— апостолу и евангелисту Иоанну Богослову (память 26 сентября) — молитвой сделал сухой руку у игемона, подписавшего ему неправедный приговор, а также сделал сухими руки и кривыми — глаза у оклеветавшей его в суде женщины;
— святителю Епифанию, архиепископу Кипрскому (память 12 мая) — дуновением ослепил сребролюбца;
— святителю Феодору, епископу Едесскому (память 9 июля) — в ходе спора о вере с иудеями приказал замолкнуть устам своего противника-иудея и тот онемел;
— святителю Александру, патриарху Константинопольскому (память 30 августа) — в ходе спора о вере с еллинскими философами повелел именем Христа одному из своих противников умолкнуть и у того отнялся язык;
3. О чудесном связывании и сковывании (парализации) врага Божьего и правой веры, еретика, отступника, нечестивца, кощунника, богохульника, блудника, вора и отъявленного грешника:
преподобному Луке Ефесскому (память 7 февраля) — именем Господа сковал, обездвижил оленя, повадившегося обворовывать и вытаптывать сад.
преподобному Григорию Печерскому (память 8 января) — молитвой сковывал и обездвиживал воров, наводил на них сон;
преподобному Феодору Сикеоту (память 2 апреля) — молитвой сковывал и обездвиживал воров;
преподобному Пафнутию Боровскому (память 1 мая) — молитвой не давал найти дорогу и сбежать ворам, похитившим монастырский скот;
4. О чудесном наслании Сатаны и прочих бесов-мучителей на врага Божьего и правой веры, еретика, отступника, нечестивца, кощунника, богохульника, блудника, вора и отъявленного грешника, о вселении в них бесов-мучителей, а также об уничтожении и порче их имущества бесовской силой:
— юродивому Симеону (память 21 июля) — много раз молитвой или повелением именем Господа насылал на блудниц, обещавших ему и Богу исправиться и встававших на путь добродетели, но затем снова возвращавшихся к блудным грехам, не только болезни, но и бесов-мучителей, чтобы блудницы, страдая от причиняемых им бесами мучений, исправились по-настоящему; однажды за то, что некие еретики-торговцы не присоединялись к церкви, наслал на их лавку беса, который напугал в ней многих людей и испортил много имущества;
— святому Левкию Исповеднику (память 20 июня) — при изгнании беса из христианина приказал бесу, просившего святого о новом жилище, войти в кого-нибудь из неверующих во Христа;
— преподобному Виталию (память 22 апреля) — за то, что его оскорбили и ударили, а также осудили наслал беса на своего оскорбителя и осудителя и бес нанёс тому в отместку очень сильный удар;
— мученику Конону Исаврийскому (память 5 марта) — именем Иисуса Христа связал бесов и поставил их себе на службу бесов так, что по молитвам мученика бесы нападали на тех, кто хулил его и избивали их;
— первоверховному апостолу Павлу (память 29 июня) — некоего отъявленного грешника в наказание за грехи его и для исправления решил «предать сатане во измождение плоти, чтобы дух был спасен в день Господа нашего Иисуса Христа» (1Кор.5:5); двух других тяжких грешников, Именея и Александра, также «предал сатане, чтобы они научились не богохульствовать» (1Тим.1:20);
По указанной в начале настоящего циркуляра причине священноначалие благословляет проведение общественных и частных молитв и молебнов к перечисленным выше святым с соответствующими просьбами, а именно: об умерщвлении и лишении всякой власти и силы врагов Божьих и святой православной веры, еретиков, отступников, нечестивцев, кощунников, богохульников, блудников и прочих отъявленных грешников; о наслании на них бесов и о вселении в них бесов для мучения тела и духа, а также о наслании на них различных мучительных болезней в целях их вразумления, покаяния и обращения.
Следует отметить, что в настоящем циркуляре речь в особенности идёт о таких грешниках, которые тяжко грешат публично и через таковые публичные грехи вносят великий соблазн в народ Божий.
Составление списка грешников для проведения молитв и молений оставляется на усмотрение: в пределах епархии — правящего епископа; в границах всей Русской Православной Церкви — Священного Синода и Патриарха.
Священноначалие просит всех правящих архиереев, получивших данный циркуляр, в обязательном порядке ознакомить с ним под расписку всех благочинных, настоятелей (наместников) монастырей и настоятелей приходов, а также озаботиться организацией соответствующих публичных молебнов во вверенной им епархии при получении централизованного списка грешников, составленного и утвержденного Священным Синодом и Патриархом.
Да пребудет на вас Божье благословение!
»
Второй документ был такой:
«
Во имя Отца, Сына и Святого Духа! Отцы и братия! Практика экзорцизма показывает, что зачастую демоны, сидящие в одержимых, категорически отказываются назвать своё имя; во многих же других случаях заставить их назвать своё имя оказывается делом очень трудным. Посему, рассудив об этом деле со многими опытными экзорцистами, охотно делящимися приемами и тайнами своего трудного дела, познанными ими на многолетней практике, священноначалие настоящим циркуляром решило открыть на пользу начинающим экзорцистам, а также экзорцистам, испытывающим недостаток опыта, имена ряда демонов, сообщённые ими самими в ходе успешных изгнаний.
Ниже приводятся имена блудных демонов — ибо демоны блуда в настоящее время в особенности возобладали и получили власть над человеческим родом.
Сие есть имена старших блудных бесов в алфавитном порядке:
Аналинкурим, Аналфиксард, Афродизифуг, Бздодей, Блудерас, Бритвездак, Ваголингдуг, Вампирион, Вверхогурз, Взлезогрод, Вуайергоргон, Голдрейнзель, Геронтобух, Дендрофар, Дефлодорт, Задодупр, Интеррасион, Инцестогор, Ихтиор, Камасутрак, Камсвапогалл, Копробукк, Кроведорз, Куморепт, Кунитан, Кутюрьерес, Лесбогог, Лингвокис, Лупанарок, Мазопар, Моделдлет, Матероман, Нкеротрагг, Нудодор, Оралфиксанус, Оргазмерит, Педериллон, Петтингар, Пидоротрагг, Попохлоп, Попощип, Порнобер, Прелюботон, Прервоарт, Приапомон, Птицерит, Ректолингваз, Садобус, Скокторот, Сатириазобас, Скотофилтан, Смердодорт, Соплежуй, Сосцекуск, Статуефир, Страпонзель, Троттлерант, Фаллометриал, Фингерцимус, Фистенморз, Электраброг, Экспозар.
Сие же есть имена самых старших и самых главных блудных бесов, иначе именуемых бесовскими блудными князьями и архидемонами, приведённые в порядке возрастания силы этих демонов:
Сракотрахаддон, Педеромелех, Геефан, Хреноглотофор, Миньетиэль, Аналинкиэль, Дилдиэль, Фельчингодром, Риммингзмодал, Свингербрас, Свалдабаоф, Аналлат, Мастурбокарон.
К сему доводим до вашего сведения, что опытные экзорцисты называют Мастурбокарона царем блудных демонов как самого старшего из всех блудных бесов.
Священноначалие просит правящих архиереев, получивших данный циркуляр, в обязательном порядке ознакомить с ним под расписку всех практикующих во вверенных им епархиях экзорцистов.
Кроме того, священноначалие указывает на особую необходимость преподать этим экзорцистам отеческие разъяснения и наставления о необходимости при совершаемых ими экзорцизмах делать особый упор на изгнание блудных демонов. В качестве обоснования данным действиям в обязательном порядке следует приводить указанную выше причину.
Да пребудет на вас Божье благословение!
»
Третий документ гласил:
«
В дополнение к циркуляру такому-то (номер исходящего документа) информируем: священноначалие в лице Священного Синода и Патриарха включило в упомянутый в вышеуказанном циркуляре централизованный список грешников Андрея Кураева.
Названный Андрей Кураев, бывший диакон, был извержен из сана за мужеложество и позднее предан анафеме за педерастию, служение Сатане, соблазнение верных, измену Родине и многие другие тяжкие грехи.
В соответствии с указаниями, данными в упомянутом циркуляре, священноначалие просит Вас, как правящего архиерея, организовать во вверенной вам епархии публичные молебны с молитвами к святым с просьбой покарать тяжкого грешника Андрея Кураева смертью и различными телесными и душевными мучениями от болезней, людей и бесов. Данные молебны рекомендуется провести, по меньшей мере, во всех крупных храмах и монастырях епархии. Просьба прислать несколько видеоотчётов с устроенных Вами молебнов.
Уведомляем, что в качестве Приложения к настоящему циркуляру приведена особая молитва, в которой испрашивается кара оному Андрею Кураеву. Эту молитву настоятельно рекомендуется читать на молебнах в самом конце наподобие того, как перед народом Божьим во время литургии декламируется Символ Веры. Данная молитва является «молитвой по соглашению» о том, чтобы кара (смерть) постигла Кураева до нового дня Торжества Православия и следующей за ним Пасхи — то есть примерно через год. Эта молитва, громко читаемая публично, может иметь великое педагогическое значение для всех присутствующих на подобных молебнах.
Напоминаем, что бывший диакон Андрей Кураева вместе с анафематствованием был предан Сатане во измождение плоти и духа. Напоминаем также, что факт служения бывшего диакона Андрея Кураева Сатане был зафиксирован в тексте анафемы следующими формулировками: «подлый смерд и холоп пидор Ондрюшка Кураев <…> Сатане с бесами содомским смешением своим в рот и жопу служащий…», «избранный друг и раб Сатанин», а также: «Ондрюшке Кураеву <…> рабу и слуге демонов, сыну Сатанину, <…> анафема и проклятие навек трикраты…».
Священноначалие просит правящих архиереев, получивших данный циркуляр, в обязательном порядке ознакомить с ним под расписку всех благочинных, настоятелей (наместников) монастырей и настоятелей приходов.
Да пребудет на вас Божье благословение!
»
К третьему документу шло приложение с молитвой:
«
Господи, не допусти пидору Ондрюшке Кураеву, еретику, слуге Сатаны, жертвы ему приносящему смешением содомским в рот и в жопу, мужеложцу и соблазнителю, превзошедшему грехами всех мужеложцев и соблазнителей, достигнуть до нового дня Торжества Православия и следующего за ним светлого праздника Пасхи, Воскресения Господа нашего Иисуса Христа, Которого он отверг делами своими! Покарай его, окаянного Ондрюшку, педерастией и соблазнами своими осквернившего и тело, и душу свою, которые суть обиталище и храм Святого Духа, полученного им при святом крещении! Возьми его с земли — этот труп зловонный, гордостью своею и дырявым задом своим засмердевший и просмердевший всю землю!
Да будет он проклят в доме, в городе и на поле; да будут прокляты хранилища и кладовые его; да будет проклят плод чрева его и плод земли его; да будет проклят плод скота его; да будет проклят он при входе и при выходе своём! Господи! Пошли на него проклятие, смятение и несчастие во всяком деле рук его, какое бы он только ни стал делать — доколе он не будет истреблён! Погуби его, Господи за злые дела его и за то, что он оставил Тебя! Пошли, Господи, на него моровую язву, доколе он не истребится с лица земли и не лишится всего, чем владеет! Порази его, Господи, чахлостью, горячкой, лихорадкой, воспалением, засухой, палящим ветром и ржавчиною и пусть они преследуют его, доколе он не погибнет! Соделай, Господи, небеса над главою его медью и землю под ногами его — железом! Вместо дождя дай земле его пыль и ниспошли на неё и на него прах с неба, который будет падать, доколе не погубит и не истребит его! Предай его, Господи, на поражение врагам его; да выступит он против них одним путём и да побежит от них, петляя, семью путями; да будет он скитальцем по всем царствам земли! Да будет труп его пищей всем птицам небесным и зверям и да не будет отгоняющего их! Порази его, Господи, проказою Египетскою, почечуем, коростою и чесоткою, от которых он не возмог бы исцелиться! Порази его, Господи, сумасшествием, слепотою и оцепенением сердца! Да будет он ходить ощупью в полдень так, как слепой ходит ощупью впотьмах, и да не будет он иметь успеха во всех путях своих! Да будут теснить и обижать его всякий день и никто да не защитит его! Пусть построит он дом и не будет жить в нём; насадит виноградник и не будет есть от плодов его! Да заколют волов его на глазах его и да не вкусит он от мяса их! Да уведут от него осла и не возвратят! Да отдадут овец его врагам его и никто да не защитит его! Да не будет силы в руках его! Плоды трудов рук его и плоды земли его да пожрут его чужие, которых он не знает и да будет он притесняем и мучим во все дни свои! Да сойдёт он с ума о того, что будут видеть глаза его! Порази его, Господи, злою проказою на коленях и голенях, от которой он не сможет исцелиться! Да будет проказа на нём от подошвы ноги его до самого темени головы его! Да будет он ужасом, притчею и посмешищем у всех людей, которых встретит! Да трудится он много, а плодов от трудов рук своих да соберёт мало из-за того, что поедят их враги, саранча и бедствия! Да насадит он виноградник, но вина от него да не будет пить и плодов его да не вкусит! Да пожрёт плоды виноградника его червь! Да будут маслины у него и да не соберёт он с них плодов с них и да не помажется елеем! Да погубит все деревья его и плоды земли его ржавчина! Да возвысятся над ним чужие и враги его, а сам он да опуститься ниже всех! Да возьмёт он долг и да не сможет отдать его! Да будет он хвостом, а чужие ему и враги его да будут ему головой! Да придут на него все проклятия, которые изрёк Господь во Святом Писании! Да преследуют они его ид а постигнут его и да будет он истреблён! Да служит он врагу своему в голоде, в жажде, в наготе и во всяком недостатке; да возложит его враг железное яром на него и да измучит его! Да будет он есть плод чрева своего, плоть сынов и дочерей своих, и плоть родных своих в осаде и в стеснении! Да поразит его Господь и потомство его необычными язвами, язвами великими и постоянными, и болезнями злыми и постоянными! Да наведёт на него Господь все злые язвы Египетские и да прилипнут они к нему! И всякую болезнь и язву, написанную во Святом Писании и ненаписанную, да наведёт Господь на него, доколе он не будет истреблён! Да будет у него навек трепет сердца, истаевание очей и изнывание души! Да будет трепетать он день и ночь за жизнь свою и никогда да не будет уверен в том, что останется жить. Да обратится он в раба и да не будет покупающего его! И да возрадуется Господь об истреблении его!
Аминь.
»
Четвёртый документ был такой:
«
В дополнение к циркуляру такому-то (номер исходящего документа) и циркуляру такому-то (номер исходящего документа) информируем: священноначалие в лице Священного Синода и Патриарха на время приняло особый порядок проведения обряда экзорцизма («отчитки») на всей канонической территории Русской Православной Церкви, суть которого будет разъяснена ниже.
В качестве пояснения к принятому решению священноначалия напоминаем, что Андрей Кураев, бывший диакон, был извержен из сана за мужеложество и позднее предан анафеме за педерастию, служение Сатане, соблазнение верных, измену Родине и многие другие тяжкие грехи. При этом вместе с анафематствованием означенный Андрей Кураева был также предан Сатане во измождение плоти и духа со следующей формулировкой: «Треклятому пидору и мужеложцу Ондрюшке Кураеву <…> анафема и проклятие навек трикраты <…> а такожде предание Сатане во измождение плоти и духа!». Далее в тексте анафемы, в частности, говорится: «Да будет он трикраты проклят подобно Дафану и Авирону и да постигнет его участь Иуды! Да посетят его бедствия Иова, проказа Гиезия, участь бесплодной смоковницы, палящий огнь Содома и все проклятия, изреченные Господом в Святом Писании!».
В связи с этим для обеспечения эффективной реализации предания Андрея Кураева Сатане во измождение плоти и духа и наведения на оного Андрея Кураева всех проклятий, содержащихся в тексте анафемы, священноначалие настоятельно рекомендует при проведении всех обрядов экзорцизма («отчитки») во вверенной Вам епархии изгнание демонов осуществлять, повелевая и приказывая им, демонам, именем Иисуса Христа, Господа нашего, по выходе из одержимого ими человека войти и вселиться в означенного Андрея Кураева для его последующих тяжких телесных и духовных мучений. Обоснованием данных действий служат примеры святых, приведенные в первом из вышеупомянутых циркуляров (смотри, например, жития святых: святого Симеона Юродивого, егоже память 21 июля; святого Левкия Исповедника, егоже память 20 июня; святого первоверховного апостола Павла, егоже память 29 июня и других.).
Напоминаем, что Господь наш Иисус Христос, сжалившись над демонами, не послал их в бездну, но дозволил им после выхода из бесноватого войти в стадо свиное. Грешник же, как ясно, уподобляется свинье, валяющейся с наслаждением во калу грехов своих.
Кроме того, если при экзорцизме демон отказывается назвать своё имя, священноначалие настоятельно рекомендует использовать в заклинательных молитвах и тому подобном имена демонов, приведённые в списке, содержащемся во втором из вышеупомянутых циркуляров, по умолчанию предполагая, что демон, вошедший в одержимого, носит имя из этого списка. Этот шаг имеет обоснование в том, что блудные грехи ныне очень широко распространились даже среди православных и потому, в качестве первого приближения, логично думать, что одержимый стал бесноватым именно за подобные грехи.
Священноначалие просит всех правящих архиереев, получивших данный циркуляр, в обязательном порядке ознакомить с ним под расписку всех практикующих во вверенных им епархиях экзорцистов.
Кроме того, священноначалие считает своим долгом ещё раз указать на особую необходимость преподания экзорцистам отеческого разъяснения и наставления о необходимости при совершаемых ими экзорцизмах делать особый упор на изгнание блудных демонов ввиду сильнейшего разлития блудных грехов среди паствы.
Да пребудет на вас Божие благословение!
»
После прочтения этих документов Кураеву стало ясно всё: просто-напросто была очередная инициатива сверху; и низы не могли её не поддержать — как крепостные холопы не могли не поддерживать очередную затею своего господина, какова бы она ни была. И эти странные молебны и экзорцизмы, направленные против Кураева, продолжались долго — они всё ещё совершались даже после следующего Великого Поста — то есть все эти молебны и экзорцизмы длились более года, время от времени то усиливаясь, то ослабевая по накалу и то увеличиваясь, то уменьшаясь по количеству и по массовости. В конце концов, спустя примерно месяц после окончания Великого Поста Кураев вообще прекратил обращать внимания на все эти действа.
12. Соперники
После гастролей по Европе кураевская труппа отправился в Южную Африку, а затем — в Индию, Китай и Японию. Прошло лето и началась осень. Кураев совсем погрузился в свои дела и почти забыл о России. Однако, когда Кураев со своими спутниками переехал из Дели в Шанхай, то Родина напомнила о себе. Андрей Вячеславович получил письмо от студента Московской Консерватории, того самого, который уже писал ему раньше; на этот раз в письме сообщалась, что да, действительно, в консерватории была создана кафедра нравственного богословия; её заведующим был то ли назначен, то ли избран митрополит Илларион Алфеев. Далее студент говорил, что в осеннем семестре уже по этому предмету уже начали читать лекции; его группе посчастливилось: лекции по нравственному богословию им читал сам Илларион. Что касается содержания лекций, то в них не было ничего особо интересного — то, что вещал Алфеев, по большому счету, можно было прочитать в обычных семинарских конспектах по этому предмету. Отличие консерваторского курса от семинарского заключалось в том, что в первом упор делался на насаждение нравственности как в музыкальных произведениях, так и в жизни музыкантов. Много слов говорилось о любви к Родине, патриотизме, верности долгу и тому подобных вещах. Приводились примеры различных безнравственных музыкальных произведений и делался их разбор. Естественно, как и ожидалось, много времени занимала критика произведений Кураева, но ничего существенно нового Илларион Алфеев в эту критику не внес: он только лишь повторял уже давно известные тезисы о том, что в произведениях Андрея Вячеславовича порой случайно встречается гармония уродливости формы с уродливостью содержания и что эту-то нелепую гармонию многие невежды воспринимают за «красоту» и «гениальность». В противовес кураевским произведениям, которые никогда, впрочем, не исполнялись в качестве примера, Илларион Алфеев часто приводил собственные церковные произведения. Вобщем, все было достаточно ожидаемо и предсказуемо. Андрей Вячеславович поблагодарил студента за письмо и забыл про причуды Иллариона. Но…
Однажды, в самом конце осени, Илларион Алфеев, придя читать лекции по нравственному богословию в Московскую консерваторию, устремил свой взгляд на бюст Петра Ильича Чайковского и пришёл в исступление. Он смотрел, не моргая, на Петра Ильича с минуту и даже более словно застывший. И было с чего — Иллариона Алфеева посетила донельзя ясная и предельно очевидная мысль: нельзя покончить с Кураевым, не покончив прежде с Чайковским! И пока живо восхищение Петром Ильичом, Кураев, даже убитый и даже облитый помоями и зарытый глубоко в землю, всегда может воскреснуть в своих творениях. И вот тут-то и началась борьба Иллариона с Петром Ильичом.
Собственно, бороться с Петром Ильичом митрополиту Иллариону было легко: ведь Чайковский был геем, а Илларион — заведующим кафедрой нравственного богословия в Московской консерватории и членом Священного Синода Русской Православной Церкви, митрополитом, которого прочили в будущие Патриархи. К тому же, церковь в России была всегда тесно связана с властью и со спецслужбами. Поэтому «размазать по стене» Петра Ильича для Иллариона было делом плёвым.
Уже в начале зимы в своих лекциях митрополит Илларион стал клеймить педерастию и прочие половые отклонения и извращения в музыке и среди музыкантов. Он зачитывал длинные выдержки из дневников и писем Чайковского соответствующего содержания и громко возмущался недостойным моральным обликом Петра Ильича. Далее всё пошло по нарастающей. В начале декабря митрополит Илларион несколько лекций посвятил разъяснению тезиса о том, что геи, сношаясь в рот и в зад, совершают таким образом ничто иное, как служение Сатане, этакую особую сатанинскую литургию, в ходе которой, в поругание Крови и Плоти Христа, причащаются спермой и калом друг друга.
— Посмотрите, что происходит! — вещал студентам консерватории митрополит Илларион на одной из своих лекций. — Сначала педерасты засовывают, извините, друг другу хрен в жопу, которой нормальные люди срут, а не зачинают детей, и в которой го́вно, а затем этот хрен, обмазанный го́вном, ти педерасты засовывают друг другу в рот! В рот, которым едят благословлённую Богом пищу и которым принимают Святые Тайны! В рот, который произносит молитвы, обращённые к Богу, благодарения Ему и благословения! А они засовывают в рот хрен, обмазанный го́вном, и творят туда излияние семени, которое смешивается с го́вном! И потом поедают всё это! Вот он, весь ваш Чайковский! Вот он, весь ваш Кураев! Ах, какие гении! И ни церковь, ни Бог им не указ! Это сатанисты, самые настоящие сатанисты! Так они служат Сатане, ругаются Святым Тайнам и глумятся над творением Божьим! Половой акт педерастов — это сатанинская литургия! Это служение Сатане!
После этого Илларион в подтверждение такого мнения привёл студентам слова анафемы Кураеву, гласившие: «подлый смерд и холоп пидор Ондрюшка Кураев <…> Сатане с бесами содомским смешением своим в рот и жопу служащий…». Основываясь на эти словах, он сказал, что трактовка полового акта педерастов как сатанинской литургии и как служения Сатане не есть лишь его, Иллариона, частное богословское мнение, но есть мнение Патриарха и Священного Синода и всей полноты Русской Православной Церкви вообще. Это он обосновал так: данная анафема была принята всей поместной церковью, всем народом Божьим, не встретив никаких возражений.
На другой лекции митрополит Илларион специально более часа посвятил подробному разъяснению студентам того же текста анафемы Андрею Кураеву. Эта анафема, как сказал им Илларион Алфеев, «затрагивала важные аспекты музыкального творчества вообще, и, в особенности, нравственные аспекты, связанные с тем, что в творчестве композитора допустимо, а что нет, а также важнейшие аспекты воздействия музыки на человека». Слова анафемы «подлый смерд и холоп пидор Ондрюшка Кураев <…> мусикию содомскую гораздым дудцам творящий, да те невежд прельстят грехом сим чрез дьявольское скверноблагозвучие» подверглись особо тщательному толкованию.
Многие студенты консерватории с первого раза не поняли, что «гораздые дудцы» означает: «искусные или виртуозные музыканты» и митрополиту Иллариону под смешки пришлось это разъяснять. Далее Илларион объяснил, что текст анафемы явно именует некоторые разновидности музыки «содомскими» — то есть в контексте данной анафемы «педерастическими» и что, следовательно, церковная полнота разделяет музыку на педерастическую или содомскую и прочую. После этого Илларион разъяснил, что, согласно тексту анафемы и мнению всей церковной полноты, суть педерастической музыки заключается в том, что она при её исполнении прельщает слушающих содомскими грехами и, следовательно, ввергает в эти грехи, служа камнем преткновения и источником соблазнов. В качестве примеров такой музыки он, разумеется, привёл музыку Кураева, а также произведения Чайковского вроде романса «Мой гений, мой ангел, мой друг». Наконец, Илларион разъяснил, что в анафеме объясняется и то, каким образом музыка воздействует на человеке, соблазняя и подталкивая его к содомских грехам: «чрез дьявольское скверноблагозвучие». Выражение «дьявольское скверноблагозвучие» митрополит Илларион толковал так: «дьявольское» означает вдохновлённое самим Дьяволом, служащее Дьяволу и используемое в дьявольских целях»; «скверноблагозвучие» же означает: «скверногармоничную», «сквернопрятную», «сквернопритягательную». Далее Илларион сказал, что скверноблагозвучная музыка обладает некоей особой гармонией, приятностью в смысле доставления наслаждения и притягательностью, которые словно отмычка открывают душу, заставляя её раскрыться, а затем, завладев ей, они осуществляют особое скверное «программирование» и изменение души, в результате которого душа заражается содомскими страстями и влечением к содомским грехам. Далее Илларион разъяснил, что то, как создать такую гармонию, такое благозвучие, как написать такую музыку, видимо, хорошо знает Дьявол и этим-то знанием он и делится с композиторами, служащими ему своим творчеством. Но это было лишь одно толкование слова «скверноблагозвучие»; Илларион дал и второе: по его мнению, слово «скверноблагозвучие» означает гармонию одной скверны с другой скверной же, а именно, в частности, опять же, ту же самую гармонию уродливой и скверной формы с уродливым и скверным содержанием, которой так «грешит» музыка Кураева. Далее Илларион заключил, что эта гармония обязательно должна вносить свой вклад в то, что музыка, её содержащая, будет склонять и соблазнять слушающего её в содомские грехи; восприимчивость к этой гармонии в том смысле, что человек, её ощущающий, находит содержащую её музыку прекрасной и гениальной, по мнению Иллариона, должна свидетельствовать в пользу того, что у этого человека с большой вероятностью должны иметься гомосексуальные наклонности.
— В сущности, — заметил Илларион, завершая лекцию, — подобную педерастическую музыку нельзя слушать — ибо она изменяет человека подобно тому, как вирус вредит компьютеру, хозяин которого скачивает и запускает всё, что попало. И поэтому, смотря новые серии «Звёздных войн» или «Конана-варвара», музыку к которым написал Кураев, или же слушая произведения Чайковского, можно заразить себя, своё сознание «педерастическим вирусом». И чтобы избавиться от него, нужно покаяние, нужны многие молитвы личные и церковные, нужно заступничество святых.
Ещё одну лекцию Илларион посвятил разъяснению того, что церковь должна играть руководящую и направляющую роль в искусстве и в, частности, в музыке, чтобы не допустить до публики произведения таких личностей, как Кураев и Чайковский, и чтобы эти тёмные личности вообще никак не могли пролезть на сцену. Илларион говорил о необходимости духовной цензуры, об освящающем и облагораживающем влиянии церкви на искусство, а также о том, что только лишь такое искусство — то есть освященное и облагороженное церковью — единственно и оправдано, единственно и имеет право на существование.
— Истинная цель искусства, — подчеркнул на этой лекции митрополит Илларион, — это прославление Бога, служение церкви, раскрытие и проповедь церковного учения; и только такое искусство, — добавило Его Высокопреосвященство, — и может быть мыслимо в по-настоящему нравственном государстве.
До Нового Года была ещё одна лекция, подобная этим. Её митрополит Илларион посвятил раскрытию истинной сущности педерастов и прочих извращенцев.
— Гей или, точнее говоря, пидарас, — вещал митрополит, — по своей природе есть изменник и предатель нравственного государства — то есть такого государства, в котором общественная жизнь основана на законе Божьем. И, соответственно, — продолжил Илларион, — пидарас есть сторонник и вольный или невольный агент государств и властей дьявольских, развращенных, богопротивных и антихристовых, и, следовательно, вольный или невольный агент и слуга Сатаны и нечистых духов, которые этим государствам покровительствуют. И, соответственно, пидарас есть вредитель.
Далее Илларион снова обратился к Чайковскому и проанализировал его «Щелкунчика»:
— По замыслу Чайковского, Щелкунчик символизирует внешний, экзотерический, вид и мир самого Чайковского — вид и мир стареющего никому не нужного пидора, которого все презирают. Этими видом и миром композитор представлен для всех. Принц же, по мысли Чайковского, должен символизировать его внутренний, эзотерический, вид и мир — вид и мир духовно богатый и прекрасный. Последние вид и мир есть явная противоположность тому, что видят в Чайковском все нормальные люди. Кстати: орехи, которые, как подразумевается, раскалывает Щелкунчик, символизируют яйца сексуальных партнёров Чайковского. Здесь Петр Ильич почти явно проговаривается. Пидор Чайковский своим «Щелкунчиком» пытается сказать всем: «Я такой же человек, как и вы все и даже еще лучше! Я никому не опасен! И даже наоборот, полезен. Я - герой! И пустите меня к детям! Ведь за моим уродливым ликом скрывается добрая и любящая душа, готовая к самопожертвованию». Крысиный Король, то есть три сросшихся хвостами мыши, очевидно, символизирует Троицу, которая мешает «счастью» пидараса Чайковского, а мыши и крысы, находящиеся в подчинении у Короля — христианскую церковь. Этот образ — ничто иное, как прикровенная хула на Господа! И, конечно, на самом деле Щелкунчик защищает на свою возлюбленную, а своего возлюбленного — мальчика, сверхженственного мальчика, одетого девочкой, на которого и направлены педерастические педофильские стремления Чайковского. «Щелкунчик» — обычная попытка гнусного прогнившего пидараса поставить всё с ног на голову. И никто да не обольстится этой богоборческой пидорской гнусностью! «Щелкунчика» давно пора запретить — как и вообще всё творчество Чайковского!
После этого Илларион продолжил:
— Многие спрашивают: где доказательства связей гей-активистов и демократов, выступающих за сексуальные свободы, с Госдепартаментом США и королевой Англии? Где доказанные случаи перевода им денег Ротшильдами и Рокфеллерами? А тут всё просто: надо только лишь взглянуть на те ценности, господа, которые вы проповедуете, — и сразу же становится ясно, что вы — агенты и служаки Госдепа и Виндзоров! Тут и доказывать нечего, — заключил Илларион, — ибо в таких случаях надо, как говорится, идти не от преступления к преступнику, а от преступника к преступлению!
— Да и сами подумайте, — добавил Илларион, — если нравственное государство, основываясь на законе Божьем, на Святом Писании, казнит педерастов и преследует, то к кому они побегут за защитой и спокойной жизнью, как не в Госдепартамент и не к королеве Англии, которые их не убивают, не сажают и позволяют хорошо жить? И кого они будут защищать? Тут всё ясно как дважды два! Нет, нет и ещё раз, господа педерасты — как открытые, так и скрывающиеся под маской либералов и демократов! Вы — именно что агенты и слуги Госдепартамента и Виндзоров! Играйте на несведущую публику, но не говорите этого нам! И не надо лукавить и лицемерить! Мы всё про вас знаем! Знаем всю вашу гнилую и подлую душонку предателей и изменников! Знаем все ваши мечты об уничтожении и оккупации России, о её безоговорочной капитуляции с последующим переформатированием сознания российского народа под ваши ценности! Мы знаем ваши мечты о сатанинской мести своим смертельным врагам — мести нравственной власти, установленной Богом, мести носительнице нравственности — церкви, мести российскому народу за его выбор в пользу Бога и мести самому Господу Богу! Мы знаем ваши вредительские замыслы! Вы только и мечтаете обо всём этом и днём, и ночью! Мы знаем вашу бессильную злобу! Мы знаем всё и вы не отвертитесь! И мы выведем вас на чистую воду!
Эти четыре лекции были записаны на видео профессионалами и затем выложены на всеобщее обозрение в Интернете — причём не только на личном сайте митрополита, но и на официальном сайте Московской Патриархии. Таким образом, сказанное не этих лекциях, скорее, следовало рассматривать как официально озвученную позицию Патриархии по затронутым в лекции вопросам, а не только лишь как личное мнение Иллариона. Кураев случайно набрёл на эти лекции, когда просматривал сайт Патриархии, будучи в Токио, просмотрел их и от души посмеялся.
В конце декабря Илларион Алфеев стал доктором искусствоведения, защитив диссертацию в Санкт-Петербургской консерватории. Эта диссертация называлась достаточно предсказуемо: «Гармония уродливости формы и уродливости содержания как основа фиктивного феномена гениальности на примере творчества Андрея Кураева и других зарубежных композиторов». Надо сказать, что другие — даже те, которые подобным образом критиковали Кураева, — всё-таки стыдились писать подобные диссертации, боясь, что никто в музыкальной и в преподавательской среде не будет принимать их всерьёз. Илларион Алфеев был первый.
Кстати, многие поговаривали, что саму идею представить творчество Кураева как «гармонию уродливости формы и уродливости содержания», создающую видимость гениальности, придумали вовсе не настоящие критики Андрея Вячеславовича, а, наоборот, поклонники Кураева — с той целью, что поиздеваться и поглумиться над подобными критиками и выставить их полными дураками. И это было очень похоже на правду. Однако, критики Кураева почему-то не заметили издёвки и взяли эту выдумку себе на вооружение. А потом, по мере усиления нападок на Кураева, критиковать подобные воззрения стало даже небезопасно — по крайней мере, для карьеры в мире музыки.
С защитой диссертации возникли трудности: некоторые противились присуждению Иллариону докторской степени по искусствоведению потому, что он не был кандидатом искусствоведения: все его многие ученые степени и звания, как кандидатские, так и докторские, относились к другим областям. Поэтому сторонникам присуждения степени пришлось потрудиться — правда, не слишком много — и доказать, что диссертация Иллариона — чрезвычайно выдающаяся и знаменующая собой новый прорыв в искусствоведении.
Кстати. В следующие несколько месяцев на кафедре нравственного богословия под руководством доктора искусствоведения и профессора Иллариона Алфеева было защищено на эту же тему несколько кандидатских диссертаций. В результате митрополит Илларион стал считаться основоположником новой научной школы. Затем, спустя всего две недели после защиты последней из этих диссертаций, Иллариону присвоили учёное звание «профессор» и он стал профессором не только по должности, но и по званию. А ещё через две недели он дважды стал почётным доктором — доктором Московской консерватории и Санкт-Петербургской.
Кто-то из Москвы прислал по почте Кураеву письмо, к которому прилагалась диссертация Иллариона и три его монографии, в которых были отражены результаты диссертационных исследований. Когда Андрей Вячеславович ради интереса стал просматривать список литературы, приведённый в конце диссертации, то с удивлением обнаружил в нём монографию своего отца, советского философа Вячеслава Ивановича Кураева, шедшую под номером 198: «Кураев В. И. Диалектика содержательного и формального в научном познании. — М.: Наука, 1977. — 160 с.».
Это несколько огорчило Андрея Вячеславовича: ведь получалось так, что его родной отец помог митрополиту Иллариону в его разглагольствованиях про форму, содержание и их диалектическую связь.
После защиты Илларион написал ещё одну монографию, «пророческую». В ней он рассуждал о музыкальном регрессе и предсказывал то, в каком направлении будет протекать дальнейшее развитие творчества Кураева и ему подобных.
— Музыкальные произведения, псевдогениальность которых основывается на гармонии уродливости формы и уродливости содержания основываются, требуют от тех, кто находит их «красивыми» и «гениальными» некоторых особенностей восприятия — причём, что важно, извращённых и больных особенностей, произрастающих из распада души и её зараженности грехами. — рассуждал в монографии Илларион. — Ясно, что эти особенности, как это было показано в предыдущих монографиях, тесно связаны с педерастией и прочими содомскими грехами и имеющие такие особенности, как правило, суть педерасты и прочие содомиты. — оговаривал далее Илларион, и продолжал: — Однако же, следует сказать, что и греховное падение человека, и связанные с ним особенности восприятия музыки, могут развиваться, погружаясь в ещё большие «глубины сатанинские». Поэтому легко предсказать, что дальнейшее развитие музыки в сатанинском, деструктивном, греховном направлении, будет заключаться: во-первых, в переходе от гармонии между уродливой формой и уродливым содержанием к дисгармонии и диссонансу между ними; во-вторых, в отказе от музыкальной формы и от музыкального содержания в музыке как таковых — по крайней мере, в привычном нам понимании, при попытке сохранить уродство, диссонанс и дисгармонию всего, что ещё остаётся. Подобное развитие музыки, — говорил Илларион, — естественно, будет происходить одновременно с развитием греховной повреждённости людей, которая и будет обеспечивать те «особенности восприятия», которые позволяют воспринимать такую музыку как «красивую», «приятную» и «гениальную».
Илларион предсказывал в этой монографии появление музыки, ориентированной на каннибалов, маньяков и серийных убийц, некрофилов и прочих подобных личностей. А ещё в ней он говорил, что по мере служения Андрея Кураева греху и Сатане своей педерастией, он скатиться именно до такой музыки и при этом всё равно найдутся такие негодные люди, которые признают эту кураевскую музыку гениальной.
Диссертацию Иллариона и его монографии прочла Ольга Четверикова, православный публицист и учёный, и нашла их гениальными — в особенности же последнюю монографию. На их основе и на почерпнутых из них примерах она даже создала три передачи, посвящённые сатанинскому и масонскому творчеству западных певцов, музыкантов и композиторов. Хотя в этих передачах не прозвучало ни одного такта собственно музыки Кураева, от трети до половины их объема было заполнено осуждением Кураева и его творчества, сопровождающимся соответствующим цитатами из Иллариона. Ольга Четверикова создала ещё одну передачу, подобную этим трём — но в ней она была не одна, а вместе с православной певицей Жанной Бичевской.
После Нового Года, в весеннем семестре, уже доктор искусствоведения, профессор кафедры нравственного богословия Московской консерватории Илларион Алфеев продолжил войну с Чайковским. Официальная позиция Московской Патриархии по отношению к таким, как Чайковский и Кураев им вроде бы была уже озвучена и как бы получила молчаливое одобрение сверху; и грех было не начать на Петра Ильича генеральное наступление.
На первой же лекции весеннего семестра митрополит Илларион заявил, что с Петром Ильичом пора покончить: пора переименовать носящие его имя музыкальные учебные заведения от столичной консерватории до обычной музыкальной школы в глуши, пора прекратить исполнять его музыкальные произведения и ввести ответственность за публичное их проигрывание как за пропаганду гомосексуализма. Всякие похвалы Петру Ильичу и его музыке Илларион тоже призвал рассматривать как пропаганду гомосексуализма.
— Пора покончить с педерастами и педерастией, окопавшимися в музыке! — закончил своё выступление митрополит Илларион.
Почти все в музыкальных кругах восприняли заявление Иллариона как безумное; но никто не посмел ему возразить. В лучшем случае всё ограничивалось лишь тихим саботированием безумных инициатив. Тем временем, как сказано, Илларион получил учёное звание «профессор» и стал почётным доктором Московской и Санкт-Петербургской консерваторий. Сразу после этого, в конце марта, вышло еженедельное театральное обозрение «Мир театра», в котором было опубликовано письмо старого рабочего с одного из уральских заводов, Федота Прокопьевича Шматова, начинавшего когда-то простым учеником и доросшего да мастера цеха. В нём Федот Прокопьевич возмущался:
«
Хотя я по происхождению из рабочей семьи и сам рабочий, всю жизнь отдавший родному заводу, но всегда стремился к знаниям и культуре и всегда прививал любовь к ним своим детям, а затем — внукам. Вот и внучка́ моего, Серёжку, сын по моему настоянию отдал в музыкальную школу учиться игре на скрипке. Сергею это понравилось; да и способности у него, как говорят преподаватели, имеются в избытке. Школа же наша музыкальная носит имя Петра Ильича Чайковского.
И вот недавно я узнал из выступлений митрополита Иллариона, которые всегда любил слушать, — спаси его, Господи! — что Чайковский — пидор. И что же получается? Получается, что этого пидора, вместо того, чтобы поместить его туда, где ему и место, покрывает множество уважаемых людей, множество музыкантов и учёных! Покрывают в самом сердце нашей страны — в Москве, в Московской консерватории, носящей его имя. Покрывают и в нашей музыкальной школе, тоже его имя носящей. Покрывают и в других консерваториях, музыкальных училищах и музыкальных школах.
Как внука отпускать в такую музыкальную школу? А он мечтает стать музыкантом, скрипачом. То есть поступить в консерваторию. Как же его отпускать туда, когда там все преподаватели — подельники Чайковского и всё знай себе этого пидора Чайковского и ему подобных восхваляют! Они чуть ли не зад лижут этому насковозь прогнившему пидарасу и педофилу! А почему, спрашивается? Потому что сами, небось, такие! И как мне, рабочему человеку, пускать туда внука? Лучше самому взять и убить его, чем смотреть на то, что из него сделает всякая пидорская мразь, там околачивающаяся и строящая из себя настоящих музыкантов и настоящих учёных!
А недавно я застал внучка́ за тем, что он смотрел «Конана-варвара». Естественно, с любительским переводом и, соответственно, с музыкой этого пидараса Кураева. Ну, выпорол я внучка́, конечно. Всыпал ему под первое число, как говорится. Но кто виноват в том, что он слушает Кураева? Кто и где привил ему вкус к творениям этого пидараса? Преподаватели в музыкальной школе, которые поклонники Чайковского?
Люди, помогите! Куда мы катимся! Слава Богу, что есть ещё такие люди, как митрополит Илларион, — истинные воины Христовы, истинные пастыри! Помоги, Господи, справиться с этим наваждением!
»
Многие поговаривали, что этим Федотом Прокопьевичем, «рабочим человеком с мозолистыми руками», был никто иной, как утончённый аристократ плоти и духа, в среднем ничем не уступавший в своей утончённости Владимиру Котлярову, митрополит Илларион Алфеев, который с настоящим Федотом Прокопьевичем не сел бы срать на одном поле.
После публикации началось её общественное обсуждение. Причем не только в «Мире театра», но даже на центральном радио и телевидении в прайм-тайм. Федот Прокопьевич (то ли актёр, его исполнявший) вместе со своим внуком были приглашены на ток-шоу. В конце передачи Федот Прокопьевич, сняв ремень, гонялся по сцене за своим внуком и даже разбил об его голову скрипку… Нужно ли говорить про «Радио «Радонеж»» и другие церковные медиа, про то, что в них творилось?
Наступил Великий пост. Обсуждение письма старого рабочего с уральского завода не прекращалось и в него. А посередине Великого поста борьба с Петром Ильичом, по-видимому, перешла в завершающую фазу. Юрий Воробьевский, православно-патриотический писатель, публицист и журналист, некогда ведший передачи на конспирологическую, масонскую и оккультную тематику на центральном телевидении, а затем создававший фильмы самостоятельно, вновь вернулся на центральное телевидение. На этот раз его первая передача была посвящена теме контрактов с Дьяволом — то есть она была про продажу души Сатане. И передача эта была очень конкретной — речь в ней шла о контракте, который заключил с нечистой силой никто иной, как Пётр Ильич Чайковский! Оказалось, что в частных и государственных архивах недавно всплыли некоторые интересные документы, с которыми сотрудники архивов и спецслужб любезно познакомили Юрия Воробьевского. А тот, в свою очередь, не смог удержаться от того, чтобы познакомить с ними уважаемых телезрителей. Кураев случайно напал на запись этой передачи, которую кто-то разместил в сети, спустя несколько дней после выхода на экран в России и с любопытством стал смотреть эту запись.
— Все мы знаем примеры странных карьерных восхождений и даже, лучше сказать, стремительных взлётов. Труднообъяснимых и даже вообще необъяснимых. — вещал Воробьевский зрителям. — Можно понять карьерный взлёт сына министра, который имеет средине способности и становится тоже министром, на должности которого возможно удержаться, имея эти средние способности. Да, этот сын министра, возможно, обойдет сотню кандидатов с более высокими способностями, и даже с выдающимися способности — но в таком карьерном взлёте нет ничего для нас удивительного. Но разве может министр или даже Президент назначить своего сына или, скажем, какого-то Ивана Ивановича выдающимся учёным-математиком или поэтом, если тот даже не знает таблицу умножения и не умеет связать двух слов? Не в том смысле сделать, что он посадит его на какое-то почётное место в Академии наук или в Союзе писателей, а в том смысле, что этот человек — человек, скажем, средних способностей — вдруг по приказу Президента обретёт способности выдающиеся и даже гениальные? Такое, конечно, невозможно. Но в действительном мире можно наблюдать, как каким-то таинственным образом люди, не имеющие выдающихся способностей, их получают словно по подобному «приказу». Они не рождаются такими от природы; они не приобретают своё мастерство долгие годы напряжённо осваивая своё ремесло… Словно выходит сверху какой-то приказ — приказ, в котором сказано: «наделить такого-то такими-то способностями» — и человек становится гениальным. В чём секрет?
— С другой стороны, даже талант, порой, не может пробиться или не может попасть в те условия, в котором его талант мог бы раскрыться. Крестьянский сын, который годен в великие писатели, может, например, так и не научиться за всю свою жизнь грамоте и так и не избавиться от провинциального диалекта и произношения, над которым смеются в столице. Человек, который мог бы быть гениальным политиком или дипломатом, даже если он образованный и богатый буржуа, может им не стать из-за того, что он — не дворянин и из-за этого не может стать министром или дипломатом — ибо подобные посты «по традиции» могут занимать исключительно дворяне. В таких случаях может произойти нечто странное: у ребёнка, будущего писателя, например, умирают родители и его усыновляет богатый купец, который впоследствии даёт ему образование и положение в обществе; сын буржуа спасает от разбойников герцога и тот усыновляет его, ибо одинок и не имеет собственных детей; или признаёт его незаконнорожденным сыном и, если не делает его своим наследником, то испрашивает ему у короля дворянский титул. Наконец, эти сын крестьянина и сын буржуа, просто могут попробовать обмануть общество, представившись не теми, кто они есть и попробовать через это получить образование или должность.
— Всё это может произойти. А может — и не произойти… От чего же это зависит? Промысел Божий? В конечном счёте, конечно, да… Но присмотревшись повнимательнее, во всех этих жизненных драмах порой можно одного неприятного агента, «стоящего за сценой»… С рожками и хвостом.
— Давайте посмотрим повнимательнее на один из таких случаев — на жизнь всем известного композитора Петра Ильича Чайковского. Мы увидим в этой жизни много странного.
— Петр Ильич родился в 1840 году и, получив начальное образование, дальше посвятил себя вовсе не музыке, а юстиции. В 1852 – 1859 годах он обучался в училище правоведения. Закончил он его, соответственно, в девятнадцать лет. Это достаточно поздно, чтобы начинать занятия музыкой, намереваясь стать профессиональным музыкантом или композитором. Вспомним даже не то, что к семи или восьми годам умел Моцарт — вспомним, во сколько лет в наше время дети начинают учиться в музыкальных школах. Тем более в первоклассных музыкальным школах для одарённых детей. Свои более-менее серьёзные занятия музыкой Чайковский начал в пятнадцать лет, учась в училище правоведения: он брал уроки игры на фортепьяно у немецкого пианиста Рудольфа Кюндингера. Но это, очевидно, были «любительские» уроки. Вернее, это были уроки, предусматривавшие «любительский» уровень овладения игрой на фортепьяно. Чайковский, беря эти уроки, не намеревался, повторим, становиться профессиональным музыкантом или композитором. Каковы же были музыкальные способности Чайковского в этот период — в пятнадцать лет и несколько позднее, до того, как он стал задумываться о поступлении в консерваторию? Отец Чайковского, Илья Петрович, узнав о намерениях своего сына Петра посвятить жизнь музыке, — а они, надо сказать, были выказаны уже после того, как будущий великий музыкант не только окончил училище правоведения, но и некоторое время проработал в министерстве юстиции, — втайне пошёл к пианисту Кюндингеру, ранее дававшему уроки его сыну, и поинтересовался: есть ли у его сына настоящий музыкальный талант? Что же сказал отцу Чайковского Кюндингер? Он ответил, что музыкального таланта у его сына нет, что для музыкальной карьеры он не годиться и что начинать уже поздно — ведь скоро Петру Ильичу должен был исполниться двадцать первый год!
— Как я сказал, даже после окончания училища правоведения в 1859 году, когда ему было уже девятнадцать лет, Пётр Ильич идёт не учиться в консерваторию, а служить чиновником в министерстве юстиции. И служит там с 1859 года по 1863 год. В консерваторию он поступает лишь в 1861 году и, учась в ней, продолжает служить в министерстве юстиции. Отставляет эту службу Пётр Ильич, как сказано, лишь в 1863 году, да и то по настоянию Антона Рубинштейна. Новая странность: кажется, что Чайковский как будто бы знает, что и так станет великим композитором, «без отрыва» от министерства юстиции; и учась, и служа он пытается «убить двух зайцев сразу». Но это трудно, если не невозможно! Ведь ему надо наверстывать то, чему он не научился в молодости! А Чайковский как бы заранее уверен в успехе! Странно… Очень странно…
— Надо сказать, что ещё во времена Моцарта и Сальери, то есть считанные десятилетия назад, шестьдесят лет назад, композитор должен был быть и дирижёром, и если не превосходным, то хорошим исполнителем. Вспомним, что умел тот же Моцарт к семи годам! А что же Пётр Ильич? Он, подчеркнем и повторим, начал свои любительские занятия на фортепиано лишь в пятнадцать лет, да и то не намереваясь стать профессионалом. А потом пошёл, как сказано, не учиться в консерваторию, а служить в министерстве юстиции!
— Говоря о том, что Чайковский поступил в Московскую консерваторию в 1861 году мы, конечно же, говорим несколько неверно. Тогда то заведение, в которое поступил Пётр Ильич, называлось Музыкальными классами Русского Музыкального Общества. Консерваторией эти классы стали позже, в 1862 году, когда Чайковский уже там учился. Но мы условно будем называть это учебное заведение консерваторией, чтобы всем было понятнее.
— Наконец, 31 декабря 1865 года по юлианскому календарю или 12 января 1866 года по григорианскому Чайковский оканчивает консерваторию с высшей наградой — Серебряной медалью. Дальнейшее всем известно: «Щелкунчик», «Лебединое озеро», гастроли, всероссийская и всемирная слава, годы преподавания в той же Московской консерватории.
— Но близился час расплаты. Здесь, говоря о расплате, мы, конечно, забегаем несколько вперёд. Это мы делаем специально, чтобы заинтриговать наших уважаемых зрителей.
— Наступил злополучный для Петра Ильича 1893 год, 53-й год его не очень долгой жизни. Вечером двадцатого октября по юлианскому календарю и первого ноября по григорианскому совершенно здоровый Чайковский посещает один из Санкт-Петербургских ресторанов; в ходе трапезы он просит принести ему простой холодной воды. Из-за холеры такого бы лучше не делать и Чайковский, вероятно, знает это. Чайковскому подают некипячёную воду и он выпивает её. На следующий день, второго ноября, проявляются симптомы холеры. Через несколько дней, а именно шестого ноября ночью, тяжело промучившись все эти дни, он умирает от холеры на квартире своего брата Модеста.
— Так гласит официальная история. Но о многом она умалчивает. Разумеется, у постели больного всё это время дежурил не брат Чайковского Модест, а какая-то прислуга. Сейчас, обретя новые архивные документы, мы знаем, что её звали Людмилой. Эта Людмила видела последние часы и последние мгновенья жизни Петра Ильича и на закате своих дней оставила об этом воспоминания, передав их в своём письме к дочери Анне. Сейчас мы прочитаем, что она писала.
Тут Юрий Воробьевский достал цветную ксерокопию письма; эта ксерокопия было показана во весь экран. Затем Воробьевский стал зачитывать письмо:
— «Смерть грешников люта, Анна! Потому не отступай от Бога, что бы ни говорили коммунисты. Я сама была свидетельницей такой смерти — смерти Чайковского. Я никогда никому не говорила об этом, но теперь не хочу унести с собой в могилу эту тайну. После полуночи, за несколько часов до смерти, Пётр Ильич пришёл в сознание и, по-прежнему тяжело мучаясь, стал громко кричать во всеуслышание: «Сожгите всю мою музыку и не исполняйте её! Особенно «Лебединое озеро» и «Щелкунчика»! Дьявол через меня вложил в них самый великий соблазн для православных христиан! И никогда не ходите в театры и не пускайте туда своих детей! Будь прокляты все театры — они продолжение училища правоведения с его треклятой педерастией и даже во сто крат хуже!». Правда, кричал он напрасно: вокруг никого не было кроме меня и прибежавшего на крик его брата Модеста. Модест никогда бы не рассказал услышанного, а мне одной никто бы не поверил, да и, скорее всего, меня сочли бы за сумасшедшую. На несчастного нельзя было смотреть без слёз. Наконец, явилась какая-то ужасающая тёмная фигура. Я и Модест в страхе выбежали из комнаты умирающего и не видели, что там происходило. Раздался крик и всё стихло. Когда мы вошли в комнату, то нашли в ней уже мертвого Петра Ильича. У него была свёрнута шея. Это-то, а не холера и было истинной причиной его смерти. Модест приложил много усилий, чтобы скрыть от людей и от полиции то, что произошло в действительности».
Юрий Воробьевский поднял глаза и задумчиво размерно сказал:
— Всем понятно, что произошло? Православным верующим, надеюсь, пояснять этого не надо. А произошло вот что: явился демон и убил Петра Ильича Чайковского, свернув ему шею. Как Мефистофель свернул шею настоящему, а не литературному доктору Фаусту, избежавшему этой участи. Христианину также ясно, что до этого, как и доктор Фауст, Чайковский заключил контракт с демоном, по условию которого Сатана и забрал и его жизнь, и его душу. Забрал душу к себе, в ад, на мучения. Навечно. За что Чайковский продал свою бессмертную душу Сатане объяснять, надеюсь, не надо. Всё и так ясно: за славу, за успех, за композиторский, музыкальный талант, столь необъяснимо и внезапно появившийся у него уже после того, как ему исполнилось двадцать лет. Вот она, настоящая причина одного странного извива жизни, странного подъёма и даже взлёта по карьерной лестнице — не правда ли?
— Но, — продолжал Воробьёвский, — вы можете сказать: «Слова про контракт — лишь теоретизирование. Покажите нам его и тогда мы поверим, что ваши слова про сделку с Дьяволом не есть плод воспалённой фантазии». Что же. В случае с Чайковским нашёлся и контракт. Совсем недавно. В архиве, хранившем бумаги брата Петра Ильича Чайковского — Модеста, о котором писала раба Божья Людмила. Вот ксерокопия этого контракта, заверенная по всем правилам работниками архива.
Воробьевский снова взял со столы бумажку и показал её на камеру во весь экран. После этого он стал читать договор:
«
Типовой контракт продажи души
Срок удовлетворения желаний продавца при жизни — 33 года.
Срок обладания покупателем душой продавца после смерти — бессрочно.
Смерть продавца: по истечении срока удовлетворения в тот же год его душу забирает демон.
Я, Петр Ильич Чайковский, отрекаюсь от Бога, от Пресвятой Троицы, от Иисуса Христа, Господа и Спаса нашего, и от Пресвятой Богородицы и её заступничества и заступничества всех святых и предаю себя нечистой и лукавой силе за славу, почести и известность в этом мире.
Демоны должны сделать меня самым великим русским композитором, который получит всемирные известность и признание. Кроме того, демоны должны содействовать исполнению всех моих блудных желаний и помогать мне деньгами в случае нужды. За это душа моя после смерти будет навсегда принадлежать Сатане. Кроме того, за это же я обязуюсь и торжественно обещаю верно и искренне служить Сатане педерастией, распространять по земле мужеложество и прочую содомию и соблазнять в эти грехи людей как своим музыкальным творчеством, так и всей своей жизнью, да помогут мне в этом Дьявол и его слуги-демоны.
О сроке удовлетворения желаний (тридцать три года), о том, что демон заберет мою душу в ад в 1893 году после 31 апреля, а также о правилах исчисления срока удовлетворения (юлианский календарь, используемый православной церковью; начало суток — ноль часов ночи по равномерной двадцатичетырехчасовой системе; неполный начальный и конечный годы включены в срок подобно целым годам) уведомлён.
Пётр Чайковский, бывший раб Божий,
ныне же слуга Сатанин.
31 апреля 1861 года, 23 ч. 50 мин. (Подпись кровью)
Педеромелех, архидемон-стратилат.
31 апреля 1861 года, 23 ч. 50 мин. (Знак-печать архидемона)
»
Закончив чтение, Воробьевский поднял глаза и сказал:
— Я думаю, не надо особо пояснять, что означают эти дата и время — «31 апреля 1861 года, 23 ч. 50 мин.»: Чайковский продал свою душу в ночь с 31 апреля на 1 мая — то есть в Вальпургиеву ночь, почти в самую полночь. А Вальпургиева ночь по народным поверьям есть та самая ночь, в которую ведьмы слетаются на шабаши в свои излюбленные места. В Германии это гора Брокен; на Украине это Лысая гора, ныне находящаяся в пределах городской черту Киева.
— Как показала экспертиза графолога, на этой хартии, действительно, подпись самого Чайковского. Медэксперты сделали заключение, что она выполнена настоящей человеческой кровью.
— Кстати: следует напомнить, что древние новый день отсчитывали не с полночи, а с заката солнца. Православная церковь поступает так и сейчас. Поэтому можно сказать, что Пётр Ильич продал душу в первомайскую ночь.
— Итак, в 1861 году, в мае, чиновник министерства юстиции Чайковский, имея более двадцати лет от роду, продает душу демону, а осень того же 1861 года он уже становится студентом Московской консерватории. Чайковский заключает контракт на тридцать три года. Довольно длительный срок — ведь, как говорят исследователи подобных сделок, обычно контракт заключается на двадцать или на двадцать пять лет. Длительный срок. Но велик и посеянный за этот срок соблазн, велики и совершённые за этот срок несчастным и слепым грешником грехи. Тридцать три года. Столько прожил Христос. Тридцать три года — знак поругания тридцати трёх лет жизни Спасителя. Напомним, что и в масонстве, в наиболее распространённой его версии, тридцать три степени…
— Пришла пора завершать нашу необычную передачу. В заключение хочу сказать: как правило такие люди, как Чайковский ещё до заключения контракта с демоном уже становятся рабами различных ужасных страстей и уже совершают многие тяжкие грехи; и поэтому через эти грехи и страсти они еще до продажи души как бы роднятся с демонами. Думаю, не надо рассказывать о том, чем и как привлёк к себе демонов Чайковский — это хорошо известно всем.
— Наконец, не могу не удержаться от слов благодарности. Я рад, что не одинок в своих взглядах на Чайковского, на творчество его и ему подобных людей, идущих на связь с Сатаной и демонами для достижения своих земных целей… Я рад, что благословение нашей сегодняшней передаче дал сам митрополит Илларион Алфеев и благодарен ему за это. Кстати. Он не только дал благословение, но и лично посетил меня и нашу съемочную группу во время съемок этой передачи. А это значит, что священноначалие нашей православной церкви поддерживает нас. И эта поддержка мне очень дорога — она показывает и подтверждает, что мой скромный труд ненапрасен. До свидания, братия и сестры. Храни вас Господь!
Когда Воробьевский, зачитывая контракт, упомянул Педеромелеха, Кураева стал разбирать смех. Андрей Вячеславович неудержимо просмеялся до самого конца видеозаписи передачи. С одной стороны ему было смешно, но с другой — не очень: ведь было совершенно ясно, что в один прекрасный день Воробьевский может зачитать на всю страну и весь мир контракт, который якобы заключил с Сатаной сам Кураев. Тем более, что с тех пор, как он победил в гастрономическом состязании митрополита Владимира про такой контракт стали ходить упорные слухи — в особенности среди монашествующих. Думая об этих слухах, Кураев никак не мог понять одного: почему людям, передающим их друг другу, никак не приходит в голову та простая идея, что, возможно, сам митрополит Владимир тоже заключил контракт с Сатаной? «Какая тут логика? — мучил себя вопросами Кураев. — Почему все считают, что мой гастрономический дар — от Дьявола, а гастрономический дар митрополита Владимира — от Господа Бога, а не, скажем, наоборот?»
Вскоре предпринятая Илларионом атака на Чайковского принесла желаемые плоды: несколько музыкальных школ сменили своё имя. Правда, почти все они были в провинции; в Москве сменила имя лишь одна школа. Правда в ней был ещё проведён среди воспитанников конкурс политического плаката. В каких только ужасающих зраках не предстали перед зрителями на этих плакатах королева Англии и Президент Соединённых Штатов Америки… Об этом конкурсе с демонстрацией наиболее отличившихся плакатов даже было рассказано по центральному телевидению. А самый страшный плакат, на котором королева Англии изображалась в виде упыря, а Андрей Кураев — в виде летучей мыши, был отправлен в Московскую консерваторию заведующему кафедрой нравственного богословия — то есть митрополиту Иллариону.
Вобщем, по всеобщему мнению с Чайковским было покончено. И все ужаснулись этому. Но причуды Иллариона на этом не закончились. Его внимание неожиданно для всех привлекли копрофильское эпистолярное и музыкальное наследие Вольфганга Амадея Моцарта. Письма Вольфганга Амадея как-то случайно попались на глаза Иллариону Алфееву и буквально на следующий день он уже зачитывал их на лекциях студентам консерватории, делая обширные комментарии нравоучительного характера, начинавшиеся фразой: «Этот говноед Моцарт…». А ещё через пару дней митрополит Илларион узнал о существовании такого произведения Вольфганга Амадея, как Leck mir den Arsch fein recht schön sauber — то есть «Вылижи мой зад нежно, правильно, красиво, чисто» и стал клеймить его. Оно потом сыграло злую шутку с митрополитом Илларионом, который даже никогда его не слышал. Вернее, он слышал его когда-то и даже очень хорошо, слишком хорошо, но не знал, что это оно — до самой последней минуты, когда… Впрочем, об этом позже.
Услышав в речах Иллариона про Моцарта знакомые нотки, все снова ужаснулись и подумали: «Неужели дело дойдёт даже до этого?». Но, опять же, никто не посмел возразить. Однако сам Илларион вовсе не хотел запрещать Моцарта и вёл его «критику» «на всякий случай», «для профилактики». Он, Илларион, считал, что для него вполне хватит и победы над Петром Ильичом; победа же над Моцартом, как думал митрополит, может многими быть воспринята негативно и вызывающе. В конце концов, Илларион ниспровергал Петра Ильича вовсе не для того, что потом пойти по нарастающей и ниспровергнуть Вольфганга Амадея, а для того, чтобы ему удобнее было бороться с Кураевым.
Разумеется, митрополит Илларион понимал, что, разгромив Петра Ильича и громя Кураева, он должен доказать в глазах всех, что он сам находится «на уровне», что он сам — выдающийся композитор. Для этого он давно работал над ораторией «Страсти по Иоанну» и готовился к тому, чтобы представить её на суд зрителей вскоре после Светлой Седмицы. В последние недели Великого поста уже начались репетиции. Илларион думал и все, анонсируя событие, писали, что эта оратория должна стать музыкальным событием года, если не десятилетия. Илларион даже несколько раз давал интервью центральному телевидению, в которых, говоря о своих творческих планах и о своей текущей композиторской работе, упоминал о «Страстях по Иоанну».
На страстной седмице в газете Московской консерватории появилась статья, которая, как и одна из предыдущих статей, тоже имела рифмованный заголовок — «Сегодня оперу послушал говноеда, а завтра — обосрал победы дедов!». По сути она была повторением статьи «Сегодня пидора играешь ноты, а завтра — зад продашь, у чёрта взяв банкноты!» и была направлена против извращенчества и извращенцев в искусстве; однако, в отличие от прежней статьи, из которой было ясно о каком именно «пидоре» идёт речь, в новой статье не указывалось, кого же именно следует подразумевать под «говноедом». Тем не менее, из контекста того, что происходило в консерватории в последнее время, всем было ясно, что под «говноедом» следует понимать Вольфганга Амадея… Все снова застыли в недобром предчувствии.
Прошла Пасха и наступила Светлая Седмица. В её середине Юрий Воробьевский снова показался на центральном телевидении. На этот раз его передача была посвящена Моцарту. Кураев видел её рекламу в конце Великого Поста и взял эту грядущую передачу на заметку. Действительно, разве это не интересно — чего нового скажет Воробьевский о Вольфганге Амадее на основании вновь обнаруженных архивных документов? Андрей Вячеславович, конечно, примерно догадывался, что именно скажет Юрий — и надежды его не обманули. В положенное время, будучи в одной из гостиниц Лос-Анджелеса, изрядно подустав после гастролей по Южной Америке, Кураев растянулся на широкой кровати, уставился в телевизор, подключённый к ноутбуку, и стал внимать появившемуся на огромном экране специалисту по оккультизму и демонологии.
— В прошлый раз мы говорили о Петре Ильиче Чайковском, его загадочном таланте, его загадочной смерти. — вещал Воробьевский. — Время от времени история через архивы и мемуары подбрасывают нам новые документы, которые заставляют нас переосмыслить то, что уже давно осмыслено, пересмотреть то, взгляды на что давно устоялись. И тогда многие события предстают пред нами совершенно в другом свете — совсем не так, как мы этому были научены в школе, были научены литературой, общепринятыми мнениями и прочим подобным. На этот раз мы поговорим о Вольфганге Амадее Моцарте.
— Чего, кажется, можно не знать о Моцарте? Гений, гениальность которого была открыта еще в детстве и развита во всей полноте его родителями. Чего тут и говорить? Конечно, ребенок был очень талантлив — это безусловно. Даже гениален. Но всякий ли гений может пробиться до вершин славы? Нет… Многих и многих из гениев ждал неуспех и забвение просто из-за того, что им не повстречались нужные люди в нужный час и поэтому им не удалось раскрыть свою гениальность… В прошлой передаче мы говорили, что гениальный писатель может родиться в крестьянской семье, в семье крепостных, и до конца совей жизни так и не узнать грамоты. К счастью, Моцарт был избавлен от подобных вещей. Ему повезло. Но что стояло за этим везением? Подлинно ли это было везение, полученное от каких-то безличных, слепых сил природы, полученное случайно, по стечению обстоятельств? Или… Впрочем, не будем забегать вперед.
— Итак, Моцарт. Родился 27 января 1756 года. До него в семье Моцартов родилась старшая сестра — Наннерль, которая была старше Вольфганга Амадея на четыре года. Когда Моцарту было три года, его семилетняя сестра Наннерль стала получать от отца уроки игры на клавесине. Эти уроки оказывают огромное влияние на Моцарта. Уже в это время, в три годика, Вольфганг Амадей садится за инструмент и подбирает созвучия… В четыре года отец начинает разучивать с Амадеем небольшие пьесы и минуэты для клавесина. Почти сразу же Вольфганг выучивается играть их и, притом, хорошо. У него возникает стремление к творчеству и уже в пять лет он сочиняет маленькие пьесы, для записи которых на бумагу, правда, ещё требуется отец. Эти самые первые сочинения были созданы им в 1761 году, в начале года: между концом января и апрелем. Отец понимает, что его ребенок явно очень одарён и решает показать его известным людям. В том же 1761 году отец с сыном отправляются в Мюнхен, где Моцарт-младший даёт концерт, на котором присутствует курфюрст Баварии. В шесть лет Моцарт уже умеет играть не только на клавесине, но и на скрипке. В 1763 году, на седьмом году жизни, отец снова решает показать своего сына «на большой сцене» перед известными людьми. Моцарт с отцом отправляются в Вену и по пути останавливаются в Ибсе, во францисканском монастыре. В этом монастыре маленький Моцарт впервые знакомиться с органом и успешно играет на нём. И вот тут-то, по-видимому, в том же францисканском монастыре, с Моцартом происходит нечто интересное и ужасное — то, о чём не говорят и что стало известно только лишь недавно из воспоминаний своячницы Вольфганга Амадея Софи Вебер. Затем Моцарт прибывает в Вену — это было 6 октября 1763 года, — дает там концерты и все его воспринимают как музыканта-вундеркинда. Каковым он, в сущности, и был, что называется, «от природы».
— Вряд ли нужно рассказывать историю Моцарта дальше. За небольшим исключением. Итак, что же поведала о Моцарте Софи Вебер?
— Софи Вебер, как уже сказано, была своячницей Моцарта; она ухаживала за ним во время болезни перед самой его смертью. И вот, согласно недавно обнаруженному дневнику Софи, хранившемуся у ее родственников, стали известны обстоятельства смерти Вольфганга Амадея — обстоятельства, которые раньше не были известны, ибо, как ясно, такое родственники и потомки композитора должны были тщательно скрывать. Согласно записям в дневнике Софи Вебер, Моцарт в последние дни перед смертью стал очень страшиться кого-то невидимого, якобы пришедшего за ним. При этом он часто говорил, что время его истекло и что до конца года к нему обязательно должен вновь придти дьявол и свернуть ему шею, если до этого он, конечно, не умрёт сам. А ещё он говорил, что болезнь с ним приключилась от того, что ночью с 31 января на 1 февраля, после полночи, к нему явился демон, сообщил, что его срок истёк и затем стал душить его. И после той ночи он, как признавался Софи, мучился вплоть до настоящего времени — почти год! И от мук — сначала от муки душевной, а потом и телесной — он всё время хотел умереть.
— Рассказал Амадей и о том, как связался с Дьяволом. В возрасте семи лет по пути в Вену, когда он остановился с отцом в Ибсе, во францисканском монастыре, Вольфганг для интереса стал бродить по монастырю и залез в какое-то помещение на чердаке. Там он неожиданно для себя встретился с неким незнакомцем, который сказал ему: «Мальчик, а ты не хотел бы заняться музыкой по-серьёзному? И стать всемирно известным композитором и музыкантом? Пожалуй, одним из самых известных?». Вольфганг очень переживал по поводу возможной неудачи в Вене; он очень хотел порадовать отца тем, чему выучился; он попросту хотел, чтобы ему все хлопали в ладоши и чтобы он был в центре внимания. Моцарт ответил на вопрос незнакомца «Да»; и тогда незнакомец сказал, что он — сам Дьявол и предложил заключить контракт. Обо всём этом написала со слов умирающего Моцарта в своих дневниках Софи Вебер…
— Софи спросила Моцарта: не хочет ли он позвать священника? Но он отказался. В последние дни жизни Моцарт, оставаясь наедине с Софии, часто повторял: «Нет мне теперь пути обратно, к Богу! Ад, ад ждёт меня за земную славу — и настоящую, и будущую! И я точно знаю это! Мне уже не помочь…».
— Вот, дорогие зрители, и разгадка того, как становятся великими. Безусловно, Вольфганг Амадей был талантлив и даже гениален — и как исполнитель, и как композитор. Но, как мы говорили, для того, чтобы пробиться вверх, для того, чтобы стяжать земную славу одного этого порой оказывается недостаточно… И тогда к нестойким душам, жаждущим славы, почестей и величия иногда приходит демон и обещает преподнести всё это на блюдечке в обмен на бессмертную душу. Надо лишь только заключить «небольшой контрактик».
— Известно, что Вольфганг Амадей Моцарт был масоном. И вступил он в масонство отчасти и потому, что искал в масонских кругах протекции и иной помощи. В том числе и, по-видимому, возможности взять денег в долг. В масонство увлек Вольфганг Амадей и своего отца. Поэтому можно предположить, что в масонских ложах хранилось и до сих пор храниться много документов, связанных с жизнью Моцарта. Многие архивные документы масонских лож были захвачены войсками СССР в Германии и Австрии во время Великой Отечественной Войны и затем вывезены. Совсем недавно были обнаружены документы масонских лож, располагавшихся в Австрии, в Вене и среди этих документов нашлась одна весьма прелюбопытная бумажка — тот самый контракт с демоном, который заключил Вольфганг Амадей.
Тут Юрий Воробьевский взял в руки ксерокопию ветхой, пожелтевшей от времени бумаги и показал её крупным планом зрителям. Документ, естественно, был составлен на немецком языке. Пока документ красовался на экране, Воробьевский зачитал его перевод:
«
Типовой контракт продажи души
Срок удовлетворения желаний продавца при жизни — 30 лет.
Срок обладания покупателем душой продавца после смерти — бессрочно.
Смерть продавца: по истечении срока удовлетворения в тот же год его душу забирает демон — наслав болезнь или, если продавец не умрёт от неё, непосредственно умертвив.
Я, Иоганн Хризостом Вольфганг Теофил (Готлиб-Амадей) Моцарт, вступая в ряды всемирного сообщества слуг и поклонников Сатаны и продавая ему свою вечную душу, отрекаясь от Бога, от Богородицы и Её заступничества и от всех святых, предавая себя лукавой и нечистой силе, перед лицом своих товарищей — ведьм, колдунов, еретиков, отступников, жидов и масонов — торжественно обещаю: горячо быть преданным Сатане и ненавидеть Бога. Жить и бороться, как завещал Великий и Страшный Сатана, как учат в масонских ложах и ковенах ведьм. Всегда выполнять законы масонов и колдунов.
По достижении зрелого возраста обязуюсь вступить в масонскую ложу или сообщество (ковен) колдунов, да поможет мне Сатана.
Ещё же торжественно обязуюсь: есть какашки, мазаться дерьмом, лизать задницы, распространять копрофилию и соблазнять в неё, не щадя своей жизни и своих сил. Да поможет мне в этом Сатана.
За это демоны должны сделать меня одним из самых великих композиторов во всем мире. Я должен получить с помощью демонов всемирную известность и всемирное признание. И, притом, эта слава не должна исчезнуть по моей смерти, но должна стать ещё большей. Кроме того, демоны должны содействовать исполнению всех моих блудных желаний и помогать мне деньгами в случае нужды. В обмен за такое покровительство демонов душа моя после смерти будет навсегда принадлежать Сатане.
Вольфганг Моцарт, ранее — раб Божий,
теперь — слуга Сатаны.
27 января 1763 года, 14 ч. 25 мин. (Подпись кровью)
Копробукк, старший блудный демон.
27 января 1763 года, 14 ч. 25 мин. (Знак-печать старшего демона)
»
— В семь лет! Продажа души Сатане в семь лет! Подумать только! — мелькнула усмешка в голове у Кураева, когда Воробьевский зачитывал контракт. — Надо же, какой смышлёный! Прямо как пионер или октябрёнок из советских фильмов про разоблачение иностранных шпионов! И даже ещё сообразительнее! Только наоборот. Прямо этакий австрийский Мальчиш-Плохиш!
— Итак, — начал делать заключение Воробьевский, — Моцарт продал свою душу в обмен на тридцать лет славы и величия. Тридцать лет. Тридцать — очень символическое число. Тридцать серебренников Иуды… «Цена оценённого»… Символ предательства человеком Бога…
— Интересно, что к Петру Ильичу Чайковскому явился более сильный демон, чем к Моцарту: к первому пожаловал сам архидемон-стратилат, а ко второму — всего лишь старший демон. Интересно, почему? Старцы и святые отцы говорят, — и этому учит церковь вообще, — что Дьявол не знает будущего, но лишь только предполагает о нём и по этим предположениям строит свои планы. Вот и про Моцарта, видимо, демоны ещё точно не знали, что из него получиться и какова будет его дальнейшая судьба — ведь он был совсем ещё маленьким и, например, вполне мог умереть в детстве. Поэтому его и обхаживал, наверное, демон не самого высшего ранга.
— Заметьте, что имена демонов порой очень символичны. Демон, заключивший контракт с Моцартом, именовался Копробукком. Вам известно, что такое «копрофилия»? По-простонародному копрофилов называют «говноедами». И демон Копробукк, как ясно из его имени, есть демон копрофилии. Он возбуждает в человеке эту страсть, он склоняет его к этому, к копрофилии, которая есть не только грех, но и самое настоящее безумство. Конечно, многие могут возразить: «Где написано в заповедях, что это грех?». Но ведь на это тоже можно возразить: «Запрещают обычно то, что люди делают — причем массово. А на редкие дела всяких сумасшедших не напасешься заповедей»…
— Кстати: опытные экзорцисты говорят, что есть блудные демоны, носящие имена Аналфиксанус и Оралфиксанус. Вы, конечно, знаете, что такое «оральная фиксация» и «анальная фиксация» в психоанализе. Эти фиксации были «изобретены» пресловутым доктором Фрейдом в двадцатом веке. Но ведь демоны носили эти имена уже столетия и даже тысячелетия до того, как появился Фрейд! И поэтому возникает вопрос: сам ли Фрейд догадался про эти фиксации или ему кто-то дал подсказку? Или, может быть, эти демоны ему попросту явились? Или, может быть, он был ими одержим? Вот ещё одна загадка! Вот еще один взлёт гения — доктора Фрейда — взлёт, о котором следует задуматься…
— И ещё: вслушайтесь внимательно в ту клятву, которую дал Моцарт. Вам она ничего не напоминает? В этой клятве легко узнаётся клятва пионеров Советского Союза. Или, вернее, в клятве пионеров Советского Союза легко узнается клятва, приносимая при продаже души демону… Вам это не кажется странным? Вас это не наводит на размышления?
— Но вернёмся к герою нашей сегодняшней передачи, к Моцарту. Как демон Копробукк действовал в его жизни, действовал в нём и через него, Вольфганга Амадея? Моцарт и копрофилия — это очень интересная и очень щекотливая тема. Как известно, Вольфганг Амадей был копрофилом — то есть рабом демона Копробукка. И об этом свидетельствуют некоторые из моцартовских писем. Мы зачитаем несколько выдержек из них, чтобы всем было ясно, о чём идёт речь…
И тут Воробьевский зачитал выдержки из писем Моцарта. Эти выдержки уже были известны Кураеву — именно они, эти выдержки, крутились у Андрея Вячеславовича в голове, когда он после гастрономического поединка с Владимиром Котляровым отдыхал в одном из отелей Иерусалима во время своего Первого всемирного тура.…
Сперва Юрий Воробьевский процитировал слова Моцарта из его письма к своей кузине Марии Анне Текле Моцарт в Аугсбург из Мангейма от 5 ноября 1777 года:
«Да, призна́юсь,
я насру тебе на́ нос,
и потечёт по подбородку. <…>
А теперь пожелаю вам доброй ночи,
срите в постель что есть мочи,
сладко спите,
задницу к носу подтяните. <…>
Далее Воробьевский процитировал письмо Моцарта той же Марии Анне Текле Моцарт в Аугсбург из Мангейма от 28 февраля 1778 года:
«Дерьмо! — Дерьмо! О дерьмо! О дивное слово! Дерьмо! Оно вкусно́! Тоже хорошо! Вкуси дерьмо! Лижи дерьмо! О Шармант! Лижи дерьмо! О как я рад! Дерьмо вкуси, лизни! Вкуси дерьмо, лизни дерьмо! <…>
Всем моим друзьям приветы,
кто не верит, пусть оближет меня за это,
отныне и вовеки веков,
пока много таких, как я, дураков.
Придётся ему меня долго лизать,
душа моя в пятки начнет убегать,
дерьмо из меня начнет вылезать
и вкусного ему начнет не хватать.
Адьё, ку-у-зинушка».
Наконец, Воробьевский упомянул о существовании такого произведения Моцарта, как Leck mir den Arsch fein recht schön sauber — то есть «Вылижи мой зад нежно, правильно, красиво, чисто». И не только упомянул, но и дал в своей передаче прослушать отрывок из этого произведения в исполнении немецкого детского хора длиной в несколько минут.
Передача подходила к концу; Воробьевский загадочно улыбнулся и сказал напоследок:
— Как известно, Моцарт и Гайдн были большими друзьями. Но есть основания полагать, что основами их дружбы были не только личная привязанность и любовь к музыке. Недавно было обнаружено письмо. Его выкупил за большие деньги из частной коллекции один богатый поклонник творчества Моцарта. Выкупил напрямую, минуя аукционы. Хотя с точностью говорить об этом нельзя, но некоторые эксперты полагают, что это письмо Моцарта Гайдну. Мы зачитаем перевод этого письма. Что следует думать в связи с этим письмом — решайте сами…
На экране появился фрагмент из «Волшебной флейты». Исполнялась Первая ария Папагено:
Der Vogelfänger bin ich ja, [Я — птицелов, да!]
Stets lustig heisa hop-sa-sa! [Всегда я весел, гип-гип, тра-ля-ля!]
Ich Vogelfänger bin bekannt [Я, птицелов, известен хорошо]
Bei alt und jung im ganzen Land. [И старикам, и молодым по всей земле.]
Weiß mit dem Lokken umzugehn, [Попробуй научись кружить по лесу с ловушками]
Und mich aufs Pfeiffen zu verstehn! [И играть на флейте понятно для птиц!]
Drum kann ich froh und lustig sein, [Поэтому могу я сча́стлив и весел быть —
Denn alle Vögel sind ja mein! [Ибо все птицы — да, мои!]
Звук арии постепенно делался тише; наконец, когда он стал слабо слышим, закадровый голос зачитал письмо:
«
Йозеф, мой друг! Бросай свой сраный говнистый Лондон и приезжай ко мне. Мы снова отправимся на пару месяцев колесить по Европе. Помнишь, как мы засовывали друг другу в зад эти изумительные зальцбургские охотничьи колбаски? Таких больше нигде не делают! А от дерьма в твоей заднице они приобретают изумительные привкусы, напоминающие мне стряпню моей матушки в детстве. Может быть, съедемся сразу в Зальцбурге? Черкни пару строк. Адьё, мой засранец и шалун!
»
На неделе, следующей за Светлой седмицей, обе передачи Воробьевского — и про Чайковского, и про Моцарта — были показаны студентам Московской консерватории вместо лекции по нравственному богословию. А в субботу этой же недели в зале Московской консерватории состоялась пробное представление публике новой оратории Иллариона Алфеев — «Страстей по Иоанну». Фактически это была премьера.
Хотя это произведение впервые на публике предполагалось исполнить в консерватории, оркестр и хор не были консерваторскими — как это можно было подумать. И никто ни из хора, ни из оркестра, видимо, тоже не видел последней передачи Воробьевского или же если и смотрел её, то не очень внимательно. Надо сказать, что Илларион Алфеев также сам не видел этих передач Воробьевского полностью, хотя, кончено, достаточно подробно знал об их содержании — посмотреть их толком у него не было времени.
На премьеру «Страстей по Иоанну» прибыли корреспонденты центрального телевидения. Сама премьера профессионально записывалась на видео. Илларион Алфеев чувствовал себя триумфатором…
Что можно было сказать о музыке митрополита Алфеева вообще? Главной отличительной особенностью его «серьёзных», «больших» произведений было то, что в них невозможно было найти такого отрывка, который хотелось бы слушать снова и снова и даже такого, который попросту запомнился. Его музыка напоминала какую-то безвкусную «дежурную» жвачку и переливание из пустого в порожнее. В этой музыке порой даже трудно было выделить какой-то осмысленный отрывок, фразу… Тем не менее, музыка Алфеева с точки зрения «музыкальных законов», с точки зрения гармонии была безупречна. И, конечно же, было несомненно, что то, что пишет Алфеев — это «классика». Андрей Кураев долго думал о том, что ему напоминала музыка митрополита Иллариона и, наконец, понял: если взять музыкальное произведение и пустить его задом наперед, то получишь что-то похожее на музыку Иллариона. «Интересно, — подумал Кураев, совершив это открытие, — а если музыку Алфеева пустить задом наперед, то, может быть, она от этого даже выиграет?».
Итак, настала суббота, согнанные на представление студенты забили консерваторский зал до отказа и исполнение алфеевских «Страстей по Иоанну» началось. Безусловно, это было одно из лучших произведений Иллариона Алфеева. Однако через несколько минут с задних рядов начались раздаваться смешнки. Постепенно они становились всё сильнее и сильнее и, наконец, распространились до первых рядов. Наконец, кто-то не выдержал и, давясь от смеха, громко пропел вслед за исполнявшейся мелодией:
— Leck mir den Arsch fein recht schön sauber!
Это был конец. Илларион Алфеев, сам не зная как, не намереваясь делать это, несознательно, заимствовал у Моцарта мелодию из его Leck mir den Arsch fein recht schön sauber. Илларион даже не помнил, где он слышал это произведение и не знал, что авторство принадлежит Моцарту. Эта мелодия — в особенности же та её часть, где напевается «Leck mir den Arsch fein recht schön sauber» пробивалась у Иллариона в его оратории во множестве мест. Эта мелодия развивалась, украшалась, видоизменялась… Как кажется, она была «сердцем» всей оратории, вокруг которого всё крутилось.
Оркестру кое-как удалось доиграть ораторию, а студентам — кое-как дослушать. Разумеется, ни о каком показе видеозаписи илларионовского концерта в консерватории по телевидению не было и речи. Про видеозапись, да и про само это произведение Иллариона официальные медиа словно забыли — будто бы они же сами его никогда не анонсировали. Однако студентами консерватории было сделано несколько любительских записей фрагментов концерта. Эти-то записи и поведали миру об очередном гениальном творении митрополита Иллариона.
«Страсти по Иоанну» Иллариона Алфеева стали поистине народным произведением — таким же известным, как и мифическая якобы постановка оперы «Повесть о настоящем человеке».
Провал нанёс по психике Иллариона сокрушительный удар. Он пришёл в дурное и болезненное расположение духа и несколько недель не ходил читать лекцию в Консерваторию и не делала вообще ничего, объясняя это болезнью. Наконец, он снова появился на публике и стал читать лекции; при этом он стремился делать невозмутимый вид и вел себя так, как будто бы ничего не произошло. Его ораторский пыл, направленный против Петра Ильича и Вольфганга Амадея несколько поугас, но в Кураева он по-прежнему был готов метать громы и молнии.
13. Псалмокатара
Вернемся во времени назад, к началу Великого поста. Русская Православная Церковь после предания Кураева анафеме примерно год, от начала Великого поста до начала следующего Великого поста, молилась о вселении в Кураева демонов и о том, чтобы Андрей Вячеславович не дожил до следующего дня Торжества православия и до следующей Пасхи. Но вот, настал следующий день Торжества православия, а Кураев всё и не думал ни умирать, ни тяжко болеть, ни становиться бесноватым. И это сильно роняло репутацию церкви и священноначалия в глазах как верующих, так и неверующих. Церковные верхи раздумывали: чтобы предпринять ещё? И, наконец, придумали. Собственно, эту идею того, что надо делать подал ещё год назад отец Наум.
В день Торжества православия, как и полагается, после литургии в храмах был совершён Чин Православия с подобающим проклятием ересей, еретиков и прочих враждебных церкви учений и лиц. Как и в прошлом году, в этом году со всех амвонов Московской Патриархии была зачитана анафеме Кураеву со всеми содержащимися в ней проклятиями. А после Чина Православия в главнейших храмах страны — в Храме Христа Спасителя, в Исааки, а также в Успенском Соборе Троице-Сергиевой Лавры — был совершен чин псламокатары. Псалмокатара, совершавшаяся в Успенском Соборе Троице-Сергиевой Лавры, «вживую» транслировалась на всю страну по одному из центральных каналов телевидения. Кураев, естественно, не мог удержаться и посмотрел эту передачу.
Для совершения псалмокатары в Троице-Сергиеву Лавру должен был пожаловать сам Патриарх Кирилл, настоятель Лавры, однако в последний момент вместо него для этого приехал лишь митрополит Илларион Алфеев, который и был самым главным на этой службе.
Хотя обычно псалмокатара совершается семью священниками, однако на этот раз она совершалась семью епископами. Как и положено при совершении этого чина, епископы принародно вышли на середину храма и переодели свои облачения наизнанку и переобулись так, чтобы левая туфля была на правой ноге, а правая — не левой. В центре храма стоял стоял стол, на котором располагались сосуд с уксусом, негашеная известь и семь чёрных смоляных свечей. Иллирион Алфеев зачерпнул в ладонь известь и бросил её в сосуд с уксусом, а затем взял чёрную свечу и зажёг её; прочие епископы также взяли чёрные свечи. Последование отлучения, проклятия и призыва бедствий и суда на голову Кураева началось.
— Да будет он все годы жизни своей на земле претерпевать страдания и муки, как Каин… И в жилище его да не наступит никогда благой день, но да будет имущество его предано всяческой погибели; и всё, что имеет он, и все, что сделает он да постигнет погибель… — вещал Илларион.
— Да не рассыплется тело его, да не обратиться в прах, да не подвергнется он после смерти тлению, но да сохранит безобразный вид… — сыпал проклятиями митрополит Питирим.
Каждый из епископов зачитал положенные фрагменты из псалмов.
— Боже, хвалы моея не премолчи, яко уста грешнича и уста льстиваго на мя отверзошася, глаголаша на мя языком льстивым, и словеси ненавистными обыдоша мя, и брашася со мною туне. Вместо еже любити мя, оболгаху мя, аз же моляхся, и положиша на мя злая за благая, и ненависть за возлюбление мое. Постави на него грешника, и диавол да станет одесную его. Внегда судитися ему, да изыдет осужден, и молитва его да будет в грех. Да будут дние его мали, и епископство его да приимет ин: да будут сынове его сири, и жена его вдова: движущеся да преселятся сынове его и воспросят, да изгнани будут из домов своих. Да взыщет заимодавец вся, елика суть его, и да восхитят чуждии труды его. Да не будет ему заступника, ниже да будет ущедряяй сироты его. (Пс.108:1-2) — глаголал митрополит Меркурий.
— Да будут чада его в погубление, в роде едином да потребится имя его. Да воспомянется беззаконие отец его пред Господем, и грех матере его да не очистится. Да будут пред Господем выну и да потребится от земли память их. Занеже не помяну сотворити милость, и погна человека нища и убога, и умилена сердцем умертвити. И возлюби клятву, и приидет ему, и не восхоте благословения, и удалится от него. И облечеся в клятву яко в ризу, и вниде яко вода во утробу его, и яко елей в кости его. Да будет ему яко риза, в нюже облачится, и яко пояс, имже выну опоясуется. Сие дело оболгающих мя у Господа и глаголющих лукавая на душу мою. И ты, Господи, Господи, сотвори со мною имене ради Твоего, яко блага милость Твоя. Избави мя, яко нищ и убог есмь аз, и сердце мое смятеся внутрь мене. (Пс.108:13-22) — глаголал митрополит Никон.