Калуга

2. АРХИТЕКТУРА конца XVII - середины XVIII в.

Единственным известным в Калуге памятником гражданского зодчества конца XVII в. до сих пор считался дом купца Коробова (ул. Плеханова, 88).

Два других калужских дома того времени впервые упомянуты в работе А. А. Тица («Русское каменное жилое зодчество XVII века». М., 1966 г.). Но за годы, прошедшие после исследования этих домов, однопалатный домик с позднее надстроенным вторым этажом в глубине двора № 29 по улице Софьи Перовской полностью переделан. Нет даже следов сомкнутого свода палаты и фрагментов архитектурного убранства, близкого обработке фасадов Коробовского дома, о которых пишет А. А. Тиц.

Построенный же на рубеже XVII и XVIII в. дом № 3 по переулку Достоевского существует. Сводчатая высокая одностолпная палата подклета, в настоящее время перегороженная кирпичными стенками, когда-то была очень внушительна. Здесь, по-видимому, был склад товаров, скупо освещаемый небольшими окошками с арочными перемычками, из которых одно сохранилось. Наверх, где четыре жилые палаты перекрыты сомкнутыми сводами, попадали, очевидно, по наружной лестнице или устроенной в деревянной пристройке. Очень сильно растесанные окна верхнего этажа не позволяют судить об изначальных размерах и обработке их на фасаде.

В несравненно лучшей сохранности дошел до нас дом старосты земской избы Кирилла Ивановича Коробова. Старый купец, торговавший солью, хлебом и пенькой не только в Калуге, но и ряде городов средней полосы России, умер в 1691 г. «Палаты каменные, жилые» в его дворе упоминаются в документе 1697 г., составленном при разделе его имущества между наследниками. По исследованиям Н. Н. Померанцева, подтверждаемым А. А. Тицом, дом Коробова построен в два периода. Во второй половине XVII в. существовал только каменный подклет; верх же был деревянным. К концу столетия возвели нарядный каменный второй этаж. Дом стоял в глубине участка, как в XVII в. всегда ставили жилые хоромы. К «уличной дороге» глухой стеной был обращен «анбар соляной» с навесом, а по другую сторону ворот к забору примыкал дубовый погреб с сушилом. За домом тянулся огород, где росли также яблони, и стояли «сенник» и «клеть хлебная».

По своему плану дом мало отличается от деревянных хором «в два сруба», разделенных сенями. Верхний и нижний этажи, как обычно в жилых домах того времени, не сообщались. В неотапливаемый подклет вел «под крыльцом проход в погребы». Но был там и. «тайник», - помещение, куда можно было попасть лишь из небольшой комнаты верхнего этажа. В «тайнике» хранились развешенные на жердях ценные меха и одежда. Палаты наверху топились «по белому» из сеней. Перекрытые сомкнутыми сводами, они дают представление о характере жилых помещений XVII в. Но не сохранился главный декоративный элемент палат - старинные печи, облицованные полихромными изразцами. Большая, лучше освещенная палата служила столовой. В «красном» углу стояли иконы, а вдоль его стен - наглухо закрепленные в полу скамьи и стол перед ними. В праздники пол столовой устилался разноцветными коврами, на лавки укладывали богатые «полавошники», на стол - расшитый «подскатерник».

14. Палаты Коробовых. Главный фасад

15. Палаты Коробовых. План верхнего этажа

На функциональное назначение этажей - верхнего жилого и нижнего для хозяйственных нужд - указывает отделка фасадов, типичная для русских гражданских зданий XVII в. Маленькие арочные окошки подклета, отделенного от верхнего этажа профилированным кирпичным пояском, обрамлены скромными наличниками. Зато декоративная обработка жилого верха очень нарядна: полуколонки подчеркивают углы дома, сложный карниз - строенные ряды поребрика - венчает здание. Сильно выступает парадное крыльцо с кувшинообразными столбами и парапетом верхнего рундука, украшенным ширинками. Покрытие крыльца, игравшего главенствующую роль в архитектурном облике хором XVII в., безусловно, должно было быть очень выразительным.

16. Палаты Коробовых. Торцовый фасад. Фрагмент

Утраченная каменная наружная лестница, по которой поднимались на второй этаж, заменена во второй половине XIX в. деревянной с шатровым верхом над первым рундуком. При этом были заложены и арки между столбами крыльца.

Богато обработанные наличники спаренных и тройных окон с уступчатыми обрамлениями, пышными разорванными фронтонами и колонками, опирающимися на кронштейны, рельефно выступая, скрадывают плоскость стен верхнего этажа, заставляя их казаться более легкими, чем мощные стены подклета. К северному фасаду, лишенному следов каких-либо проемов, примыкала, очевидно, не дошедшая до нас деревянная пристройка, имевшая самостоятельный вход. Концы обрубленных железных связей, уцелевшие в стене западного фасада, позволяют предполагать существование в XVII в. деревянной галереи на каменных столбах, выходившей на задний двор. Ценнейший памятник древнерусского зодчества - палаты Коробовых - одна из главных достопримечательностей Калуги.

Большого внимания заслуживают и калужские жилые дома середины XVIII в. - архитектурный тип, почти полностью утраченный в столицах. Несмотря на различную степень сохранности изначального их облика, характерные черты, общие для каменных городских домов того времени, четко выявлены в доме купца Тору-баева (ныне дом № 10 по 2-му Красноармейскому переулку) и в больших домах Макарова и Оболенского (ныне это дом № 16 по Пушкинской улице и дом № 5 по переулку Достоевского) [1]. [1 Крошечный, полностью сохранивший свой внешний вид дом середины XVIII в. снесен несколько лет назад (№ 84а по ул. 1905 г.) в связи с возведением шестиэтажного промышленного корпуса на Березу иском овраге].

17. Дом Макарова. Вид с юго-востока

В композиции планов этих домов еще отчетливо заметны строительные приемы предшествующего столетия. Помещения отделены друг от друга каменными стенами и в обоих этажах обычно перекрыты сводами. Только в доме Оболенского, построенном, по-видимому, позднее других, наверху - плоские деревянные перекрытия. Но в традиционном подклете кроме 1 - 2-х кладовых находились и жилые помещения. Вертикальное членение фасадов лопатками или пилястрами, так же как и в XVII в., отвечает внутренним стенам. Каменное крыльцо и внутристенная лестница сохранились в домах Торубаева и Макарова. Аналогичное крыльцо существовало и на дворовом фасаде дома Оболенского, как доказано натурными исследованиями Н. Н. Померанцева в 1940-х годах.

18. Дом Макарова. Фрагмент крыльца

Влияние новой столичной архитектуры сказывалось преимущественно в использовании ее декоративных форм. Широко применяется обработка «рустом» первого этажа и парными пилястрами второго, как например, в доме № 5 по переулку Достоевского. Любопытны капители с угловыми волютами, которыми завершаются пилястры на фасаде этого особняка.

Второй этаж его выделялся на фасаде высотой, большими окнами с узорными кирпичными наличниками, из которых сохранилось лишь одно на дворовом фасаде. Окна нижнего этажа обычно имеют менее сложное обрамление. Они обработаны или плавной кривой сандриков (как окна одноэтажного дома № 5 по Первому Красноармейскому переулку), или наличниками с «ушами» из специального фасонного кирпича. Венчающий карниз и профилированный пояс, отделяющие верхний этаж от нижнего, всегда кирпичные. Рельефно выступая на глади стен, весь этот несложный декор придавал зданиям нарядный вид. Такая обработка фасадов отвечала общему для русской архитектуры того времени стремлению к известной парадности наружного облика даже небольших жилых домов.

19. Дом Оболенского. Окно второго этажа

20. Дом № 5 по Первому Красноармейскому переулку. Фрагмент главного фасада

Многочисленные переделки, которым дома середины XVIII в. подвергались внутри, привели к утрате убранства комнат. Не сохранились в них ни изразцовые печи, красившие интерьер, ни лепной орнамент, украшавший в некоторых домах парадные покои. Только в одной из комнат на втором этаже дома Торубаева уцелел изначальный лепной декор свода.

К 1760 г. город гордился обилием каменных церквей; лишь две старые еще были деревянными. Архитектурный облик калужских церквей конца XVII и первой половины XVIII вв. сложился под непосредственным влиянием московского зодчества. Характерное для провинции запаздывание стиля и явно выраженный консерватизм калужских строителей отметил в своих записках академик В. Зуев в 1781 г.: «Калужское строение церковное как внутри, так и снаружи по большей части старинное».

21. Дом № 5 по Первому Красноармейскому переулку. Торцовый фасад

Культовые сооружения, возведенные в конце XVII и начале XVIII в., как правило, были бесстолпными. Высокий двухсветный четверик, почти всегда квадратный в плане, перекрывался сомкнутым сводом, четырехскатной деревянной крышей и увенчивался пятиглавием, причем боковые главы обычно были декоративными. С востока к четверику примыкала низкая трехчастная апсида. Колокольня ставилась с западной стороны по главной оси храма. Вход из-под нее вел в основное помещение церкви через невысокую трапезную, часто построенную позднее. Иногда колокольня пристраивалась к открытому гульбищу, которое окружало с трех сторон некоторые церкви.

Из дошедших до настоящего времени культовых сооружений этого периода лучше всего в основном сохранили свой первоначальный облик церкви Покрова «на рву» (Почтовый переулок, 2) и Георгия «что за верхом» (ул. Баумана, 14).

Пышно обработанная кирпичным «узорочьем» Покровская церковь построена в 1687 г. Сложный карниз, поддерживающий ряд декоративных кокошников с ки-левидным завершением, колонки-дудочки на углах здания, оконные наличники с пышными фронтончиками и колонками с перехватами - очень характерны для русского зодчества второй половины XVII в. Типичны для того времени и крыльца на столбах-кубышках, на которые опираются двойные арочки с внсячей гирькой между ними. Боковые главы своей формой и расположением на углах четверика свидетельствуют о том, что после одного из пожаров в XVIII в. они не были восстановлены на прежних местах и подвергались переделке. По-видимому, к этому же времени относится и сооружение трапезной и перестройка колокольни. Она сохранила от более раннего строительного периода только нижнюю четырехгранную часть, в которой видны следы позднее заложенной арки входа в храм из-под колокольни.

22. Церковь Покрова «что на рву». Фрагмент южного фасада

Очень интересна по композиции церковь Георгия «что за верхом», законченная строительством в 1700 - 1701 гг.

Двухсветный четверик с примыкающей к нему трапезной, поставленный на высокий подклет, окружен с трех сторон галереей, поддерживаемой монументальной аркадой. Две широкие симметрично расположенные наружные лестницы на ползучих арках (ныне заложенных) ведут с севера и юга на галерею. До 1776 г. она была открытым гульбищем. На выходящих во двор фасадах глухой парапет, ограждающий галерею и лестницы, обработан ширинками. Со стороны улицы в кладку парапетных стенок лестниц вставлены фигурные белокаменные балясины, подчеркивающие парадность всходов.

23. Церковь Георгия «что за верхом». Вид с севера

Большим разнообразием отличается декоративное убранство фасадов. Традиционные пучки полуколонок акцентируют углы церкви; украшенный полосой балясинок и мелких сухариков поясок огибает четверик,и отсекает декоративные закомары со вставленными в них раковинами; Наличники окон с различной обработкой деталей очень нарядны.

Особенно выразительна зубчатая полоса карнизов трехчастной апсиды (венчающего и отделяющего алтарную часть верхней церкви от подклета), виртуозно выложенных калужскими каменщиками в несколько рядов кирпича. На некоторых других деталях декоративной обработки четверика, более дробных и сухих, сказались, по-видимому, переделки позднейшего времени. Возможно что строительство церкви велось в два приема. Граненые вытянутых пропорций барабаны пятиглавия с маковицами типичной для XVIII в. формы совершенно очевидно относятся к «обновлению», которому здание подверглось -после одного из пожаров. Скорее всего это произошло в 1766 - 1767 гг. В эти годы, как известно из литературных источников, производились большие работы по храму. Впервые тогда интерьер верхней церкви был расписан. В алтаре и при выходе из церкви над западной дверью можно прочесть надписи, повествующие об этом событии. Первое подновление стенописи было проведено в 1883 г. К настоящему времени трудно определить без специального исследования степень сохранности и характер изначальной стенной росписи.

Новый пятиярусный липовый иконостас в верхней церкви был изготовлен в 1770 - 1780 гг. Но, по-видимому, в него вошли элементы более старого иконостаса: характер деревянной резьбы его неоднороден. Достопримечательностью церкви являются резные белокаменные порталы входов в верхнюю и нижнюю церковь.

24. Церковь Георгия «что за верхом». Южная галерея и всход в верхнюю церковь

Согласно преданию, иконы в нижнюю церковь были перенесены из старого деревянного храма, упоминаемого в описи 1685 г. как «церковь Георгия на песку с 6 колоколами». Иконы не подвергались детальным исследованиям. Судя по реставрированным после Великой Отечественной войны двум ценнейшим иконам - Георгия Победоносца и особенно Параскевы Пятницы конца XVI в. - можно предполагать, что предание не лишено основания. Масляная живопись, фрагментарно восстановленная в 1950-х годах художником-реставратором Л. Грачевым на части западной стены нижнего - храма, доказывает, что интерьер его впервые был расписан не ранее, чем в начале XIX в. Стенопись неоднократно обновлялась.

Весьма примечательна шатровая колокольная церкви. На трехъярусный четверик поставлен восьмигранный звон, куда с гульбища ведет внутристенная лестница. С большим мастерством найдены соотношения отдельных частей колокольни.

Неизвестный нам зодчий обратил большое внимание на устройство «слухов» в шатре. Расположение их в четыре ряда по всем граням шатра, применение парных слухов в нижней, самой широкой части граней придают шатру необычайную легкость, почти воздушность. Из висевших на колокольне семи колоколов самый большой был отлит в Москве на заводе Асона Струговщикова в 1785 г. Другой, тоже отличавшийся великолепными резными изображениями, отлит в 1739 г. на Невьянских заводах Демидова. Одноэтажные пристройки, примыкающие с двух сторон к колокольне, и ограда церковного участка - позднейшего происхождения. Вероятно, одновременно с возведением их была заложена арка входа в нижний храм из-под колокольни. Церковь построена на средства купца Коробова, дом которого находился в этом приходе. Можно предположить, что над сооружением палат и церкви трудились одни и те же мастера.

25. Церковь Георгия «что за верхом». Междуэтажный поясок алтарной апсиды

Церковь Георгия «за лавками» (между домами № 25 и 27 по ул. Софьи Перовской), возведенная в 1700 - 1705 гг., подвергалась значительным переделкам после пожара 1754 г. При восстановлении она была расширена пристройкой трапезной; к этому времени относится и колокольня. В 1800 г. архитектор И. Д. Ясныгин пристроил к западному входу в церковь из-под колокольни изысканных пропорций портик с четырьмя, попарно поставленными белокаменными колоннами. Одновременна были переложены апсиды.

До Великой Отечественной войны (пока церковь не была сильно разрушена) сохранился четверик основного храма. Близко поставленные друг к другу барабаны пя-тиглавия были украшены аркатурой с кирпичными колонками.

26. Церковь Георгия «что за верхом». Колокольня

27. Церковь Спаса «за верхом»

Аналогичный характер отделки барабанов глав часто встречается в русском зодчестве XVII в. В обработке углов четверика полуколонками, а завершений наличников в виде плоских волют с крестом по центральной оси окон много общего с декором церкви Георгия «что за верхом».

С 1970 г. местной реставрационной мастерской ведутся работы по консервации памятника и частичной реставрации его фасадов.

28. Церковь Знаменская. Апсида

1700 годом датируется и церковь Спаса «за верхом» (Смоленская ул., 8), выстроенная на старой Смоленской дороге на месте деревянной, упоминаемой в описи 1687 г. Переделки позднейшего времени [1], которые коснулись также и двухсветного четверика (растеска старых и пробивка новых оконных проемов и т. п.), не дают возможности без специальных натурных исследований мысленно восстановить древний облик здания. В трапезной уцелела, хотя и с некоторыми утратами, великолепная, очень высокая печь. Она облицована изразцами, расписанными кобальтом в стиле конца XVIII в., но с введением светло-желтого тона, подчеркивающего форму изображаемых предметов. В общей декоративной композиции зеркала печи с поставленными по обе его стороны пилястрами, где синие вертикальные полосы имитируют канелюры, отсутствует даже намек на церковную тематику. Изображение огромной античной вазы с восседающими на ней двумя крупными птицами, напоминающими павлинов, вполне подходило бы для любой гостиной особняка калужского купца. [1 Колокольня выстроена в 1776 - 1778 гг.по-видимому, одновременно была возведена трапезная; встречающуюся в литературе датировку приделов 1804 - 1811 г. следует считать временем устройства их в существующем здании.]

Церковь Спаса Преображения «что под горой» (ул. Подвойского, 1), именуемая Казанской, была возведена в 1709 - 1717 гг. Но уже в 1726 г. она подверглась некоторой переделке. В результате многочисленных расширений, обновлений и перестроек здание к середине XVIII в. превратилось в своеобразный, довольно живописный комплекс разновременных строений.

Верх колокольни, построенной в 1802 г. и имевшей высокий шпиль, в 1844 г. был возведен заново, так же как и пятиглавие основного храма. Трапезная с приделами относится к 1827 г.

Сохранившиеся до нашего времени элементы первоначальной декоративной обработки четверика - раковины в ложных закомарах, полуколонки, акцентирующие углы здания, - подтверждают, что еще в первой четверти XVIII столетия в Калуге господствовали строительные приемы минувшего века.

Об устойчивости старых традиций в провинции свидетельствуют основной храм и колокольня Знаменской церкви, сооруженной в 1720 - 1731 гг. (ул. Свердлова 21)-Но во второй половине XVIII в. церковь подверглась значительной переделке: трапезную перестроили с устройством нового придела; четверик получил кровельное покрытие в виде купола; пятиглавие приобрело несколько вычурные формы. Старые апсиды были заменены новой алтарной частью с барочной крышей и двухколонным портиком в центре. Почти нетронутой осталась колокольня. Но пропорции ее не особенно удачны. Шатровым колокольням XVII в. свойственны более изысканные соотношения нижней четырехгранной и верхней восьмигранной частей: четверик и стоявший на нем восьмерик всегда отличались не только формой, но и по высоте. В 1970 г. проведены значительные ремонтно-реставрационные работы по этому памятнику.