Александро-Невская лавра. Архитектурный ансамбль и памятники Некрополей

ПРИМЕЧАНИЯ

¹ Первоначальное наименование, установленное Петром I в 1710 г.: «Монастырь Живоначальные Троицы и Святого Благоверного великого князя Александра Невского». Позднее монастырь именовался просто — Свято-Троицкий Александро-Невский монастырь. В 1797 г. он был переименован в Александро-Невскую лавру.

² И. Н. Петров. История Санкт-Петербурга с основания города до введения в действие выборного городского управления по Учреждениям о губерниях. 1703—1782. Спб., 1885.

³ Подлинное историческое место Невской битвы могло быть известно Петру I. Земли на Ижоре, где была старая церковь в намять битвы, принадлежали А. Д. Меншнкову. (Здесь же, в устье Ижоры, Петр I встречал прах Александра Невского, который Невою везли в монастырь.) Однако необходимость иметь монастырь рядом с городом побудила воспользоваться легендой или создать ее заново.

⁴ С. Г. Рункевич. Александро-Невская лавра. 1913, с. 35.

⁵ П. П. Пекарский. Наука и литература в России при Петре Великом. Т. 2. 1862, с. 397. Цитата из неопубликованной первым историком Петербурга А. Богдановым части «Исторического, географического и топографического описания С.-Петербурга», изданного в 1774 г.

⁶ Гробница Александра Невского была вывезена из Рождественского монастыря в августе 1723 года в соборную церковь Шлиссельбурга и находилась там до 30 августа 1724 года, т. к. Петр I стремился соединить церемонию переноса праха с торжествами по случаю трехлетия победы в Северной войне (Ништадтский мир был заключен 30 августа 1721 года). Чтобы увековечить этот день, Петр I решил учредить орден Александра Невского, что было исполнено уже после его смерти, в 1725 году.

⁷ Общее руководство и ведение строительства возлагалось с 1717 по 1732 г. на Канцелярию строении монастыря.

⁸ С. Г. Рункевич. Указ соч., с. 480.

⁹ Цит. по: Русская архитектура первой половины XVIII века. Под ред. И. Э. Грабаря. М., 1954, с. 142.

¹⁰ ЦГИАЛ, ф. 815, оп 5, д. 160, л. 1.

¹¹ Цит. по: Рункевич. Указ. соч., с. 658.

¹² Цит. по: то же.

¹³ В 1840 г. переименованы: верхняя — Никольская, нижняя — Федоровская. Общее традиционное наименование — Федоровская.

¹⁴ Амвросий [Орнатский] История Российской иерархии. ..

1810, т. 2, с. 222, 223. Орден св. Александра Невского учрежден в 1725 г.; 30 августа (12 сентября н. с.), в день переноса праха Александра Невского отмечался «кавалерский день» или день Александра Невского.

¹⁵ ЦГИАЛ, ф. 815, оп. 5, д. 4, л. 36 об.

¹⁶ Там же, л. 37 об., 38.

¹⁷ Юго-западная башня, отстроенная вчерне к 1770 г., согласно документам, приведенным в кн. С. Г. Рункевича (с. 709), окончательно отделана в 1773 г.

¹⁸ Начиная от главного входа, с севера изображены: апостолы Филипп, Иаков Алфей и Фома, Иуда и Лука, Павел, царь Соломон, пророк Исайя, Моисей, Давид. Далее следуют изображения канонизированных русских князей: Ольги, Владимира, Федора, Гавриила и апостолов: Петра, Матфея и Андрея, Варфоломея и Симеона Зилота, Иакова.

¹⁹ Ныне в соборе наряду с подлинниками находятся копии ряда полотен из собрания Государственного Эрмитажа.

²⁰ Во время реставрационных работ были обнаружены остатки росписи Ф. Данилова.— См.: Научный отчет о реставрации Троицкого собора Александро-Невской лавры 1957—1960. (Автор архитектор К. Д. Халтурин).— Архив ГИОП Ленинграда.

²¹ Н. Белехов и А. Петров. Иван Старов. Материалы к изучению творчества. М., 1950, с. 72.

²² В 1778 г. в Петербурге была издана брошюра «Чертеж и вид новостроющейся каменной соборной церкви в С.-Петербурге, в Александро-Невском монастыре заложенной [...]» с гравюрами Кирсанова.

¹ Во время раскопок 1927—1929 гг. под слоем земли, достигавшим полутора метров, обнаружено сто сорок четыре памятника в основном первой половины XVIII века, имеющих большое историческое и художественное значение. Среди них плиты Г. И. и Е. И. Чернышевых, А. П. Апраксина и других. Все они были либо вновь установлены на исторических погребениях, либо экспонированы в зданиях усыпальниц (см.: Архив ГМГС. Докладная записка Н. В. Успенского от марта 1934 г.).

² В 1787 г. деревянная Благовещенская церковь была снесена и на ее месте возведена первая пристройка (трапеза) на средства сенатора И. П. Елагина. Два года спустя Н. П. Шереметев, впоследствии погребенный в сооруженной им усыпальнице, сделал вторую пристройку к трапезе. В эти же годы с северо-восточной стороны делается третья пристройка (палатка). В 1835—1836 гг. Д. П. Шереметев окончательно завершил устройство той Лазаревской усыпальницы, которая стоит и поныне (см.: История Российской иерархии [...], 1810, ч. 2, с. 219; А. Павлов. Описание Александро-Невской лавры. Спб., 1842, с. 24, 46; П. Пушкарев. Указ. соч., т. 1, с. 143).

³ Были исполнены гипсовые слепки памятников работы М. И. Козловского, Ф. И. Шубина, И. П. Мартоса, Ж.-Д. Рашетта, С. И. Гальберга, К. А. Леберехта (на Лазаревском и Смоленском кладбищах). Формовщик Д. М. Бройдо.

⁴ В июле 1932 года президиумом Ленсовета было принято решение о реорганизации Лазаревского кладбища в Музей-некрополь, куда включались здания и памятники Благовещенской и Лазаревской церквей-усыпальниц, а также Тихвинское кладбище лавры. На территорию некрополя, в целях сохранности, перенесли с других кладбищ города наиболее ценные художественные надгробия XVIII — первой половины XIX в., пополнившие собрание нового музея. В 1939 году Музей-некрополь был реорганизован в Государственный музей городской скульптуры.

⁵ Крест как самостоятельное надгробие с начала XVIII века до 1830—1840 гг. редко встречается в усыпальницах Петербурга и на таком привилегированном кладбище, как Лазаревское. Саркофаг получает распространение в Петербурге с середины XVIII столетия, в отличие от Москвы с ее давними традициями белокаменных гробниц.

⁶ Памятники выполнены в разное время: надгробие Д. Г. Ржевской в начале 1720-х гг., то есть после ее смерти, тогда как памятник И. И. Ржевскому создан был еще при его жизни в соответствии с давней традицией. Об этом свидетельствует надпись на плите с пропуском даты смерти и указанием первоначально предполагаемого места погребении.

⁷

⁸ Эпитафия, вырубленная в стройной и строгой беломраморной стеле, гласит:

в память

Славному мужу

МИХАИЛУ ЛОМОНОСОВУ

родившемуся в Колмогорах

в 1711 году

бывшему статскому советнику

С. Петербургской Академии Наук

профессору

Стокгольмской и Боллонской

члену

разумом и науками превосходному

Знатным украшением Отечеству

послужившему

красноречия стихотворства

и гистории Российской

учителю

мусии первому в России без руководства изобретателю

преждевременною смертию

от муз и отечества

на днях святыя пасхи 1765 году

похищенному

воздвиг сию гробницу

Граф М. Воронцов

славя Отечество с таковым

Гражданином и горестно соболезнуя

о его кончине.

⁹ Памятник Ломоносову заказан канцлером М. И. Воронцовым. Проект и текст эпитафии сочинены Я. Я. Штелиным. Исполнялся «под наблюдением графа Франциска Медичи в городе Каррара и Тоскане». Тексты на боковых гранях стелы памятника свидетельствуют о неоднократных реставрациях его — «возобновлениях»: в 1832 г.— на средства М. И. Воронцова, в 1877 г.— на средства потомка Ломоносова Г. И. Ностицы, который поставил и решетку вокруг памятника.

¹⁰ До наших дней дошел не весь памятник, так как количество текстов (о чем свидетельствует их воспроизведение и кн. А. Богданова, В. Рубана «Историческое, географическое и топографическое описание Санкт-Петербурга». Спб., 1779) было большим.

¹¹

¹² Атрибуция А. И. Кудрявцева (см.: Надгробный памятник И. И. Бецкому. 1958).— Научный архив ГМГС. Рукопись.

¹³ См.: Н. М. Амбодик. Емблемы и символы, избранные, на Российский, латинский, французский, немецкий и англицкий языки переложенные... 1788, гл. «Краткие истолкования означения изображений», «Иконологическое описание добродетели».

¹⁴ И. Чекалевский. Рассуждения о свободных художествах с описанием некоторых произведений Российских художников. Спб., 1792, с. 9.

¹⁵ С 1926 г. надгробие находится в ГЭ.

¹⁶ Надгробие П. Голицына (1783) в Голицынской усыпальнице Донского монастыря в Москве (ныне ГНИМА).

¹⁷ «[...] Когда родитель был ея уже во гробе, /во матерней тогда она была утробе, /В дни сетования произойдя на свет, /Отцова вида зрит единый сей предмет, /С скорбящей матерью она по нем рыдает, /А мрамор сей печаль сердец их представляет».

¹⁸ Н. М. Голицына (1698—1778) — старшая сестра фельдмаршала А. М. Голицына.

¹⁹ См.: П. Чекалевский. Указ. соч., с. 97—99. Упоминание о памятнике и его высокая оценка содержатся и в других изданиях конца XVIII — первой половины XIX века, например, у И. Свиньина (Достопамятности Санкт-Петербурга и его окрестностей. Спб., 1817, с. 86), в «Месецеслове за 1840 г.», с. 174 и т. д.

²⁰ Ф. Я. Козельский. Ода на взятие Хотина.— Поэты XVIII века. Т. 1. Л., 1972, с. 489.

²¹ А. П. Сумароков. Слово на открытие императорской Санкт-Петербургской Академии художеств.— Полн. собр. всех соч. А. П. Сумарокова в стихах и прозе, 1787, ч. 2, с. 312.

²² А. Ромм. Ф. Г. Гордеев. М., 1960, с. 55.

²³ В. Рогачевский. Федор Гордеевич Гордеев. 1744— 1810. Л.—М., 1960, с. 55.

²⁴ О творчестве Г. Р. Державина в связи с произведениями Ф. Гордеева упоминал еще В. Рогаческий (см. указ. соч., с. 57).

²⁵ По-видимому, светский характер надгробия послужил причиной тому, что в середине XIX в. памятник А. Голицыну был замурован в нише Благовещенской усыпальницы. После 1840-х гг.— времени последнего упоминания о памятнике как существующем — всякие сведения о нем исчезают из печатных изданий. На рубеже XIX—XX вв. он уже считается утерянным. Только в 1932 г., после исследовательской работы, проведенной первым хранителем Музея-некрополя Н. В. Успенским, памятник был открыт вновь.

²⁶ Как пример использования мотива гордеевской плакальщицы, ставшей самым распространенным образом в русском мемориальном искусстве, можно назвать надгробие С. Ф. Апраксина. Елизаветинский генерал-фельдмаршал был погребен в деревянной церкви Благовещения на Лазаревском кладбище. Над его могилой установили мраморную плиту со стихотворной эпитафией: «Сей первый с пруссами из Россов воевал, //И как их побеждать, собой пример им дал: //при Егерсдорфе лавр побед его блистает, //И славу дел его потомкам возвещает». После сноса церкви плита исчезла и в нынешней каменной Лазаревской усыпальнице сохраняется лишь небольшой мраморный рельеф — по-видимому, деталь памятника более позднего происхождения (1780-е или начало 1790-х гг.). Изящная плакальщица этого рельефа, выполненного неизвестным автором, сама послужила образцом для воспроизведения в другом памятнике некрополя — надгробии С. В. Мещерского (конец XVIII в.).

²⁷ Находится в ГТГ.

²⁸ См.: Г. Д. Нетунахина. Памятники XVIII и первой половины XIX в.— В кн.: Русская мемориальная скульптура. М., 1978, с. 78.

²⁹ Находятся: С. С. Волконской — в ГТГ; М. П. Собакиной п И. А. Брюс — в ГНИМА.

³⁰ В искусствоведческой литературе о Мартосе это имя не упоминалось, хотя в 1896 г. в Перми была издана небольшим тиражом кн. А. Гузеева «Сысертские горные заводы», где «архитекторский помощник» Н. Давыдов назван как участник проектирования памятника Турчанинову, одновременно приводится и сумма, затраченная наследниками на его создание— 6400 руб. (см.: А. Гузеев. Указ. соч., с. 22, 23).

³¹ На постаменте памятника была не сохранившаяся ныне доска с надписью: «Памятник сооружен потомками здесь погребенного».

³² М. В. Алпатов. Этюды по истории русского искусства. Т. 2. М., 1967, с. 37.

³³ Первоначально в здании церкви находилась надгробная плита, в 1792 г. замененная памятником работы Мартоса. Заказчиками памятника были сыновья Е. Куракиной — Алексей и Александр Куракины. Сейчас памятник перенесен в Благовещенскую усыпальницу.

³⁴ Установленный в 1798 г., он первоначально находился за пределами здания Благовещенской церкви и лишь в связи с перестройкой придела оказался внутри здания. В XIX веке его заставили киотом и, так же как памятник Голицыну, он стал доступным для обозрения только после организации Музея-некрополя. Изображение памятника можно видеть на относящейся к первой четверти XIX века гравюре К. Я. Афанасьева (ГРМ).

³⁵ Мать Петра I Наталия Кирилловна — урожденная Нарышкина.

³⁶ Памятник был установлен в 1802 г. над общей могилой Лазаревых в Воскресенской церкви Смоленского православного армянского кладбища в Петербурге, откуда в 1934 г. его перенесли в здание Благовещенской усыпальницы, в окружение произведений И. Мартоса, близких по времени создания.

³⁷ «[...] Я видел здесь как плачет мрамор: слезы точно льются! Мне казалось, что я слышал и стоны: так много влил художник жизни в надгробное изваяние»,— так писал Ф. И. Глинка в «Письмах русского офицера», изданных в Москве в 1808 г. Хотя поводом для написания этих строк послужил памятник «Супругу Благодетелю» в мавзолее Павла I в Павловске, их вполне можно отнести и ко многим другим мемориальным произведениям Мартоса.

³⁸ В. Н. Петров. Михаил Иванович Козловский. М., 1977, с. 5.

³⁹ П. И. Чекалевский. Указ. соч., с. 39.

⁴⁰ См.: Историческая справка «Надгробный памятник М. И. Козловскому работы Демут-Малиновского» (автор-составитель Г. Н. Шкода).— Научный архив ГМГС, 1958.

⁴¹ Портрет исчез с надгробия после 1912 г.; воссоздан без обрамления в 1955 г. по гипсовому слепку 1912 г. и фотографиям тех лет.

⁴² Атрибуция С. К. Исакова (см.: С. К. Исаков. Федот Шубин. М., 1938, с. 72, 73).

⁴³ По-видимому, первоначально памятник был объемный и современный, пристенный характер получил в результате сооружения одной из пристроек к Лазаревской церкви.

⁴⁴ См.: Сборник биографий кавалергардов. Спб., 1906, с. 19; Е. С. Шумигорский. Роман принцессы Иверской.— В кн.: Тени минувшего. Пг., 1915.

⁴⁵ Описания памятника и гравюра Сандерса (ГРМ) показывают, что он или сохранился не полпостью (без решетки со щитом и девизом), или не был выполнен в соответствии с рисунком Львова, по которому гравировал Сандерс (см.: А. Терещенко. Опыт обозрения жизни сановников, управляющих иностранными делами в России. Спб., 1837, ч. 2, с. 196, 197, 338).

⁴⁶ См.: Н. Коваленская. Русский классицизм. М., 1964, с. 301, 302.

⁴⁷ Н. Коваленская. И. П. Мартос. М.—Л., 1938, с. 65.

⁴⁸ Дату создания памятника обычно относят к 1811 или к 1813 г. Однако в отчете Академии художеств за 1812 г. определенно указано: «Адъюнкт-ректор Мартос сделал [...] монумент над гробом супруги адмирала Чичагова». — ЦГИА. ф. 789, оп. 1, д. 2292, л. 5.

⁴⁹ По-видимому, авторское повторение несколько ранее появившегося надгробия А. П. Кожуховой в Москве.

⁵⁰ Анализ творческой манеры исполнения рельефа со сценой оплакивания, его композиционное построение, а также отдельные фигуры, либо слегка варьирующие, либо полностью повторяющие фигуры рельефов Мартоса с памятников А. Ф. Турчанинову и Е. С. Куракиной, дают возможность предположительно атрибутировать этот рельеф как работу Мартоса.

⁵¹ Саркофаг Осокина так же, как и находящийся в некрополе саркофаг Е. А. Ранцовой с превосходным рельефом плакальщицы, на основе рисунков Томона, публиковавшихся еще в 1913 г. (см.: Ежегодник императорского общества архитекторов-художников. Вып. 8, 1913), относят к работам Томона.

⁵² С. К. Исаков (см.: указ. соч., с. 127) атрибутировал портрет как работу Ф. И. Шубина. Хотя памятник создан уже после смерти скульптора, однако медальон мог быть выполнен в 1791 году, когда Шубин работал над портретом адмирала (бюст находится в ГРМ). Приписывать барельефный портрет Мартосу, как это делает Г. Д. Нетунахина (см.: Русская мемориальная скульптура 1798 г., с. 82), нет достаточных оснований, так как не только творческая манера — моделировка формы, обработка поверхности мрамора, но и сам характер трактовки образа ближе Шубину, нежели Мартосу.

⁵³ Характерна эпитафия, сочиненная И. И. Дмитриевым и высеченная на памятнике:

³⁴ Скульптура плакальщицы во многом напоминает творческую манеру И. П. Мартоса, тот лирический образ, который им создан в надгробных памятниках конца XVIII — начала XIX в. В близких по времени исполнения работах Мартос часто повторял или варьировал детали, например, жест плакальщицы, подчеркивающий эмоциональное состояние (так известную аналогию плакальщице Талызина можно найти в памятнике А. Ф. Турчанинову).

¹ В 1934 г. группа ленинградских писателей и ученых, среди которых были К. Федин, В. Десницкий, О. Форш, М. Зощенко, С. Маршак, Ю. Тынянов, А. Чапыгин, Л. Соболев, В. Каверин и И. Груздев, обратилась с письмом к М. Горькому о содействии в организации помощи «редчайшему музею-самородку» и создании пантеона деятелей русской культуры. Результатом явилось решение Ленсовета о передаче Музею-некрополю Тихвинского кладбища и создании на его территории Некрополя мастеров искусств.

² Погребения в Некрополе мастеров искусств после перепланировки 1935—1939 гг. были крайне редки. С 1966 г. некрополь для погребений закрыт.

³ Для увековечивания экспедиции И. Ф. Крузенштерна, во время которой Ю. Ф. Лисянскнй командовал кораблем «Нева», была выбита памятная медаль. Ее аверс (лицевая) и реверс (обратная) стороны послужили моделями для бронзовых медальонов, укрепленных на надгробии мореплавателя. Медаль он с барельефным портретом Александра I выполнен К. Леберехтом; второй медальон — с изображением парусника и надписью: «За путешествие вокруг света» и датами «1803», «1806» — создан В. Безродным. Ныне медальоны представлены в экспозиции Государственного музея городской скульптуры.

⁴ Памятник И. А. Крылову создан в то время, когда завершались работы по сооружению его монумента в Летнем саду. Средства были выделены из сумм, собранных по подписке на этот главный памятник. По просьбе друзей Крылова — И. В. Вяземского, В. А. Жуковского и других — исполнение проекта памятника принял на себя П. К. Клодт.

⁵ Надгробие В. А. Жуковскому, как гласит надпись на саркофаге, воздвигалось «В память вечную знаменитого певца во стане русских воинов Василия Андреевича Жуковского [...] Воздвигнут стараниями и приношениями почитателей безсмертных трудов его и дарований». Организатором сбора средств и сооружения памятника был президент Академии наук Д. Н. Блудов.

⁶ Характерным надгробием позднего классицизма является и памятник великому русскому живописцу А. А. Иванову, перенесенный в некрополь с Новодевичьего кладбища Петербурга. Заказчиком памятника был брат художника — С. А. Иванов. Ему же принадлежит рисунок проекта памятника. Надгробие исполнено в мраморе итальянским скульптором Луиджи Гульельми, который является и автором барельефного портрета. Готовый памятник привезен в Россию в 1861 г. Сведения об авторстве Гульельми (1834—1907) сообщены сотрудником ГРМ Л. И. Шапошниковой.

⁷ В. В. Стасов. Памяти Мусоргского. 1886. Избр. соч. Т. 3. М., 1952, с. 38.

⁸ В. В. Стасов. М. И. Глинка. 1857. Избр. соч. Т. 1. М.. 1952. с. 523, 718.

⁹ Неделя строителя, 1882, № 46, с. 345.

¹⁰ Петербургский листок, 1883, прибавления к № 247 от 31 октября.

¹¹ И. Е. Репин. Письма. Т. 2. М.—Л., 1949, с. 62.

¹² «[...] мне лично приходится приплатить две тысячи рублей — трудненько, но что делать. Другого Мусоргского мы не наживем!!!» — И. Е. Репин. Письма Т. 2. М.—Л., 1949, с. 323.

¹³ Иллюстративность памятника получила развитие в характере решетки, сочиненной Богомоловым. Ее позолоченный фриз был составлен из нотных линеек с записью нескольких тем из произведений композитора — хора из «Иисуса Навина», речитатива Пимена, песни Варлаама и хора калик перехожих из «Бориса Годунова». Все темы выбраны Стасовым. Решетку сняли во время реконструкции Тихвинского кладбища (см.: Историческая справка на надгробный памятник М. П. Мусоргскому, 1957.— Научный архив ГМГС. сост. Г. Н. Шкода).

¹⁴ Стремясь как можно полнее раскрыть деятельность Бородина, Стасов и Ропет ввели в орнаментику решетки вокруг его памятника «химические формулы, открытые покойным Александром Порфирьевичем». Для этого Стасов специально обращался к Д. И. Менделееву с просьбой написать их для художника.

¹⁵ В 1880 г. тридцатишестилетний Ропет перенес нервный удар и навсегда остался полупарализованным. Последующие двадцать восемь лет жизни — это непрестанная борьба с недугом, ограничившим его творчество, но не сломившим художника.

¹⁶ В. В. Стасов. Письма к родным. Т. 2. М., 1958, с. 279.

¹⁷ С. Венгеров. Вступительная статья к сборнику «Незабвенному Владимиру Васильевичу Стасову». Спб., 1910.

¹⁸ В здании Благовещенской усыпальницы находится вторая работа этого интересного скульптора — памятник М. Ю. Виельгорскому. Пристенное надгробие с барельефным портретом по типу близко позднеклассицистическим надгробиям 1840—1850-х годов.

¹⁹ Неделя строителя, 1897, 2 декабря, № 44.

²⁰ Петербургская газета, 1898, 26 декабря.

²¹ В начале XX в. созданы еще три скульптурных памятника некрополя: надгробия А. Н. Есиповой, П. М. Медведеву и И. Р. Тарханову. Первые два выполнены мастерами итальянской школы. Памятник Тарханову — скульптором-дилетантом Е. П. Тархановой-Антокольской, женой погребенного в некрополе ученого.

²² Так как памятник сооружали на территории монастыря, то его эскиз в 1913 г. рассматривал Духовный собор лавры. Изображение мертвой чайки, которое могло вызвать нежелательные ассоциации с христианским символом — голубем,— скульптору было предложено убрать.

²³ В некрополе находятся еще два памятника работы М. Л. Диллон — А. С. Аренскому и А. А. Архангельскому. Первый — высокая пристенная стела с заполнившей ее барельефной композицией (А. С. Аренский и аллегории его музыкальных образов) — был выполнен в цементе с мраморной крошкой. Из-за плохой сохранности перенесен в фонды Государственного музея городской скульптуры. В некрополе, на стене бывшей Тихвинской церкви, помещена его гипсовая копия. Второй памятник — самое позднее из мемориальных произведений Диллон. Это бронзовый барельефный портрет на скромном традиционном жертвеннике над могилой композитора А. А. Архангельского.

²⁴ Зодчий, 1914, № 49, с. 551.

²⁵ Эскиз мозаичного панно для памятника хранится в ГРМ.

²⁶ Участие А. Н. Бенуа в создании надгробия, его руководство в составлении проекта подтверждает переписка И. Е. Лансере и А. П. Боткиной (см.: Памятник С. С. Боткину в Некрополе мастеров искусств. Историческая справка, составленная по материалам отдела рукописей ГТГ. Научный архив ГМГС. Сост. Г. Н. Шкода. 1970—1971).

²⁷ Пантеоном деятелей советской культуры и науки в Ленинграде стали в основном «Литераторские мостки» Волкова кладбища. Памятники «Литераторских мостков» отражают во всем многообразии развитие советского мемориального искусства.

²⁸ Памятник установлен на могиле первой жены М. Г. Манизера в Некрополе XVIII века, однако его более уместно рассматривать в разделе, посвященном мемориальным памятникам XX века.