Рок-энциклопедия

Рок-энциклопедия

П Р Е Д И С Л О В И Е

Во второй половине 60-х годов в мировой популярной музыке выкристаллизовалось направление, которое, в зависимости от стилистических нюансов либо личных вкусов рецензента называли "прогрессив-рок" (или "прогрок"), "симфо-рок", "арт-рок", "техно-рок" или "флэш-рок". Общим для всех составов, примыкавших к этому стилю, является использование форм и структур классической музыки и, в некоторой степени, заимствование у композиторов-классиков тематического материала. Явление это казалось поначалу неожиданным и странным - до тех пор поп-музыка как будто бы яростно отрицала всякую "классику". "Катись, Бетховен!" восклицал с запалом один из первых рокеров Чак Берри (эта песня, Roll Over Beethoven, стала одной из первых известных записей группы Beatles). Однако, для сближения рока и симфонической классики в рамках нового стиля были и свои причины. Первые рокеры из рабочих низов чаще всего были враждебно настроены по отношению к Большой музыке, которую они не знали, но инстинктивно отождествляли с недоступным для них миром богачей - с их культурой, филармониями и хорошими манерми. Но чем непосредственнее, чем полнее молодые артисты пытались в своем творчестве отразить умонастроения своих сверстников, тем сложнее становился музкальный язык рока, тем скорее исполнители оказывались у ворат Большого искусства, требующего не только природного таланта но и мастерства, профессионализма, знаний, навыков, дающихся лишь долгим и упорным трудом. Переход от неприятия классики до уважения и даже частичной "работы на ее территории" отчетливо прослеживается на примере Beatles. Уже через два года после открытого отрицания Бетховена в аккампанементе песни Yesterday Леннона и Маккартни впервые прозвучал струнный квартет. В поисках новых выразительных средств, способных передать мироощущение человека XX века, музыканты обратились к старым классическим традициям, иными словами к тому же Бетховену...

Поиски точек соприкосновения с музыкальной классикой, с великой европейской культурной традицией велись в те годы на достатоно широком фронте, хотя несколько хаотично, методом проб и ошибок. Ошибок было куда больше, чем удач, к тому же молодые музыканты (не говоря уже об их слушателях) весьма смутно представляли себе, в какую сторону идти и что искать...

Однако идея, как говорится, носилась в воздухе. В 1967 году ансамбль Procol Harum первым осмеливается процитировать в своей композиции Whiter Shade Of Pale мелодию Баха - тему знаменитой "Арии на стрне соль" из Сюиты ре-мажор. В этом же году Beatles выпускают альбом Sgt. Pepper's Lonley Hearts Club Band, в котором намечены точки соприкосновения рока не только с классикой (в песне She's Leaving Home вновь звучит струнный квартет), но и с "ретро"-эстрадой 20-х годов, индийским фольклором и т. д. С этого момента и начинается история прогрессив-рока как самостоятельного течения в молодежной музыке. Основные приметы нового стиля уже в упомянутой песне Whiter Shade Of Pale - цитирование классической темы, грандиозное звучание органа, струнная группа,исполняющая нечто в "духе музыки барокко"; новый взгляд на функцию ритма - ударные не являются основой, а скорее просто орнаментом, узором, рисунком ритма; звучание ансамбля при записи в студии становиться более прозрачным, это не та оглушающая лавина звуков, которая в середине 60-х годов была изобретена продюссером и звукорежиссером Филом Спектором, теперь основная задача - показать слушателям все переплетение многоголосой партитуры, то есть, это уже не простой, задорно-танцевательный "подростковый" рок-н-ролл, это музыка для более глубокого переживания и более внимательного прослушивания. Рок с "серьезом"...

Два музыкальных мира - эстрадно-песенный, "легкий", и симфонически- камерный, "серьезный". Они существуют каждый сам по себе, но между ними постоянно проскальзывают серебристые молнии коммуникаций. Игорь Стравинский, сочиняющий свой "эбеновый концерт" для джаз-оркестра Вуди Германа; Равель, пишущий медленную часть скрипичной сонаты в форме блюза; Хиндемит, "вмонтировавший" в финал "Камерной музыки N1" новейший фокстрот (с указанием в партитуре названия фирмы и номера по каталогу); Лучано Берио, пригласивший на исполнение своей "Симфонии" ансамбль Staple Swingers; Родион Щедрин, с джазовыми эпизодами Второго фортепианного концерта. Композиторы-симфонисты ищут новые краски в мире джаза, рока, песни. А многие из музыкантов, принадлежащие к жанрам, называемым массовыми, стремяться прикоснуться к роднику классической музыки, использовать ее богатейшие средства, накопленные музыкальной культурой за столетия ее существования. Использовать - это, конечно, не значит искажать прекрасные классические мелодии. Музыкальная классика, как и классические произведения литературы, изобразительного исскуства, не терпит грубых рук и отсутствия вкуса. Но бережное отношение к ней, к ее высоким художественным приемам и достижениям как раз и способствует выработке хорошего вкуса и обогащению любого музыканта.

В отличии от хард-рока, прогрессивная английская музыка успешно сопротивляется любым искушениям загнать ее в тесные рамки определений. Для описания хард-рока, практически воспринимаемого лишь в состоянии эмоционального подогрева, нужно немного слов. Это совсем не подходит для прогрессивного рока, который символизирует, скорее, определенный уровень разития музыки, причем, строго географически: он характерен для Англии и только для Англии - наполнить рок другими красками, другими чувствами, силой небывалых сочетаний и одержимых личностей. Но что объединяет группы Yes, Genesis, King Crimson и Jethro Tull, так это не музыкальные формы, которые порой с неизбежностью встречаются в музыке то одного, то другого коллектива, а имено их этническое родство и их общий способ сдирания привычных роковых ярлыков и создание музыки, очень личной в каждом случае и всегда очень английской. Серия индивидуальных подходов к року, как бы случайно сконцентрированная в одном времени и в одной области, вот что такое прогрессивный рок. Размеется, с момента начала, нить заимствования тянется из США, где родился рок-н-ролл, но работа "белокожей" мелодизации, проведенная Beatles, позволила адаптироваться этой музыке на берегах Альбиона. Затем дунул ветер безумия 67-68-х годов, этот психоделизм, который смыл все привычные структуры своим возбуждающим потоком. В рок внедряются элементы классики, джаза, фолка, привнесенные перебежчиками из этих жанров, которые поддались его очарованию и, соединив свои прежние навыки с новой энергией, совершенно пробразили прежние музыкальные формы (музыкальные симптомы великой идеологической трещины 1968 года). Так и появились в роке личности, одержимые новой идеей - Фрипп, Уайетт, Габриэль, Андерсон, Хэммилл. И постепенно, эти различные элементы стали складываться в британское созвездие, удачно сконцентрированное в огромном пространстве, но крайне плодотворное. Говоря о движении, лучше выбрать серию родственных модуляций, автономных в момент зарождения, но соединенных общей связью к своему финалу.Мы выберем 12 самых значительных шедевров прогрессивной английской музыки, 12 вех, которые доблестно чередуются в пределах десятилетия. Очевидно, в столь узко выбранных нами рамках, возможны упущения. Carawan, Camel, Gond, Supertramp, Henry Cow, Mike Oldfield, Procol Harum также снискали себе славу на этом поприще, но выбранная нами дюжина намечает принципиальные оси вращения этой многообразной музыки. 12 способов, позволивших другим закалить свой рок в настое диковинного галлюциногена.

П С И Х О Д Е Л И К А

Корни английского прогрессивного рока лежат где-то в неясности психоделического движения, которое, вдохновленное атмосферой американского западного побережья, просочилось в Англию в 1967-68 годах. Мода, или если хотите, заметное социальное возмущение, которое смогло себя выразить не только в манере и одеждах (вспомните пестрые одежды апостолов "пси" - Soft Machine, Pink Floyd, Syn), но и в идеологии молодежи, свободной от лишений послевоенного времени. Разумеется, это отразилось и в поп-музыке. Благодаря Beatles, выступившим роли пророков, роковая музыка становиться по настоящему популярной. Именно песенный рок наилучшим образом передает ту эфемерную мимолетность, отличавшую психоделичесий период. Неясные мелодии и неистовые тексты разбили рамки традиционных структур. С этой точки зрения две группы становяться признанными лидерами этого безудержного безумия и взрыва анархии: Soft Machine и Pink Floyd, две группы, работавшие в одно и то же время фантастического кипения психоделики, начавшие свою деятельность в 1966 году. Их объединяли общие цели: переделать банальный песенный рок, разбить ограничения, налагаемые его стандартной трехминутной длительностью, увлечь слушателя вплоть до полного растворения его психики во всех возможных измерениях звучания музыки, обладать, в конце концов, звуковым пространством, достаточным для того, чтобы подключить к своему безумному миру целое поколение, так долго ущеляемое в своих желаниях опекой взрослых. Возникшая снаала как музыка для развлечений и приложение к наротикам, она стала со временем, настоящим ключом, открывающим двери во внутренний мир, к богатству личности. Это поколение молодых англичан сделало шаг от суетных радостей к духовно более ценным стимулам. Во многом этому содействовал психоделический рок.

Втчиной этого нового движения стал Кентерберри и Лондон. В Кентерберри обосновалась группа Soft Machine, объединение студентов - художников, состав которого стабилизировался в 1966 году. Дэвид Оллен, Роберт Уайетт, Майк Рэтлидж и Кевин Эйрс. Через год состав уменьшился до трио, с уходом Оллена, так и работали вплоть до 1968 года, когда вышел их первый альбом, шедевр, который перевернул страницу а истории английского рока - Soft Machine 1. (Известен и под другими названиями, так как не раз переиздавался). Альбом содержал старые записи, сделанные с Олленом, а также отражал переходный период, в котором Хью Хоппер заменил на бас-гитаре Кевина Эйрса. Альбом демонстрирует нам, и это самое главное, тот анархисткий дух, который группа унаследовала от фри-джаза. Но там не было тех готовых джазовых рецептов, которые нам часто демонстрирует джаз-рок, а скорее перенос того авантюрно импровизационного духа старой музыки в рок. Характеризуемый, как в какой-то мере сдержанный, всегда с ударными на одной дорожке и с органом на другой, он сегодня не столько восхищает своей звуковой лаконичностью, сколько поражает той неописуемой изобретательностью, которую он обнаруживает. И в этом громадная заслуга Роберта Уайетта, который прявил себя не только остроумным, воодушевленным выдумщиком-ударником, которому и в технике было мало равных, но своим вокалом. Уайетт был одним из первых, кто рассматривал свой голос, как солирующий инструмент, а не только средство донесения до слушателей текстов. У него был голос, словно у ребенка не от мира сего, который, часто ломаясь, подчеркивал свою хрупость, а иногда впадал в экстаз, особенно в великолепной композиции A Certain King. Если Эйрс привнес в трио насмешливую сдержанность британского денди, то Ратледж, который еще больше подчеркивал новаторский дух Уайетта, извлекая все, что можно, из своего органа Хэммонда, часто погружался в инстументальные соло такой глубины, что куда там традиционному 15-секундному солированию привычных поп-песенок (подобные же разработки отличают гитарную манеру Сида Баррета в Pink Floyd). В альбоме Soft Mahcine 1 интрументальная и вокальная партии непрерывно переходят друг в друга, заставляя агонизировать привычные мерки поп-музыки. Своей работой Soft Machine обозначили прогресс в роковой музыке. Несколько позже группа начнет се больше и больше скатываться к ультра-модернистическому джазу, который часто сбивает с толку своей холодностью, но их изначальный успех породил группы первой величины, которые не без успеха разрабатывали направление, указанное упомянутым альбомом: Gong с Дэидом Олленом и го непристойной лирикой, Whole World с Эйрсом, а так же с Майком Олдфилдом, Matching Mole с Робертом Уайтом. Что же касается Кентерберри, то здесь же будет работать другой экзотический цветок школы английского прогрессивного рока, группа Caravan, которая так же ривлчет в рок атмосферу джаза.

Второй могучей силой, стоящей у колыбели прогрессивной ангийской музыки, пожалуй, стоит считать Pink Floyd, которые доминировали среди лондонских психоделических групп. В эволюции ансамбля Сид Баррет сыграл роль черновой антитезы, сумев опрокнутьустояшиеся представления, окрасить музыку группы в краски сна и гармонического синеза, основанного на почве, свободной от архаизмов, прежде чем, истощенный, ушел из ансамбля. Спровадив Баррета, Floyd начали обращать большое внимание на эмоциональное содержание своих творений, забросив ориентировку на коротенькие роковые песни, еще дававшую о себе знать на их первом альбоме (но с какими внутренними конфликтами!), выстраивая величественные музыкальные конструкции либо инструментальные пьесы, которые принимали все большее значение в их творчестве. Но там, где Soft Mahine бродили, вдохноляясь фри-джазом, Floyd были расчетливы, позволяя себе минимум импровизаций. A Saucerful Of Secrets явился промежуточным этапом в их архитектурной эволюции, которая вела к ТВОРЧЕСТВУ, былому очарованию европейских музыкальных гигантов, совершенно избегая не только цитирования, но и интерпретации классических произведений, как это делали многие (в отличии от американцев, которые в значительной степени лишены этого уважения к духу классической музыки). И таким творением для группы, разумеется, явилась Ummagumma с концертным диском, объединяющим четыре вполне продолжительных "космических" пьесы Floyd со студийным диском, где каждый из четырех членов группы получил возможность проявить свою изобретательность (Райт и Гилмор отличились смелостью своей музыки, а Уотерс и Мэйсон - свежестью своих идей). С альбомом этим отошли в прошлое чуть беумные времена, провозвестники колебаний от точно выражающих дух времени до рассудочной рассчитанности. С этим титаническим двойным альбомом прогрессивная английская музыка обозначила багаж и направления других, более солидных разработок.

Во времена подьема психоделического движения, затем спада, молодые музыканты находились под непосредственным влиянием этих новых идей. Разумеется, эти музыканты росли вместе со всем направлением, в разитие которого много привнесли King Crimson, выросшие в атмосфере лондонской психоделической лихорадки и появившиеся в музыкальном мире с техникой, как бы приспособленной к новаторскому воплощению своей фантазии. Когда в сентябре 1969 года появился их дебютный альбом In The Court Of The Crimson King, он прозвучал, как перевернутая страница музыкальной истории нашей планеты, как более очевидное, более неоспоримое доказательство рождения МУЗЫКИ. Фрипп, Макдональд, Джайлс, Лэйк и Синфилд смогли реализовать разом все свои обещания, обнаружить весь свой потенциал, объединить свои склонности и удовлетворить все аппетиты. Вот джаз, сваренный в одном котле с хард-роком (21-st Century Schizoid Man), вот находит новую жизнь баллада ( I Talk To The Wind), вот свободный кентерберрейский дух, вольно плещущийся в росписи превосходно исполненной Moonchild, а вот и небывалый симфонизм, раскрасивший классическу песню в Epitaph и The Court Of The Crimson King. Все там было цельно и великолепно для группы, которая не потрудилась сделать свой первый опыт более причесанным по форме, для того, что бы стать успешнее. Дело в том, что само время созрело для рождения такой музыки. И сегодня нет сомнений в том, что благодаря своим достоинствам In The Court Of The Crimson King стала источником множественных ссылок у полегетов английского прогрессивного рока. Не потому, что Crimson создали эту музыку - они продемонстрироали миру лишь перво воплощение законченности в этом жанре. Вполедстии, и противоположность Floyd, оторые в основном снимали урожай своих ранних новаций, Crimson и их музыкальный руководитель Роберт Фрипп никогда не оставляли попыток внести в каждый свой альбом что-то новое, с тягой сегда к небывалому,ю неизведанному и со своими, столь же сильными альбомами, как Lark's Tongues In Aspic или Red, продемонстрировшими постоянную изобретатательность, остались совершенно актульными и в 1978 году.

П Е Р Е П Л А В К А

Заведенй механизм начал идти привычным образом. Новинка приобретает относительное значение к прошлому; к опыту, где в их постонном перемешивании, воссоднии и переориентации возникает настоящее. Так развивается любое иссуство. На пустом месте не появляются шедевры. В небольшом мире английской музыки появились перебежчики из других жанров, по своей молодости почувствовавшие склонность к року, которые привнесли в негоь элементы синтеза. Джаз, классическая музыка, фолк были прочтены в новом онтексте такими молодыми музыкантами, как Кит Эмерсон, Ян Андерсон или группа Colloseum среди других, здесь же стали известными более акклиматезировавшиеся в новом жанре такие артисты, как Джон Лорд, группа If и прочие, которые часто пытались заняться подбным же синтезом.

Colloseum были одним из самых ярких примеров подобного синтеза. Они сформировались в 1968 году и продемонстрировали слушателям в коне следующего года свой шедевр Valentine Suite, диск молнию, который выдвинул ансамбль в ряды первых оркестров того времени. В своем стиле Colloseum использовали джазовый опыт двух своих членов, блестящего ударника Джона Хайзмена (который будет весьма неровным) и исключительного саксафониста Дика Хекстол-Смита; классического музканта, органиса Дэйва Гринслэйда и двух рокеров, гитариста Джеймса Литерленда (который позже был заменен Клемом Клемпсоном) и басиста Тони Ривза.

Эти музыканты с исключительной виртуозностью соединили свои прошлые склонности в новом стиле высвобожденного рока и составили из богатства своих идей новый коктейль более чем крепкий, хорошим примером которого явился вышеупомянутый диск. Отрывок, который дает название альбому является инструментальной сюитой, занимающей уелюу сторону диска, и чередующей апокалиптические ритмы с совершенно иной музыкальной атмосферой, проистекающей из творческого "я" каждого члена, противопоставляемого всем остальным. Пассажи из чистого свинг-джаза накладываются на шквал гитарного рока, шалости органиста обволакиваются звучанием истеричного саксафона; все балансирует невероятным образом, чтобы создать удивительный круговорот многоцветных красок. И при всем этом многообразии мелодии и риффы разработанны каждый раз с лаконизмом, сообщающим дополнит%ельную прелесть и изящество сюите. Исключительно богатый диск Valentine Suite установил мосты между музыкальными жанрами, развивающимися до того момента автономно. Участники группы рискнули на этот синтез, чтобы создать истинно музыкальное явление. После этого диска Colloseum допустит большую ошибку, пригласив к сотруднечеству весельчака Криса Фарлоу; затем быстро пойдет ко дну, четвертованный между различными тенденциями, которые, казалось, за три удивительных года напрочь вросли друг в друга. И в этом закате появляются, вопреки всему две исключительные группы: эфемерная Tempest и такая красочная и более долговременная Greenslande. Что же касается ансамбля Colloseum II, то было ошибкой принять имя своего знаменитого ансамбля-предшественника. Но более поздние неудачи не вытеснят из памяти "Сюиту для Валентины".

Другим великим "переплавщиком" стало трио ELP, где встретились мелодизм Грега Лэйка и виртуозный опыт Кита Эмрсона. Склонность Эмерсона к классике проистекала из его работы с группой The Nice, которая творила рок, разрозненно пресыщенный цитатами из классических произведений и ссылками на джаз. Вместе с Лэйком и Палмером, особенно в их первом настоящем шедевре, альбоме Tarkus (1971), Эмерсон в значительной степени ограничил себя в цитировании, для того, чтобы сохранить общий дух классической музыки. Использование синтезаторов сообщило новый импульс его романтическим пассажам и высвободило его воображение. И сразу же ELP становится одной из самых заметных величин в роковой музыки со своим великолепным "Таркусом", который сильно построен на классике, но без того предвзятого оттенка The Nice, который в конце концов становится раздражающим. "Таркус" - это золотая середина между стилем Эмерсона (инструментально многообразным, со страстью исполнителя извлекать из своего органа Хэммонда обжигающие звуки) и стилем Лэйка, более склонного к поп-песням. Движение между британанским изяществом и более западным неистовством. Принципиальным продолжением их деятельности явились наиболее смелые отрывки из их последующих альбомов, рещительно отличающиеся от творений их конкурентов избытком своей взрывной силы и вулканического дохновения. Это был, так сказать, момент, когда сильно отличающиеся творческие тенденции каждого из чдленов супергруппы находились в плодотворном равновесии. И если другие их большие альбомы, такие, как Trilogy и Brain Salad Surgery, обнаруживают опасность формализма, то Tarkus обладает волшебной свежестью, оригинальной идеей и коллективным счастьем. Продолжение, как известно, оказалось весьма печальным: группа, попусту растрачивая свои усилия, задохнулась в мании величия, хотя, кажется, пытается воссоздать свое реноме в сегодняшние дни.

Между тем, Tarkus оказался альбомом, определившим время, в которое он был создан, которое решительно использовало классическую музыку, одним из истоков прогрессивного английского рока, и обновившим эту музыку введением синтетических пестрот.

И последним значительным элементом,который сыграл важную роль в разитии прогрессивного английского рока, оказался кельтский фольклор. В конце 60-х годов начало развиваться движение фолк-рока, которое использовало старые мотивы для создания новых гимнов. Группы Fairport, Convention, Lindisfarne, иллюстрируя это направление, и не пытались стряхнуть пыль со старых работ. решить эту проблему взял на ебя ансамбль Jethro Tull, который был рожден блюзовым бумом, ориентирующийся на более гармонический синтез. Их альбом 1972 года Thick As A Brick является наиболее великолепной иллюстрацией работы ансамбля и остается, без сомнения, их наиболее законченным произведением (вместе с Ministrel In The Galerey и Aqualung), поскольку в его законченности имеются определенность и цельность (одна пьеса на двух сторонах), поскольку там в полной мере проявилось и развернулось воображение лидера группы Яна Андерсона и, наконец, благодаря завершенности мелодий и композиции всего альбома. В актив Tull можно внести не то, что они подали дух прошлого в современной упаковке, но породили некий способ мироощущения или эмоциональную моду. Андерсон хотел возродить воодушевление древних находок, быть одним из вожаков языческого или эллинского праздника; ведь вакхический Пан тоже был флейтистом. И этот пыл, это самобахвальство, вновь возрожденное в наше время, Андерсон, со своей великолепной командой, воссоздает на языке рока, который позволил Tull передать в своей музыке и определенный заряд сатиры на общество потребления, совсем как в искусстве ироничных трубадуров. И из всех прекрасных тем альбома Thick As A Brick рвется наружу это буйное ликование, эта насмешливая щедрость, словно слишком крепкий ликер в слишком тщательно отделанной бутылке, словно веяние фривольности, колыхнувшее кружевное жабо или тюль... Рафинированный до предела, но столь же свежий, сколь и многословный, Thick As A Brick в совершенстве транспонировал в амбивалентную современность древние кельтские мотивы, аристократические и деревенские одновременно. Достижения группы дают о себе знать и в музыке наших дней.

1 9 7 3 год.

В музыке, как и онкологии, бывают периоды, когда разом реализуется вся совокупность накопленных ранее симптомов. В области прогрессивного английского рока особенное значение приобрел 1973 год. Уже успевший стать на ноги, прогрессивный рок, подкормленный удобрениями старых культур, распустился в серии шедевров.

В ряду музыкальных произведений, которые создали Genesis, альбом Selling England By The Pound, датированный этим годом, выделяется разве что слегка, не потому ли, что в нем начало ощущаться преобладание идей Тони Бэнкса и Майка Резерфорда, которое стало особенно заметно впоследствии. Образование и становление Genesis совпало с аналогичными периодами прогрессивного рока, равно как совпали времена их расцвета. Как и другим ансамблям этого течения, им необходимо было в совершенстве интегрировать свои влияния (классику и фольклор), найдя свою индивидуальность. И все достоинства группы, наконец, распустились в альбоме Selling England By The Pound, явившемся одним из лучших творений прогрессивной английской музыки, представившим группу в ее наилучшем составе, с великолепным архангелом Габриелем и отлично взаимодействующим с ним Хакеттом, в максимальном проявлении их склонностей: английская тематика XVIII века.

Быть может, импозантный альбом The Lamb Lies Down On Broadway является менее типичным для группы, коль скоро речь идет об общей выдумке, отличающей ансамбль. Что же касается других, более поздних их дисков, то они принадлежат уже другой Genesis, хотя также черпающей свое вдохновение из английской музыки и поэзии. С Selling England By The Pound слушатель по настоящему чувствует масштаб этого рода музыки, которая является роком, исполняемым для людей, обладающих нерококовой (и неамериканской) культурой. Так что общая пульсация, свинг, были модулированы в зависимости от другой восприимчивости, перекрашена в более пастельные краски. Дух праздника, который изменил танцевальному прошлому рока в пользу более европейских национальных традиций. И рок, этот символ экстравертности и поиска наслаждений, обнаружил претензии стать более философичным и более творческим в английской прогрессивной музыке. Genesis сделали его более глубоким и более рафинированным по своей форме, более гибким, соединяющим вокальные и инструментальные партии в сообразности с требованиями сюжета (представляющего из себя гораздо больше, чем просто забавная история), указывая важный путь для совершенствования роковой музыки во всех ее измерениях. Далеко ушедший от тривиальных песен типа Baby, I Love You, Selling England By The Pound является в этом отношении моментом крисстализации целого стиля. После него английская музыка потребует для себя (уже!) обновления.

Так же, как и Genesis, группа Yes не прекращала совершенствоваться вплоть до 1973 года, когда она выразила себя в труде, так и оставшемся, как предъявление всех личных и коллективных достоинств, квинтэссенция ее творчества, двойном альбоме Tales From Topographic Oceans. Эта роскошная сюита показывает, что нынешнее поколение прогрессивного рока стремилось к конструированию грандиозных произведений, по духу и "заумности" очень чуждых великим классическим шедеврам. Но Yes очень отличались от Genesis. Тогда как Габриель делал основной упор на театрализацию, сюжет и музыкальную английскую поэзию, Yes оказались гениями обострения существующих форм и новых находок, придания им своими оркестральными аранжировками оттенка величественности. Состоящая из непревзойденных виртуозов, таких, как Хау, Сквайе, Уэйкман, которые могли себе позволить все, движимая неисчерпаемой энергией Андерсона, группа начала дробить, искажать, выворачивать наизнанку нормы, уже установленные в английской музыке, трансформируя темы в безумное клокотание нот, беспрестанно дробящее мелодические линии на эскизы. Вокал Андерсона, равно как и инструментальные партии, струясь, любуется собой. Волной мере над песней, над ее традиционным представлением, здесь вершится казнь. Тут же и впечатление постоянной смелости, исходящей из Tales, непрерывного умерщвления плоти или более радикальное "головное" ощущение, которое вступает в спор со свободным духом, помыкающим всем тем, что но хотел бы заключить и удержать в себе. Более того, здесь находят в роке эквивалент грандиозного оперного жанра. Использованием хоров, деонического крещендо и декрещендо, Yes отождествляет себя с утраченным величием, чувством шаблонности, переделанным самым современным образом в настоящее музыкальное торжество. Оттуда же и дыхание приподнятости, которое идет к нам от музыки ансамбля, придающее слушателям ощущение присутствия при эпопее нового жанра, где эмоция заменяет действие. Эти "Истории" по-настоящему достойны войти в легенду.

Но резонно задаться вопросом: не переходит ли бескомпромиссность Henry Cow в догматизм? "Мы отдаем себе отчет в том, что нашей работе присуща определенная элитарность", - говорила певица Дагмар. Вопрос этот в свое время стал предметом широкой дикуссии в английской левой прессе. Публицист Дэвид Спарт поставил Henry Cow в пример прочим "антибуржуазным" группам, спокойно выколачивающим деньги из критикуемой ими системы. Оппоненты возразили ему, что, поскольку музыка Henry Cow не является массовой, объективно ее воздействие на слушателей все же менше, чем, скажем, у куда менее радикальных Pink Floyd. Значительный интерес у критиков и авангардных (но не только) слушателей вызвала сольная работа гитариста Фреда Фрита. В то время как в составе группы Henry Cow и Art Bears Фрит играл на гитаре традиционным способом, к сольной работе он подошел совершенно анархически. Он создал собстенную, ни на что не похожую технику, где в помощ музыканту берутся бумажные защепки-дастики, затяжки и пр.. Активно и грамотно использовалась электронная обработка звука, в результате чего получились выделанные "с металлом" расщепленные слои, изломанные линии, гипнотическая образность. Его последний альбом [F4] был ориентироан на более широкую публику, даже в какой-то степени танцевальный, но Фрит, еще и раньше великолепный, впечатляющий, виртуозный и возбуждающий, сохранил здесь эти качества без ущемления духовного начала.

1. Legend .......................................... Virgin 1973 2. Unrest .......................................... Virgin 1974 3. Desperate Straights ............................. Virgin 1975 4. Praise Of Learning .............................. Virgin 1975 5. Concerts ........................................ Caroline 1977 6. Western Culture ................................. Celluloid 1979

Под ярлыком Art Bears: A1. Hopes And Fears ................................. Ra 1978 A2. Winter Songs .................................... Ra 1980 A3. The World It Is Today ........................... Ra 1981

Сольные альбомы Фреда Фрита F1. Guitar Solos .................................... Caroline 1974 F2. Guitar Solos 2 .................................. Caroline 1977

F4. Gravity ......................................... Are 1981 F5. Speachless ...................................... Ralph 1982 F6. The Voice Of America (с Филом Монтоном) ......... Riff 1983 F7. Live In Japan (Box Set) ......................... Eastern Culture 1983 F8. The Franch Gigs (с Лолом Коксхиллом) ............ Ayaa Disquers 1985 F9. Live, Love, Larf and Loaf (с Френчем, Кайзером и Р.Томпсоном) ... Rhino 1987

Альбомы Линдсея Купера: C1. Rags ............................................ Are 1981 C2. Live At The Bastille ............................ Sync Pulse 1985

Альбомы Джона Гривза с Питером Блэгвадом: B1. John Greeves / Peter Blegvad .................... Virgin 1984 B2. The Naked Shakespeare ........................... Virgin 1983

SLAPP HAPPY

Anthony Moore фортепиано, вокал Peter Blegvad гитара, кларнет, вокал Dagmar фортепиано, вокал

В этом коллективе причудливо переплелись судьбы, оригинальные таланты и характеры музыкантов с разных концов света: англичанина Мура, нью-йоркца Блэгвада и немки Дагмар. Последняя сочиняла песни и выступала перед публикой еще в Гамбурге, а Мур обеспечивал музыкальным сопровождением "подпольные" фильмы, снятые в ФРГ и Швейцарии. Мур и Дагмар впервые встретелись и организовали совместную группу в начале 1968 года. Вся тройка сошлась вместе зимой 1971 года в кругах, вращающихся при авангардной немецкой группы Faust. Под названием Slapp Happy в студиях группы Faust и с участием ее музыкантов они записали свой дебютный диск. Блэгвад даже гастролировал с этим ансмблем в 1973 годе. Альбом [2], записанный на английской фирме Virgin, представил трудно классифицируемую музыку, обладающую экстравагантной свежестью. Все три композитора в своей работе обнаружили высокую грамотность и тесную связь с европейскими музыкальными и литературными традициями. Затем последовал контакт с ансамблем Henry Cow, который привел к созданию альбомов для Desperate Straights (1974) и Praise Of Learning (1975), но при записи последнего из них Блегвад и Мур отделились от остальных и забрали старое название, оставив Дагмар с Henry Cow. Однако вскоре дуэт распался, Блэгвад отправился в Нью-Йорк, а Мур остался в Virgin развивать сольную карьеру.

1. Sort Of Slapp Happy .................. Polidor 1972 2. Slapp Happy .......................... Virgin 1974

Сольные альбомы Энтони Мура M1. Out ................................ Virgin 1976

CARAVAN

Pye Hastings гитара, вокал Richard Coughlan ударные Geof Richardson скрипка Tom Wedgewood бас Ian Sehalhaas клавишные

Caravan Pye Hastings гитара, вокал Richard Coughlan ударные Geoff Richardson скрипка Tom Wedgewood бас Ian Sehelhaas клавишные

Под названием The Wild Flowers группа существовала еще с 1964 года. Тогда в ее состав входили также Хью Хоппер и один из основателей ансамбля Softs Роберт Уайетт. В 1968 году назвали себя Caravan.

Имея в своих рядах отличных инструменталистов Хастингса и Кохлэна, а также двоюродных братьев Сэнклер Дэвида и Ричарда, ансамбль записал три альбома, лучшим из которых явился [2], не получив, однако, даже доли того успеха у публики, на который надеялся и который пророчили им критики. Впрочем, как и все музыканты Кэнтерберрийского поколения, Caravan в те времена презирал кассовый успех.

Дэвид Сэнклер ушел в конце 1971 года, в конце концов примкнув к группе Роберта Уайетта, Matching Mole и был заменен к альбому [4] Стивом Миллером из Delievery. Впоследствии Дэвид вернулся к партнерам в 1973 году, но покинул их через полтора года и его место занял Ян Шелхас, а между этими перемещениями басист Уэджвуд сменил в июне 1974 года Джона Перри.

Концертный альбом [6] был записан вместе с оркестром Новой Симфонии в королевском театре "Друри Лейн" 28 октября 1973 года.

Уход Дэвида Сэнклера во многом ослабил програссивное звучание ансамбля который со своей довольно абстрактной лирикой и оригинальной манерой исполнения пережил свой зенит в 1969-1971 годах. С диска [7] основными авторами стали более поп-ориентированные Пай Хастингс и Том Уэджвуд. Диск этот, равно как и все последующие, в полном смысле можно назвать комерчиским. Теперь уже не самоцельное звучание множества клавишных и скрипки но сладкозвучно сконцентрированное наслоение, увенчанное пением.

Маловероятно, чтобы их музыка могла теперь производить сильное впечатление.

1. Caravan MGM 1968 2. If I Could Do It All Over Again,

I'd Do It All Over You Decca 1970 3. In The Land Of Gray And Pink Deram 1971 4. Waterloo Lily Deram 1972 5. For Girls Who Grow Plump In The Night Deram 1973 6. Caravan And New Simphonia Deram 1974 7. Cunning Stunts BTM 1975 8. Blind Dog At St.Dunstans BTM 1976 10. Better By Far Arista 1977

СБОРНИКИ

The Canterbury Tales Decca 1976

FAMILY

Family является классическим примером группы, которой в силу ряда причин - артистически неровной выделки, проблем с менеджером, отсутствия коммерческой направленности и беспорядочного стиля жизни - не удалось в должной степени проявить замечательные таланты и реализовать постоянное стремление к прогрессу своих членов.

Гитарист Чарли Уитни, саксофонист и флейтист Джим Кинг и басист и виолончелист Рик Греч начали работать вместе в первой половине 60-ых годов в английском городе Лейчестере Roaring Sixties и Farinas. Добавив в состав в 1965 году певца Роджера Чэпмена и в 1967 году ударника Роба Таусенда, они назвали себя Family и решили поискать счастья в записи. Перебравшись в Лондон в 1968 году и подписав контракт с фирмой Reprise, они, тем не менее, свой дебютный альбом [1] сделали практически на свои деньги с продьюсерами Джимми Миллером и Дейвом Мейсоном. Исключая одну песню Мейсона альбом был построен исключительно не материале группы. На нем можнооь было услышать губную гармошку Мэйсона, искаженные скрипичные аккорды и ирреально звучащий фальцетный вокал. Вместе с экстравагантной и многослойной продюссерской работой альбом этот, восторженно описанный в прессе, как "песни из параллельной вселенной", большинством слушателей оказался непонятым.

Заручившись поддержкой ведущих предпринимателей лондонского музыкального "подполья", (таких, как Nice и Pink Floid), серией удачных выступлений в лондонском Гайд-парке ансамблю удалось произвести впечатление на привередливого лондонского зрителя, особенно благодаря экстравогантной сценической манере Чэпмена. О жизни группы в этот период можно прочесть в новелле английской писательницы Дженни Фабиан "Группи".

Неровный диск [2] подтвердил обоснованность их амбиций. Особенно удалась первая сторона пластинки, где были такие песни, как Hung Up Down, Observation From The Hill и ставшая гимном группы Weawers Answer, неотразимо действовавшая на чувства угарной силы ритмом и маниакальным вокалом. Выполненная без наблюдения членов группы композиция альбома, однако, оставляет желать лучшего.

После серии выступлений в лондонском Гайд-парке, в нью-йоркском "Филлмор ист" и на фестивале на острове Уайте тиражи группы несколько повысились - до 100.000 штук. На переднем плане сценического выступления всегда находился нервозно трясущийся, подпрыгивающий Чэпмен, обладающий неслыханным вибрато с богатыми интонациональными оттенками. На разных руках у него были вытатуированы слова "Любовь" и "Ненависть", напоминая печально известного "Сатану" Мейсона, что, разумеется, вносило солидную лепту в негативный имидж группы. И сложным, по мнению многих критиков, надуманным аранжировкам первых двух альбомов и их агрессивным, эмоционально напряженным, но для того времени уже достаточно ординарным сценическим выступлениям трудно было найти прямой путь к сердцам слушателей.

Чуть позже состав ансамбля претерпел первое изменение. В апреле 1969 года во время крайне неудачного американского турне покинул группу Рик Греч.

Ричард Ромэн Греч родился в Бордо В 1945 году, с 1953 года живет в Англии. С 10 лет играет на скрипке, позже - в детском Лейчестерском симфоническом оркестре. Покинув Family, играет в супергруппе Blind Faith, где рядом с роковыми звездами Клэптоном, Уинвудом и Бейкером был относительно малоизвестен публике.

После непродолжительного существования Blind Faith проявыил себя в качестве залетного гастролера в других ансамблях. Играет в группе Джинджи Бейкера Airforce, а несколькими месяцами позже становится членом Traffic. Ушел оттуда в декабре 1971 года и погрузился в сессионную работу, играя с кантри-роковым музыкантом Грэмом Парсонсом.

Затем смутил роковых знатоков, сопровождая ветеранов рок-н-ролла, группу Crickets, и участвовал в записи двух альбомовэтого ансамбля. В 1973 году немного работал с Клэптоном как участник его группы сопровождения на его знаменитом концерте "Возвращение в театре "Рейнбоу".

Будучи одним из лучших басистов в роковой музыке, в середине 70-ых годов интенсивно работал в качестве сессионера, прежде чем согласился в конце 1975 годапринять участие в организации американской группы KGB. Однако после записи первого альбома Греч ушел и организовал собственный ансамбль The Square Dancing Machine.

Его песни исполнялись многими артистами. Компиляцией с работ различными ансамблями является диск The Last Five Years (RSO 1973).

По ходу того же американского турне Family Греча сменил бывший член группы New Animals Эрика БардонаДжон Уэйдер.

Позже в этом же году группу покинул Джим Кинг и с его уходом утратили значительную долю как акустического так и визуального импулься в своей работе. Он был заменен Джоном Палмером из Blossom Toes. Этому составу удалось добиться самого значительного в истории группы коммерческого успеха, однако все три выпущенных в это время диска оказались неровными. На них обозначилась "тенденция к гибельным крайностям без определенных тональных центров" (Melody Maker). Альбом [4] был полуконцертным-полустудийным и включал в себя боевик Strange Band. Альбом [5] был компиляцией на основе переиздания тех мелодий тех мелодий с которыми так дурно обошлись при выпуске диска [5].

Уайдер ушел в июне 1971 года и был заменен гораздо более сильным басистом Джоном Уэттоном, работавшем ранее в ансамбле Modul Trash. Этот состав выпустил великолепный альбом [6], лучшее творение Family. Столь же сильным и стилистически единым оказался следующий альбом [7]. Оба Альбома были красочно оформлены и богато рекламировались, однако потерпели относительную неудачу в попытках добиться того коммерческого успеха, на который могли претендовать. Частным успехом оказалось лишь пребывание в списках песни Burlesque.

Два изменения в составе произошли в 1972 году: в сентябре Уэттон ушел в King Crimson и был заменен Джимом Грегоном (ранее в Blossom Toes, Stud); в ноябре Палмера сменил Тони Эштон (см. сборник "Джаз-рок").

Ансамбль после долгого перерыва совершил турне в США и вернулся оттуда в Англию с обновленной, более зрелой концертной программой, принеся в жертву шизофреническую вокальную манеру Чэпмена. Настойчивость Family в утверждении оригинальной линии не имела себе равных в английской высшей роковой лиге, но прроблемы, приобретенные группой за время заокеанского турне, становились все более трудноразрешимыми. Для закрепления успеха требовались новые гастрольные поездки, но обязательства, принятые Грэгоном и Эштоном, продрабатывающие как сессионеры и продюсеры (Линды Льюис и группы Medicine Head соответственно), делали эти гастроли невозможными благоприятная возможность занять ведущие позиции в роковой музыке уплыла из рук и навсегда. Группа объявила о своем близком распаде, ваыпустила последний альбом [8].

Вот основные причины распада: Family был таким ансамблем, для которого выступления в постоянной колее, на одном уровне были подобны смерти, и до того, как они окочательно забуксовали, музыканты решили пойти каждый своим путем. Конец пришел в октябре 1973 года, по иронии судьбы после особенно успешного британского турне.

Роб Таунсенд перешел в Medicine Head, Джим Грегон подключился Cockney Rebel, а Чэпмен и Уитни основали ансамбль Streetwalkers с постоянно меняющимся составом. Их альбом [C1] - концертный, диск [3] пользуется заметным коммерческим успехом.

1. Music In A Doll's House Reprise 1968 2. Family Entertainment Reprise 1969 3. A Song For Me Reprise 1970 4. Anyway Reprise 1970 5. Old Songs New Songs Reprise 1971 6. Fearless Reprise 1972 7. Bandstrand Reprise 1973 8. It's Only A Movie Raff 1973 9. Best Of Family Reprise 1974

Альбомы группы (Chapman - Whitney) Streetwalkers

C1. Streetwalkers Mercury 1974 C2. Downtown Flyers Mercury 1975 C3. Red Card Mercury 1976 C4. Vicious But Fair Mercury 1977

Сольные записи Чэпмена: Ch1. Live In Hamburg 1980

Family

Family является классическим примером группы, которой в силу ряда причин - артистически неровной выделки, проблем с менеджером, отсутствия коммерческой направленности и беспорядочного стиля жизни - не удалось в должной степени проявить замечательные таланты и реализовать постоянное стремление к прогрессу своих членов.

Гитарист Чарли Уитни, саксофонист и флейтист Джим Кинг и басист, скрипач и виолончелист Рик Греч начи работать вместе в первой половине 60-х годов в английском городе Лейчестере пол названиями Roaring Sixties и Farines. Добавив в состав в 1965 году певча Роджера Чэпмена и в 1967 году ударника Роба Таунсенда, они назвали себя Family и решили поискать счастья в записи. Перебравшись в Лондон в 1968 году и подписав контракт с фирмой Reprise, они, тем не менее, свой дебютный альбом [1], сделали практически на свои деньги с продюсерами Джимми Миллером и Дейвом Мэйсоном. Исключая одну песню Мэйсона альбом был построен исключительно на материале группы. На нем можно было услышать губную гармошку Мэйсона, искаженные скрипичнеые аккорды и ирреально звучащий фальцетный вокал. Вместе с экстравагантной и многослойной продюсерской работой альбом этот, восторженно описанный в прессе, как "песни из параллельной вселенной", большинством слишателей оказался непонятым.

Заручившись поддержкой ведущих представителей лондонского музыкального "подполья", (таких, как Nice и Pink Floyd), серией удачных выступлений в лондоском Гайд-парке ансамблю удалось произвести вмечатление на привередливого лондонского зрителя, особенно благодаря экстравагантной сценической манере Чэпмена. О жизни группы в этот период можно прочесть в новелле английской писательницы Дженни Фабиан "Групи".

Неровный диск [2] подтвердил обоснованность их амбиций. Особенно удалась первая сторона пластинки, где были песни, как Hung Up Down, Observation From The Hill и ставшее гимном группы Wearves Answer, неотразимо действующая на чувства ураганным силы ритмом и маниакальным вокалом. Выполненная без наблюдения членов группы, компЫ?иция альбома, однако, оставляет желать лучшего.

После серии выступлений в лондонском Гайд-парке, в ньюйоркском "Филмор ист" и на фестивале на острове Уайте тиражи дисков группы несколько повысились до 100000 штук. На переднем плане сценического выступления всегда находился нервозно трясущийся, подпрыгивающий Чэпмен, обладающий неслыханным вибрато с богатыми интонационными оттенками. На разных руках ЪЪ него были вытатуировано слова "Любовь" и "Ненависть", напоминая печально известного "Сатану" Мэйсона, что, разумеется, вносило солидную лепту в негативный имидж группы. И сложным, по мнению многих критиков, надуманным аранжировкам первых двух альбомов и их агрессивным, эмоционально напряженным, но для такого времени уже достаточно ординарным сценическим выступлениям трудно было найти прямой путь к сердцам слушателей.

Чуть позже состав ансамбля претерпел первое измение. В апреле 1969 года во время крайне неудачного американского турне покинул группу Рик Греч.

(Ричард Ромэн Греч родился в Бордо в 1945 году, с 1953 года живет в Англии. С 10 лет играет на скрипке, позже в детском Лейчестерском симфоническом оркестре. Покинув Family, играет в супергруппе Blind Earth, где рядом с роковыми звездами Клэптоном Уинвудом и Бейкером был относительно малоизвестен публике.

После непродолжительного существования Blind Earth проявил себя в качестве залетного гастролера в других ансамблях. Играет в группе Джинджи Бейкера Airforce, а несколькими месяцами позже становится членом Traffic. Ушел оттуда в декабре 1971 года и погрузился в сессионную работу, играя с кантри-роковым Грэмом Парсонсом.

Затем смутил роковых знатоков, сопровождая ветеранов рок-н-ролла, группу Crickets, и участвовал в записи двух альбомов этого ансамбля. В 1973 году немного работал с Клэптоном как учестник группы сопровождения на знаменитом концерте "Возвращение" в театре "Рэйнбоу".

Будучи одним из лучших басистов в роковой музыке, в середине 70-х годов интенсивно работал в качестве сессионера, прежде чем согласился в конце 1975 года принять участие в организации американской группы KGB. Однако после записи первого альбома Греч ушел и организовал собственным ансамбль The Square Dancing Machine.

Eго песни исполнялись многими артистами. Компиляцией работ с различными ансамблями являетсяJгиск The Last Five Years (RSO 1973).)

По ходу того же американского турне Family Греча сменил бывший член группы New Animals Эрика Бардона Джон Уайдер.

Позже в том же году группу покинул Джим Кинг и его уходом **** утратили значительную долю как аккустического так и визуального импульса в своей работе. Он был заменен Джон Палмером из Blossom Toes.

Этому составу удалось добиться самого значительного в истории группы коммерческого успеха, однако все три выпущенных в это время дисков оказались неровными. На них обозначилась "тенденчия к гибельным крайностям без определенных тональных центров" (Melody Maker). Альбом [4] был полуконцертным-полустудийным включал в себя боевик Strange Band. Альбом [5] был компиляцией на основе переиздания тех мелодий, с которыми так дурно обошлись при выпуске диска [5].

Уайдер ушел в июне 1971 года и был заменен гораздо более сильным басистом Джоном Уэттоном, работавшим ранее в ансамбле Modul Trash. Этот состав выпустил великолепный альбом [6], лучшее творение Family. Столь же сильным и стилистически единым оказался следующий альбом [7]. Оба альбома были красочно оформлены и богато рекламировались, однако потерпели относительную неудачу в попытках добиться того коммерческого успеха, на который могли претендовать. Частным успехом оказалось лишь пребывание в списках песни Burlesque.

Два изменения произошли в составе в 1972 году: в сентябре Уэттон ушел в King Crimson и был заменен Джимом Грегоном (ранее в Blossom Toes, Stud); в ноябре Палмера сменил Тони Эштон (см. сборник "Джаз-рок").

Ансамбль после долгого перерыва совершил турне в США и вернулся оттуда в Англию с обновленной, более зрелой концертной программой, принеся в жертву шизофреническую вокальную манеру Чэпмена. Настойчивость FaЧHly в утверждении оригинальной линии не имела себе равных в английской роковой лиге, но проблемы, приобретенные группой за время заокеанского турне становились все более трудноразрешимыми. Для закрепления успеха требовались новые гастрольные поездки, но обязательства, принятые Грегоном и Эштоном, подрабатывающими как сессионеры и продюсеры (Линды Льюис и Medicine Head соответственно), делали эти гастроли невозможными. Благоприятная возможность занять ведущие позиции в роковой музыке уплыла из рук навсегда. Группа объявила о своем близком распаде и выпустила свой последий альбом [8].

Вот основные причины распада: Family были таким ансамблем, для которого вытупления в постоянной колее, на одном уровне были подобны смерти, и до того, как они окончательно забуксовали, музыканты решили пойти каждый своим путем. Конец пришел в октябре 1973 года, по иронии судьбы, после особенно успешного британского турне.

Роб Таунсенд перешел в Medicine Head, Джим Грэгон подключился к Cockney Rebel, а Чэпмен и Уитни основали ансамбль Streetwalkers с постоянно меняющимся составом. Их альбом [C1] - концертный, диск [3] пользуется заметным коммерческим успехом.

1. Music In A Doll's House Reprise 1968 2. Family Entertainment Reprise 1969 3. A Song For Me Reprise 1970 4. Anyway Reprise 1970 5. Old Songs New Songs Reprise 1971 6. Fearless Reprise 1971 7. Bandstand Reprise 1973 8. It's Only A Movie Raff 1973

Best Of Family Reprise 1974

Адьбомы группы (Chapman - Whitney) Streetwalkers

C1. Streetwalkers Mercury 1974 C2. Downtown Mercury 1975 C3. Red Card Mercury 1976 C4. Vicious But Fair Mercury 1977

Сольные записи Чэпмена:

Ch1. Live In Hamburg Mercury 1980

Gentle Giant

Derek Shulman гитара, бас, гармоника, вокал Ray Shulman гитара, бас, скрипка, труба, вокал Kenny Minnear клавишные, перкашн, волынка, вокал Gary Green гитара John Weathers ударные

Gentle Giant возник на базе заурядной английской поп-группы, называющейся Simon Dupree And Big Sound, где лондонцы братья Шульман - Дерек (чей псевдоним был Саймон Дюпре, род. 11.02.1947), Фил (27.08.1937) и Раймонд (08.12.1949), чей отец был джазовым музыкантом, не смогли выразить свои таланты. Наибольшего успеха они добились в 1967 году, когда их песня Kites попала в английские списки, но успех развить не удалось.

Окончательный состав Gentle Giant сформировался, когда к братьям добавились клавишник Кенни Минниер, окончивший королевский музыкальный колледж и работавший ранее в группе Rust, гитарист Гарри Грин, джазмен по призванию, игравший в блюзовом ансамбле, и ударник Мартин Тревор Смит.

Новая группа была попыткой братьев уклониться от угасающих традиций поп-рынка, ориентируясь на более зрелую в музыкальном плане рок-публику. С этой точки зрения их дебютный альбом [1] был стилистически неровным и невыдержанным, в нем были попытки использовать элементы джаза, классики и рока там же способом, каким недавно прославились King Crimson. Второй альбом, очень автобиографичный окрашенный в меланхоличные и циничные тона, был сделан подобным же образом. Они не помогли группе завоевать уважение критики или публики, и в начале 70-х годов лишь наличие немногочисленных, но горячих приверженцев в Европе спасло музыкантов от безработицы.

За это время дважды сменились ударники, пока наконец это место не занял Джон Уэзерс, ранее работавший с Грэхэмом Бондом. К этому моменту группа успела выпустить альбом [3], вызвавший некоторый интерес, а появившийся на рынке следующим летом альбом [4] продемонстрировал слушателям окнчательно сформировавшийся и созревший стиль ансамбля. В своих концептуальных, эпически сконструированных произведениях группа развила "высокохудожественное мастерство придавать композициям направление и цель, комбинировать многообразные формы и эстетические требования с развлекательностью, быть играющими но не проигрывающимим" (Frankfurter Allgemeine Zeitung). Группа исполняет камерный рок на стольких инструментах, что по виду сцены можно сказать, что здесь будет играть целый симфонический оркестр. Группа как бы создавала коллажи из джаза и мадригала, рондо и остинантных форм, из диссонансов a la Стравинский и гармоний фольклорных песен, соединяя все эти разнородные жанры в стиле рококо.

Упомянутый альбом [4] привлек к группе некоторое внимание в Англии, но гораздо большее - в Европе, Северной Америке и Канаде.

Группа осталась недовольной своей следующей работой, диском [5], созданным под впечатлением недавнего ухода старшего из братьев Фила. В США альбом даже не стал выпускаться.

Зато результаты следующей записи [6], ставший коммерчески удачной на американском континенте, вполне их удовлетворили. Следующий альбом [8] обозначил новую фазу в их работе - группа взяла крен на мелодичные и доступные самой широкой публике песни. Растеряв уважение серьезной роковой прессы, ансамбль по сей день считается наименее успешным за океаном.

1. Gentle Giant Veritgo 1971 2. Acquiring The Taste Veritgo 1972 3. Three Friends Veritgo 1972 4. Octopus Veritgo 1973 5. In A Glass House WWA 1973 6. The Power And The Glory WWA 1974 7. Giant Steps WWA 1974 8. Free Hands Capitol 1975 00 9. Interview Chrysalis 1976 10. Playin' The Fool Chrysalis 1977 11. A Missing Phase Chrysalis 1977 12. Be A Giant Chrysalis 1978 13. Giant For A Day Chrysalis 1979 14. Civilian Chrysalis 1980

Curved Air

Сформированная в декабре 1969 года в Лондоне группа сначала называлась Sisyphus, но появившаяся в составе через 4 месяца Соня Кристина перекрестила ее в Curved Air по названию композиции A Rianbow In Curved Air известного американского электронного авангардиста Терри Райли. Квинтет сразу же заявил о себе классической интерпретацией песни Vivaldi And The Cannon, которая вполне сходила за копию образцов рока с западного побережья, подогнанную под английские условия - да и сами музыканты не скрывали, кто служил для них моделью. Соня Кристина (род. 14 декабря 1948 в Таунтоне), экстравагантный скрипач, взял себе за образец Питера Лафламма из It's A Beautiful Day. Тональным центром в музыке Curved Air Стал гитарист и клавишик Фрэнсис Монкмэн (род. 9 июня 1949 года в Хэмпсере), выпускник королевской музыкальной академии, чья композиция Phaptasmagorian обозначила стремление ансамбля к некоммерческой интеллектуальности и авангардистской экзальтированности. Состав дополнили басист Ян Эре и ударник Флориан Пилкингстон -Микса.

При наличии выполненного со вкусом светошоу, прекрасно, хотя и со снобистскими преувеличениями оформленными альбомами (так рукава дебютного альбома были выполнены прозрачными, а пластмасса диска - цветной с напечатанными на ней фотографиями членов группы), их культивированное звучание часто страдало недостатками. Пожалуй, они явились единственной английской роковой группой, сочетающей аморфный бесхребетный стиль, в котором им чувство меры часто изменяло, с (в лучшие времена) густой эмоциональностью, характерной для фольклорных песен.

В отличие от других подобных образований группа могла бы постоять за себя наличием более чем компетентных музыкантов, и в их коротком, но оригинальном творческом пути музыканты, несмотря на прочно укрепившийся ярлык "трюкачей", завоевали определенное количество стойких и преданных английских поклонников. Их диск [2] смог ввести в число лучших синглов композицию Back Street Luv, но вскоре стало очевидным, что ансамбль обречен на короткую жизнь, особенно из-за участившихся внутри состава распрей.

Эре был заменен Майком Уэджвудом перед записью альбома [3], и, чуть позже после его выпуска Монкмэн, Уэй и Пилкингтон-Микса ушли из группы.

Уэй в ноябре 1972 года организовал группу под названием Wolf, основой музыки которой были медленные, очень запутанные фразы (с сильным влиянием классической музыки), с тщательной разработкой и минимумом вокала, с унисонным звучанием скрипки Уэя и гитары Джона Этериджа, по манере очень сходного с голландским гитаристом Яном Аккерманом. Другими членами группы были басист Дек Мессекар и ударник Йен Моузли.

А в это время ансамбль Curved Air вместе с Соней Кристиной, единственно уцелевшей из оригинальных членов, перегруппировался, подключив ударника Джима Рассела и двух молодых но очень талантливых инструменталистов - 19-летнего гитариста Кирби и 17-летнего скрипача и клавишника Эдди Джобсона. Этот состав записал коммерчески неудачливый, но восторженно встреченный критикой альбом [4]. В этом воплощенни с новичками добавились роковые акценты с минимальными изменениямив музыкальном формате. Однако лишенные уверенной зрелости композиторов и аранжировщиков Уэя и Монкмена, выдвинутые на передний план экскурсии в классику и упрощенность фольклора многим представлялись наивными.

Этот состав распался в июле 1973 года, когда Джобсон ушел в Roxy Music заменить Брайена Иноу. Кирби был участником "фальшивой" группы Fleetwood Mac, а позже Stretch. Соня Кристина пыталась записываться соло, после чего вновь вернулась в группу мьюзикла "Волосы" для трехмесячных представлений летом 1974 года.

Осенью того же года, обсуждая ссвои деловые связи, оригинальные члены группы Кристина, Уэй, Монкмен и Пилкингтон-Микса решили реформировать группу для зимнего турне по колледжам Англии, подобрав в качестве басиста Фила Кона.

Но поскольку Монкмен Пилкингтон-Микса имели и другие обязательства, после этого относительно успешного турне группа вновь распалась, выпустив результатом своей поездки концертный альбом [5], а затем Кристина и Уэй поддерживали полтора года существование группы с участием ударника Стюарта Коупленда, Гитариста Мика Цана и Басиста Тони Ривза, известногосвоими выступлениями с Colosseum, Greenslade и группой Джона Мэйолла.

Окончательно ансамбль распался в начале 1977 года, и его ведущие участники выбрали сольную карьеру. Кристина записала свой первый диск через год, а Уэй после двухлетнего периода затворничества подписал контракт с фирмой Island и выпустил диск [4] с интересным взаимодействием инструментов и богатыми звуковыми эффектами, в записи которых приняли участие бывший ударник Wolf Йэн Моусли, Монкмен, работающий теперь в Sky, и виолончелист Бруно Шренер.

1. Air Conditionning ..................... WB 1970 2. Second Album .......................... WB 1971 3. Phatasmagoria ......................... WB 1972 4. Air Cut ............................... WB 1973 5. Curved Air Live .................... Deram 1975 6. The Best Of ........................... WB 1975 7. Midnight Wire ........................ BTM 1975 8. Airborne ............................. BTM 1976

Диски группы Wolf: W1. Canus Lupus .................... Chrysalis 1973 W2. Saturation Point ............... Chrysalis 1973 W3. Night Music ........................ Deram 1974

Сольные записи Дэррила Уэя: W4. Concerto For Electric Violin ...... Island 1979

А в это же время, кентерберрийская школа продолжала вносить свой вклад в роковую музыку, по прежнему воодушевляясь джазом и уроками Soft Machine, Caravan, Matching Mole. Легендарная группа Дэйва Стьюарта Egg великолепно иллюстрировали эту тенденцию, которая решительно обновляла и джаз, и рок, без их смешения в джаз-рок, не позволяя погрузиться духу свободы и вдохновения в пучины формализма. К несчастью, главный аполегет этого направления Роберт Уайетт выпал из окна и, искалеченный, на продолжительное время отошел от творческой работы. Несмотря на это, он принял участие со своим исключительным голосом в создании альбома, который суммировал все достижения этого направления и восславил его: первый альбом группы Hatfield & The North, с тем же названием, вышел в свет в 1974 году. Этот ансамбль соеденил представителей группы Caravan (Ричард Сэнклер), Matching Mole (Фил Миллер) и Egg (Дэйв Стьюарт), связав так же их индивидуальности и музыкальный опыт. От Egg - ликерная электрическая звучность, эта кажущаяся и ускользающая плотность. От Matching Mole - повсеместный виртуозный джазовый порыв, где изобразительность достигается формальной точностью. А вместе с магнетическим присутствием Уайетта, Hatfield сделали все, чтобы их первый альбом удался и внушил надежды на столь же достойное продолжение. Но после второго исключительного альбома группа, оборвав свою неустойчивую историю, распалась. А ныне факел столь воодушевляющей кентерберрийской школы держат в своих руках Camel и иногда National Health.

И С С Л Е Д О В А Н И Я .

Достигнув вершины, нужно было думать о новых поисках, об открытии новых музыкальных горизонтов, чтобы избежать склероза и повторяемости. В то время, как Yes и Genesis продолжали развивать свою песню и менее рискованные музыкальные аспекты (их уделом была оторваннсть от молодежи, которая обречена стать "потерянной"), другие пускались в неизвестность, чтобы создать новые фантастические творческие формы.

Группа Van Der Graaf Generatior была наиболее обещающим ансамблем этого поколения. Они были единственными, кто пошел вместе с King Crimson по пути новаторской одержимости, но распались в 1972 году, выпустив, как завещание, свой универсальный шедевр Pawn Hearts. В 1975 году они решили возобновить совместную работу и были реформированы все теми же членами: Бэнтоном, Джексоном, Эвансом, вместе со своим "головой", мыслящим Питером Хэммилом, певцом с завывающим голосом. И "Генератор кошмаров" вернулся с монументальным произведением Godbluff, альбомом черным и кровавым, прозвучавшим новым открытием группы, которая смогла передать нам свой внутренний ужас и экстатическое ощущение вращения планет. Но тогда как в 1971 году Pawn Hearts завоевалсебе видное положение произведения, стоящего особняком от главного пути развития, чарующе отстраненным и пугающим одновременно, Godbluff объявился как диск, полностью отвечающий своему времени, как один из тех альбомов, которые почти точно совпали с его духом. Нужно сказать, что Питер Хэммил, обогащенный опытом сольной работы, многое прибавил в манере и потенциях, что сделало игру ансамбля более действенной. Взъерошенная лирика, которая безумием своих идей, делала произведение группы очень отличным от творений их коллег. Godbluff был записан в темных возвышенных красках космического зла, которое помалу подтачивает нас, этой разновидности сплина, гангрены духа, которая является истинным бичом нашего времени. Диск жестокий, горестный и очень лиричный в своем самовыражении. Ультранасилие, достойное "Заводного апельсина". Именно эту тему разрабатывает Van Der Graaf, напугав любителей музыки своими альбомами адского отчаянья,устрашились продолжения и снова погрузились в молчание на которое обрекли себя сами. Тем не менее, Godbluff, без сомнения, является настолько же характеристичным произведением конца 70-х годов, как и творения Devo. И таким же исключительным.

Рядом с этим возрождением духа, другие пытались изменить уровень привычных муузыкальных форм. Среди них наиболее выделяется фигура Брайена Иноу, который в альбоме Before And After Science достиг полноты музыкального языка, значительно отличающегося, как от роковых, так и от песенных стандартов, вместе со своими статичными видениями и омертвевшим речитативом. Насыщенный музыкальными красками, возвышенный стиль Иноу, решительно обновивший перспективы работы современного музыкального композитора и совершенно вписавшийся в современные концепции, добивается почти физического ощущения у слушателя. Before And After Science обозначил поворот к возрождению творческого начала в английской музыке в лице Фриппа и Иноу, приблизивших ее к более европейским традициям, утрачивая чисто британские признаки, которые придавали то специфический "шарм" первым творениям прогрессивной английской музыки - но это не противоречит общей тенденции развития прогрессивного рока, исходя из факта, что развитие протекает главным образом по форме, а не по содержанию. В этой области обновление может протекать так же эффективно, как и в чистом роке.

Вместе с произведением Иноу Before And After Science, другой диск обозначил в 1978 году настоящее обновление прогрессивного английского рока: первый альбом группы UK. Эта супергруппа собрала в своем составе музыкантов с опытом работы в крупнейших союзах прогрессивного рока: Crimson, Yes, Genesis. Именно она начала осуществлять синтез уже указанных элементов с более модернистскими, а именно: кое-что из "головного" джаз-рока, унаследованное от великих Return To Forever и сближаясь, например, с Brand_X и электронной континентальной музыкой с современной технологией. Новый грандиозный творческий сплав, представленный этим альбомом, обладает смелостью и сложностью, но не менее существенными достоинствами явлются его красота и многоцветность. Наверное, этот бескомпромиссный модернизм в какой то мере шокировал публику, поскольку музыканты, обладая качествами более чем выразительными, не стеснялись демонстрировать, заслуженный ими по праву, статус супергруппы, несмотря на то, что позже Брафорд ушел из группы. Включая Иноу и UK, английский прогрессивный рок сохранил за собой ведущие позиции в общем музыкальном прогрессе. А ведь живет он всего десять лет...

Procol Harum

Gary Brooker вокал, фортепиано

Mick Grabham гитара

Pete Solley клавишные

Chris Copping бас

Barrie Wilson ударные

Брукер, Коппинг и Уилсон, вместе с гитаристом Робином Трауэром были сначала членами группы The Paramaunts в Сотенде, Англия, которая выпустила серию неудачных синглов на фирме Parlophone между 1963-65 годами. Один из них был версией классической ритм-н-блюзовой композиции Poison Ivy ансамбля Coasters. Однако Procol Harum была составлена дишь тогда, когда клавишник и певец Гари Брукер, старый поклонник музыки И.-С. Баха, взял дело в свои руки, и пригласил поэта Кита Рейда написать тексты к его новому, более оригинальному материалу. После нескольких встреч и обсуждений Брукер и Рейд пришли к созданию музыки, сочетающей в себе особенности современного рок-н-ролла, ритм-н-блюза и, в то же время, находящейся под сильным влиянием классической музыки, особенно, музыки барокко.

После объявлений в английской музыкальной прессе, они собрали свой первый состав, который, кроме Брукера, включал в себя ударника Бобби Харрисона, гитариста Рэя Ройера, органиста Мэтью Фишера и басиста Дэвида Найтса. Именно в таком составе Procol Harum выпускает свою первую гипнотическую композицию A Whinter Shade Of Pale в мае 1967 года. К общему удивлению, сингл оказался чрезвычайно успешным, и в несколько недель он проскочил к первой позиции в списках, опередив записи всех прочих музыкальных жанров, которые продавались в те дни. В США он тал пятым. За полтора месяца после издания было продано 2.5 миллиона экземпляров, а общий тираж составил 5 миллионов.

Но хотя музыкальная индустрия и признала их новым, необычайно успешным феноменом ("ансамблем одной песни"), разногласия внутри группы привели к кризису. Уходят из ансамбля Ройер и Харрисон, причем последний оказался обиженным тем, что при записи сингла ему предпочли сессионного ударника. Некоторое время в прессе муссируются слухи, что Harum распадется. Во всяком случае, казалось совершенно очевидным, что группа оказалась не готовой к столь массовому успеху.

Но в это время менеджер, продюссер и записывающие фирмы начали за коллектив настоящее сражение. Группа перегруппировалась с приходом бывших членов Paramaunt Уилсона и гитариста Робина Трауэра и записала в конце того же года альбом [1], который быстро стал популярным за границей, но из-за договорных соображений был издан в Англии только через полтора года. В это время группа выступает достаточно редко.

Вскоре они выпустили следующий сингл, Homburg, который, в целом, был расширенной переработкой A Whinter Shade Of Pale - он попал в десятку лучших в списках. Затем последовалидва великолепных альбома [2] и [3], которые многими критиками рассматривались позже как их наиболее существенные достижения. Ведущему композитору группы Гари Брукеру (род. 29.05.45) удалось "впервые соединить энергию и настроение американского ритм-н-блюза с угасающими в роскоши звуковыми измерениями европейских романтических традиций" (Rolling Stone) в сочиненных им сгущенных, с трагической ноткой, мелодиях, как, например, в упомянутой Homburg. Рейд писал причудливые, сюрреалестические тексты, наполненные ассоциациями и игрой слов, в которых часто варьировались темы смерти, секса и насилия. За себя говорят и названия песен: "Бледнее тени белой", "Дьявол приходит из Канзаса", "Мечта мертвецов", "Молоко человеческой доброты".

Хотя продажа всех последующих дисков, после [1], была достаточно умеренной и не превышала 100,000 экземпляров, даже коммерчески ориентированная пресса превозносила их классические секвенции, которые характеризовали музыку ансамбля: "Мрачной элегичностью и феерической инструментовкой своей морской фантазии A Salty Dog, великолепно представленной на сцене, музыканты заставляют вспомнить глубину Джозефа Конрада Прозы и олимпийское волшебство концертной работы Ричарда Роджерса Victory At Sea".

Они были особенно успешны в США, где их первые гастроли в 1969 году были встречены с откровенным восторгом. Однако вскоре группа вновь вступила в период разногласий и разочарований. В середине этого года из группы ушел Мэтью Фишер, ставший соло-артистом и продюссером. За ним, чуть позже, последовал Цэвид Найтс. Их место занял еще один бывший член Paramaunts Крис Коппинг, и, как квартет, ансамбль выпустил неоднородный диск [4] и довольно посредственный [5].

А затем ансамбль покинул Робин Трауэр, чье разочарование становилось все более очевидным после каждого нового альбома. Он сформировал группу Jude, а позже, собственную команду Robin Trower Band (см. сборник "Британский блюз и ритм-н-блюз").

И снова группа вынуждена обращаться к объявлениям в музыкальной прессе, в результате чего, в ансамбле появляются новички: гитарист Дэйв Болл, из коллектива Big Berta, и басист Алэн Гартрайт, из группы Брайена Дэвисона Every Which Way.

В ноябре 1971 года они отправились в Канаду для совместного выступления с Эдмонтским симфоническим оркестром. Организация выступления встретила значительные трудности и не получила практически никакого резонанса, но явившийся результатом этого концерта "живой" диск [6] оказался поворотной точкой, вновь представив ансамбль, к удивлению публики, творческой силой.

Во всяком случае, этот альбом достиг такого критического успеха и признания публики на североамериканском континенте, что группа отложила планировавшиеся сессии по записи нового альбома, и предприняла чрезвычайно успешное американское турне. Со временем, они возвращаются в студию, для записи диска [7]. К этому времени из ансамбля ушел Болл, а на лидер-гитаре стал играть бывший член группы Cookies Мик Грэбхэм. Состав оказался достаточно стабильным, а этот альбом - наиболее удовлетворительной студийной работой ансамбля за это время. Цурнал Rolling Stone писал: "Погружением в себя Procol Harum находит выход из тупика вылощенности и самопородии, в который она угодила".

Однако, хотя группа не жаловалась на недостаток популярности, дома, в Англии, она так и не смогла добиться статуса, равного американскому. Не смотря на повторное издание сингла A Whinter Shade Of Pale, который вновь попал в 1972 году в десятку лучших, а так же хитовый успех композиции Pandora's Box осенью 1975 года. В 1976 году их еще отличали качества, которые ранее принесли им признание грамотная лирика Рейда, исключительная фортепианная работа Брукера, и очень важным для студийного и концертного звука стала игра невероятно мощного ударника Би Джи Уилсона. Но в целом, после девяти альбомов, было очевидным, что Harum все больше скатывается в тень своей былой славы. Альбом [10] чуть задержал путь к творческому упадку. Более квалифицированно, чем на предыдущем диске, была выполнена записьи лучшими композициями на альбоме оказались Year Of The Claw (единственная, чья музыка была написана не Брукером, а гитаристом Грэбхэмом) и прелестная пьеса The Worm And The Tree, занимающая всю вторую сторону пластинки. Однако, когда в 1977 году, в поисках сольного успеха группу покинул Мик Грэбхэм, ансамбль не смог найти ему замену, и распался в 1978 году.

Дискография Procol Harum

1. Procol Harum .................. Regal Zonophone 1967 2. Shine On Brightly ............................. 1968 3. A Salty Dog ................................... 1969 4. Home .......................................... 1970 5. Broke Barricades .................... Chrysalis 1971 6. In Concert With The Edmonton Symphone Orchestra 1972 7. Grand Hotel ................................... 1973 8. Exotic Birds And Fruits ....................... 1974 9. Procol Ninth .................................. 1975

Rock Roots (сборник) ......................... 1976 10. Something Magic .............................. 1977

Сольные записи Мика Грэбхэма g1. Mick The Lad .............................. UA 1972

Сольные записи Мэтью Фишера f1. Journey's End ............................ RCA 1973 f2. I'll Be There ................................ 1974

Сольные записи Гэри Брукера b1. No More Fear Of Flying ....................... 1979 b2. Lead Me On The Water ................. Mercury 1982

Soft Machine

Этот ансамбль, рекордсмен по текучести состава, как и многие его английские авангардные современники, ведет свое происхождение от группы Wild Flowers, составленной из учеников школы Саймона Лангстона в Кентерберри. В начале 60-х годов в ней играли, кроме прочих, Майк Ратледж, Хью Хоппер, Роберт Уайетт (урожденный Эллидж) и Дэвид Сэнклер.

Приятели собирались в доме у матери Уайетта, сценариста радиопередач, и играли в основном джаз, пока в 1962 году Роберт не вышел из компании и поступил в Кентерберрийский колледж исскуств, где, впрочем, он учился очень недолго, и вскоре без денег, автостопом, отправился путешевствовать по Европе. В Париже он встретился с 21-летним австралийским битником Дэвидом Олленом, который обладал впечатлающими талантами авангардного композитора и музыканта. Позже к тандему присоединился басист Хью Хоппер, которы йнемедленно увлекся экспериментированием в духе "звуковой петли", внедренной в музыку, тогда еще неизвестным широкой публике, Терри Райли (см. сборник "Джаз-рок).

В это время, в Кентерберри, официально сформировалась группа Wild Flowers, основу которой составили Хоппер, Уайетт, Кевин Эйрс и четыре будущих члена-основателя группы Caravan.

Когда к ним присединился приехавший из франции Оллен, группа стала отдавать предпочтение смеси рока и свободных импровизаций.

Разделавшись со своими занятиями в Оксфордском университете, в Кентерберри вернулся клавишник Майк Ратледж - его приезд явился чем-то вроде катализатора. Хью Хоппер соединил свои усилия с Паем Хастингсом и Ричардом Кохлэном в новой версии Wild Flowers, позже ставшей группой Caravan, в то времякак Ратледж, Уайетт (ударные), Эйрс (бас, вокал) и Оллен перебрали массу названий, пока не остановились на Soft Machine, из романа Уильяма Берджеса.

риехав в Лондон весной 1967 года, выступили в клубе UFO с доступной лишь "посвященной" публике смесью рока, фри-джаза и эффектов авангардисткой электронной музыки. Эксцентричный Ким Фаули, с западно- американского побережья, оказался продюссером их первого сингла Feelin' Reelin' Squeelin' /Love Makes Sweet Music, причем в записывающей сессии на ритм-гитаре играл Джими Хендрикс, чей дебютный сингл Hey Joe записывался тогда же, в той же студии.

Сингл в середине 1967 года прошел почти незамеченным, и группа отправилась во Францию. В Сен-Тропезе они приняли участие в Хэппенинге "тотального участия" Алэна Цайона, по пьесе Пикассо Desire Attrappe Par La Queue. Этот эксперимент был разогнан местной жандармерией, что помешало быстрому росту популярности группы во Франции.

К несчастью, во время возвращения, в Англию Въезд Оллену был запрещен. Он отправился в Париж, где основал группу Gong.

Сокращенная до трио, группа провела 1968 год в гастрольной поездке по США, сопровождая Джим Хендрикса. В конце года они записали дебютный альбом, с продюссером Томом Уилсоном из Нью-Йорка. Самих музыкантов результат не удовлетворил и Soft Machine распались.

Эйрс отправился на Майорку писать песни, Ратледж вернулся в Лондон, а Уайетт, задержавшись в Нью-Йорке, отправился работать в Лос-Анджелес.

В следующем году фирма Probe надумала-таки выпустить дебютный альбом, и уговорила Уайетта для дальнейшей работы собрать ансамбль вновь. Ратледж согласился, Эйрс, заявив, что их музыка стремится к излишнему переусложнению, стал строить собственные планы и Уайетт мобилизовал Хью Хоппера для записи диска [2]. Многими критиками он почитается лучшим в работе "футуристических Beatles", которые деформировали музыку в эхо-камере, фильтрах и модуляторе, и могли музицировать, чередуя агрессивные и элегические настроения, без пауз по два часа.

Вся музыка Soft была, по словам Уайетта, выражением взаимной дружеской приязни, где главным смыслом коллектива являлось именно совместное общение. Уже после того, как они сумели создать себе стойкую когорту почитателей в Европе, а владельцы ночных клубов во Франции сражались за право заполучить ансамбль на свою сцену, английский менеджер держал их на голодном пайке. Американский импрессарио во время турне 1968 года обращался с коллективом, как с ручным багажом. "Но мы никогда не печалились, является наша музыка коммерческой или нет. Мы никогда не пытались попасть в категорию делателей хитовых пластинок" (Хоппер).

Ансамбль прошел через довольно трудную серию английских гастрольных выступлений, а к концу 1969 года увеличил состав до семи человек с добавлением джазменов: саксофониста Элтона Дина, трубача Майка Черига и тромбониста Ника Ивенса (все из группы Кита Типпета), а также Лина Добсона (ситар, флейта, сакс). Этот срстав поклонники группы до сих пор считают наилучшим. К сожалению, он не оставил после себя никаких записей. Репутация ансамбля консолидировалась, он стал первым роковым коллективом, выступившим в джазовом клубе Ронни Скотта, являлся участником джазовых марафонов Ньюпортского фестиваля и Берлинского Jazztage. Их приглашали учавствовать в своих концертах такие джазовые звезды, как Майлс Дэвис. Soft даже выступил со своими затянутыми номерами, причудливым ритмом и шокирующими аккордами на фестивале электронной музыки в западногерманском городе Донауэшигуене.

Во время работы над диском [3] из-за финансовых соображений ушли Ивенс, Черинг и Добсон. Вскоре ушел и Уайетт из-за неприятностей в отношениях с Ратледжом, успев записать с группой альбом [4],обозначивший смещение к джазу.

Для записи диска [5] место ударника занял Фил Хоуард, но и он вскоре разругался с Ратледжем и сессии заканчивал бывший член группыы Nucleas и Jack Bruce Band Джон Маршалл.

В 1972 году Дина сменил еще один воспитанник Nucleus Карл Дженкинс, после альбома [6] своим путем пошел и Хоппер, записавший в 1974 году сольный альбом, а затем присоединившийс я к группе Isotope. Его место занял еще один джазмен Рой Баббингтон.

Неудивотельно, что альбом [7] продемонстрировал еще более возрсшие джазовые акценты. Одновременно он явил недостаток чувства и разума, которые в значительной степени улетучились из музыки группы вместе с уходом Уайетта.

Начало меняться к худшему и отношение критики. "Вместо того, чтобы использовать свое мастерство для заработка денег, как это делает большинство поп-групп, Soft, в противоположность им, решил вернуться в артистическую ничейную зону", (Observer). Они разделили судьбу многих авангардных коллективов той поры: для любителей рока Soft Machine звучал слишком по джазовому, а поклонникам джаза отдавало роком.

В феврале 1974 года на год пришел гитарист Алэн Холдсуорт, которого затем сменил Джон Этеридж. Ушел Ратледж, последняя связь с оригинальным составом Soft, и к ансамблю присоединился двоюродный брат Рика Уайкмана Алэн.

Со своими революционными структурами и гармониями, необычным джаз-вокалом и свободными импровизациями, Soft Machine оказали сильное влияние на европейскую роковую сцену. Однако их наиболее сильные и глубокие работы были выполнены лишь в ранней фазе их творчества, примерно первых четырех альбомах.

In The Beginnings (1967) .................. Big 1972 1. The Soft Machine ....................... Proble 1968 2. Volume Two .................................... 1969 3. Third ..................................... CBS 1970 00 4. Fourth ........................................ 1971 5. Fifth ......................................... 1972 6. Sixth ......................................... 1973 00 7. Seventh ....................................... 1974 8. Bundles ............................... Harvest 1975 9. Softs ......................................... 1976 10. Triple Echo .................................. 1977 000 11. Alive & Well ................................. 1978

Сольные альбомы Элтона Дина: d1. Elton Dean ............................... CBS 1972

Сольные альбомы Хью Хоппера: h1. 1984 ..................................... CBS 1973

Совместная запись Дина, Хоппера и Алэна Гауэна:

Rogue Element ........................... Ogun 1979

Phil Manzanera

Настоящее имя Фила Манзанеры - Филипп Таргет-Адамс, он родился в Южной Америке, а приехал в Лондон уже в 20-летнем возрасте. Как гитарист он сменил Дэйва О'Листа в группе Roxy Music, а еще ранее принимал участие в работе экспериментального ансамбля Quiet Sun. Начал писать музыку для Roxy после их третьего альбома. Был совершенно неудовлетворен диском Country Life и после некоторого периода трений с Брайеном Ферри начал работать над сольными проектами.

Его первый альбом [1] был великолепной комбинацией оригинального материалас латиноамериканскими мотивами до хард-рока с осторожным и внимательным использованием электроники. диск позволил обнаружить разнообразные таланты гитариста-исполнителя у Манзанеры и более смягченную атмосферу, чем та, что создавалась на произведениях Roxy.

Позже Манзанера реформировал группу Quiet Sun для разовой работы над альбомом [2] с членами-основателями Дэйвом Джарретом, Биллом Маккормиком и Чарльзом Хэйуордом. Результирующая запись оказалась впечатляющим представлением начальных влияний Манзанеры, влючая отголоски Терри Райли, Velvet Underground и Soft Machine.

После замечательного концертного альбома [3] Манзанера выпустил футкристический и сверхэмоциональный во всей своей протяженности диск [4], и по обложке и по содержанию напоминающий альбом In The Court Of The Crimson King. Музыка на альбоме при всей своей глубине хрупкая, пластичная, сложная и отполированная до стерильности, равно как и вокал поражая своей свежестью. Ткет ностальгические декорации в духе кримсоновского Island Фендер-пиано Энди Джобсона, с удивительной умеренностью ведет свою партию басист Билл Маккормик. Цесткая и неистовая игра Фила на гитаре, чередующая электрические риффы с характерным гиперметаллическим звуком, отлично сочетались с готической приправой клавишных Иноу, без потери цельности и естественности.

Следующие два альбома Манзанеры [5] и [6] подтвердили его репутацию гитариста-экспериментатора, обладающего к тому же талантами автора, продюсера и аранжировщика. Особенно впечатляющими оказались композиции из последнего альбома медленная и гипнотическая Cuban Crisis с великолепным вокалом Тома Финна, а также сделанная совершенно в стиле Roxy романтическая Hot Spot с саксофонными вставками. Однако в большинстве своем они оказались заполненными довольно банальными и рафинированными композициями, выполненными, правда, настолько технично, что отвели от себя многие упреки критики.

1. Diamond Head ...................... Island 1975 2. Mainstream ........................ Island 1976 3. 801 Live! ......................... Island 1976 4. Listen Now ........................ Island 1977 5. You Are Here ...................... Island 1978 6. K-Scape ............................... EG 1979

Primitive Guitars ..................... EG 1982

Rod Argent

Род Арджент родился 14 июня 1945 года в Сен-Олбени близ Лондона. Свою первую профессиональную группу Zombies он организовалв 1962 году вместе со своими школьными приятелями - вокалистом Колином Блюнстоном (род. 24.04.48), гитаристом Питом Аткинсом, басистом Крисом Уайтом и ударником Хью Гранди. Сам Арджент в Zombies играл на клавишных инструментах.

В 1964 году они победилина конкурсе, устроенном одной из газет, и тогда же они подписали контракт с фирмой Decca. Первый же их публичный труд оказался впечатляющим написанная Арджентом песня She's Not There вошла в число 20 лучших в английских списках и попала на самый верх в американских.

Работа Zombies в рок-музыке оказалась пионерской. Они сумели обернуть агрессивность британского бита, предъявленного в те же времена Beatles, в красивые мелодии и возбуждающие аранжировки и соединить декламационный "просвечивающий" вокал Блунстона с прозрачностью музыкальной атмосферы, "эфирной аурой" (Rolling Stone).

Однако дальше дело пошло труднее. Лишь успешный сингл Tell Her No (1965) можно занести в актив ансамбля, который на продолжительное время выпал из поля зрения критики и публики. Как не странно, но группа была гораздо более популярна в Америке, хотя ни разу там не выступала из-за невозможности получить въездные визы. В начале 1969 года огромным успехом пользуется в американских и японских списках песня Time Of The Seasons, но группы больше не существует. Еще год назад, к рождеству 1968 года, перед выпуском альбома [2] ансамбль распался.

Несмотря на свою короткую дискографию, Zombies внесли важный вклад в развитие роковой музыки. По словам музыкального критика Р.Мелтцера, они явились "переходным этапом между Beatles и Doors".

Род Арджент внес наибольшую долю в творчество ансамбля. Отголоски его талантов можно услышать в игре органиста Doors Рэя Манзарека, в импрессионистических органных поэмах Procol Harum, а так же в тонкой "поэзии настроения" Рэя Дэвиса, лидера Kinks.

После распада Zombies все ее члены пошли различными путями. Колин Блунстон, "великий рок-н-ролловый голос с английским акцентом", на некоторое время разочаровался в музыкальном бизнесе и за три года записал лишь версию старого хита Zombies She's Not There под псевдонимом Нэйла Макартура, который попал в нижнюю половину списков.

Диск [B1], выпущенный в конце 1971 года, со сложной аранжировкой, за которой прятался слабый и тонкий голос Блунстона, был одобрительно встречен критикой. За тем хитовый успех версии композиции Дэнни Лейнна Say You Don't Mind побудил Колина выпустить диск [B2] и вернуться к активной концертной деятельности. Этот и все прочие диски были выстроены на романтикески-скептическом репетуаре, соединенном с фальцетно-декламационной вокальной манерой.

Род Арджент потратил 2 года на то, что бы создать группу, которая соответствовала его представлениям. После нескольких попыток и перемещений он объединил своего двоюродного брата басиста Джима Ротфорда, ударника Роберта Хенрита и певца, композитора и гитариста Русса Болларда, выступавшего ранее в группе Roulettes Адама Фэта и Unit 4+2 во время записи в 1965 году их английского хита Concerne And Clay, и 3 марта 1970 года в блестящем выступлении появился на сцене Сан-Франциского Филлмор-Уэст. Их музыка, как продемонстрировал дебютный альбом [1], обнаруживала явное влияние Zombies. Этот альбом и последовавшие за ним концертные выступления группы вызвали значительный интерес по обе стороны атлантика и позволили Argent совершит прорыв во "флэш-роке", добившись столь же заметного и доходного положения в иерархии этого жанра, как и ELP, Yes и Genesis.

Избранную ими музыкальную модель критики называли "имперским роком" - грандиозные величественные композиции, инструментальным центром в которых оказались мягко звучащие органные или фортепианные пассажи Рода Арджента, настолько лаконичные и точные, что часто не требовали для себя никакого сопровождения. Музыкальные стандарты Zombies были сохранены и превзойдены, но к ни на сцене добавилось еще то, позволило их действо считать за настоящую драму. "Роковая эссенция настолько точна, что группа иногда напоминает ранних Beatles" (Melody Maker).

Однако их третий альбом продемонстрировал, что Argent свернул в сторону от впечатляющей сдержанности и точности, динамического контроля диска [2], вероятно, из-за слишком утомительного турне. Диск [4] оказался набором клише и автопародий и для проницательных критиков явился предзнаменованием кризиса группы.

Между этими двумя альбомами группа попыталась добиться синглового успеха как в Англии, так и в США песнями Hold Your Hand On (1972) и God Gave Rоck And Roll To You (1973).

Однако выпущенный в феврале 1974 года альбом [5] усугубил сомнения в правильности избранного ансамблем направления и концу того же месяца Русс Боллард, чьи способности как композитора были причиной раннего успеха группы (особоенно отметим песню The Liar), объявил о своем уходе и желании начать сольную карьеру.

Гитарист Джин Гримальди был приглашен на замену, и через несколько месяцев добавился певец и гитарист Джон Верити, чья группа John Verity Band недавно поддерживала гастроли Argent по США.

Концертный двойной альбом [6] содержал отборный материал группы. Диск [8] появился на небольшой фирме Good Eart, подчиненной RCA, в которой через несколько месяцев они записали и следующий альбом [9]. В начале 1976 года, олнако, ушел Гримальди и через полгода группа распалась. Argent выпустил свой сольный диск [A1], а Верити, Родфорд и Хенрит сформировали ансамбль Phoenix, который записал невыразительный диск [P1] в конце 1976 года.

Дискография группы Zombies: Z1. Begin Here .............................. Decca 1965 Z2. Odissey And Oracle ........................ CBS 1968 Сборники: Z3. Early Days .............................. Decca 1969 Z4. Time Of The Zombies ...................... Epic 1973

Дискография группы Argent: 1. Argent .................................... Epic 1970 2. Ring Of Hands ............................. Epic 1970 3. All Together Now .......................... Epic 1972 4. In Deep ................................... Epic 1973 5. Nexus ..................................... Epic 1974 6. Encore .................................... Epic 1974 7. The Best Of Argent - An Antology .......... Epic 1975 8. Circus ..................................... RCA 1975 9. Couterpoint ................................ RCA 1976

Альбомы группы Phoenix: P1. Phoenix ................................... CBS 1976

Альбомы группы Колина Блунстона: CB1. One Year ................................ Epic 1971 CB2. Ennismore ............................... Epic 1972 CB3. Journey ................................. Epic 1974 CB4. Planes .................................. Epic 1977 CB5. Never Even Thought .................... Rocket 1978

Альбомы Русса Болларда: RB1. Russ Ballard ............................ Epic 1975 RB2. Winning ................................. Epic 1976

Into The Fire ........................... Epic 1981

Сольные записи Рода Арджента: A1. Silver Circle ............................. RCA 1976

Barclay James Harvest

Wooley Wolstenholme клавишные, вокал

Melvin Pritchard ударные

Les Holtroyd бас, вокал

John Lees гитара, вокал

Английская группа, сформированнаф в начале 1967 года в Олдхеме, Ланкашир, на рубеже 60/70-х годов казалась одним из самых перспективных коллективов. Их первый сингл Early Moning, традиционная баллада с классическими обертонами, была, подобна большей части их материала, благожелательно встречена критиками, но потерпела неудачу в попытках занять высокое место в списках. Особенно типичной была судьба песни Taking Some Time On, которая, намного обогнав свое время, в нем осталась совершенно недооцененной. С момента выпуска первого альбома их состав остается неизменным, а музыка, которую относили в разряд арт-рока с сильным влиянием классических мотивов, прочно опиралась на игру Уолстенхолма на меллотроне и клавишных.

Диск [2], считающийся их лучшим альбомом, содержал композицию Mockingbird, которая явилась стандартом для продукции группы - хотя в желании создать коммерчески успешную песню BJH со временем все чаще начали склоняться к откровенному рок-н-роллу. Не всегда обласканные критикой, ансамбль имел ряд случаев (например, когда начал работать на фирме Polydor) оказаться на грани крупного коммерческого прорыва.

В концертных представлениях экспериментируют с оркестром, хотя постоянный риск в этой области обесценивает их поиски.

Продолжительная деятельность ансамбля в конечном счете вряд ли могла удовлетворить как их поклонников, так и руководителей фирм. Со временем их альбомы не обнаруживали никакого музыкального прогресса даже последние попытки коллектива заставить зазвучать свою музыку более модерново и схоже с Pink Floyd не дали желаемого результата. Четыре небесталанных члена группы, каждый из которых способен писать хорошую музыку, не смогли в последние 7 лет выпустить ни одной приличной песни. Бесцветная, стерильная и малооригинальная работа BJH не является украшением музыкального рынка. Альбом [5] - компиляция.

После ухода в 1979 году Вулли Уолстенхолма в сольную карьеру группа взяла ориентир на откровенно кассовые произведения - но преуспела лишь на континенте. В результате в середине 1982 года они объявили о намерении переселиться в ФРГ.

1. Barclay James Harvest .................... Harvest 1970 2. Once Again ............................... Harvest 1971 3. Short Stories ............................ Harvest 1971 4. Baby James Harvest ....................... Harvest 1972 5. Early Morning Onwards ................... Starline 1972 6. Barclay James Harvest Live ............... Polydor 1974 00 7. Everyone is Somebody Else ................ Polydor 1975 8. Time Honoured Ghosts ..................... Polydor 1975 9. Octomberon ............................... Polydor 1976 10. 11. Gone To Earth ............................ Polydor 1978 12. XII ...................................... Polydor 1978 13. Eye On The Universe ...................... Polydor 1979 14. Turn Of The Tide ......................... Polydor 1981 15. Berlin: A Concert For A People ........... Polydor 1982

Colosseum

Судьба группы Colosseum во все времена была неизменно связана с ее руководителем, композитором и ударником Джоном Хайземеном. Изучавший в юные годы фортепиано, Хайземен пересел на стульчик ударника в джазовой группе, в состав кторой также входили клавишник Дэйв Гринслэйди и басист Тни Ривз. Затем Хайземен участвовал в работе ансамбля Don Rendell Quintet, а в 1966 году перешел в созданную Грэхом Бондом группу Organisation. Проработав некоторое время над организацией группы Джорджа Фэйма New Jazz Orchestra, в 1968 году он оказался у Мэйолла, где со многими своими будущими коллегами по Colosseum принимал участие в записи альбома Barewires.

Первый состав Colosseum, образованный в 1968 году включал в себя Хайземена, саксофониста, ветерана английского ритм-н-блюза Дика Хэкстол-Смита, Гринслэйда, Ривза, гитариста Джеймса Литерлэнда и вокалиста Джима Рока. С первых шагов ансамбль предъявил слушателям любопытную смесь джаза и рока, упакованную в сюитоподобные аранжировки по принципу классической формы, не теряя при этом динамики и энергии. Альбом [1] и [2] считающиеся их лучшими произведениями, оказались под сильным влиянием Грэхэма Бонда. Особенно большой успех был достигнут с титульной композицией из второго альбома. К этому времени ансамбль покинули Ривз и Литерлэнд, которых сменили Марк Кларк и Дэйв Клемсон соответственно.

Несмотря на изменения в составе, обусловленные, пожалуй, слишком жесткой структурой группы и достаточно сложной музыкой, группа пользовалась значительным успехом на Британских островах, а гастроли 1969 года по Европейскому континенту США поставили их во главу всех групп, работающих в инструментальном направлении.

Приход известного английского вокалиста Криса Фарлоу в 1970 году не изменил направление - лучшими композициями группы в этот период являются The Time Machine, Take Me Back To The Doomsday, Bring Out Your Dead, Theme For An Imanginary Western.

В 1971 году ансамбль распался, породив группы Tempest и Greenslade с Гринслэйдом и Ривзом. Распаду предшествовал выпуск следующего студийного альбома Colosseum [3], где возможности ансамбля сильно ограничились претенциозной лирикой Хайзмена, а диск [4] показал большие перспективы Colosseum как концертной группы.

После распада Дэйв Клэмсон присоединился к Humble Pie. Крис Фарлоу на короткое время влился в состав Atomic Rooster, а Хекстол-Смит организовал собственный ансамбль.

(Дик Хекстол-Смит родился 26 сентября 1934 года в семье писателя в Лэдлоу, Англия. Один из самых грамотных саксофонистов в роковой музыке. Начал играть в джаз-группе Кэмбриджского университета, между 1957 - 62 годами был членом больших оркестров (Сэнди Браун, Бэйзил Кирчин, Берт Котли) и пять месяцев провел в американском турне с басистом Джерома Роббинса. В роковую музыку попал через роковый ансамбль Алексиса Корнера Blues Incorporated (1962-3), Organization Грэхема Бонда (1963-7), а затем работает в группе Джона Мэйолла, где с другими принял участие в записи знаменитого альбома Bare Wired. В 1968 году - в Colosseum, к моменту распада которого записал с коллегами сольный диск [H1], а с середины 1972 года гастролирует собственной группой. Его приглашал для сотрудничества знаменитый джазовый мультиинструменталист Рональд Кирк).

Работа ансамбля Tempest ознаменовала окончание перехода Хайземена от джаза к року. Она сформировалась в составе: Хайземен, Кларк, вокалист Пол Уильямс и гитарист Алэн Холтсуорт, но уже в первый год ансамбля первые двое ушли, а новичком оказался гитарист Олли Холселл.

Не снискав лавров с Tempest, летом 1975 года Хайземен воссоздал прежнюю группу под названием Colosseum II с ирландским гитаристом Гэри Муром (ранее в ThinLizzy, Skin Kow, Gary Moore Band), после нескольких совместных работ в течение предыдущего года.Состав был укомплектован вокалистом Майком Старзом, басиситом Нилом Мюрреем и клавишником Доном Эйри.

На склоне того же года группа сделала турне по Англии и записала альбом [6], однако достичь успехов первого состава Colosseum ей не удалось.

В 1979 году Хайземен стал членом ансамбля Paraphernalia, которым управляет его жена, пианистка Барбара Томпсон.

Альбомы группы Colosseum: 1. Whose Who Where About To Die We Salute You .. Philips 1969 2. Valentine Suite ............................. Vertigo 1969 3. Daughter Of Time ............................ Vertigo 1970 4. Colosseum Live ............................... Bronze 1971 5. Collector's Colosseum ........................ Bronze 1971

Альбомы группы Colosseum II: 6. Strange New Flesh ............................ Bronze 1976 7. Electric Savage .............................. Bronze 1977 8. War Dance ....................................... MCA 1977

Альбомы группы Tempest: T1. Tempest ..................................... Bronze 1973 T2. Living In Fear .............................. Bronze 1974

Сольные альбомы Дика Хекстол-Смита: H1. A Story Ended ............................... Bronze 1972 H2. Manchild .................................... Bronze 1973

Greenslade

Dave Greenslade клавишные

Tony Reeves бас

Dave Lawson вокал, клавишные, флейта

Andrew McCalloch ударные

В начале 70-ь годов возростло число английских групп, использующих мастерство исполнителей на электронных клавишных инструментах. Рик Уэйкман, Патрик Мораз, Кит Эмерсон - и этот список можно бесконечно расширять.

Дэйв Гринслэйд явился одним из представителей этого эшелона английских клавишников. Группа, использующая в своем названии его фамилию, явилась квартетом без гитариста, но построенная на мультиклавишном взаимодействии между Гринслэйдом и его старым приятелем, композитором Дэйвом Лаусоном. Дополняясь уверенной бас гитарой Тонт Ривза и ударником Эндрю Маккалочем, звук гитары явился сплавом музыкальных идиом, извлеченных из английской фолк-музыки, элементов религии прогрессивного рока и джаза.

Родившийся 18 января 1943 года в английском графстве Сюррей, Дэйв Гринслэд начал играть на фортепиано в школе. Через некоторое время с Джоном Хайземеном и Тони Ривзом он организовал небольшое джазовое трио игравшее в общественных клубах для молодых аудиторий. Известность он приобрел, работая в группе Криса Фарлоу Thunderbirds, а затем привлек внимание, как клавишник ансамбля Colosseum и соавтор таких композиций как Los Angeles, Those Who About To Die и Valentine Suite. Позже, вспоминая о своей работе с Хайземеном, Дэйв говорил: "Я не думаю, что мы управлялись правильно, вероятно, потому, что были слишком молодыми".

Дэйв Лаусон был раньше членом группы Episode Six и работал с Алэном Боуном, Маккалоч был вместе с ансамблем King Crimson в период Lizard, сотрудничал с Артуром Брауном и Fields. Тони Ривз пробовал себя в каэестве записывающего продюсера, а ранее работал с Диком Хэкстол-Смитом, Джо Хайземеном, Colosseum, а еще раньше, в середине 60-годов, с Джоном Мэйоллом.

С первых же шагов группа отличалась от своего предшественника Colosseum более массиовной архитектурой звучания. Многие критики опасались, чир группа с двумя исполнителями на суперарсенале из клавишных - органа, пианино Фендер, меллотроне и синтезаторе - и без гитариста не сможет полновесно функционировать в музыкальном отношении. Но Greenslade, однако, скитали, что они со своими лирическими, тонко сконструированными музыкальными картинами, полной гаммой оттенков, не разминуться со зрителем.

"Мы никогда не хотели иметь в группе гитариста." говорил Дэйв Гринслэйд. - "Мне они очень не нравятся. Роковые гитаристы стремятся быть громкоми и неистовыми. Им легче выдвинутся на передний план и привлечь к себе внимание, а мы этого не можем позволить, когда играем на клавишных".

Оба первых альбома группы продемонстрироваликомплекную аранжировку и существование музыкальных стилей. С помощью неразрывных слияний музыкальной техники из рока, джаза и музыки барокко четыре технически превосходных импровизатора превратили свои полные значенья темы в спокойное, но насыщенное напряжением над поверхностью течение. За весьма непродолжительное время группa выросла и двинулась в ногу с быстрыми метаморфозами музыкальной сцены. Альбом [3] содержал восемь мелодий, три из которых были чистыми инструментовками и его, используя специфический жаргон, можно назвать некоммерческим. К этому альбому группа увеличила состав до шести человек эписзодическими подключениями гитариста Дэвида Клемсона из Humble Pie и Грэхема Смита (скрипка). Однако через несколько месяцев член-основатель Тони Ривз ушел, вернувшись к работе продюсера (позже он на некоторое время оъявился в ансамбле Curved Air), отдав место в Greenslade Мартину Брайли для осуществления американского турне.

Свежий материал группы опять указал на наличие многих влияний. Spirit Of The Dance почитается и вовсе интернациональной, а не только вдоховленном ирландской музыкой, в то время как Little Red Fry-Up среди прочих, объединяет некоторые методы современного классицизмачерез мутации типа Заппы. Альбом [4] был выпущен в середине 1975 года, продемонстрировав, подобно своим предшественникам, умеренную, но вполне пристойную продажу. Группа не принадлежит к первой лиге английс кого рок-аттракциона, но, обеспечив ровный темп продажи, оказалась способной возглавить любые английские концертные турне и к прогрессу в музыкальном отношении.

Тем не менее в январе 1976 года ансамбль объявил о распаде, выдвинув в качестве причины затруднения с руководством, преследовавшие их с момента создания. Роспуск группы был единственным выходом из тупика, на который они пошли с неохотой.

Дэйв Гринслэйд выступал в серии передач для английского телевидения "Гангстеры", выпустил в ноябре 1976 года сольный альбом [G4], а в начале 1977 воссоздал Greenslade для английского турне в составе, включавшем Джона Хайземена, Тони Ривза и гитариста-вокалиста Мика Роджерса.

1. Greenslade ............................. WB 1973 2. Bedside Manners Are Extra .............. WB 1973 3. Spyglass Guest ......................... WB 1974 4. Time And Tide .......................... WB 1975

Сольные альбомы Дэйва Гринслэйда: G1. Gastus Choir .......................... WB 1976

Incredible String Band

Robin Willamson гитара, вокал и все что угодно

Mike Heron гитара, вокал и все что угодно

В 1965 году шотландские фолкники Уильямсон и Клайв Палмер объединилсись в дуэт. После года работы к ним присоединился Майк Хирон, и онм взяли название Incredible String Band.

Дебтный диск [1] вызвал сенсацию в музыкальных кругах. Уильямсон, Хирон и Палмер сумели соединить народную и классическую музыку всех времен и культур в звуковую смесь, которая, по словам обозревателя, слушалась, "точно Beatles принялись распевать стихи мистика Уильяма Блэйка". Группа использовала разнообразные инструменты. Вскоре после выпуска альбома Палмер ушел и отправился медитировать в Афганистан.

К 1970 году "Невероятные" создали завершенное представление, где в цвете, музыке, пантомиме и декорациях утверждали свое психоделическое кредо.

С 1967 года они работают исключительно за пределами Шотландии. Хирон и Уильямсон сделали свой дебютный концерт в Лондоне в большом представлении вместе с Джуди Коллинс и Томом Пакстоном, а впоследствие высткпили на Ньюпортском фестивале в 1967 году в США.

Их второй альбом стал настоящей библией переживающего свое золотое время поколения хиппи. Концертные выступления еще больше упрочили репутацию и создали целую легенду.

Диск [3] до сих пор рассматривается как шедевр. Он вызвал восторженные отзывы не только в "подпольной" но и в официальной прессе.

После диска [3] музыканты пригласили двуь своих подружек, скрипачку Лайкорас Маккензи и контрабасистку Роз Симпсон. Концертные их выступления стали более пародийными по духу, а двойник [4], еще отмеченный печатью их ранней гениальности, оказался в то же время слишком амбициозным и выполненным без чувства меры.

В серии невдохновленных произведений, выполненных позже, выделяется лишь альбом [7], который, как и следующий, был выполнен для сценического представления и для фильма соответственно. Рафинированная и стилистически завершенная притча, равно как и другие рок-оперы от Who и Kinks.

В 1971 году из ансамбля ушел Симпсон, а через год присоединился Малькольм Лемейстр (бас, вокал, танец), в 1973 году - клавишник и декламатор Джеральд Дотт.

Все же они имели значительное количество преданных поклонников, живущих концертными выступлениями ISB.

Было очевидно, что "Невероятные" были порождены и вскормлены именно субкультурой хиппи. Растеряв на своем извилистом пути к публике экстравагантность и оригинальность, группа в конце 1974 года решила разойтись.

Лучшие вещи группы представлены на сборнике Relics Of The ISB (Electra 1970).

После распада Уильямсон отправился в Лос-Анжелес, а Майк Хирон образовал новую группу Mike Heron's Reputation четыре музыканта из последнего состава ISB - Хирон, ударник Джон Джилсон, Лемейстр и гитарист Грэхем Форбс, с новичками Дэвидом Бэйкером (Magna Carta), Майком Томичем (If). Они гастролировали по Англии вместе с группой Энди Фрейзера и записывали альбомы без особого успеха.

1. The Incredible String Band .................... Electra 1966 2. The 5000 Spirits Of The Layers Of The Orion ... Electra 1967 3. The Hangman's Beautiful Daughter .............. Electra 1968 4. Wee Tam And The Big Hude ...................... Electra 1968 00 5. Changing Horses ............................... Electra 1969 6. I Looked Up ................................... Electra 1970 7. U ............................................. Electra 1970 00 8. Be Glad For The Song Has No Ending ............. Island 1970 9. Liquid Acrobat As Regards The Air .............. Island 1971 10. Earthspan ...................................... Island 1972 11. No Ruinos Fend ................................. Island 1973

Сольные альбомы Робина Уильямсона: W1. Myrrh ............................................ Help 1972

Сольные альбомы Майка Хирона: H1. Smiling Man With Bad Reputation ................ Island 1971 H2. Hard Rope & Silken Twine ....................... Island 1974 H3. Mike Heron's Reputation ................. Neighbourhood 1975 H4. Season They Chance ............................. Island 1976

Pentangle

John Renbourne гитара

Bert Jansch гитара

Jaqui McShee вокал

Danny Thompson бас

Terry Cox ударные

Группа была составлена в 1967 году из талантливых музыкантов английской фолковской сцены.

Берт Дженщ родился в Глазго 3 ноября 1943 года, работал в Эдинбурге детской няней, пока не отправился в Лондон, где его новаторская гитарная техника не помогла Дженщу быстро поднять свой статус.

Специфический фолк-барочный стиль Дженщ представлен на дебютном сольном альбоме /J1/ с лучшей песней Needles Of Deathи композицией Грехема Anji. Сходным оказался и второй альбом, а /J3/ был отмечен поворотом к более традиционной музыке. Пластинка /J5/ оказалась неудачным эксперементом с оркестром.

Достижения и популярность Дженща обусловлены привнесением в фолк-музыку современного материала и открыли дверь славы таким музыкантам, как Ол Стьюарт, Джон Маптин, Пой Харпер, Ральф Мактелл и другие.Большое влияние Берт оказал на Доновена, который посвятил ему 2 песни.

Джон Ренбоурн сначала играл в экстрентрическом фолк-поковом ансамбле в Ричмонде, где сумел отточить великолепную технику и изящный стиль игры на акустической гтаре. На первых сольных альбомах в полной мере проявился его интерес к спедневековой музыке.

В 1966 году Дженщ и Ренсбурн записали современный диск/JR4/ и решили организовать группу, сочетающую в своей музыке фолк, блюз и джаз.Они присоединили Джеки Макши, которая ранььше пела со своей сестрой в фолк-клубах и помогала Ренбоурну в записи его солбного диска /R2/.Томпсон и Кокс были опытными сессионерами, некоторое время играли с Алексисом Корнером, вышли в щоу-бизнес после пробных сессий в лондонском клубе "Копыто".

В группе все играли только на акустических инструментах. По словам Rolling Stone,квинтет звучал, как "группа поющих, танцующих, кпужащихся элььфов".

Ренбоурн и Дженщ продолжали в тоже время сольные записи,а Кокс и Томпсон не прекращали сессионной паботы.

Полу-студийный, полу-концертный альбом /2/ остается их самой лучшей работой, а диск /2/ -коммерчески наиболее успешным.

После распада ансамбля Ренбоурн выбпрал затворнический образ жизни в Уэльсе и в 1974 году вместе с Макши

Robert Wyatt

Сын английского писателя и теледиктора Хонора Уайетта, Роберт родился в Бристоле и вырос в Лондоне. Во время обучения в школе в Кентерберри вместе со своими однокашниками организовал ядро группы Wild Wlowers, которая позже распалась на две других: Caravan и Soft Machine. Роберт ушел в последнюю, где был вокалистом и ударником на первых ее четырех альбомах.

Как композитор и исполнитель, Уайетт обладал огромной фантазией, высокой техникой и чувством юмора. Так, на втором из упомянутых альбомов, он спел английский алфавит, а во время концертного выступления мог позволить себе играть полную бредятину, чтобы ублажить и высмеять своих поклонников-снобов.

С его уходом в сентябре 1971 года группа утратила огромное количество разумности и значительную долю глубины. Еще до ухода он сделал абстрактно названный сольный альбом [1], тогда же записал (но не выпустил) совместный сингл с Джими Хендериксом; как ударник, помогал в выступлениях и записях Кевину Эйрсу и его группе Whole World; объявился на диске Banana Moon Дэвида Оллена.

В декабре 1971 года он организовал собственную группу с басистом Биллом Маккормиком, гитаристом Филом Миллером и клавишником Дэвидом Сэнклером, которого позже сменил Дэйв Макрей. До момента своего распада в конце 1972 года ансамбль выпустил два альбома [2] и [3], на которых Уайетт дал волю своему мифосокрушительству и сарказму в адрес тех, кто слишком серьезно воспринимает слова песен. Особенно знаменитой была песня "Грязная занавеска", текст которой комментирует назначение и построение самого произведения: "...Авот это припев, или, возможно, просто изменение тональности. Не обращайте внимания, оно вас никак не коснется; и означает оно только то, что эта песня мне надоела, я потерял в нее веру, так как она не поможет мне поговорить с вами."

Переукомплектованная группа была готова начать работу к лету 1973 года, но случилось несчастье: Уайетт выпал из окна собственной квартиры и сломал позвоничник. Полгода он пролежал в госпитале. Он знал, что ходить больше не сможет. И все же продолжал писать музыку. Справиться с цлой ударной установкой Уайетту было теперь не под силу. Ей на смену пришли клавишные; и конечно, он продолжал петь. Сольный альбом [4] вышел в середине 1974 года и собрал единодушные восторженные рецензии. Некоторые критики называли его самым волнующим и самым недооцененным широкой публикой произведением 70-х годов; а в свое время он получил ежегодный приз французской музыкальной академии.Это была работа поразительной глубины и искренности, в которой Уайетт говорил о невозвратимой потере и о надежде, сопсобности к духовному возрождению. Причудливая и оригинальная лирика переплеталась со стандартным ритм-н-блюзом и импровизацией. Незаурядный талант композитора позволил Роберту наполнить свой альбом концкпцией и чувством- лейтмотивом. Специфический, заостренный, часто бессловесный вокал Уайетта обрушивался на слушателя, словно ливень, очищающий сердце, как, например, в песне Sea Side. Впечатление от альбома усиливается с каждым прослушиванием.

Продюссером диска был Ник Мэйсон из Pink Floyd, и нелишне напомнить , что в тяжелые для увечного Уайетта времена этот ансамбль провел для него концертный сбор в 10,000 фунтов-стерлингов.

Через два месяца Уайетт попадает в английские сингловые списки с переработкой старого сингла I Believe группы Monkees, трансляцию которого ведущие телепрограммы BBC Top Of The Pops сопроводили появлением Уайетта в инвалидной тележке, "тонко" рассчитав, что это должно растрогать чувствительных зрителей. Естественно, ограничение подвижности Уайетта мешало его концертным выступлениям, первое из которых в атмосфере восторга и интузиазма поклонников состоялось в сентябре 1974 года в лондонском театре "Друри Лэйн", а затем Уайетт выступил в паре одобренных прессой концертов с Henry Cow.

Третий сольный альбом [5], инструментальная по большей части пластинка, на которой Уайетта сопровождали многие известные авангардные джазисты, был выпущен в сентябре 1975 года и оказался несколько разочаровывающим относительно своих предшественников. После его выпуска Уайетт прекратил записываться почти на пять лет.

"Другие интересы вышли на первый план. Я уже не мог вести нормальную жизнь музыканта - разъезжать стало слишком тяжело. Романтические мысли о своей значимости и неповторимости как музыканта прошли у меняь довольно быстро. Другие вещи, совсем не связанные с моей профессией, стали для меня более важными. Я разговаривал с серьезными людьми о реальных жизненных проблемах, начал думать о происходящем на нашей планете, и мир рок-н-ролла показался мне таким крошечным..."

Это пародоксально, но не имея возможности подняться с инвалидной коляски, Уайетт стал намного активнее. Он набросился на книги, по несколько часов в день слушает радиостанции всего мира, в том числе Москву и Гавану. Результатом поиска более эффективных, чем рок , способов воздействия на мир, было вступление в 1978 году в коммунистическую партию.