«Если», 2003 № 12

Евгений Прошкин Магистраль

Москва: ЭКСМО, 2003. — 416 с. (Серия «Русская фантастика»). 7000 экз.

Тезис о предопределенности судьбы отнюдь не потерял своей актуальности для фантастов: старый лозунг NO FUTURE, провозглашенный лондонскими панками и увековеченный десантным ножом Сары Коннор, звучит и по сию пору. Например, в романе «Магистраль» Е.Прошкина. Идея Патруля Времени, в свое время весьма популярная, оказалась полностью переосмысленной в духе мрачной пост-диковской манеры автора, отошедшего от им же самим провозглашенного «трэш-декаданса».

Роман весьма сложно организован, текст постоянно заставляет читателя вернуться страниц на пять назад. Вывихнутая логика временных парадоксов способна смутить человека, привыкшего к линейным сюжетам коммерческой НФ.

Олег Шорохов, главный герой «Магистрали», — человек без прошлого, потому что у оператора Единого Контроля Времени слишком много «прошлых»; потому что вся жизнь Олега существует лишь в его воображении и памяти компьютера; потому что прошлого, по сути, нет, а есть лишь священная цепочка причинно-следственных связей, любое нарушение которой жестоко карается; и, наконец, потому что в прошлом никогда не было такого человека…

Задача оператора — скорректировать возможные возмущения той или иной степени локальности в соответствии с тем, как ДОЛЖНО БЫТЬ. Но будущего тоже нет — есть лишь жесткая детерминированность, или, если угодно, следование программе. Попытки выйти за рамки созданной системы оказываются лишь предусмотренными программой действиями. Программу нельзя победить изнутри. Но можно изъять себя из программы. Можно завоевать право на собственное будущее, определяемое твоими лишь действиями; право на жизнь — со всеми ее неудачами и ошибками.

Как вам такой сюжет? Кажется бредом, да? Но из этого «бреда» московский фантаст мастерски выстроил стройную, непротиворечивую и увлекательную книгу.

Максим Александров

Виктор Точинов Пасть

Москва: ACT, 2003. — 384 с. (Серия «Звездный лабиринт»). 7000 экз.

Это дебютный роман. Глазам своим не веришь: это — дебютный роман?! Возможно, это лучший дебют за весь 2003 год, к тому же отмеченный поощрительным призом «Еврокона».

Текст — драйвовый, насыщенный меткими языковыми характеристиками, профессиональным жаргоном, оставляющим впечатление аутентичности, выполненный в жесткой манере 1980-х — выдает хорошо «поставленную» руку. И дело не только в стилистике: питерец Виктор Точинов умело закручивает сюжет, грамотно работает с психологическими портретами героев, готов за общую динамику платить весьма большим (возможно, даже избыточным) количеством боевых сцен…

Но сейчас в фантастику приходит все больше и больше людей, которые способны выдавать на гора приличное литературное качество. Для настоящего успеха сегодня этого мало. И Точинов в обрамлении своего готического боевика предлагает читателям оригинальную научную идею. Человечество представлено одновременно как инструмент для возрождения умирающей биосферы Земли и как «промежуточное звено», которое способно породить нелюдь, великолепно приспособленную к грядущему революционному изменению биосферы. В нелюди почти ничего не останется от «великого предка». Не люден получится, а, скажем, ликантроп, оборотень, волчище клыкастый. Разум и человечность выветрятся из него напрочь… Но и природная среда когда-нибудь станет такой, что современному хомо сапиенсу в ней просто не выжить.

Колорит романа мрачноват. Крови — ведрами не вычерпаешь, ведь в основу сюжета положена охота за монстрами, живыми ошибками засекреченного ВПК… Но это искупается очевидными достоинствами. Автор этически честен. У него даже очень профессиональная, умная, храбрая сволочь — все-таки сволочь, душегуб. И душегубу достается душегубово. А не быть сволочью — так для этого есть только один рецепт: любить ближнего и рисковать во имя него. Хотя бы и жизнью.

Дмитрий Володихин

Дэвид Бринн Берег бесконечности

Москва: ACT, Ермак, 2003. — 685 с. Пер. с англ. А.Грузберга. (Серия «Золотая библиотека фантастики»). 8000 экз.

Второй роман Брина из цикла «Буря Возвышения» гораздо ближе к предыдущей трилогии писателя — «Война за Возвышение», нежели изданный ранее «Риф яркости». Галактическая интрига, связанная с тем, что экипаж космического корабля «Стремительный» обнаружил загадочный древний флот, начата в «Звездном приливе», втором романе первого цикла о Вселенной Пяти Галактик, и продолжена в новой книге. Теперь на сцену открыто выходят экипаж, состоящий из людей и дельфинов, и их преследователи-галакты. Но основные события происходят на поверхности планеты Джиджо, где незаконно поселились представители целых шести разумных рас.

Некоторые узлы, затянутые в ходе действия «Рифа яркости», развязаны автором. Другие же линии еще более запутались. Ведь фантаст упоминает в тексте о событиях, что произошли в период времени с момента удачного бегства «Стремительного» из ловушки на планете Китруп до его прибытия на Джиджо. А поместились в этот промежуток и новая смертельная западня на планете Оакка, и общение с загадочными Древними — представителями практически исчезнувших инопланетных рас, спрятавшихся в искусственной ледяной туманности.

В данном цикле Дэвид Брин пал жертвой литературной болезни, характерной для англоязычной космической НФ рубежа веков, — тягой к созданию многостраничных эпопей. Романы трилогии «Война за Возвышение» можно было читать по отдельности и в любом порядке. А вот книги «Бури Возвышения» воспринимаются только в комплексе. Это, в сущности, даже не трилогия, а один роман, расписанный на три тома. Сюжет «Берега бесконечности», в принципе, не будет понятен читателю, незнакомому с «Рифом яркости» или не читавшему трилогию-предшественницу. Поэтому могу дать только одну рекомендацию людям, не являющимся фанатичными поклонниками творчества Дэвида Брина: подождите, пока не выйдет последняя часть трилогии, «Край небес», и прочитайте ее целиком.

Игорь Гонтов

Андрей Волос Маскавская Мекка

Москва: Зебра Е, ЭКСМО, Деконт +, 2003. — 413 с. (Серия «Мужской резерв»). 3000 экз.

Несколько лет назад благодаря «этнографическому» роману «Хуррамабад» писатель Андрей Волос вошел в число наиболее узнаваемых фигур отечественного мэйнстрима. Свой новый роман он создал «в гиперреалистической манере с привнесением элементов социальной фантастики», утверждает аннотация. Правда, текст далек от канонов гиперреализма, но зато социальной фантастики — хоть отбавляй.

Действие происходит в городе Маскав — столице межнационального государства, где разные этносы и религии объединены в Великом Слиянии под символами единого бога и где демографическое давление из Средней Азии превратило славян в национальное меньшинство. Один из представителей этого меньшинства — бывший секретный биофизик, а ныне безнадежно безработный Алексей Найденов — дошел в нищете до грани отчаяния. И поэтому готов на все — даже на участие в «кисмет-лотерее», где ставкой является жизнь.

Параллельная линия романа описывает события в провинциальном Голопольске, до жителей которого докатывается гул антикапиталистической революции в далеком Маскаве. Диалоги и скупые описания в духе Чехова или Пелевина превосходно передают атмосферу «безвременья».

Автор словно бы не читал ни одной жанровой книги, а потому все придумывает заново — блеск полумесяцев на куполах Новодевичьего, покосившиеся избы села Богато-Богачево, жетоны на воду и загадочные свойства фриквенс-излучения. Фантастические образы, основанные на контрасте, получились у автора сильными, нешаблонными, но дает знать о себе важное различие между жанровой и мэйнстримной литературой. В фантастике создаваемые образы и миры самоценны — они выписываются тщательно, они логически завершены. В мэйнстриме все по-другому: даже самые яркие фантастические находки выступают в роли метафор, отсылающих к общезначимым суждениям. Тут автор не фантастику пишет, а художественно демонстрирует негативные последствия глубинных социальных сдвигов.

Сергей Некрасов

Дэвид Зинделл Экстр

Москва: ACT, Ермак, 2003. — 588 с. Пер. с англ. И.И. Виленской. (Серия «Золотая библиотека фантастики»). 8000 экз.

Удивительный факт — при пересказе сюжета романы Д.Зинделла могут напомнить многочисленные приключенческие НФ-поделки, тогда как на самом деле это сложные книги с глубоким культурным и философским подтекстом. Достаточно отметить лишь то, что в своих романах фантаст создал и подробно описал более десяти оригинальных культов, восходящих к самым разным религиозным доктринам Старой Земли.

В русском переводе романы американского автора о судьбе «Ордена мистических математиков», базирующегося на ледяной планете Невернес и исследующего галактику, представлены в виде тетралогии под общим названием «Реквием по Homo Sapiens». Однако сам писатель предпочитает разделять романы на трилогию «Реквием по человечеству» и роман-пролог «Невернес» (у нас книга выходила под названием «Хранитель времени»). Из романа-пролога в последующие перекочевал лишь один герой — лучший друг главного персонажа «Хранителя времени» Мэллори Рингесса пилот Бардо.

Сам же Мэллори Рингесс в следующих произведениях цикла превращается в почти мифическую фигуру, став «богом» для нарождающегося в Невернесе религиозного культа — рингизма. И начиная с романа «Сломанный бог» внимание автора сосредоточено на судьбе сына Рингесса, Данло ви Соли Рингесса, воспитанного в семье дикарей-алалоев, но затем все же сумевшего стать космическим пилотом.

В романе «Экстр» Зинделл вывел действие на галактические просторы, отправив Данло в экспедицию в космическую область Экстр, где взрываются звезды, угрожая гибелью всей остальной Вселенной. И хотя к финалу книги столкновение в Экстре героя с религиозным движением Архитекторов Кибернетической Церкви внешне заканчивается благополучно, решающий конфликт еще впереди. У Данло Рингесса и у всего человечества появился новый враг — Бертрам Джаспари, глава Архитекторов-ренегатов, о борьбе с которым будет рассказано в последнем романе трилогии — «Война в небесах».

Глеб Елисеев

Юрий Бурносов

ДВА КВАДРАТА

СПб.: Азбука-классика, 2003. — 272 с. 7000 экз.

ТРИ РОЗЫ

СПб.: Азбука-классика, 2003. — 320 с. 7000 экз.

С легкой руки Умберто Эко и Артуро Переса-Реверте в нашу словесность уверенно вошел жанр мистического триллера. Яркий тому пример — рецензируемые книги Юрия Бурносова, первые в задуманной трилогии «Числа и знаки». Романы решены в жанре альтернативно-исторического мистического детектива. Почему альтернативно-исторического? Да потому, что действие книг происходит в условной Северной Европе и в условное, явно «не наше» средневековье. Господствующая здесь церковь нигде не обозначена как христианская. И уж больно она терпима, хоть и вовсю свирепствует местная инквизиция, переименованная автором в миссерихордию (от латинского «милосердие»). Стерпел бы наш Торквемада, если бы какой-нибудь герцог Альба на вопрос о том, верует ли он в Бога, публично ответил, что не совсем? Конечно, нет. А вот главному герою, детективу Хаиме Бофранку, подобный ответ сходит с рук. Мало того, Великий инквизитор (грейсфрате) Броньолус приглашает его посотрудничать. Вспоминаете «Имя Розы»? И таких литературных комплиментов, реминисценций в дилогии не счесть.

Почему романы относятся к детективному жанру, тоже понятно. Хаиме Бофранк в «Двух квадратах» расследует серию жутких преступлений, совершенных в глухом городишке. Например, в «Трех розах» ему предстоит распутать цепь убийств, совершенных в столичном районе Баранья Бочка кровавым упырем. Но странный, однако, инвестигатор (следователь) этот Хаиме Бофранк. Ничего-то у него не получается. Вместо лавров победителя ему достаются одни шишки, ушибы да раны.

И, естественно, мистика. Именно она определяет принадлежность сочинений Бурносова к фантастике. То тролли с гоблинами промелькнут, то оборотни. То сам детектив в кошку превратится или вместе с друзьями попадет в междумирье. И все вокруг ждут пришествия некоей Третьей Силы. Кто он, враг рода человеческого Марцин Фруде? Никто не знает. Возможно, ответы удастся найти в заключительной части трилогии, романе «Четыре всадника».

Игорь Черный

Леонид Резник Ангел Смерти

СПб.: Азбука-классика, 2003. — 480 с. (Серия «Правила боя»). 7000 экз.

В книгу вошли два романа Леонида Резника — «Дом в центре» и «Ангел смерти с дрожащими руками». Первый из них вышел еще в 1991 году. Он, может быть, не столь хорошо известен широкой публике, но фэны его помнят отлично. И, как ни странно, «Дом в центре» выглядит в чисто литературном, «ремесленном» смысле совершеннее своего более юного соседа по книге.

Уж больно часто в фантастике последних лет используется сюжетный ход, в соответствии с которым Мировое Добро и Мировое Зло бьются друг с другом на уровне спецназа. Магического, паранормального или просто нормального. Версия Леонида Резника — магическо-паранормальный спецназ… Еще один.

Около десяти лет назад «Армада» выпустила переводной роман «Бюро-13» Ника Поллота. В нем означенный ход был отыгран на полную катушку. Лет пять — семь после него появлялись оригинальные вариации. Собственно, серия «Ночной дозор» «АСТ» — «внучок» невероятно фертильной праматери, новый виток «Бюро-13» на ином уровне. Ситуация задается заранее, она ясна, и чтобы выглядеть адекватно, требуется нечто сверх мистического или полумистического боевика. С этой точки зрения, «Ангел смерти» чуть-чуть запоздал. Еще два-три года назад он был бы в самый раз, а теперь требуется больше «выжимать» из сюжета и сюжетообразующей идеи, чем выжал Леонид Резник. Поле уже затоптано.

Правда, кое-что свежее в романе все-таки есть. Это взятый из иудейской мистической традиции мотив ламед-вавников, или тридцати шести скрытых праведников. «И пока они живы, существует мир»… Угроза, нависшая над ними, обозначена автором на последних страницах романа. Это придает книге своего рода «изюминку»: ангел смерти, чудовищный убийца, в роли защитника праведников. Автор, словно ловкий карточный шулер, подкидывает читателю альтернативное толкование — как правильнее прочитать его странное 36: власть цифры или же избавление от нее?

Ответ не очевиден.

Екатерина Кристинина

Фэнтези-2003: Сборник

Москва: ЭКСМО, 2003. - 576 с. (Серия «Миры fantasy»). 20 000 экз.

Издательство «ЭКСМО» собрало под одной обложкой творения более чем двух десятков авторов. Среди них — и признанные мастера жанра, и дебютанты.

В сборнике пять разделов. Можно одобрить издателей в стремлении как-то классифицировать богатый материал. Но деление подчеркнуло, сколь трудно загнать в рамки качественное произведение. Весьма удачно открывает раздел «Боги войны» К.Бенедиктов со своим «Орихалком». Здесь есть и приключения, и сражения, но и тот, кто ждет от фэнтези чего-то большего, не будет разочарован этой новой, эстетичной и вдумчивой версией вечной легенды об Атлантиде.

Трудно особо выделить какое-то одно произведение в следующем разделе «Артефакт». Состав авторов поистине «звездный» — Г.Л.Олди, А.Зорич, М. и С.Дяченко. Артефакты, разумеется, присутствуют повсюду. Но странно было бы ожидать, что повествования столь ярких писателей сведутся к их истории. И ожидания не обманывают: перед нами при сравнительно небольшом объеме вещей предстает все богатство фэнтезийной «кухни».

Деление рассказов с «магическими» сюжетами на «Науку волшебства» и «Магов и всех остальных» сначала озадачивает. На самом деле логика есть. В «Науке волшебства» разговор на «магические» темы выдержан в более строгих тонах, в «Магах» же ирония становится одним из основных средств, хотя проявляется по-разному — от искрящегося юмора «сказов» А.Белянина до весьма «черной» и двусмысленной иронии С.Логинова. «Маги» дают повод поразмышлять еще и о многогранности источников «русской» фэнтези. Авторы черпают вдохновение и из отечественного фольклора, и из легенд Центральной Европы, и даже из китайской литературы о чудесах.

Наиболее бесспорно выделение раздела «Техномагия». «Научная» фэнтези — довольно четко обособленный поджанр, имеющий своих поклонников. Читая произведения раздела, лишний раз убеждаешься в смелости и пользе экспериментов на стыке двух потоков фантастики.

Сергей Алексеев