Великосветские произведения

18

Певец во стане русских композиторов. Впервые: Изд. 1895 г. С. 388. В стихотворении, отражающем споры 1860-1870-х гг. вокруг исканий русских композиторов, объединившихся в творческое содружество «Могучая кучка» (Новая русская музыкальная школа), — использована баллада «Певец во стане русских воинов» (1813) В. А. Жуковского. В стихотворении заметны отзвуки полемики между П. И. Чайковским и «кучкистами» о путях развития русской оперы; симпатии Апухтина на стороне Чайковского. Речитатив виделся композиторам «Могучей кучки» одной из главных форм оперной выразительности. Упоминаются музыканты Е. Шашина, Н. А. Афанасьев, В. Н. Кашперов, автор оперы «Гроза»; Б. А. Фитингоф-Шеллъ (опера «Мазепа», критически оцененная А. Н. Серовым), М. Л. Сантис, написавший неудачную оперу «Ермак», Герман Ларош (опера «Кармозина»), Э. Ф. Направник, с 1869 г. главный дирижер Мариинского театра, на сцене которого проходили первые постановки опер Мусоргского, Римского-Корсакова, Чайковского. Н. А. Римский-Корсаков в 1873 г. был назначен инспектором военно-морских оркестров (не начальником, как сказано в примечании Апухтина). Композитор Ц. А. Кми вел в газете «Санкт-Петербургские ведомости» музыкальное обозрение; автор оперы «Вильям Ратклиф», откуда и взята (в измененном виде) строка «Зачем, Эдварде, твой меч в крови…». «Кузнечик-музыкант» — поэма Я. П. Полонского, написавшего и либретто оперы Чайковского «Кузнец Вакула» (после переработки — «Черевички»). Опоковано — возможно, от чешского opakovat — бис.