Книга о художниках

Жизнеописание Яна Корнелисса Вермейена (Jan Cornelisz Vermeyen), живописца из Бевервейка

Те, которые получают от благосклонной природы милостивую помощь и необходимые дарования для высшего творчества в искусстве и к тому же красоту и привлекательность телесные, легко достигают высоких почестей и расположения государей и знатных особ. Так было и с Яном Вермейеном, знаменитым и искусным живописцем, пользовавшимся вследствие этих причин расположением и милостью императора Карла V.

Ян Вермейен родился в 1500 году в маленьком городке, или селении, Бевервейк, расположенном невдалеке от Харлема. Отца его звали Корнелисом, а у кого он учился и как дошел до того, что сделался художником, — узнать я не смог. Но все-таки я знаю, что благодаря своему старанию и искусству он сделался живописцем светлейшего императора, вместе с которым ездил в разные страны и также в 1535 году в Тунис, в Берберию, ибо император постоянно нуждался в нем, чтобы рисовать свои походы, различные исторические моменты и завоевания. По этим рисункам исполнялись потом прекрасные стенные ковры. Таким образом, он всюду много рисовал с натуры разных вещей и, между прочим, сделал превосходный рисунок осады и местоположения города Туниса[151], так как и в этой и в других отраслях искусства обладал красивой манерой и наблюдательностью, также не был лишен познаний в геометрии и других предметах.

Много его произведений находится в аббатстве Сен-Вааст в Аррасе, и все они удивительно хороши и весьма ценимы.

В Брюсселе также было много его алтарных образов, картин и портретов, но все те произведения, которые находились в церкви Св. Гудулы и других, вследствие безумного гонения на иконы были уничтожены или раскрадены.

В церкви Св. Георгия он поместил свою собственную надгробную картину «Воскресение», в верхней части которой был изображен Бог Отец. Картина эта находится теперь в Праге, у его сына Ганса Вермейена[152], искусного золотых дел мастера и лепщика, который также состоит на службе у императора и очень им ценится. Она спаслась от святотатственных рук только тем, что вовремя была унесена из церкви.

В названной церкви находилось еще знаменитое и превосходное его творение, замечательное по композиции и живописи. Это — «Рождество Христово». Сверх того, там была пользовавшаяся большой славой картина, на которой был изображен стоящий нагой Христос, с положенной на грудь рукой.

Замечательно искусно написан им его собственный портрет, и теперь он находится в Мидделбурге, в Зеландии, у его дочери Марии, вдовы Питера Капуна. Фоном портрету служит написанный с натуры пейзаж с городом Тунисом, где сам художник сидит и рисует под охраной нескольких солдат. Между прочим, он поместил на этой картине поверженную на землю красивую пышную женщину с рассеченной рукой.

У Марии есть, кроме того, замечательно хороший портрет его второй жены. Эта женщина при рождении имела по шести пальцев на каждой руке; и на портрете видны следы срезанных маленьких пальцев. Равным образом и названная дочь Мария была написана отцом с натуры, когда была еще ребенком, в турецком одеянии, к которому он имел большое пристрастие, и нередко, нарядив ее таким образом, водил во время брюссельского карнавала.

Затем у Марии находится его работы портрет жившей по соседству молоденькой девушки с роскошными волосами. Наконец, ей принадлежит исполненное ее отцом очень красивое «Триумфальное шествие морского божества» со множеством превосходно написанных нагих фигур.

Вермейен был близким другом и товарищем Яна Скорела, сообща с которым он купил несколько имений в Де-Зейпе, в Северной Голландии.

Император, всегда любовавшийся поразительной наружностью своего живописца, любил иногда поэтому представлять его вельможам и знатным дамам. Действительно, помимо того, что он был очень красив и высок ростом, у него была великолепная окладистая борода такой длины, что он мог наступить на нее ногой, даже выпрямившись во весь рост. Бывали случаи, что когда он стоял рядом с какими-нибудь вельможами, то ветер бил их его бородой по лицу, хотя бы они и сидели верхом на лошадях. Он ежедневно и с большим старанием расчесывал свою бороду, и за это значительное украшение его часто называли Гансом Бородатым. Его портрет был воспроизведен в гравюре, и Лампсониус написал под ним следующие латинские стихи:

«О император Карл, каких людей, местностей, городов и всего, что есть замечательного на пространстве земли, ни рисовал Ганс, сопровождая тебя на суше и на море, чтоб изобразить деяния твоей могучей десницы и чтоб эти рисунки, вытканные золотом, сияли на великолепных коврах; но искусство художника всегда превосходило ценность материала. Не менее чем своим искусством, Ганс представлял тебе приятное зрелище замечательно высоким станом и длинной волнистой бородой, достигавшей земли, когда он ее распускал».

Он умер в Брюсселе в 1559 году на шестидесятом году жизни и был погребен с почестями в церкви Св. Георгия, где находилась написанная им самим его надгробная картина.

Ян Вермейен (1500, Бевервейк, близ Харлема — 1559, Брюссель) — нидерландский живописец, рисовальщик и гравер. Учился, вероятно, у Корнелиса Виллемса в Харлеме или у Якоба Корнелисса ван Остзанена в Амстердаме. Около 1525 г. переехал в Южные Нидерланды, где служил при дворе наместницы Нидерландов Маргариты Австрийской. В ее свите ездил в Аугсбург и Инсбрук, где исполнил серию портретов членов императорской семьи. После смерти Маргариты (1530) стал придворным художником ее преемницы Марии Венгерской, для которой копировал картины Тициана, а также писал портреты и картины на религиозные сюжеты. В 1534 г. Вермейен отправился в Испанию ко двору брата Марии — императора Карла V, принимал участие в его походе в Тунис (1535). В ряде гравюр отразились впечатления художника об экзотическом быте Востока. В 1539 г. в свите императора художник прибыл в Толедо, на следующий год отправился в Южные Нидерланды, а также побывал в Италии, где испытал влияние Корреджо. В поздний период (после 1545) Вермейен работал в основном над рисунками и картонами для серии из двенадцати шпалер «Завоевание Туниса», заказанной Карлом V. В живописном наследии Вермейена преобладают портреты: «Епископ Эрард де ла Марк» (ок. 1528–1529, Амстердам, Рейксмузеум), «Фелипе де Гевара» (1531, Уильямстаун, Массачусетс, Институт Кларка), «Канцлер Карондель» (Нью-Йорк, Музей Метрополитен), «Портрет сановника» (ок. 1543, Карлсруэ, Кунстхалле), мужские портреты (Лондон, Национальная галерея; Бордо, Музей изящных искусств; Флоренция, Уффици; Вена, Картинная галерея Академии художеств; Кельн, Музей Вальраф-Рихарц-Людвиг, Уилтон Хаус, собрание Пембрук). Сохранился также ряд картин Вермейена на религиозные сюжеты: «Св. семейство у огня» (ок. 1532–1533, Вена, Художественноисторический музей), «Брак в Канне» (ок 1540, Амстердам, Рейксмузеум), триптих «Воскрешение Лазаря» (ок. 1548, Брюссель, Королевский музей изящных искусств), «Мадонна с Младенцем» (Харлем, Музей Франса Халса).