Лорел каньон

Глава XIV. После Buffalo Springfield (и Monkees). 13 июня 2009

Ко времени неожиданной "случайной" встречи на бульваре Сансет Стиллз жил в доме бывшего циркового клоуна, пожирателя огня, телепродюсера и независимого публициста Барри Фридмана. Сказать, что его дом был немного странным, вероятно, будет преуменьшением. По словам фолк-фанатки Нурит Уайльд: "В середине гостиной была ванна, а за ванной комнатой была тайная комната, где люди вступали в любовные связи". Массивная ванная находилась прямо перед столь же массивным камином. Как позже признает сам Фридман: "Это был очень странный дом".

Возможно не очень странный по стандартами Каньона, но тем не менее странный. Безусловно, можно найти более чудные дома, например, в окрестностях Холли Монт рядом с устьем близлежащего каньона Бичвуд. Один такой дом, изображенный выше, описан в книге "Голливуд с привидениями". Конечно, в доме на самом деле нет привидений, но как обнаружил предыдущий владелец, имеется несколько довольно необычных особенностей: "Наиболее удивительная странность дома — это секретный проход за встроенной книжной полкой, который он обнаружил во время реконструкции. Проход связан с серией подземных тоннелей, соединяющих несколько домов на склоне холма... Изучая тоннель под своим дом, Грей обнаружил кустарную могилу. На надгробии написано "Реджайна 1922".

Ничего странного в этом нет, я полагаю. Как нет ничего странного и в том, что дом на снимке ниже, находящийся по соседству, также связан подземным комплексом тоннелей.

В общем... как я говорил, Фридман взял их обоих под своё крыло — Стиллза и Фьюрея, предоставив им место для проживания и репетиций, выделяя деньги на расходы и знакомя с людьми музыкальной индустрии. Фридман был там, когда состоялась легендарная встреча, и именно в его дом переместилась вся группа после остановки на бульваре. Также именно Фридман нашёл им барабанщика Уолтера Милтона Дуэйна Мидкиффа, иначе известного как Дьюи Мартин.

Как выясняется, Фридман работал на менеджера Byrds Джима Диксона, который также руководил группой Dillards. Диксон свёл Фридмана с Мартином и с полным набором электрических инструментов, также как он снабдил Byrds инструментами и бас-гитаристом. Диксон и Фридман скоро стали соседями, когда Фридман переехал из своего чудного дома на Фонтан авеню в дом на Ридпат расположеном — наконец все вместе! — в Лорел каньоне.

Этот дом на Ридпат 8524 станет весьма печально известным домом для вечеринок. Как вспоминает Джексон Браун, которого позже Фридман взял под своё крылышко: "Это был всегда открытый дом Пола Ротшильда и Барри Фридмана" (Пол Ротшильд, для тех, кто забыл, был продюсером "Дорз", и в случае, если я не упоминал об этом раньше, бывшим уголовником). Барни Хоскинс пишет в книге "Отель Калифорния", что "Фридман... организовывал сцены сексуального и наркотического разврата, что вскоре вышло из-под контроля". Среди постоянных посетителей была "стайка девушек, которые в основном жили в доме 'Манкиса' Питера Торка", который также был, как все мы знаем, в Лорел каньоне.

Всего через несколько дверей от Фридмана, на Ридпат 8504 жил Барри Джеймс, который в успехе Byrds также сыграл роль за кадром. Помощником Джеймса работал Майкл Оукс — брат фолк-легенды Фила Оукса, во всеуслышание заявившего, что он оперативник ЦРУ. Очень молодой Джексон Браун, только-только из "внушительного семейного дома Браунов в окрестностях фешенебельного квартала унаследованных состояний Хайленд-Парк", прожил год с Джеймсом, в течение которого Фридман работал, чтобы собрать вокруг Брауна группу. С этой целью он нанял другого человека, который был выходцем из "старых денег" — паренька по имени Нед Доэни.

Большинство членов Springfield тоже поселились в нашем любимом укромном каньоне. Сначала вселились Ричи Фьюрей с Марком Волманом из группы Turtles, у которого уже было местечко на Лукаут Маунтин авеню. После женитьбы в марте 1967 года Фьюрей заимел своё жильё прямо на бульваре Лорел каньон. Вечный отшельник Нил Янг нашёл себе то, что было описано как "хибарка" на Ютика драйв 8451. И Стиллз, в конце концов, переехал в дом Питера Торка, также на бульваре Лорел каньон. Остаётся неясным, поселились ли в каньоне Палмер и Мартин.

Родившийся 30 сентября 1940 года в Онтарио, Мартин был старше остальных участников группы. В самом начале 1960-х он короткое время служил в армии США, хотя он, кажется, был как и Янг и Палмер гражданином Канады. Поди разберись. После этого, как уже ранее отмечалось, он играл со многими легендами кантри и рока, прежде чем на короткое время присоединиться к Dillards. С его добавлением в Springfield, формирование группы завершилось.

Однако так долго не продлится. Брюс Палмер имел привычку регулярно бывать арестованным, как правило, из-за наркотиков. Некоторые из этих арестов приводили к депортациям, поскольку и он, и Янг находились в стране нелегально. Однако у него, похоже, никогда не было особых проблем с возвращением в страну, и само собой разумеется, ни за одно из его преступлений, похоже, он не был привлечён к ответственности каким-либо значимым образом. Но он действительно достаточно часто пропадал. В течение двухлетнего существования группы Кен Коблун, Джим Филдер (ранее игравший в Mothers of Invention Заппы) и Джим Мессина замещали его на басу в разные периоды времени. И Даг Гастингс иногда замещал отсутствовавшего Нила Янга, который имел привычку время от времени бросать группу, в основном из-за эго-столкновений с "Сержантом".

Второй сингл группы, записанный и сведённый 5 декабря 1966 года и написанный всего за пару недель до того, был выпущен на местном уровне в декабре 1966 года и вышел общенационально в начале января 1967 года. Это будет единственным хит-синглом группы, и сегодня о нём помнят как о протестной песне-квинтэссенции 1960-х годов. Эта песня, конечно, For What It’s Worth, первые строки которой открыли эту серию.

Надо сказать, что как песня-протест она этому не совсем соответствовала. Прежде всего, несмотря на то, что принято считать сегодня, песня не является комментарием к протестам против войны во Вьетнаме. Это далеко не так. Рассматриваемым мероприятием был так называемый "Бунт на Сансет Стрип", в котором участвовало около 1000 пареньков, протестовавших против введения комендантского часа и объявления о том, что популярный клуб "Ящик Пандоры" на бульваре Сансет 8118 должен быть закрыт.

"Пандора" был небольшим кафетерием, в котором проводились вечера поэзии, фолк-музыки... и выступления групп Лорел каньона таких как Love и Buffalo Springfield. И это было малость проблематично, так как клуб располагался на островке безопасности на пересечении Сансет и Кресент-Хайтс (вход в Лорел каньон), а переполненные толпы изливались на бульвар, блокируя трафик. Ещё до наступления проблем здание планировали снести в рамках проекта расширения дороги.

Тем не менее, объявление о его закрытии вызвало демонстрацию, и в ночь 12 ноября 1966 года 200 пoлицейских встали в боевую стойку против примерно 1000 пареньков. Пoлиция, будучи пoлицией Лос-Анджелеса, начала разбивать бошки и всех подряд арестовывать. Протестующие в ответ бросали камни, поджигали автомобили и пытались поджечь автобус. Спустя месяц песня посвящённая этому событию будет громко звучать из автомобильных радиоприемников по всему городу. Восемь месяцев спустя "Пандору" снесут.

Даже если бы песня и была об антивоенных протестах, то это всё-равно странный выбор для песни-протеста. Такие слова как "Поём песни и несём плакаты: только нашим — ура!", похоже отрицают какие-либо озабоченности протестующих. А строка "нет правых, если все неправы" позволяет предположить, что протестующие не лучше того, против чего они протестуют.

Интересная ирония песни и в том, что её автором был Стивен Стиллз, по прозвищу "Сержант"; и если кого и считать авторитарной личностью, ратующей за закон и порядок, то он и был таковым. Сам Стиллз позже осыпал насмешками саму идею песни протеста: "Мы не хотели сочинять ещё одну песню, как For What It’s Worth. Мы не хотели быть протестной группой. На самом деле это бегство от действительности, и я ненавижу это. Сидеть и говорить: 'Мне не нравится это, и мне не нравится то', — это просто глупо".

Писать безвкусные поп-песенки о Джуди Коллинз, я полагаю, было гораздо более разумным образом действий.

Хотя сегодня песня For What It’s Worth является самой известной "протестной" песней 1960-х годов, наиболее успешной в то время была запись Барри Макгуайера песни Пи-Эф Слоуна "Канун разрушения" (The Eve of Destruction),[166] которая также была любопытным выбором для "протестной" песни по причинам лучше всего объяснённым Полом Джонсом из группы Манфреда Мэнна: "Я думаю, что Государственный департамент должно быть заплатил Барри Макгуайеру. 'Канун разрушения' ни против чего не протестует. Это просто 'И вот твоя кончина' — песня без смысла".

Ещё одной любопытной песней "протеста" 1960-х годов было переложение Гленом Кэмпбеллом[167] антивоенного знамени Баффи Сент-Мари "Универсальный солдат".[168] Тот же самый Глен Кэмпбелл рассказал журналу "Варьете" (Variety), что сжигающие призывные повестки "должны быть повешены... Если у тебя не хватает мужества сражаться за свою страну — ты не мужчина". Между тем, молодой Боб Сигер сочинил и записал "Балладу Жёлтого Берета" (Ballad of the Yellow Beret),[169] злое унижение уклонистов от призыва, но это может быть немного не по теме.

Возвращаясь к Buffalo Springfield, думаю можно с уверенностью сказать, что для большинства любителей музыки существует огромная разница между такой группой как Springfield и такой как "Манкис". Однако такое восприятие не обязательно верное. Как написал Унтербергер, "не так уж много стеснительной коммерциализации разделяло "Манкис" и дерзкий передовой отряд с Сансет Стрип, как это принято считать. Byrds, Buffalo Springfield и Барри Макгуайер могли записывать хиты с социальным протестом, в равной мере нежные и зажигательные, но они были привязаны к корпоративному медиаистеблишменту от которого зависело донесение этих посланий. В телепрограмме "Where the Action Is" можно видеть как Byrds исполняют под фонограмму "The Bells of Rhymney"[170] перед праздными улыбающимися любительницами пляжей и мускулистыми мужчинами прыгающими с трамплина и плавающими на пластиковых кругах. Когда Buffalo Springfield стали исполнять For What It’s Worth[171] на шоу братьев Смозер, им пришлось стерпеть вставку кадра с Томом Смозером, направлявшим пистолет на камеру во время строки "Там человек с пистолетом" под заготовленный взрыв громкого смеха".

На самом деле узы между группами распространялись гораздо дальше, чем их взаимная любовь к броским телевизионным выступлениям. Стивен Стиллз, как мы помним, прослушивался для роли в "Манкис", так же как и певцы и авторы песен Гарри Нильссон и Пол Уильямс, и как Дэнни Хаттон из "Three Dog Night". Стиллз и Торк оставались близкими друзьями и часто играли вместе джем. Действительно, как Торк, так и его приятель из "Манкис" Микки Доленз присоединялись к Springfield на сцене в различных местных мероприятиях. А Стиллз, Янг и Дьюи Мартин все присутствовали на сессиях звукозаписи "Манкис".

2 июля 1967 года гитарист-виртуоз Джими Хендрикс играл в "Whisky" и, как говорили, сорвал крышу с заведения (образно говоря, конечно). Вскоре после этого он переехал в дом Питера Торка в Лорел Каньоне. К середине июля Хендрикс присоединился к туру "Манкис" для выступлений в разогреве. Однако всего после нескольких выступлений его сняли, в связи с тем, что поклонники "Манкис" не смогли вполне оценить стиль музыки Джими.

В течение всего лета 1967 года дом Стивена и Дьюи в Малибу был местом неофициальных джем-сессий с участием Стивена Стиллза, Джими Хендрикса, Бадди Майлза, Дэвида Кросби... и Питера Торка из "Манкис". Стиллз играл на басу, уступив обязанности ведущей гитары Хендриксу. Все они, в конечном итоге, переместились жить в усадьбе Торка в Лорел каньоне, в которой, как уже упоминалось ранее, разместилась стайка молодых групи, которые проводили чрезвычайно много времени слоняясь вокруг бассейна в различных состояниях наготы.

Те джем-сейшн как в Малибу, так и в Лорел каньоне, несомненно, подпитывались огромным количеством ЛСД. По словам анонимного инсайдера, у которого Джон Эйнарсон взял интервью, "Бывало Оусли (примечание редактора: помните его?) давал Брюсу (Палмеру) мешочки полные кислоты, тысяча фиолетовых таблеток. Каким-то образом он подружился с Брюсом, так что мы (группа и различные поклонники) никогда не испытывали недостатка в ЛСД".

Есть ещё одна любопытная связь между "Манкис" и Springfield: будучи вместе в Чикаго, неназванные члены обеих групп были якобы увековечены пресловутой Синтией Гипсолитейщицей[172]. Наш старый знакомый Фрэнк Заппа вскоре взял Синтию под своё крыло и перевёз её в Лос-Анджелес, чтобы она продолжила свою, гммм, работу, также как он принимал сексапильных девушек, которые становились членами GTO под его патронажем. Я полагаю, можно обоснованно утверждать, что Заппа сделал больше, чем кто-либо другой для создания одного из наиболее своеобразных артефактов 1960-х годов: супер-групи.

Кстати, Ахмет Эртегюн сыграл ключевую роль в старте карьеры мистера Заппы, так что Франк назвал одного из своих сыновей в его честь. Между тем, сомнительный менеджер Заппы Херб Коэн "был финансово связан с (Buffalo Springfield) ... Стивен знал Херба по Нью-Йорку", — согласно Эйнарсону. Компания Лорел каньона, конечно, была сплочённой группой, тем более, что многие из них, похоже, знали друг друга до прибытия туда.

Буквально за пару недель до дебюта Джими в "Whisky" он поразил толпу на Монтерейском поп-фестивале, где группа рассматриваемая сегодня, Buffalo Springfield тоже играла, хотя по мнению большинства, не очень хорошо. Нил Янг взял один из своих отпусков из группы, и Даг Гастингс замещал на второй соло-гитаре. Кроме того, Стиллз вывел на сцену своего приятеля Дэвида Кросби, чтобы присоединиться к группе, что по мнению многих, было довольно неудачным решением Стивена.

В книге "For What It’s Worth" Эйнарсон даёт следующую оценку выступления Кросби: "Его вид был настолько неброским, что многие не заметили его там, за исключением его вездесущей чёрной ковбойской шляпы, а его музыкальный вклад как инструментальный, так и вокальный был едва слышен". Некоторые из тех, кто был на сцене с Кросби, дают несколько менее терпимую оценку. По словам басиста Брюса Палмера, "Кросби в высшей степени лажал. Он понятия не имел, что делает ... он был само эго. Он вышел на сорок минут и опозорил нас". Гитарист Гастингс согласился, объяснив, что проблема Кросби "в том, что он не умеет хорошо играть на ритм-гитаре, хотя думает, что умеет ... это было одной из причин, почему мы так плохо играли в Монтерее".

Кстати, кто-нибудь заметил, что я не большой поклонник Дэвида Кросби, и что я, кажется, получаю удовольствие, вставляя неуместные цитаты, подвергающие сомнению его талант?

Проведя "Лето любви" играя джем с членами обеих групп "Band of Gypsys" Джими Хендрикса и "Манкис", Buffalo Springfield в ноябре 1967 года отправились в тур, играя в разогреве для "Бич Бойз", спаривание почти такое же неестественное, как "Манкис" и Джими Хендрикс. Как мы уже узнали, Брюс Палмер говорил без обиняков, и он сообщил следующее о "Бич Бойз" как об исполнителях: "Они были действительно фиговыми музыкантами, но у них было потрясающее благозвучие и имя. Они были студийной группой. На сцене они были похожи на "Манкис". Они проводили недели и месяцы в студии с Брайаном Уилсоном, совершенствуя созвучия и наложения, но поставьте их на сцену, и они полный отстой".

Этот тур включал остановку, как ни странно, в Военной академии Вест-Пойнт, которая, как мы все знаем, является регулярной остановкой в большинстве рок-туров. Будучи в дороге, членов Springfield и Денниса Уилсона связали тесные узы, которые окрепнут в апреле 1968 года, когда Springfield снова отправится в тур с "Бич Бойз". Этот тур стартовал 5 апреля, почти ровно через два года после легендарной встречи, которая якобы выковала группу. Это было последнее большое турне, в которое отправится группа.

Сразу после возвращения из тура 1968 года Деннис Уилсон связался с другим местным музыкантом, парнем по имени Чарли Мэнсон. Когда Деннис представил нового друга Чарли своим приятелям в Buffalo Springfield, Нил Янг, в частности, был весьма поражён и настолько, что якобы отправился к звукозаписывающему магнату Мо Остину и рекомендовал ему немедленно подписать с Чарли контракт.

Кстати, как много из вас стали немного волноваться, что Мэнсон не появится в этой главе саги Лорел каньона?

28 апреля группа начала свою последнюю серию выступлений на местных площадках. 5 мая в концертном зале Лонг-Бич Арена Buffalo Springfield в последний раз играли вместе как группа. В тот день было запланировано два концерта, сначала в Торрансе (родной город вашего бесстрашного писателя), но это раннее шоу так и не состоялось.

Около трёх месяцев спустя группа выпустила свой третий и последний альбом Last Time Around. Как альбомы Byrds и "International Submarine Band", последний альбом Springfield часто называют новаторскими усилиями по созданию жанра кантри-рок. Кстати, похоже, что на самом деле нет одного альбома, который можно считать "первым" кантри-рок альбомом, так как все три альбома чаще всего награждают этим знаком отличия: Sweetheart of the Rodeo группы Byrds, Safe at Home группы International Submarine Band, и Last Time Around группы Buffalo Springfield — все они были выпущены, как ни странно, в считанные дни в июле 1968 года.

Это был безусловно любопытный сдвиг, произошедший на местной музыкальной сцене. Видите ли, фолк-рок движение, на самом деле, не просуществовало очень долго в своём первоначальном воплощении. Оно быстро раскололось на три отдельных новых жанра: кантри-рок, психоделический рок и школа фолк-рока "интроспективный певец и композитор", наиболее тесно связанная с бывшим психбольным Джеймсом Тейлором. Ни один из этих музыкальных жанров, в частности, не создал ни малейшей угрозы статус-кво. Любители самоанализа сторонились социальных проблем, предпочитая фокусироваться на рассказах о личных муках, кислотные рокеры в основном проповедовали мантру "включись, настройся, выпадай", а кантри-рокеры в значительной степени придерживались традиций — то есть, довольно консервативных тем кантри-музыки.

После распада Buffalo Springfield Ричи Фьюрей и одно время басист Джим Мессина сформировали группу Poco. Пройдя через различные конфигурации, группа получила признание критиков, но никогда не имела большого коммерческого успеха. Джим Мессина в конечном счете ушёл, чтобы стать половинкой дуэта "Loggins and Messina"; его замена Рэнди Майснер позже стал "Иглз". Парень по имени Грегг Оллмэн, который короткое время играл в Poco во время их становления, стал фронтменом дуэта Allman Brothers.

В ноябре 1968 года Poco дебютировал в "Трубадуре", который служил питательной средой для движения кантри-рока. Их первый альбом Pickin 'Up The Pieces попал на прилавки через полгода — спустя три месяца после выхода дебютного альбома кантри-рок соперников "Летающих братьев Буррито", образованных бывшими членами Byrds Грэмом Парсонсом и Крисом Хиллманом.

Тем временем Дэвид Кросби из Byrds объединился со Стивеном Стиллзом из Springfield и с экс-Hollie Грэмом Нэшем (который прибыл в Лорел каньон в декабре 1968 года и вскоре переехал к Джони Митчелл), чтобы сформировать группу первоначально известную как "Frozen Noses" (замороженные носы), название вдохновлённое любовью трио к кокаину. К концу 1960-х годов препарат, который позже стал любимым наркотиком диско-публики, уже начал наполнять Лорел каньон. Как вспоминал глэм-рокер Майкл Дебар: "Каждый наркодилер был в Лорел каньоне". Вместе с наркотиками пришло много оружия и горы налички. Вскоре, по словам летописца Лорел каньона Майкла Уокера, "кокаин стал псевдо-валютой, как сигареты в тюрьме".

Десять лет спустя мир увидит это скрытое тёмное течение Каньона, когда четыре избитых тела засунут в мешки и вынесут из дома на Уандерленд авеню... но мы это уже рассматривали.

Новейшая группа Лорел каньона была, конечно, быстро переименована в "Кросби, Стиллз и Нэш", и к лету 1969 года у них был альбом — бестселлер по продажам в стране. Он задержится в чартах на беспрецедентные два года. А вот когда группа засобиралась в дорогу, обнаружилась небольшая проблемка. Учитывая, что Стиллз был единственным серьёзным музыкантом в группе, и именно он играл практически на всех инструментах на этом дебютном альбоме, было бы сложно, как отметил Барни Хоскинс, "перенести их многоуровневый студийный звук на сцену". Решение состояло в том, как писал Эйнарсон, чтобы взять в команду Нила Янга, "чтобы придать больше огня их выступлениям". Вот так случилось, что к концу этого года CSN стали CSNY.

И теперь группе необходима была только ритм-секция. Даллас Тэйлор, игравший в сессиях для первого альбома, был рекрутирован в качестве постоянного барабанщика. Стиллз и Янг вызвали из Канады Брюса Палмера для выполнения обязанностей басита. Однако по словам Палмера, это не сработало, в первую очередь потому, что как только он добрался до Лос-Анджелеса и "начал в доме Стивена репетировать с Кросби и Нэшем, сразу стало очевидно, что они были не более, чем певцами бэк-вокала. Им это не понравилось, и они решили это поменять. Они не могли это принять — они думали, что они очень великие, очень знаменитые, очень талантливые. Они не были талантливы, они были бэк-вокалисты... На их взгляд это было, как если бы Кросби и Нэш подпевали Buffalo Springfield, будучи не более чем бэк-вокалом для Стивена, Нила, меня и Далласа Тейлора".

По словам Палмера, первый альбом CSN был "на 95 процентов весь сделан Стивеном, и у него были свои мальчики на подпевках. Он их таскал с собой в течение 25-ти лет". Учитывая, что Стиллз сочинил большую часть материала, сыграл на большинстве инструментов, а также спродюсировал и саранжировал альбом, оценка Палмера кажется разумной. В любом случае, CSNY прожил не слишком долго, распавшись после тура 1970 года. Затем Стиллз рекрутировал вездесущего Криса Хиллмана для формирования группы Manassas, которая также оказалась недолговечной. Вскоре после этого Дэвид Геффен объединил Хиллмана с Ричи Фьюреем и Дж.Д.Саузером, чтобы создать группу "Саузер-Хиллман-Фьюрей", которая должна была стать второй вышедшей из CSN, но которая тоже оказалась недолгоживущей. Во время краткого срока жизни групп в ​​качестве тур-менеджера под рукой был наш старый друг Фил Кауфман.

"Кросби, Стиллз и Нэш" была не единственной группой выпустившей дебютный альбом в 1969 году. Под наставничеством Бич Боя Брайана Уилсона в январе свой селф-тайтл дебют выпустила "Three Dog Night", а в июне одна психоделическая рок-группа из LC[173] выпустила свой первый LP.[174] На протяжении 1968 года группа, тогда известная как Nazz, постоянно присутствовала на Сансет Стрип, где они приобрели репутацию за сильную театральность, но слабую музыкальность.

Фронт-мэном группы был Винсент Фурнье, бойфренд мисс Кристин из GTO. Мисс Памела, она же Памела Де Бар, описала Фурнье как "богатый парень из Феникса". Убежденный сторонник колониальной оккупации Вьетнама (не пора ли перестать называть эти вещи "войной"?), Винс позже станет гольф-партнёром супер-консервативного сенатора Барри Голдуотера.

Фурнье скоро поменяет своё имя и имя своей группы на Элис Купер, решив, что он был перевоплощением ведьмы, которая якобы жила в семнадцатом веке. Наш старый знакомый Фрэнк Заппа подписал контракт с группой, и её дебютный альбом Pretties For You был первым релизом лейбла Заппы Straight. После трансформации в шок-рок группу она раскрутится спустя несколько лет с выпуском альбома School’s Out.

У Купера была любопытная связь с другой довольно эксцентричной персоной из Каньона: Брайан Уилсон из "Бич Бойз". В последующие годы как Купер, так и Уилсон пройдут "лечение" у некоего д-ра Юджина Лэнди, чьё обращение с Уилсоном будет весьма спорным. По данным различных источников близких к Уилсону, Лэнди быстро взял под контроль практически все аспекты жизни Брайана.

19 октября 1978 года обладатель премии "Оскар" актер Гиг Янг и его пятая жена Ким Шмидт были найдены застреленными в голову в их нью-йоркской квартире. 64-летний Янг, выросший, как и следовало ожидать, в Вашингтоне, округ Колумбия, только что — три недели назад — женился на молодой сотруднице художественной галереи. Записка не была найдена, и никто близкий к паре не мог придумать мотив для кого-то из них совершить самоубийство, поэтому инцидент, естественно, был списан на убийство и последующее самоубийство. Янг только что в тот день записал эпизод телевизионного "Шоу Джо Франклина", и он, по-видимому, не выказал никаких признаков, что что-то неладно. Этот эпизод никогда не был показан.

Ещё одна любопытная ремарка: в момент убийства-самоубийства Янг проходил "лечение" у Юджина Лэнди.

Что касается первых членов Buffalo Springfield, Стивен Стиллз и Нил Янг по-прежнему иногда выступают. Ричи Фьюрей основал Кавалерийскую часовню близ Боулдера, штат Колорадо, где он и поныне служит старшим пастором. Брюс Палмер умер от сердечного приступа 1 октября 2004 года. А Дьюи Мартин, очевидно, был найден мёртвым его соседом по комнате всего несколько месяцев назад 1 февраля 2009 года. Нет опубликованных отчётов о причине смерти. Он жил, как ни странно, в квартире в Ван-Найз, штат Калифорния, всего в пятнадцати минутах езды от дома вашего любимого писателя.