Молодёжный путеводитель по King Crimson

1972

SOUNDS. Стив Пикок:

“Ещё один альбом, которому почему-то не удаётся поддержать то впечатление, которое создалось у меня при первом прослушивании. Услышав его один раз, я написал в своём анонсе, что “с нетерпением жду, когда смогу узнать его глубже, потому что уверен, что альбом содержит в себе гораздо больше”. И это доказывает, что не следует писать о пластинках, прослушав их только раз. В то время пластинка, наверное, просто захлестнула меня с головой, потому что в ней есть много; но прослушав её много раз, я с каждым разом нахожу в ней всё меньше и меньше вещей, которые я хотел бы прослушать опять. Разобравшись с формой музыки, я нахожу, что за ней находится не так уж много такого, что могло бы удержать моё внимание.

Единственный аспект альбома, который не кажется мне соответствующим обычному стандарту CRIMSON — это сочинения Пита Синфилда. Кое-где он очень успешно освоил новые области — например, “Ladies Of The Road” оказалась совершенно неожиданной и попадающей в самую точку песней — но в других местах кажется, что текст писала карикатура на Синфилда. “The Letters”, к примеру, мелодраматична до невероятия, а всё остальное, написанное им для альбома, окрашено самым что ни на есть бесцветным сентиментальным романтизмом. Не говоря об этом, я всё же чувствую, что каковы бы ни были достоинства “Islands”, он не оправдал возложенных на него ожиданий. А может быть, он просто не оправдал моих ожиданий — наверное, я ждал слишком многого.”

DISC. Эндрю Тэйлор:

“Питер Синфилд, маниакальный поэт KING CRIMSON и сам по себе произведение искусства, почти желал бы, чтобы его не было в группе на их недавнем шестинедельном турне по США. “Не то чтобы мы в чём-то провалились”, говорит он. “Всё прошло вполне неплохо, но всё же всё было не так, как на наших гастролях в Англии. Думаю, что я лучше остался бы дома и писал поэзию. Проблемы явились во множестве. Те же самые опасности возникали вновь и вновь, и в результате давление на группу создало много “внутренних беспорядков”.” Синфилд возвратился домой форменной развалиной.”

NEW MUSICAL EXPRESS. Заголовок: Синфилд Уходит Из KING CRIMSON.

“Когда в прошлую среду наша газета ушла в печать, мы узнали из официальных источников, что член-основатель KING CRIMSON Пит Синфилд ушёл из группы. Пит играл на VCS3 и отвечал за стихи, световое оформление и звук. Группа продолжит деятельность вчетвером, а планы Синфилда на будущее пока неизвестны.”

SOUNDS. Рэй Телфорд:

““Импровизация есть хитрое искусство”, говорит барабанщик YES Билл Бруфорд, “но, к сожалению, большинство белых молодых музыкантов, которые за него берутся, просто ужасны” …Музыкантами, закладывающими прочный фундамент современной британской музыки, Билл считает FAIRPORT CONVENTION, Пита Тауншенда и, может быть, KING CRIMSON.”

DISC. Интервью Эндрю Тэйлора с Робертом Фриппом:

“Все мы прошли через все наши разнообразные перемены, и мы с Питером вышли в разных местах.”

MELODY MAKER. Ричард Уильямс:

“Неизвестное для большинства людей, расхождение Синфилда и Фриппа назревало уже долгое время. Тому было множество причин, среди которых фигурировали и серьёзные личные разногласия, и расхождения музыкальных направлений. “Полагаю”, говорит Фрипп, “следует сказать, что я почувствовал — творческие отношения между нами закончились. Я перестал верить в Пита, и т. к. мы не хотели, чтобы дело дошло до персонального хамства, можно сказать честно, что в творческом смысле, отношения уже давно кончились.

Дело дошло до такой точки, что у меня не было чувства, что работая вместе, мы улучшим что-нибудь, сделанное раньше. был бы только упадок качества.”

Работа Синфилда над световым шоу также стала пунктом разногласий. Комментирует Фрипп: “Группе часто казалось, что освещение отвлекает. Вклад Питера в освещение был сделан в 1969 г. — я заметил его влияние на многие группы, пользующиеся световым шоу. Но мне кажется, что с того времени в этом у него не было прогресса.”

Чтобы никто не подумал, что их расставание было резким и язвительным, нужно сказать, что Фрипп высказывал свою критику мягко и совершенно беззлобно. Голос Синфилда через пару дней после официального объявления звучал более смущённо:

“Боб позвонил мне и сказал: “Я не могу с тобой работать”. Я не спрашивал, почему. На самом деле, я не уверен. Мы оба и сильные, и трудные партнёры в работе, и оба склонны к столкновениям. Решение исходило чисто со стороны Боба, хотя я уже решил для себя, что я не поеду опять с группой в Штаты, если не будут выполнены определённые условия — а я не ожидал, что они будут выполнены.”

Похоже, Америка в очередной раз стала катализатором для CRIMSON. Два года назад такое же турне стало причиной ухода Майка Джайлса и Иана Макдональда — они назвали его “опытом тотальной синтетичности”.”

SOUNDS: “KING CRIMSON в январе проведут три недели за репетициями, а 11 февраля начнётся ещё одно американское турне.”

MELODY MAKER. Император Роско в “Случайной Встрече”. KING CRIMSON — “Ladies Of The Road” с альбома “Islands”:

“Надеюсь, что вскоре что-то произойдёт. Если бы вы включили эту вещь в 2 часа ночи у меня дома, то мои взгляды были бы совершенно другими, чем сидя днём в офисе. Я был готов не полюбить эту музыку, но чем дальше вещь играет, тем она становится лучше. Опять же, трудно получить впечатление, однажды прослушав одну вещь с альбома. Я не знаю, кто это, но слова мне нравятся.

Кто бы они ни были, они делают что-то очень странное. Поначалу я подумал, что они очень несыграны, но теперь вижу, что эта песня очень рассчитана. По духу похоже на PLASTIC ONO BAND. Вещь как бы проходит стадии от абсурда до чего-то вроде “Ram”. Можно закрыть глаза и вообразить смесь “Ram” и альбома Леннона. Можно услышать грубого пронзительного Леннона и мелодические штрихи, которыми славится Маккартни. Такие вещи мне бы нравилось ставить, если бы у меня была 3-часовая программа, в которую можно было бы включать такое. KING CRIMSON! Никогда бы не подумал! KING CRIMSON. Это поразительно!”

NEW MUSICAL EXPRESS. Саймон Стейбл. Заголовок: Питер Синфилд: Фрипп Или Я — Один Из Нас Должен Был Уйти.

Через неделю появился другой заголовок: Роберт Фрипп: Синфилд Или Я — Один Из Нас Должен Был Уйти. Это самое что ни на есть умышленное искажение фактов прессой, которое только я знал. Тон и манера интервью Питера, запись которого я слышал, были очень далеки от злобы и непривлекательности, выраженных в напечатанном интервью. Главным образом чтобы противостоять этому впечатлению, я согласился ответить на статью и в ответе подчеркнул неточность изложения фактов. На следующей неделе я обнаружил такое же умышленное искажение истины в своём интервью. — Роберт Фрипп.

MELODY MAKER. Лучшие альбомы месяца: KING CRIMSON — “Islands”.

“Несмотря на некачественную упаковку, это один из самых выдающихся альбомов, когда-либо появлявшихся в жанре рока. Невозможно описать тёплое светлое чувство, вызываемое наложением корнета Марка Чарига на звук педальной фисгармонии в долгом постепенном финале заглавной вещи или же захватывающую дух точность расщеплённого аккордного соло Фриппа в “Sailor’s Tale” — и это НЕ претенциозно и НЕ самопотворственно.”

MELODY MAKER: “KING CRIMSON не будут играть в Британии по крайней мере год, и едва ли до весны 1973 г. они выпустят здесь альбом.

“Это большой вопрос — как легчайшим образом вновь развить деятельность группы”, сказал Боб Фрипп нашему корреспонденту. “Когда мы проводили британские гастроли, в Портсмуте кто-то помадой написал на нашем фургоне: “Играйте старые вещи — новые дрянь”.

Т. к. группа теперь будет создавать новый корпоративный дух и новую музыку, неизбежные столкновения предвзятых идей о том, что она должна играть, нанесут ущерб расширению нашей деятельности.

Если признаться честно, большая доля успеха Британского турне была связана не с нашей игрой, а со всякими техническими финтами в игре… как ни отлично они были исполнены. Я думаю об освещении, и об общих темпераменте и мощи группы.

В следующем году мы будем заняты новыми идеями, и нам понадобится не такая обстановка, как в Британии, где мнение о группе уже, наверное, слишком закрепилось. Нам нужно место, которое подействует как катализатор — т. е. Америка, а, может быть, и Европа. В Америке группу судят по сыгранности — именно этого мы и хотим.

И лично от себя — хочу сказать, что я не желаю, чтобы обо мне думали, что я несу ответственность за всё, что делает KING CRIMSON.”

Кажется маловероятным, чтобы на место Питера Синфилда, покинувшего группу пару недель назад, взяли кого-то ещё.”

MELODY MAKER. Заголовок: РАСПАД CRIMSON.

“KING CRIMSON распались на прошлой неделе, после ссоры во время репетиции в Борнмуте. Двумя днями позже они, однако, опять собрались вместе, но всего лишь на временной основе, для того, чтобы выполнить обязательства о 6недельном турне по Америке, которое начинается 5 февраля.

По всей вероятности, это будет их последнее турне в теперешнем составе, хотя, как сказали нашему корреспонденту по меньшей мере двое участников группы, Америка может оказывать на CRIMSON странное воздействие, и поэтому вполне допустимо, что они вернутся в целости.

Говорят, что ссора разразилась из-за расхождения в музыкальных мнениях между единственным оставшимся основателем — Робертом Фриппом — с одной стороны, и тремя сравнительно новыми рекрутами: певцом/басистом Бозом, духовиком Мелом Коллинзом и барабанщиком Ианом Уоллесом — с другой стороны.

“Я многому научился от Боба за последний год”, сказал Уоллес нашему корреспонденту. “Но у нас с Мелом и Бозом есть кое-какие свои предложения, и он должен их принять. Дело лишь в приятии. или компромиссе.”

“Может быть, этим дело не кончится”, добавил он. “Это очень загадочная группа. Америка — это чудное место, и всем нам нравилось играть там, так что. но возможно, что мы с Бозом и Мелом продолжим выступать как группа, может быть, взяв к себе ещё одного музыканта. Мы любим быть вместе и играть вместе.”

Комментарий Фриппа по этому поводу: “Бывают хорошие и плохие дни”.”

Турне по США начинается в Уилмингтоне, Делавэр.

MELODY MAKER. Письмо от Фреда Фостера:

“Было ли Бобу Фриппу действительно необходимо критиковать аудиторию своей группы из-за обстоятельств, за которые он сам должен нести полную ответственность?

KING CRIMSON — это была группа, сделавшая “In The Court Of The Crimson King” и “In The Wake Of Poseidon”, а группа, которую Боб основал после этого, имеет на имя KING CRIMSON не больше прав, чем EMERSON LAKE & PALMER или McDonald & giles.

Если бы он дал новой группе новое имя, тем самым показав, что CRIMSON мёртв, то это прояснило бы путаницу; а если бы он создал группе лучшую рабочую атмосферу, то это было бы гораздо более справедливым поступком по отношению к большинству британской публики, чем уход от концертов на целый год или даже больше.”

MELODY MAKER. Рэйвер:

“Поверите ли вы, что KING CRIMSON в Штатах гонят рок-н-ролл — как говорит барабанщик Иан Уоллес? Роберт Фрипп в самом деле играет на гитаре стоя — и кто-то видел, как этот чувак улыбнулся на сцене!”

KING CRIMSON поддерживают YES в Аквариус-Театре. Это последний концерт Билла Бруфорда в YES.

Турне по США заканчивается в Бирмингеме, Алабама.

NEW MUSICAL EXPRESS. Крис Ван Несс из Лос-Анджелеса:

“Думая о то возникающих, то утихающих слухах о распаде KING CRIMSON, я решил загнать Роберта Фриппа в угол после концерта группы в Санта-Моника Сивик Аудиториум и спросить его о будущем.

Я спросил его напрямик — Останется ли группа вместе после гастролей? Минуту он смотрел на меня, потом покачал головой и сказал: “Нет”.

Но он сказал, что будет ещё один альбом KING CRIMSON, и вещи будут скорее всего взяты с записей концертов этих гастролей.

На следующий день всё было по-другому. Мы завтракали с Фриппом в его гостинице и он сказал мне: “Мы с Бозом и Ианом (Уоллесом) не ложились до 6 утра, и они не хотят, чтобы группа распалась. Они хотят каким-то образом её сохранить.” Тут он уставился в свою чашку кофе.

“Мы не так уж сильно расходимся во мнениях по поводу музыки. Я написал кое-какие вещи, которые им не особенно нравятся, но тут нет ничего страшного: наши разногласия чисто философские. Иногда мы очень здорово играем вместе; просто не все мы мыслим одинаково.”

Я решил вновь задать свой прямой вопрос — Сохранится ли группа? “Не знаю”, сказал Фрипп, “но если бы мне нужно было дать окончательный ответ, мне пришлось бы сказать: “Сомневаюсь…”. Хотя, может быть, мы проведём ещё одно турне.”

А что случилось с Макдональдом и Джайлсом?”

MELODY MAKER. Рэйвер:

“Роберт Фрипп вернулся из Америки с какой-то дамой, про которую он говорит, что она “ведьма”. Он записывает с ней альбом. Абракадабра.”

SOUNDS. Стив Пикок:

“Спустя неделю после их недавнего американского турне, Билл Бруфорд уже с нетерпением ждёт, когда они начнут думать об очередном проекте YES — о новом альбоме. Но Билл Бруфорд. хочет сыграть какие-то неправильные ноты… или по крайней мере, неожиданные. Не было ли у него чувства, что ему хотелось бы быть не участником YES, а странствующим музыкантом?

“Может быть, но прежде всего тебе нужно быть очень хорошим музыкантом и иметь понятие о том, что ты можешь сделать как музыкант — у меня до сих пор нет ни того, ни другого. Именно в этом смысл участия в группе — группа учит тебя этому. Но по сути дела, когда узнаешь достаточно, из группы нужно уходить”.”

MELODY MAKER. Рэйвер:

“Ожидайте от KING CRIMSON в мае альбом “На гастролях в США”. Сейчас Роберт Фрипп отбирает лучшие куски из нескольких записанных выступлений — и почти наверняка это будет последняя пластинка группы.”

MELODY MAKER: “Трое участников KING CRIMSON объединились с Алексисом Корнером и Питером Торапом, чтобы организовать новую группу под названием ALEXIS… CRIMSON распались во время их последних гастролей по Америке, но Мел Коллинз (саксофон), Иан Уоллес (барабаны) и Боз (бас) остались в Штатах.”

DISC. Кэролайн Баучер:

“Хотя многие люди скрещивали пальцы и печально покачивали головами, думая о перспективе продолжения деятельности KING CRIMSON, Роберт непреклонен в своей убеждённости, что это живая и здоровая группа. “CRIMSO ещё далеко не пора класть на полку. Когда группа вновь выйдет на свет, это будет волшебный ансамбль”.”

В Англии выходит альбом “Earthbound”. ATLANTIC RECORDS отказались выпускать его в США по причине плохого качества звука.

MELODY MAKER. Ричард Уильямс об “Earthbound”:

“Если хотите знать, почему Фрипп и остальные ребята не смогли удержать группу вместе, послушайте этот альбом, записанный на трёх концертах в Америке в феврале и марте (альбом можно купить по весьма разумной цене — 1,35 фунта). Создаётся впечатление, что эта группа — как колесо Св. Екатерины: яркая и блестящая, но эфемерная и удерживаемая вместе центробежной силой.

Несмотря на блестящие моменты (а такие есть), участники группы определённо тянут в разных направлениях — при этом, как мне кажется, большинство их представляет собой нечто отличное от персональных взглядов Фриппа. Это очень “живой” альбом, записанный на стереокассету (хотя и через микшер), и грубое качество записи помогает добавить музыке ещё одно, непосредственное, измерение, которого многим недоставало в так-тщательно-сконструированных студийных альбомах CRIMSON, где дни и недели были потрачены на наложение дорожек. По существу мы имеем дело со взрывной группой — потому что Мел, Боз и Иан — взрывные музыканты, и они втянули в это и своего лидера, едва ли по доброй воле, но с интересным эффектом. Альбом начинается с раскалённого “Schizoid Man”, с приводящим в ужас пропущенным через VCS3 вокалом Боза и ошеломляюще интеллигентным соло на альт-саксофоне Мела, начинающимся спокойно и вырастающим в дикую мощную кульминацию. Фрипп бросается в жгучую гитарную импровизацию, вклад Уоллеса в которую можно назвать просто выдающимся — а Боз также манипулирует своим басом сообразительно и отзывчиво. От финальных риффов захватывает дух, и если слушать эту вещь громко, то понимаешь, что это исполнение невероятного уровня.

“Peoria” — это двухаккордный ладовый джем, с элементами фанка, но всё же очень обыкновенный, с акцентом на баритон-саксофоне Мела и импровизированном вокале Боза, поверх сдержанного “вау-вау” лидера. Он затихает и переходит в среднюю часть “Sailor’s Tale”. Протяжные линии Фриппа поверх меллотрона Коллинза не представляют собой ничего особенного.

Вторую сторону открывает “Earthbound”; на этот раз это одноаккордный джем, дающий выход тенору Коллинза, играющего в стиле Кертиса Кинга. Боз его поддерживает, и довольно бессмысленно. Фрипп играет соло, которое, как я подозреваю, сыграно от отчаяния. Общая бессодержательность этой вещи (как и “Peoria”) не идёт ни в какое сравнение с высокими (и очень достойными) целями ранних вариантов KING CRIMSON — это мог бы сыграть почти кто угодно. Но зато последняя вещь одна окупает заплаченные вами деньги: это 15-минутная версия “Groon”, инструментала, который впервые появился на B-стороне сингла “Cat Food”. Здесь Боз и Иан начинают больше играть, а не просто фанковать. Игра Коллинза на теноре, ясно фразированная и заканчивающаяся эйлероподобной кульминацией, подтверждает его высокий калибр музыканта (мне бы хотелось услышать его рядом кое с кем из молодых джазистов — он бы постоял за себя), а Уоллес с бьющей через край энергией играет своё соло, которое продуманно перерастает в ту превосходную обработку барабанов синтезатором VCS3, которой он всех ошеломил на британских гастролях. Несмотря на потерю немаловажного визуального аспекта, это соло выходит на пластинке весьма хорошо, а заканчивается альбом колоссальной содрогающейся кодой и финальным взвизгом гитары. Аплодисменты были вырезаны, что, возможно, является комментарием Фриппа как продюсера, но, несмотря на некоторые недостатки, это была интересная группа, и этот альбом доказывает это исторически и почти музыкально.”

RECORD MIRROR. KING CRIMSON: “Earthbound”:

“В отличие от всех остальных альбомов в 1,35-фунтовой серии ISLAND RECORDS, этот действительно звучит дёшево, и является большим разочарованием по сравнению с воспоминаниями о последнем виденном мной концерте CRIMSON, который даже отдалённо не походил на этот, хотя был всего несколькими месяцами раньше. “Earthbound” был сделан в феврале в Штатах, и он представляет группу в скучном и позёрском настроении, чему совершенно не помогает плохая запись. Заглавная вещь — это лучший номер, с отличной игрой Мела Коллинза, но две очень эффектные студийные записи — “21^st Century Schizoid Man” и “Groon” — в этом варианте ужасно затянулись, от чего их просто едва возможно слушать.” Р.М.

MELODY MAKER. Заголовок: ЙЕСОВЕЦ ПРИХОДИТ В CRIMSON:

“На этой неделе в Лондоне тихо начал репетиции новый состав KING CRIMSON — с Биллом Бруфордом из YES на барабанах рядом с лидером группы Бобом Фриппом. В новой группе также басист Джон Уэттон из FAMILY, перкуссионист Джейми Мур и скрипач Дэвид Кросс.”

SOUNDS. Стив Пикок:

“Я был довольно-таки удивлён, получив известие о том, что Фрипп организовывает новый KING CRIMSON.

Когда он позвонил нам, чтобы рассказать о новой группе с Биллом Бруфордом, Джоном Уэттоном, Джейми Муром и Дэвидом Кроссом, я не мог не вспомнить слова, которые он сказал в феврале, перед тем, как последний состав CRIMSON поехал на прощальные гастроли по Штатам.

“У меня нет такого чувства, что KING CRIMSON — это я”, сказал он. “Фрипп с новыми музыкантами, как хороши бы они ни были — это не KING CRIMSON. Думаю, это была бы довольно пустая группа…но нет”.

Итак, какое же значение имеет название? Группа с таким составом ДОЛЖНА быть весьма неплохой. Фрипп сказал, что они начинают репетиции осенью, что с другими группами (YES и FAMILY) не было недоразумений, и что он очень доволен.

После этого его менеджер отменил полномасштабное интервью, на которое Фрипп уже согласился.”

MELODY MAKER. Рэйвер:

“Билл Бруфорд выбрал странный момент, чтобы уйти из YES. Вся эта работа коту под хвост и ради чего? Что-то не видно концертов KING CRIMSON. Хотя — удачи всем ребятам. Это похоже на то, как если бы Роллс ушёл от Ройса.”

DISC. Джон Мендельсон из Голливуда:

“Говорят, что Берни Топин собирается уйти от Элтона Джона в новый состав KING CRIMSON (на маракасах). Вам наверняка нужно передать это Фриппу — это явный случай магнетизма — ведь, как говорят, Берн отказался вступить в SMOKEY ROBINSON & THE MIRACLES[18].”

DISC. Джон Мендельсон из Голливуда:

“Популярная канадская группа THE GUESS WHO в конце своего прощального турне дала концерт в Санта-Моника Сивик Аудиториум, после чего группа в полном составе надеется присоединиться к KING CRIMSON — как сообщают достойные доверия источники, объединённый коллектив на следующих гастролях будет называться ROBERT FRIPP, MAD DOGS & ENGLISHMEN[19].”

Начинаются репетиции.

NEW MUSICAL EXPRESS: “Новая группа Боба Фриппа собирается поздней осенью отправиться в путь, чтобы дать серию больших концертов под неувядающим именем KING CRIMSON.”

Зум-Клуб, Франкфурт.

Бит-Клуб, Бременское ТВ.

SOUNDS. Заголовок: ГИГАНТСКОЕ ТУРНЕ CRIMSON — ДВАДЦАТЬ ШЕСТЬ БОЛЬШИХ ПЛОЩАДОК.

Редкар-Джаз-Клуб.

SOUNDS. Интервью Стива Пикока с Фриппом:

“"Earthbound” — это продукт корпоративной сущности той группы, но дело в том, что, выяснив, что хотели делать все её участники, я понял, что я этого делать не хочу… Я понимаю как некоторым людям сложно уловить тот факт, что KING CRIMSON — это. традиция, это особый способ делать дела, но KING CRIMSON (и так было всегда) — это гораздо больше, чем я; я — это просто какое-то совпадение в общем развитии группы.”

MELODY MAKER. Статья Ричарда Уильямса о Капитане Ино и обо мне. Эту статью Ино считает началом конца его отношений с ROXY[20]. Среди прочего в статье обсуждается плёнка под названием “No Pussyfooting”, записанная в прошлом месяце в гостиной Ино. Эту вещь KING CRIMSON исполняли в начале и конце своих концертов. Таким образом, “No Pussyfooting” имеет близкое отношение к началу и Фриппа/Ино, и KING CRIMSON. — Дневник Фриппа.

Британское турне начинается в Техническом Колледже Халла.

Внезапно я услышал свистящий звук и с вниманием подался вперёд. И тут сквозь то место, которое только что занимала моя голова, пролетела тяжёлая цепь. Она была обмотана вокруг тела Джейми, и он с силой её отпустил. — Роберт Фрипп.

NEW MUSICAL EXPRESS. Интервью Тони Тайлера с Фриппом:

““Конституция KING CRIMSON точно такая же, как Британская Конституция — ненаписанная и легко поддающаяся воздействиям.”…Он говорит, что в образовании новой группы большую роль сыграло волшебство.”

MELODY MAKER. Рэйвер о событиях недели:

“Новая группа должна подвинуть популярную музыку на пару шагов вперёд. Обратите внимание на полоумного перкуссиониста Джейми Мура и на мирового класса бас Джона Уэттона.”

SOUNDS. Стив Пикок говорит с Биллом Бруфордом в “Неофициальной Беседе”:

“ББ: Но если бы у них не было другого барабанщика, и они даже не могли бы вообразить, кто мог бы встать на моё место, то я бы ещё серьёзно подумал, уходить мне или нет — и, наверное, не ушёл бы. Но ситуация сложилась именно так, и я ушёл.

СП: Но это ведь всё равно было для них сюрпризом?

ББ: Думаю, да. Мы обычно говорили, что в формате YES кто угодно мог бы чего-нибудь добиться — если я хотел что-то сделать, то почему не в этих рамках? Хороший вопрос, но дело в том, что за эти четыре года я уже научился у этих людей почти всему, чему мог научиться, и без сомнения, они уже давно научились у меня всему, что я знал ценного.

Но, однако, я не ушёл бы к кому попало; думаю, что Роберт — это, наверное, единственный человек, ради кого я бы смог уйти. Он связался со мной, а когда такая возможность встаёт прямо перед твоим носом, думаю, нужно быть очень бесчувственным, чтобы ею не воспользоваться.

СП: До этого Вы хорошо его знали?

ББ: Очень поверхностно. На завершающих этапах “Close To The Edge” он приходил к нам, мы обсуждали идею и немного играли. С Джейми я несколько раз встречался и знал о его работе. Слышал о очень хорошей репутации Джона. Никогда не слышал про Дэвида, но пока очень впечатлён.

Не было никаких прослушиваний, вообще ничего такого — все, кому надо, были на месте. Это было здорово; прекрасный способ основания группы. Говоря языком Роберта, все знаки были благоприятны — он обычно говорит, что тут не было случайных совпадений, и в чём-то он прав. Нет совпадений, потому что все мы просто на месте. Он приглашал Джона в KING CRIMSON раньше, и Джон отказался — ему не подходили музыканты. Но на этот раз всё было на месте, и это хороший способ формирования группы. Чем больше тебе приходится потеть и говорить: “Пожалуйста, приходи в мою группу” или прослушивать разных людей и всякое такое, тем хуже. Но когда все они входят в одну комнату, ты думаешь: “это просто фантастическая возможность”, и у тебя попросту нет права сразу отвергнуть такую возможность.

СП: У Вас были какие-нибудь опасения по поводу группы, по поводу работы с Робертом — ведь его репутация мастера трудных задач известна?

ББ: Нет, об этом — никаких. Просто моё мастерство музыканта было недостаточно для группы такого калибра, и я говорю это совершенно серьёзно. В моём наивном понятии о музыкальном мире, то, что делал Джейми Мур, я считал почти верхушкой дерева, областью для настоящих музыкантов. И вот я вижу Джейми несущимся в почти противоположном направлении — он всё время был там, зная, что было хорошо, а что плохо — теперь ему нужна большая сцена и много слушателей, и это достаточно справедливо — мы вроде как встретились посередине.

В CRIMSON мы развиваем очень милый вид групповой импровизации, где нет конкретного солиста — я хочу сказать, что идея, когда один парень дует, а остальные ему подыгрывают, немного устарела. Когда все принимают в этом участие — это прекрасно, что-то вроде фантастического музыкального спарринга. Все участвуют.

СП: Возможно ли определить, как пребывание в этой группе изменило Вас?

ББ: Это дало мне больше уверенности в себе. Я был барабанщиком YES, что было само по себе неплохо, а сейчас я Билл Бруфорд.

У нас нет никакого понятия о возможной реакции публики; насколько я знаю, все могут и выбежать с воплями из концертных залов… мы можем и не понравиться людям. Жизнь снова становится опасной, решительно опасной, и это хорошо. Опять же — я снова стал объектом критики; работа с Джейми и Робертом оказала на меня терапевтическое воздействие. Почти три года никто не говорил мне, что я размазня, а не барабанщик — и это плохо. И вот, если кто-нибудь говорит тебе такое, то почему бы не пойти и не узнать, в чём вообще смысл музыки — и это одна из лучших вещей, которые только могут случиться.

В этой группе, вообще-то, для меня есть и пугающий обертон — конечно, когда я принят в группу, то я в ней, но человек всё-таки думает о будущем, о том, что может случиться через год. Ведь обычно ты проходишь через все группы и думаешь: “Ну, тут всё в порядке, но эта группа использует только мажорные седьмые аккорды, а я хочу быть в группе, которая использует девятые”, а потом попадаешь в эту другую группу и начинаешь думать о группе, которая использует 13-е. но ЭТА группа использует всё, что я знаю о музыке. Это здорово, но с другой стороны, это всё, что я знаю — и после этой группы мне уже не с кем работать, и логический шаг после этого — перестать быть музыкантом, а это пугает.

Есть группы (очень-очень мало), но всё-таки есть группы, которые стоят над пропастью, за которой — тьма, пустота; и они вглядываются в эту пустоту, надеясь, что это, возможно, правильный путь, и в то же время зная, что может быть и иначе, всё может быть совсем не так.

Я чувствую, что сейчас KING CRIMSON — одна из таких групп. Если посмотреть дальше этого состава KING CRIMSON (а это особенно продвинутый вид группы), то лично я вижу только пустоту. Я сейчас не имею никаких личных мечтаний — все они в этой группе.”

NEW MUSICAL EXPRESS. Тони Тайлер:

“Да, сегодня я впервые услышал это, и это ДЕЙСТВИТЕЛЬНО нечто особое. Это называется KING CRIMSON, и в его составе Роберт Фрипп, Джейми Мур, Джон Уэттон, Билл Бруфорд и Дэвид Кросс. Вечером в понедельник они играли в Гилдфорде, и если я никогда больше не услышу никакой другой группы, я буду доволен этой.

Вообще, сегодня было третье выступление этого нового воплощения Фрипповского Способа Делать Дела. Впоследствии Фрипп сказал мне, что были небольшие технические проблемы, но все мы знаем, что он перфекционист, да и в любом случае — с моего места всё было слышно прекрасно.

Группа работает сразу на нескольких уровнях. Прежде всего, случайно или намеренно, в ней установлен равномерный баланс противостоящих сил. Два относительных протеже, Джейми Мур и Дэвид Кросс, прекрасно уравновешены с двумя авторитетными, абсолютно профессиональными музыкантами — Джоном Уэттоном и Биллом Бруфордом. Роберт Фрипп выполняет роль точки опоры весов.

Интеллектуальный же баланс таков, что Фриппу не удаётся доминировать. Его влияние чувствуется, но и индивидуальным способностям каждого музыканта даётся полная свобода. Результат — мощная музыкальная и артистическая атака.

Позвольте мне сделать небольшое предсказание: Теперь, спустя четыре года, KING CRIMSON достигнут всего, чего предназначалось достигнуть первой группе, и что у неё почему-то так и не получилось. Я говорю так потому, что, к моему удивлению, духовное воздействие группы, игравшей в этот понедельник, было таким же, как у первого состава: огромным, и с истинным чувством нового открытия.”

MELODY MAKER. Ричард Уильямс:

“Нет ничего более возбуждающего, чем услышать новую группу, которая внезапно и без посторонней помощи открывает совершенно новую музыкальную территорию. Как отважный Кортес, открывающий Тихий Океан с пика в Дарьене, слушатель немеет от внезапного взора в неизведанное.

В последние годы у нас были SOFT MACHINE, LIFETIME, может быть, ещё MAHAVISHNU ORCHESTRA и несколько других отличных групп. Первый KING CRIMSON, конечно, тоже принадлежал этой категории, но новой группы Роберта Фриппа это касается ещё больше.

Вечером в понедельник в Сивик-Холле Гилдфорда, на третьем концерте их инаугурационного турне, они сыграли кое-что из самой трудной и сложной музыки, когда-либо возникавшей в рок-контексте — и восторжествовали, подвергнув публику 90-минутному обстрелу феноменальными творческими идеями.”

NEW MUSICAL EXPRESS. Иан Макдональд:

“В былые времена меня часто беспокоил вопрос — как мог человек такого ума, самообладания, энергии и хорошего вкуса как Роберт Фрипп, быть движущей силой в этой совершенно таинственной серии альбомов, выпущенных фирмой ISLAND, которые образуют собрание сочинений самой загадочной британской группы — KING CRIMSON.

Этот вопрос представляется ещё более загадочным в свете моего первого прослушивания новейшего CRIMSO — потому что группа произвела на свет минимум полчаса самого чудесного рока, какой я только слышал.

Новый CRIMSO — это на 90 % импровизация. По джазовым стандартам это нормально, по роковым — смело; но главное их нововведение состоит в том, что они избегают идеи “солист — аккомпанемент”, принятой почти всеми, от SOFT MACHINE до BLACK SABBATH, и делают так в пользу более коллективного подхода. KING CRIMSON играют не тише, чем обычная рок-группа, но у них лучший баланс, большие разнообразие динамики и коллективная спайка. Они хотят не только слышать друг друга, они хотят СЛУШАТЬ. И это прямо противоречит главным целям рокеров в последние 20 лет.

Главное в CRIMSO — это не столько звук и физическое воздействие, как импровизированная форма, сыгранность и сверхчувственное восприятие.”

OBSERVER. Тони Палмер:

“Они обнаруживают то же варварское великолепие, которым когда-то выделился Стравинский, и сочетают его с хорошо дисциплинированной и структурированной атональностью…Однако музыка KING CRIMSON показывает, что чей-то разум потрудился над преобразованием диссонансов и возбуждающих моментов в нечто более целенаправленное, чем растянутый самопотворственный выплеск энергии.”

MELODY MAKER. Раздел “Разбор Группы”. Ричард Уильямс:

“CRIMSON’ы Часть 1, 2 и 3 шли по определённой и очевидной тропе развития. Но Часть 4 совершает гигантский скачок в неизвестность, и если им повезёт, они утянут за собой и весь остальной современный британский рок.

Джейми Мур: Мне позвонил Боб, я поиграл с ними, и вопросы о том, делать мне что-то другое или нет, отпали сразу. Начиная с самого первого разговора по телефону, это было неизбежно.

Билл Бруфорд: Я очень удивлён тем, что людям, похоже, это нравится. В конце концов, мы выходим на сцену и играем час с четвертью музыки, которой ещё нет на пластинках, которую никто раньше не слышал, и у которой зачастую нет тонального или ритмического центра.

Джон Уэттон: Я попал в CRIMSO после того, как однажды мы с Робертом столкнулись в Уимборне; наши дороги пересекались примерно раз в полгода на протяжении последних четырёх лет.

Дэвид Кросс: (Для него это был, безусловно, большой шаг — выйти из своей непритязательной среды в состав тяжеловесов. Он отреагировал на это скромно и сдержанно и сконцентрировался на задаче адаптации.) Мне трудно быстро приспособиться к мощной аппаратуре. Это большая разница — чувствовать себя частью инструмента и пропускать его через усилитель, монитор и мощные колонки, когда даже не знаешь, какой звук у тебя получается.”

SOUNDS. Стив Пикок:

“Джейми Мур — дикий парень. Это он врывается (а не выходит) на сцену, носит на своём костюме что-то такое, что я могу описать только как “меховые плечики”, периодически бросает свои инструменты и корчась, носится по сцене, размахивая колотушками, и хлещет по гонгам цепями. Говорят, что однажды он во время концерта с воплями бегал в публике и завершил своё соло, плюясь кровью.”