Герварт Вальден — куратор нового искусства. Жизнь и судьба - читать бесплатно онлайн полную версию книги автора Зинаида Аматусовна Бонами (ч. notes)

Примечания

1

Raabe P. Expressionismus. Literatur und Kunst. Eine Ausstellung des Deutschen Literaturarchivs im Schiller-Nationalmuseum. München: Langen Müller, 1960. S. 6.

2

В написании имени Вальдена — Герварт, мы придерживаемся норм транслитерации с немецкого языка на русский, принятых в СССР, а также учитываем то, что советские документы, выданные ему в 1930–1940-х, были оформлены на имя Герварта Вильгельмовича Вальдена. В то же время в ряде публикаций последнего времени, в том числе тех, что цитируются нами, принят другой вариант — Херварт. Также встречается написание Гервард.

3

Кенигсберг Е. Международное кураторское исследование: выставка «Москва — Берлин / Берлин — Москва. 1900–1950». URL: academia.edu/38262265/Международное_кураторское_исследование_выставка_Москва_Берлин_Берлин_Москва._1900_1950_.

4

Деготь Е. Берлин как зеркало русской революции // Коммерсантъ. 7 марта 1996. № 38. С. 13.

5

Колязин В. Херварт Вальден и судьбы европейского экспрессионизма на переломе эпох // Херварт Вальден и наследие немецкого экспрессионизма. М.: Политическая энциклопедия, 2014. С. 19.

6

В мемориальном сборнике документов из архивов бывшего КГБ «„Верните мне свободу!“. Деятели литературы и искусства России и Германии — жертвы сталинского террора», выпущенном в Москве в 1997 году.

7

Колязин В. Херварт Вальден в стране большевиков // Россия и Германия в ХХ веке. В 3 т. Том 2: Бурные прорывы и разбитые надежды. Русские и немцы в межвоенные годы. М.: АИРО-XXI, 2010. С. 760.

8

Херварт Вальден и наследие немецкого экспрессионизма. М.: Политическая энциклопедия, 2014.

9

Центральный архив ФСБ России (далее — ЦА ФСБ). Дело № 2429. С. 19. Все допросы цитируются по этому документу.

10

ЦА ФСБ. Дело № 2429. С. 22.

11

ЦА ФСБ. Дело № 2429. С. 23.

12

ЦА ФСБ. Дело № 2429. С. 30.

13

ЦА ФСБ. Дело № 2429. С. 31.

14

Колязин В. Вместо введения // «Верните мне свободу!». Деятели литературы и искусства России и Германии — жертвы сталинского террора. Мемориальный сборник документов из архивов бывшего КГБ. М.: «Медиум», 1997. С. 5–6.

15

Raabe P. Der Expressionismus als historisches Phäenomen // Der Deutschunterricht. 1965. Heft 5. S. 9, 11.

16

Derrida J. Archive Fever: A Freudian Impression. Diacrities. — Summer 1992. Vol. 25, № 2. P. 62.

17

Derrida J. Archive Fever: A Freudian Impression. P. 16.

18

Derrida. Archive Fever: A Freudian Impression. P. 16.

19

Колязин В. Херварт Вальден и судьбы европейского экспрессионизма на переломе эпох. С. 5.

20

Колязин. С. 7.

21

Walden N., Schreyer L. Der Sturm: ein Erinnerungsbuch an Herwarth Walden und die Künstler aus dem Sturmkreises. Baden-Baden: Woldemar Klein Verlag, 1954.

22

Возможно, идея создания творческого союза в Берлине возникла по аналогии с учрежденным в 1903 году в Вене музыкальным Обществом искусства и культуры Анзорге (Ansorge-Verein für Kunst und Kultur), названном в честь консерваторского профессора Левина — Конрада Анзорге.

23

Гройс Б. Искусство в эпоху биополитики. От произведения искусства к документации искусства // Политика поэтики. М.: ООО «Ад Маргинем Пресс», 2012. С. 127.

24

См., например: Вагнер Р. Произведение искусства будущего. М.: Ленанд, 2018.

25

Цит. по: Пестова Н. Лирика немецкого экспрессионизма: профили чужести. Екатеринбург: Уральский государственный педагогический университет, 1999. С. 19.

26

Раабе П. Семь замечаний о Херварте Вальдене и «Штурме» // Херварт Вальден и наследие немецкого экспрессионизма. С. 103.

27

Sturm-Abende: ausgewählte Gedichte Der Sturm. Berlin: Verlag Der Sturm, 1918.

28

Пестова Н. Лирика немецкого экспрессионизма: профили чужести. С. 29.

29

Hülsen-Esch von A. Einleitung // Der Sturm. Band II: Aufsatze. Wuppertal: Von der Heydt-Museum, 2011. S. 201.

30

Walden N., Schreyer L. Der Sturm: ein Erinnerungsbuch an Herwarth Walden und die Künstler aus dem Sturmkreises. S. 45.

31

Hülsen-Esch von A. Einleitung. S. 214.

32

Pörtner P. Literatur-Revolution 1910–1925: Dokumente, Manifeste, Programme. Band II: Zur Begriffsbestimmung der «Ismen». Darmstadt, Neuwied, Berlin-Spandau: Hermann Luchterhand Verlag. S. 14. Зинаида Пышновская излагает эту историю несколько иначе. По ее версии, указывая на работы Пехштейна, Кассирер спросил у художника: «Это тоже импрессионизм?», на что тот будто бы ответил: «Нет, это экспрессионизм» (Пышновская З. Вальден: под знаком духовного начала экспрессионизма // Херварт Вальден и наследие немецкого экспрессионизма. С. 32–33).

33

Rothe W. Der Expressionismus. Theologische, soziologische und anthropologische Aspekte einer Literatur. Frankfurt am Main: Vittorio Klostermann, 1977. S. 11.

34

Пышновская З. Вальден: под знаком духовного начала экспрессионизма. С. 33.

35

Schreyer L. Herwarth Walden Werk // Walden N., Schreyer L. Der Sturm: ein Erinnerungsbuch an Herwarth Walden und die Künstler aus dem Sturmkreises. S. 114.

36

Дюран-Рюэль П., Воллар А. Воспоминания торговцев картинами. СПб.: Азбука, 2019. С. 58.

37

Gee M. Modern Art Galleries in Paris and Berlin, c. 1890–1933: types, policies and models of display. URL: https://fokum-jams.org/index.php/jams/article/view/18/65.

38

Шагал М. Моя жизнь. СПб.: Азбука, Азбука-Аттикус, 2017. С. 121–124.

39

Дата открытия галереи (3 марта 1912) была приурочена к выходу в свет сотого номера журнала «Штурм».

40

Местоположение галереи на протяжении времени несколько раз менялось. Зинаида Пышновская ошибается, указывая, что первая выставка галереи состоялась на Потсдамерштрассе (Пышновская З. Вальден: под знаком духовного начала экспрессионизма. С. 34). См., например, каталог первой выставки Der Sturm: Erste Ausstellung. Der Blaue Reiter. Franz Flaum. Oskar Kokoschka. Expressionisten.

41

Генрих Таннхаузер открыл галерею в Мюнхене в 1904 году. Был близок с семьей Ван Гога, организовал первую настоящую выставку Пикассо, дружил с Кандинским и Явленским.

42

Автономова Н. Василий Кандинский в Норвегии // Третьяковская галерея. Специальный выпуск «Норвегия — Россия: на перекрестках культур», 2013. С. 119.

43

Альмс Б. Der Sturm во втором десятилетии ХХ века. Интернационализация одного художественного проекта // Херварт Вальден и наследие немецкого экспрессионизма. С. 64.

44

Hülsen-Esch von A. Einleitung. S. 204.

45

Название этой недолго просуществовавшей группы художников, в которую входили Людвиг Майднер, Якоб Штейнхардт и Рихард Янтур, происходит от предложенного Стефаном Цвейгом термина «Новый пафос», которым он характеризовал поэзию экспрессионизма.

46

Schreyer L. Herwarth Walden Werk. S. 115.

47

Schreyer. S. 116.

48

Шагал М. Моя жизнь. С. 128.

49

Schreyer L. Herwarth Walden Werk. S. 115.

50

Цит. по: Дмитриева М. Русские художники и «Дер Штурм» // Херварт Вальден и наследие немецкого экспрессионизма. С. 320.

51

Walden H. Vorrede // Erster Deutscher Herbstsalon. Berlin, 1913. S. 5–6.

52

Пышновская З. Вальден: под знаком духовного начала экспрессионизма. С. 44.

53

Walden N. Aus meinem Errinnerungen an Herwarth Walden und die «Sturmzeit» // Walden N., Schreyer L. Der Sturm: ein Erinnerungsbuch an Herwarth Walden und die Künstler aus dem Sturmkreises. S. 26.

54

Альмс Б. Der Sturm во втором десятилетии ХХ века. Интернационализация одного художественного проекта. C. 66.

55

Альмс. С. 66.

56

Walden N. Aus meinem Errinnerungen an Herwarth Walden und die «Sturmzeit». S. 12.

57

Пышновская З. Вальден: под знаком духовного начала экспрессионизма. С. 56.

58

Гройс Б. Куратор как иконоборец // Политика поэтики. М.: ООО «Ад Маргинем Пресс», 2012. С. 119.

59

Гройс Б. Политика инсталляции // Политика поэтики. М.: ООО «Ад Маргинем Пресс», 2012. С. 63.

60

Koester T. Der Sturm ist Herwarth Walden. URL: schirn.de/magazin/kontext/der_sturm_ist_herwarth_walden.

61

Schreyer L. Herwarth Walden Werk. S. 12.

62

Hülsen-Esch von A. Einleitung. S. 204.

63

Walden N. Aus meinem Errinnerungen an Herwarth Walden und die «Sturmzeit». S. 114.

64

Пышновская З. Вальден: под знаком духовного начала экспрессионизма. С. 40.

65

Schreyer L. Herwarth Walden Werk. S. 114.

66

Маринелли-Кёниг Г. Венский этап жизни Херварта Вальдена и основание «Штурма» // Херварт Вальден и наследие немецкого экспрессионизма. С. 114.

67

Schreyer L. Herwarth Walden Werk. S. 120.

68

Walden N. Aus meinem Errinnerungen an Herwarth Walden und die «Sturmzeit». S. 23.

69

Walden. S. 24.

70

Пышновская З. Вальден: под знаком духовного начала экспрессионизма. С. 31.

71

Альмс Б. Der Sturm во втором десятилетии ХХ века. Интернационализация одного художественного проекта. С. 63–64.

72

Альмс. С. 65.

73

Власова Н. Херварт Вальден как музыкальный деятель: штрихи к портрету // Херварт Вальден и наследие немецкого экспрессионизма. С. 396.

74

Koester T. Der Sturm ist Herwarth Walden. URL: schirn.de/magazin/kontext/der_sturm_ist_herwarth_walden.

75

Kokoshka O. Mein Leben. Vorwort und dokumentarische Mitarbeit von Remigius Netzer. Wien: Metroverlag, 2008.

76

Пышновская З. Вальден: под знаком духовного начала экспрессионизма. С. 34.

77

Пышновская. С. 35.

78

Пышновская. С. 37.

79

Биланг К. «Сильнейшее из всего, что может представить Европа сегодня…». Кандинский и Вальден, 1912–1918 // Херварт Вальден и наследие немецкого экспрессионизма. С. 131.

80

Халь-Фонтен Е. Кандинский и Херварт Вальден: творческое сотрудничество // Херварт Вальден и наследие немецкого экспрессионизма. С. 153.

81

Биланг К. «Сильнейшее из всего, что может представить Европа сегодня…». Кандинский и Вальден, 1912–1918. С. 137.

82

Биланг. С. 138.

83

Цит. по: Биланг К. С. 131.

84

Walden N. Aus meinem Errinnerungen an Herwarth Walden und die «Sturmzeit». S. 17–18.

85

Альмс Б. Der Sturm во втором десятилетии ХХ века. Интернационализация одного художественного проекта. С. 69.

86

Приходько Н. 1979-й глазами 2019-го: как мы сегодня воспринимаем выставку «Париж — Москва». URL: https://www.colta.media/artiles/art/21862–1979-y-glazami-2019-go-kak-my-segodnya-vospri-nimaem-vystavku-parizh-moskva.

87

Альмс Б. Der Sturm во втором десятилетии ХХ века. Интернационализация одного художественного проекта. С. 67.

88

Walden N. Aus meinem Errinnerungen an Herwarth Walden und die «Sturmzeit». S. 15.

89

Schreyer L. Herwarth Walden Werk // Walden N., Schreyer L. Der Sturm: ein Erinnerungsbuch an Herwarth Walden und die Künstler aus dem Sturmkreises. S. 122.

90

Ответ Вальдена Вильгельму фон Боде был опубликован в журнале «Штурм» в октябре 1913 года.

91

Пышновская З. Вальден: под знаком духовного начала экспрессионизма. С. 47.

92

Walden N. Aus meinem Errinnerungen an Herwarth Walden und die «Sturmzeit». S. 21–23.

93

Альмс Б. Der Sturm во втором десятилетии ХХ века. Интернационализация одного художественного проекта. С. 71.

94

Alms B. Der Sturm — Corporate Identity für die international Avangarde // Der Sturm im Berlin der Zehner Jahre. Hrsg von B. Alms und W. Steinmetz. Bremen: Hauschild, 2000. S. 15.

95

Альмс Б. Der Sturm во втором десятилетии ХХ века. Интернационализация одного художественного проекта. С. 67.

96

Hülsen-Esch von A. Einleitung. S. 204.

97

Walden N. Aus meinem Errinnerungen an Herwarth Walden und die «Sturmzeit». S. 35–36.

98

См.: Der Sturm. № 2. Апрель 1914.

99

Walden N. Aus meinem Errinnerungen an Herwarth Walden und die «Sturmzeit». S. 38.

100

Альмс Б. Der Sturm во втором десятилетии ХХ века. Интернационализация одного художественного проекта. С. 71.

101

Хюльзен-Эш отмечает, что остается неясным, каких именно художников продвигал Вальден в 1916–1919 годах: «Это довольно деликатное дело с обеих сторон» (Hülsen-Esch von A. Einleitung. S. 211–212). Биланг указывает на каталог 44-й выставки галереи «Штурм» «Василий Кандинский. Картины и акварель» (сентябрь 1916). Она также упоминает совместную выставку Кандинского и Мюнтер в Осло (1916) (Биланг К. «Сильнейшее из всего, что может представить Европа сегодня…». Кандинский и Вальден, 1912–1918. С. 148).

102

Автономова Н. Выставки Кандинского в Норвегии. URL: norge.ru/kandinskij_norge.

103

Hülsen-Esch von A. Einleitung. S. 216. Кейт Уискелл, на которую ссылается Хюльзен-Эш, обнаружила в архиве МИД Германии документ, предоставлявший право Герварту Вальдену — как сотруднику военной пресс-службы — провоз выставки немецкого искусства в Данию для решения задач политического характера (см.: Wiskell K. The Art of Propaganda. Herwarth Walden und Der Sturm, 1914–1919 / Art History. September 1995. Vol. 18, № 3. P. 315).

104

Альмс Б. Der Sturm во втором десятилетии ХХ века. Интернационализация одного художественного проекта. С. 72.

105

Hülsen-Esch von A. Einleitung. S. 217.

106

Berg van der H., Hjartarson B. Icelandic Artists in the Network of the European Avant-garde. The Cases of Jón Stefánsson and Finnur Jónsson // A Cultural History of the Avant-Garde in the Nordic Countries 1900–1925. Amsterdam — New York: Rodopi, 2012. P. 240.

107

Hülsen-Esch von A. Einleitung. S. 216.

108

См., например: Трофименков М. Абстрактное искусство пропаганды // Коммерсантъ Weekend. 31 мая 2013. № 20. С. 17.

109

Цит. по: Lewer D. Dada’s Genesis: Zurich // A Companion to Dada and Surrealism. Hoboken: John Wiley & Sons Inc., 2016. P. 31.

110

Цит. по: Колязин В. Херварт Вальден в стране большевиков. С. 762.

111

Цит. по: Hülsen-Esch von A. Einleitung. S. 217.

112

Hülsen-Esch von A. Einleitung. S. 211.

113

Цит. по: Степанец Ю. Марк Шагал, Херварт Вальден и журнал Der Sturm // Шагаловский сборник. Выпуск 3. Минск: «Рифтур», 2008. С. 86.

114

Шагал М. Моя жизнь. С. 131.

115

Эттингер П. Статьи. Из переписки. Воспоминания современников. М.: Советский художник, 1989. С. 167.

116

Цит. по: Степанец Ю. Марк Шагал, Херварт Вальден и журнал Der Sturm. С. 86.

117

Степанец. С. 86.

118

Альмс Б. Der Sturm во втором десятилетии ХХ века. Интернационализация одного художественного проекта. С. 72.

119

Пестова Н. Лирика немецкого экспрессионизма: профили чужести. С. 20.

120

Эл [Эль Лисицкий]. Выставки в Берлине // Вещь. Май 1922. № 3. С. 14.

121

Пышновская З. Вальден: под знаком духовного начала экспрессионизма. С. 45.

122

Hülsen-Esch von A. Einleitung. S. 217–218.

123

Berg van der H., Hjartarson B. Icelandic Artists in the Network of the European Avant-garde. The Cases of Jón Stefánsson and Finnur Jónsson. P. 240.

124

Berg van der, Hjartarson. P. 240.

125

Цит. по: Дмитриева М. Русские художники и «Дер Штурм» // Херварт Вальден и наследие немецкого экспрессионизма. С. 333.

126

Шётройс-Ауэрбах И. Херварт Вальден и итальянский футуризм // Херварт Вальден и наследие немецкого экспрессионизма. С. 390.

127

Schreyer L. Herwarth Walden Werk. S. 116.

128

Цит. по: Колязин В. Херварт Вальден в стране большевиков. С. 761.

129

Hülsen-Esch von A. Einleitung. S. 204.

130

Пышновская З. Вальден: под знаком духовного начала экспрессионизма. С. 45.

131

Walden N. Aus meinem Errinnerungen an Herwarth Walden und die «Sturmzeit». S. 41.

132

Беньямин В. Московский дневник // Беньямин В. Московский дневник. М.: ООО «Ад Маргинем Пресс», 2012. С. 18.

133

Пышновская З. Вальден: под знаком духовного начала экспрессионизма. С. 57.

134

Пышновская. С. 48.

135

Пестова Н. Лирика немецкого экспрессионизма: профили чужести. С. 31.

136

Цит. по: Пышновская З. Вальден: под знаком духовного начала экспрессионизма. С. 50.

137

Цит по.: Herwarth Walden. 1878–1941. Wegbereiter der Moderne. Berlin: Berlinische Galerie, 1991. S. 12.

138

См.: Ревзин Г. «Амазонки Авангарда»: живопись или женопись? // Коммерсантъ Власть. 20 февраля 2001. № 7. С. 44.

139

Walden N. Aus meinem Errinnerungen an Herwarth Walden und die «Sturmzeit». S. 47.

140

См.: Pfeiffer I., Hollein M. Sturm-Frauen: Künstlerinnen Der Avantgarde in Berlin 1910–1932. Köln: Wienand Verlag, 2015.

141

Einige Gedanken über Bildentstehung // Der Sturm. 1912. № 140/141; Das Lächerlichsein // Der Sturm. 1913. № 156/157.

142

Арвидсон Э., Колязин В. Собрание Нелль Вальден в Швеции. Опыт реконструкции // Херварт Вальден и наследие немецкого экспрессионизма. С. 377.

143

Раабе П. Семь замечаний о Херварте Вальдене и «Штурме» // Херварт Вальден и наследие немецкого экспрессионизма. С. 100.

144

Бенн Г. Воспоминания об Эльзе Ласкер-Шюлер // Двойная жизнь. Проза. Эссе. Избранные стихи. М.: Летний сад, 2011. С. 416.

145

Фомин Д. Эльза Ласкер-Шюлер и Херварт Вальден // Херварт Вальден и наследие немецкого экспрессионизма. С. 366.

146

Фомин. С. 366.

147

См.: Hausschinger S. Else Lasker-Schüler. Biographie. Göttingen: Wallstein Verlag, 2004. S. 148.

148

Исакова А. Голубой клавир. URL: lechaim.ru/ARHIV/249/isakova.htm.

149

Hausschinger S. Else Lasker-Schüler. S. 110.

150

Hausschinger. S. 107.

151

Фомин Д. Эльза Ласкер-Шюлер и Херварт Вальден. С. 372.

152

Исакова А. Голубой клавир.

153

Walden N. Aus meinem Errinnerungen an Herwarth Walden und die «Sturmzeit». S. 10.

154

Walden. S. 10.

155

Маринелли-Кёниг Г. Венский этап жизни Херварта Вальдена и основание «Штурма» // Херварт Вальден и наследие немецкого экспрессионизма. С. 124.

156

Walden N. Aus meinem Errinnerungen an Herwarth Walden und die «Sturmzeit». S. 10.

157

Walden. S. 22.

158

Walden. S. 46.

159

Walden. S. 22.

160

Walden. S. 22.

161

Walden. S. 21.

162

Walden. S. 23.

163

Walden. S. 22.

164

Walden. S. 24.

165

Walden. S. 35.

166

Walden. S. 38–39.

167

Walden. S. 41.

168

Walden. S. 41.

169

Walden. S. 42.

170

Walden. S. 62.

171

Раабе П. Семь замечаний о Херварте Вальдене и «Штурме». С. 108–109.

172

Акимов А. Мемуары. М., 2008.

173

Вальден Г. В стране большевиков. М.-Л.: ОГИЗ «Московский рабочий», 1931. С. 11.

174

Колязин В. Херварт Вальден и судьбы европейского экспрессионизма на переломе эпох. С. 24.

175

Марина Дмитриева ссылается на Нелл Вальден, которая аргументировала интерес Вальдена к России, в частности, тем обстоятельством, что его семья имела российско-еврейские корни. См.: Дмитриева М. Русские художники и «Дер Штурм» // Херварт Вальден и наследие немецкого экспрессионизма. С. 320.

176

177

Walden N. Aus meinem Errinnerungen an Herwarth Walden und die «Sturmzeit». S. 59.

178

Walden H. Einblick in Kunst. Expressionismus, Futurismus, Kubismus. Berlin: Verlag der Sturm, 1917. S. 19.

179

Хренов Н. Экспрессионизм и русская культура // Херварт Вальден и наследие немецкого экспрессионизма. С. 83.

180

Fischer O. Expressionismus // Kunst und Künstler. Jg. XVII, 1919. Heft. XII. S. 48.

181

Дмитриева М. Русские художники и «Дер Штурм». С. 325.

182

Дмитриева. С. 324.

183

Hülsen-Esch von A. Einleitung. S. 219.

184

Walden N. Aus meinem Errinnerungen an Herwarth Walden und die «Sturmzeit» S. 60.

185

См.: Отдел рукописей Государственной Третьяковской галереи. Ф. 180 (Ларионов — Гончарова).

186

Коваленко Г. Херварт Вальден и Александра Экстер // Херварт Вальден и наследие немецкого экспрессионизма. С. 280.

187

См.: Урбан Т. Набоков в Берлине. М.: Аграф, 2004.

188

Walden N. Aus meinem Errinnerungen an Herwarth Walden und die «Sturmzeit». S. 61.

189

Дмитриева М. Русские художники и «Дер Штурм». С. 318.

190

На допросе 19 апреля 1941 года Вальден будет утверждать, что познакомился с Осипом Бриком, кажется, в 1938 году, что звучит не совсем убедительно.

191

См.: Луначарский А. Георг Кайзер. Собрание сочинений. В 8 т. Том 5. М.: Художественная литература, 1965. С. 420.

192

См.: Янгфельдт Б. Ставка — жизнь. Владимир Маяковский и его круг. М.: Corpus, 2016.

193

Ленин сделал на адресованном ему письме Мюнценберга пометку: «Надо помочь Мюнценбергу». Цит. по: Берар Е. Экспонаты из пломбированного вагона: Первая выставка русского искусства 1922 года в Берлине. Документальная история // Новое литературное обозрение. 2021. № 4. С. 111.

194

Elena Liessner-Blomberg 1897–1978 — Collagen, Aquarelle, Zeichnungen. Schwetzingen: Schimpfer-Verlag, 1989. S. 15.

195

Дмитриева М. Русские художники и «Дер Штурм». С. 330.

196

Берар Е. Экспонаты из пломбированного вагона. С. 103.

197

Берар. С. 117.

198

Дэвид-Фокс М. Витрины великого эксперимента. Культурная дипломатия Советского Союза и его западные гости, 1921–1941 годы. М.: Новое литературное обозрение, 2015. С. 41–43.

199

Дмитриева М. Русские художники и «Дер Штурм». С. 325–326.

200

Коваленко Г. Херварт Вальден и Александра Экстер. С. 281.

201

Цит. по: Колязин В. Херварт Вальден в стране большевиков. С. 783.

202

Дэвид-Фокс М. Витрины великого эксперимента. Культурная дипломатия Советского Союза и его западные гости, 1921–1941 годы. С. 413.

203

Дэвид-Фокс. С. 348.

204

Дэвид-Фокс. С. 190.

205

Der Sturm. 1930. № 5–6.

206

Заславский Д. Предисловие // Вальден Г. В стране большевиков. М.-Л.: ОГИЗ «Московский рабочий», 1931. С. 4.

207

Заславский Д. Предисловие. С. 5.

208

Вальден Г. В стране большевиков. С. 128.

209

Вальден. С. 7.

210

Вальден. С. 7.

211

Вальден. С. 8–9.

212

Цит. по: Гершом Ш. Предисловие // Беньямин В. Московский дневник. М.: ООО «Ад Маргинем Пресс», 2012. С. 9.

213

Вальден Г. В стране большевиков. С. 86.

214

Вальден. С. 88.

215

Беньямин В. Московский дневник // Беньямин В. Московский дневник. М.: ООО «Ад Маргинем Пресс», 2012. С. 115.

216

Вальден Г. В стране большевиков. С. 89.

217

Беньямин В. Московский дневник. С. 34.

218

Вальден Г. В стране большевиков. С. 89.

219

Беньямин В. Москва // Беньямин В. Московский дневник. М.: ООО «Ад Маргинем Пресс», 2012. С. 212.

220

Вальден Г. В стране большевиков. С. 68.

221

Вальден. С. 10.

222

Barr А. Russian Diary 1927–1928 // October. Winter 1978. Vol. 7. P. 39.

223

Вальден Г. В стране большевиков. С. 90.

224

Беньямин В. Московский дневник. С. 107.

225

Barr А. Russian Diary 1927–1928. P. 44.

226

Беньямин В. Московский дневник. С. 125.

227

Barr А. Russian Diary 1927–1928. P. 30.

228

Barr. P. 33.

229

Вальден Г. В стране большевиков. С. 90.

230

Barr А. Russian Diary 1927–1928. P. 17.

231

Barr. P. 40.

232

Беньямин В. Московский дневник. С. 87.

233

О сотрудничестве Вальдена с советским торгпредством в Берлине становится известно из письма художника Эдмунда Кестинга к Нелл Вальден: «Когда Вальден был последний раз у меня, в 1932 году, он занимал пост в советском торговом представительстве, обосновавшемся… в Берлине» (Цит. по: Дмитриева М. Русские художники и «Дер Штурм». С. 332).

234

Рапопорт А. Советское торгпредство в Берлине. Из воспоминаний беспартийного спеца. Нью-Йорк, 1981. С. 5.

235

Вальден Г. В стране большевиков. С. 87.

236

Колязин В. Херварт Вальден в стране большевиков. С. 762.

237

Колязин В. Херварт Вальден и судьбы европейского экспрессионизма на переломе эпох. С. 15.

238

Беньямин В. Московский дневник. С. 62.

239

Беньямин. С. 84.

240

Walden N. Aus meinem Errinnerungen an Herwarth Walden und die «Sturmzeit». S. 22.

241

Цит. по: Колязин В. Херварт Вальден в стране большевиков. С. 772.

242

См.: Тепляков А., Шиловский А. Маяковский, Брики и чекисты // Идеи и идеалы. 2019. Т. 11. № 4. Ч. 2. С. 404.

243

Колязин В. Херварт Вальден в стране большевиков. С. 768.

244

Das Wort. 1938. № 2.

245

Колязин В. Херварт Вальден в стране большевиков. С. 769–770.

246

Дмитриева М. Русские художники и «Дер Штурм». С. 329.

247

Колязин В. Херварт Вальден в стране большевиков. С. 765–766.

248

При аресте у Вальдена изъяли машинопись на пяти листах на имя заместителя наркома просвещения РСФСР А. Лихачева, а также материалы парткомиссии Московской области о разборе апелляции Вальдена.

249

Дэвид-Фокс М. Витрины великого эксперимента.

250

Дэвид-Фокс. С. 407.

251

Вальден Г. В стране большевиков. С. 124.

252

Акимов А. Мемуары. М., 2008. С. 18.

253

254

Пестова Н. Лирика немецкого экспрессионизма: профили чужести. С. 8.

255

Немецкая пословица гласит: «Мужество потеряешь — все потеряешь».

256

Акимов А. Мемуары. С. 18.

257

Акимов. С. 18.

258

За отсутствием состава преступления постановлением Верховного Суда СССР дело было прекращено. Определение № 14–01059/65 (Ст. 58–6) // ЦА ФСБ. Дело № 2429. С. 344.

259

Цит. по: Колязин В. Херварт Вальден в стране большевиков. С. 783.

260

Grammel S. Ausstellungsautorschaft: Die Konstruktion der auktorialen Position des Kurators bei Harald Szeemann. URL: academia.edu/39093486/Ausstellungsautorschaft_Die_Konstruktion_der_auktorialen_Position_des_Kurators_bei_Harald_Szeemann_The_construction_of_the_curator_as_author_in_the_case_of_Harald_Szeemann_.