Том 2. Проза и драматургия

От составителя

Творческое наследие Юрия Иосифовича Визбора (1934–1984) универсально, его нельзя ограничить рамками какого-либо жанра. Созданные им произведения относятся к различным сферам искусства и культуры — к авторской песне, поэзии, прозе, драматургии, журналистике.

Со времени его кончины прошло четырнадцать лет, однако интерес к его творчеству не снижается. Предлагаемое издание должно предоставить читателям возможность более полного знакомства с его творческим наследием.

Главным делом своей жизни Ю. Визбор считал журналистику. В одной из своих записных книжек он как-то написал: «Я рыбачил, стоял с перфоратором смену, менял штуцера на нефтедобыче, подучивался навигаторскому делу, водил самолет, участвовал во взрывных работах, снимал на зимовках показания приборов, был киноактером, фотографии выставлял в Доме журналистов, прыгал с парашютом, стоял на границе в наряде, служил радистом и заработал 1-й класс, ремонтировал моторы, водил яхту, выступал с концертами, чинил радиоаппаратуру, тренировал горнолыжников, был учителем в школе, работал на лесоповале, водил в горах и на севере альпинистские и туристские группы, строил дома, занимался подводным плаванием. Вот, пожалуй, и все. Нет, не все. Я еще журналист. Все это я делал во имя своей основной и единственной профессии. Во имя и для нее. И еще я сочинял песни, рассказы, пьесы, стихи».

Журналистские работы Ю. Визбора и сейчас не потеряли своего значения как уникальные документальные свидетельства своего времени. Однако со временем становится все более очевидным, что главным итогом творчества Юрия Визбора являются все же не журналистские работы, а его песни.

Для песенного наследия Ю. Визбора характерны широта и многогранность. Наряду с прекрасными песнями о родной земле, о войне, о людях трудных, романтических профессий им написаны интереснейшие сатирические и юмористические песни. Им, наконец, созданы такие жанры, как песни-репортажи и песни-диалоги. Но главное в его песенном творчестве, конечно же, лирика. Лирический герой Ю. Визбора с годами взрослел, мужал, многое пережил умом и сердцем, но остался добрым другом, честным человеком, часто веселым и ироничным, но всегда серьезным и ответственным, когда дело касалось высших человеческих ценностей.

Творчество Ю. Визбора оптимистично в своей основе, самобытно и неповторимо, почерк легко угадывается даже в песнях, написанных совместно с другими, в том числе профессиональными авторами, как, впрочем, и в его стихах, фильмах, статьях, художественной прозе и т. д.

Первой своей песней Юрий Визбор считал «Мадагаскар» (1951). Музыка к ней, как и к некоторым другим ранним песням, была заимствована. Но очень скоро он стал сам сочинять мелодии к своим стихам, поначалу, правда, в соавторстве с друзьями. Позже им были написаны песни, мелодическое и гармоническое оформление которых сделало бы честь и профессиональным композиторам («Многоголосье», «Вересковый куст», «Сорокалетье» и другие).

Однако основным элементом песни Ю. Визбора всегда являлось слово, а точнее — мысль автора, его чувство, движение души; все остальное — мелодия, аранжировка, исполнение — было подчинено главному: наиболее точно и полно донести слово до слушателя.

Манера исполнения Ю. Визбором своих песен подкупала искренностью, выразительностью, точностью музыкальных и смысловых акцентов, отсутствием ненужных внешних эффектов. Песни его звучали повсюду — в институтских общежитиях, в экспедициях, в корабельных каютах, в тайге у костра; первой в космосе прозвучала его песня.

В русской авторской песне второй половины XX века сотнями авторов создано несколько тысяч произведений. Этот массив можно анализировать с различных точек зрения, среди которых право на существование имеет и такой ракурс: в какой степени песни того или иного автора «ушли в народ», стали явлением его бытования — пения для друзей и с друзьями. Прямые наблюдения показали, что здесь песни Юрия Визбора лидируют с большим отрывом от песен других, даже самых знаменитых бардов, а «Серега Санин», «Милая моя», «Домбайский вальс» стали по существу народными.

Этот феномен пытаются объяснить различными обстоятельствами, носящими в известной мере случайный характер, при этом не обращая внимания на то, что Юрий Визбор сознательно и целеустремленно сочинял именно песни, стремясь выполнить все требования, предъявляемые к этой форме музыкально-поэтического творчества. Показательно, что у него часто встречаются припевы и рефрены, чем относительно редко пользовались многие его знаменитые собратья. Отлично владея мастерством создания песен, Юрий Визбор считал, что в столь малой музыкальной форме допустимы лишь весьма простые и максимально точные образы и при этом в тексте должно быть не более двух мест, концентрирующих внимание слушателя (такие места легко обнаруживаются почти в любой его песне). Дальнейшее усложнение стиха оказывается неоправданным, поскольку многими слушателями оно за короткое время исполнения песни просто не воспринимается. Иллюстраций, подтверждающих справедливость его концепции, более чем достаточно: у многих бардов, движущихся в своем творчестве от песни к поющемуся стиху с усложненной поэтической образностью, аудитория слушателей заметно сужается.

В отличие от ряда других бардов неизвестны какие-либо претензии Ю. Визбора на звание поэта, хотя им написан целый ряд стихотворений и песенных стихов, без сомнения, удовлетворяющих запросы многих ценителей настоящей поэзии. Большая же часть песен рассчитана именно на пение, а не на чтение. Некоторые стихи без мелодии просто трудно читаемы («Песня о песне», «Как я летел на самолете», «Один ответственный квартиросъемщик…» и другие). Тем не менее хотелось бы предостеречь некоторых апологетов чистой поэзии от скороспелых оценок многих песенных стихов Юрия Визбора: создание таких произведений под силу лишь человеку уникального таланта, без сомнения, выделяющемуся по масштабам среди несчетной массы даже весьма одаренных стихотворцев, создающих с их точки зрения «настоящее» и «вечное».

Юрий Визбор поступил в Московский педагогический институт в 1951 году, и период его творчества с сентября 1951-го по октябрь 1955 года можно назвать институтским. Его юношеские поэтические опыты в период до поступления в институт практически неизвестны. Сохранилось лишь одно стихотворение этого времени, скорее всего, представляющее парафраз известного произведения Леонида Мартынова «Вот корабли прошли под парусами…» (впоследствии процитированного Ю. Визбором в повести «На срок службы не влияет»). Вот эти стихи, написанные еще в восьмом классе средней школы (1948).

Институтский период творчества Ю. Визбора был в своей основе подготовительным: именно тогда были сформированы основные принципы творческого метода автора, накоплена определенная поэтическая и композиционная техника. По словам самого автора, да и по свидетельствам его друзей того времени, сильнейшее влияние на Юрия Визбора оказал его друг еще со школьных лет Владимир Красновский.

«Не было человека в моей судьбе, который оказал бы на меня большее влияние, чем Володя. В школе он обучил меня играть на гитаре. В институт, и именно в этот, я поступил только из-за него, поддавшись его нехитрым аргументам. Он научил меня любить музыку, песни. Он, а не мифическая „учительница славная моя“, обучил меня любить и понимать литературу. Мы добились того, что нас вместе распределили после института работать в Архангельской области в одной школе. И если я могу сейчас заплакать при звуках „Осенней песни“ Чайковского, то оттого, что в бревенчатой комнате, озаряемой светом идущих с Воркуты паровозов, долгими вечерами Володя разучивал на гитаре „Осеннюю песню“, и тихий голос этой мелодии вставал над нами обоими как чудо, и мы часто говорили об этом чуде».

Ю. Визбор и В. Красновский оказались в институте, где уже существовали песенные традиции, связанные как со студенческой самодеятельностью, так и с туризмом. Впечатления, вынесенные из походов по Подмосковью, Карелии, путешествий по горам Кавказа, послужили основой для первых песен, многие из которых сочинялись совместно с друзьями и предназначались для друзей. Тем не менее «Мадагаскар» и «Парень из Кентукки» быстро стали популярными среди московского студенчества, а «Гимн МГПИ» и до сих пор является гимном этого института.

Как уже отмечалось, в этот период Ю. Визбор писал песни на заимствованные мелодии либо сочинял музыку с использованием известных мелодий, либо, наконец, мелодии к песням сочиняли его друзья В. Красновский, С. Богдасарова, В. Олеников.

Армейский период творчества (срочная служба Ю. Визбора в армии с октября 1955-го по октябрь 1957 года), до сих пор малоизвестный в творческом отношении, в действительности во многом сыграл определяющую роль в формировании автора как поэта и гражданина.

«В армии было довольно мало времени для сочинительства песен. Были написаны две-три строевые песни, которые печатались в местных газетах. Под одну из них вся дивизия шагала. Но особых достижений не было, потому что я, в основном, пытался там писать стихи. Впоследствии переосмысленные, переделанные отрывки из них куда-то вошли…»

Однако именно в армии Ю. Визбор сочинил песню «Синие горы» («Я помню тот край окрыленный…»), которую следует считать первой песней, полностью — и в части стихов, и в части музыки — сочиненной автором.

Служба в армии оставила глубокий след в памяти Ю. Визбора: он на всю последующую жизнь полюбил Север, куда неоднократно возвращался и по своим журналистским делам, и к друзьям. Не оставляла его как журналиста и военная тема. Среди песен, посвященных Северу или как-то связанных с ним, особое место занимают «Караульная служба» (1963), «Воспоминания о пехоте» (1980), «Кандалакша-56» (1982): в их основу легли воспоминания именно о годах службы в армии.

В записных книжках Ю. Визбора институтского и армейского периодов сохранилось много законченных стихотворений и песенных текстов, которых, однако, впоследствии он не указывал в перечнях своих произведений, поэтому они не включены в основной корпус его песен и стихов. Ниже, под рубрикой «Ранние стихи», приведено несколько произведений такого рода, характеризующих его творческие поиски и еще несущих на себе отчетливые следы подражательства.

Послеармейский период — с конца 1957-го по начало 1963 года — в бытовом плане складывался непросто: отсутствие постоянной работы (в это время он работал на Московском радио преимущественно внештатно), женитьба и рождение дочери. Однако этот период сопровождался творческим подъемом: именно в эти годы были созданы такие песни, как «Охотный ряд» (1960), «Домбайский вальс» (1961), «Спокойно, дружище» (1962), «Вставайте, граф» (1962) и «Синий перекресток» (1963).

В 1960 году Юрий Визбор сочинил песню «Если я заболею» по известному стихотворению Ярослава Смелякова. В песенной редакции оно приобрело следующий вид:

Визбор обошелся со стихотворением Я. Смелякова предельно бережно, внеся свои коррективы лишь для согласования с музыкальным размером, и несколько сократил его.

Песня сразу же приобрела широкую популярность и в 1961 году была опубликована в журнале «Музыкальная жизнь». По словам Ю. Визбора, в одном из радиовыступлений Я. Смеляков сказал: «И самое большое, товарищи, счастье для поэта, когда его стихи без его ведома становятся народной песней. Так вышло с моим стихотворением „Если я заболею“».

Песня «Если я заболею» оказалась первой и последней, где Ю. Визбор выступил в качестве композитора, сочиняющего музыку на стихи другого автора.

Приблизительно с 1963 года Ю. Визбор полностью отказывается от сотрудничества с друзьями. Сотрудничество с профессиональными и «самодеятельными» композиторами продолжалось лишь при сочинении песен для эстрады, театра и кино, т. е. при работе «на заказ».

В 1963 году Юрий Визбор становится штатным сотрудником только что созданного журнала «Кругозор», первый номер которого вышел в начале 1964 года. С этим журналом связано шесть лет, отмеченных несомненными творческими достижениями автора, среди которых особо следует выделить создание таких жанров авторской песни, как песня-репортаж и песня-диалог.

В 1970 году Ю. Визбор переходит на работу в качестве сценариста в творческое объединение «Экран» Центрального телевидения и посвящает себя тележурналистике «на всю оставшуюся жизнь». В 1974 году он вступает в последний — четвертый — брак, в значительной мере определивший его творческие интересы на десятилетие.

Период с 1972-го по 1978 год отмечен созданием многих песенных текстов для эстрады, театра и кино. В этой своей ипостаси Ю. Визбор наиболее успешно сотрудничал с такими композиторами, как П. Аедоницкий, Ген. Гладков, В. Берковский и С. Никитин. Именно в этот период были созданы песня «Я вас люблю, столица» на муз. П. Аедоницкого и песни к телефильму «Морские ворота» на муз. В. Берковского и С. Никитина.

Жизнь Ю. Визбора оборвалась внезапно в расцвете творческих сил.

Свою последнюю песню «Цейский вальс» (1984) он фактически исполнил в единственном концерте — в горнолыжном лагере «Цей».

Перечисленные события — важнейшие в жизни автора — положены в основу периодизации его творчества. Составитель отдает себе отчет в условности подобного деления.

При подготовке данного издания ставилась цель представить творчество Ю. Визбора по возможности предельно полно: сюда вошли не только наиболее известные и неоднократно публиковавшиеся произведения, но и те, которые до сих пор оставались как бы «за кадром», были малоизвестны или вообще недоступны. Что касается песен и стихов, в издание включены все известные оконченные произведения, которые автор либо исполнял публично, либо допускал возможность их публичного исполнения. Порядок расположения текстов приближен к хронологическому.

Около двух десятков песен и стихов, включенных автором в собственные перечни, пока не найдено. Не восстановлены тексты и некоторых шутливых произведений, написанных по случаю для друзей. Вне данного издания остались также сценарии Ю. Визбора, написанные совместно с М. Захаровым, пьесы «Автоград-XXI» и «В списках не значился», а также значительная часть его журналистских работ.

При подготовке книги тексты песен и стихов были заново выверены по авторским беловикам и по возможности приближены к современной орфографии; уточнена датировка многих из них.

Большей частью песенные тексты Ю. Визбора отличаются устойчивостью и почти не варьируются от исполнения к исполнению. Обнаруживаемые иногда небольшие отличия носят либо случайный, либо синонимический характер. Серьезная корректировка текстов и мелодии проводилась автором, как правило, в начальный период исполнения песни и может рассматриваться как завершение процесса работы над ней.

В большинстве случаев в песнях, снабженных припевами, текст припева приводится однократно. Если в авторском исполнении песни припев следовал не за каждой строфой запева, это специально отмечается в комментариях.

Датировку своих произведений в блокнотах и записных книжках Ю. Визбор выполнял в период до 1961 года (иногда), а также после 1971 года (как правило). Датировка созданного в десятилетие между этими датами выполнена автором позднее и уточнена впоследствии на основании неопровержимых свидетельств. Указание двух дат под произведением, как правило, дано самим автором с целью зафиксировать период работы над ним. Вероятнее всего, автор обозначал дату окончательной редакции стихотворного текста, с чем связан ряд противоречий в воспоминаниях его друзей. Так, по свидетельствам его однокашников, песня «Мадагаскар» была написана в декабре 1951 года прямо на лекции в МГПИ, с чем соглашался и автор. Однако в его беловике обозначена дата «10 декабря 1952 года». Скорее всего, к 1951 году относится создание первой редакции песни.

Чаще всего мелодии песен сочинялись автором параллельно или сразу же после написания стихов. В некоторых случаях, однако, рождение мелодий задерживалось, и автор продолжительное время читал в концертах будущие песни, как стихи. К числу таких песен относятся, в частности, «На реке Мга», «Сад вершин» и «Что ж ты нигде не живешь?..».

Подавляющее большинство произведений Ю. Визбора при его жизни напечатано не было. Тем не менее прижизненных публикаций его песен и песенных стихов было довольно много. Однако по известным причинам относиться к таким публикациям следует с крайней осторожностью, поскольку во многих случаях они делались без ведома автора или с коррективами, вносимыми помимо его воли.

Поскольку при жизни автора выпуск его песенно-поэтических книг был невозможен, Юрий Визбор не готовил подобного рода издания. Видимо, поэтому он часто не фиксировал в своих блокнотах посвящения, а делал их в устной форме. Если подобного рода авторские посвящения достоверно установлены, они указываются в комментариях.

Вероятно, по этой же причине Ю. Визбор не слишком серьезно относился к названиям своих произведений: он их легко менял, а иногда просто забывал. В подобных случаях песни начинали бытовать с названиями по первой строке, против чего автор не возражал. В процессе работы над данным изданием как по беловикам и черновикам автора, так и по свидетельствам его близких и друзей были установлены истинные названия многих произведений. Так, песня «Ах, какая пропажа…» имеет название «Три сосны», а песня «Увы, мои друзья…» — «Авто» и т. д.

Анализ всего сделанного Визбором в русской авторской песне второй половины XX века позволяет высказать мысль, которая, возможно, иным покажется спорной: именно Юрий Визбор является наиболее типичным русским бардом этого периода, поскольку его творчество объединяет в себе наиболее характерные черты этого вида искусства, восходящего к искусству бродячих певцов древности. Другие его соратники по песне представляют какую-либо из ветвей бардовского творчества: поэтическую песню — Б. Окуджава и Н. Матвеева, песни-баллады — М. Анчаров, актерскую (лицедейскую) песню — В. Высоцкий, А. Галич и Ю. Ким и т. д.

Какие же особенности творчества Ю. Визбора позволяют сделать этот вывод? Рассмотрим их последовательно.

Во-первых, как уже было сказано, Ю. Визбор сочинял песни, а не перекладывал на музыку стихи, предназначенные для чтения. За редким исключением, основная часть его поэтического наследия относится именно к песенной поэзии, т. е. к поэтическим текстам, предназначенным для пения.

О секретах сочинения песенных стихов написано много. Об этом в свое время обстоятельно высказалась Н. Матвеева — мастер сочинения как поэтического, так и песенного стиха. При постижении поэтически-музыкальной гармонии музыка многократно усиливает воздействие слова. При нарушении же законов этой гармонии, чрезмерном поэтическом усложнении стиха указанный эффект усиления исчезает и песня «не получается».

Чувство поэтически-музыкальной гармонии — основная составляющая бардовского таланта. Люди, одаренные этим качеством, встречаются значительно реже, нежели просто талантливые поэты. Всевышний с лихвой одарил этим качеством Юрия Визбора, давшего нам много песен, воспринимаемых в народе «своими».

Далее. Если исполнение песен многих русских бардов доступно далеко не каждому, то визборовские песни отличаются большим демократизмом: они звучат при исполнении различными голосами, при различном оформлении аккомпанемента, а многие из них — даже хором, т. е. при совместном дружеском пении.

Юрий Визбор обладал уникальной способностью запоминания песен. Ни в одной из его рабочих тетрадей или записных книжек нет текста ни одной песни другого автора. Тем не менее он знал и пел несколько сотен песен — авторских, народных, советских композиторов, романсов. Двух-трех прослушиваний песни в компании, на концерте или фестивале было ему достаточно для точного ее воспроизведения. На фонограммах домашних записей сохранилось более 250 таких песен в исполнении Ю. Визбора, что часто вводит в заблуждение ценителей и собирателей его творчества, которые подчас приписывают ему их авторство. В специальном указателе мы приводим перечень наиболее часто встречающихся на фонограммах песен в исполнении Ю. Визбора с указанием авторства в случаях, где оно установлено. Список несколько сокращен за счет произведений, авторство которых для российского читателя является очевидным.

Следует сказать, что Юрий Визбор был блестящим исполнителем. Он одним из первых стал петь песни Б. Окуджавы, а одна из них — «По Смоленской дороге» — в исполнении Ю. Визбора записана на пластинке в 1966 году. Булат Окуджава ценил исполнительское мастерство Юрия Визбора, называя его прекрасным выступальщиком.

Знал и пел Ю. Визбор много песен М. Анчарова, Н. Матвеевой, Е. Клячкина, Ю. Кукина, мог дать полные концерты из песен А. Городницкого, Ю. Кима и А. Якушевой. Целый ряд песен стали популярными и вошли в золотой фонд авторской песни благодаря Ю. Визбору. Таковы, в частности, многие песни А. Хабаровского, Б. Левина, Ф. Солянова и многих других авторов.

Что-то из этих и других песен перерабатывалось, переосмысливалось, что-то служило катализатором и инициировало собственный творческий процесс. Он неоднократно объяснял, что некоторые мелодии, фразы, строфы, куплеты не отпускают его до тех пор, пока он, отталкиваясь от них, не сочинит собственную песню. Таковы почти два десятка песен на заимствованные — преимущественно иностранные — мелодии. В ряде случаев «возбудителями» творческого процесса были авторские песни, такие, например, как песня А. Краснопольского «Фантазия», инициировавшая сочинение песни «Впереди лежит хребет скальный…», а также песня Ю. Панюшкина «Прощание с островом Вайгач», которую Ю. Визбор трансформировал в песню «Белая сова». Оба приведенных примера относятся к сфере «заочного соавторства», характерного для истинно народного певца, активно участвующего в фольклоризации песни.

В ряде случаев Ю. Визбор способствовал сочинению песен таким образом, что это вообще не предполагало признания его соавтором. В качестве примера можно назвать песню «Мурманск», написанную по просьбе Ю. Визбора С. Никитиным по стихам П. Шубина, предварительно адаптированным к музыкальному размеру Ю. Визбором. Как неоднократно признавал С. Никитин, «у этой песни стихи П. Шубина, музыка С. Никитина, а сама песня — Ю. Визбора». Кстати, эту песню Ю. Визбор в последние годы жизни включал в свои концертные выступления, хотя уже давно в концертах пел исключительно свои песни.

Заслуги Ю. Визбора в развитии авторской песни трудно переоценить. Он один из тех, кто стоял у истоков послевоенного подъема песенного движения и сохранил верность песне на протяжении более тридцати лет: именно песня являлась главным делом его жизни. Ю. Визбор — неоднократный лауреат, участник жюри различных слетов и конкурсов, активный пропагандист авторской песни на радио, телевидении, в печати.

Как уже отмечалось, наряду с авторской песней Юрий Визбор работал и в песне профессиональной, где, как правило, выступал в качестве автора песенных текстов. Тексты профессиональных песен того времени почти всегда хорошо узнаваемы: в них не допускалось использование разного рода ассоциаций, намеков, иронии, и вообще они не требовали сколь-нибудь утонченного восприятия. Тем не менее, несмотря на иные требования, эти тексты также несут на себе визборовское обаяние, а иногда в них явственно ощущается и его жизненная философия. Таковыми, в частности, являются песни «Белая земля», «Длинноклювая птаха» и другие.

Немало песенных текстов, написанных Ю. Визбором, было положено на музыку профессиональными композиторами. Эти песни в исполнении популярных певцов звучали по радио и телевидению. Судьба же остальных текстов пока не выяснена. Скорее всего, композиторы, для которых эти тексты были написаны, не смогли найти удовлетворительных музыкальных решений. Формулировка «музыка неизвестна», встречающаяся в комментариях, подразумевает, в частности, и такие случаи.

Работа над творчеством Ю. Визбора началась еще при его жизни и велась преимущественно Московским клубом самодеятельной песни. Особую роль в ней сыграл А. Азаров. Наряду с ним следует назвать также В. Акелькина, М. Баранова и А. Крылова. Данным изданием изучение творчества Ю. Визбора не заканчивается, поскольку многое еще требует выяснения или уточнения. Это касается прежде всего датировки некоторых произведений, истории их создания, источников музыкальных заимствований и т. д.

После кончины Ю. Визбора работа по систематизации и сохранению его творческого наследия ведется при непосредственном участии Нины Филимоновны Тихоновой-Визбор и Татьяны Юрьевны Визбор.

Юрий Иосифович Визбор был общественно активным человеком, патриотом своей страны. Его доброе сердце, широкая натура, врожденная интеллигентность, огромная внутренняя культура привлекали к нему самых различных людей. Среди его многочисленных друзей — деятели науки и искусства, альпинисты и горнолыжники, летчики и моряки, поэты и барды.

Он пел о главном — о любви, верности, долге, чести, дружбе, родном доме, о России. Жизнь показала, что Юрий Визбор умел находить нужные людям слова и щедро дарил их нам и нашим потомкам. Его песни навсегда вошли в классику русской авторской песни, российского песенного искусства. В них не только голос Юрия Визбора, в них — голос поколения.

Многое из созданного авторской песней стало историей, но песни Юрия Визбора не стареют. Они будут жить, пока мы их поем.

Ранние стихи Ю. Визбора

Ноябрь — декабрь 1955

«Когда зажигаются фонари…»

Хроника жизни и творчества Ю. Визбора

20 июня родился Юрий Иосифович Визбор. Родители — литовец И. И. Визборас и украинка М. Г. Шевченко. Семья живет в Москве.

Репрессирован отец.

Семья переезжает на Сретенку — улицу в центре Москвы.

Принят в члены ВЛКСМ.

Окончил московскую среднюю школу № 659 и поступил в Московский государственный педагогический институт им. В. И. Ленина. Сочинил первую песню «Чутко горы спят…» (Мадагаскар).

Окончил МГПИ им. В. И. Ленина по специальности «Русский язык и литература». В августе — сентябре по распределению работал учителем средней школы на станции Кизема Печорской железной дороги Архангельской обл.; в октябре был призван в ряды Советской Армии.

В октябре демобилизовался в звании старшего сержанта. Окончил службу радистом 1-го класса, чемпионом военного округа по радиосвязи. Стихи и песни, посвященные службе в армии, публиковал в окружной военной газете. Поступил на работу в систему Государственного комитета по радиовещанию и телевидению. Был одним из инициаторов создания звуковой газеты «Говорит Комсомолия».

Отец посмертно реабилитирован. Женитьба на А. Якушевой, рождение дочери Татьяны. Первые магнитофонные записи его домашних концертов. Песни Ю. Визбора приобретают популярность в среде московского студенчества.

За десятилетие написано около пятидесяти песен, среди которых «Если я заболею» (по стихам Я. Смелякова), «Шхельда», «Охотный ряд».

Фильм «Выше неба» (реж. Б. Рыцарев, «Мосфильм»). Сценарий Ю. Визбора и С. Смирнова. Сочинил шесть песен, среди которых «Домбайский вальс».

Впервые вышла в эфир радиостанция «Юность», одним из инициаторов ее создания был Ю. Визбор. Начало концертной деятельности. Песни приобретают широкую известность. Сочинил восемь песен, среди которых «Вставайте, граф» и «Спокойно, дружище».

Сочинил 23 песни, среди которых «Синий перекресток» и «Подмосковная зима». Выступает одним из основателей журнала «Кругозор», в котором работает до 1970 г. В командировках по заданиям журнала объездил всю страну.

Выступает как создатель жанра песни-репортажа: в № 1 «Кругозора» публикуется первая песня-репортаж «На плато Расвумчорр». За год сочинил восемь песен, среди которых «Ты у меня одна», «Рассказ технолога Петухова».

Сочинил 22 песни, среди которых «Три минуты тишины», «Такси», «Серега Санин».

Выпускает сборник рассказов «Ноль эмоций». Снимается в фильме «Июльский дождь» (реж. М. Хуциев) в роли Алика; песня в авторском исполнении. Репортажи Ю. Визбора отмечены в числе лучших материалов журнала «Кругозор». Сочинил 11 песен, среди которых «Да будет старт».

Вступает в КПСС. Пишет сценарий к документальному фильму «Тува — перекресток времен» (Свердловская киностудия). За год — девять песен, в числе которых «Песня альпинистов». Командировка в Монголию. Женитьба на Е. Ураловой, рождение дочери Анны.

Снимается в фильме «Возмездие» (реж. А. Столпер, «Мосфильм») в роли генерала Захарова. Роль профессора Бегоунека в фильме «Красная палатка» (реж. М. Калатозов, «Мосфильм» — Видес-Чинематографика); песня в авторском исполнении. Пишет сценарий и текст песни к документальному фильму «Сентябрь в Туве» (Свердловская киностудия). Командировка в Италию на съемки фильма «Красная палатка». Почетная грамота ГКРТ за работу в журнале «Кругозор». Написал 11 песен, среди которых «Ботик».

Съемки в фильмах «Рудольфио» (реж. Д. Асанова, «Ленфильм») в роли Рудольфа, «Мой папа — капитан» (реж. В. Бычков, Центр, студия детских и юношеских фильмов им. М. Горького). Командировка в ГДР. Почетная грамота ЦК ВЛКСМ за работу на целине в составе выездной редакции Всесоюзного радио.

Роль сценариста Степана Ивановича в фильме «Начало» (реж. Г. Панфилов, «Ленфильм»), Роль завуча Виктора Васильевича в фильме «Переступи порог» (реж. Р. Викторов, Центр, студия детских и юношеских фильмов им. М. Горького). Сценарий, текст, режиссура документального телефильма «Якутские портреты» (ЦТ, то «Экран»). Грамота ГКРТ. Принят на работу редактором сценарного отдела творческого объединения «Экран». Написал 17 песен, в числе которых «Сретенский двор», «Телефон», «Воскресенье в Москве», «Осенние дожди».

Роль Саши в фильме «Ты и я» (реж. Л. Шепитько, «Мосфильм»). Съемки в фильмах: «Ночная смена» (реж. Л. Менакер, «Ленфильм»); «Белорусский вокзал» (реж. А. Смирнов, «Мосфильм»); «В Москве проездом» (реж. И. Гурин, Центр, студия детских и юношеских фильмов им. М. Горького). Тексты песен к телефильму «Масштабные ребята» (реж. М. Александрович и А. Зеленов, ЦТ, то «Экран»), Сценарии и тексты песен к документальным фильмам «Иду на огонь» и «Вахта на Каме» (ЦТ, то «Экран»), Поездка в Польшу в составе группы альпинистов спортобщества «Спартак». Написал шесть песен, среди которых «В Ялте ноябрь» и «Белый пароходик», дал 30 концертов в различных городах страны.

Сценарии и тексты к документальным телефильмам «Спуститься с Чегета», «Улыбнитесь, пожалуйста», «У подножия великана», «Столица» (ЦТ, то «Экран»); к документальным фильмам «Сокровище Самотлора», «Причалы КамАЗа» (ЦСДФ). Написал 10 песен, среди которых «Три сосны», «Вересковый куст» и «Зайка»; дал 15 концертов.

Роль Бормана в телефильме «Семнадцать мгновений весны» (реж. Т. Лиознова, Центр, студия детских и юношеских фильмов им. М. Горького). Сценарии, тексты документальных телефильмов «Приближение к небу», «Диалоги в Полоцке», «Весна на трассе» (ЦТ, то «Экран»), Написал 10 песен, в числе которых «Цена жизни», «Милая моя», «Чукотка». 15 концертов в Москве, Сочи, Донецке и др. городах.

Премьера пьесы «Автоград-XXI» в Московском театре им. Ленинского комсомола (реж. М. Захаров), написанной в соавторстве с М. Захаровым. Премьера пьесы «В списках не значился» в Московском театре им. Ленинского комсомола (реж. М. Захаров). Тексты песен к телефильму «Морские ворота» (реж. С. Тарасов, Рижская киностудия). Сценарии и тексты документальных телефильмов «Челюскинская эпопея», «Помнит Дунай» (ЦТ, то «Экран»), Командировка в Румынию на съемки фильма «Помнит Дунай». Написал восемь песен. Дал 15 концертов в различных городах страны. Женитьба на Н. Тихоновой.

Роль Павлика в фильме «Дневник директора школы» (реж. Б. Фрумин, «Ленфильм»), Сценарии телефильмов «Весна приходит с севера», «В Павловском парке», «Вперед на Запад!» из цикла «Память о Великой войне» (ЦТ, то «Экран»). Песня для документального фильма «Я — гитара» («Леннаучфильм»), Написал семь песен, в числе которых «Наполним музыкой сердца» и «Сигарета к сигарете». Дал 15 концертов в различных городах страны.

Сценарий и текст к документальному телефильму «Доктор» (ЦТ, то «Экран»), Фильм удостоен премии «Гран-при» на Международном фестивале Красного Креста в г. Варне (Болгария). Принят в Союз кинематографистов СССР. Написал 10 песен, в числе которых «Фанские горы», «Я вернулся». 70 концертов в столицах союзных республик и областных городах страны.

Роль Юрасова в фильме «Миг удачи» (реж. В. Плоткин, Свердловская киностудия). Сценарии и тексты документальных телефильмов «Небо над головой», «Братск — вчера и завтра», «Год 1944-й» (из цикла «Наша биография»), «Надежность», «Машинист», «Небо над головой» (ЦТ, то «Экран»), Песни в авторском исполнении в кинофильме «Такая она, игра» (реж. Н. Малецкий, В. Попков, Студия им. А. Довженко). Принят в Союз журналистов СССР. Написал 12 песен, в числе которых «Ходики», «Сорокалетье», «Манеж». Дал 50 концертов в различных городах страны.

Текст песни к кинофильму «И ты увидишь небо» (реж. Г. Кузнецов, Свердловская киностудия). Сценарии и тексты документальных телефильмов «Хлеб легким не бывает», «Ухожу в запас», «Пограничники» (ЦТ, то «Экран»). Написал 16 песен, в числе которых «„Спартак“ на Памире», «Многоголосье». Дал 60 концертов в городах Сибири, Поволжья и др. регионов страны.

Сценарий, текст, песни в авторском исполнении и исполнение песен В. Берковского и С. Никитина в документальном телефильме «Мурманск-198» (ЦТ, то «Экран»), Фильм удостоен приза «Трезубец Нептуна» на кинофестивале «Человек и море» (Рига, 1981). Текст к документальному фильму «На полюс!» («Центрнаучфильм»). Фильм удостоен «Гран-при» на международном кинофестивале в Сан-Винценте (Италия). Сочинил восемь песен, в числе которых «Сон под пятницу» и «Обучаю играть на гитаре». Дал более 50 концертов. Московским клубом самодеятельной песни подготовлен сборник песен Ю. Визбора.

Текст песни в соавторстве с Д. Сухаревым к кинофильму «Москва слезам не верит» (реж. В. Меньшов, «Мосфильм»), Сценарии и сопроводительные тексты к документальным телефильмам «Боевая готовность всегда» (из цикла «Несокрушимая и легендарная»), «Власть, открытая для всех», «Обгоняющие время», «Три богатыря», «Главный экзамен» (ЦТ, то «Экран»), закадровые тексты к документальным фильмам «Из истории олимпиад» и «Земля, улетаем надолго» («Центрнаучфильм»). Написал 5 песен.

Сценарий кинофильма «Год дракона» (реж. А. Ашимов и Цой Гук Ин, «Казахфильм»). Сценарии и тексты к документальным фильмам «Когда мне будет 35» («Центрнаучфильм»), «Среди космических дорог — одна моя», «Отчего поет человек» (ЦТ, то «Экран»), Написал 9 песен, в числе которых «Октябрь. Садовое кольцо», «Леди», «Спутники».

Роль журналиста Одинцова в кинофильме «Нежность к ревущему зверю» (реж. В. Попов и С. Третьяков, Студия им. А. Довженко), песни в авторском исполнении. Сценарий и дикторский текст документального телефильма «Город под Полярной звездой» (ЦТ, то «Экран»); песни в авторском исполнении. Написал 11 песен, в числе которых «Одинокий гитарист», «Работа», «Письмо». В августе перенес инфаркт миокарда.

Написал четыре песни, в числе которых «Волейбол на Сретенке». В ноябре — декабре дал 13 концертов в Москве и Вильнюсе.

Март — последняя песня Ю. Визбора «Цейская». Всего за 33 года написано более 250 песен и более пятидесяти песен на его стихи положено на музыку другими композиторами. С апреля тяжело болен (рак печени).

17 сентября 1984 года скончался Юрий Иосифович Визбор. Закончилась земная жизнь талантливого человека, поэта, барда, журналиста. И началась новая — жизнь его произведений.

Московским клубом самодеятельной песни подготовлен и выпущен малым тиражом сборник 299 песен Ю. Визбора. С 1974-го по 1984 год пьеса «В списках не значился» была поставлена в 27 театрах страны.

По сценариям Ю. Визбора поставлены фильмы «Прыжок» (реж. Н. Малецкий, Студия им. А. Довженко), телефильмы «Капитан Фракасс» (реж. В. Савельев, Студия им. А. Довженко), «Битва за Днепр» и «Победная весна» (ЦТ, то «Экран»), Вышла авторская грампластинка «Юрий Визбор. Наполним музыкой сердца», тираж которой превысил 1 млн. Опубликована повесть «Альтернатива вершины Ключ». Пьеса «Березовая ветка» поставлена в Ярославском академическом театре им. Федора Волкова, Севастопольском русском драматическом театре им. А. В. Луначарского и др. театрах страны.

Вышла книга «Я сердце оставил в синих горах». Опубликована повесть «Арктика, дом два».

Второе издание книги «Я сердце оставил в синих горах», телеспектакль и радиопостановка по пьесе «Березовая ветка» (реж. А. Буньков). В серии «Актеры советского кино» вышел буклет «Юрий Визбор». С 1985-го по 1987 год пьеса «Березовая ветка» была поставлена в 13 театрах страны.

Телепередача «Не верь разлукам, старина» (сценарий И. Михалева и А. Соболевой). Вышла книга «Сад вершин». Песня П. Аедоницкого на стихи Ю. Визбора «Мне не хватает тебя» удостоена диплома на заключительном концерте «Песня-87». 17 сентября — открытие памятника на могиле Ю. Визбора.

Третье издание книги «Я сердце оставил в синих горах», авторский сборник песен, второе издание буклета «Юрий Визбор». Опубликованы библиография и дискография («Сов. библиография». № 1).

Фильм «Вершина Визбора» (реж. Н. Малецкий, сценарий Е. Богатырева, студия им. А. Довженко).

Тематический выпуск журнала «Самодеятельный театр»: Ю. Визбор. Стихи и песни.

Альбом из двух дисков-гигантов «Я хочу, чтобы вы не забыли меня». Опубликовано продолжение библиографии («Сов. библиография». № 1).

Экранизация повести «Завтрак с видом на Эльбрус» (реж. Н. Малецкий, сценарий Е. Богатырева). Магнитоальбомы песен.

Исполнилось 60 лет со дня рождения и 10 лет со дня смерти. 20 июня в Гос. киноконцертном зале «Россия» состоялся вечер «День рождения Ю. Визбора», позднее показанный по ЦТ. Вышла книга «Верю в семиструнную гитару». Опубликованы фильмография и сценография («Библиография». № 4).

20 июня в Гос. киноконцертном зале «Россия» состоялся вечер «День рождения Ю. Визбора», ставший далее традиционным. Компакт-кассеты и компакт-диски с песнями Ю. Визбора.

Вышла книга песен и стихов «…И льет на пустыни мои доброта». Закончен выпуск серии из десяти авторских компакт-кассет с песнями Ю. Визбора.

Закончен выпуск серии из десяти авторских компакт-дисков с песнями Ю. Визбора.

Библиография Ю. Визбора

1. Ноль эмоций: Сб. рассказов. — Мурманск: Мурм. кн. изд-во, 1966. — 190 с.

2. Дорога начинается с разъезда: Одноакт. пьеса Я — комсомол. — М.: Искусство, 1968 (Репертуар, сб.; Вып. 1).

3. Автоград-XXI: Драм, фантазия в 2-х ч. Соавт. М. Захаров. — М.: Искусство, 1975. — 80 с.

4. В списках не значился В соавт. с М. Захаровым: Пьеса в 2-х ч. с прологом по одноим. произв. Б. Васильева. — М.: ВААП, 1975. — 91 с. — Репрогр.

5. Братск — вчера и завтра: Сценарий телефильма Я землю эту люблю: Сценарии. — М.: Искусство, 1980.

6. Березовая ветка: Повесть для театра в 2-х ч. Театр. — 1984. — № 11.

7. Я сердце оставил в синих горах: Стихи, песни, проза Сост. А. Я. Азаров. — М.: Физкультура и спорт, 1986. — 352 с.: ил.

То же: — 2-е изд. — 1987. — 352 с.: ил.

То же: — 3-е изд. — 1989. — 591 с.: ил.

8. Сад вершин: [Тексты песен с нотами, стихи, проза] Сост. Л. Беленький, Р. Шипов. — М.: Прейскурантиздат, 1988. — 168 с.: ил. — (Гитара и слово).

9. Песни: [С нотами] Сост. С. Никитин. — М.: Сов. композитор, 1989. — 72 с.: ил.

10. Стихи и песни Сост.: А. Я. Азаров, Д. П. Соколов. — М.: Искусство, 1991. — 141 с. — (Самодеят. театр, 991. Репертуар и методика).

11. Верю в семиструнную гитару: [Песни с нотами, рассказы, статьи, очерки] Сост. А. Азаров. — М.: Аргус, 1994. — 416 с.: ил.

12. …И льет на пустыни мои доброта: Песни и стихи Сост. Н. Типатов, В. Ткачев. — Харьков, 1996. — 320 с.: ил.

13. Библиография: [1957–1988] Сост. А. Азаров, Р. Шипов Сов. библиография. — 1989. № 1. — С. 50–54. Содерж.: Отдельные издания; Публикации в периодической печати и сборниках: Проза, стихи; Песни; Дискография. Литература о творчестве Ю. Визбора.

14. Библиография: [1956–1991] Сост. Р. Шипов Сов. библиография. — 1992. № 1. — С. 52–59. Содерж.: Отдельные издания; Публикации в периодической печати и сборниках: Стихи и песни; Нотные издания; Статьи, интервью, беседы; Заметки, рецензии, статьи о творчестве Ю. Визбора; Дискография.

15. Работа в театре и кино: [1967–1993] Сост. Р. Шипов Библиография. — 1994. № 4. — С. 49–55. Содерж.: Сценарии и пьесы; Статьи в периодической печати и сборниках; Фильмография; Сценография; Статьи о работе Ю. Визбора в театре и кино.

16. Не верь разлукам, старина. — М.: Санрайз, 1994. — ASP 94 019 CD.

17. На концерте Юрия Визбора. — М.: Апрелевка Саунд Продакшн, 1994. — ASP 94 01 °CD.

18. Синий перекресток. — М.: Апрелевка Саунд Продакшн, 1994. — ASP 94 02 °CD.

19. Теперь толкуют о деньгах: Песни Ю. Визбора исполняют О. Митяев и К. Тарасов. — М.: Бекар рекордз, 1995. — RR-225014–2.

20. Памяти Юрия Визбора: Концерт 20 июня в «России». — М.: Тверьуниверсалбанк, 1995. — TUB 001.

21. Распахнутые ветра. — М.: APEX, 1995. — AXCD 2–0055.

22. Волейбол на Сретенке. — М.: APEX, 1995. — AXCD 2–0062.

23. Зеленое перо. — М.: APEX, 1996. — AXCD 2–0079.

24. Зимний вечер. — М.: APEX, 1996. — AXCD 2–0081.

25. Если я заболею. — М.: APEX, 1996. — AXCD 2–0088.

26. Домбайский вальс. — М.: APEX, 1996. — AXCD 2–0089.

27. Вставайте, граф. — М.: APEX, 1996. — AXCD 2–0090.

28. Бригантина. — М.: APEX, 1996. — AXCD 2–0091.

29. Ночная дорога. — М.: APEX, 1996. — AXCD 2–0097.