Калуга

4. АРХИТЕКТУРА конца XIX - начала XX в.

Изменение экономических условий с конца 30-х - начала 40-х годов прошлого столетия довольно скоро сказалось на внешнем облике Калуги.

Еще в 1826 г. городом восхищался поэт Ю. А. Нелединский-Мелецкий: «Город очень красив, улицы камнем вымощены, широкие; два купеческие дома такие, что были бы хороши и в Петербурге… все так хорошо, что едва ли есть другой столь же хороший губернский город…»

А спустя всего четверть века Калуга поразила своей запущенностью губернского чиновника М. Д. Бутурлина: «Из всех знакомых мне губернских городов ни один не производит такого грустного впечатления, как Калуга своими руинами, свидетельствующими о прежнем ее процветании. По многим ее улицам стоят изолированными громадные палаццы в полуразрушенном ныне виде, некогда принадлежавшие первоклассным купцам - миллионерам Золотаревым, Билибиным и иным, имена коих я забыл. Таковых тузов в начале нынешнего века считали десятками, а в 50-х гг. во всем городе едва ли был один купец первой гильдии».

В 1892 г. в Калуге было не более 50 тыс. населения, причем 4,5 тыс. из них были военные из размещенного в городе войска. К 1913 г. число калужан возросло всего на 5 000 человек.

На 62 карликовых заводах и фабриках в 90-х годах XIX в. работало только 1357 рабочих, да в кустарных ремесленных заведениях было занято примерно 1,5 тыс. человек.

102. Изразец «лимончик»

Немногочисленные административные и общественные сооружения конца XIX в. представляли собой капитальные постройки, но они были архитектурно маловыразительны и в большинстве случаев не имели художественной ценности. Например, здание женского епархиального училища (1878 г.), где теперь средняя школа на углу улиц Кутузова и Детей коммунаров, или дом, в котором размещалось Управление Сызрано-Вяземской железной дороги (1893 г.), на Березуйском овраге за западным корпусом Присутственных мест.

В начале XX в. стиль «модерн» проникает в провинцию. Образцы калужского «модерна» - универмаг, построенный купцом Раковым накануне первой мировой войны на углу двух улиц (ныне они называются ул. В. И. Ленина и ул. Кирова), и особняк (дом № 2 на ул. Урицкого).

Одновременно в Калуге появилось и несколько зданий в стиле неоклассицизма: у Московской заставы, где в старину весной ставили балаганы и происходили народные гулянья, в 1911 г. был выстроен Народный дом с шестиколонным портиком ионического ордера, акцентирующим центральную часть, и низкими боковыми крыльями (несколько лет назад здесь был городской концертный зал, теперь на его месте строят здание филармонии).

Попытка имитировать архитектурные формы русского классицизма была сделана и при возведении пристроек к зданию Государственного банка - старому особняку купца Мешкова (ул. Достоевского, 48).

Выделяется модернизированным ионическим ордером трехчетвертных колонн и новой интерпретацией традиционных калужских лепных грифонов на главном фасаде здание телеграфа на углу улиц Театральной и Карпова.

Основным типом обывательского жилого дома в Калуге, кроме центральной ее части, застроенной двухэтажными каменными жилыми домами, продолжал оставаться деревянный одноэтажный жилой дом в 3 - 4 окна по фасаду, поставленный торцом по красной линии улиц. Штукатурка при отделке этих домов не применялась, фасад обшивали тесом, красили иногда только оконные наличники и наружные ставни; цветом часто выделяли и карниз. Мезонины или крошечные светелки встречаются в этих домах редко, но помещение на чердаке, достаточно высокое при довольно крутой двускатной крыше, освещаемое нарядно обработанным окошком во фронтоне, в летнее время служит дополнительной жилой площадью. Наличники окон и подзоры - обычно резные. Хотя резьба плоская и мотивы ее не отличаются большим разнообразием, архитектурный облик этих домов удивительно приветливый, именно «жилой». Дом № 45 на улице Кирова (построенный в середине прошлого века) чуть ли не единственный дом в Калуге, где еще можно увидеть объемную резьбу на фасаде.

103. Окно дома № 45 по улице Кирова

В этих деревянных домах очень уютно. Комнаты - неглубокие; небольшие окна, всегда симметрично расположенные, не допускают излишнего перегрева комнат летом, а зимой резкого их охлаждения, но дают достаточно света. Печи облицованы изразцами, обычно гладко белыми или с узкой синей каймой; нередки на них и изображения букетика цветов, иногда в ромбовидной рамке.

Но в некоторых старинных домах еще встречаются разного рисунка расписные изразцы, чаще всего собранные для одной печи из облицовки нескольких печей, по-видимому, при перекладке их в доме. В центре белого овала в витиевато узорной рамке (голубой, коричневой или зеленой) красуется ядовито-желтый лимон с зелеными листочками, плетеная корзиночка с сине-лиловыми цветочками, зеленое лиственное деревцо или елочка. Местному искусствоведу М. М. Днепровскому удалось установить старинные наименования этих изразцов: «лимончик», «корзиночка», «елочка», «деревцо», «дубок». Они выпускались чуть ли не до конца XIX в. Особенно нарядным был «свадебный» изразец с нарисованной ампирной вазой на ярко-желтом фоне.

В крайне ветхом домике (№ 39 по ул. Вилонова), который, по словам обитателей, насчитывает 150 лет, прекрасно сохранилась угловая печь. Она облицована изразцами «корзиночка» в пастельно-лиловатой узорной рамке, очерченной зеленой контурной линией. В изображении корзиночки встречаются два рисунка, отличающиеся друг от друга количеством вложенных в плетенку цветов. Центральная керамическая вставка и узорный карниз - более позднего происхождения.

В последние десятилетия быстрыми темпами строятся пятиэтажные дома, лишь кое-где еще сохранилась почти нетронутой деревянная жилая застройка с глухими заборами, закрытыми воротами, из-за которых протягивают ветви старые развесистые деревья - великолепная декорация к пьесам А. Н. Островского.

5. ПЛАНИРОВКА И СТРОИТЕЛЬСТВО КАЛУГИ В СОВЕТСКОЕ ВРЕМЯ

До 1924 г. Калуга продолжала числиться губернским городом, а затем стала административным центром округа. После упразднения округов город был районным центром Московской, а с 1939 г. Тульской области.

Во время Великой Отечественной войны Калуга подверглась оккупации, но уже 30 декабря 1941 г. город был освобожден от немецко-фашистских захватчиков.

Указом Президиума Верховного Совета СССР от 5 июля 1944 г. была создана Калужская область. С этого времени город стал быстро развиваться, выросла промышленность, все увеличивается потребность в новых общественных и жилых зданиях. Потребовалось составить генеральный план реконструкции города. Уже в сентябре 1945 г. в горисполкоме состоялось предварительное обсуждение эскизного проекта реконструкции Калуги на ближайшие 15 - 20 лет с расчетом увеличения населения в 2 раза (автор арх. Е. А. Васильев). Проектом предусматривалось расширение территории города в северном направлении и перенос административно-общественного центра на площадь, ныне именуемую Театральной, где предполагалось создать ансамбль из трех зданий: Дворца Советов, Дома областных организаций и театра.

В дальнейшем разработка генерального плана города была поручена московской проектной организации - Гипрогору. В 1949 г. эскизный проект (арх. Д. Е. Бабен-ков) был утвержден. Та же организация в 1955 г. закончила составление проекта детальной планировки центральной части города и эскиз застройки первой очереди строительства (архитекторы И. Н. Сумарокова и Б. П. Егоров).

Расширение территории города и в этом проекте предусматривалось в северном направлении. Но, стремясь максимально приблизить центральную часть города к реке, авторы запроектировали новую административную площадь в районе пересечения улиц Софьи Перовской и Кутузова с возведением на ней Дворца Советов. По замыслу авторов, площадь В. И. Ленина и Новая площадь, соединенные бульваром шириной в 60 м, должны составить единый архитектурный ансамбль, раскрытый в сторону р. Оки. Вдоль берега реки задумано устройство лесопарка от Березуйского оврага до ул. Салтыкова-Щедрина. Но развитие существующих промышленных предприятий, возникновение ряда новых, увеличение нормы жилой площади с 9 до 12 м2 на одного жителя, изменение строительного зонирования потребовали переработки генерального плана.

В 1960 г. Гипрогором была разработана схема расселения Калуги. Через три года этой же проектной организации было поручено составление нового генерального плана (архитекторы А. Е. Волкова и А. Я. Казовский, соавтор И. Иванов, главный экономист Л. А. Козлова). Этим проектом, утвержденным в феврале 1965 г., в отличие от прежних вариантов предусматривается строительство и на правом берегу р. Оки. Проект детальной планировки, составленный также Гипрогором, рассмотрен и одобрен Калужским облисполкомом в августе 1966 г. Авторы этого проекта постарались предусмотреть сохранение в городе наиболее известных старинных сооружений. Однако они упустили из виду, что сам город является уникальным памятником русского градостроительного искусства конца XVIII - начала XIX в. К сожалению, не были -разработаны охранные зоны памятников архитектуры и зоны регулирования застройки. Надо надеяться, что пересмотр и переработка проекта детальной планировки улучшат его и Калуга не утратит Своеобразного облика.

Неразумной затратой архитектурных средств является выборочное строительство на случайных, относительно свободных участках. Это вносит беспорядок в застройку города, а часто причиняет непоправимый ущерб его архитектурному облику, как, например, возведение корпуса на Театральной улице и шестиэтажного сооружения у моста на Березуйском овраге.

Нельзя признать удачным и застройку высокими зданиями западной круглой площади без учета ее очертания, приданного ей градостроителями конца XVIII в.

Только при тактичной новой застройке без грубых контрастов, при всемерном сохранении исторического плана города возможно избежать превращения Калуги в город, потерявший свое лицо, лишившись присущего ему обаяния.

Уже в первой пятилетке в Калуге приступили к коренной реконструкции существующих промышленных предприятий. В течение двух довоенных десятилетий в городе была создана значительная машиностроительная и металлообрабатывающая промышленность, которая преобладает и сегодня. В ней занято около 65% трудящихся города. В 1939 г. было начато строительство турбинного завода.

Фашистские захватчики нанесли промышленности и всему городскому хозяйству огромный ущерб. Но благодаря заботе партии и правительства и самоотверженной работе калужан раны, нанесенные войной, вскоре были залечены. На базе новой техники был расширен, реконструирован и вновь построен ряд заводов, в том числе машиностроительный, литейно-механилеский, электротехнический, турбинный, а также спичечно-ме-бельный комбинат «Гигант», фабрики швейная, аккордеонов, скульптур и др. В настоящее время город имеет также и развитую пищевую промышленность: мельничный и мясной комбинаты, молочный и ликеро-водочный заводы, кондитерскую фабрику, хлебозаводы и др. За последнее десятилетие вступили в эксплуатацию завод пирометрических приборов и авторемонтный, комбинат синтетических и душистых веществ, фабрика, выпускающая до 7000 пианино в год, фабрика механики клавишных инструментов и т. д. Заслуженной славой пользуется фабрика художественной вышивки - традиционного искусства калужанок.

Огромный размах строительства предъявляет все большие требования к промышленности строительных материалов. В Калуге работают завод силикатного кирпича, цементный (снабжающий своей продукцией всю область), стекольный. Продукция завода железобетонных изделий дает возможность внедрять в строительство стеновые бетонные блоки, крупнопанельные шлакобетонные изделия, пустотелые панели для перекрытий, гипсолитовые плиты и т. п.

За годы Советской власти сильно изменилась культурная жизнь Калуги. В ней около 30 общеобразовательных школ, более 20 средних специальных и профессиональных учебных заведений, два вуза - Педагогический институт и филиал Московского высшего технического училища имени Баумана, а также несколько консультационных пунктов всесоюзных заочных институтов.

В 1959 г. город получил второй вокзал - Калугу-II, через который поезда уходят в Брянск, Киев и далее на юг. В Москву из Калуги на электричке можно доехать за 3 ч. В 1962 г. вступила в строй городская автоматическая телефонная станция. Работает телевизионная ретрансляционная сеть. Автобусы и троллейбусы перевозят по городу около 80 тысяч пассажиров в день.

Возведение административных и общественных сооружений до Великой Отечественной войны не получило значительного развития. Для различных нужд города приспосабливались главным образом существующие здания. Наиболее крупными общественными сооружениями довоенного времени является клуб завода Министерства путей сообщения СССР (арх. Климухин) и кинотеатр «Центральный» (арх. М. Черкасов). В здании кинотеатра особенно ярко сказалось характерное для архитектуры 30-х годов увлечение сочетанием разнообразных геометрических объемов при полном отсутствии декоративных элементов не только на фасадах, но и в интерьере здания. В 1951 - 1953 гг. зрительный зал и фойе кинотеатра были заново отделаны (арх. Н. И. Кукин).

В послевоенные годы возведено значительное количество административных и общественных зданий по индивидуальным проектам, построены типовые детские учреждения, больничные корпуса и т. п.

За умелое использование при постройке трехэтажного административного здания сохранившейся коробки разрушенных фашистами бывших Московских казарм архитектор М. М. Иванов был премирован на Всесоюзном конкурсе 1950 г. (это было первое построенное после войны административное здание в Калуге). В том же году было сдано в эксплуатацию еще одно - на углу улиц Кирова и Плеханова (арх. И. С. Стельмаков), а через два года к этому зданию пристроили жилой корпус. Запоминающийся образ монументального административного здания (на углу улиц Кирова и Рылеева) создал архитектор С. С. Аникин. С большим тактом спроектировано клубное здание у сквера на углу улицы Баженова и Почтового переулка для работников Московско-Киевской железной дороги. Автор проекта В. А. Попов сумел органически объединить новое здание с обоими домами соборного причта конца XVIII в., превратив их в боковые крылья клуба, не подвергнув фасады переделке. По проекту того же автора в 1954 г. было закончено здание Дорожно-технической школы (ныне Техническая школа машинистов локомотивов на углу улиц Юрия Гагарина и академика Королева). В этом здании угловая закругленная часть с трехчетвертными колоннами является центром композиции, объединяющим боковые крылья. Господствовавшее в начале 50-х годов некритическое увлечение старинной архитектурой сказалось на внешнем облике зданий филиала Управления Киевской железной дороги на Березуйском овраге и Калугашахтстроя на ул. В. И. Ленина. Они построены по одному проекту в 1954 и 1955 гг.

104. Административное здание на углу ул. Кирова и ул. Плеханова

105. Административное здание на углу ул. Кирова и ул. Рылеева

106. Клубное здание на ул. Баженова

К 41-й годовщине Великого Октября распахнул свои двери новый городской театр [1] (архитекторы А. П. Максимов и Г. В. Наприенко) на бывшей Базарной (ныне Театральной) площади. С градостроительной точки зрения место для возведения общественного сооружения, ориентированного по оси Театральной улицы, почти перпендикулярной ул. Кирова, выбрано исключительно удачно. Создана большая прямоугольная площадь, ограниченная с востока и запада шестиэтажными жилыми домами (архитекторы А. Белякова и Л. Сомин). Очень скромно обработанные фасады жилых домов с магазинами в нижнем этаже создают необходимый фон для контрастного выделения театра - центрального здания архитектурного ансамбля площади. [1 Театр в Калуге был открыт впервые в 1777 г. в нанятом для этой цели купеческом особняке на Тульской дороге. К 1804 г. на Сенной площади (ныне ял. Мира) существовало уже специально выстроенное театральное здание, сгоревшее в 1802 г. Новый театр, законченный в 1821 г., сгорел в 1836 г., после чего спектакли до середины 40-х годов XIX в. ставились в загородном губернаторском доме. Вновь возведенный на Сенной площади театр сгорел в 1851 г., и театральные представления перенесли в приспособленный для этой цели манеж. Построенный в 1874 г. деревянный театр на Сенной площади сожжен фашистами в 1941 г.]

107. Здание Технической школы

При составлении проекта театра авторы, по-видимому, не задавались целью найти новый образ современного театрального здания. Они применили традиционную схему композиции, несколько модернизировав пропорции некоторых элементов и введя оригинальные детали. Функциональная связь между отдельными помещениями (вестибюль, гардероб, широкие открытые беломраморные лестницы, фойе и зрительный зал) тщательно продумана.

108. Магазин на углу ул. Театральной и ул. Карпова

Положительной оценки заслуживает пространственная композиция зрительного зала, подковообразного в плане, с удобным партером, амфитеатром и двумя ярусами балконов. Приятное впечатление производит фойе с торцовыми полуротондами и арками между фойе и кулуарами. Зеркала, установленные в простенках между окнами, зрительно увеличивают размеры фойе, делают его еще более обширным и парадным. Но отдельные детали внутреннего убранства недостаточно хорошо прорисованы. Излишне сложен и обилен лепной декор, украшающий барьер балконов ярусов.

109. Ресторан «Березка». Стенная роспись

Кинотеатр «Спартак» на 300 человек построен по малоудачному типовому проекту в 1957 г. Его небольшое здание по ул. Никитина перегружено явно непропорциональными колоннами и пилястрами.

В Калуге открыто много новых магазинов: «Восток», «Дружба», «Маяк» и др. Несколько лет назад выстроен по типовому проекту универмаг на углу улиц Кирова и

110. Библиотека им. В. Г. Белинского. Мозаичное панно «Знание»

111. Библиотека им. В. Г. Белинского. Декоративная решетка «Солнышко» (кованое железо)

112. Библиотека им. В. Г. Белинского. Барельеф «Зачин» (к «Слову о полку Игореве»). Фрагмент

113. Библиотека им. В. Г. Белинского. Барельеф «Князь Игорь» (к «Слову о полку Игореве»)

114. Библиотека им. В. Г. Белинского. Барельеф «Плач Ярославны» (к «Слову о полку Игореве»)

115. Библиотека им. В. Г. Белинского. Барельеф «Речь Святослава» (к «Слову о полку Игореве»)

Театральной. Удачно приспособлены под магазины существующие здания, как, например, дом на углу улиц Театральной и Карпова (арх. П. Перминов).

Первые этажи многих новых домов занимают магазины, кафе, рестораны. Отделке их интерьеров уделяется много внимания. Колористическими достоинствами отличалась роспись в мягких теплых тонах одной из стен в зале ресторана «Березка» на ул. Кирова (художники Б. Дмитриев, Р. Курчик и В. Ращектаев, 1963 - 1964 гг.). Вся композиция с изображением на бледно-желтом фоне «нестеровских» тонких березок и юных деревенских красавиц в сарафанах и вышитых калужским орнаментом рубашках была полна лирики. При превращении ресторана «Березка» в кафе «Колос» в 1969 г. интерьер был отделан заново. Художники Н. Ш. Громадский и Ф. Ф. Кадобнов оригинальной обработкой двух стен сделали зал кафе нарядным и очень уютным. На росписном охристом фоне стен вставленные в квадратные рамки фигурки девушек и парней, напоминающие русскую народную игрушку (гипс, тонированный под керамику и дерево), чередуются с крупными ромбическими вставками стилизованного растительного орнамента, по своему рисунку близкого рельефным изразцам XVII в. Стадион добровольного общества «Локомотив» вмещает 15 тыс. зрителей. В комплекс стадиона входит кафе «Спорт» с мозаичным панно на тему «От Олимпа до Космоса» (художники В. Лаврова и А. Соломатин), оригинальным по общей композиции и выразительным по отдельным рисункам.

116. Ресторан «Ока». Стенная роспись «Павы». Фрагмент

117. Ресторан «Ока». Настенный медальон «Плодородие» (тонированный гипс)

118. Ресторан «Ока». Настенный рельеф (тонированный гипс)

За последние 2 - 3 года в Калуге стали уделять особое внимание художественному оформлению интерьеров общественных сооружений. Творческой удачей художников (автор 3. М. Тимофеева, соавтор А. Ф. Тимофеев) являются работы, созданные ими в здании Калужской областной библиотеки имени В. Г. Белинского, выстроенной на улице Луначарского в 1966 г. Красочное мозаичное панно «Знание» (смальта, латунь, керамическая плитка), установленное в пролете между двумя симметричными маршами парадной лестницы, ярким пятном оживляет аскетически строгий вестибюль. Эстетическое наслаждение доставляют общая уравновешенная композиция, величаво-спокойные позы женских фигур и гармония великолепно подобранных цветовых оттенков.

Хорошо прорисованная кованая железная декоративная решетка «Солнышко» удачно установлена при входе на второй этаж библиотеки. Очень интересные металлические решетки [1] в трех пролетах между столбами, отделяющими конференц-зал от выставочного, в настоящее время не производят еще должного эффекта из-за отсутствия необходимого для них светлого фона. Когда в проемах появится белая завеса, четко выявленный рисунок решеток даст возможность оценить это оригинальное произведение искусства по достоинству. [1 В этой работе кроме А. и 3. Тимофеевых в авторский коллектив входил и В. Г. Гришин, произведением которого является и скульптурный портрет В. Г. Белинского на торцовой стене конференц-зала.]

Но особенно запоминаются выразительные барельефы, иллюстрирующие «Слово о полку Игореве». Они расположены в ряд на одной стене большого читального зала: «Зачин», «Поход Игоря», «Плач Ярославны» и «Речь Святослава». Художники блестяще справились с поставленной задачей подготовить современного читателя к восприятию древнейшего литературного произведения, передав стиль русского эпоса XII в. Техника выполнения (гипс, тонированный под медь) соответствует монументальному характеру изображений персонажей знаменитого «Слова».

Многогранность творчества молодых художников (автор - 3. Тимофеева, соавтор - А. Тимофеев) сказывается в созданных ими в совершенно другом роде стенной росписи и полихромных барельефах в зале ресторана «Ока» на улице В. И. Ленина.

В росписи «Павы», в ее пестрых фантастических птицах с веерами пышных хвостов, узорчатыми хохолками и крылышками причудливой формы, воссоздано очарование русской народной сказки о жар-птице, финисте-соколе, райских садах.

Отделка зала проведена под руководством арх. П. Перминова.

60-е годы в Калуге ознаменованы двумя крупными событиями в строительстве города. В 1965 г. вступил в эксплуатацию многопролетный мост через р. Оку (главный инженер проекта Уланов, начальник строительства Дубовик). Сооружением моста разрешена проблема связи Калуги с южными районами области. В 1967 г. закончено возведение здания Государственного музея истории космонавтики имени К. Э. Циолковского. Первый камень при закладке музея положил космонавт Юрий Гагарин, почетный гражданин города Калуги. Созданием этого сооружения вписана новая и очень яркая страница в книгу истории советской архитектуры. Объявленный в 1960 г. открытый конкурс на составление проекта музея в Калуге, где жил и работал великий ученый, заинтересовал советских архитекторов. Здание задумали построить в старом парке, бывшем загородном саду конца XVIII в., где находится могила Циолковского. Предполагалось поставить музей по центральной оси регулярного парка над обрывом к речке Ячейке примерно на том месте, где когда-то стояла деревянная губернаторская дача. На конкурс было представлено более 200 проектов. Победителями в этом творческом соревновании оказались москвичи - профессор Б. Бархин, молодые архитекторы Н. Орлова, В. Строгий, К. Фомин при участии инженера Л. Бабайцевой. Конкурсные проекты подверглись оживленному обсуждению широкой общественностью. Были высказаны и вполне обоснованные опасения, что здание большей протяженности, чем маленькая одноэтажная дача, и высокое по сравнению с ней закроет любимый калужанами вид на долину р. Ячейки и расположенный за нею сосновый бор. В результате обмена мнениями было решено строить музей не по главной оси парка, а на северной его границе. Новый участок с другой ориентацией и рельефом потребовал значительной переработки проекта. Кроме того, объем сооружения при детальной разработке проекта увеличился примерно в полтора раза против предусмотренного конкурсной программой. На этой стадии проектирования в авторский коллектив вошли архитектор Е. Киреев, а также инженеры А. Гуревич и М. Цинман. 3 октября 1967 г. торжественно было отпраздновано открытие музея. Монументальность архитектуры здания созвучна мемориальному характеру этого памятника подвижнику науки, а динамичность, присущая в то же время архитектура музея, - смелости научных идей вдохновенного мечтателя. Общей композиции сооружения свойственна предельная лаконичность и крупный масштаб архитектурных форм. Платформой - подиумом, лоджиями, галереями, открытыми лестницами, пандусом и балконами здание тесно связано со старым парком, речкой, сосновым бором и одноэтажной деревянной застройкой в этом районе города. Здание стало неотъемлемой частью окружающей его природной и исторически сложившейся среды.

119. Музей истории космонавтики. Южный фасад

120. Музей истории космонавтики. План 2-го этажа

121. Музей истории космонавтики. Фрагмент главного фасада

122. Музей истории космонавтики. Северный фасад. Фрагмент

123. Музей истории космонавтики. Восточный фасад. Фрагмент

124. Музей истории космонавтики. Зал истории космонавтики

125. Музей истории космонавтики. Зал истории космонавтики

Благородной простотой отличается и цветовое решение в серебристо-серых тонах: сочетание серого бетона, белого камня, алюминия и стекла делает здание светлым, необычно легким. Купол планетария эффектно контрастирует с протяженностью прямоугольного объема здания, развивающегося вдоль продольной оси по направлению к р. Ячейке.

Единству тематики всех трех разделов экспозиции отвечает пространственное объединение выставочных помещений. Залы как бы незаметно переходят один в другой, что заставляет посетителей следовать определенным маршрутом. Передвигаясь от экспоната к экспонату, от первого спутника в вводном зале до космического корабля «Восток» и моделей, отражающих последние достижения космической техники, все время ощущаешь развитие единого пространства.

Впечатление целостности интерьера достигнуто устройством единой плиты перекрытия над всеми экспозиционными помещениями, применением в лих единой фактуры стен, потолка, пола. Введение такой хорошо обыгранной детали, как поручень, обегающий залы светлой лентой, общий и для лестниц, и для пандусов, усиливает это впечатление.

Произведения монументального декоративного искусства подчеркивают своеобразие интерьера. Большое настенное мозаичное панно «Покорители Космоса» из многокрасочной смальты мягкой тональности воспринимается как неотъемлемый элемент композиции интерьера (художник Ю. Васнецов). Оригинальные барельефы - портреты Циолковского и ряда гигантов мысли минувших эпох - Коперника, Джордано Бруно, Галилея, Ньютона, Кеплера, Ломоносова и Эйнштейна, мастерски выполненные И. Васнецовой и Д. Шаховским из посеребренной бронзы, не спорят с красочностью мозаики панно и все же имеют самостоятельное звучание.

126. Музей истории космонавтики. Панно «Покорители Космоса»

Непревзойденным по своей слитности с архитектурой музея следует признать работу художника Б. Тальберга: в зале научной биографии Циолковского трудно представить себе более удачный портрет ученого, чем этот выразительный рисунок, резанный по тонированному гипсу.

127. Музей истории космонавтики. Вводный зал. Барельеф «Джордано Бруно»

Портрет Владимира Ильича Ленина, выполненный в бронзе (работа Ю. Нероды), украшает зал истории космонавтики в годы Советской власти.

Блестяще задумано и осуществлено художниками Ю. Антоновым и С. Семеновым оформление тематической экспозиции.

Значительную роль играет и остроумная конструкция витрин, созданная инженером Р. Бромбергом.

Планетарий на 120 мест, оборудованный аппаратом «Меркурий», тесно связан с вводным залом, в котором раскрывается идейное содержание всей музейной экспозиции. Специальное опускное устройство дает возможность убирать аппарат в шахту и превращать зал планетария в лекционный с кинопроекционными установками.

128. Музей истории космонавтики. Вводный зал. Барельеф «Иоганн Кеплер»

В этом зале не только проводят экскурсионные обзоры с отдельными группами посетителей, но и самостоятельные тематические лекции.

В цокольном этаже размещены вестибюль, гардероб и санитарные узлы. Эта группа помещений связана с входом с улицы Академика Королева, с которой есть подъезд к зданию.

Библиотека, фондохранилище, фотолаборатория, радиоузел и комнаты сотрудников расположены частично в цокольном, частично в первом этаже.

Строительство здания велось местной организацией «Калугаоблпромстрой» (производитель работ П. С. Степцов).

Продольные стены, возведенные на свайных основаниях, представляют собой монолитный железобетонный каркас с кирпичным заполнением. Верхнее перекрытие состоит из стальных ферм пролетом 24 м с консолями по 6 м со сборными железобетонными плитами по ним. Для устройства лестниц, пандусов и междуэтажных перекрытий применен железобетонный монолит. Конструкция эллиптического купола планетария - стальной каркас с алюминиевой обшивкой.

Для отделки наружных стен использованы известняк И листы алюминия с крупным гофром. Сборными офактуренными железобетонными плитами оформлен край плиты верхнего перекрытия.

Низ консольной ее части, так же как галереи и колонны, - неотделанный бетон, окрашенный силикатной краской.

Внутренние стены оформлены покрашенными древесностружечными плитами; очень приятный тон у мозаичных полов с цветной мраморной крошкой; потолки обшиты акустической плиткой.

Благоустройство участка, примыкающего к зданию музея, предусматривает возможность устройства экспозиции на открытом воздухе.

Жилищное строительство велось в Калуге в конце 1920 - начале 1930-х годов главным образом наиболее крупными калужскими промышленными предприятиями. Поблизости от заводов и фабрик возникали небольшие дома для рабочих и служащих. Только с середины 30-х годов в центре города начинают появляться жилые дома с благоустроенными квартирами в 2 - 3 комнаты. Характерным примером строительства 1937 - 1938 гг. является четырехэтажный дом (арх. М. Н. Ильенко) с повышенной угловой частью, широкими окнами и глухими бетонными стенками ограждений балконов (дом № 100 по улице В. И. Ленина).

129. Портрет К. Э. Циолковского. Художник Б. Тальберг

К послевоенному восстановительному строительству относится дом (на углу улиц В. И. Ленина и Кутузова), для возведения которого в 1950 г. архитектором Н. Ку-киным была использована коробка разрушенного здания [1] конца XVIII в. Проект фасада, несколько перегруженного грубоватой лепниной, повторяющей декоративные мотивы архитектуры классицизма, разработан И. Жиздринским. [1 До революции здесь помещалась Городская дума.]

130. Жилой дом № 78а на ул. Плеханова

131. Областной драматический театр

В середине 50-х годов при постройке жилых домов используются различные типовые секции, но композиция их фасадов довольно разнообразна, например дом № И на улице Кирова (арх. С. Аникин), дома на Березуйском овраге и на углу улиц Кирова и Московской (1955 - 1956 гг.), фасады которых разработаны архитектором И. С. Стельмаковым. Башнеобразное завершение угловой части одного из них свидетельствует о распространенном в 50-е годы увлечении пышными функционально неоправданными надстройками. Одновременно возводились жилые трехэтажные дома целиком по типовым проектам, например № 78а на улице Плеханова.

Для решения задачи скорейшей ликвидации недостатка жилья в Калуге после 1957 г. стали строить жилые дома по проектам только нескольких, наиболее экономичных и удобных серий с квартирами для посемейного заселения. Если в 1955 г. в городе было сдано в эксплуатацию 15 тыс. м2 жилой площади, то в 1957 г. - 43 тыс. м2, а в 1960 г. - уже 61,4 тыс. м2. Все жилые дома, которые строились с 1958 г., рассчитаны только на посемейное расселение. В последующие годы развивалось комплексное строительство. Были построены большие жилые массивы, главным образом в северной части города. Новый район с малоудачной, к сожалению, планировкой возник и на восточной окраине. Появились пятиэтажные дома и на старых улицах. В 1963 г. калужане получили 70,5 тыс. м2 жилой площади, а в 1967 г. к 50-летию Советской власти - 72 тыс. м2. Возведение поставленных в ряд типовых пятиэтажных домов на новых улицах (например, на улицах Чичерина, Глаголева и др.) не вызывает возражений. Но случайный выбор участков для очередного жилого дома в старой части Калуги в ряде случаев сказался отрицательно на архитектурном облике отдельных районов города.

Индивидуальное строительство, получившее в первое десятилетие после окончания войны большое развитие, теперь полностью прекращено. В поселках имени В. Маяковского, Малинниках, в районе спичечного комбината одноэтажные домики (из шлакоблоков и рубленые) в тот период были построены по хорошо продуманным проектам местного отдела по делам архитектуры и строительства. Но со временем эти домики обросли пристройками, утепленными верандами, светелками, чуланами, не предусмотренными проектами. Разросшиеся за последние 10 - 15 лет зеленые насаждения на участках скрашивают малопривлекательную планировку поселка с сухой прямоугольной сеткой улиц и однорядной застройкой.

132. Площадь Победы

Запоминающимся ансамблем площади, окруженной жилыми домами, стала площадь Победы (архитекторы Е. Киреев и П. Перминов) [1]. [1 На первой стадии проектирования участвовал В. Третьяков.] Блокированием пятиэтажных типовых жилых корпусов, устройством по всем нижним этажам выступающей стеклянной ленты витрин магазинов и единообразной отделкой фасадов будет достигнута целостность архитектурного облика восточной круглой площади. Застройка ее многогранным кольцом эффектно прерывается вливающимися в нее бульварами улиц Кирова и Степана Разина, Красной улицей и проездом к выдающемуся памятнику архитектуры конца XVIII в. - церкви Космы и Дамиана.

133. Клуб на площади Победы

134. Площадь Победы. На заднем плане видна церковь Космы и Да-миана (XVIII в.)

За тактичное включение этого памятника в общую композицию площади Победы архитекторы Е. Киреев и П. Перминов получили первую премию на конкурсе на удачное сочетание новостроек с памятниками архитектуры, объявленном в 1969 г. редакцией Литературной газеты и Союзом архитекторов СССР.

К сожалению, жилой дом на углу Красной улицы и клуб на 600 человек, начатые строительством до окончательной разработки проекта площади, не позволяют полностью завершить кольцевую застройку единого характера вокруг всей площади.

Но невысокое здание клуба, законченное в 1969 году, вносит известную праздничность в ансамбль площади. Вечером из темноты выступает витраж яркоосвещенного фойе клуба над открытой галереей; заботливо сохраненное при устройстве входной площадки - подиума - старое дерево вырисовывается на глухой стене здания и усиливает впечатление интересной театральной декорации.

Применяя в основном проекты типовых пятиэтажных домов, калужские архитекторы стараются различной отделкой фасадов избежать монотонности. Пристройка в нижнем этаже витрин и стеклянных тамбуров магазинов (то по всей длине дома, то на одном или обоих углах), штукатурка стенных панелей (то гладкая, то «под шубу») и, наконец, цвет вносят необходимое разнообразие, придавая домам, построенным по одному и тому же проекту, различный вид. Особое внимание уделено северной части улицы В. И. Ленина, главной магистрали города, где за бывшей Московской заставой, начиная от стадиона, ведется усиленное строительство (проект застройки арх. А. Беляковой).

135. Жилой дом № 147 на ул. Суворова

В последние годы калужские архитекторы удачно стали вводить керамическую облицовку для оформления торцовых фасадов крупнопанельных домов; творчески перерабатывая мотивы знаменитой калужской народной вышивки, они широко их используют, придавая типовым домам индивидуальные черты. В этой работе архитекторам оказывает содействие заслуженный деятель искусств РСФСР М. Н. Гумилевская (автор книги «Калужская народная вышивка», вышедшей в Москве в 1959 г.).

Многочисленные образцы искусства калужских мастериц XVIII - XIX вв. собраны Гумилевской по разным местам области в течение многих лет. Работы тарусских вышивальщиц, художественным руководителем которых она была длительное время, неизменно пользуются большим успехом на всемирных выставках. Удивляет и радует, что мотивы старинных вышивок, в которых подчас отражены еще языческие верования, возрождены не только для украшения современных нарядов, но с успехом используются как исходный материал для декоративной обработки стен здания.

Интересно отделан вертикальной полосой керамического двухцветного узора со стилизованным гербом Калуги, в котором вместо короны изображен «спутник», торец дома № 22 по улице В. И. Ленина (арх. П. Перминов).

Точно вышитое красновато-желтым и белым узором, полотенце закрывает два средних ряда стеновых панелей дома № 43 по той же улице (арх. П. Перминов). Два лиловых дракона, будто вышедших из детской сказки, украшают верх торца дома № 38 на противоположной стороне улицы (арх. Мира Поляничко).

Очень удачно оформил архитектор Е. Киреев дом № 147 по улице Суворова: торец его покрывает сплошное панно с узором из крупных стилизованных цветов, напоминающих ромашки. Здесь найден правильный масштаб узора. Значительно более мелкий рисунок керамической отделки применен архитектором П. Перми-новым в доме № 53а по улице В. И. Ленина.

Не только мотивы народной вышивки используются в обработке керамическими плитками торцовых фасадов. На стене дома № 43 (арх. П. Перминов) по улице В. И. Ленина изображены один над другим белые голуби мира.

136. Дом № 43 по улице В. И. Ленина

137. Жилой дом на улице Карла Либкнехта

В оформлении торцового (фасада дома на улице Карла Либкнехта, законченного в 1970 г., архитектор Е. Ки-реев запечатлел в очень крупном масштабе древнейшие, широко распространенные мотивы народной вышивки. «Куколки» (условное изображение ритуального хоровода с фронтально поставленными фигурами танцующих женщин) и излюбленное «древо жизни» напоминают элементы народного творчества древних времен.

Однако излишнее увлечение этим характером оформления может привести к отрицательным результатам. Так, например, нельзя согласиться с неоднократным использованием этого приема для украшения ряда бетонных оград.

Всеувеличивающийся наплыв приезжих в Калугу потребовал не только расширения старой гостиницы, но и постройки новой. Многоэтажное здание гостиницы «Калуга» на улице Кирова, построенное по типовому проекту ленинградских архитекторов М. Шиловой и М. Эстри-на и законченное в 1969 г., отвечает всем современным требованиям комфорта.

Отделка интерьеров, в которой преобладают спокойные приятные тона, осуществлялась под надзором архитекторов М. Шиловой, Е. Киреева и П. Перминова.

Неузнаваемо изменились благоустройство и озеленение Калуги за последние два десятилетия. Еще в 1949 и 1950 гг. на конкурсе городов РСФСР она получила переходящее Красное знамя за большие достижения в этой области. За короткий срок почти все улицы города превратились в тенистые аллеи ясеней, тополей, лип, вязов, но часто, к сожалению, деревья совершенно закрывают интереснейшие памятники архитектуры, как, например, дом № 102 на улице Суворова.

Уже в 1950 г. было разбито много скверов. Одним из первых был устроен сквер на площади В. И. Ленина (проект арх. А. Беляковой), где еще в 1925 г. был воздвигнут памятник вождю (скульптор В. В. Козлов).

Ежегодно в Калуге высаживается свыше 40 тыс. деревьев. В 1967 г. работники промышленных предприятий, озеленяя территории заводов и фабрик, также и в микрорайонах посадили больше 27 тыс. деревьев, 85 тыс. кустарников и разбили много цветников. Вдоль Березуй-ского оврага, от Каменного моста до Дома пионеров параллельно старой аллее, посаженной в 40-х годах прошлого века, тянутся газоны и цветники. Появились здесь за последние годы и молодые каштаны.

Фашистские захватчики разрушили Благовещенскую церковь, но при восстановлении города ее руины были удачно использованы для повышения уровня центральной площадки в устроенном на этом месте сквере имени дважды Героя Советского Союза летчика калужанина А. Т. Карпова. Здесь, на постаменте из розового финляндского гранита, установлен его бронзовый бюст (скульптор А. С. Кондратов). Пересаженные из питомника тридцатилетние липы, сильно разросшиеся за два десятилетия, окружают площадку с широкой низкой чашей фонтана.

За советский период в Калуге поставлен ряд мемориальных скульптурных памятников. Но применение при их изготовлении в ряде случаев малоценных материалов (бетона и цемента с мраморной крошкой) сильно снизило качество произведений.

Особым уютом веет от сада около детского кинотеатра «Пионер», устроенного в бывшей Никитской церкви (архитекторы Г. К Яковлева и Н. Н. Кукин). Отделенный невысокой оградой от улицы и глухой стеной от соседнего участка, этот зеленый уголок на главной магистрали изолирован и в то же время хорошо обозрим. Фонтан в центре садика украшен скульптурным изображением двух малышей.

138. Гостиница «Калуга»

По проекту архитектора А. Беляковой в 1957 - 1958 гг. на площади Мира был создан круглый в плане сквер с липовой аллеей по периферии и секторами цветочных клумб в середине. Устройство этого сквера и установка вертикального монумента - скульптуры К. Э. Циолковского на высоком гранитном основании, за которой высится устремленная вверх узкая длинная ракета, было удачно и с градостроительной точки зрения. Круглая площадь эффектно замыкала перспективу нескольких улиц, под разными углами вливающихся в нее. Но постройкой в 1966 - 1968 гг. огромного здания института эта великолепная композиция нарушена. Сквер выглядит теперь палисадником перед громадным корпусом, а памятник великому ученому утратил монументальный характер.

Творческим достижением архитекторов А. Беляковой и П. Белякова, по проекту которых велась застройка жилыми домами и благоустройство Театральной площади, является создание этого законченного ансамбля площади с прекрасно распланированным сквером [1]. [1 На первоначальной стадии составления проекта планировки площади в нем принимал участие арх. Л. Сомин.]

Старый городской сад с его липовыми аллеями и сохранившимися отдельными громадными лиственницами издавна служит любимым местом отдыха калужан. Но теперь, превращенный в Центральный парк культуры и отдыха, он утратил в значительной степени свое былое очарование. От бесчисленного количества аттракционов, павильонов и строений временного характера осталась свободной только центральная аллея. В конце ее на обрыве к реке устроена терраса, с которой можно полюбоваться замечательным видом, открывающимся на красивую излучину Оки и Заречье.

Парк культуры и отдыха задумано перенести на правый берег Оки, где будут устроены пляжи. В 1966 - 1967 гг. уже проведены первые посадки парка имени XXIII съезда КПСС. В парк можно будет попасть по пешеходному мосту, который предполагается построить на том месте, где раньше существовал плаш-каутный мост, а сейчас находится пристань катеров, идущих до Алексина, Головнина и Дугны. После этого окажется возможным вернуть старому парку его изначальный облик.

139. Главная аллея городского сада

К 25-летию со дня освобождения Калуги от немецко-фашистских захватчиков на западной круглой площади установлен памятник Победы (архитекторы Е. Киреев и

П. Перминов), давший площади ее новое название. Партерная зелень сквера окружает этот памятник, поставленный в центре пересечения осей трех улиц. Лаконичность архитектурной композиции монумента в виде высокого обелиска, поднимающегося из воды, заполняющей круглую чашу, и трех стел соответствует мемориальному характеру памятника и масштабу площади. Трилистнику плана обелиска созвучны стелы «Родина-мать», «Воин-победитель» и «Слава труду», строгие по форме и выразительные по рисунку (художники В. Вы-шемирский, Р. Курчик и Н. Ращектаев).

В торжественный день празднования 25-летия победы над фашизмом на площади запылал вечный огонь, посвященный, как гласит надпись на плите из красного гранита, героизму, стойкости и мужеству советских людей, спасших мир от фашизма.

Приходится пожалеть, что эта большая круглая площадь не была своевременно использована для создания нового общественного центра.

Особенно эффектна площадь по вечерам: световая полоса витрин в нижнем этаже жилых домов, многочисленные огоньки, отражающиеся в воде бассейна, ослепительный свет, льющийся из больших застекленных проемов помещений клуба, - подлинно праздничная иллюминация.

К 1966 г. Калуга обогатилась еще одним оригинальным памятником (архитекторы Е. Киреев и П. Перминов) в ознаменование победы над армией Наполеона в 1812 г. и освобождения Калуги от фашистских захватчиков: на Московской улице на высоких каменных постаментах высятся с одной стороны русские пушки начала XIX в., а с другой - советские орудия времен Великой Отечественной войны 1941 - 1945 гг. Мемориальные надписи на постаментах напоминают о тяжелых испытаниях, которые претерпела наша Родина, и о славе нашего оружия.

К площади Победы ведет тенистый бульвар по улице Кирова. Полоса зеленых насаждений протянулась в 1966 - 1967 гг. по улице Степана Разина. В недалеком будущем Красную улицу также украсят аллеи и цветники. В то же время внутриквартальному озеленению не уделяется достаточного внимания, иногда здесь допускаются обидные градостроительные просчеты. Так, например, сад, когда-то широко раскинувшийся за колоннадой галереи, замыкающей двор Краеведческого музея (б. дом Кологривовой), в настоящее время застроен новыми домами, закрывающими вид на реку даже из верхних окон здания музея. Восстановленный и благоустроенный, этот сад стал бы великолепным внутриквар-тальным сквером для жителей новых домов, построенных вдоль Березуйского оврага и улицы Плеханова.

Калужане любят свой город, его славную историю и многочисленные памятники архитектуры, свидетельствующие о высоком искусстве русских мастеров минувших веков. Но реставрационные работы в городе еще не получили должного размаха. Организованная всего несколько лет назад Калужская областная научно-реставрационная мастерская пока еще недостаточно мощна, чтобы справиться с самыми неотложными работами по реставрации памятников в городе. Только бережное отношение к богатому историческому и архитектурному наследию города, осознание необходимости сочетать новую застройку с максимальным сохранением своеобразия Калуги, великолепного образца русского градостроительного искусства конца XVIII - начала XIX в., сделают ее городом, достойным нашей великой эпохи.