Литературная Газета, 6568 (№ 38/2016)

Художники о Столыпине

Художники о Столыпине

Книжный ряд / Политика / Книжный ряд

Шумейко Игорь

Теги: Виктор Руденко , Забытый мир. Украденная победа

Дягилев, Гончарова, Кандинский – о сложной и неоднозначной эпохе

Виктор Руденко.

Забытый мир. Украденная победа. – М:

Куна, 2015. – 64 с. – 3000 экз.

Название книги-альбома Виктора Руденко, да ещё и с подзаголовком «Мифы истории и правда живописи» могут вызвать совершенно ложную мысль: «А, это одна из…» Ведь столько у нас вышло книг «против фальсификации истории». Немало перечитавший и даже пополнивший этот ряд собственными изданиями, я утверждаю, что подобного «подхода к теме» ещё не было.

Чувствуется, автор эмоционально связан с тем коротким, но важным периодом нашей истории, с кратко послужившим, но знаковым её героем – П.А. Столыпиным. В. Руденко подобрал для описания и осмысления эпохи свой собственный уникальный метод. Он опирается на правду живописи, свидетельства современников.

Вдуматься только: «Василий Кандинский – защитник реформ Столыпина!» Это, конечно, мой обобщающий, заостряющий лозунг. Но, по сути, книга подводит именно к этому парадоксу.

Интригующе новы оба вектора, исследуемых В. Руденко: «Столыпин – художники», «художники – Столыпин».

У нас ведь что противники Столыпина (душитель, столыпинские галстук и вагон), что сторонники (успокоил бунтующую Россию 1905–1907 годов, обеспечил экономическое чудо) занимаются, выражаясь по-марксистски, «базисом». А «надстройка», искусство (и в частности бренд номер один – русский авангард) вроде как возникло и развивалось абсолютно независимо от тогдашней политической ситуации. Или даже «преодолевая, несмотря на…». Вроде как Кустодиев, Гончарова, Кандинский, держа правой рукой кисть, левой как могли ослабляли на шее тот самый столыпинский галстук.

Предположение, что Столыпин, его правительство поддерживали художника, человека искусства, выглядит ересью. Но… таких «еретических» фактов Руденко находит немало.

Наталья Гончарова. «Велосипедист»

Триумф «Русских сезонов в Париже» состоялся при организационной и финансовой поддержке со стороны нескольких министерств, в том числе МИДа. Содействие «Сезонам» продолжалось до… 1911 года – получается, ровно до убийства Столыпина.

Для престижа страны не так важны личные вкусы Петра Аркадьевича. Главное, в его правительстве система работы, экспертиза, финансовый контроль были поставлены так, что деньги дошли именно до Дягилева, значит, и до Бенуа, Бакста, Головина с их кистями-мольбертами, а не до «осваивателей бюджета» с их пилами-откатами.

В. Руденко: «Столыпин говорил, что Родина требует служения настолько жертвенно чистого, что малейшая мысль о личной выгоде омрачает душу и парализует работу».

Не менее интересен вектор влияния «художники – Столыпин» (опять же в широком смысле: за персоной премьера встаёт его эпоха). Раскрывая эту тему, автор предлагает свидетельства художников, «чьи произведения до сих пор бьют ценовые рекорды на крупнейших аукционах мира». Более 60 репродукций Виктор Руденко отобрал, чтобы проиллюстрировать Время: «Гении начала ХХ века, видевшие реформы, мир и войну, через своё восприятие жизни, свое отношение к Родине, сегодня возвращаются из забвения. Работы Натальи Гончаровой, Кандинского, Кустодиева, Малевича, Юона, Коровина… их высказывания о времени, себе, своей корневой связи с отечественной тысячелетней культурой – инъекция от беспамятства».