Калуга

3. АРХИТЕКТУРА конца XVIII - начала XIX в.

К предстоящему в 1775 г. посещению Калуги Екатериной II у въезда в город со стороны Москвы была возведена каменная триумфальная арка с кордегардиями и обелисками. Автор этой интересной архитектурной композиции не установлен. При общей классической трактовке арки ворот с фланкирующими ее парными тосканскими колоннами зодчий использовал приемы, характерные для архитектуры середины века.

Аттиковый этаж ворот обработан филенками и парными пилястрами с декоративными контрфорсами у их основания. Крошечные кордегардии с рустованными простенками, нишками и фигурными филенками под окнами по характеру отделки фасадов очень близки московским жилым домам середины XVIII в. Обелиск, единственный сохранившийся до настоящего времени элемент этого сооружения, наглядно показывает, где когда-то была московская застава.

В 1777 г., непосредственно после открытия наместничества, еще до утверждения генерального плана города, известный архитектор П. Р. Никитин приступил к проекту, а затем к строительству каменного моста через Березуйский овраг. Подобный древнеримскому акведуку, каменный мост с мощными арками - редчайший образец строительного искусства того времени. Он был закончен в 1780 г. Предельно лаконичная простота архитектурных форм контрастирует с живописными склонами очень глубокого оврага, пышно поросшими зеленью. А если опуститься вниз к полностью высыхающему летом ручью, бывшему когда-то речкой Березуйкой, то особенно остро ощущаешь исполинский масштаб и величавую монументальность сооружения.

Мост является, кроме того, как бы видовой.площадкой. Проходя по нему, невольно останавливаешься, чтобы полюбоваться заречными просторами, силуэтом бывшего здания Дворянского собрания (ныне Дом пионеров), арками присутственных мест и высокой колокольней собора. К сожалению допущенная несколько лет назад непоправимая градостроительная ошибка - постройка в Завершьи шестиэтажного корпуса за каменным мостом - нанесла значительный ущерб этой части города.

Изначально на концах моста по обеим его сторонам стояло четыре симметричных низких здания с односкатными крышами, обращенных глухими стенами в сторону оврага. В каждом из них было по семь лавок. В 40-х годах прошлого века при ремонте моста их разобрали. Сняли и ограждение центральной части моста с каменными тумбами, из которых средние, стоявшие по обеим сторонам центрального пролета ограждения, были увенчаны белокаменными пирамидками. Мост на всем своем протяжении получил новую, ныне существующую, решетку с чеканными кронштейнами в виде волют. Детали решетки были выкрашены под бронзу.

У въезда на мост со стороны центра города стоит обелиск, на котором были установлены гербы всех двенадцати городов Калужского наместничества «и обозначены расстояния каждого из них до губернского города. Маленькое каменное здание кордегардии, расположенное против обелиска по другую сторону въезда на мост и связанное с ним, как и. обелиск, дугообразной решеткой, не сохранилось.

Старый деревянный воеводский дом, в свое время служивший дворцом Лжедмитрию И, а позднее провинциальной канцелярией, спешно был приспособлен под дом наместника. К перестройке его приступили уже осенью 1776 г., сразу же после опубликования царского указа об учреждении Калужского наместничества. Из появившегося в № 7 газеты «Московские ведомости-» за 1777 г. «Описания церемоний при открытии Калужского наместничества» известно, что генерал-губернатор 11 января уже смог поселиться в своей временной резиденции, где происходили официальные приемы, принималась присяга, устраивались парадные обеды и концерты. Здесь же в большом зале и состоялось 15 января 1777 г. торжественное открытие наместничества. Дом служил не только жилищем генерал-губернатору; на первое время здесь разместились и канцелярии, всей административной машины наместничества.

29. Московские ворота. По рисунку художника Г. А. Волнян-окого 1926 г. (КОКМ)

30. Каменный мост. Вид с северо-запада

Чертежи этого дома вошли в альбом «Планы и фасады казенных строений, находящихся в городе Калуге и в уездных городах Калужской губернии», составленный губернским архитектором И. Д. Ясныгиным в 1796 - 1798 гг.*. [* Альбом не датирован. Время его составления установлено ча основании сопоставления различных архивных данных]. Кроме отдельно стоявших кухни и бани, соединявшихся с домом крытыми переходами, во дворе были возведены еще многочисленные службы. Архитектору (возможно им был П. Р. Никитин) пришлось считаться с существующим строением. Поэтому большой зал не являлся, как обычно в домах дворцового типа того времени, первым или центральным звеном парадной амфилады. Торжественный портик с восемью спаренными тосканскими колоннами не отвечал характеру расположенных за ним помещений. Составленное в 1808 г. описание дома содержит некоторые сведения о богатой отделке интерьера, в которой были применены искусственный мрамор и обивка стен дорогим штофом. После упразднения в 1796 г. должности наместника в перестроенном и богато убранном доме жил губернатор. Дом был снесен в 1811 г. после того, как построили каменный губернаторский дом в юго-западной части территории административного центра в соответствии с утвержденным планом города.

31. Обелиск у каменного моста

Генерал-губернатор устроил себе также и летнюю резиденцию. Для этой цели был отведен участок в живописной местности, высоко над обрывом к речке Ячейке, с чудесным видом на ее долину, расположенный за ней знаменитый калужский бор и серебряную ленту Оки. Здесь в 1782 г.* был разбит регулярный «загородный» казенный сад (ныне парк имени. К. Э. Циолковского) и «построен летний деревянный дом в один этаж под деревянной крышей на каменном цоколе», с «двумя оранжереями, с жилыми избами и птичим двором». Несмотря на небольшие размеры дома в его композиции использованы те же архитектурные приемы, которые в это время находили применение в строительстве загородных дворцов и ансамблей богатых дворянских усадеб. В летней резиденции наместника имелись в миниатюре и парадный двор с полукружиями боковых галерей-колоннад, и главный дом, и соединенные с ним переходами симметрично расположенные флигеля. В официальном донесении от 1818 г. этот загородный дом уже числился как «весьма ветх», но простоял он все же в несколько перестроенном виде до 1922 г., а затем был разобран. [* В составленном в 1818 г. списке «казенных зданий, построенных с открытия наместничества», приведена ошибочная дата 1779 г. Ходатайство первого калужского наместника М. Н. Кречетникова о разрешении разбить сад, построить загородный дом и истратить на это 3000 руб. из 20 тысяч, отпускавшихся ежегодно на сооружение казенных зданий в Калуге, и официальное удовлетворение его просьбы помечены мартом 1782 г. (ЦГАДА).]

32. Деревянный дом генерал-губернатора. Фасад. По чертежу И. Ясныгина (ЦГИАЛ)

Согласно документу 1818 г., подписанному стряпчими и губернским архитектором И. Д. Ясныгиным, планомерная застройка города по «регулярному» плану началась с возведения ансамбля Присутственных мест в 1780 г.*. [* Отсутствие упоминания Присутственных мест в «Описание и алфавиты к атласу Калужского наместничества», изданном в Петербурге в 1782 г., объясняется длительным сбором материала, который к моменту издания до некоторой степени устарел.] В 1783 г. был закончен центральный корпус с первоначально непредусмотренными проектом дворовыми крыльями [1]. [1 Т. П. Сытина, ссылаясь на данные Калужского областного архива, пишет, что первый корпус был подведен под крышу в 1779 г. и полностью окончен в 1782 г.] Одно из них отвели под типографию; в другом поместилась гауптвахта. Через два года был готов западный корпус для размещения Казенной, Гражданской и Уголовной палат. В 1787 г. закончилось строительство третьего корпуса. Но еще в 1796 г. он оставался неотделанным полностью. По окончании всех работ его передали Духовной семинарии, переведенной сюда из Лаврентьева монастыря. Здесь она размещалась до Великой Октябрьской революции.

33. Загородный генерал-губернаторский сад с летним деревянным домом. По чертежу И. Ясныгина (ЦГИАЛ)

Проект ансамбля Присутственных мест, очевидно, был составлен уже в 1777 г.: на плане города, представленном Кречетниковым на утверждение,в том же году, схематично нанесен П-образный план всего комплекса; совершенно точно показаны и своеобразной формы проездные арки между средним и боковыми корпусами. Автором проекта ансамбля Присутственных мест, безусловно, был архитектор П. Р. Никитин (1726 - 1784), под руководством которого разрабатывались и первые варианты плана Калуги. В 60-х годах XVIII в. Никитин руководил застройкой Твери (г. Калинин) после пожара по «регулярному» плану. Эта работа была высоко оценена его современниками, и Кречетникову, один год бывшему тверским губернатором, хорошо известна. Сразу после открытия наместничества Никитин был определен асессором в Казенную палату Калужского наместничества, но уже в ноябре 1777 г. - советником в Гражданскую палату. Губернским архитектором он не был назначен, очевидно, только потому, что «окладное жалованье» советника равнялось 600 руб., губернский же архитектор получал всего 300 руб., меньше, чем губернский землемер, оклад которому был положен 400 руб.[1]. [1 «Примерные статы Калужской губернии, утвержденные 31/Х 1776» и «Штаты Калужской губернии, утвержденные 7/Х 1777 года»].

Видимо, Никитин одновременно трудился над составлением проектов моста и Присутственных мест. Ему же Кречетников предложил взять на себя «особое попечение для приготовления необходимых строительных материалов».

По общей композиции и по характеру обработки фасадов (членение плоскости стен ризалитами, выделенными только раскреповкою, рисунок плоских наличников окон и гладких филенок и т. д.) здания Присутственных мест очень близки двухэтажным каменным домам в Твери. Никитиным совместно с А. В. Квасовым, а в ряде случаев с В. Поливановым в 60-х годах XVIII в. было разработано значительное количество «образцовых» проектов жилых домов для Твери. В Калуге Никитин использовал опыт, накопленный им в процессе работы над застройкой Твери. Для этого видного русского градостроителя XVIII в. характерен подход к композиции ансамбля нового административного центра города. Главное внимание автор обратил на создание площади, ограниченной с трех сторон однотипными зданиями с очень скромной отделкой фасадов.

34. Присутственные места. Корпус губернского правления

35. Присутственные места. Корпус губернского правления. Планы 1-го и 2-го этажей. По чертежу И. Ясныгина (ЦГИАЛ)

Фасады домов для наместника, губернатора и вице-губернатора, задуманных по плану города с четвертой стороны Соборной площади, Никитин, вероятно, предполагал обработать тоже сдержанно. Перестройки позднейшего времени, которым подверглись отдельные корпуса, существенно не изменили архитектурный облик ансамбля в целом [1]. [1 В 1823 г. в центре семинарского корпуса был пристроен портик по проекту арх. Н. Ф. Соколова; начиная с 1838 - 1840 гг. открытые галереи (с полами, выстланными в нижнем этаже белокаменными плитами, а в верхнем - кирпичом), которые тянулись вдоль задних фасадов всех трех корпусов, постепенно были превращены в закрытые помещения; в 30-х годах XIX в. к западному корпусу было пристроено южное крыло. В арках ворот, в верхней их части устроили переходы, а в 1945 г. пробиты маленькие арки для пешеходов. В связи с организацией троллейбусного движения переходы в двух арках разобраны.]

36. Присутственные места. Восточный (семинарский) корпус

В первые же годы после открытия наместничества в Калуге был возведен сохранившийся в несколько измененном виде До настоящего времени «каменный дом в три жилья, в котором учреждено училище» [1] (теперь это дом № 83 по ул. В. И. Ленина). [1 Описание 1785 г.]

В связи с правительственным указом 1786 г. об учреждении народных школ в здании, выстроенном (1782 - 1785 гг.) изначально для обучения исключительно дворянских детей, было открыто главное народное училище. В 1804 г. оно было преобразовано в мужскую гимназию (ныне здесь помещается Педагогический институт).

Автором проекта этого сооружения мог быть только Никитин. Вероятно им и был выбран участок на развилке двух улиц [2] с таким расчетом, чтобы здание, ориентированное на въезд в город со стороны Москвы, одновременно закрепляло направление и линию застройки еще двух улиц. [2 Ныне улица В. И. Ленина и улица Луначарского.]

Обмерные чертежи планов и фасадов училища, дошедшие до нас, составлены архитектором И. Д. Ясныгиным лет десять спустя после окончания строительства здания. Рассматривая их, приходится признать, что членение внутреннего пространства значительно уступает блестящей композиции, генерального плана и фасадов. В 30-х годах прошлого века флигель во дворе был надстроен вторым этажом. Позднее фасады главного корпуса подверглись изменениям, но восстановление изначальной их обработки на основании хорошо сохранившейся на фасаде по ул. Луначарского и обмерных архивных чертежей вполне возможно. Неоднократно переделанные помещения не сохранили следов отделки конца XVIII в.

Никитин умер осенью 1784 г. Наблюдение за строительством Присутственных мест с тех пор было возложено на Ивана Денисовича Ясныгина, поступившего на должность губернского архитектора 1 января 1785 г.

37. Народное училище. Главный фасад. По чертежу И. Ясныгина (ЦГИАЛ)

38. Народное училище. План. По чертежу И. Ясныгина (ЦГИАЛ)

Его первыми осуществленными в Калуге проектами были «Соляные магазейны» и «почтовый дом».

Предельно простая отделка фасадов одноэтажного строения «магазейнов», тактично поставленного Ясныгиным за западным корпусом Присутственных мест, отвечала чисто утилитарному назначению здания. Однако постановкой четырехколонного портика в центре и ритмичной группировкой проемов автор сумел придать соляным складам, законченным в 1787 г., достаточно выразительный облик. Здание стало как бы флигелем «палатного» корпуса. В конце XIX в. оно было снесено, и. на его месте возвели здание Управления Сызрано-Вяземской железной дороги, надстроенное четвертым этажом уже в советское время.

В таких же лаконичных формах Ясныгиным в конце XVIII в. был запроектирован и построен «почтовый дом» (ныне здание почтамта на площади В. И. Ленина). В 40-х годах XIX в. архитектор Н. Ф. Соколов увеличил его пристройкой по Почтовому переулку. При восстановлении почтамта, сильно разрушенного во время войны 1941 - 1945 гг., фасад его украсили пилястрами с пышными капителями и лепными деталями.

В первый же год своей работы в Калуге Ясныгин приступил к составлению проекта городского собора. Согласно утвержденному плану города он должен был стоять в центре площади, ограниченной с трех сторон корпусами Присутственных мест. Это был четвертый по счету Троицкий собор. Первый, деревянный, очевидно построенный еще в XVI в., упоминается в 1610 г. по случаю захоронения в нем Лжедмитрия II. Этот храм сгорел. Позже был выстроен новый «древянклетски о двух шатрах», на месте которого в 1687 г. воздвигли каменный собор в память царя Федора Алексеевича, но к концу XVIII в. и этот собор пришел в такое состояние, что пришлось запретить служить в нем. Закладка нового собора состоялась в 1786 г.; работы велись медленно и.через два года был закончен лишь цоколь здания из белого мячковского камня. Затем строительство было приостановлено. Смелое решение Ясныгина возвести купол диаметром в 24 аршина (17 м) для перекрытия бесстолпного храма показалось неосуществимым известному петербургскому архитектору А. Д. Захарову, которому Академия художеств поручила рассмотреть проект. Ведь строившийся в то время Казанский собор в Петербурге имел купол диаметром всего 14,5 м.

39. Троицкий собор. Проект И. Д. Ясныгина. Фасад (по чертежу ЦГИАЛ)

Позднее правильность расчетов Ясныгина была доказана, но из-за недостатка средств строительство собора было возобновлено лишь в 1804 г. Через семь лет здание было вчерне закончено. Война 1812 г. и ее тяжелые последствия не позволили приступить к его отделке ранее 1815 г. Только весной 1819 г. Ясныгин дождался освящения нового собора.

Он выстроен в стиле русского классицизма, увенчан огромным полусферическим куполом; к стенам нижней крестообразной части примыкают полуколонны тосканского ордера, на южном и северном фасаде - перекрытый фронтоном портик. Переход, соединяющий колокольню с церковью, был задуман как открытая галерея, чем достигался интересный пространственный эффект. Позднее интерколумнии галереи были заложены, и она превратилась в паперть.

В композиции, и в деталях декоративного убранства собора сказывается влияние школы архитектора М. Ф. Казакова.

В 1783 - 1785 гг. И. Д. Ясныгин работал под руководством архитекторов В. И. Баженова и М. Ф. Казакова в должности «архитектурного помощника в экспедиции строений Кремлевского дворца», как гласит запись в его послужном списке.

40. Троицкий собор. План (ЦГИАЛ)

Ясныгин обладал талантом градостроителя. При проектировании собора он исходил из местоположения его на сравнительно небольшой площади, запроектированной почти замкнутой, и характера архитектуры строений, окружающих ее с трех сторон.

В 80-х же годах XVIII в. приступили к строительству торгового центра. Гостиный двор, занимающий целый квартал, - единственное в Калуге сооружение, в котором при общей классической композиции использованы архитектурные формы и мотивы русского зодчества допетровского времени. Несмотря на попытки многочисленных исследователей установить имя автора этого оригинального ансамбля, оно до сих пор остается неизвестным. Проект его, по мнению профессора С. В. Бессонова, был составлен одним из московских зодчих в период между 1777 - 1782 гг.

По генеральному плану города Гостиный двор предполагали построить на месте старых торговых рядов (красного, щепного, серебряного, железного, шляпного, хомутного и др.), состоявших из бесчисленного количества отдельных лавок и лавчонок. В рапорте губернатору Ясныгин называл их «безобразными рундучными шалашами». Строительство Гостиного двора началось с возведения двух южных корпусов (1785 - 1789 гг.). Из-за упорного нежелания купцов тратить средства на постройку каменных лавок и затруднений, связанных со сносом многочисленных деревянных и нескольких каменных лавок, стоявших в этом квартале, к 1797 г. было построено только три корпуса.

41. Гостиный двор. Южный фасад

42. Гостиный двор. Генеральный план (штриховкой показаны корпуса XVIII в.)

План города 1785 - 1786 гг.* доказывает, что общая композиция Гостиного двора по изначальному проекту была иной, чем осуществленная впоследствии. Прямоугольный в плане квартал был разделен двумя крестообразно расположенными неширокими сквозными проездами. Корпуса предполагалось выстроить четырьмя симметричными группами по пять одинаковых параллельных друг другу строений. [* «План губернского города Калуги с проспективическим видом оного» (ЦГВИА), составленный губернским землемером секунд-майором Карповым, яе датирован. Но различное графическое изображение запроектированной и осуществленной по новому плану застройки в сопоставлении с другими архивными данными позволяют считать, что план составлен в 1785 - 1786 гг.]

После окончания в 1796 г. пятого корпуса (за крайним юго-восточным) купцы убедились в недостаточной для подвоза и разгрузки товаров ширине проездов между корпусами. Желая, кроме того, удешевить постройку каменных лавок, они подали прошение об уменьшении ширины корпусов. Строительство Гостиного двора было приостановлено, так как «высочайше апробованный» проект не мог быть изменен без специального разрешения из Петербурга. В 1811 г. из столицы пришло, наконец, сообщение, что просьба купцов удовлетворена, но к этому времени проект Гостиного двора оказался утерянным.

И. Д. Ясныгин, которому было поручено составить новый проект с корпусами меньшей ширины, ввел существенные изменения в общую композицию комплекса. Уменьшив число зданий и изменив расположение западных корпусов, он устроил функционально необходимый внутренний двор и ввел эффектные аркады открытых галерей вдоль всего западного фасада ансамбля, хорошо обозреваемого со стороны Плацпарадной площади. В 1926 г. эти галереи частично были разобраны, ныне они восстановлены.

В течение своего полуторавекового существования ансамбль Гостиного двора претерпел много переделок. Значительные повреждения были ему нанесены во время

43. Гостиный двор. Галерея корпуса 1784 - 1785 гг.

Великой Отечественной войны. И все же даже в не отреставрированном виде ансамбль производит сильное впечатление. Общая архитектурная композиция исключительно четкая и подлинно классическая; членение фасадов пилястрами и пролеты аркады галерей строго соответствуют делению внутреннего пространства корпусов на отдельные, совершенно одинаковые лавки с одним окном, дверью и круглым окошком антресолей, освещаемых в основном с противоположного фасада. В том же ритме по осям круглых столбов галерей поставлены декоративные башенки парапета, а между ними по центру арок - маленькие пирамидки, завершающие фасад зданий. Оригинальна и парадна архитектурная обработка северных и особенно южных ворот с кувшинообразными полуколоннами и декором своеобразного рисунка. Интересна и более скромная отделка ворот между юго-восточным и соседним с ним корпусом, торцом обращенным на улицу В. И. Ленина. Оригинальное декоративное убранство, сочетание белокаменных деталей с кирпичной кладкой усиливают впечатление праздничной нарядности.

Ворота между остальными восточными корпусами не были возведены. Неосуществленным остался и проект ворот между двумя сдвоенными западными корпусами, задуманными, очевидно, особенно внушительными. Декоративная отделка корпусов, построенных в XIX в., вообще осталась незаконченной: на дворовых фасадах отсутствует вертикальное членение стен пилястрами, так же как и стрельчатые ниши над окнами и дверьми в первом этаже и филенки во втором.

С конца XVIII в. в Калуге ведется значительное строительство также и различных «богоугодных» заведений, находившихся в ведении приказа общественного призрения. В соответствии с духом времени богатые калужские купцы для увековечения своего имени жертвуют крупные суммы не только на возведение и украшение церквей, но также и «а устройство богаделен, детских приютов, инвалидных домов и т. п. В 1785 г. в Калуге уже имелись деревянное здание больницы на 12 человек, три маленькие богадельни, заканчивалось строительство каменного корпуса инвалидного дома, рабочего и смирительного домов. Позднее эти здания, почти все построенные в конце Тульской улицы (ныне ул. Салтыкова-Щедрина), подвергались переделкам или сносу, а иногда включались в состав более крупных зданий.

Только двухэтажный дом начала XIX в., подаренный купцом Торубаавым Воспитательному дому, позднее приспособленный архитектором Н. Ф. Соколовым для Сиротского дома, с тех пор не подвергался значительным переделкам. В настоящее время здесь помещается интернат (ул. Урицкого, 20).

«Хлюстинакие богоугодные заведения» (ул. Никитина, 66) построены на средства калужского помещика А. С. Хлюстина в 1809 г. согласно исследованиям С. В. Бессонова. Первоначально этот ансамбль состоял только из четырех строений. Больничные палаты располагались в главном корпусе с двухсветной церковью в центре и двумя симметричными крыльями с круглыми башнями на углах. Со стороны внутреннего двора в каждую группу помещений вел отдельный вход. Круглые залы в нижнем этаже башен использовались как столовые. Боковые флигеля служили кухнями соответствующих отделений. В маленьком здании, стоящем против главного корпуса, помещалась аптека, сохранившая свое назначение до последнего времени.

В 1817 г. приступили к строительству еще двух одноэтажных корпусов «для мужской больницы, смирительного дома и бани», поставленных с учетом центральной оси ансамбля. Одновременно был разбит сад, спускавшийся почти до реки. Постройкой большого двухэтажного здания в 1834 - 1835 гг. губернский архитектор Соколов замкнул второй внутренний двор, развив первоначальную общую композицию.

44. Гостиный двор. Ворота на восточном фасаде

Несмотря на переделки и утраты (видоизменены входы со двора, исчезли многие детали, кроме того при реконструкции ансамбля в 1969 - 1970 гг. встроены переходы между главным корпусом и боковыми флигелями, растесаны оконные проемы и в них вставлены переплеты современного рисунка), старое здание в основном почти сохранило свой первоначальный облик. Общая строго симметричная композиция главного корпуса с центральной частью, подчеркнутой тремя арками портика и ротондальным верхом церкви, - классическая. Одноэтажные же крылья и мощные угловые башни, перекрытые куполом, завершенным маленьким граненым барабаном, увенчанным шпилем, близки по своим архитектурным формам хозяйственным постройкам, сочружен-ным в середине и второй половине XVIII в. в некоторых подмосковных усадьбах (конные дворы в Черемушках и Воронове, ферма в Петровском-Разумовском). Обработка фасадов боковых крыльев главного корпуса рустованными пилястрами, нишками и узорными филенками также выдержана в стиле архитектуры середины XVIII в. В 1970 г. удачно восстановлен верх центральной части главного здания, и этим возвращен внушительный архитектурный облик фасаду, выходящему на ул. Никитина.

45. Гостиный двор. Ворота между южными корпусами

46. Хлюстинская богадельня. Чертеж 1824 г. (ЦГИАЛ)

В литературе ансамбль «Хлюстинской больницы» упоминается как произведение проучившегося с 1804 по 1811 г. в Академии художеств крепостного архитектора И. А. Каширина (которому Хлюстин так и не дал «вольную»). Но, вероятно, он был лишь строителем дома. Т. Сытина высказывает вполне обоснованное предположение, что в данном случае мог быть использован утвержденный проект «богоугодного заведения», возможно составленный в свое время Никитиным, но примененный лишь четверть века спустя.

Сохранившиеся в архиве (ЦГИАЛ) чертежи этого комплекса подписаны Ясныгиным. По-видимому, они являются обмерными. Не подлежит сомнению, что Ясныгин как губернский архитектор консультировал и помогал Каширину при сооружении больницы.

Вообще Ясныгин был тогда единственным в Калуге архитектором. В записке «О чиновниках Калужской губернии, в продолжении 1809 года трудами своими и усердием к службе отличившихся» губернатор Львов упоминает Ясныгина, который «при множестве казенных строениях, в здешней губернии производившихся» работал, «не имея при себе даже помощника».

В 1806 г. Ясныгин составил проект губернаторского дома в два этажа с антресолями, но в Петербурге к тому времени уже были разработаны архитектором А. Д. Захаровым «образцовые» проекты различных казенных зданий для губернских и уездных городов. Они получили одобрение Сената в сентябре 1802 г. и были «высочайше апробованы» в следующем году. Среди них были и проекты домов для губернатора и вице-губернатора, направленные в конце 1806 г. калужскому губернатору Львову. В разрешении на постройку вышеупомянутых зданий, полученном из Петербурга в январе 1808 г., было указано «строить под главным и точным наблюдением» губернатора, чтобы «не было отступления от образцовых высочайше апробованных планов». Строительство было рассчитано на 4 года.

47. Проект дома губернатора. Арх. И. Д. Ясныгин. Фасад (ЦГИАЛ)

Губернаторский дом возводился «под непосредственным руководством губернского архитектора» И. Д. Яс-ныгина и был закончен в 1811 г. Верхние два этажа были жилыми; внизу располагались канцелярские помещения, кухня и кладовые. Во дворе были построены один деревянный и три каменных корпуса служб. Оштукатурен и покрашен дом был лишь в 1816 г. Участок для постройки губернаторского дома, хотя и находился в квартале, отведенном для этой цели по плану города, но был выбран Ясныгиным в значительном отдалении от обрыва к реке. Сравнивая «образцовый» проект с обмерными чертежами дома, составленными преемником И. Д. Ясныгина губернским архитектором Н. Ф. Соколовым в 1834 г., можно убедиться, что приказ из Петербурга был выполнен. Дом был выстроен трехэтажным в 11 окон по главному фасаду, центральная часть с восемью колоннами завершалась аттиком.

В марте 1841 г. составленный Н. Ф. Соколовым проект перестройки губернаторского дома был утвержден и вскоре осуществлен. Колонны были разобраны; центр акцентирован вновь возведенным фронтоном и балконом во втором этаже. Одновременно парадная деревянная лестница была заменена новой великолепного художественного чугунного литья, входившего в моду в эти годы. В таком виде здание без дальнейших значительных переделок дошло до нашего времени. В этом здании (ул. Карла Маркса, 6) на заседании губисполкома 24 февраля 1924 г. присутствовал М. И. Калинин.

Проект вице-губернаторского дома, составленный И. Д. Ясныгиным в 1806 г., также было предложено заменить «образцовым» проектом А, Д. Захарова. Но постройка его не была осуществлена. Возможно, что И. Д. Ясныгин, желая сохранить соборную площадь раскрытой к реке (в связи с ликвидацией должности наместника отпала необходимость постройки для него дома, как это предполагалось по генеральному плану), постарался затянуть сооружение казенного дома для вице-губернатора. Он так и не был построен.

В 1816 г. вице-губернатор Ф. П. Загряжский решил построить себе собственный дом на Большой Дворянской улице. Автором проекта и строителем большой городской усадьбы Загряжского с главным домом, флигелем, оградой и многочисленными службами во дворе был И. Д. Ясныгин. Деревянный дом на каменном цокольном этаже имел характерную для начала XIX в. трехчастную композицию с шестиколонным портиком, подчеркивающим центр фасада. Это типичный жилой дом вельможи Александровского времени. Строительство было закончено в 1817 г.; владельцы его не раз менялись, и дом неоднократно подвергался частичным переделкам. Все же, в основном, он сохранял облик, задуманный И. Д. Ясныгиным, до начала Великой Отечественной войны. В 1941 г. дом сгорел.

48. Дом губернатора, построенный по «образцовому» проекту А. Д. Захарова. Чертеж Н. Соколова (ЦГИАЛ). Фасад, планы этажей

В 30-х годах XIX в. в связи с развитием общественной жизни назрела необходимость постройки здания Дворянского собрания, но до середины XIX в. калужскому дворянству приходилось пользоваться залом в центральном корпусе Присутственных мест для своих собраний. Губернский архитектор Соколов в 1839 г. составил интересный проект Дома дворянства, включавшего двухэтажный главный корпус с монументальной, увенчанной аттиком, ионической колоннадой и два более низких двухэтажных боковых флигеля. Один из них предназначался для квартиры губернского предводителя дворянства и для приезжающих, другой отводился под библиотеку и административные помещения губернской выставки. Три, корпуса служб и один с залами для выставки располагались полукружием во дворе за главным домом. Однако проект не был утвержден; остался неосуществленным и разработанный Соколовым более скромный вариант, официально одобренный в 1841 г. Из отчетов калужского губернатора следует, что проект, по которому выстроено здание Дворянского собрания, был прислан из Петербурга в 1848 г. Год спустя оно вчерне уже было закончено.

49. Дом Ф. П. Загряжского. Проект И. Ясныгина (ЦГИАЛ)

Но до сих пор автором проекта дома часто ошибочно называют П. И. Гусева, крепостного архитектора, получившего вольную в 1831 г. Основанием для этого, видимо, послужил чертеж 1843 г., хранящийся в фондах местного музея. Однако «план дому Депутатского Собрания, который «проектировал уездного училища учитель рисования Петр Гусев» в 1843 г., не напоминает здание Дворянского собрания. Это один из чертежей неосуществленного проекта, и Гусев был только строителем дома.

50. Здание Дворянского собрания (ныне Дом пионеров)

Живописное расположение дома на краю Березуйского оврага придает зданию, очень простому по своему силуэту, особую значимость с градостроительной точки зрения. Более чем за 100 лет дом не претерпел существенных изменений; теперь здесь Дворец пионеров (ул. Карла Маркса, 1). Почти в неприкосновенности сохранились двусветный зал и прилегающие к нему комнаты, а также интерьер парадного вестибюля и лестничной клетки с торжественной широкой лестницей художественного чугунного литья.

В конце XVIII - начале XIX вв. в Калуге ведется усиленное строительство частных строений. Журнал «Урания», вышедший здесь в 1804 г., рисует происшедшие в жизни калужан изменения: «Ощутительно калужане с 1777 г. переменили как образ своих мыслей, так и в поступках и обхождениях приметно восприяли совсем новое преобразование: самая одежда, экипажи, пища и пиры появились в новом вкусе». Это повлекло за собой и «строение огромных и великолепных домов». Старый тип жилья уже не отвечал возросшим потребностям и изменившемуся образу жизни купечества, игравшего первенствующую роль в Калуге, «которая с древних времен почитается купеческим городом»; богатые купцы старались перещеголять друг друга, возводя каменные дома и даже целые городские усадьбы.

Индивидуальные проекты жилых домов, заказанные кому-нибудь из столичных зодчих или губернскому архитектору, подлежали после одобрения их Строительным комитетом еще и «высочайшей апробации». Понятно, что эту роскошь могла себе позволить только верхушка богатого купечества. Большинство же строило по «образцовым» проектам.

В конце XVIII в. «Комиссия о каменном строении Петербурга и Москвы» обычно рассылала такие проекты в рукописном виде за подписью членов комиссии или одного архитектора Ивана Лемма вместе с «апробованны-ми» планами городов. Позднее, при утверждении генерального плана города иногда просто предлагалось «строить против вновь строющихся городов». Застройка Твери, Казани, Каргополя, Ямбурга и других городов, восстанавливаемых после грандиозных пожаров уже по «регулярным» планам, должна была служить образцом при возведении новых домов.

Исследованиями Т. Сытиной установлено, что Никитин разработал проекты «к построению казенных и обывательских домов» для Калуги, одновременно трудясь над составлением плана города. Эти чертежи не дошли до нас. Но изучение «плана губернского города Калуги с проспективическим видом оного» (ЦГВИА) *, составленного в 1785 - 1786 гг., и обследование старой части города в натуре позволяют датировать концом XVIII в. и первым десятилетием XIX в. многие из сохранившихся до сегодняшнего дня жилые дома. [* На плане показаны здания, построенные к этому времени по «регулярному» плану.]

Новые данные дают основание считать именно П. Р. Никитина автором калужского варианта проектов жилых домов, разработанного на основе «примерных фасадов обывательских домов» 70-х годов XVIII в. Ясныгин, применяя эти проекты в застройке Калуги вплоть до первого десятилетия XIX в., позднее несколько варьировал их.

Дома в большинстве случаев строились двухэтажными, но ряд уцелевших до настоящего времени одноэтажных строений доказывает, что и такие домики не были редкостью [1]. Вход во все эти дома всегда был со двора. В двухэтажных наверх ведет одномаршевая довольно крутая деревянная лестница между каменными стенами. Нижний этаж иногда весь перекрыт сводами (например, в домах на углу улиц Кирова и Клары Цеткин, на углу улиц Театральной и Дарвина и др.). Чаще сводчатыми были только одно-два помещения (очевидно кладовые) и узкая лестничная клетка. Количество окон большей частью нечетное и в зависимости от размеров дома колеблется в основном от пяти до девяти, причем окна нижнего этажа меньшей высоты. Но даже в домах значительной протяженности центральная часть, как правило, архитектурно не выделена. Характерно вертикальное членение всей плоскости фасадов лопатками заподлицо с фризом, причем угловые обычно значительно шире.

Можно отметить три основных варианта обработки фасадов жилых домов в Калуге конца XVIII в. [1 Одноэтажные дома в 5 окон по главному фасаду сохранились, например, на углу улиц Плеханова и 1905 года, на ул. Баумана, 42 и 40, причем последний документально датирован 1800 г. В 4 окна по фасаду - ул. Дарвина, 7. В 3 окна - ул. С. Перовской, 28; ул. Дзержинского, 35.]

В одном случае каждое из окон верхнего этажа и находящееся под ним окно нижнего расположены в одной нише, ограниченной выступом лопаток, фриза и цоколя. Единственный декор - прямоугольные филенки разных пропорций, размещенные иногда только под окнами нижнего этажа (Пушкинская улица, 5), иногда под окнами обоих этажей (Пушкинская улица, 18). Встречаются и дома, где три филенки украшают нишу между двумя лопатками (ул. Баумана, 18). Фасады дома № 17 по Смоленской улице и дом № 5 по улице Урицкого (1805 - 1806 гг.) имеют аналогичную обработку фасадов, и отличаются только размещением и формой филенок.

51. Дом конца XVIII в, (Пушкинская ул., 5)

У другой группы домов горизонтальный кирпичный пояс на фасадах проходит по лопаткам, отделяя верхний этаж от нижнего. В Калуге еще много таких домов, фасады которых не подвергались искажениям (ул.Дзержинского, 29; ул. Вилонова, 31; ул. Софьи Перовской, 25 и 28; дома на углу ул. Карпова и на углу ул. Декабристов и др.). У других чаще всего испорчен переделками первый этаж, растесаны окна, появились штукатурные наличники. Но уцелевший верх дает право датировать эти дома концом XVIII - первым десятилетием XIX вв. (ул. Революции, 3; Театральная, 43; дом на углу улиц Революции и Театральной; д. № 36 по ул. В. И. Ленина; Московская ул., 19 и др.). И при этом варианте дома с вертикальным членением фасада лопатками его украшают также филенки над и под оконными проемами. Однако филенки, пересекаемые горизонтальным поясом, отделяющим верхний этаж от нижнего (как в доме на углу улиц Урицкого и Луначарского), встречаются лишь в виде исключения.

52. Дом конца XVIII в. (ул. Баумана, 18)

У третьей разновидности этого типа домов горизонтальная гладкая полоса заподлицо с плоскостью лопаток делит каждую из ниш на фасаде на две. Таковы дома соборного причта (ныне крылья клубного здания на углу ул. Баженова и Почтового переулка и дом № 6 в том же переулке, испорченный устройством штукатурных наличников; большой дом № 78/66 по ул. В. И. Ленина; д. № 7 по ул. Революции; д.№ 35 по ул. Баумана и др.).

53. Дом с лавками конца XVIII в. (ул. В. И. Ленина, 115)

При этом характере обработки фасада применялись кроме прямоугольных филенок еще и нишки под окнами, а часто и фигурные филенки над окнами нижнего этажа. При сравнении сохранившейся на фасаде по ул. Луначарского обработке здания Народного училища с отделкой обывательских домов конца XVIII в. кажется совершенно бесспорным, что автором проектов фасадов частных строений для Калуги был архитектор П. Р. Никитин: в обоих случаях - лопатки в одной плоскости с фризом, филенки - над и под окнами, горизонтальный пояс проходит по лопаткам.

К 1770 г. Комиссией в Петербурге были составлены и проекты домов с лавками в первом этаже, нашедшие широкое применение во всех городах России. В Калуге уже к 1786 г. по этим проектам была осуществлена каменная застройка части Московской улицы напротив квартала, где в то время строился Гостиный двор (ныне это часть улицы В. И. Ленина, которая находится между ул. Кутузова и ул. Карпова). Весь низ этих домов занимали лавки. Сохранились арочные проемы в нижнем этаже, отделанном рустом, уцелели кое-где железные подставы от ставен и ворот, лопатки и филенки. Все это позволяет представить себе, как выглядела часть главной улицы Калуги на рубеже XVIII и XIX в.

Почти нетронутым уцелел трехэтажный дом (№ 115) на углу ул. Карпова с угловым закруглением, членением фасада лопатками, филенками над и под оконными проемами, типичными для конца XVIII в. щелевидными чердачными окошками. Трехэтажные дома в конце XVIII в. г, Калуге были редкостью, поэтому этот дом, где переделкам подвергался только нижний этаж, особенно интересен.

На другой стороне той же улицы сохранился без значительных переделок дом № 106 с лавками в обоих этажах, построенный по проекту Комиссии 1770 г. Ряд домов с лавками был выстроен еще в XVIII в. и на Садовой улице (ныне ул. Кирова) напротив рыночной площади (ныне Театральной). Лучше других сохранился до сих пор большой двухэтажный дом (№ 40 по ул. Кирова) в 13 окон по фасаду, где в нижнем этаже остались арки семи лавок (ныне застекленные).

Наличие в главном городе наместничества кирпичных заводов (в 1785 г. их насчитывалось в Калуге уже 10) облегчало внедрение в жизнь «образцовых» проектов и строительство каменных домов.

54. Дом конца XVIII в. (ул. Софьи Перовской, 33)

Обследование сохранившейся старинной застройки города позволяет лишний раз восхищаться достижениями градостроительного искусства того времени. Большое внимание уделялось строгой «регулярности» застройки с акцентированием важных магистральных узлов (блестящим примером служит постановка здания народного училища) с закреплением направления улиц и красных их линий путем возведения в первую очередь угловых домов. Заслуга дальнейшего развития градостроительных принципов, к осуществлению которых стремились при реконструкции Калуги еще в начале 80-х годов XVIII в., несомненно принадлежит И. Д. Ясныгину. Продуманный градостроительный подход особенно эффектно сказался на доме № 33 по ул. Софьи Перовской. Дом этот, очевидно, возведен по индивидуальному проекту, так как отличается своей трехчастной композицией от жилых домов, построенных до выпуска «образцовых» проектов фасадов 1809 г. Хорошо просматриваемый с площади В. И. Ленина дом оформляет одновременно улицы Кутузова и Первомайскую.

Здание аптеки на углу улиц Театральной и Дарвина построено И. Д. Ясныгиным для мещанина Лаврентия Осипова в 1808 г. При реконструкции города дому Оси-пова, выступавшему за красную линию, угрожал снос. Архитектор сумел сохранить большую часть старого каменного здания, перестроив его в двухэтажный дом с планом в виде трапеции, подобным плану квартала. Главный фасад в три окна обращен на развилку улиц, на которые выходят более протяженные боковые фасады. Позднее центральное окно было превращено в главный вход в аптеку с навесом над ним.

В некоторых зданиях, поставленных на углу двух улиц, применена характерная для архитектуры XVIII в. пластическая обработка угловой части. Иногда это скру-гление имеет вид трехчетвертной колонны, не выступающей за плоскость фасадов (ул. Софьи Перовской, 33), иногда - вид углового полукружия (дома № 78/66 и 115 по ул. В. И. Ленина и дом № 34 по ул. Софьи Перовской) или полуротонды с колоннами большого ордера (дом № 12 по ул. Дарвина) и т. п.

По-видимому, Яоныгин был автором проектов двухэтажных домов переходного типа, где лопатки на фасадах уже превращены в пилястры с очень простыми капителями (дом на углу улиц Софьи Перовской и Кутузова). В некоторых домах (как, например, в доме на углу улиц Веры Засулич и Софьи Перовской, пер. Пушкина, 7; ул. Баумана, 34), четырьмя средними лопатками, трактованными как пилястры с капителями и базами, и еле заметной раскреповкой уже намечается осевая композиция фасадов.

55. Дом конца XVIII в. (угол ул. Софьи Перовской и ул. Веры Засулич)

Согласно исследованиям С. В. Бессонова, одним из купеческих особняков, построенных И. Д. Ясныгиным в 1793 г. по собственному проекту, является так называемый дом Уньковских (Совхозная ул., 5). До нас не дошел легкий деревянный балкончик-галерея на кронштейнах с тоненькими столбиками-колонками, окружавший с с трех сторон мезонин. Талантливый зодчий учел расположение дома в большом саду, на склоне горы над рекой при въезде в город со стороны бора. Мезонин дома играл роль своеобразного бельведера, откуда открывался великолепный вид на р. Оку, долину р. Ячейки, лежащее за ней поле и виднеющийся вдали лес.

Сохранились в Калуге и купеческие городские усадьбы, построенные еще в XVIII в., но частично видоизмененные в последующее время. Еще до утверждения генерального плана города был построен дом Билибиных (ул. Кутузова, 20), поставленный в глубине двора. Уцелели каменные ворота, у которых парные пилястры пилонов арки обеих калиток завершены барочными капителями с замысловатыми завитками и головками амуров. Сам дом переделан в начале XIX в.

56. Канители пилястр ворот дома № 20 по ул. Кутузова

57. Усадьба И. X. Билибина. Главный дом. Фрагмент фасада

58. Усадьба И. X. Билибина. Угловой павильон

59. Усадьба Яновских. Главный дом

60. Усадьба Яновских. Главный дом. Деталь над окном первого этажа

61. Усадьба Яновских. Северный флигель

До реконструкции города существовал и дом с садом, где в 1859 - 1868 гг. проживал с женами и детьми Шамиль (ул.Пушкина, 4). Этот дом обращен торцом к улице и был отнесен в глубь участка, а не поставлен по красной линии улицы, как это полагалось бы по «регулярному» плану. Выходящая на улицу часть здания - пристройка конца XIX в. По-видимому, к этому времени относится и надстройка боковых крыльев третьим этажом. На фасадах старого дома уцелели фрагменты лепных, довольно примитивных вставок в нишах на втором этаже. Внутри здание сильно переделано, но часть первого этажа перекрывают мощные своды.

Одной из ветвей рода купцов Билибиных принадлежала большая усадьба, занимавшая в конце XVIII в. почти целый квартал (Театральная ул., 59). Главный дом, обращенный на улицу Дарвина, с 1840 г. занятый Духовным училищем, подвергался переделкам в последующее время. Уцелела обработанная пилястрами центральная часть фасада с интересными деталями (оконные ниши в нижнем этаже с львиными масками не в замковом камне, а непосредственно над оконным проемом). От усадьбы сохранилась часть каменной ограды со встроенным в нее каменным флигелем и очаровательными павильонами - ротондами. Любопытно, что двухколонные портики углового павильона расположены не строго симметрично, но ориентированы по двум улицам и двору усадьбы.

62. Усадьба Яновских. Северный флигель. Фрагмент фасада

В конце 90-х годов XVIII в. уже существовала построенная, возможно по проекту И. Д. Ясныгина, городская усадьба, известная в литературе как дом Яновских, (ул. Софьи Перовской, 9). В обработке фасадов главного дома применен тот же характерный для калужских домов конца XVIII в. прием вертикального членения лопатками. Но введением в композицию четырехколонного портика, поставленного на аркаду цокольного этажа, создан совсем иной архитектурный облик дома. Тонко прорисован лепной декор. Известно, что в 40-х годах XIX в. архитектор П. И. Гусев произвел какие-то переделки, но характер их не установлен. Дом, сильно разрушенный во время войны 1941 - 1945 гг., внешне тщательно восстановлен, но интерьеры погибли безвозвратно. Одноэтажные флигельки отличаются оригинальными лепными вставками на главном фасаде: вполне грамотно изображены амуры барельефов над боковыми окнами; в центральных же нишах - совершенно наивные многофигурные композиции.

63. Пестриковская богадельня. Общий вид

64. Пестриковская богадельня. Центральная часть фасада

65. Усадьба П. М. Золотарева (Кологривовой). Главный дом

66. Усадьба П. М. Золотарева (Кологривовой). Главный дом. Центральная часть главного фасада

Можно предположить, что несколько позднее при возведении дома, стоящего напротив, был использован в основном, тот же проект. В то время оба эти дома, очень близкие по общей композиции, по архитектурным мотивам и скульптурным деталям, принадлежали купцу Прянишникову. Позднее здание (ул. Софьи Перовской, 6) было приобретено купцом Пестриковым и приспособлено на его средства под богадельню. В литературе дом вошел под названием «Пестриковская богадельня».

П. М. Золотарева, известного в XVIII - начале XIX вв. своим богатством, крупными торговыми операциями в Москве, Петербурге и за границей, дружескими связями с верхушкой русского купеческого мира и заграничными фирмами, не мог удовлетворить дом, возведенный по одному из проектов Комиссии. Желая построить себе в Калуге дом, ничем не уступающий лучшим столичным дворянским особнякам, Золотарев заказал проект видному зодчему. Вполне возможно, что калужский купец даже привозил в родной город столичного архитектора. Без детального ознакомления с местоположением будущей городской усадьбы автор вряд ли смог бы так продуманно организовать застройку неширокого участка, так блестяще решить задачу создания на довольно крутом спуске улицы двух совершенно одинаковых на первый взгляд арок ворот, хотя и разных по высоте, так великолепно раскрыть ансамбль к р. Оке. В литературе этот дом (Пушкинская ул., 14) известен по имени последней его владелицы как «Дом Кологривовой». Здесь теперь размещается Калужский областной краеведческий музей.

67. Усадьба П. М. Золотарева (Кологривовой). План

68. Усадьба П. М. Золотарева (Кологривовой). Арка ворот

69. Усадьба П. М. Золотарева (Кологривовой). Каретный сарай. Фрагмент фасада

По своей простой сдержанной композиции и характеру декоративной обработки главный дом - выдающееся архитектурное произведение конца XVIII в. (усадьба построена «в 1805 - 1808 гг.). Двухэтажный купеческий особняк с антресолями производит впечатление подлинно дворцового сооружения. Незначительно выступающий ризалит, перекрытый фронтоном, подчеркивает среднюю часть главного фасада. Великолепно выполненные горельефы, изображающие три сцены из древнегреческого эпоса «Спор богинь», «Суд Париса» и «Жертвоприношение» («Илиада» Гомера), заполняют ниши над центральными окнами второго этажа. Триумфальными арками кажутся ворота по обе стороны дома: в овальных нишах - фигуры «Славы». Через кружевной узор металлических створок просматривается торец каретного сарая с лепными барельефами в овальных нишах.

70. Усадьба П. М. Золотарева (Кологривовой). Главный дом. План 2-го этажа

1 - малая гостиная; 2 - буфетная; 3 - зал; 4 - большая гостиная; 5 - парадная спальня; 6 - боскетная

Чрезвычайно эффектны оба крыльца с зонтами на кованых кронштейнах и громадными фонарями, установленными по обе стороны входоз.

С большим мастерством организовано архитектурное пространство двора за домом. С одной стороны двор ограничен жилым флигелем, с другой - каретным сараем. От сада его отделяет двойная колоннада, за которой и сейчас еще виднеются деревья и кусты, сохранившиеся от большого регулярно распланированного парка, спускавшегося почти до самой р. Оки.

71. Усадьба П. М. Золотарева (Кологривовой). Галерея во дворе

72. Дом П. М. Золотарева (Кологривовой). Зал

Главная достопримечательность дома Золотарева - интерьер парадных комнат, в котором достигнут подлинный синтез изобразительных искусств - архитектуры, скульптуры, живописи, а также многочисленных видов прикладного искусства - резьбы по дереву и др. Как и в других богатых особняках того времени, схема построения внутреннего пространства дома с анфиладным расположением зала, больших и малых гостиных, кабинетов, диванных и т. д. напоминает дворцовые сооружения конца XVIII в. В том же стиле почти нетронутой сохранилась и отделка всех этих помещений, очень близкая архитектурной обработке интерьеров особняков, построенных по проектам М. Ф. Казакова и других зодчих в эти годы для московских вельмож.

Известно, что отделывала дом Золотарева славившаяся в то время московская мастерская С. П. Кампиони, приезжавшего в 1808 г. в Калугу для личного руководства работами. У Кампиони работали первоклассные мастера - лепщики, живописцы, резчики по дереву, мраморщики, паркетчики и т. д. Он привлекал виднейших скульпторов, создававших фигурные и орнаментальные барельефы для украшения фасадов и интерьеров частных домов и общественных зданий. Произведения известных мастеров служили, кроме того, моделями, слепки с которых затем использовались в бесконечных вариациях и различных композициях. Этим объясняются встречающиеся в разных зданиях повторения отдельных деталей, фигур, а то и целых композиций скульптурного декора.

Автору удалось установить, что барельеф над одним из окон в зале дома Золотарева («Женщина принимает корзину с фруктами от Амура») в точности совпадает с барельефом на центральной части фасада дома № 6 по улице Баумана в Москве. Два других барельефа на фасаде этого дома повторяют обе скульптурные композиции над дверьми парадной спальни дома в Калуге. Но из-за других пропорций ниш в московском доме композиция повторена не полностью. В барельефе «Жертвоприношение Амуру» отсутствует фигура женщины с венком в руках, а в. сцене «Спящий Амур» - фигура коленопреклоненной женщины.

При общей художественной цельности отделка каждой из парадных комнат соответствует назначению помещения и отличается своеобразием. Роспись стен парадной лестничной клетки, имитирующая окна, за которыми виднеются парковые пейзажи, как бы расширяет пространство небольшого помещения.

73. Дом П. М. Золотарева (Кологривовой). Зал. Хоры для музыкантов

74. Дом П. М. Золотарева (Кологривовой). Большая гостиная. Плафон

Поставленные полукругом, отделанные искусственным мрамором красно-лилового тона четыре коринфские колонки акцентируют вход в зал из малой гостиной.

75. Дом П. М. Золотарева (Кологривовой). Большая гостиная. Фрагмент угловой печи

76. Дом П. М. Золотарева (Кологривовой). Парадная спальня. Фрагмент алькова

Розовато-лиловый мрамор откосов окон и высоких двухпольных дверей гармонирует с росписью стен, имитирующей обивку стен шпалерами.

Торжественностью и вместе с тем интимностью отличается сравнительно небольшой по площади зал: на бледно-желтом фоне стен выделяются поддерживающие фриз серовато-розового мрамора стройные пилястры, тоже отделанные искусственным мрамором, но совсем особенного цвета с переливами розоватых и лиловых тонов. Хоры для музыкантов устроены в виде лоджии, опирающейся на четыре маленькие беломраморные колонки и ризалит между ними, в плоскость которого вмонтировано зеркало в узкой золотой раме. Такие же колонки поддерживают арку ниши в торце зала со вставленным в нее живописным панно в духе знаменитого французского художника XVIII в. Гюбера Робера с изображением романтического пейзажа с рощей, водопадом, античными руинами и т. п. Светлой росписью в технике «гризайль» покрыт плафон, обрамленный темными (сепия по глубокому синему тону) живописными вставками - сценами из жизни богов и героев Древнего Рима. Лепные барельефы в нишах над всеми оконными и дверными проемами подчеркивают архитектурную композицию зала [1]. [1 Одна из дверей - декоративная; устройство ее вызвано требованиями симметрии.]

Принцип анфиладности акцентирован скульптурными вставками над всеми дверьми парадных помещений, расположенными по одной оси. Беспечной жизнерадостностью веет от всех этих изображений сценок из жизни Амура, танцующих женщин в легких античных одеяниях, музицирующей группы и т. д.

Не менее нарядна большая гостиная. Стены ее отделаны искусственным белым мрамором; низкая панель, выступающая в виде цоколя, - цвета слоновой кости. Но плоскости задней и боковых стен комнаты почти скрыты узорчатым серовато-зеленым штофом, вставленным в золотые рамы. Перспективная роспись кессонами слегка вогнутого плафона создает иллюзию купола. Впечатление еще усиливается благодаря введению в живописную композицию изображения балкона у основания купола; в ограждении балкона звенья решетки чередуются с постаментами, на которых восседают орлы с гирляндой роз в клювах. (Аналогичный мотив использован в росписи круглого плафона зала с колоннами в московском особняке Барышниковых, построенном по проекту М. Ф. Казакова [1]. [1 Ныне этот дом № 42 по ул. Кирова.] Узкие зеркала в деревянных рамах, украшенных пышной резьбой, вмонтированы в отделанную искусственным мрамором плоскость обеих угловых печей; поставлены они также и в простенках на подзеркальники. Отражая убранство гостиной, зеркала зрительно увеличивают ее размеры и усиливают великолепие. Скульптурные вставки в полукружии ниши в аттике печей дополняют ее раскошную отделку.

77. Дом П. М. Золотарева (Кологривовой). Парадная спальня. Горельеф «Спящий Амур» над дверью в гостиную

78. Дом П. М. Золотарева (Кологривовой). Парадная спальня. Горельеф «Жертвоприношение Амуру» над дверью в боскетную

Более интимный характер присущ следующей за гостиной комнате - парадной спальне с альковом за колоннами, отделанными искусственным мрамором светло-зеленого тона с вкраплениями черного и белого цвета. В антаблементе альковной преграды - медальоны с лепными амурчиками, весело танцующими с гирляндами цветов в руках. Роспись легкими арабесками в желтовато-розовых тонах украшает плафон, поддерживаемый лепным карнизом с изящными розетками и модульонами.

В примыкающей к спальне крошечной боскетной, расписанной под обвитую зеленью беседку с открывающимися из нее видами на парк, привлекает внимание паркет оригинального рисунка.

Отделка других комнат второго этажа более скромная, но и здесь - лепные карнизы, роспись плафонов и фризов. В крайней, примыкающей к черной лестнице комнате, в 40-х годах нашего столетия Н. Н. Померанцевым была открыта стенная роспись, аналогичная живописи в боскетной, со стоящими среди зелени кариатидами. Даже коридор второго этажа и лестничная клетка черного хода были расписаны. От этой росписи сохранились фрагменты с изображением монументальных арок со стоящими в них статуями, руин античных сооружений и поросших зеленью развалин. Судя по характеру этой стенной живописи, можно предположить, что здесь трудились местные, возможно крепостные, мастера, менее искусные, чем работавшие у Кампиони.

Из первоначальной обстановки дома сохранились лишь зеркала и парные фигурные светильники, стоявшие когда-то в зале между колоннами хоров, а позднее на верхней площадке парадной лестницы. В настоящее время они находятся в запаснике, так как их необходимо реставрировать. По-видимому, люстры со вставленными в них зеркальцами, висящие в большой гостиной и спальне, а может быть, и фонарик в боскетной можно считать элементами изначальной обстановки дома.

79. Дом П. М. Золотарева (Кологривовой). Боскетная

Тщательно собранные и расставленные в музее предметы внутреннего убранства (мебель, часы, фарфор, хрусталь, бронза и т. д.) воссоздают до известной степени в некоторых залах (когда они не загромождены экспонатами очередной выставки) атмосферу изысканной роскоши, свойственной особнякам богатой и культурной верхушки общества конца XVIII - начала XIX в.

Нижний этаж, где все помещения перекрыты сводами, служил хозяйственным целям и не имел художественной отделки.

Без значительных искажений дошла до нас и другая городская усадьба, в литературе известная как дом Чистоклетовых - по имени последних ее владельцев.

Заказчиком был купец И. X. Билибин, построивший усадьбу, по преданию, в 1809 - 1810 гг. В 1969 г. главный дом предоставлен Калужскому художественному музею.

Несомненно, такие особняки, как этот и Золотарева, относятся к числу тех калужских домов, о которых иностранец, проездом бывший в первой половине XIX в. в Калуге, писал, что они «и в Петербурге могли бы занимать место не между последними».

В отличие от преобладающего большинства калужских домов начала XIX з., здесь главный дом отнесен в глубь парадного двора. На улицу выходят симметрично поставленные одноэтажные флигеля. Их связывает ограда на высоком каменном цоколе с решеткой между круглыми столбами, увенчанными шарами. Въезд между пилонами ворот ориентирован по центральной оси главного дома.

По композиции и характеру отделки фасадов дом очень близок дворянским особнякам начала XIX в. в Москве, но некоторые особенности указывают, что заказчиком был купец, застраивавший свой участок без размаха, свойственного дворянскому быту. Парадный двор - очень небольшой; вход во флигеля - с улицы (их сдавали в наем, в «их не останавливались приезжающие из своих деревень гости). Хотя за домом и росли деревья и кусты, но сада не было, а стояли сараи и амбары, в которых хранились товары. В нижнем этаже находились кухня и кладовые, а в двух больших сводчатых палатах, закрывавшихся железными дверьми, очевидно, хранилось особо ценное имущество. Возможно, что здесь совершались и торговые сделки.

Главный фасад дома хороших пропорций выделяется оригинальной постановкой трехчетвертных колонн тосканского ордера на плиту, поддерживаемую кронштейнами. Этот портик с чисто декоративной баллюстрадой из балясин между колоннами подчеркивает центральную часть главного фасада (в старом доме Золотарева на ул. Никитина, подаренном Хлюстинской больнице, использован аналогичный прием).

Скульптурный фриз портика, а особенно горельефы над тремя средними окнами второго этажа, выполнены по модели незаурядного мастера. Грифоны, украшавшие ступенчатый аттик, утрачены. Отделка парадных покоев уступает утонченно-роскошной обработке интерьера дома Золотарева. Карнизы даже в зале и гостиных - тянутые, лишенные скульптурных вставок. Нет и стенных барельефов, которыми так богат особняк на Пушкинской улице. Реставрация живописи плафонов и фризов в 1970 г. и восстановление искусственного мрамора колонн в желтой (малой) гостиной и стен большой гостиной вернули парадной анфиладе прежнее великолепие.

Роспись полихромная и в технике «гризайль» украшает плафоны и фризы апартаментов, предназначенных для приема гостей. В малой гостиной очень эффектна живописная композиция из двух грифонов и крылатой женской фигуры на полукружии пониженного потолка, поддерживаемого четырьмя колонками.

Грифоны с хвостами, завивающимися кольцами, красуются в центре фриза всех четырех стен парадной лестничной клетки.

80. Дом И. X. Билибипа (Чистоклетовых). Фрагмент главного фасада

81. Дом И. X. Билибина (Чистоклетовых). Горельеф на главном фасаде

82. Дом И. X. Билибина (Чистоклетовых). План II этажа 1 - парадная спальня; 2 - большая гостиная; 3 - малая гостиная; 4 - передняя; 5 - зал

Убранство большой гостиной (с росписью голубого плафона «гризайлью» и полихромными вставками во фризе с изображением букетов из красных, желтых, розовых и белых цветов, перевитых темной зеленью) дополняют две симметрично поставленные традиционные угловые печи. Они также служат украшением комнаты. Две ионические пилястры, отделанные, как и стены гостиной, белым искусственным мрамором, поддерживают архивольт ниши зеркала печи с лепной женской маской на месте замкового камня. Орнаментальный фриз и невысокий аттик завершают композицию печи.

В зеленовато-желтой гамме выдержаны стены и роспись «гризайлью» плафона парадной спальни. Альков за колоннами перекрыт декоративным сводиком, а все остальные потолки на втором этаже плоские. Во фризе, так же как и в гостиной, полихромные вставки - букеты цветов, но здесь среди зелени пышные гроздья сирени розовато-лиловых и голубых тонов.

Здесь нарушен обычный композиционный прием - зал не расположен в один ряд с другими парадными комнатами. Окнами он обращен во двор. В нем сохранились старинные деревянные двухстворчатые двери, одна из которых ложная. Из декоративной отделки зала уцелел только топившийся из нижнего этажа великолепный по пропорциям обогреватель, облицованный белыми изразцами. Трактованный как самостоятельное архитектурное произведение обогреватель с полукруглой нишей в зеркале, пилястрами и пышной керамической розеткой в нижней его части - подлинное украшение интерьера.

В 1809 г. в Петербурге были выпущены первые две части «образцовых» проектов фасадов жилых домов. Чертежи были разосланы по всем губерниям, чтобы «оные служили руководством не только при постройке новых, но и при переделке старых зданий, где удобность позволит». Обязательное применение этих проектов сказалось на архитектурном облике жилых домов Калуги.

Показательна история сооружения большого дома купца И. С. Фалеева (ныне это дом № 8 на площади В. И. Ленина). Дом был выстроен в 1808 г. по проекту 1798 г., но согласно новым требованиям потребовалось внести коррективы в обработку его фасада, и в 1811 г. проект был переработан В. П. Стасовым. Дом, отделанный по новому проекту, послужил наглядным образцом при постройке ряда калужских жилых домов по проектам, присланным из Петербурга.

Дом Фалеева в 19 окон по главному фасаду имеет ярко-выраженную троечастную композицию. Все три ризалита акцентированы пилястрами в верхнем этаже. Отсутствие фронтона на центральном ризалите позволяет предполагать, что мезонин, задуманный еще по первому варианту проекта, позднее утрачен. Основной декоративный элемент фасадов - плоские ниши самой разнообразной формы: круглые - над центральными окнами, полуциркульные - над боковыми, продолговатые прямоугольные в переходах от средней к боковым частям, фигурные - под оконными проемами между пилястрами. Сохранившиеся в некоторых нишах лепные розетки и рельефные орнаменты доказывают, что изначально здание имело богатый лепной декор.

83. Дом И. С. Фалеева (пл. В. И. Ленина, 8). Боковой ризалит

84. Дом № 1 по ул. Карпова. Дворовый фасад

Аналогичные композиционная схема и декоративная обработка фасадов характерны для многих обывательских калужских домов, построенных в последующее десятилетие. Обычно это двухэтажные дома в 5 или 7 окон по главному фасаду (ул. Карпова, 1; Театральная ул., 51; ул. Урицкого, 14; ул. Софьи Перовской, 31а; Московская ул., 46 и др.). Значительно реже встречаются одноэтажные (ул. Баумана, 27; ул. Кутузова, 17, ул. Урицкого, 8 и др.). Все они имеют четко выделенную раскреповкой центральную часть, подчеркнутую в двухэтажных домах пилястровым портиком в верхнем этаже. Декоративные филенки применялись уже редко. Зато широкое распространение получили ниши - полуциркульные, круглые, ромбовидные и более сложной конфигурации.

Вряд ли отсутствие в настоящее время на фасаде большинства домов этого строительного периода лепных орнаментальных украшений, даже иногда капителей пилястр, всегда можно объяснить утратой их. Вполне возможно, что в ряде случаев ниши оставались незаполненными.

При постройке жилых домов по «образцовым» проектам регламентировались только основные размеры здания, расположение его на участке и композиционная схема фасадов [1]. Внутренняя планировка и архитектурная обработка фасадов зависели от потребностей и средств хозяина, а также от квалификации строителей. Именно этим объясняется отсутствие монотонности в жилой застройке тех лет при общем единообразном ее характере. [1 Проекты казенных зданий разрабатывались более полно. В их состав кроме фасада входили планы этажей и разрез.]

85. Дом Билибиных на Московской улице. Фрагмент портика

86. Дом уездного училища

После выпуска в 1809 г. первых двух альбомов фасадов для «партикулярных» строений ряд крупных архитекторов продолжал работать по этой теме. Так, например, В. П. Стасовым в 1812 г. было составлено 125 новых проектов фасадов. Собранные в два альбома новые «образцовые» фасады в 1814 г. были также разосланы по всем губернским городам Российской империи с предписанием губернатору неукоснительно руководствоваться ими наравне с чертежами, вошедшими в первые два альбома.

87. Усадьба Тимченко. Чугунная ваза на воротах

В Калуге интересно проследить различные вариации фасадов двухэтажного дома с шестиколонным портиком большого ордера. Так, в доме И. X. Билибина [1] на фасаде ионические колонны, фриз, украшенный скульптурной орнаментикой, и характерные для первой четверти XIX в. лепные венки с лентами над центральными окнами. [1 С 1881 г. здесь помещался «благородный» пансион. В 1909 г. восточный флигель был сломан, к главному дому пристроено здание женской учительской семинарии, сильно исказившее общий вид ансамбля (ныне это дома № 15 - 17 по Московской улице)].

В доме купца Мешкова (позднее здание Государственного банка, ул. Достоевского, 48) колонны коринфского ордера придают фасаду торжественность; скульптурный декор фриза - со включением в него столь излюбленных в Калуге лепных грифонов - более пышный, чем в доме Билибина; над окнами вместо скромных венков - сложные композиции из диска с маской, светильников и гирлянд.

Отсутствие лепных деталей, даже капителей, на фасаде главного дома «Малютинской богадельни» (ул. Суворова, 117), изначально бывшей также купеческой городской усадьбой, придает дому вид административного, маловыразительного здания.

88. Ворота дома Яновских

89. Пилон ворот дома № 17 по ул. Пушкина

Варианты обработки фасадов были настолько разнообразны, что иногда с трудом верится в использование одного и того же проекта («образцового» или индивидуального) при сооружении двух совершенно разных на первый взгляд домов, как например, «Пестриковской богадельни» (дом на углу улиц Софьи Перовской и Дарвина) и здания уездного училища.

Здание «Пестриковской богадельни», перестроенное в 1810 - 1820-х годах по «апробованному» проекту из жилого дома конца XVIII в. отличается изобилием лепного декора и кажется очень нарядным.

Совершенно другой архитектурный облик у дома, выстроенного для уездного училища по тому же проекту в 1835 г. (ныне это дом № 85 по ул. В. И. Ленина). Здесь отсутствуют лепные украшения, вместо пышных коринфских капителей колонн применены скромные ионические, а в тимпане фронтона не эффектная скульптурная группа, а только полукружие слухового окна.

О широком использовании проектов, вошедших в альбомы, присланные из Петербурга, свидетельствуют главный дом усадьбы Тимченко (ул. Суворова, 102), дом Гончаровых (ул. Баумана, 11), дом Билибиных (ул. Кутузова, 20). Все эти дома, на фасадах которых применен один и тот же мотив тройного окна с колонками, построены еще в XVIII в., но позднее переделывались в соответствии с «образцовыми» проектами.

Очень разнообразно и любовно выполнялись в Калуге в начале XIX в. ограды, ворота, решетки, зонты над крыльцом. Тщательная отделка этих элементов внешнего благоустройства усиливала впечатление архитектурной целостности города. Привлекают внимание ограда и пилоны ворот дома Тимченко, на которых установлены чугунные вазы; ворота усадьбы Яновских, зонты над входами (ул. Карпова, 1; ул. Софьи Перовской, 18).

Деревянных домов, построенных в стиле русского классицизма, в Калуге уцелело очень мало. Многие погибли при пожарах, большинство подверглось настолько значительным переделкам, что совершенно утратило свой первоначальный вид; другие при ремонтах лишились колонн, пилястр, наличников, обшивки клееными досками и т. п.

Тем большую историко-художественную ценность представляет одноэтажный особнячок с антресолями, известный в литературе как «дом Польмана» [1]. Внутреннюю его планировку легко проследить, несмотря на ряд переделок позднейшего времени (она аналогична планировке особняков, которыми в основном был застроен после пожара 1812 г. район Старой Конюшенной в Москве). [1 По данным С. В. Бессонова, этот дом дворянина Теличеева построен в 1806 г., затем он принадлежал Польману (ныне это д. № 70 по ул. В. И. Ленина).]

Через парадное крыльцо на торцовом фасаде калужского деревянного домика из теплой передней посетитель попадает в традиционную анфиладу из трех комнат, обращенную окнами на улицу. В низенькие уютные антресоли ведет узкая крутая лестница из темного коридора, из которого топятся печи. Эта планировка настолько отвечала бытовому укладу средних слоев общества того времени, что получила широкое распространение не только в Москве, но и почти во всех провинциальных городах. Для архитектуры русской провинции начала XIX в. очень характерно троечастное членение главного фасада дома Польмана со скромным четырехколонным портиком в центре. Композиция капителей колонн, где ионические волюты сочетаются с акантовыми листьями, далека от классических канонов, но это своеобразие придает особую теплоту всему облику домика.

90. Дом Польман Общий вид

91. Дом Польман. План

Интересен и деревянный дом, принадлежавший Толстым (ныне дом № 65а по улице В. И. Ленина), построенный, видимо, в 30-е годы XIX в. Он стоит почти против дома Польман. Пропорции низкого, сильно вытянутого здания нельзя назвать удачными. Разнообразный характер завершений оконных наличников - полуциркульных, прямых и в виде фронтончиков, лепной фриз в центре фасада и барельефы в боковых частях его скрашивают некоторую монотонность общего вида дома. Во фризе излюбленные в Калуге грифоны чередуются с медальонами; в середине ромбовидных лепных вставок - каска (мотив, очень распространенный в декоративном искусстве после Отечественной войны 1812 г.).

92. Дом Польман. Окно зала

93. Дом Толстых. Барельеф на главном фасаде

Деревянный дом Толмачевых [1] датируется 1814 г. [1 Дом № 26 по ул. Плеханова.] Он поставлен на высокий кирпичный цоколь. Объединив центральную часть первого этажа и мезонин сильно выступающим портиком, неизвестный нам зодчий сумел скромному дому в 5 окон по фасаду придать внушительный вид. Балкон мезонина и нижняя терраса за колоннами портика, выходящая в сад, свойственны загородному дому. Построенной в свое время на окраине города, отнесенный в глубь участка дом Толмачевых, до сих пор еще не утратил полностью органическую связь с раскрывающимся за ним ландшафтом.

94. Дом Реутовых (Сперанских). Эскизный проект реставрации. План:

1 - чулан; 2 - сени; 3 - кладовая; 4 - передняя; 5 - кухня; 6 - зал; 7 - гостиная; 8 - спальня

95. Дом Реутовых (Сперанских). Фрагмент фасада

96. Службы во дворе дома № 40 по ул. Кирова

Любопытным образцом отделки деревянного дома в стиле русского классицизма без единой лепной детали служит крошечный уютный особнячок Реутовых (Сперанских) на углу улиц Плеханова и Огарева (д. № 19/2). Модульоны венчающего карниза и фронтончики над тремя центральными окнами, фриз с триглифами и дисками, вставленными в метопы, полуциркульные арочки с имитацией замковых камней - типичные детали архитектуры классицизма. Все они выполнены из дерева руками искусных калужских плотников и столяров. Заслуживает внимания и внутренняя планировка дома, сохранившаяся почти в неприкосновенности. Здесь всего три жилые комнаты, обогреваемые вместе с кухней двумя печами. Тем не менее они составляют необходимый, по понятиям того времени, минимальный набор парадных покоев, расположенный анфиладой по главному фасаду: угловой зал-столовая, гостиная и спальня, которая при больших приемах превращалась в гостиную (кровати прятали за ширму).

Для русских городов того времени было характерно стилевое единство главного дома и служб во дворе. В Калуге сохранился один интересный комплекс деревянных хозяйственных строений начала XIX в. во дворе каменного дома конца XVIII в. - конюшен, каретного сарая, амбаров, дровянника, кладовых и т. д. (ул. Кирова, 40). К сожалению, от них уцелела только часть расположенного «покоем» строения, ворота которого, ведшие в отдельные отсеки, оформлены в виде арок. Четыре столба-колонны, поставленные попарно по обеим сторонам ворот, поддерживают завершенную фронтоном аттиковую надстройку с полуциркульным проемом, служившим входом в сеновал на чердаке. Простейшими средствами, без каких-либо излишних затрат строитель сумел придать выразительный облик хозяйственным строениям, объединив их в одну архитектурную композицию.

97. Службы во дворе дома № 40 по ул. Кирова. Фрагмент арки ворот

Строительство в области культового зодчества в конце XVIII - начале XIX в. ограничивалось почти исключительно переделкой и расширением существующих церквей. Четверик основного храма обычно подвергался лишь незначительным изменениям, но после пожаров часто возводились главы другого очертания. Как правило, расширялись или заново строились трапезные, возводились колокольни, пристраивались портики и колоннады в стиле русского классицизма. Увеличивая вместимость храмов, строители заботились о включении их в ансамблевую застройку города.

98. Церковь Иоанна Предтечи. Фрагмент фасада

99. Церковь Богоявления. Колокольня

100. Церковь Космы и Дамиана. По рисунку художника Г. А. Волнянского. 1926 г. (КОКМ)

Архитектор И. Д. Ясныгин в 1815 г. пристроил северный придел к Никитской церкви 1687 г., уже «обновленной» в 1755 г. Архитектор Н. Ф. Соколов полностью переделывает в 1834 г. ее апсиду и возводит открытую галерею-колоннаду вдоль южного фасада трапезной и новой алтарной части. Портик с четырьмя попарно поставленными коринфскими колоннами появляется у входа в церковь Георгия «за лавками». Вместимость Казанской церкви увеличивается постройкой большой трапезной с портиками на южном и северном фасадах.

Особое внимание уделялось возведению высоких колоколен. Они являются дальнейшим развитием ярусных церковных сооружений допетровского зодчества, трактованных в формах классицизма. Иногда эти колокольни были отдельно стоящими, как в ряде случаев колокольни XVII в. Позднее, после сооружения трапезных осуществлялась их связь с основным храмом.

Одна из наиболее ранних построек этого типа - трехъярусная колокольня церкви Иоанна Предтечи (на углу улиц Кирова и Московской). Сооружена она в 60 - 70-х годах XVIII в. при восстановлении шосле пожара 1754 г. церкви, отличавшейся оригинальной постановкой боковых глав и хорошо сохранившей декоративную обработку фасадов середины XVIII в. В 1898 - 1899 гг. заново был отделан интерьер церкви и надстроен верхний ярус колокольни.

101. Церковь Космы и Дамиана

Изысканными пропорциями отличается колокольня конца XVIII в. Успенской церкви, построенной в 1762 г. (ул. Достоевского, 17). Реставрация сильно разрушенных во время войны 1941 - 1945 гг. церкви и колокольни почти закончена [1]. Снова изящный силуэт колокольни поднимается на перекрестке улиц Достоевского и Плеханова, как бы замыкая их. Обозреваемая на далеком расстоянии колокольня обогащает панораму города. [1 Работа производится Калужской областной научной реставрационной мастерской по проекту! М. Д. Циперовича.]

Пластичностью своих форм выделяется колокольня 1802 г. Казанской церкви (ул. Подвойского, 17). Торжественная монументальность, характерная для сооружений позднего классицизма, свойственна законченной в 1834 г. колокольне Богоявленской церкви, построенной столетием раньше (эта церковь стоит на ул. Кутузова, недалеко от ул. Вилонова).

Строительство новых культовых сооружений имело место только в тех случаях, когда при реализации генерального плана города требовался перенос церкви, т. е. фактически возведение нового церковного здания в другом районе (например, церкви Космы и Дамиана, Васильевской).

Неизвестно, каков был архитектурный облик Космо-дамианской церкви, построенной в середине XVIII в. на Богоявленской улице (ул. Кутузова). Возведенная в 1794 г. на новом месте церковь Космы и Дамиана (ул. Суворова, 177) отличается от других калужских культовых сооружений барочной композицией, оригинальным планом и своеобразной трактовкой традиционного пятиглавия: боковые главы являются четвертым ярусом башен - экседр, симметрично примыкающих к основному храму. Композиционный прием, близкий творчеству знаменитого мастера русского барокко В. В. Растрелли, позволяет предполагать, что автором этой церкви был кто-то из его учеников. Близко поставленные пять глав создают очень выразительное завершение храма. Переход, соединивший трапезную церкви с колокольней, относится к концу XIX в.

Причина сноса старой Мироносицкой церкви и постройки на ее месте новой диктовалась угрожающим состоянием конструкций храма (ул. Кирова, 41). Проект ее был составлен И. Д. Ясныгиным, построившим церковь в 1798 - 1815 гг. в виде ротонды, перекрытой куполом, с примыкающей к ней большой трапезной. Возведение четырехъярусной колокольни по проекту архитектора Старичкова было начато в 1818 г., но закончена вчерне она была П. И. Гусевым только в 1833 г. В 1842 г. она получила завершающий ее купол и высокий шпиль; к 1851 г. относится постройка паперти, соединившей колокольню с трапезной храма.

Васильевская церковь [1] в Солдатской слободе построена в 1801 г. в связи с предстоявшим сносом старой, стоявшей в центре города. Возможно, что автором проекта этого храма-ротонды был также И. Д. Ясныгин, работавший в те годы и в Управе благочиния. Четырехъярусная колокольня, возведенная в 1830 г. одновременно с расширением трапезной, - один из поздних вариантов этого архитектурного типа. [1 Дом № 15 по ул. Герцена.]