Витражи своими руками

С ЧЕГО НАЧИНАЕТСЯ И ЧЕМ ЗАКАНЧИВАЕТСЯ ВИТРАЖ

Работа над витражом начинается с изготовления эскиза (рис. 54), который выполняется в масштабе 1:10, обязательно акварельными красками и прорисовкой отдельных деталей черной тушью.

Тем, кто владеет техникой рисования на компьютерном планшете, можно выполнить проект визуализации. Необходимо сказать, что эскизы, как правило, каждый раз создаются для конкретного случая и практически никогда не используются в других композициях. Кроме того, можно сделать несколько эскизов, чтобы потом выбрать наилучший, максимально соответствующий обстановке, в которой он будет устанавливаться. Это важно, поскольку витраж никогда не является законченным произведением (случаи его использования в качестве самостоятельного декора достаточно редки), он «живет» лишь в конкретных архитектурных условиях.

Эскиз должен быть выполнен с максимальным старанием, поскольку плохой рисунок испортит даже самую тщательную сборку.

Далее он переносится на бумагу. В период подготовки и выполнения эскиза необходимо определиться с техникой, в которой он будет выполнен.

Следующий этап связан с изготовлением картона, для чего эскиз переносится на крафт-бумагу в натуральную величину (можно использовать миллиметровую бумагу или плотную кальку). Он выполняется в графике, практически никогда не изготавливается в цвете. При этом возникают определенные сложности, так как рисунок, перенесенный с маленького эскиза, нуждается в доработке и коррекции, поскольку не исключены «невнятные» места. Кроме того, какие-то участки, возможно, придется усложнить, а какие-то облегчить, снивелировать и т. п. Механически переносить эскиз на картон не следует.

При выполнении картона требуется учесть способ монтажа витража, потому что глубокая четверть рамы может существенным образом накладываться на его край, от чего изображение значительно пострадает.

И последнее: даже если витраж состоит из ряда фрагментов, нельзя рисовать картон в виде отдельных частей, чтобы в последующем избежать каких бы то ни было нестыковок.

Задумывая витраж и разрабатывая его детали, следует учитывать, что неизбежно наличие некоторого визуального различия между эскизом, картоном и готовым изделием. Поэтому очень важно самым тщательным образом продумывать основную концепцию работы, предвидеть результат и эффект от смонтированного витража.

На следующем этапе необходимо подобрать стекло и по шаблонам изготовить элементы. создание витража, включающее резку стекла и обработку кромок шлифовальным инструментом, прокладывание протяжки, пайку и выполнение патинирования, – процесс трудоемкий, кропотливый и требующий максимального сосредоточения.

Витраж фиксируется рамой, которую обычно изготавливают из латуни. Этот материал отличается достаточной прочностью даже при малом сечении. Рамы из латуни выглядят эстетично, устойчивые к ржавлению и долговечные. Натуральный цвет латуни – золотой, но на воздухе из-за окисления он быстро темнеет. Поэтому такую раму чаще патинируют, благодаря чему ее цвет может варьироваться в интервале от самых светлых до темных бронзовых оттенков с металлическим блеском. Существенно и то, что латунные профили очень разнообразные по форме и незаменимы при изготовлении даже самых сложных форм каркасов.

Деревянный профиль, в отличие от металлического, имеет слишком много сечений и вследствие достаточной широты очень заметен, что не лучшим образом сказывается на произведении. Хотя не последнюю роль играет мастерство исполнителя и то, для какого места предназначен витраж. Например, окна и перегородки, заключенные в деревянные рамы, вполне эстетичные и функциональные. Деревянные рамы могут быть окрашены в любой цвет, гармонирующий с общим интерьером, или их можно покрыть прозрачным лаком.

Благодаря современным технологиям появились новые разработки в плане изготовления металлических каркасов для витражей. Немаловажная роль в этом принадлежит процессу тепловой резки металла, которая может быть кислородной, кислородно-флюсовой, электродуговой, плазменной или лазерной. Такое новшество позволяет успешно изготавливать витражи и устанавливать их не только в традиционных местах, но и, например, на потолке или в виде потолочных плафонов.

Витраж можно установить и без применения рамы. В этом случае его «сажают» на силиконовый герметик, а в качестве обрамления используют различные накладки. Единственный недостаток такой конструкции заключается в том, что она является неразборной.

Для изготовления витражей, особенно с большой площадью, применяют алюминиевый прессованный профиль. сверху его обрабатывают слоем анодно-окисного или лакокрасочного покрытия, которое предназначено как для защиты профиля, так и для усиления его декоративности, чему способствует применение порошковых эмалей на полиэфирной основе.

Витражи можно устанавливать не только в отдельные окна, но и располагать по фасаду здания по типу ленточного остекления, что максимально усиливает производимое ими впечатление.

При всем возможном разнообразии рам следует соблюдать некоторые принципиально важные положения.

Дизайн рамы должен разрабатываться так, чтобы она гармонировала и с дизайном интерьера, и с проемом, в который будет установлен витраж. Рама не должна быть помпезной, поэтому обычно предпочтение отдают простой раме, поскольку она не должна отвлекать на себя внимание, которое в большей степени должно быть направлено на витраж.

Нельзя придумывать конфигурацию рамы после того, как будет завершена работа по изготовлению витража, так как они могут совершенно не подойти друг к другу, несмотря на то что по отдельности они могут быть великолепны. Эскиз витража сразу разрабатывается с учетом особенностей переплета рамы. Но бывает и наоборот, когда последняя диктует определенный рисунок витража. Это ни в коем случае нельзя игнорировать, так как эскиз, выполненный в отвлечении от конкретной архитектурной ситуации, а затем вставленный в готовую раму, резко теряет свою декоративность, поскольку его графика может быть перекрыта элементами рамы. Наличие такой ошибки свидетельствует о непрофессионализме исполнителя.

Решающим фактором при изготовлении рамы является обеспечение надежной фиксации в ней витражного полотна. Дело в том, что витраж, будучи набранным из отдельных фрагментов, обладает некоторой гибкостью, что должно компенсироваться жесткостью крепления его в раме. Изделие значительной площади, устанавливаемое вертикально, должно снабжаться каркасом, имеющим ребра жесткости.

Рамы для потолочного витража изготавливаются из Т-образного профиля. Витражное полотно вставляется в него и фиксируется таким же образом, как и подвесной потолок. В результате любой фрагмент можно приподнять и при необходимости заменить лампочки или выполнить какую-либо работу по обслуживанию витража. Однако независимо от площади потолка размер витражных секций не должен превышать 70 × 70 см.

Помимо сказанного выше, при изготовлении рамы важно учитывать вес витражного полотна, который оказывает немалую нагрузку на всю конструкцию. Например, 1 м ²витража, выполненного в технике Тиффани, весит от 8,5 до 9,5 кг, а фьюзинг-витражи – и того больше.

Если витраж устанавливается в оконном проеме, нет необходимости заботиться о его освещении. Совсем другое дело, если он декорирует внутренние интерьеры. В таком случае без подсветки не обойтись. При этом есть определенные правила, которые необходимо соблюдать, чтобы максимально подчеркнуть декоративность и выразительность витража:

1. Для подсветки витражей используют люминесцентные лампы как холодного, так и теплого оттенка. Опытные витражисты утверждают, что это оптимальный выход, так как освещение, которое дают лампы дневного света (они не зря так называются), больше всего соответствует естественному освещению.

2. Лампы накаливания, как и галогеновые, в силу технических причин дают желтый свет, что отрицательно сказывается на эффекте, который должен производить витраж, поскольку его цвет будет искажен. Еще одним минусом галогеновых ламп является то, что они предназначены для точечного освещения. Кроме того, они сильно нагревают витражное полотно, что может иметь негативные последствия.

3. Источник света, расположенный за витражом, должен обеспечивать равномерное его освещение, в противном случае часть изображения может просто «раствориться». Чтобы свет был мягким, применяют рассеивающие экраны из легкого пластика (кстати, их успешно заменяет стекло, обработанное в технике пескоструйной гравировки).

4. Размещая источники света за витражом, их устанавливают параллельно по периметру, причем собственно лампа должна «смотреть» в стену. Это необходимо для обеспечения эффекта светоотражения, при котором свет, отразившись от стены, падает на витраж и качественно освещает его.

После того как витраж создан и заключен в раму, его монтируют в предназначенном для него месте. Требования, которые предъявляются к монтажу, напоминают те же, которые необходимо выполнять при обычном остеклении простой рамы. Определенные трудности возникают в тех случаях, если размер витражного полотна составляет более 100 x 100 см или устанавливаются стекла гнутой формы. Единственное, что здесь можно рекомендовать, – это обратиться к услугам специалистов.

Относительно прочности витражного стекла у архитекторов нет единодушного мнения, хотя практика показывает, что благодаря гибкости витражной панели, которую обеспечивает наборная техника ее исполнения, она выдерживает нагрузки и удары, более серьезные, чем могут выдержать обычные стекла. Даже в случае прямого удара могут выпасть лишь отдельные фрагменты, которые вполне можно заменить. Поэтому нет особого повода беспокоиться о прочности и долговечности витража. Они достаточно износостойкие и не теряют свою привлекательность с течением времени.

Несмотря на то что цветное стекло не нуждается в особом уходе (даже пыль на нем не слишком заметна), время от времени его все-таки следует мыть с применением обычных моющих средств.

Подводя итог, скажем, что дизайн, качественное выполнение и правильный монтаж витража – это те составляющие, от которых зависит жизненный цикл стекла.