Леонардо да Винчи

Глава двадцать четвертая, где говорится о переменах, которые произошли во Флоренции, о новых друзьях и о новой картине

Узнав о том, что Моро потерпел полное поражение и даже попал в плен к французам, друзья поняли, что их надежды на возвращение в Милан напрасны. Оставаться в Венеции надолго тоже не имело смысла. Поэтому очень скоро, весной 1500 года, Леонардо со своими спутниками прибыл во Флоренцию.

Но город был уже не тот, каким Леонардо его оставил около двадцати лет назад. Да и сам он был уже другим. Годы сделали своё — надежды молодости исчезли безвозвратно.

Пятьсот лет назад, когда приближался тысяча пятисотый год от Рождества Христова, все ждали конца света. И теперь во Флоренции творилось нечто непонятное. Лоренцо Великолепный к тому времени умер. Семейство Медичи потеряло власть над Флоренцией и было изгнано. В искусстве теперь исчезли непринуждённость и весёлость. Художники и скульпторы отказались от античности и обратились к религиозным темам. Во Флоренции Леонардо, конечно же, знали. Но больше по воспоминаниям. Здесь уже появились новая власть и новые мастера. Знатные флорентийцы скупо давали ему заказы, ещё более были скупы на плату. А между тем для доступа в их дома недостаточно было славы художника. Нужен был вид и одежда знатного человека. Леонардо получал мало. Ему приходилось тратить всё, что имел, на приличную одежду и хорошую обстановку. При всём своём бескорыстии маэстро уже привык к хорошей придворной жизни в Милане.

И всё же к вернувшемуся во Флоренцию художнику относились с почтением. Монахи-сервиты из монастыря Благовещения заказали ему алтарную картину. Они предоставили мастеру и жильё в своей обители, куда Леонардо вместе со своими слугами и учениками, включая Салаино, вскоре и переехал.

Если бы речь шла об обыкновенном художнике, монахи должны были бы очень точно оговорить свой заказ. В те времена художник редко принимался за картину, какую сам хотел написать. Ведь потом ему нужно было бы искать для неё покупателя. Гораздо чаще он ожидал заказа, в котором указывалось, какими должны быть сюжет, размер и форма будущей картины. Да Винчи же мог принимать решения, кого и как писать на полотне, самостоятельно. Он начал так поступать задолго до того, как сервиты обратились к нему. Монахи преклонялись перед искусством мастера, поэтому предоставили ему полную свободу. Они пригласили Леонардо к себе в монастырь, обеспечив содержанием и его, и всех его домашних.

Да Винчи долго не приступал к работе. В конце концов он сделал картон (так называют предварительный рисунок того, что планируется написать на картине) с изображением Богоматери, святой Анны и Христа, который изумил всех, кто его видел. При первом взгляде на картон зритель ощущал не только его неземную красоту, но и нечто необычное. Постепенно на ум приходит: Леонардо создал странную композицию, он нарисовал одну взрослую женщину на коленях у другой. В жизни подобная сцена выглядела бы в лучшем случае смешной. Но композиция Леонардо не вызывает никаких чувств, кроме восхищения. Две грациозные женщины, мать и дочь, между которыми как бы стерта разница в возрасте, представляют собой удивительно гармоничное сочетание. Они окутаны мягким, мерцающим сиянием. Их связывает младенец Христос, благословляющий маленького Иоанна Крестителя. Картон этот совершенен и считается одной из самых прекрасных работ Леонардо. Тем не менее художник не был ею вполне удовлетворён. Вторым вариантом был картон, созданный специально для сервитов, к сожалению, утерянный. О нём сохранились лишь письменные свидетельства. Когда картон был окончен и стоял в его комнате, то «в течение двух дней напролёт мужчины и женщины, молодёжь и старики приходили, как ходят на торжественные праздники, посмотреть на чудеса, сотворённые Леонардо и ошеломлявшие весь этот народ». Так писал очевидец.

Над темой Мадонны с младенцем и её матерью, святой Анной, Леонардо трудился с перерывами почти пятнадцать лет. Результатом его трудов стала незаконченная картина, созданная через много лет после того, как он покинул сервитов. Однако в то время картину для монастыря Леонардо так и не написал. Разочарованным монахам пришлось обратиться к другим художникам, пускай менее именитым, зато более надёжным для исполнения заказа.

А Леонардо вскоре покинул город, так как поступил на службу к Чезаре Борджиа в качестве военного инженера. Маэстро надеялся найти в лице Чезаре такого же покровителя, каким был для него Моро.