Эрмитаж. Науки служат музам

ПРЕДИСЛОВИЕ

Тысячи посетителей ежедневно переступают порог крупнейшего музея мира - Эрмитажа. С увлечением знакомясь с экспонатами, получая огромный заряд впечатлений от созерцания художественных и исторических коллекций, блестящих интерьеров, чудесных городских пейзажей, открывающихся из окон музейных зданий, они естественно воспринимают Эрмитаж как бесценную сокровищницу искусств и редко задумываются о сложной работе, обеспечивающей деятельность музея-гиганта.

В результате напряженной работы нескольких сотен научных сотрудников - хранителей коллекций, кропотливо систематизирующих и изучающих собранные сокровища, формируются экспозиции в залах музея. Ученые тщательно готовят их, выверяют каждое имя и дату на подписях к экспонатам, составляют каталоги, пишут статьи и книги, читают лекции, выступают с докладами, участвуют в работе научных конференций, ездят в экспедиции и выполняют множество других обязанностей.

Сотрудники научно-просветительного отдела, работая в тесном контакте с учеными-хранителями, создают маршруты и тексты разнообразных экскурсий, помогают посетителям как можно больше увидеть и узнать о сокровищах, собранных в стенах музея.

Рассматривая экспонаты, большинство посетителей, как правило, не представляет себе, какой огромный вклад вносят десятки мастеров-реставраторов в сохранение хрупкой и нежной красоты, щедро выставленной в залах. Почти все вещи, прежде чем занять свои места на стенах или в витринах, иногда годами лежат на «операционных» столах в реставрационных мастерских, где часто из безнадежного хаоса обломков заново рождаются прекрасные творения прошлых эпох.

Среди многих сторон деятельности музея есть сфера почти совсем незаметная для посетителей, причем чем успешнее она протекает, тем незаметнее становится и, наоборот, стоит только случиться какому-нибудь отклонению в ее работе, как это сразу же отражается на других сторонах деятельности Эрмитажа. Имеется в виду очень интересная и трудная область - работа инженерных и эксплуатационных служб музея.

Забота о сохранности Эрмитажа, конечно, дело общенародное, но персональная ответственность лежит прежде всего на людях, непосредственно работающих в стенах музея. Возможно, прочитав эту книгу, познакомившись с техническими проблемами Эрмитажа, заинтересованный читатель выскажет свои мысли и предложения, направленные на совершенствование этой стороны деятельности музея. Ведь сохранение исторических, культурных ценностей, создание более совершенных форм работы музея - это наша общая задача.

Эрмитаж многолик. Чем больше его познаешь, тем сложнее охватить все его разнообразие. Сегодня трудно однозначно определить, что такое Государственный Эрмитаж - хранилище художественных сокровищ или научное учреждение, зрелищное предприятие или учебное заведение. Сегодня Государственный Эрмитаж - это естественно сформировавшийся уникальный художественный комплекс, живущий своей удивительно насыщенной жизнью, и пересечение судеб людей с его своеобразной деятельностью на мгновения, дни, для кого-то на годы, а то и на всю жизнь образует ту трепетную неповторимую живую ткань общения человека с искусством, которую миллионы людей знают как Эрмитаж.

Эрмитаж - это часть нашей культуры, определяющая истинную оценку духовного уровня сегодняшнего дня, это удивительное сочетание прошлого и настоящего, древности и современности, это диалог истории цивилизации с современностью, выявление из туманной завесы тысячелетий творений предков и их бережное хранение.

С каждым годом популярность Эрмитажа растет. Если в предреволюционный период в его залах ежегодно бывало до 180000 человек, то в 1939 г. музей посетило более 1 млн. Только в дни октябрьских праздников в тот год через его залы прошли более 50 000 человек.

Восточный дворовый фасад Зимнего дворца.

В трудные годы войны и блокады ленинградцы сохранили Эрмитаж. Среди первых послеблокадных забот ленинградцев была подготовка Эрмитажа к открытию. 8 ноября 1944 г. музей снова распахнул свои двери Через год, 4 ноября 1945 г., было открыто 69 залов общей площадью 10083 м2 и 8 ноября 1945 г музей посетило 25 000 человек. К 1 января 1946 г. действовало уже 107 залов площадью 14 470 м2. Страна восстанавливалась после разрушений войны. В 1952 г Эрмитаж посетило 1 039 226 человек, и с каждым годом эта цифра заметно возрастала. В 1987 г. число посетителей достигло более 3.5 млн человек, и сегодня популярность музея принимает уже угрожающие масштабы - ведь нельзя забывать, что главная задача музея - сохранение и преумножение коллекций. Поэтому важнейшей задачей для коллектива Эрмитажа является создание и поддержание наиболее благоприятных условий хранения экспонатов - без вибраций, резких колебаний температуры и влажности, без химических воздействий, разрушающего влияния света и т. д.

Панорама стрелки Васильевского острова и Невы, открывающаяся с крыши Зимнего дворца.

Идеальными условиями для музейных экспонатов считаются такие, при которых температура воздуха находится в пределах 17 - 21 °С и относительная влажность не превышает 50 - 60 %. При отклонении от этих условий возникают деформации, разрушающие структуру материала, вызывающие растрескивание кожи, дерева, распад волокон ткани и бумаги. Реставраторы утверждают, что экспонаты подобно людям привыкают к определенному климату, пусть даже не совсем оптимальному, для них наиболее опасны резкие перепады. Если же учесть, что человек при температуре 20 °С выделяет в среднем 130 ккал/час тепла и 80 г/час влаги, а при температуре 25 °С влаговыделение возрастает до 115 г/час, то неудивительно, что на популярных выставках суточный скачок влажности иногда достигает 25 - 30 %. Ежедневное выделение тепла в зале среднего размера, постоянно заполненном посетителями, эквивалентно теплу, выделяющемуся при сжигании десятков килограмм каменного угля. Появляющаяся при этом влага в сконцентрированном виде заняла бы объем в десятки кубических Метров. Таким образом, природа человека вступает в противоречие с природой экспонатов. Одновременное присутствие многих людей рядом с произведениями искусства угрожает их сохранности. Конфликт? Безусловно! Но конфликт, разрешимый с помощью современных технических средств. Этот конфликт развивается на фоне постоянного ускорения ритма современной жизни. Музей перестал быть тихой обителью муз, где можно спокойно провести несколько часов наедине с великими творениями прошлого. Ритм современного крупного музея сегодня приближается к ритму железнодорожного вокзала или станции метро: у входа многотысячная очередь, в залах толпа, к экспонатам порой не пробиться, трудно услышать пояснения экскурсовода. пытающегося перекрыть голоса своих коллег. Особенно трудно летом, в отпускной сезон, во время школьных и студенческих каникул, в выходные и праздничные дни.

И тем не менее посетитель, придя в музей, переходя из зала в зал, останавливаясь перед скульптурами, картинами и другими экспонатами, не задумывается над тем, почему они так доступны, хорошо воспринимаются взглядом, не всегда догадывается о том. что этому предшествует кропотливая деятельность множества людей самых различных технических профессий. За кажущейся простотой общения и доступностью экспонатов стоит сложное инженерное обеспечение со своими специфичными, порой сложно и трудно решаемыми проблемами.

Первое впечатление от музея складывается от знакомства с самими зданиями Эрмитажа - тоже экспонатами, в которые вложены гениальные замыслы архитекторов, фантазия художников, математическая логика инженеров и мастерство простых мастеровых людей России.