Веселая троица - Вицин, Моргунов, Никулин

ТОВАРИЩ СТАЛИН ДАЛ ПРИКАЗ: СТАТЬ БЫВАЛЫМ, НО НЕ ВРАЗ!

Евгений Александрович Моргунов, заслуженный артист России, родился в Москве 27 апреля 1927 года. Он был самый молодой из веселого трио.

Будущий артист, как он сам признавался, уважал всякий труд, какой есть на земле: и дворника, и слесаря, и пожарного, и водолаза. Но ни дворником, ни слесарем, ни пожарным, ни водолазом, ни грузчиком никогда не был. Хотя работать начал рано. Когда началась война, ему было четырнадцать лет. По уверению Евгения Моргунова, в пятнадцать лет он стал «болваночником». И до 1943 года работал на заводе «Фрезер». Был учеником фрезеровщика и обтачивал, как многие его сверстники, болванки для артиллерийских снарядов.

Детство у него было тяжелое. Воспитывался без отца. Мать работала санитаркой в родильном доме. Так что о счастливом детстве говорить не приходится. Но…

— Конечно, война, похоронки, бедность, — вспоминал Евгений Александрович. — Но люди мечтали о победе. Тогда искусство в Москве и не думало умирать. В театрах шли спектакли, на эстраде выступали знаменитые певцы, музыканты.

Жене нравились песни Леонида Утесова, он сам их пел и мечтал стать таким же популярным, как его кумир.

Многие годы спустя Леонид Осипович Утесов разговорился с Моргуновым.

— Говорят, вы замечательно поете. Как я. Спойте что-нибудь.

Евгений Александрович спел.

— Прекрасно. Действительно, похоже, как поет Утесов.

Ну а в молодости в Сокольниках, где жил тогда Моргунов недалеко от кинотеатра «Молот», была народная оперная студия, в которой с ребятами района занимался Сергей Яковлевич Лемешев. Женя иногда приходил туда и завидовал ученикам студии.

О кино тогда серьезно не помышлял. Хотя, конечно, как и все сверстники, кино любил, ходил в кинотеатр «Молот» смотреть фильмы 30-х годов. Хотелось походить на Котовского, Щорса, на героев Крючкова, Алейникова, Чиркова, Боголюбова…

В том же 1943 году по наивности написал письмо Сталину, в котором просил послать его учиться в театральное училище. И началась мистика фантастика. Через два месяца его пригласил в кабинет директор завода и еле вымолвил:

— Женя, зачем ты написал это письмо? Пришел ответ, чтоб тебя послать… в искусство!..

Такая же реакция была у председателя Всесоюзного комитета по культуре Бориса Кравченко, к которому юное дарование явилось с отпечатанным черным по белому направлением из Кремля:

«Направить товарища Моргунова Е. А. для поступления в Театр имени Таирова в качестве актера вспомогательного состава».

Так наивный Женя Моргунов попал с завода в театр Александра Яковлевича Таирова. Был учеником его школы. Выходил в массовках на сцену. Видел Алису Георгиевну Коонен, Кенигсона, Хмельницкого, Новицкого и наслаждался их игрой… Мадам Бовари в исполнении Коонен запомнил на всю жизнь.

А в конце 1944 года его гостеприимно пригласили перейти на актерский факультет ВГИКа, в мастерскую Сергея Аполлинариевича Герасимова. Впоследствии как-то Моргунов пошутил:

— Хотел поставить новый фильм «Муму». Хотел даже сыграть Герасима. Но испугался, потому что мой учитель — Сергей Герасимов.

Кому-то это, конечно, могло показаться фантастикой. Но только не самому Жене. Потому что воспринимал он все лозунги всерьез. Как, например, такой общеизвестный: «Искусство принадлежит народу».

Как-то к Моргунову пришел молодой худенький солдатик в шинели и попросил посодействовать в его устройстве на актерский факультет к Герасимову. Этот солдатик уже поработал конферансье и выступал, между прочим, в ансамбле НКВД. А звали его Сергей Федорович Бондарчук…

В свое время, еще когда Женя Моргунов учился на актерском факультете ВГИКа, он был очень стройным юношей. Однажды в студенческой газете сокурсник нарисовал Моргунова, изобразив его толстым. Над художником только посмеялись. Ну ты, мол, даешь! Прямо-таки по Чехову: «Этого не может быть, потому что не может быть никогда». И только в почтенном возрасте Моргунов стал именно таким, каким его представил товарищ в молодые годы.

И еще рассказывали, что в студенческие годы Моргунов ездил на общественном транспорте бесплатно. А делал он это так. Входил в автобус и громко говорил:

— Граждане пассажиры, приготовьте билеты!

Люди верили. Доставали билеты. А Моргунов степенно шел по салону, проверяя их. Потом выходил и садился в другой автобус. Так и доезжал до института.

Если в салоне оказывался настоящий контролер, он вполне серьезно говорил:

— А, у вас уже проверяют. — И выходил.

Первую эпизодическую роль Евгений Моргунов сыграл в 1945 году в фильме Александра Столпера «Дни и ночи». И еще стоял совсем юным на съемочной площадке в фильме «В шесть часов вечера после войны». Он изображал артиллериста из подразделения, которым командовал герой Евгения Самойлова. Фильм начинался с песни артиллеристов. Моргунов пел и страшно таращил глаза, играя, как говорится, за троих. А так как снимали хор панорамой, то он испортил очень большой по метражу кадр.

Сам Иван Александрович Пырьев повел Моргунова в просмотровый зал и показал ему его «художество». Он не ругал, не читал нотаций… Тем не менее тогда, пожалуй, впервые Моргунов серьезно задумался об ответственности актера за все, что он делает в кадре.

А в 1946 году во ВГИК пришел писатель Александр Фадеев и принес страницы своей будущей книги «Молодая гвардия». Герасимов прочитал рукопись романа и решил поставить по нему спектакль. И пригласил молодых актеров, которые учились у него: Вячеслава Тихонова, Нонну Мордюкову, Сергея Гурзо и других. В их числе был и Моргунов.

На одном из представлений случилось следующее. В то время почему-то было запрещено использовать на сцене стартовые пистолеты. Очень удобные, хорошо имитирующие звук выстрела. Категорически предписывалось иметь на сцене макет оружия, а выстрелы подавать из-за кулис. И вот представьте: на краю каменоломни стоит связанный молодогвардеец, а фашист целится в него из пистолета. Помреж за кулисами замешкался — выстрела нет и нет. Фашист ждал-ждал и в недоумении почесал себе висок стволом пистолета. Как раз тут и грянула хлопушка помрежа. Актер, играющий роль фашиста, будучи артистом реалистической школы, вспомнил заветы Станиславского и Немировича-Данченко и рухнул замертво. Тогда артист-молодогвардеец, понимая, что вся ответственность за финал теперь ложится на него, закричал:

— Живьем не сдамся!

И бросился в штольню.

Откровенно говоря, советский зритель, воспитанный на постулате «Русские погибают, но не сдаются!» не слишком был ошарашен. Хотя и не мог понять, с какой радости фашист застрелился.

Еще во время работы над спектаклем «Молодая гвардия» молодой Моргунов познакомился с композитором Дмитрием Шостаковичем, который писал к спектаклю музыку. Набравшись храбрости, Женя подошел к маэстро и изложил свои мысли: дескать, с детства мечтал стать певцом и композитором.

— Хорошо, я вас послушаю, — пообещал деликатный композитор и дал номер домашнего телефона. — Приходите, когда сможете.

Моргунов позвонил на следующий день. И пришел.

Дома Шостакович спросил Моргунова:

— Что вы будете петь?

— А что захочу, то и буду, — с апломбом ответил студент.

— Ну что ж, — сказал Дмитрий Дмитриевич, возможно, вы и правы.

После прослушивания Шостакович написал рекомендательное письмо профессору консерватории Целиковскому. Молодому дарованию теперь уже была дана путевка в большой музыкальный мир. Но жизнь распорядилась иначе. Почему так произошло?

Моргунов объяснял так:

Из Москвы в Петербург и из Петербурга в Москву одновременно выехали два поезда. В пути они не встретились, хотя мчались навстречу друг другу. Вопрос: почему? Ответ прост: не судьба.

МОЖЕТ ЛИ РОЛЬ ОПРЕДЕЛИТЬ СУДЬБУ?

А после спектакля Сергей Герасимов решил снять фильм и работал над ним с 1946-го по 1948 год. Женя Моргунов должен был играть Тюленина, но Фадееву очень понравился Сергей Гурзо, и в результате Моргунову досталась лишь роль предателя Стаховича.

Однажды режиссер, зная, что Моргунов большой мастер на выдумки, сказал:

— Завтра очень серьезная съемка переправа через Донец. Большая массовка, лошади, обозы, самолеты и танки. Но нет бензина… Выручите, Женя!

Моргунов отвечает:

— Хорошо, Сергей Аполлинариевич, я могу помочь. Только надо все оформить посолиднее. Чтобы я не выглядел аферистом.

Выделили грузовую машину, в нее сели Вячеслав Тихонов, Георгий Юматов, Анатолий Чемодуров и сам Евгений Моргунов. Долго колесили по степи, пока не нашли воинскую часть. Там встретили студентов-артистов очень тепло, как героев-молодогвардейцев. Вышел пузатый полковник, который чуть ли не расцеловал всех со слезами на глазах.

Моргунов говорит:

— Нам нужно топливо. Для съемок. Потому что приедет сам Климент Ефремович Ворошилов. Как бы не получился конфуз!

В то время друг товарища Сталина маршал Ворошилов был в большом почете.

Полковник вытянулся в струнку, дал команду, чтоб студентов-артистов накормили-напоили и залили им пять бочек бензина.

И съемка состоялась. Сергей Аполлинариевич Герасимов не знал, как и благодарить Моргунова. Но самое интересное впереди.

В середине дня съемочная группа увидела, как вьется пыль из-под копыт. Прибыла огромная кавалькада при полном параде. Впереди на вороном коне — сам полковник в орденах и медалях.

— Ждем приезда товарища Ворошилова, — отрапортовал он Герасимову, узнав в нем старшего.

Сергей Аполлинариевич пожал плечами:

— Кто вам такое сказал?

— Ваш актер Моргунов! — возмутился полковник. — Если он подшутил надо мной, то я его накажу! Отыщу и убью! Как он мог провести меня, кадрового офицера!

Герасимов нашел, что ответить:

— Он не вас провел, он помог нашей стране. Чтобы фильм вышел вовремя…

Но когда военные уехали, Сергей Аполлинариевич подозвал Моргунова и посоветовал:

Лучше им на глаза не попадайся. Плохи твои дела, Женя. Еще, того и гляди, действительно за шутку убьют.

Картина «Молодая гвардия» получилась триумфальной, и артисты стали популярными. В прокате 1948 года фильм занял первое место, а через год ему присудили почетную Сталинскую премию.

Однако популярность популярности рознь. Как известно, прообразом Стаховича стал Виктор Третьякевич. Писатель Фадеев, по чьей книге снимался фильм, отвел ему подлую роль предателя. На самом деле, как теперь известно, все было не так. Не Третьякевич предал молодогвардейцев, а совсем другие люди. Но все выяснилось не сразу.

Фадеев писал книгу, основываясь на результатах следствия. Однако оно в своих заключениях пошло по ложному пути: один из бывших полицейских оклеветал члена штаба Третьякевича. И хотя Фадеев вывел предателя под фамилией Стахович, но, конечно, большинство читателей догадались, о ком идет речь. Этому помог и сам Фадеев, который, упоминая в романе действительные фамилии членов штаба, не назвал только одно подлинное имя — Третьякевича. Была в книге и масса других неточностей и несправедливостей. В 50-х годах их сумел вынести на суд общественности журналист Ким Костенко. Что же он узнал?

Оказывается, комиссаром «Молодой гвардии» был вовсе не Олег Кошевой, а тот самый… Виктор Третьякевич. Однако писатель оказался под влиянием местного отдела «органов», которые имели свой взгляд на события недавнего прошлого. В итоге Александр Фадеев был направлен в дом к матери Кошевого, жил у нее и заходил только в те дома, на которые она ему указывала. Большинство родителей молодогвардейцев были обижены за это на Матрену Кошевую.

Как-то Иосиф Сталин сказал: «Сын за отца не отвечает». Ну а мать за сына? Ну а брат за брата? И вообще как было на самом деле? Семью Третьякевичей после выхода романа просто возненавидели. Брат Виктора капитан Владимир Третьякевич прошел войну, мог бы продолжать военную карьеру, но события вокруг романа лишили его всего.

Во время войны другой брат Виктора — Михаил был комиссаром партизанского отряда, а демобилизовавшись, должен был занять пост секретаря обкома по идеологии. Но назначение не состоялось — Михаила отправили работать на мельницу. К тому времени с памятника-пирамиды на могиле молодогвардейцев уже была сбита фамилия Третьякевича, и его мать только под покровом темноты могла приходить на могилу сына.

На могилу сына, которого сбросили в шахту живым, потому что он умудрился схватить следователя полиции Захарова и пытался утащить его за собой. Вот каким на самом деле был Виктор Третьякевич.

Правда в отношении Третьякевича восторжествовала только спустя много лет после выхода первого издания романа в 1960 году. Виктор Третьякевич был удостоен (посмертно) ордена Отечественной войны 1-й степени (цитирую!): «как первый комиссар «Молодой гвардии». После этого значительные правки внес в свой фильм и Сергей Герасимов. Эпизодов со Стаховичем-Третьякевичем — Моргуновым вовсе не стало. Более того, был переозвучен финал картины — отныне диктор в числе прочих погибших молодогвардейцев называл и Виктора Третьякевича.

Но история с Третьякевичем оказалась не последним открытием журналиста Костенко. Ему удалось доказать, что Фадеев, мягко говоря, ошибался и в отношении двух других предателей Лядской и Выриковой.

По версии писателя, эти подружки продались немцам и за двадцать три марки в месяц работали осведомителями в гестапо. Между тем в действительности они даже не подозревали о существовании друг друга. Девушки считали, что их фамилии в романе — плод разгоряченной писательской фантазии. Эти фантазии дорого стоили им обеим — и той и другой пришлось пройти через лагеря и тюрьмы, и только спустя много лет они были реабилитированы. Ольга Лядская реабилитирована в середине девяностых на том основании, что не являлась членом молодежной комсомольской организации «Молодая гвардия», а значит, не могла ее выдать.

Несправедливо обошелся Фадеев и с командиром Иваном Туркеничем — в романе он всего лишь рядовой член организации. Но вина писателя здесь была минимальной — в этом было больше происков все тех же «органов». Дело в том, что Туркенич попал в Краснодон, бежав из плена. А к таким людям в сталинские времена относились с подозрением. Масса примеров, когда человек, отсидевший в фашистском концлагере, вернувшись на родину (в данном контексте, наверное, это слово надо писать все-таки с маленькой буквы) попадал в лагерь отечественный. Исходя из сказанного, пришлось изобразить Ивана в книге как рядового члена подпольной организации. В 1990 году Туркенич был награжден (посмертно) «Золотой Звездой» Героя.

Стоит отметить, что настойчивые изыскания Костенко уже в те годы подвергались сильнейшей критике. Естественно, он разрушал легенду. К примеру, актер Владимир Иванов, сыгравший в фильме Олега Кошевого, бомбардировал ЦК КПСС письмами с требованиями разобраться, «на чью мельницу льет воду журналист Костенко»… Однако, как ни странно, письма не возымели действия — в ЦК знали, что Иванов увлекается «этим делом», или «зеленым змием», и в таком состоянии ему всякое чудится-мерещится.

Жизнь Владимира Иванова, воплотившего образ Олега Кошевого, напоминает приключенческий остросюжетный роман. Он был фронтовым разведчиком, демобилизовался в сорок пятом после трех тяжелых ранений. Скрыв свою инвалидность, поступил в ГИТИС, потом перевелся во ВГИК. Молодой, энергичный, он стремительно ворвался в кинематограф, сыграв Кошевого. Познал скоротечную славу, бурный успех. Его наперебой приглашали в гости Вячеслав Молотов, Семен Буденный, Никита Хрущев… И сановные отпрыски — в том числе Василий Сталин, Константин Тимошенко, Нелли Чуйкова.

В общем, и сам артист не очень-то скрывал, что он любитель «этого дела». Что-то где-то сказал в порыве хмельной откровенности и прямехонько угодил в «органы». Тогда и не таких людей сажали. Александр Фадеев и Сергей Герасимов, создатели «Молодой гвардии», вызволяли его из беды.

Увлечение «зеленым змием» продолжалось. К примеру, был неприятный эпизод в Одессе после ресторана, куда занесло Владимира Иванова и Георгия Юматова во время гастрольных поездок. Наутро принесли газету с фельетоном «Две звезды и четыре звездочки».

Не хотелось бы, чтобы у читателя сложилось впечатление, что раз автор пишет о Стаховиче — Моргунове, то будет всячески обелять своего героя и всячески охаивать Кошевого — Иванова.

Десятилетиями шел спор о том, чем настоящая история «Молодой гвардии» отличается от написанной Фадеевым. Оказывается, спорили бессмысленно. Дело № 20056 в архивах ФСБ говорит о том, что в книге была приукрашена не жизнь, а уже созданный до писателя миф. Сначала подвиги молодежного подполья приумножала сама краснодонская полиция. Зачем?

Поддерживали так называемый порядок на весь район всего двадцать пять немецких жандармов. Потом прикомандировали еще пять. И на тридцать немцев в районе приходилось четыреста полицейских. И конкуренция на место в полиции была такая, что брали только по рекомендации. Понятное дело, краснодонские полицаи не из космоса залетели. А о законспирированных подпольщиках, как внушалось нам почти в каждой книге о войне, в краснодонской полиции что-то до сих нор так и не слышно. Для отчета перед начальством раскрыть рядовое ограбление куда как менее значительно, чем целую подпольную организацию. А уж раскрыв, поверить в нее для бывших советских труда не составляло. Для бывших советских — с обеих сторон баррикад.

…Почти неделю Олег Кошевой скрывался от преследований по хуторам, переодевшись в женское платье. Потом на три дня залег — под кровать у родственников. Кошевой думал, что краснодонская полиция ищет его как комиссара «Молодой гвардии». На самом деле его ловили как участника ограбления автомашины с новогодними подарками. А взяли ни за то, ни за другое — просто потому, что в прифронтовой зоне тогда хватали и обыскивали всех молодых людей.

Кошевого доставили в ровеньскую окружную жандармерию к следователю Орлову. И Олег стал кричать Орлову: «Я комиссар-подпольщик!» Но следователь про «Молодую гвардию» не слушал — разве настоящие подпольщики могут так глупо выдавать себя! Своими выкриками юноша страшно раздражал следователя. За шесть дней допросов Олег поседел. О том, как умирал Кошевой, давали показания немцы из расстрельной команды. Они отчетливо вспомнили, что один седой мальчик после залпа не упал в яму, а остался лежать на краю. Повернул голову и просто посмотрел в их сторону. Один из жандармов не выдержал, подошел и выстрелил из винтовки в затылок.

Для немцев не существовало ни имени Олега Кошевого, ни «Молодой гвардии». Но и через несколько лет после войны они не забыли взгляд седого мальчика, лежавшего на краю ямы…

Помимо Владимира Иванова, против журналиста Костенко выступил популярный в те годы журнал «Юность». После статьи в любимом молодежью журнале дотошного журналиста буквально затаскали по кабинетам в ЦК комсомола. Но журналист не испугался. Даже книжку о молодогвардейцах выпустил. Правда, тираж книги пошел под нож. А сам Ким Костенко в 1990 году погиб в автокатастрофе в Праге.

За последние несколько лет в средствах массовой информации появилось несколько публикаций, которые весьма нетрадиционно трактуют события, описанные в романе Фадеева «Молодая гвардия». Одна из них — статья о А. Добровольском, опубликованная в «Комсомольской правде» в октябре 1997 года. В 50-х годах его осудили по политической статье, и в лагере судьба свела его с бывшим бургомистром Краснодона Стаценко. Вот что рассказывает журналист А. Букреев:

«26 декабря штабу «Молодой гвардии» стало известно, что в городе остановились автомашины с новогодними подарками для немецких солдат. Нанести хоть небольшой урон фашистам было горячим желанием всех юных патриотов. Поэтому большая часть членов штаба приняла участие в «разгрузке» машин. Посовещавшись с членами штаба, Мошков решил с помощью подростков продать на базаре часть сигарет из новогодних фашистских подарков». Так описаны подвиги молодогвардейцев в книге «Молодая гвардия». Сборник документов и воспоминаний…»

Не за диверсии и антифашистскую пропаганду, а именно за «разгрузку» и расстреляли героев-краснодонцев. Об этом Добровольскому рассказал солагерник, бывший бургомистр Стаценко. Ребят бывший бургомистр знал хорошо, некоторых особенно по приводам в милицию. Сергей Тюленин был известен в округе как приблатненный паренек, ходивший с золотой фиксой и в кепке, натянутой на брови.

— Увидели пацаны дорогие импортные сигареты, вот глаза и разгорелись, — говорил Стаценко. — На рынке это дело ох как хорошо шло!

Первым, кто допрашивал молодогвардейцев, был именно Стаценко. Ребята, на его взгляд, «поперли в дурь»: мы, мол, не какие-нибудь уголовники, а борцы с оккупантами! Бывший бургомистр утверждал, что, как мог, пытался отмазать пацанов от партизанщины. Но провокаторы напели секретной полиции другие песни. Ребят расстреляли как членов коммунистического подполья. Версия, напоминаю, принадлежит бывшему бургомистру (что немаловажно!) — но сегодня ясно: для верного понимания того, что творилось в Краснодоне, только романа Фадеева маловато».

Талантливый писатель Фадеев обычно отвечал: «Я писал роман». Безусловно. Но фамилии-то он давал подлинные. И старался придерживаться фактов, а не домыслов.

В центральном архиве ФСБ есть дело № 20056 — двадцать восемь томов материалов следствия по обвинению полицаев и немецких жандармов в расправе над подпольной организацией «Молодая гвардия», действовавшей в украинском городе Краснодоне в 1942 году. До того, как было возбуждено уголовное дело по факту хищения новогодних подарков на местном базаре, ТАКОЙ подпольной молодежной организации, о которой мы знаем с детства по роману Фадеева, в Краснодоне не было.

Все вышесказанное, конечно, не умаляет нашей скорби по поводу гибели молодых ребят.

Надо сказать, Евгений Моргунов никогда не открещивался от роли Стаховича-Третьякевича. Более того, считал эту роль не только важной в своем творчестве, но и любил ее. Так-то оно так…

А тогда, после выхода фильма, расплата за роль предателя пришла незамедлительно. Евгений Моргунов получил около трех тысяч писем, среди них немало оскорбительных и угрожающих посланий от пионеров и комсомольцев. Артиста называли «иудой», «подонком». Конечно, было неприятно, но таково воздействие на людей реалистического искусства. Но и несмотря на это, Евгений Александрович продолжал считать эту роль одной из главных в своей жизни. А ведь фильм, снятый в 1948 году, в 1964-м изменили почти до несуразности: эпизоды со Стаховичем — Моргуновым из второго варианта картины попросту взяли и вырезали.

Мало того, что молодого артиста в фильме повесили молодогвардейцы, так после съемок местные мальчишки подстерегли Моргунова в местном парке и ударили чурбаком по голове… Изрядно намяв бока артисту, стали расстреливать его из рогаток. И пришлось бы Моргунову «умирать» во второй раз, если бы не тот самый актер Владимир Иванов. Он вовремя подошел к месту драки и воспользовался авторитетом Олега Кошевого.

— Да это же артист, он просто роль такую сыграл. А в жизни он — прекрасный человек.

— Хорошему человеку не дали бы роль изменника, — был ответ. — А ему дали. Значит, он сам гад и пусть по нашим улицам не ходит!

Этот урок на пользу Моргунову не пошел. Он согласился играть негодяя в картине «Незабываемый 1919-й». Там он стал моряком-анархистом.

И вот анархист попадает в руки красных, которые, руководствуясь революционным сознанием, без суда и следствия поставили его к стенке. Стреляли в упор. Моргунов падал и умирал. Потом опять падал и умирал. Стреляли несколько раз, чтобы сделать несколько дублей.

В костюмерной, сняв тельняшку, он обнаружил на своем вполне пролетарском теле приличные кровоподтеки от холостых выстрелов.

— С сего момента я больше гадов не играю, — сказал Моргунов, — несмотря даже на то, что искусство требует жертв.

Однако впоследствии представлял плеяду отрицательных персонажей в фильмах «Богатырь идет в Марто», «Вихри враждебные», «Павка Корчагин» и многих других. Настолько длинное «и т. д.», что Владимир Цукерман не удержался и написал следующую эпиграмму:

МОРГУНОВ НА СЪЕМКАХ И НА СЦЕНЕ

Как это ни прискорбно, но после «отрицательной» славы наступил период затишья и проходных эпизодов в добротных фильмах и сравнительно больших ролей в довольно слабых фильмах. Однако на съемках почти каждого фильма всегда происходил какой-нибудь забавный эпизод.

Один из эпизодов фильма «Северная рапсодия» снимался на Казанском вокзале. Толпы любопытных мешали работать и упорно лезли в кадр. Всем хотелось «засветиться» на пленке вместе со звездами отечественного кино. Даже милиция, охраняющая съемочную площадку, не могла удержать людей.

Разрядил обстановку Моргунов. Он взял мегафон и голосом распорядителя прокричал:

— Товарищи! Съемки переносятся на Ярославский вокзал. Желающие участвовать в массовке могут подойти к третьему пути.

Народ хлынул на Ярославский.

В фильме «Морские рассказы» Моргунов перевоплощался в представительницу прекрасного и слабого пола. Решив проверить, как он в роли женщины, Моргунов надел женское платье, парик, туфли, наложил косметику и вышел на прогулку в парк имени Горького. А в роли кавалера он упросил выступить Юрия Никулина.

Все вроде бы шло хорошо, Евгения Александровича принимали за женщину. Но вдруг подбежала маленькая девочка и, серьезно глядя Моргунову в глаза, спросила:

— Тетя, а почему у тебя такие волосатые руки?

Никто из прохожих не расслышал, что сказала девчушка, побежавшая дальше по аллее парка, и парочка продолжила прогулку. Но тут им навстречу идет улыбающийся мужичок, под хмельком, подходит к Никулину и говорит:

— Извини! Представляешь, тебя я не узнал, а жену твою сразу узнал, вот и подошел поздороваться. Как дела? Как здоровье супруги?

Была и такая роль у Моргунова — председатель колхоза в фильме «Богатое сокровище моего дедушки». Не все знают и помнят этот фильм, потому что это был чисто американский проект. Хотя снимался он в нашем старинном городе Суздале.

Сюжет фильма прост, как апельсин, и незатейлив, как репа. Живет в деревне под Суздалем председатель колхоза. Живет трудно. Тракторы и комбайны сломаны, запасных частей не найдешь. У самого председателя не то что машины, мотоцикла нет. Короче говоря, колхоз еле концы с концами сводит.

Однажды в село приезжает внучка старого американского солдата, который подарил когда-то на Эльбе герою фильма армейскую каску и надувной воздушный шар. Но у внучки чисто меркантильная цель — найти клад, который еще до революции спрятал в деревенском колодце ее прадед. Бросилась она к председателю:

— Где же колодец?

А тот гордо в ответ:

— Воду мы берем из болота, а на месте колодца поставили памятник Карлу Марксу.

Так часто бывает. Фильм забылся, а фраза осталась.

Бывало и так, что в самом фильме Моргунов не снимался, в титрах не значился, но имел к нему самое непосредственное отношение.

Съемки одной из сцен кинокартины «Анна на шее», где снимались Александр Вертинский и Алла Ларионова, все время откладывали, и только потому, что не могли отыскать красивую широкую кровать. На ней, на роскошной кровати, Анна должна была сладко спать, просыпаться, потягиваться, садиться… Сроки сдачи отснятого материала уже прошли, а кровати нет и нет!

И тогда кровать из своего спального гарнитура пожертвовал Евгений Александрович Моргунов. А кровать у него была широченная.

— Не царская, конечно, но сгодится! сказал он.

— В самый раз! — согласились в съемочной группе.

Так моргуновская кровать «сыграла» в фильме, в котором он сам даже не снимался.

Но Моргунов с полным правом мог сказать после того, как фильм прошел по экранам с большим успехом:

— Алла Ларионова спала в моей кровати.

Снимался Моргунов и в массовках у известного режиссера Александра Петровича Довженко. Но это было еще до «Пса Барбоса» и тройки. Как-то будущий Бывалый попросил режиссера дать ему характеристику. Довженко был человек мягкий и обладал большим чувством юмора. Написал он так:

В 50-х годах Евгений Моргунов играл не только в кино, но и на сцене. Он состоял в штате Театра-студии киноактера. Как-то ему доверили очень небольшую роль в пьесе Найденова «Дети Ванюшина» — роль дворника. В ответственный момент дворник должен был выйти на сцену и произнести всего одну фразу:

— Застрелился в саду!

Сказать это и скромно удалиться.

Моргунов решил сказать так, чтобы его заметили. Готовился долго. Выучил весь текст наизусть. Перед премьерой, правда, изрядно волновался. Ему снился успех и аплодисменты, переходящие в овацию, и то, как его после этого успеха пригласят на роль Гамлета. Очень боялся забыть текст. Поэтому все время повторял про себя:

— Застрелился в саду! Застрелился в саду! Застре…

И тут помреж дает команду:

— Твой выход.

Моргунов выбегает на сцену и выпаливает:

— Засадился в стрелу!

Роль Гамлета так и осталась несыгранной. Но наверное, с тех пор Евгений Александрович и стал иногда представляться:

— Евгений Засадилович.

Да, роль Гамлета осталась несыгранной. А также много других ролей. Положение спасло не что-нибудь, а именно участие Моргунова в десятиминутной короткометражке Леонида Гайдая «Пес Барбос и необычный кросс». А потом были и другие запомнившиеся зрителям фильмы: «Три толстяка», «Кавказская пленница», «Сказка о потерянном времени», «Ехали в трамвае Ильф и Петров», «Покровские ворота». Снялся артист и в Венгрии аж в шестнадцатисерийном телевизионном фильме «Фокус-покус». Сыграл главную роль — циркового клоуна Емельяна.

А в 1964 году Евгений Моргунов дебютировал и как режиссер — он поставил фильм «Когда казаки плачут». Комедия была снята по мотивам «Донских рассказов» Михаила Шолохова. Сюжет у нее такой.

Казачки узнали, что советская власть подарила им равные права с мужчинами, и решили проучить сильный пол. После чего мужики-бездельники однажды обнаружили, что их жены исчезли вместе с детьми. Однако, как известно, «без женщин жить нельзя на свете».

Когда фильм показывали первый раз в Доме культуры одной станицы, один из казаков (между прочим, киномеханик) заметил:

— Уж такие казаки жалкие, беззащитные, что их остается только пожалеть. Плакать хочется…

Отсюда и пришло название фильма, многие эпизоды которого снимались в станице Вешенской. Съемочная группа жила там, Евгений Александрович бывал в доме Шолохова, а сам писатель много и интересно помог в работе.

После картины «Когда казаки плачут» Моргунов хотел поставить на «Мосфильме» комедию «Вино из одуванчиков». Были и другие режиссерские задумки. Увы! не осуществились. А что же актерская деятельность?

После «Пса Барбоса» Евгений Александрович переиграл множество ролей — серьезных, драматических, смешных. И все равно для большинства из нас он остался Бывалым — бестолковым, хмельным, но от этого не менее любимым.

У БЫВАЛОГО ВСЕ БЫВАЛО!

Какой он был в жизни — Евгений Моргунов?

Откровенно говоря, мнения на этот счет сильно расходятся. Одни, как Борис Сичкин — знаменитый Буба Касторский из «Неуловимых мстителей», считали Моргунова все-таки человеком авантюрным, смелым, хитрым. Другие, что роль Бывалого второе «я» артиста. По определению самого Моргунова — он жертва… собственных шуток. А вот Георгий Михайлович Вицин считал Моргунова человеком легкоранимым и сентиментальным.

Вероятно, все отчасти правы. Истина лежит где-то посередине. А может, и нет? Я не хочу, чтобы мое мнение было истиной в последней инстанции, и поэтому предоставляю самому читателю определить, каков же он был — Евгений Александрович Моргунов.

Когда он работал в Театре киноактера, то добирался на работу на троллейбусе. А сесть в троллейбус в то время было весьма и весьма трудно. Что же придумал Моргунов? Брал тумбу, на которой было написано «Остановка троллейбуса «Б», и относил ее метров на пятьдесят от остановки. Водитель, разумеется, останавливался, где обычно. Толпа, разумеется, ждала общественный транспорт у тумбы. Женя входил в салон один и с интересом наблюдал, как терпеливо стоящие у тумбы граждане вдруг срывались с места и сломя голову бежали с кошелками и матерком к остановившемуся троллейбусу.

Другой его «прикол» тоже связан с троллейбусом. Видно, из всего общественного транспорта Евгений Александрович больше всего любил именно его. На остановке Моргунов оттягивал дуги троллейбуса, выбирал интеллигентного человека (по моргуновской версии, пьяницу и хулигана, чтобы его проучить) и просил подержать. Сам переходил на другую сторону улицы и наблюдал за происходящим. Водитель троллейбуса и пассажиры долго не могли понять, в чем дело: почему, мол, не трогаемся — не двигаемся. Наконец, водитель, увидев «интеллигента», державшего дуги, выбегал из троллейбуса и набрасывался на него с ненормативной лексикой, а то и с кулаками. Моргунов оставался доволен поставленным спектаклем и уходил с места событий с ехидным смехом.

Доставалось от Моргунова и водителям такси. Остановил он как-то такси и говорит водителю:

— До ВГИКа.

— Червонец, — автоматически отвечает тот.

Спорить артист не стал. Сел и поехал. Доехали до места.

— Ой, как интересно! — говорит Моргунов. — На счетчике три сорок, а вы говорили, червонец. Здорово же вы ошиблись.

Достает три рубля с полтиной и выбирается из машины.

А вот другая история с такси, когда Моргунов уже стал знаменит. Водитель на сей раз об оплате не заикался. Напротив, был очень любезен. И даже попросил:

Дайте, пожалуйста, автограф, товарищ Моргунов!

Моргунов помотал головой:

— Нет, я лучше заплачу!

— Но по счетчику семьдесят копеек, а ваш автограф стоит значительно дороже.

— Точно, — соглашается Моргунов. — Он тянет на целый червонец. Так что с вас, любезный, сдача.

И в первой истории с такси фигурировал червонец, и во второй — червонец. Только ситуации прямо противоположные, как теперь принято говорить: с точностью до наоборот. Так что вполне возможно, что их придумал сам Моргунов вечный «прикольщик» и любитель разного рода баек. А баек о нем самом было видимо-невидимо!

Однажды сотрудник ГАИ остановил автомобиль Моргунова за превышение скорости. Из машины выскочил Евгений Александрович и тут же накинулся на гаишника:

— Ну иди сюда, дорогуша, ну пожми руку Моргунову. Не видел живого Моргунова, да? А сзади едут Никулин и Вицин, пожмешь руку и им. Мы тут в съемках участвуем!

Ошалевший милиционер от неожиданности выронил жезл и отдал честь, встав по стойке «смирно».

Евгений Александрович был очень толстым, но тем не менее выглядел довольно импозантно. Его везде пропускали бесплатно. Когда он с кем-то шел на стадион, то спокойно проходил мимо удивленного контролера, поворачивался назад, в сторону спутника, и бросал:

— Это со мной.

Они шли не просто на трибуну, а в ложу, где сидели высокопоставленные чиновники. Как-то рядом с ним и его другом Борисом Сичкиным в ложе оказался генерал-лейтенант милиции Урусов. Моргунов во время матча попросил у генерала закурить.

Генерал вытащил пачку «Казбека». Моргунов и Сичкин взяли но папироске. Когда генерал хотел положить пачку в карман, Моргунов очень серьезно сказал:

— Не надо прятать.

И генерал держал папиросы в руках весь матч.

Моргунов даже в баню проходил без билета. Он узнавал имя и отчество директора бани и, проходя мимо контролера, бросал:

— Когда Иван Сергеевич спросит, где Женя, скажи, что я здесь. Понял?

Моргунов брал у контролера сигарету и проходил в раздевалку.

А вот как проявлялась у Евгения Александровича «любовь» к прекрасному и изящному.

Дело было в Киеве, на гастролях. Артист К. попросил Моргунова передать приличную сумму ожидавшей его в гостинице жене. Моргунов согласился и взял деньги. Зашел он в их номер, увидел на столе красивую статуэтку, восхитился.

— Вот какую дорогую вещь я купила, — похвасталась жена актера, — причем на последние деньги.

Моргунов повертел статуэтку в руках и спросил:

— А не могли бы вы мне ее продать? Честно, люблю прекрасное и изящное, особенно антиквариат. За такую статуэтку я бы вам хорошо заплатил.

— Ну ладно, если любите, то берите. Уговорили, — ответила жена К.

Моргунов отдал ей всю сумму, а она была намного больше, чем стоила статуэтка.

Позже артист К. спросил жену:

— Тебе Женя Моргунов передал мою зарплату?

Жена пришла в смятение.

СТАЛИНУ ПИСАЛ, ПОРА ВСТРЕТИТЬСЯ С МОЛОТОВЫМ И КАГАНОВИЧЕМ

А вот «прикольчик» посерьезнее. Штука, как говаривал Иосиф Сталин, посильнее «Фауста» Гете.

Однажды в 50-х годах в дирекцию Театра киноактера позвонили из ЦК партии и сообщили, что завтра приедут вожди Молотов и Каганович. Поговорить, побеседовать о путях развития советского кинематографа. Директор и худрук сразу пришли в страх, шок и транс. Их трясло, било и знобило. Они не знали, что делать, как быть… Моргунов решил их выручить.

Когда вожди прибыли, им навстречу, как чертик из табакерки, вышел улыбающийся артист. Он представился как един в двух лицах: директор и художественный руководитель. Моргунов беседовал с Молотовым и Кагановичем около часа, а то и больше. Евгений Александрович обстоятельно осветил положение дел в советском кинематографе, сделав упор на главном, что больше всего его интересовало и занимало: пора, мол, увеличить зарплату артистам низшей категории. Надо сказать, к артистам низшей категории относился он сам. О чем, конечно, вождям не сказал.

— Высокоталантливая молодежь — надежда нашего советского кино. А из всех искусств для нас важнейшим является кино, — с пафосом произнес Моргунов.

Вожди не стали спорить. Моргунов тепло распрощался с Вячеславом Михайловичем и с Лазарем Моисеевичем, проводил их до машины. Потом успокоил директора и худрука, находившихся все это время в обморочном состоянии.

Вожди сдержали свое слово, не то что нынешние. Моргунов, как и другие артисты низшей категории, получил прибавку к зарплате. К тому же Моргунов выиграл спор с коллегой, что пожмет руку Молотову.

«Прикольчик», прямо скажем, на пятерку. Но ведь за такой «прикол» можно было в те времена и срок схлопотать. И немалый.

Это еще что! В шестнадцать лет он на спор, принародно, кинул камень в портрет Сталина — и все сошло ему с рук.

Ну ладно, хватит «шекспировских страстей». Хотя, как пел Владимир Высоцкий, «это была присказка, сказка впереди»!

Приехал к нам как-то певец. Американец. Негр. Поль Робсон. Уж за что он любил Россию, не знаю. Но любил. Приезжал к нам в страну несколько раз. Русский знал едва-едва. Но выучил русские песни и выступал с ними и в зале Чайковского, и в Колонном.

Прорваться к нему было просто невозможно. Один Моргунов знал, что надо делать.

Собрал группу студентов и повел их к гостинице «Националь». Ребята остались на улице, а Моргунов направился прямо к сотруднику, сопровождающему певца, и сказал ему:

— Вы знаете, у меня письмо от студентов ВГИКа. Они хотят списать слова песен, которые наш любимый певец поет по-русски.

Сопровождающий обратился к стоящему на страже, стоящий на страже обратился к старшому. Все трое ничего не поняли. Все трое махнули рукой — проходи.

На третьем этаже Моргунов встретил огромного красивого чернокожего улыбающегося человека.

— Извините, — сказал ему Моргунов, — меня ждут еще двенадцать человек, которые тоже хотят получить автограф на вашей книге.

Переводчик перевел.

— С удовольствием, — ответил Поль Робсон. — Зовите их всех сюда.

И студентов пропустили.

— А где же книги? — удивленно спросил певец.

— Вся беда в том, что их у нас нет, — извиняясь, ответил Моргунов, — но они есть у вас.

Поль Робсон рассмеялся и попросил принести ему книги, которые он привез с собой. После чего подписал их всем собравшимся. А среди студентов были и будущие звезды российского кинематографа Сергей Бондарчук и Леонид Гайдай.

Не знаю, насколько любил Евгений Александрович Поля Робсона и его творчество. А вот то, что он являлся поклонником таланта известного индийского актера Раджа Капура, доподлинно известно. «Факт!», как любил говорить Давыдов из «Поднятой целины» Михаила Шолохова.

«После просмотра фильма «Бродяга» в Доме кино, — рассказывал Моргунов, — я, но молодости, взял грех на душу — снял со стенда его фотографию, протиснулся сквозь толпу почитателей индийского актера и получил у Капура первый автограф. А второй получил спустя одиннадцать лет. «Где-то я вас уже видел», — сказал мне Капур. Я достал и показал ему фотографию с первым автографом».

Следующая встреча была у них на кинофестивале в Ташкенте. Там Моргунов спел песню бродяги из одноименного фильма, чем тронул Капура и получил третий автограф.

Позже, в Москве, вновь на фестивале, индийский артист уже сам узнал Евгения Александровича.

Мор-гу-нов! Пленница… Очень хорошо.

И тут же спросил через переводчика:

— А фотография с собой?

Разумеется, она была с собой. Капур вновь приложил перо к своей фотографии.

А потом Моргунов был в составе советской делегации в Дели. Встретился с Раджем и только протянул ему фотографию, которую привез с собой, как Капур достал фотографию российского артиста. И чтобы опередить Моргунова, громко сказал:

— Мор-гу-нов! Автограф!

Встречался Моргунов и с французской кинозвездой Катрин Денёв. Она приехала в Советский Союз встретиться с нашими мастерами кинематографии. Среди них были режиссер Сергей Герасимов и его ученик актер Евгений Моргунов. Моргунов не мог сдержаться и тут же выдал очередной каламбур:

Мне не обязательно знакомиться с Катрин Денёв, можно было бы и с Катрин Часов.

Денёв попросила переводчицу перевести фразу Моргунова, а когда ей перевели, тут же улыбнулась и шепнула что-то переводчице на ухо.

— Что она сказала? — поинтересовался Моргунов у переводчицы.

— Ах, какой проказник! — ответила та.

А ведь, пожалуй, самое верное определение дала Евгению Александровичу Катрин Денёв: проказник.

«С молодых лет я всегда старался смешить людей хотел, чтобы они не вешали носы, не люблю кислых физиономий» таково было жизненное кредо Моргунова.

И он старался вовсю. Смешил всегда, при любых обстоятельствах. Старался во всем находить смешное. А если не находил, то сам устраивал представление. По поводу или без повода. Хорошо относился к кому-либо или нет — не важно. Шут не только в кино или в театре, но и в жизни. Почти всегда. Почти везде. Иногда с перебором. Иногда даже зло. «По-черному». Как, например, в этой истории.

В аэропорту при большом стечении пассажиров диспетчер объявляет посадку на самолет:

— Граждане пассажиры, самолет — рейс сорок два двенадцать Москва — Сухуми объявляет посадку.

Моргунов во весь голос:

— Повтори, сука.

Диспетчер:

— Повторяю. Граждане пассажиры, самолет… Довольно «черненькая» шутка! Но такова была природа артиста. Который считал, что разыгрывать первого апреля — это все равно что дарить женщинам цветы только Восьмого марта.

— Нелюдимо только море, — считал артист. — Для меня нелюдимый человек — это Достоевский Федор Михайлович. Удивительно, я его очень любил и люблю, но считаю, что все, что он создал, настроено только против человека, а не за человека. Так же все мы любим курицу, которую жарим. И забываем, что помимо того, что она несет яйца, ей еще и отрезают голову.

О ПОЛОВЫХ И ОРГАНАХ

Напомню, что половыми при царе-батюшке называли официантов, а органами при дедушке Ленине и после него — ЧК, НКВД, КГБ. Ой, любил Евгений Александрович и тех и других — и половых, и органы. Ой, любил! Любил, но, как и один известный поэт, странною любовью…

В вагоне метро, собираясь выходить на своей остановке, Моргунов подходил к какому-нибудь мужчине, доставал красную книжечку (а-ля КГБ) и говорил:

Пройдемте.

Они выходили на улицу и долго шли по направлению к дому Моргунова. Наконец Моргунов нарушал молчание:

— Как жизнь? Как настроение?

Человек терялся и заикался:

— За что вы меня задержали?

— Я вас задержал? — удивлялся Моргунов, — Просто вы мне показались симпатичным человеком. Я бы с вами в разведку пошел. Вот и захотелось поговорить, узнать, как дела… Пожалуйста, вы свободны. Можете идти!

Вообще игры с КГБ или под КГБ Моргунов прямо-таки обожал. Останавливал такси. Показывал красную книжку. Указывал на какую-нибудь проходящую машину и приказывал шоферу:

— Давай за ней!

Около своего дома просил остановить и выходил из машины.

А как же машина? — спрашивал удивленный таксист.

— Все в порядке, — отвечал Моргунов. — Не волнуйся. Ее «ведет» мой напарник…

Как-то Борис Сичкин встретил Моргунова у Охотного ряда. Тот предложил пойти вместе поужинать. Борис отказался: денег нет. Моргунов презрительно махнул рукой: нет проблем. Они вошли в ресторан «Националь». Там было много свободных мест, но Моргунов вызвал директора и свистящим шепотом сказал:

— Поставьте столик на двоих так, чтобы мы видели вон тот столик в углу, — он указал взглядом на посетителей в дальнем углу ресторана, — но они нас нет. Понятно?

— Понятно, — ответил директор и вытянулся в струнку. — Что будете есть? Чем прикажете потчевать?

— Мы не ужинать сюда пришли, — твердо и со значением ответил Моргунов. На ваше усмотрение. Ясно?

— Ясно, — отчеканил директор.

Два официанта мгновенно принесли водку, коньяк, шампанское, черную икру, лососину и разную другую вкуснятину. Артисты принялись за ужин. Моргунов во время еды что-то шептал Сичкину и что-то записывал в блокнот. Наконец подозвал директора и попросил счет.

— Ну что вы, что вы, какой счет, — залебезил директор. — Вы же наши дорогие гости.

Женя подарил ему на прощанье еле заметную улыбку и дал руку, как взятку.

— Видишь, Боря, сказал он на улице.

А ты говорил о каких-то деньгах. А зачем? Я так давно ужинаю. Большое спасибо нашим «половым» и «органам».

Нельзя сказать, что игры с КГБ всегда сходили с рук Евгению Александровичу. Читатель постарше помнит, что был такой Юрий Владимирович Андропов, сначала член Политбюро, Председатель КГБ, а потом и генсек.

Однажды, выступая на юмористическом концерте, Моргунов с места в карьер начал так:

— Привет вам от Юрия Владимировича…

В зале гробовая тишина. У администраторов за кулисами после его слов, как у Труса, стали трястись ноги. Шутит Моргунов или нет? В любом случае опасно.

— Привет вам от Юрия Владимировича… — повторил Моргунов, радуясь тишине в зале. И потом, сделав паузу по всем законам театрального искусства, добавил: — Никулина.

Больше его на те юмористические концерты не звали. Как заметил один известный острослов: шут всегда был под колпаком.

ВОКРУГ СМЕХА И ЗАСТОЛЬЯ

А теперь перенесемся в ресторан Центрального Дома литераторов. В Дубовый зал.

Отмечали день рождения поэта Алексея Фатьянова. Рядом с ним сидели Соловьев-Седой, Твардовский, Моргунов. Тут Твардовский заметил, что в углу устанавливают постамент для гроба очередного писателя. Вот такие были нравы. Писательская братия выпивает, закусывает, веселится. А администрация Дома литераторов не дремлет, параллельно занята совсем другим делом.

Твардовский спрашивает Соловьева-Седого:

— Вась, кто же сейчас там лежать будет?

— Да ждут здесь одного известного детского поэта.

— Что ты говоришь! Боже мой, как жалко. Ах, как коротка жизнь!

Соловьев-Седой задумался и говорит Моргунову:

— Женюш, за сколько ты сможешь полежать там, пока привезут тело? Честно скажи, за сколько?

Моргунов отвечает — давай тыщу рублей. По тем временам большие деньги. Моргунов думал ошарашить композитора, а тот достает книжку на предъявителя и выписывает: одна тысяча сто рублей.

Моргунов пошел и лег… Хотел минуточек на пять, но не получилось — заснул!

Компания сидела-сидела, а потом разошлась.

Неожиданно Моргунова будит сам директор Дома литераторов.

— Моргунов, что ты творишь! С гробом родственники пришли, а ты занял это почетное место.

Надо сказать, спросонья Моргунову не очень-то и хотелось вставать. Но с трудом заставил себя встать. За нарушение дисциплины и несоответствие моральному облику советского человека Моргунову было запрещено год появляться в Доме литераторов.

Когда его спросили:

— Ты, наверно, в тот день крепко поддал? — ответ артиста был молниеносный:

— Кто пьет некрепко — тот не классик.

Думаю, сия фраза была сказана для красного словца. Ведь он сам не раз замечал: «Давно непреложно замечено: выпивающий актер не способен сыграть алкоголика. Я обожаю застолье с веселыми друзьями, интересными собеседниками, но не ради этого…»

На поминках Утесова он, любитель спиртного, категорически отказался пить водку, сказав, что пришел вспомнить друга, а не заниматься возлиянием.

Все проделки Моргунова могли иметь место только до прихода к нему популярности. Когда его не узнавали в лицо. Но как только пришла слава, положение изменилось.

Завтракал, обедал и ужинал Моргунов очень часто за счет своих поклонников. И ведь очередь занимали. Однажды Борис Сичкин зашел в ресторан ВТО и увидел Евгения Александровича.

Он сидел за столиком с двумя симпатичными ребятами.

— Боря! — обрадовался Моргунов. — Подгребай к нам! Знакомься, мои друзья, полярные летчики. А перед вами, ребята, сам Буба Касторский. Как я и обещал…

В глазах летчиков засияли все цвета северного сияния.

Сичкин и летчики пожали друг другу руки.

— С вас сто рублей, как договаривались, — обратился к летчикам Моргунов.

Ребята радостно вручили Моргунову деньги.

— Сейчас придут Олег Стриженов, Савелий Крамаров, Олег Ефремов и другие, так что деньги, друзья, далеко не прячьте.

— Не волнуйся, Женя, — ответили счастливые летчики.

Надо отметить, что Евгений Александрович был не только любитель выпить, но и хорошо закусить. Даже внес как-то такое рационализаторское предложение.

Летел он однажды над Америкой. Переводчик стал хвастаться:

Посмотрите вниз! Мы пролетаем над Мертвым озером. Там очень много соли, такого у вас нет.

— Как используется озеро? — серьезно спросил артист.

— Никак. Оно же соленое.

— Плохо, у нас бы использовалось. Даю вам бесплатный совет. Побросайте туда побольше помидоров и огурцов, через две недели выньте. Вся страна на год соленьями будет обеспечена.

Особенно ценил Моргунов грузинскую кухню, но и армянской, молдавской или татарской тоже не брезговал. А больше всего, как ни странно, любил гречневую кашу с молоком! И еще (нетрудно догадаться!) сладкое, мучное. Привозил жене и детям торты отовсюду. Даже из-за диабета не мог себя ограничивать. Цап сладость со стола, как кот лапой, и уже не отнимешь!

В Курганской области проходил фестиваль искусств, на который собрали всех популярных артистов кино и эстрады.

Ведь как приходилось колхознику работать в колхозе? Бесплатная работа за палочки-трудодни и… концерты. Урожая нет — в магазинах шаром покати. И чтобы люди не огорчались, проводили фестивали. Партийные секретари с председателями колхозов и совхозов устраивали шикарные банкеты для себя и артистов. «Оттягивались» по полной выкладке. Как? Все пили.

В одном колхозе был накрыт стол на сто пятьдесят человек, а артистов было всего-то человек двенадцать. В углу стояло, как водится, множество ящиков с экспортной водкой и армянским коньяком. Но вот незадача, пить артистам нельзя, предстоял еще один концерт. Жалко! Добро пропадает. Моргунов и здесь нашел выход из положения. Он подошел к Сичкину и душевно сказал:

Борис, ты мой самый любимый артист. Я хочу тебе надписать на память бутылку коньяка.

Затем взял бутылку армянского коньяка, написал на ней трогательные слова и торжественно вручил ее Бубе Касторскому.

Борис Сичкин взял другую бутылку и сделал не менее трогательную запись Моргунову. Эстрадные артисты Шуров и Рыкунин (знаменитый в свое время дуэт) почувствовали, куда ветер дует, и тоже изъявили желание получить автографы у присутствующих артистов. Все вспоминали, как они друг друга любят, и щедро дарили друг другу автографы. Накопилось бутылок по восемь у каждого.

Секретарь горкома был в умилении и попросил и ему что-нибудь написать на этикетке. Все проделали эту процедуру с большим удовольствием. Прощаясь, секретарь сказал:

— Как приятно глядеть на вас, артистов! Какая у вас дружба! Замечательные вы мои!

А вот что было в рыбсовхозе на Дальнем Востоке. За блестящее выступление в концерте Моргунова наградили красной рыбой в восемь килограммов. Моргунов от подарка отказался.

— Не имею права приносить такой подарок в гостиницу, зная, что мои друзья Никулин и Вицин такой рыбы не имеют и не будут иметь. Неудобно как-то…

— Организовать машину товарищу Моргунову, — поручил председатель месткома и сам лично принес еще две рыбины.

Известно, что, когда ресторан «Националь» был открыт только для иностранцев, Евгений Александрович туда тем не менее захаживал. И довольно часто. Увидев группу интуристов, он подбегал к ней, пристраивался в начале толпы, принимал важный вид и, как заправский руководитель, кричал швейцару:

— Это со мной! Пропустите всех!

Ну и, само собой, оказывался в «Национале» сам…

Ну это опять, как говорится, «цветочки». Времена, когда народ еще не очень хорошо знал артиста Моргунова. А сейчас про «ягодки»: когда Моргунов стал известен.

Рассказывает писатель Варлен Стронгин:

«Лето. Одесса. Живем в гостинице «Интурист». Концерты проходят в красивом Зеленом театре городского парка культуры. На сцене много юмора, звучат песни Софии Ротару. В перерывах между концертами едем в гостиницу пообедать, но в ресторане обслуживают только иностранцев. Евгений Моргунов не спеша подходит к метрдотелю и спокойно, доверительно говорит:

— Вы не могли бы обслужить меня?

Метрдотель, взбудораженная от наплыва иностранцев женщина, сразу узнает популярного артиста:

— Вас я, конечно, обслужу.

— Но я не один, — таинственно замечает Моргунов, — со мной группа американских безработных. — И тут он показывает на артистов, стоящих у входа в ресторан. — Они очень проголодались. Безработные американцы ведь тоже могут проголодаться.

Придется обслужить! — рапортует метрдотель.

Мы занимаем два сдвинутых вместе столика, и через минуту на них вместо меню появляются флажки советский и американский. Наш смех выводит из себя работника общественного питания, она понимает обман, раскусив розыгрыш, и гневно смотрит на Моргунова, а он, как ни в чем не бывало, обращается к одному из артистов:

Билл, что ты будешь есть на первое? Наверное, борщ с пампушками. Итак, принесите нам восемь борщей!

На обратном пути в Зеленый театр Евгений Александрович подсаживает к нам в машину пародиста, который по его просьбе высовывает голову в окно и начинает изображать правительственную сирену. Нашей машине уступают место другие авто, и мы останавливаемся лишь у въезда в парк. Милиционер заглядывает в окно машины и, увидев насупившегося, принявшего начальственный вид популярного артиста, поднимает шлагбаум. А до этого Евгений Александрович, заведенный удавшейся игрой в ресторане, произнес в машине монолог о советских обывателях, всего и всех боящихся.

Иногда в жизни артист все же переигрывал. К примеру, на рынке Днепропетровска, сгребая у продавцов с прилавка орехи или семечки. Продавцы начинали возмущаться, но, увидев, с кем имеют дело, улыбались.

— Дома расскажете, что у вас покупал орехи сам Моргунов! — громогласно произносил Евгений Александрович, переходя к очередной «жертве».

В другой раз, на концертах в Смоленске, я шел к эстраде, установленной перед главной трибуной стадиона, по специально проложенной дорожке, обернулся и вдруг увидел идущего за мной Моргунова, сворачивающего эту дорожку.

— Евгений Александрович, для чего она вам?

— Для дачи! — невозмутимо произнес он. — Не обеднеют. Они нам все равно недоплачивают!

Наверное, таким, не совсем корректным способом он выражал свое недовольство положением в кинематографе. Снимали его мало, особенно после нашумевшей «Кавказской пленницы». Вместо ожидаемого потока новых ролей его окружило безмолвие. Что это было? Санкция начальства? Зависть артистов? Непонимание разностороннего таланта артиста? Кто знает…

И все-таки эти его не всегда добрые выплески юмора и иронии вне сцены оказывались своеобразной маской, за которой скрывалась неудовлетворенность своей киножизнью. Зато на сцене он был неподражаем, даже шутки не самого высокого класса он произносил исходя из своего образа и так убедительно, что смеялись самые взыскательные зрители. И как же жаль, что уходили годы и здоровье одного из самых ярких и убедительных артистов нашего кино, но вместо киносъемок, в погоне за хлебом насущным, он колесил по стране с концертами».

ЕВГЕНИЙ МОРГУНОВ ВНЕ ПРОКАЗ (Дайджест из прессы. Курсив мой. — Л. Л.)

О себе

— Я человек скромный, несмотря на свою порядочность.

О жизненном кредо

— В жизни все проходит… Обиды, горе, печали забываются. Слезы просыхают. Лишь смешное помнится. Пусть зрители радуются, смеются, хохочут!

О любви

— Любовь может быть вечной, если ты убежден и веришь, что рядом с тобой любовь. Она может быть и проходящей, может быть и затейливой. Но нельзя отгрызать кусок луны для того, чтобы чувствовать себя на луне. Самое прекрасное в жизни — это любовь. Не проходите мимо! Это восклицание адресовано не только для тех, кто проходит, а для тех, кто еще только идет. Сейчас, уже в зрелом возрасте, я убежден: самое главное — это когда ты идешь в упряжке с человеком, которому НАПЛЕВАТЬ на твои разгулы, на твои встречи, на твои шалости, бедность. Она не выражает гнев. Она терпит. И поэтому она побеждает. Для меня любовь — это та, которая победила все это. Есть анекдот о семейной жизни. Один человек страшно боялся переселения душ, считая, что если в новой жизни он станет собакой, то его жена непременно превратится в блоху.

О жене

— Она такая. Она хороша тем, что она домашняя. Она многое умеет, она много знает. С ней говорить — одно удовольствие. Она знает литературу, как никто, прекрасно разбирается в вопросах жизни и вообще большого ума человек.

(С Евгением Александровичем Наталья Николаевна прожила вместе тридцать шесть лет. Познакомились они смешно. Шел шестьдесят третий год. Наталья училась в MATИ и запоздала с зачетом по физике. Звонит после Нового года на кафедру, а там, как говорится, глухо: все время занято. Крутила номера телефонов, крутила… и докрутилась. В голове почему-то крутился телефон подруги. Потом, как оказалось, перепутала одну цифру. Но понятия она об этом, конечно, тогда не имела. И — о радость! — вдруг слышит солидный мужской голос:

— Да, слушаю.

— Это кафедра физики?

— Да.

— Когда можно зачет сдать?

После небольшой паузы отвечают:

— Дайте мне ваш телефон. Я посмотрю расписание и перезвоню.

Через десять минут действительно перезвонили:

— Приходите завтра.

Наталья ночь напролет зубрит физику, наутро мчится в институт — в нем никого, хоть шаром покати!

Возвращается домой, думает: что бы это значило?

Звонок. И тот же солидный голос:

— Извините, что зря прокатились.

Дальше голос сообщает, что он Евгений Александрович Моргунов, известный в народе как Бывалый.

Бывалого Наталья, естественно, помнила. Но восторга не последовало: пожилой, рожа красная, да еще эти усики.

Моргунов немного приуныл. Но все равно стал периодически названивать. Как правило, ночью! Даже непонятно, как родителям объяснить: серьезная девушка ведет ночные разговоры с незнакомым мужиком.

После того как Евгений Александрович снял фильм «Когда казаки плачут», он пригласил Наталью на просмотр в Серебряный бор для спартаковской команды.

Наталья приехала вместе с подругой Таней. Ждут на крыльце.

Подъезжает Моргунов, выкатывается из машины. Лицо молодое, бледное, как будто и не весит сто тридцать пять килограммов. И глаза безоблачные.

Девушки схитрили. Обе назвались Наташами. Моргунов зырк глазами туда-сюда, все пытался понять, с кем по телефону разговаривал.

После первой встречи звонки от Моргунова стали чаще. Если он уезжал из Москвы, Наталье станавилось тоскливо. Хотя поклонник у нее был — симпатичный парень, отличник, горнолыжник. Но вот… Позвонил Моргунов из Киева, со съемок:

— Приезжай!

И Наташа не раздумывая поехала…

Поженились Наталья Николаевна и Евгений Александрович через два года после знакомства. Просто пришли в ЗАГС и подали заявление. В ЗАГСе сказали, что надо ждать три месяца. Моргунов со свойственным ему темпераментом стал бурно возражать:

— Что вы говорите? У меня скоро съемки!

Сотрудница ЗАГСа посмотрела на будущую Моргунову и сказала:

— Девушка, зачем вам такой ему даже жениться некогда!

На регистрацию брака пришла Наталья с соседкой по дому, которая должна была быть свидетельницей. Сели во дворике. Моргунова нет.

Неожиданно по микрофону объявляют:

— Невеста такая-то, не уходите, ваш жених задерживается на кладбище.

Ну дела!

И точно оказались дела — Моргунов помогал Георгию Даниловичу Светлани, который играл в фильме «Когда казаки плачут» деда, ограду на могиле жены устанавливать.

Наконец Моргунов приехал с ощипанным букетом:

— Пошли, старуха!

Расписались, потом в соседнем саду имени Баумана, даже не в ресторане, а в буфете, составили два стола, выпили шампанского из граненых стаканов.

Не свадьба, а смех! Может быть, так и должно быть у комика? Хотя как сказать… Мы-то, зрители, думаем, что у артистов в быту все чинно, благородно, солидно. А нет!)

О детях

— Дети… Не хотелось, чтобы мои дети продолжали дело, которому я служу. Актерская профессия очень зависимая, удачных судеб мало, а сломанных — сколько угодно. А киноактеру трудно вдвойне… Мой сын Николай разбился на автомобиле полгода тому назад — двадцатипятилетний мальчик…

(Николай — младший сын, занимался бизнесом, и довольно успешно. Накануне трагедии приехал к маме на дачу, привез еду из «Макдональдса». Прилег ненадолго отдохнуть. И назад в машину:

— Мама, у меня дела, завтра заеду!

С Натальей Николаевной осталась подруга, та самая, что была свидетельницей в ЗАГСе. Утром подруга будит Моргунову:

— Поезжай домой, мне сон нехороший приснился!

Евгения Александровича Наталья Николаевна застала дома, а вот Николая — нет. Только потом они узнали, что сын ехал на своем «БМВ» по Минскому шоссе и не вписался в поворот, на большой скорости врезался в дерево…)

Второй сын, Антон, окончил экономический факультет ВГИКа. Работал на «Мосфильме». Когда эта могучая крепость развалилась, пошел сторожем в аптеку. Потом в гаражную фирму. Там начались какие-то темные делишки. Антону это не понравилось…

(Это из последнего интервью Моргунова, данного им в апреле 1999 года. Свою дочку сын Антон назвал в честь деда — Женей, а сына, который очень похож на Евгения Александровича, — Мишей.)

О романах

— Вы можете себе представить, что с известной телеведущей Светланой Моргуновой (многие говорили, что она одна из жен Евгения Александровича) мы оказались у молодого начинающего астролога — был такой Амбарцумян, потом он стал академиком. Мы поднимались по винтовой лестнице, и нам позволили полюбоваться небом. И я прижался к ее плечу и говорю: «Света, какое счастье в этом мире нам быть с тобой вместе». А она мне: «Ты не в моем вкусе».

(Ревность Наталью Николаевну никогда не мучила. Хотя она и знала, что раньше в жизни Моргунова была другая женщина — балерина Большого театра, значительно старше его. К поклонницам тоже относилась спокойно — артисту (профессия такая!) всегда хочется нравиться. Бывало, идет Бывалый по улице, уже старый больной диабетик, еле ноги переставляет, а увидит какую-нибудь симпатичную да задорную — сразу же начнет хохмить, рисоваться. Нормально!)

Об одиночестве

— Самое страшное — остаться одному. Знаете, горе какое случилось у прекрасного комика, удивительного человека Сергея Николаевича Филиппова? Как бессердечно отнеслась ленинградская общественность к артисту, который смешил всех, которого боготворили, которому предлагали выпить все. Он умер один в своей квартире и лежал две недели. Соседи обратились на «Ленфильм» (за год до того у Филиппова умерла жена, он остался один). «Ленфильм» принял ужасающее решение. (Не дали на похороны ни копейки денег.) И только Сашенька Демьяненко, замечательный наш Шурик, собрал по копейкам деньги у актеров, которые были на пенсии, у актеров, которые знали Филиппова, сделали гробик и закопали. И слова совершенно гениальные написали на могиле: «И не будет в день погребения ни свечей, ни церковного пения». Это его любимые были стихи.

О политике

— Легко научить зайца играть на барабане, если каждый день бить его мокрой тряпкой по морде и ушам. Но как нормальный человек может каждый день смотреть одну и ту же ерунду, связанную с Госдумой? Я не могу постоянно думать о том, кто кому вылил боржоми за шиворот. Мне вбивают в мозги, что где происходит. А я хочу, чтобы звучал Чайковский, Бетховен, Соловьев-Седой…

Об образе Бывалого

— Это целиком заслуга людей, которые придумали фильм «Пес Барбос и необычный кросс». Три болвана пошли на рыбалку, взяли собаку, динамит и хотели глушить рыбу. На самом деле — бросили на мель.

Я ничего такого не искал. Работал в Театре киноактера, приезжал на киностудию «Мосфильм», надевал костюм, гримировался, мне объясняли задачу, я выходил на площадку и делал то, что нужно. Иногда что-то возникало по ходу дела.

Работал от начала до конца. Вообще были люди с большой фантазией и большим умением работать. Делали все настолько свободно и быстро! У нас ведь говорят: ах, мы с таким трудом добывали этот кусок фильма — отбойными молотками, по двенадцать часов в сутки… У нас все шло с лета!

Об интервью

— Люблю рассказывать байки, а не отвечать на дурацкие вопросы.

О популярности

— Да, иногда популярность приносит пользу. Не мне. Людям. Меня пригласил на день рождения Сергей Пенкин. Подъезжаю к ресторану, а там облава. В зал во время торжества ворвался спецотряд милиции и всех гостей певца выстроил у стенки. Рядом с Пенкиным стояла и его старушка мама. Я вышел из машины, подошел к ресторану и удивился. Возле входа в наручниках стояла певица Лариса Долина.

— Что за дела? — спрашиваю.

— У женщины подложный милицейский документ, — ответил молодой сотрудник милиции.

— Что же там написано? Покажите… — удивился я.

— А то, что она является сотрудником ГУВД. Мы звонили, такой там нет.

— Да вы читать умеете? — возмутился я. — Там написано, что она ведет шефскую работу. Вам, молодой человек, надо для расширения кругозора чаще смотреть телепередачи, ходить на концерты. Немедленно извинитесь перед дамой и проводите нас на торжество.

Тут подбежал какой-то начальник, который имел широкий кругозор, и, узнав меня, приказал снять наручники.

— Перестарались ребята, — оправдывался он. — Кто-то сообщил, что сюда должны привезти наркотики. Вот по ошибке и произошел инцидент.

Мое присутствие помогло всем гостям Пенкина, которые продолжали дальше веселиться, петь и смеяться, как дети.

О хобби

— Я раньше действительно очень любил футбол. На футбол приходили точно так же, как в Большой театр. Я очень сдружился с командой ЦСКА, не потому что их шикарно одевали, не потому что им шили французские модельеры. Нет. Они забивали, падали, промахивались. Всплеск всего стадиона был выше всяких трибун, и самое интересное — они были бедны и нищи, как все мы! Но они играли ради удовольствия.

Об особом взгляде, кто сделал фильм «Пес Барбос и необычный кросс»

— Это не Леонид Гайдай сделал эту картину. Ее сделал величайший кинорежиссер Иван Александрович Пырьев. Он посмотрел отснятый материал и сказал: «Ленечка, милый мой, хороший будущий комедийный режиссер! Для того чтобы снимать комедию, надо иметь чувство меры. У тебя его, к сожалению, нет. Давай весь материал на монтажный стол. Я тебе склею из него фильм». И Пырьев выкинул пять частей в корзину — все наши усилия, все наши страдания, муки, переживания, всю нашу беготню. Вот так был создан фильм «Пес Барбос и необычный кросс».

(Многие журналисты не могли понять, когда Моргунов говорит серьезно, а когда шутит, рассказывает очередную байку. На мой взгляд — это очередная мистификация Евгения Александровича.)

О том, почему распалась троица

— Я разрушил эту троицу сам, и произошло это случайно. Дело в том, что у нас с Вициным появилось какое-то предвзятое мнение, что Гайдай уделяет очень много времени в кадре Юрию Никулину. И дает ему трюки. Никулина снимает и Никулина обхаживает. А мы с Вициным находимся в стороне. Я сказал: «Леня, или мы работаем втроем, или я буду считать себя выбывшим». Он ответил: «Ну коли ты хочешь уйти — уходи. Я найду другого». Другого не нашел.

О бывшей обиде Юрия Никулина

— Он обижен, да. Потому что я однажды рассказал о его неблаговидном поступке, который для меня неприемлем. Хочу, чтоб знали все. Никулин ходил по Комитету кинематографии и оформлял документы на получение Государственной премии России за фильмы «Пес Барбос», «Самогонщики», «Операция Ы» и «Кавказская пленница». Не было там ни имени Гайдая, ни Вицина, ни Моргунова, ни Бровина, ни одного из членов съемочной группы. Никулину дали эту премию… Он получил ее один. И для меня это… Когда человек становится, как говорится, по ту сторону ворот, то для меня уже не существует основы для общения. Вот такой я интересный человек.

Но разве мог когда-нибудь Ильф или Петров поступить так со своим собратом по перу?!

(Вообще, всегда Моргунов больше общался с Вициным. С Никулиным они не дружили — так, мог ли при встрече рассказать друг другу анекдот. А нам-то, зрителям, казалось, что артисты из знаменитой кинотройки и в жизни закадычные друзья: всегда вместе встречают дни рождения, дружат семьями, ездят с женами на веселые пикники… Не хочется разрушать еще один миф, но не было всего этого. Не было! Как говорится, се ля ви!)

О бесплатных, «шефских» концертах

— Понимаете, вот я прихожу в магазин — да, меня узнают, улыбаются, но никто же не дает колбасу бесплатно. Никому почему-то не приходит это в голову…

Еще великий Ленин говорил: каждый труд должен быть оплачен.

О деньгах

— …Я всей душой желаю, чтоб денег не было вовсе. Приходишь в столовую, говоришь — налейте мне горохового супа, и тебе наливают. Для меня деньги не существуют как ценность. Деньги прекрасны, когда ты уже ничего не можешь. На мой взгляд, они — зло.

Об ожидании и надежде

— Такие же, как и у всех: все живут и чего-то ждут, а чего ждут — не знают. Но предполагаю, что надо ждать, ибо нашими ожиданиями определяется будущее. Говорят, что старые девы живут дольше замужних женщин. Потому что пока есть надежда, жизнь продолжается.

Была б моя воля, поставил бы музыкальный фильм. По стопам Григория Васильевича Александрова. Потому что нельзя находиться в сыром помещении, где нет света, нет окон и не слышно жужжание пчел. Человек обязан слышать музыку, наслаждаться хорошими песнями. Я понимаю: Утесов, Кобзон, когда он пел песни Пахмутовой… А что теперь — кошмар какой-то!

О смысле жизни

— Зачем мы пришли в этот мир? Чтобы мучиться.

Я никогда не забуду, как академик Тарле — был такой замечательный писатель, историк — подарил мне книгу о Наполеоне. Там был эпизод, который хотелось бы донести человечеству. Когда Наполеон после очередной победы возвращался в Париж, один из приближенных ему сказал: «Ваша светлость, как ликует ваш народ, как он счастлив видеть ваши победы, как он падает, крестясь на вашу поступь. Любят вас люди, чего же вы не приветствуете их?» И Наполеон ответил: «Эти люди будут точно так же аплодировать, когда меня поведут на эшафот».

ЛИЦО ИЗ-ПОД МАСКИ

А не показалось ли вам, дорогой читатель, после прочтения предыдущей главы, что никакой он, Моргунов, не комик, а отменный драматический артист? По жизни. По человеческой сущности. По менталитету, как принято теперь говорить. Ему бы Отелло играть, Гамлета, Овода. Но фактура, но раз и навсегда запрограммированное амплуа…

Иногда (очень редко) он говорил о наболевшем. Говорил не о себе, а вообще об актерах, об их судьбах. О том, что режиссеры, за очень небольшим исключением, не только не ищут, но и не хотят искать и открывать новые творческие возможности его коллег. Как правило, делают ставку на то, что «отработано» годами. Учителя, наставники, выпуская артистов из института, в какой-то мере должны чувствовать ответственность за будущее своих учеников. Моргунов не считался плохим студентом на курсе Герасимова, но за тридцать с лишним лет после окончания ВГИКа не снялся ни в одном (кроме «Молодой гвардии») фильме Сергея Аполлинариевича. Обидно, грустно…

Что касается жанра комедии, в котором Моргунов как будто бы утвердился, преуспел, то и здесь он не до конца был удовлетворен. В Бывалом, кстати сказать, Моргунов всегда играл драму (о чем он сам говорил), но почему-то со стороны это казалось смешным. И хорошо, прямо-таки замечательно, скажет зритель. Но актер искал и другие краски для создаваемых образов.

Трагически окончивший жизнь сценарист и поэт Геннадий Шпаликов — такие знаменитые фильмы, как «Я шагаю по Москве», «Застава Ильича», «Я родом из детства», «Долгая счастливая жизнь», были поставлены по его сценариям, — сказал Моргунову однажды, что мечтает написать для него сценарий, в котором бы его герой плакал, страдал, переживал большую жизненную драму. Он был единственным, кто хотел сделать Моргунова героем грустного жанра. Однажды Моргунов поведал: «Я счастливый человек. Талантливых много. Сильных мало. А я сильный человек». Сказать-то он это сказал, но…

Разглядеть в нем второе творческое «я», пожалуй, смог только один режиссер — Михаил Козаков, пригласивший Моргунова сниматься в свой фильм «Покровские ворота» на роль автора эстрадных куплетов Соева. Снимавшийся с ним в том же фильме Леонид Броневой заметил:

— Меня тогда, как и многих, потрясло вот что: как Моргунов, просто-таки обожавший шутки, смог сыграть серьезного поэта, писавшего плохие стихи.

Совершенно не комикуя, Евгений Александрович сыграл свою роль блистательно и самое главное — забавно и убедительно. Соев, как признавался артист, одна из его лучших ролей. Сцену с пианино, которую промычали от начала до конца, придумал сам Моргунов. В результате получилась веселая бестолковщина.

Он мог (или хотел?) казаться грубым и недалеким. Мог как из рога изобилия сыпать анекдотами. Иногда пошлыми, скабрезными. Иногда вполне приличными. Вот, например, анекдот от Моргунова.

Негр решил выпить с нашими рабочими-строителями.

Они налили ему стакан, а он выпил и — брык с копыт.

Что делать? Взяли его за руки и за ноги и понесли.

А прораб смотрит в окно и говорит:

«Что за люди… Опять рубероид воруют…»

Бывало, Бывалый и сам сочинял анекдоты. Вот один из последних, если не самый последний.

Вицин, Моргунов и Никулин выступают на шоколадной фабрике.

Никулин обращается к директору:

— У вас свободного грузовика нет?

— А зачем? — интересуется тот.

— Лом вывезти, — не моргнув глазом отвечает Никулин.

…Да, Моргунов мог травить анекдоты часами, а еще «впаривать», что он незаконнорожденный сын Колчака или… Павлика Морозова.

Как-то Евгений Александрович прилетел в Италию. Спускаясь по трапу самолета в аэропорту, приподнял шляпу и обнажил полысевшую голову. Сделал серьезное лицо. Какой-то пожилой синьор воскликнул:

— Муссолини!

Евгений Александрович, не мешкая, ответил:

— А не кажется ли вам, что я внебрачный сын дуче? Грацио!

Окружающие его итальянцы зааплодировали. Итальянцы шутки любят.

Да, «внебрачный» сын одновременно Колчака, Павлика Морозова и Муссолини мог шутить часами. А потом нежданно-негаданно… садился за рояль и играл (не шутовски, как ожидалось, а на полном серьезе) Моцарта и Шуберта. Когда Евгений Александрович играл на рояле, в первую очередь переживал не о том, как воспримут его игру окружающие, а как музыка отзовется в нем самом.

Композиторов Евгений Александрович почитал, знал их биографии наизусть. Очень, очень любил музыку и весьма прилично играл на фортепьяно, хотя специально не учился. На концерте в консерватории мог заплакать.

Ах, как не хочется разрушать легенду об артисте! Ах, как хочется, подводя итоги, сделать следующее заключение: Евгений Александрович Моргунов был, несмотря на удары судьбы, человек сильный, прошедший огонь, воду и медные трубы. Он никогда не унывал. Любил розыгрыши и веселые мистификации. И все сходило ему с рук, и все его любили: артиста, балагура, проказника, шутника…

Очень хочется так написать. Но, как говорится, правда жизни диктует свое.

Передо мной письмо Моргунова, скажем так, высокопоставленному «товарищу». Письмо датировано 1951 годом. Суть письма: актера уволили из вспомогательного состава Театра-студии киноактера. За что? Даю фрагменты послания:

Оставим письмо без комментариев.

Нереализованность как актера, на мой взгляд, толкала Моргунова играть, играть и играть в жизни. Пусть три зрителя, пусть два, пусть один, пусть ни одного…

Как-то он стоял на ступеньках цирка до начала генеральной репетиции программы нового сезона, нацепив на лацкан светлого пиджака невесть где добытый значок, похожий на флажок депутата Верховного Совета, и радушно жал руки шедшим на представление зрителям:

— Спасибо, товарищи, что пришли. Какие будут жалобы, предложения, сообщите мне непременно в письменной или устной форме. Мы все обсудим в соответствующих инстанциях и постараемся улучшить ваши бытовые и жилищные условия.

Его и впрямь принимали за депутата. Лицо-то знакомое. Наверное, часто появляется, как депутат, на телевидении. И начинали говорить о наболевшем. Но Евгений Александрович их вежливо останавливал:

— Проходите, проходите, товарищи, отдыхайте. Потом поговорим. В новой государственной цирковой программе мы все учли. После представления жду ваших замечаний.

Ну и так далее: обещаний с три короба, семь верст до небес…

Само собой, после окончания представления Юрий Владимирович Никулин удивился:

— Ну все вроде бы ничего. Программа получилась, одно только непонятно: в антракте приходили пенсионеры, какой-то известный депутат обещал улучшить их жилищные условия. Уже и заявления некоторые принесли, справлялись, на чье имя писать. Какая-то чепуха.

Никулину объяснили:

— Заявления на имя Моргунова. Это он у входа им всего наобещал.

— Ну, разве можно так с пожилыми людьми! — возмутился Юрий Владимирович. — Ну у него и шуточки! — И крикнул секретарше: — Надя, без моего разрешения Моргунова в цирк не пускать! Хватит тут нам и своих клоунов!

«Шуточек», как мы знаем, у Моргунова было в изобилии.

Но не всегда и везде Моргунов думал только о себе, о том, как бы сыграть роль на экране или в жизни поразухабистее и повеселей. Отнюдь! Не хвастаясь, он говорил о вещах, на его взгляд само собой разумеющихся:

— Помогаю людям в свободное время, устраиваю их в больницы, хожу в школы просить за детей, которые набедокурили. Во дворе сейчас сооружаю беседку для пенсионеров. Помогаю людям…

Кто-то из читателей наверняка подумает: «Тоже мне геройские поступки!» Геройские — не геройские, но все ли мы сооружаем беседки для пенсионеров, устраиваем не очень знакомых людей в больницу и ходим в школу просить за набедокуривших ребят?

В Моргунове было поразительное, через край брызжущее жизнелюбие, которое могло привлечь кого угодно. Он все время был чем-то увлечен, всегда куда-то спешил, прибегал домой переодеться, поесть… и снова убегал. Не «необычный кросс», а самый обычный, обыденный, каждодневный.

Он был человеком глубоких страстей и переживаний. Но по нему это было не видно. Разве только один раз — после гибели младшего сына Николая в автокатастрофе. На кладбище Евгений Александрович плакал. Наталья Николаевна — нет. Она стояла у гроба неподвижно и держалась за руку мужа. Ей казалось, что с ним можно перенести все и всегда. Он всегда был ее опорой.

Однако нервы Моргунова были на пределе. Он то рыдал, то глушил себя весельем в каких-то компаниях. А веселие на Руси… Короче говоря, «оптимист продолжает смеяться и петь, когда песенка спета». В результате — два инфаркта, один инсульт… Больницы стали его домом… Был потерян смысл жизни…

Однажды Евгений Моргунов объявил конкурс для читателей одной газеты. Начинался он так: «Я был в Италии. Там меня пригласили в местный ресторанчик с очень длинным названием. Перевели. Означает: «У нас лучше, чем напротив». Потом раздвинули шторы, и я увидел…» Вопрос газеты:

«Что увидел Моргунов?»

Правильно ответил только один читатель: «Кладбище».

А на юбилее Евгения Моргунова режиссер Самсон Самсонов написал пародийный некролог. В некрологе, в частности, говорилось:

«Киностудия «Мосфильм» имени неугомонного Моргунова с прискорбием извещает о том, что больше его нет. Но вынос покойного не состоится, потому что покойник при жизни был не-вы-но-сим».

За пять лет до кончины последнее слово из шуточного некролога прокричал сам Евгений Александрович. Он лежал в Кремлевке с сахарным диабетом. Навестивших его Вицина и Никулина предупредили, что гарантии того, что Евгений Александрович выживет, нет. Моргунов узнал об этом, показал врачам большую фигу и прокричал:

— Вы меня отсюда вперед ногами не вынесете. Потому что я не-вы-но-си-мый!

Надо сказать, не только Евгений Александрович затевал игры в прятки со смертью. Но и с ним однажды затеяли такую игру. Как ни странно, в магазине.

Купил Моргунов молоко в бутылочке и решил тут же употребить его по назначению. Неожиданно возникла фигура директорши. Она заголосила, что здесь магазин, а не распивочная, что все это, мол, безобразие и что около касс, где деньги лежат, всякая пьянь шастает, а потом часть выручки пропадает.

Моргунов на сей раз в ответ кричать не стал, только объяснился и спросил:

— Проголодался я, да и вообще вы знаете, с кем разговариваете?

Директорша разозлилась еще больше:

— Мне плевать, с кем я разговариваю! Маша, зови милицию!

Моргунов начал спокойно объяснять:

— Да я артист, понимате, артист! И я кассы не граблю.

Директорша еще пуще:

— Да все вы тут артисты, и еще какие!

И тогда Моргунов признался:

— Да я же Моргунов.

Директорша ни в какую:

— Какой еще Моргунов? Моргунов давно уже умер!

Собралась толпа. «Эксперты», как любил говаривать Михаил Михайлович Зощенко. Одни говорят — Моргунов. Другие говорят — не Моргунов.

Наконец, появился милиционер, который сразу же узнал всенародного любимца.

— Да это же Евгений Александрович Моргунов! — разъяснил он директорше. — Надо знать любимых артистов в лицо! И по имени-отчеству.

Директорша охнула, потом ахнула и заверещала:

— Дорогой наш товарищ Моргунов, простите, пожалуйста, извините! Мы вас так любим! А я в особенности. Да такому мужчине не бутылка молока… Мы вам стол накроем в две минуты… Вы балычок уважаете? А икорку?

Милиционер улыбнулся.

— Инцидент, думаю, исчерпан.

— Да, конечно, — поспешила уверить директорша. — Забудем о нем. Его и не было.

А потом спросила Моргунова:

— Вам с собой или здесь?

Евгений Александрович стал серьезным:

— И так, и так, — ответил он. И подмигнул милиционеру.

А ведь по большому счету можно было и поблагодарить директоршу. По законам народной мудрости — намерила она ему годов с барского стола. Но с точки зрения памяти народной — промахнулась.

Евгений Моргунов будет жить так долго, как долго будут помнить люди тот «необычный кросс», который был в чем-то его бегом от судьбы, от которой, как известно, не убежишь…

Как-то на заре своей кинокарьеры Евгений Моргунов говорил робко начинающему Савелию Крамарову:

— Не печалься, Савелий, когда мы умрем — сразу станем известными для всех артистами.

Сказал и ошибся. Популярность обоих артистов и при жизни была сногсшибательной. Однако…

Не поверите, но про Вицина издано лишь два хиленьких буклета по две страницы текста в каждом, про Моргунова ни одного (!). А когда ему предложили однажды написать книгу воспоминаний, он вежливо отказался, побоявшись обидеть кого-либо из коллег-артистов.

В последние годы Моргунов, как и Вицин, выступал в концертах «Киноюморины». Как и Вицин, в антрактах снимался на фото. С любым зрителем, с любым желающим. За деньги. Не будем лукавить, не от хорошей жизни, не оттого, что был материальный достаток. Ну что ж, как говорится, на все воля Божья.

Евгений Александрович не любил, когда в дружеском застолье говорили о Боге и поднимали бокалы за него.

— Хотя Бога никто не видел, но соблюдать святые традиции необходимо, — считал он.

29 июня 1999 года Евгений Александрович Моргунов предстал перед Богом, оставив на земле добрый след.

Ни Гильдия актеров кино, ни Театр-студия киноактера, ни Союз кинематографистов России, ни киностудия «Мосфильм», где он проработал пятьдесят шесть лет, не дали ни копейки на похороны. Что это? Демонстрация чиновничьей силы, против которой он всю жизнь боролся? Или элемент воздействия на уже недышащего оппозиционера?

Писатель и журналист Андрей Яхонтов, присутствовавший на отпевании и похоронах Евгения Александровича Моргунова, написал в «МК — ВОСКРЕСЕНИЕ» так:

«Евгений Моргунов умер за несколько дней до годовщины гибели своего сына. На похороны Евгения Александровича пришло не много народу. Мы благодарны тем, кто дарит нам радость и смех. Однако в лучшем случае способны лишь показать на вчерашнего кумира: «Смотрите, это он!» А кумиры тоже нуждаются в понимании и защите. В ободряющей улыбке. Неправда, что понимаешь это, когда ничего нельзя поделать и исправить».