Людовик XIV, король-артист

Справки о деятелях искусства, работавших во Франции и упоминаемых в книге

Алариус (Илэр-Верлож, 1684—1734) — исполнитель на басовой виоле и виолоне, композитор. Прибыл во Францию в качестве музыканта Максимилиана-Эммануэля Баварского, затем остался в Париже. Служил у герцогини де Вантадур, маршала Виллеруа, в Королевской капелле. Соавтор «Балета юности» (Тюильри, 1718).

Анжелика — см. Поле, Анжелика.

Ардуэн-Мансар, Жюль (1645—1708) — архитектор. Сын художника Жюля Ардуэна, племянник архитектора Франсуа Мансара, который его и воспитал. Занимал посты первого королевского архитектора, суперинтенданта строительства, искусств и мануфактур. С 1670 г. руководил начатыми Лево работами в Версале. Исключительная удачливость и умение устранять конкурентов создали ему множество врагов, которые, однако, не смогли омрачить его отношений с Людовиком XIV. Построил замки в Кланьи, Марли, Дам-пьере, Люневилле, Ванве; ему принадлежат проекты Большого Трианона и церкови Нотр-Дам в Версале; дома Инвалидов, Вандомской площади и площади Победы в Париже.

Баиф, Жан-Антуан де (1532—1589) — поэт, драматург. С 1567 г. разрабатывал новый поэтический стиль (vers mesures a l'antique), основанный на квантитативных метрах античной поэзии (ударные слоги вдвое длиннее безударных). В 1571 г. вместе с музыкантом Тибо де Курвилем основал Академию поэзии и музыки, после чего теория «размеренной поэзии» распространилась на музыку и танец. Его стихи с их разнообразием ритма и строфических форм ценились музыкантами (вышло множество сборников песен на его слова). Деятельность Баифа оказала значительное влияние на французскую поэтическую и музыкальную просодию. В его честь назван 15-сложник vers baifin.

Барони, Леонора (1611—1670) — певица, также поэтесса, адресат множества стихотворных посланий, в том числе Мильтона. Детство провела при дворе Гонзага в Мантуе, знаменита с шестнадцати лет, особенным же признанием пользовалась в Риме, у просвещенных меценатов из круга семьи Барберини. С 1640 г. замужем за Джулио Чезаре Ка-стеллани, секретарем кардинала Франческо Барберини. В Париже в 1644—1645 гг., по приглашению Анны Австрийской. Вернувшись в Рим, сблизилась с семьей Роспильози.

Бежар — семейство актеров труппы Мольера. Первым в труппу вступил Жак (1622-1659), затем его брат Луи (1630-1678), блестящий комический актер, исполнитель ролей отцов, слуг и комических старух, с 1653 г. участвовавший в премьерах всех новых пьес. Их сестра Мадлен (1618—1672) играла героинь в трагедиях и служанок в комедиях, лучшие роли — Мадлон в «Смешных жеманницах» и Дорина в «Тартюфе». Арманда Бежар (1645—1700) в 1662 г. году стала женой драматурга, затем женой актера Герена. Ее роли: принцесса Элиды, Психея, Селимена в «Мизантропе», Люсиль в «Мещанине», Анжелика в «Мнимом больном». Отличалась прелестной фигурой, чарующей грацией и прелестными манерами, со вкусом пела по-французски и по-итальянски.

Бенсерад, Исаак де (1613—1691) — придворный поэт и драматург. Современники ставили его в один ряд с Корнелем за благородство, чистоту и галантность языка. С 1674 г. — академик. Его наследие включает эпиграммы, мадригалы, рондо, энигмы, портреты, эпитафии, а также тексты двадцати трех королевских балетов (главный автор балета в то

время — именно поэт), написанные в 1651—1669 гг. Здесь он постоянно работал с Люлли и Ламбером.

Берен, Жан (1640—1711) — оружейник, гравер и театральный художник. Около 1670 г., уже работая в театре, становится гравером королевского кабинета гравюр, с 1674 г. — королевский камерхудожник, оформлявший придворные праздники, маскарады и спектакли. Ему принадлежит внутреннее убранство замков Медон и Марли. С 1673 г. работает как художник по костюмам, с 1680г. — как сценограф и машинист сцены, поставил более восьмидесяти спектаклей и считается одним из создателей театрального стиля Людовика XIV. Его сын Жан (1674—1726) унаследовал профессию театрального художника.

Бержеротти, Анна — певица, в середине XVII в. приглашенная в Париж из Рима.

Бернини, Лоренцо (называемый Кавалером, 1598—1680) — скульптор, художник, архитектор. Крупнейший художник барокко. Автор колоннады у собора св. Петра, памятников Урбана VIII и Александра VII.

Бодуэн, Жан (ок. 1590—1650) — литератор. Чтец королевы Маргариты, академик. Автор более 60 сочинений, главным образом, переводов античных авторов. Выходу его перевода «Иконологии» Рипы предшествовали его собственные «Иконология» (1636) и «Собрание эмблем» (1638).

Босс, Абрахам (1602—1672) — художник, гравер, литератор, много способствовавший прогрессу в изготовлении гравюр, коих исполнил более 950 на всевозможные сюжеты (духовные, аллегорические, сатирические) и темы (костюмы, моды и проч.). В 1645 г. опубликовал трактат о своем; искусстве.

Бошан, Пьер (1636 — 1705) — танцовщик, хореограф. С 1666 г. — суперинтендант королевских балетов, с 1671 г. — хореограф Королевской Академии музыки, академик, один из самых высокооплачиваемых королевских чиновников. Узаконил основы классического танца: принцип выворотности, пять позиций ног. Он также был истинным автором системы хореографической нотации, применявшейся с 1680-х и в 1700 г. опубликованной Раулем-Ожье Фейе («Хореография, или искусство записи танца») без упоминания имени Бошана, что вызвало тяжбу. Последующие авторы единодушно приписывают авторство Бошану.

Бри, Эдмон Вилькен де (ум. 1676) — актер труппы Мольера, на премьере «Тартюфа» играл г-на Лояля.

Бри, Катрин Леклер мадам де (ум. 1706) — жена предыдущего, актриса труппы Мольера, играла в трагедиях и высоких комедиях. Как и многие из упомянутых ниже актрис этой труппы, является персонажем пьесы «Версальский экспромт».

Бринон, Мария де — дочь президента парламента Нормандии, урсулинка, настоятельница монастыря Людовика Святого в Сен-Сире.

Броссетт, Клод (1671—1743) — литератор, эрудит. В 1716 г. издал собрание сочинений Буало. Его комментарий к пьесам Мольера не сохранился.

Буало, Никола (1636—1711) — поэт, крупнейший критик и теоретик искусства своего времени. Автор «Сатир» (1660) и трактата в стихах «Поэтическое искусство» (1674, в подражание «Посланию к Пизонам» Горация) — кодекса изящного вкуса, манифеста французского классицизма, положениям которого следовали не столько современники, сколько потомки.

Бути, Франческо (ум. 1682) — доктор права и богословия, аббат, секретарь кардинала Антонио Барберини, с которым в 1645 г. бежал в Париж, где Мазарини доверил ему заботу обо всех итальянских артистах при дворе. Вместе с Барберини уехал в Авиньон, но в 1653 г. вернулся для подготовки исполнения «Свадьбы Пелея и Фетиды» Капроли. За успех этого предприятия Мазарини предоставил ему французское гражданство, после чего тот фактически стал неофициальным министром культуры. Либреттист Луиджи Росси и Франческо Кавалли, автор текстов множества французских придворных балетов.

Бюсси-Рабютен (Роже де Рабютен, граф де Бюсси, 1618—1693) — военный и писатель, во всем склонный к авантюрам, равно удачливый на войне, в любви и в словесности. За написание в конце 1650-х гг. для развлечения одной из своих многочисленных пассий «Амурной истории галлов», ходившей в списках, попал в Бастилию (уже во второй раз в своей жизни), затем выпушен, но до 1682 г. удален от двора (в книге немало страниц об амурах Людовика). Будучи в ссылке, переписывался среди прочих со своей кузиной мадам де Севинье (обширная переписка была опубликована в 1858 г.). Также автор «Мемуаров», откровенно льстивой «Краткой истории Людовика Великого» и «Размышлений для своих детей», где он в ироническом свете выставляет мораль и показную набожность (что не помешало двоим из его пяти детей стать духовными лицами).

Валантен (иногда называемый де Булонь, 1601—1634) — художник. С юности жил в Италии, был другом Пуссена, однако в живописи — настойчивый приверженец Караваджо (лучшим из последователей которого его считают сами итальянцы), враг всякой идеализации, адепт натуралистической школы.

Ван дер Мёлен, Антуан-Франсуа (1639—1690) — пейзажный и батальный живописец. По совету Лебрена, который увидел его работы в Брюсселе, Кольбер в 1656 г. купил коллекцию его картин и пригласил автора в Париж. Навсегда поселившись в Гобеленах, он стал постоянным соавтором Лебрена, на племяннице которого был женат. На многочисленных полотнах, сосредоточенных тогда в Версале, Марли и Шу-ази, Ван дер Мёлен-хронист запечатлел всю военную историю Людовика XIV, с невероятной точностью и быстротой фиксируя местности, расположение войск, лица и костюмы. Академик с 1673 г.

Вертпре — танцовщица, выступавшая в придворных балетах между 1658 и 1662 гг. В «Балете Альсидианы» отмечали ее блестящую чакону с кастаньетами, в « Балете нетерпения» — «прелестные каприоли» в ее выходе с Людовиком XIV.

Вигарани, Гаспаре (1586/8—1663) — театральный архитектор, сценограф. С 1635 г. — инженер и генеральный суперинтендант строительства в Модене. В Париже работал в 1659—1663 гг., вместе с сыновьями Карло и Лодовико, после чего возвратился в Модену.

Вигарани, Карло (1623—1713) — сын предыдущего, также театральный архитектор и сценограф. В 1663 г. был вновь приглашен в Париж Людовиком XIV и после версальского празднества 1664 г. стал главным театральным художником при дворе, постоянно работая с Мольером и Л юлли. В 1673 г. получил французское гражданство и монополию на «изобретение машин для театра, балетов и королевских празднеств».

Визе, Робер де (ок. 1650—ок. 1723) — лютнист, гитарист, композитор, педагог. Автор двух сборников пьес для гитары и одного для лютни, среди них дуэты, в которых каждую партию можно исполнять отдельно, как самостоятельную пьесу. Должность королевского гитариста передал сыну.

Вольтер, Франсуа-Мари Аруэ де (1694—1778) — философ, поэт, драматург, историк. Автор 54 пьес, из которых 30 — трагедии. В молодости дважды сидел в Бастилии, затем три года провел в Англии. Фанатичный поклонник «всевластия разума» и «просвещенной монархии» и не менее фанатичный любитель идеализировать явления, удаленные во времени или пространстве: Англию, экзотические страны (Америку, древний Крит, Турцию) — а также и век Людовика XIV, поклонявшийся искусству его величайших драматургов, Корнеля и Расина. Ему принадлежат исторические сочинения «Век Людовика XIV», «Дополнения к Веку Людовика XIV», «О протестантизме и войне в Севеннах», «Защита Людовика XIV».

Вуэ, Симон (1590—1649) — художник, гравер. Сын художника, уже в четырнадцать лет проявивший себя как мастерский портретист. С 1611 г. — французский посол в Константинополе, где написал портрет Ахмета I. На обратном пути остановился в Риме. Урбан VIII заказал ему роспись Собора св. Петра и Сан-Лоренцо. Людовик XIII вызвал Вуэ во Францию, назначив первым королевским художником. Занимался, главным образом, фресковой живописью, особенно прославившись многофигурньми плафонами в духе Веронезе. Работал в Лувре, Люксембургском дворце, Сен-Жермен-ан-Лэ, Пале-Рояле, дворце Рюэль, особняках Бю-льона, Эфиа, д'Омона, Бретонвийер, капелле Сегье. Глава парижской школы живописи, его ученики: Лебрен, Дю-френуа, Лесюэр, Миньяр.

Габриэль, Жак (1615—1686) — архитектор. Построил замок Шуази-ле-Руа, начал строительство Королевского моста, завершенное его сыном Жаком (1667—1742), учеником Ар-дуэна-Мансара.

Гишар, Анри (середина XVII—начало XVIII в.) — архитектор и театральный деятель, зять Лево, суперинтендант строительства герцога Орлеанского. В 1670 г. построил для маркиза де Сурдиака театр в Зале для игры в мяч и затем сотрудничал с ним, поэтом Пьером Перреном и композитором Жаном-Грануем Саблиером (для последнего написал либретто оперы «Любовь Дианы и Эндимиона»). Выступил против передачи под начало Люлли Королевской Академии музыки, следствием чего стала долгая вражда. В 1674 г. получил, но так и не смог зарегистрировать в парламенте привилегию на открытие Королевской Академии зрелищ для устройства каруселей, фейерверков и т. п. В 1679 г. с труппой в 40 человек уехал в Мадрид, открыв Академию музыки при дворе королевы Марии-Луизы (двоюродной сестры Людовика XIV). Видимо, там он и встретил Жана-Фери Ребеля, для которого написал либретто оперы «Улисс» (1703).

Гомбервиль, Марен Луруа де (1600—1674) — поэт и романист. Академик со дня основания Академии. В работе над составлением Словаря Академии прославился как пурист. Автор романов «Харита» (1622), «Полександр» (1632),. «Юная Альсидиана» (продолжение «Полександра»), «Ци-тера» (1640), мадригалов, трактатов и латинских стихов (последние под псевдонимом Талассиус Басалидес).

Гримальди, Жан-Франсуа (называемый Болонцем, 1606—1680) — художник, архитектор, гравер. Работал в Риме для Иннокентия X, в Париж призван Мазарини. Автор ряда гравюр с картин Тициана.

Гужон, Жан (1510—1572) — скульптор. Учился в Италии. Первая работа по возвращении — портрет Дианы де Пуатье, для Генриха II. Работал в замках Ане, Энгиенском, в отеле Карнавале и парижской ратуше. Автор «Фонтана Невинных» и ворот Сент-Антуан. Убит в Варфоломеевскую ночь.

Гупийе, Никола (до 1650—1713), в детстве — хорист в Нотр-Даме, где был учеником Пьера Робера. Затем — хормейстер в Лангре и Мо. В 1693г. выдал сочинения Никола Демаре за свои, по жалобе последнего уволен Людовиком XIV из Королевской капеллы и удален от двора. Дальнейшая его судьба неизвестна, равно как и его собственные музыкальные сочинения.

Данкур, Флоран-Картон (1661—1725) — комедиограф. Как и очень многие французские драматурги, по образованию юрист. Готовился в адвокаты, но женитьба на актрисе Терезе Ленуар де ла Торрильер привела его в театр. Автор ок. 60 пьес, некоторые из них выделяются подражанием крестьянскому наречию.

Дезэссарт, Никола д'Эрбере (ум. ок. 1557) — переводчик с испанского, комиссар артиллерии в Пикардии. Среди его переводов восемь книг рыцарского романа «Амадис Галльский» и 1 книга «Хроники дона Флореса Греческого».

Делаланд, Мишель-Ришар (1657—1726) — органист, клавеси-нист, ведущий композитор в сфере духовной музыки. При дворе с 1683 г., к 1714 г. стал единственным капельмейстером королевской капеллы в Версале, сосредоточив в своих руках максимально возможное число обязанностей. С 1715 г. постепенно отказывается от прочих придворных должностей (вне капеллы) в пользу своих учеников, в 1723 г. оставляет за собой в капелле лишь один триместр в году, передав три других более молодым капельмейстерам. В том же году женился вторым браком на Мари-Луизе де Кюри (1692—1775), от этого брака имел дочь Мари-Мишель (1724-1781).

Делорм, Марьон (род. 1612) — куртизанка, хозяйка салона, где собирался «двор», более блестящий, нежели в Тюильри, и где бывали Сен-Марс, Сент-Эвремон, герцог Букингемский, Граммом, Конде, Ришелье и сам Людовик XIII. Живой и веселый характер отличал ее от более утонченной и интеллектуальной подруги-соперницы Нинон де Ланкло. Обе они сыграли большую роль в установлении культа галантных наслаждений, надолго охватившего французское искусство. Марьон участвовала во Фронде, затем уехала в Англию, где трижды была замужем, трижды овдовев. Одинокая и разоренная, вернулась в Париж. По легенде, умерла в 1741 г.

Демаре, Анри (1661—1741) — композитор. До 1678 г. пел в Королевской капелле в Париже, был учеником Люлли, рано установив тесные связи с двором. На конкурсе в версальскую капеллу вошел в число пятнадцати финалистов, но был сочтен слишком молодым. Автор ряда опер и балетов, в том числе оперы «Дидона» (1693), ставившейся в Королевской Академии музыки. Рассказанная Боссаном романтическая история связана с его вторым браком с Мари-Маргерит де Сен-Гобер, его ученицей. С ней он в 1699 г. бежал в Брюссель и в 1701 г. обвенчался, уже находясь в Мадриде на службе у Филиппа V. С 1707 г. служил в Люне-вилле у Леопольда I. Все это время его музыка продолжала исполняться и издаваться в Париже. В 1720 г. был прощен Регентом, но попытка вернуться на службу в Королевскую капеллу оказалась неудачной, посему он до конца жизни остался в Люневилле.

Детуш, Андре-Кардиналь (1672—1749) — композитор. Образование получил в иезуитском коллеже, в возрасте пятнадцати лет в составе иезуитской миссии побывал в Сиаме. Вступил в мушкетеры, участвовал в осаде Намюра. Решив затем посвятить себя музыке, занимался у Андре Кампра и в 1697 г. успешно дебютировал пасторалью «Иссе». С 1713 г. — инспектор, в 1728—1730 гг. — директор Королевской Академии музыки. В 1725—1745гг.— организатор концертов у королевы Марии Лещинской. Его театральной карьере способствовали как связи при дворе, так и постоянное сотрудничество с драматургом Антуаном-Ударом де ла Моттом,

его кузеном. В числе их произведений — шесть опер (в том числе «Омфала», 1701) и опера-балет «Стихии» (1721).

Дюваль, Франсуа (1672/73—1728) — скрипач и композитор, сын танцовщика. С 1701 г. на службе у герцога Орлеанского, с 1714 г. играл в оркестре «24 скрипки короля». Автор скрипичных сонат в итальянской манере.

Дюмон, Анри (дю Тьер, 1610—1684) — композитор, органист, клавесинист. В 1638 г, переехал в Париж из Маастрихта. С 1643 г. — органист церкви Сен-Поль, в 1652—1660 гг. — клавесинист и органист герцога Анжуйского, затем клавесинист королевы Марии-Терезы, с 1663 г. — капельмейстер королевской капеллы. В 1670 г. принял сан. Опираясь на приобретенный во Фландрии опыт, внес во французскую церковную музыку существенные новшества (введение партии basso continuo и жанра «малого мотета» для 1 - 3 голосов).

Дюпарк (Тереза Горла, «маркиза Тереза», 1635 — 1668) — актриса, дочь бродячего лекаря-шарлатана, с которым с детства выступала на ярмарках. В 1653 г. вышла замуж за актера Бертело, выступавшего под маской Гро-Рене, с которым в Лионе вступила в труппу Мольера (Доримена в «Браке поневоле», Арсиноя в «Мизантропе»). В 1667 г. дебютировала в Бургундском отеле Андромахой.

Дюше де Ванси, Жан-Франсуа (1668—1704) — либреттист, эссеист и моралист. Автор пяти либретто опер (в том числе «Ифигении в Тавриде» и «Галантных празднеств» Демаре) и трех трагедий на библейские сюжеты для Сен-Сира («Ионафан», «Авессалом» и «Дебора», две последние не были сыграны).

Жирардон, Франсуа (1628—1715) — скульптор. Ученик Франсуа Огье, до 1652 г. несколько лет провел в Риме, где общался с Бернини и Миньяром. Работал в Версале по рисункам Лебрена («Победа Франции над Испанией», «Людовик в виде Геракла», «Зима», «Похищение Прозерпины»). С 1657 г. академик, женат на Катрин Дюшемен, восхитительно рисовавшей цветы и фрукты и также при-

нятой в Академию. В 1669 г. по поручению Кольбера ездил в Рим инспектировать тамошнюю Академию. После смерти в начале 1670-х покровителей Жирардона Кольбера и канцлера Сегье новый премьер-министр Лувуа обходился с ним пренебрежительно, давая заказы, от которых отказались другие. Однако Жирардон на это не сетовал, а слава его среди современников отнюдь не претерпела ущерба.

Журдан, Бернар, называемый де Ласалль (ум. 1695) — гитарист. Родился в Кадисе, как и Корбетта. С 1650 г. — королевский гитарист, в 1681 г. получил французское гражданство. Его сын Луи-Анн (1659—1719) в 1695 г. сменил отца в должности королевского гитариста, которую затем передал Роберу де Визе.

Кавалли, Франческо (1602—1676) — композитор, органист, певец. С 1617 г. пел в соборе Сан-Марко в Венеции, в 1639 г. стал там вторым органистом, позднее главным органистом. Крупнейший оперный композитор венецианской школы, автор 33 опер, написанных между 1639 и 1673 гг. В Париже работал в 1660—1662 гг., поставив там оперу «Ксеркс» (сочинена в 1654 г., для Парижа главный герой из альта превращен в баритона, из трех актов сделано пять, добавлены шесть балетных интермедий сочинения Люлли) и затем специально написав «Влюбленного Геркулеса», который шел в построенном для него Зале машин в Тюильри. Зал отличался плохой акустикой, поэтому на шестичасовых спектаклях публика больше наслаждалась балетными интермедиями с участием короля и королевы, музыка же в полной мере была оценена ранее, на репетициях во дворце Мазарини.

Камбер, Робер (1627—1677) — композитор, органист, клавеси-нист. Сотрудничество с Перреном, приведшее к рождению во Франции оперы (пастораль «Иссе», 1659) началось, когда в 1657 г. поэт написал слова к его сарабанде. В 1671 г. представлением их с Перреном «Помоны» в Зале для игры в мяч открылась Академия оперы — Камбер предпочел бы «меньше успеха и меньше зависти». В следующем году там же исполнялись его «Муки и радости любви» на либретто Габриэля Жильбера, пока 1 апреля Академия не была закрыта королевским декретом. Камбер уехал в Англию, где работал его ученик Луи Грабю. Вместе с ним открыв в Ко-вент Гардене недолго прожившую Королевскую Академию музыки, Перрен в 1674 г. показал там написанную еще во Франции оперу «Ариадна, или Свадьба Вакха".

Кампистрон, Жан-Гальбер (1656—1723) — поэт, драматург. Последний либреттист Люлли (Филипп Кино после «Арми-ды» оставил театр), для которого в 1686—1687 гг. написал «Ациса и Галатею» и «Ахилла и Поликсену». Наибольший успех в драматическом театре принесла ему трагедия «Ти-ридат» (1691).

Капроли, Карло (также Каприоли, Скрипач, 1615/20—1692/95) — композитор, скрипач, органист. Возможно, ученик Луиджи Росси и Кариссими. С 1653 г. на службе у принца Памфили. Опера «Свадьба Пелея и Фетиды» была заказана ему через Барберини и Бути, девять раз сыграна в Париже в 1654 г. и хорошо принята. Однако работа для французского двора повлекла за собой немилость происпански настроенного Памфили и прекращение службы у него. Вернувшись в Рим, Капроли работал как церковный органист, скрипач и капельмейстер.

Кино, Филипп (1635—1688) — поэт, драматург. Ученик Тристана Отшельника, который ввел его в прециозные салоны. В восемнадцать лет дебютировал в Бургундском отеле комедией «Соперники», став затем, наряду с Тома Корнелем, крупнейшим драматургом галантного направления. С 1655 г. — секретарь герцога де Гиза, с 1670 г. — академик, с 1671 по 1686 г. — постоянный либреттист Люлли (14 либретто).

Коласс, Паскаль (1649—1709) — композитор, дирижер, театральный деятель. С 1677 г. — секретарь Люлли (после смерти которого закончил его оперу «Ахилл и Поликсена») и дирижер Оперы. В Королевской капелле с 1683 по 1704 г., занимал также ряд других постов при дворе. В 1696 г. получил королевскую привилегию на открытие Оперы в Лилле, но недостроенное здание сгорело. Одна из семи его опер, «Фетида и Пелей» (1689) на либретто Фонтенеля, держалась в репертуаре семьдесят шесть лет.

Корбетта, Франческо (ок. 1615—1681) — гитарист, композитор. Величайший гитарист своего века («миланский Ари-он»), неутомимый путешественник, любимец всех дворов Европы. С 1660 по 1671 г. провел в Англии, вызвав при дворе настоящую гитароманию и одновременно служа тайным дипломатическим курьером Генриетты Английской (участвовал в подготовке секретного Дуврского договора). После ее смерти вернулся в Париж. Автор пьес для гитары, большей частью дуэтов в ярком, дерзком, экстравагантном стиле.

Корнель Пьер (1606—1684) — драматург и теоретик театрального искусства. В 1629 г. дебютировал стихотворной комедией «Мелита», комедиями и обратил на себя внимание Ришелье. С 1647 г. — академик. В 1640-е — завсегдатай отеля Рамбуйе. За долгую жизнь совершал резкие стилевые повороты, для эпохи характерные. Начиная с «Сида» (1636) создает трагедии «первой манеры», следующие аристотелевским принципам. Этот период, когда творчество Кор-неля соответствует критериям «французского классицизма», считается наиболее ценным и показательным, однако сам драматург на нем не остановился. «Родогюна» (1644) открывает т. н. «вторую манеру». Позднее Корнель — автор зрелищных «трагедий с машинами», включавших много музыки, «Андромеды» (1650, постановка Торелли) и «Золотого руна» (1660). Соавтор Мольера и Люлли в трагедии-балете «Психея» (1671).

Корнель, Тома (1625—1709) — драматург, брат Пьера Корнеля, с которым они были женаты на сестрах, по образованию адвокат. Автор 42 пьес: трагедий, комедий, трагикомедий и пасторалей. Крупнейший автор галантного направления (наиболее популярна была трагедия «Тимократ», 1656). С 1684 г. — академик, участвовал в подготовке Словаря Академии. В 1708 г. издал «Всеобщий географический и исторический словарь».

Коста, Франческа — вероятно, имеется в виду либо Анна-Франческа Коста, певица из Венеции, либо Маргарита Ко-ста, певица и поэтесса, в 1-ой пол. XVII в. выступавшая в Риме, Ферраре и Париже.

Котелль, Жан (1645—1708) — художник, миниатюрист. Сын королевского художника и гравера Жана Котелля (1610—1676), много работавшего с Симоном Вуэ. Академик с 1672 г. Автор цикла картин «Сады и дворцы Версаля».

Котт, Робер де (1657—1735) — архитектор. Происходил из обширной династии французских архитекторов. Ученик и родственник Ардуэна-Мансара, по эскизам которого сперва работал. Начал строительство Версальской церкви, руководил возведением дома Инвалидов, построил ионическую колоннаду Большого Трианона, дом бенедиктинцев в Сен-Дени, особняк Лаврийер, лионскую ратушу. В 1708 г. сменил Ардуэна-Мансара в качестве первого королевского архитектора и директора Двора медалей.

Куперен, Франсуа (Куперен Великий, 1668—1733) — композитор, клавесинист, органист. С 1685 г. органист церкви Сен-Жерве в Париже (унаследовав этот пост от отца), с 1693 г. — органист Королевской капеллы в Версале (выбран Людовиком XIV из семи кандидатов по результатам прослушивания), придворный клавесинист, учитель музыки «Детей Франции». Музыкант тонкий, проницательный и разносторонний, Куперен был непревзойден в искусстве растрогать публику, придать камерной музыке театральные черты и примирить французский и итальянский стили, сочетая их лучшие качества. Автор ок. 250 пьес для клавесина, инструментальных ансамблей, органной музыки, песен, трактата «Искусство игры на клавесине».

Лабе, Луиза (ок. 1522—1566) — поэтесса, «Прекрасная Канатчица» (дочь и жена канатчиков). Она владела греческим, латинским и итальянским языками, знала древнюю и новую словесность, превосходно пела и играла на различных инструментах, занималась фехтованием и верховой ездой и в 1642 г., переодевшись в мужское платье, участвовала в пока-занном будущему Генриху II турнире, изображавшем победу в предстоящей осаде Перпиньяна. Дом ее был центром образованного общества в Лионе. Ее 3 элегии и 24 сонета (которые сама она скромно именует «первыми юношескими опытами») изданы в 1555 г. вместе с диалогом «Спор Фо-лии и Амура».

Лагранж, Шарль Варле де (ум. 1692) — актер, ученик Мольера, «оратор труппы», игравший героев-любовников в трагедии и высокой комедии. С 1659 по 1685 гг. ежедневно записывал все события в труппе. В 1682 г. издал 8-томное собрание сочинений Мольера, к которому написал предисловие.

Лаланд — см. Делаланд.

Ламбер, Мишель (1610—1696) — певец, композитор, вокальный педагог. Тесть Люлли. Служил как певец у Гастона Орлеанского и мадемуазель де Монпансье, заслужив неофициальный титул «Амфиона наших дней». В 1651 — 1663 гг. пел и танцевал в придворных балетах, с 1661 г. — капельмейстер камерной музыки короля. Автор ок. 20 сборников куртуазных арий (сохранилось ок. 300 сольных и ансамблевых арий), вокальной театральной музыки. Славился как лучший вокальный педагоге Париже и крупнейший мастер вокальной орнаментики, снабжавший виртуозными вариациями арии из балетов Люлли.

Ланкло, Нинон (Анна Ланкло, 1616—1706) — знаменитая красавица-эпикурейка, хозяйка салона. Дочь мелкого дворянина Анри де Ланкло, лютниста и композитора. Осиротев, стала вести жизнь вольную, в разное время увлекая Ришелье, Сент-Эвремона, Гонди (будущего кардинала Реца), аббата Скаррона, Конде, Колиньи, Ларошфуко и др. В «Клелии» Скюдери выведена под именем Клариссы, знаменитый астроном Гюйгенс назвал в честь нее спутник Сатурна. Нинон была особой образованной и утонченной, она в совершенстве владела лютней и клавесином, у нее устраивались великолепные концерты. В 1654 г. ее посетила во время своего визита во Францию Кристина Шведская. С мадам де Мен-тенон Нинон дружила смолоду, и в 1680-е та приглашала ее ко двору. Нинон до конца дней пользовалась известностью и уважением. Ее «Мемуары» — апокриф, сохранились лишь ее подлинные письма к Сент-Эвремону и ее последней любви — аббату де Шатонефу.

Лафайет, Мария-Мадлена Пьош де Лавернь, графиня де (1634— 1692) — романистка и мемуаристка. Звезда отеля Рамбуйе; ее собственный салон был одним из самых блестящих. Автор романов «Мадемуазель де Монпансье», «Принцесса Клевская», «Заида», «Графиня деТанд», истории Генриетты Английской.

Лафонтен, Жан де (1621—1695) — поэт. С 1684 г. — академик. Друг Фуке. Автор поэмы «Джоконда» (ироническое подражание Ариосто), романов, скабрезных сказок. Прославили его «Басни Эзопа, переложенные стихами господином де Лафонтеном» (12 книг вышли в 1668, 1678, 1694 гг.), а также богемный образ жизни и легкомысленное отношение к служебным и прочим обязанностям, в чем он служил примером многим будущим поэтам.

Лебрен, Шарль (1619—1690) — художник, сын скульптора. Ученик Симона Вуэ. В пятнадцать лет обратил на себя внимание картинами, написанными для Ришелье. В 1642—1644 гг. в Италии изучает античные памятники и совершенствуется под руководством Пуссена. По возвращении — на службе у Фуке. В 1648 г. участвует в основании Академии живописи (с 1683 г. — директор). С 1668 г. директор Гобеленов: пять картин цикла об Александре Македонском («Переход через Граник», «Семейство Дария в палатке Александра», «Александр и Пор», «Битва при Арбеллах», «Торжественное вступление в Вавилон») написаны для тканья по ним гобеленов. Автор гравюр и трех трактатов о живописи. Заведовал королевской коллекцией картин. Возведен Людовиком XIV в дворянство.

Лево, Луи (ок. 1612—1670) — архитектор. С 1654 г. — первый королевский архитектор. Автор Во-ле-Виконта и Квадратного двора Лувра. В 1661 — 1668 гг. работал в Версале.

Леду, Клод-Никола (1736—1806) — архитектор. Автор театра в Безансоне и парижских застав («Пропилеи Парижа»). Сочетая ренессансные идеи «идеального города» с утопизмом

своего века и будучи увлечен символикой простейших геометрических форм, создавал фантастические проекты.

Лемерсье, Жак (ок. 1585—1654) — архитектор. В 1607—1613 гг. учился в Риме. С 1639 г. — первый королевский архитектор. Построил Павильон часов в Лувре, Пале-Рояль, Сорбонну. В 1627 г. спроектировал город Ришелье в Пуату с симметричной планировкой улиц и парка.

Ленотр, Андре (1613—1700) — садовод, сын главного садовника Тюильри, с 1657 г. — генеральный контролер строительства. Работал в парках Во-ле-Виконт, Сен-Жермен, Фонтенбло, Шантийи, Сен-Клу. В 1662 г. создал проекты Сент-Джеймсского парка в Лондоне и Гринвичского парка. Автор Версальского парка. Создал систему регулярного «французского» парка (перед дворцом партер с узорчатыми газонами и водоемами, сеть прямых аллей, открывающих долгую перспективу), господствовавшую в Европе до середины XVIII в.

Леонгр, Этьен (1628—1690) — скульптор. С 1668 г. академик. В Версале им выполнены статуи тритонов, сирен, Воздуха, Вертумна и Помоны; также статуя Людовика XIV в Дижоне.

Лепотр, Антуан (1614—1691) — первый королевский архитектор. Ему принадлежат два крыла замка Сен-Клу (проект замка Кланьи был отклонен ради мансаровского). Его сын Пьер (1659—1744) — скульптор.

Леско, Пьер (1500/15—1578) — архитектор. Работал исключительно в Париже, в содружестве со скульптором Гужоном. С 1546 г. участвовал в строительстве Лувра, где сохранились немногие построенные им фрагменты.

Лоре, Жан (начало XVII в.—1665) — поэт. Происходил из небогатой нормандской семьи, не смог закончить образование. В Париже не позднее 1633 г. получил небольшой пенсион от Мазарини, затем стал протеже Фуке. Ок. 1650 г. получает покровительство мадемуазель де Лонгвиль (будущая графиня де Немур) и поселяется в ее особняке. Поскольку графиня любила городские сплетни, затевает для нее небольшую еженедельную газету, где в шутливых или бурлескных стихах излагает новости за семь прошедших дней. Газета сперва распространялась в нескольких рукописных копиях, затем была издана под названием «Историческая муза». Также автор книг «Подлинные стихи господина Лоре» (1633) и «Бурлескная поэзия, содержащая множество посланий к различным лицам при дворе» (1647).

Лоренцани, Паоло (1640—1713) — композитор римской школы, капельмейстер. В Париже с 1678 г., тогда же его мотеты впервые исполнялись в королевской капелле. Людовик XIV послал его в Италию нанять для капеллы пятерых певцов-кастратов. В 1679—1683 гг. — суперинтендант музыки королевы. Активно прививал парижанам вкус к итальянской музыке, автор итальянских опер для частных домов (герцогов Вивонна и Невера). В 1684 г. дебютировал в Итальянской комедии музыкой к пьесе «Арлекин — император Луны», в 1688 г. — в Королевской Академии музыки оперой «Оронтея». Проведя в Париже шестнадцать лет, но так по-настоящему и не прижившись, вернулся в Италию и в 1694 г. занял пост директора Капеллы Джулиа в Ватикане и другие значительные посты.

Лоррен, Клод (Клод Желле, 1600—1682) — художник, прославленный идеальными аркадскими пейзажами. Рано осиротев, работал у брата-гравера, в 1617 г. отправился учиться в Рим, где обосновался и где к нему пришла всемирная слава.

Люлли, Жан-Батист (Джованни-Батиста Лулли, 1632—1687) — композитор, танцор, гитарист, скрипач, театральный деятель. Приехав в Париж из Флоренции в четырнадцатилетнем возрасте (привезен герцогом де Гизом для практики в итальянском языке мадемуазель де Монпансье), сделал фантастически стремительную карьеру вплоть до суперинтенданта музыки (пост, соотносимый в своей сфере с министерским) и главы Оперы, управление которой по смерти перешло в руки его наследников. Именно творчество Люлли сформировало для всей Европы представление о французском национальном стиле в музыке. Люлли главный композитор придворных балетов на позднем этапе существования жанра, создатель (вместе с Мольером) комедии-балета, затем создатель серьезной французской оперы — пятиактной «трагедии на музыке», активно использующей музыкальную декламацию, танец и театральные эффекты. Эту же конструкцию обнаруживаем в XIX в. во Франции под названием «большой оперы». Считается, что Люлли умер от гангрены, развившейся вследствие удара по ноге жезлом, которым он отбивал такт музыкантам.

Мансар, Франсуа (1598—1662) — архитектор. Перестроил замок Блуа, дворец Мезон-Лафитт. В Париже следы его руки видны в церкви Валь-де-Грас и отеле Карнавале. В его творчестве наиболее отчетливо прослеживается переход от ренессансных традиций к классицизму XVII в. Известен любовью к использованию мансард, в его честь и получивших свое наименование.

Маре, Марен (1656—1728) — композитор и виолист. Всю жизнь провел в Париже и на королевской службе. С 1676 г. работал в королевском оркестре, в том числе играя в операх Люлли. В 1679—1725 гг. — королевский камермузыкант. Автор четырех опер и пяти сборников пьес для виол (более 550 сольных и ансамблевых пьес). Некоторые из его девятнадцати детей стали известными музыкантами.

Мариво, Пьер (1688—1763) — писатель, комедиограф, звезда постпрециозных салонов. Потеряв состояние в результате финансовой авантюры (пирамиды Лоу), занялся литературой профессионально. Автор романов («Жизнь Марианны», «Удачливый крестьянин»), пьес для Итальянской комедии и Комеди Франсез, 30 комедий. Издатель журналов «Французский зритель» и «Неимущий философ». В его иронических пьесах мотивы итальянской комедии масок преломляются в сентиментальном, галантном, игровом духе салонов.

Маро, Жан (ок. 1630—1679) — архитектор, гравер. Занимал пост королевского архитектора, несмотря на то что был протестантом. Построил особняки Мортемар и Пюссор в Париже и замок Лаварден в Мэне, но больше занимался теорией, нежели практикой. Вместе с сыном Даниэлем (1660—?) выполнил и издал гравюры множества старинных и новых памятников (внешний вид, планы, разрезы), в частности, дворца Ришелье и Лувра. Наиболее полное собрание его трудов в этой сфере — «Французская архитектура» (изд. 1727—1751).

Маршан, Луи (1669—1732) — клавесинист, композитор, органист ряда парижских церквей, с 1708 г. королевский органист. Пользовался репутацией интригана и распутника, бил жену, после развода с которой из-за ее финансовых притязаний ему пришлось на время покинуть Францию и 1713—1717 гг. провести в скитаниях по Германии.

Мелани, Атто (1626—1714) — певец-кастрат (альт), композитор, дипломат. Происходил из большой музыкальной семьи уроженцев Пистойи. Учился в Риме у Луиджи Росси и в 1644 г. был послан в Париж как секретный дипломатический курьер (Мелани вообще много путешествовал по Европе с подобными целями). Получил французское гражданство, но положение его было сложным, судя по тому, что во «Влюбленном Геркулесе» для него не нашлось достойной партии. В результате скандала вокруг ареста Фуке был изгнан из Франции. В Риме активно участвовал в избрании Джулио Роспильози папой (Климент IX). В 1679 г. вернулся во Францию.

Миноре, Гийом (1650—1717) — композитор и духовное лицо. До 1679 г. — капельмейстер собора в Орлеане, затем капельмейстер церкви Сен-Жермен л'Оксерруа в Париже. В королевской капелле работал с 1683 по 1714 гг. Автор более 50 мотетов в старом стиле, близком скорее сочинениям Робе-ра и Дюмона, нежели его ровесника Делаланда.

Миньяр, Пьер (прозванный Римским, 1612—1695) — художник, брат исторического живописца и портретиста Никола Ми-ньяра (1606—1668), дядя архитектора Пьера Миньяра-млад-шего (1640—1725). Учился в Италии и жил там до 1658 г., когда был вызван в Париж. Соперник Лебрена, по его смерти унаследовавший все его посты. Автор «Александра Македонского в палатке Дария», «Госпожи Лавальер в виде

Флоры», семейного портрета Людовика XIV, портрета госпожи де Ментенон.

Мольер (Жан-Батист Поклеп, 1622—1673) — актер, драматург, театральный деятель. 1643—1645 г. руководил основанным им «Блистательным театром», затем тринадцать лет провел, странствуя с труппой по провинции. Его многочисленные комедии в стихах и прозе невероятно разнообразны по стилю. Первые из них написаны на итальянский манер — с итальянскими комедиантами Мольеру все время приходилось соседствовать (например, деля с ними театр Пти-Бур-бон) и конкурировать. От них (в частности, от Тиберио, Фьорелли) во многом перенята актерская техника Мольера, искусство мгновенной импровизации, отразившееся и на стиле его необыкновенно быстро рождавшихся пьес. Роли Мольера: Маскариль, Скапен (ит. дзанни), Сганарель, комические старики, придворные шуты в пасторалях, ревнивые и оскорбленные любовники. Он играл до пяти ролей в одном спектакле, включая и женские, пел и танцевал в комедиях-балетах.

Моро, Жан-Батист (1656—1733) — композитор и педагог. Капельмейстер соборов в Лангре и Дижоне. В Париже с 1687 г. Помимо музыки к «Эсфири» и «Аталии», написал для Расина музыку к его «Духовным гимнам». Автор театральных сочинений для дофина. В 1694 г. назначен суперинтендантом музыки в Лангедоке, что означало почетную ссылку, но продал эту должность и вернулся в Париж преподавать пение в иезуитском коллеже Сен-Сюльпис.

Наттье, Жан-Марк (1685—1776) — художник и гравер, сын портретиста. Выполнил копии с картин Рубенса в Люксембургском дворце, в 1710 г. издал их в виде гравюр. В 1713 г. за картину «Персей превращает Финея в камень» принят в Академию живописи. В 1715 г. ездил в Амстердам, где Петр I предлагал ему отправиться в Россию. Написал портреты Екатерины I и ряда придворных и картину «Полтавская битва». В 1720 г. в результате неудачной финансовой операции лишился состояния, с тех пор целиком посвятил себя портретной живиписи, среди прочего, портретам членов королевской семьи.

Нивер, Гийом Габриэль (1632—1714) — органист, композитор и теоретик. С начала 1650-х гг. органист церкви Сен-Сюльпис, с 1678 г. — органист Королевской капеллы, затем также капельмейстер королевы и капельмейстер коллежа Людовика Святого, несмотря на трения с мадам де Ментенон. Автор трех сборников органных сочинений (1665, 1667 и 1675, где впервые нашли отражение обоновленные стиль и формы французской органной музыки), четырех трактатов о композиции, аккомпанементе и григорианском хорале.

Новерр, Жан-Жорж (1727—1810) — балетмейстер. Сын шведского офицера и француженки, космополит, часто менявший страны пребывания. Реформатор балета, враг барочной эстетики «чудесного», создатель динамичной мимической драмы. Его «Письма о танце» (изданы в 1759 г., но датированы 1760-ым) имели большой успех у литературной элиты. В молодости учился в Париже у первого танцовщика Оперы Луи Дюпре, в 1743 г. дебютировал в Опера Комик, на ярмарке Сен-Лоран и в Фонтенбло. Первый балет («Китайские празднества») поставил в 1748 г., первое реформаторское произведение — «Суд Париса» (1751). Наиболее плодотворно работал в 1750-е — 1770-е гг. в Лондоне с Дэвидом Гарриком, в Лионе (13 балетов), Штутгарте (20 балетов), Вене (38 балетов, не считая танцев в операх). Наибольший триумф — гастроли в Лондоне во главе французской труппы (1781). На склоне лет удалился в Сен-Жер-мен-ан-Лэ, размышляя о расцвете и упадке пантомимного балета, которые ему довелось пережить на своем веку.

Отрош, Ноэль Лебретон де (1617—1707) — актер, драматург. Отец предназначал его к судейской карьере, но он бежал в Испанию, где проигрался, вступил в странствующую труппу и с ней отправился в Германию. В 1654 г. дебютировал в Париже в театре Маре. Отличаясь высоким ростом и удивительной худобой, до 1682 г. играл в Бургундском отеле роли трагических конфидентов. С конца 1660-ых до 1690 г. на театре появлялись его комедии в стихах и прозе.

Патель, Пьер (1605—1676) — художник, постоянно работавший с Лебреном, отличался скромным и робким характером.

Перо д'Абланкур, Никола (1606—1664) — переводчик с древних языков, с 1637 г. — академик. Был рекомендован Кольбером Людовику XIV в качестве историографа, но отклонен как протестант.

Перрен, Пьер (1620—1675) — поэт. Злоключения преследовали его с того момента, как он в юности женился на богатой шестидесятиоднолетней вдове. В 1648—1660 гг. служил у Гастона Орлеанского. В 1669 г. получил пятнадцатилетнюю привилегию на основание Академии оперы, показанная там его «Помона» (1671) выдержала 146 (!) представлений, но из-за нечестности конкурентов он пятнадцать месяцев отсидел в тюрьме за долги, а привилегия перешла в руки Люлли, который назначил Перрену пенсион и снабдил средствами на погашение долгов. Критики всегда считали Перрена плохим поэтом, но лучшие музыканты Франции клали на музыку его элегии, сонеты, мадригалы, виреле, «романы в стихах» (т. е. стихотворную переписку), куртуазные арии, застольные, ноэли, мотеты, шансон и шансонет-ты, бесчисленные пасторальные диалоги. Перрен был, по-видимому, одержим идеей поющейся поэзии. Издавая стихи, он обязательно указывал имя композитора, тип голоса, текстовые повторы и пр., а в творчестве культивировал удобные для пения короткие строки, простую лексику и разнообразные метры. Все это он применил в либретто пасторали «Иссе», которая считается первой французской оперой.

Перро, Клод (1613—1688) — архитектор и ученый, по образованию медик. Брат Шарля Перро. Автор колоннады восточного фасада Лувра, Парижской обсерватории, «Водной аллеи» в Версальском парке. По поручению Кольбера в 1673—1684 гг. переводил сочинения Витрувия. Ему также принадлежат сочинения по архитектуре, механике и физике.

Перро, Шарль (1628—1703) — поэт, писатель, критик, историк, генеральный контролер строительства. В знаменитом споре древних и новых глава партии новых (ставивших век Людовика выше века Августа), антиклассицист, противник Расина и Буало, защитник оперы. В 1701 г. выпустил сборник биографий «Знаменитые люди, появившиеся во Франции на протяжении века». Автор поэмы «Век Людовика Великого», стихов и, конечно, «Сказок матушки Гусыни» (1697).

Пиль, Роже де (1635—1709) — художник, писатель, дипломат, много бывавший в Италии и других странах. Автор портрета Буало, почитатель Рубенса, написал девять трактатов о живописи, от практических занятий которой его бесконечно отвлекали прочие интересы.

Пинель, Жермен (н. XVII в.—1661) — лютнист. Происходил из «людей мантии». С 1645 г. на службе у герцогини Орлеанской, с 1647 г. — королевский лютнист. Его сыновья Сера-фин (р. 1651) и Франсуа (ум. 1709) — также лютнисты на королевской службе.

Поле, Анжелика (ум. 1650) — певица и лютнистка, блиставшая в отеле Рамбуйе: при звуках ее голоса «соловьи умирали от зависти». Когда в 1637 г. у маркизы Рамбуйе ставили «Со-фонисбу» Мере, она пела в антрактах, аккомпанируя себе на теорбе. Красавица Анжелика в совершенстве воплощала идеал образованной и утонченной, соблазнительной и независимой женщины.

Приматиччо, Франческо (называемый Л е Приматис, 1490—1570) — художник, скульптор, архитектор. Франциск I пригласил его во Францию для украшения замка Фонтенбло, по его поручению Приматиччо позднее ездил в Италию для приобретения античных статуй и бюстов. Ему принадлежат фрески галереи Генриха II, множество рисунков для изготовления по ним скульптур, мебели, орнаментов, ювелирных украшений. Став в 1559 г., при Франциске II, суперинтендантом строительства, установил нечто вроде диктатуры собственного вкуса.

Пуссен, Никола (1594—1665) — художник. Происходил из дворянской семьи, разоренной в период гражданских войн. Молодость провел в крайней бедности и в странствиях. В Париж пришел пешком в 1613 г., в Лувре изучал Рафаэля и Джулио Романи, которые стали для него образцами. Удачу в Париже принесло ему покровительство поэта Марино, бывшего тогда в моде. С ним Пуссен отправился в Рим, где тот рекомендовал его кардиналу Барберини. В Риме он и остался, создав образцовые произведения классицизма XVII века, с рационально выверенными композицией и колоритом (Пуссен предварительно выстраивал композицию, используя нечто вроде уменьшенной модели театра).

Рамбуйе, Катрин де Вивонн, маркиза де (1588—1665) — хозяйка прециозного салона. Отец — маркиз де Пизани, французский посол в Риме, мать — итальянка. В 1600 г. вышла замуж за Шарля д'Аржанна, с 1611 г. маркиза де Рамбуйе. Быстро устав от лихорадочной жизни двора, вернулась к отцу, в круг ученых и литераторов. Ок. 1615 г. начинается известность особняка де Рамбуйе — и расцвет прециозной культуры. Сатирические нападки на прециозниц (вроде «Смешных жеманниц» и «Ученых женщин» Мольера) относятся к периоду заката салона, когда хозяйкой его была уже одна из пяти дочерей маркизы, герцогиня де Монтозье. Пока же дом Рамбуйе следовало бы назвать Академией литературы, где собиралось ученое общество. Там бывали Малерб, Ракан, Марини, Ришелье (до своего назначения премьер-министром и основания Французской Академии), Вуатюр, Пелиссон, мадемуазель де Скюдери, Пьер Кор-нель, Боссюэ. Любопытно также обнаруживать там духовных лидеров янсенизма, сторонников ригористичной морали Арно и Помпонна. Оттуда исходили идеи, там начинались карьеры. Там шла работа над литературным языком, с целью придать ему больше силы, благородства и утонченности. Там шлифовались манеры. Идеалом были деликатность чувств и возвышенность духа, которые достигались в ходе игры — воплощении определенных ролей и подражании избранным образцам. Каждый имел преци-озное прозвище. Скюдери в «Великом Кире» именует маркизу Рамбуйе Клеомирой, мадемуазель де Монпансье в «Принцессе Пафлагонии» — «богиней Афин». В это время Франция превращается в Грецию, а Париж — в Афины (Экс становится Коринфом, Лион — Милетом, остров Нотр-Дам — Делосом). Именно в прециозных кругах Кон-де — Сципион, Ришелье — Сенека, Мазарини — Катон... А Людовик, разумеется, — Александр.

Расин, Жан (1639—1699) — поэт, драматург. Автор 12 пьес. Воспитан янсенистами в Пор-Рояле, почему античный рок трактуется им в духе янсенистского «предопределения». Совершенный представитель французского классицизма XVII в., соперничавший с Корнелем в утверждении этого стиля драматургии и не в последнюю очередь стиля игры, над которым много работал с актерами. После «Федры» дал обет не писать для театра. К концу жизни особенно сблизился с янсенистами, традиционно нелюбимыми Людовиком. Считается, будто из-за этого в 1698 г., незадолго до смерти, ему дали понять, что его пребывание при дворе нежелательно.

Ребель, Жан-Фери (1666—1747) — композитор, скрипач, кла-весинист и дирижер. Происходил из семьи потомственных певцов. В возрасте восьми лет удивил короля и Люлли своей игрой на скрипке. Работал в оркестре Оперы. В 1700 г. уехал в Испанию по случаю свадьбы Филиппа Анжуйского и пробыл там пять лет. По возвращении — музыкант оркестров «24 скрипки Короля» и Королевской Академии музыки (с 1716 г. — капельмейстер), в 1731—1735 гг. — дирижер Духовных концертов. Наследие его составляют вокальная музыка (в т. ч. опера «Улисс», 1703), многочисленные камерные ансамбли и «хореографические симфонии» — небольшие балеты без пения (инструментальные сюиты), написанные для танцовщиков Оперы. Наиболее известны «Стихии» и написанные для Франсуазы Прево «Характеры танца», исполнявшиеся ею перед Петром I, а затем — ее ученицами Мари Камарго и Мари Салле. Должности Жана-Фери унаследовал его сын Франсуа (1701—1775) — скрипач, теорбист, композитор, дирижер и театральный администратор, который с тринадцати лет играл в оркестре «24 скрипки Короля», а с шестнадцати — в Опере. Вместе со своим неразлучным другом Франсуа Франкером написал множество музыкальных сочинений для театра, главным образом, для придворных празднеств. В 1760 г. возведен Людовиком XV в дворянство.

Рейналь, Гийом (Рейналь-старший, ум. 1706) — танцовщик и танцмейстер. В 1662 г. этот акробат, регулярно выступавший в придворных балетах, назначен Людовиком XIV приобщать Дофина к танцам. Позднее — учитель танцев «Детей Франции». Вместе с братом Жаном был в числе основателей Академии танца.

Реньоден, Тома (1627—1706) — скульптор. Ученик Огье. С 1657 г. академик, с 1694 г. — директор Академии. Много работал вместе с Жирардоном. Автор скульптур галереи Аполлона в Лувре.

Реньяр, Жан-Франсуа (1656—1709) — комедиограф. После бурно проведенной молодости и серии путешествий от Алжира до Лапландии обосновался в Париже, где писал фарсы и комедии в итальянском духе, а также либретто балетов (в т. ч. «Венецианского карнавала» Кампра).

Робер, Пьер (1618—1699) — капельмейстер и духовное лицо. В детстве — хорист в Нотр-Дам, куда в 1651 — 1663 гг., после работы в провинции, вернулся в качестве капельмейстера. В 1663—1683 гг. — капельмейстер Королевской капеллы. Сохранились лишь его мотеты, хотя при дворе он также числился композитором камерной музыки.

Романелли, Франческо (1617—1662) — художник. Ученик Пьетро да Кортона, испытавший влияние Бернини. Кардинал Барберини рекомендовал его Мазарини для работы в старом Лувре.

Росси, Луиджи (1597—1653) — композитор, вокальный педагог, органист, лютнист, клавесинист, автор духовной музыки, светских кантат, двух опер. Учился в Неаполе. В Риме — не позднее 1621 г., на службе у семьи Боргезе. Будучи одним из ведущих итальянских композиторов, в 1641 г. перешел на службу к кардиналу Антонио Барберини, для которого написал свою первую оперу «Зачарованный замок» (1642). После отъезда Барберини во Францию также отправился в Париж. В 1647 его опера «Орфей» (шестичасовой спектакль) восемь раз прошла там с большим успехом. Во Франции Росси писал также кантаты для концертов у Анны Австрийской, на которых аккомпанировал итальянским певцам. С началом Фронды, вероятно, вернулся в Италию.

Саблиер, Жан-Грануй, де Лангедок (1627—1700) — композитор. С 1652 г. на службе у Филиппа, герцога Орлеанского. В 1679 г. — организатор в Лангедоке праздника в честь подписания мира с Испанией. Автор оперы «Любовь Дианы и Эндимиона», дивертисментов, песен на стихи Перрена. Сохранилось лишь несколько его куртуазных арий.

Сакрати, Франческо (1605—1650) — композитор. В 1640-е гг. писал оперы для театров Венеции (где сотрудничал с То-релли), Болоньи и Реджо-Эмилии. Ок. 1642 г. отказался от должности в венецианском соборе Сан-Марко как недостойной его положения. С 1649 г. — капельмейстер собора в Модене. Все его оперы, включая исполнявшуюся в Париже в 1645 г. «Мнимую сумасшедшую», утрачены, сохранились лишь песни и мадригалы.

Сен-Симон, Луи де Рувруа, герцог де (1675—1755) — писатель и государственный деятель. Будучи военным, отличился в войне Аугсбургской лиги при Флерюсе и Нарвиндене, но рано оставил военную службу. Поддерживал герцога Орлеанского и в период его Регентства вошел в Совет регентства. После заключения мира с Испанией устроил помолвку Людовика XV с инфантой Марией-Анной, за что получил титул гранда. По смерти регента удалился в свое имение. Его «Мемуары», написанные в годы опалы, мрачны, язвительны и подробны в описании придворных интриг. После его кончины рукописи были конфискованы двором и возвращены наследникам лишь в XIX в.

Сент-Эвремон, Шарль де Маргетель де Сен-Дени, господин де (1613—1703) — литератор, бывший украшением прециоз-ных салонов. Во время Фронды оставался верным королю, однако в 1661 г. было перехвачено его письмо с резкой критикой Пиренейского трактата, вследствие чего он бежал в Англию, где и оставался до смерти. Наследие его большей частью устное (суждения, афоризмы), рукописи свои он печатать отказывался, все прижизненные издания — пиратские. «Подлинные сочинения господина де Сент-Эвре-мона» выходили в 1705, 1708 и 1753 гг. и содержат диалоги, суждения, письма и проч.

Сент-Эньян, Франсуа-Онора де Бовилье, граф, затем герцог де (1607—1687) — служил Людовику XIII, затем стал первым камер-дворянином. Близкий друг и конфидент Людовика XIV. Академик, губернатор Турени. Покровительствовал литераторам.

Сильвестр, Израэль (1611—1691) — гравер на меди, живописец. Учился у отца и дяди, завершил образование в Италии, где побывал еще дважды. Автор более 1000 гравюр. Был ценим за тонкость работы, Людовик XIV поручал ему запечатлевать новые дворцы и завоеванные крепости. Учитель рисования принцев.

Скюдери, Мадлена (1607—1701) — романистка, звезда салона Рамбуйе, затем собственного, «новая Сафо». Автор романов «Ибрагим, или знаменитый Басса» (1641), «Артамен, или Великий Кир» (1649—1653, в романе выведены герцог Энгиенский — под именем Артамена и Конде — под именем Кира), «Клелия, римская история» (1656, с приложением «Карты страны нежности», свода куртуазных правил), «Аманда, или королева-рабыня» (1660), «Матильда д'Агилар, испанская история» (1669), стихов, басен, трактатов на темы морали.

Титон дю Тийе, Эврар (1677—1762) — литератор. С 1692 г. офицер армии Людовика XIV, затем метрдотель герцогини Бургундской. Его «Французский Парнас» (1732) — свод биографий музыкантов, поэтов, либреттистов, инструменталистов и певцов. На фронтисписе изображен Людовик в виде Аполлона во главе музыкантов и литераторов. Этой книге предшествовало «Описание французского Парнаса» (1627), дополнения же к ней издавались в 1743, 1755 и 1760 гг.

Торелли, Джакомо (1608—1678) — сценограф, механик, архитектор. Инженер венецианского Арсенала, в 1641 г. построил Театро Новиссимо, для которого создал новый тип театральных машин, позволявший одновременно полностью менять все декорации. Работал в театрах Венеции. В 1645 г. построил машинерию в театрах Пти-Бурбон и Пале-Рояль. Оформил постановки ряда придворных балетов, опер и «пьес с машинами». После смерти Мазарини вернулся в Италию.

Триш, Пьер (1586/87—1644) — доктор права в парламенте Бордо, поэт, автор трагедий и эпиграмм, коллекционер медалей, гравюр, механических и музыкальных инструментов. Каталог своей коллекции последних («Synopisis rerum variarum») издал в 1631 г. Вероятно, тогда же был начат и его неопубликованный «Трактат о музыкальных инструментах», который называют сочинением «провинциального антиквара и схоласта».

Тюби, Жан-Батист (называемый Римлянином, 1635—1700) — скульптор. В юности переехал из Рима в Париж, где ему покровительствовал Лебрен. Жил в Гобеленах, служа «скульптором королевских мануфактур», работая, главным образом, по эскизам Лебрена, что не помешало ему ярко проявить свою индивидуальность. В Версале им изваяны Мир, Аполлон на колеснице, Флора, Галатея, Лирическая поэзия, Амур, Зефир, Клития, Гиацинт, Сона, Рона, тритоны, дельфины, сирены. Ему принадлежит также надгробие Кольбера.

Уасс, Рене-Антуан (1645—1710) — художник. Ученик Лебрена, работал в Версале и Мадриде. Академик с 1673 г., с 1704 г. — директор Академии в Риме. Его сын Мишель-Анж (1680— 1730) работал в Испании, будучи художником Филиппа V.

Фелибьен, Андре (1619 — 1995) — писатель, историк пластических искусств. Автор «Бесед о жизни и произведениях знаменитейших древних и новых художников» (1666—1688), «Происхождения живописи» (1660), «Совещаний Академии живописи» (1669), «Принципов архитектуры, скульптуры, живописи» (1676—1690), «Описания картин, статуй и бюстов из собраний королевских домов» (1677). Его сыновья Жан-Франсуа (1658—1733) и Андре (1666-1719) - историки архитектуры.

Филидор, Андре-Данекан (Старший) (1647—1730) — исполнитель на духовых инструментах и композитор. В 1659— 1722 гг. играл в королевской капелле на крумгорнах, морской трубе, барабане, гобое и фаготе. С 1684 г. — организатор и главный копиист т. н. «Коллекции Филидора» — рукописного свода.придворной музыки со времен Людовика XIII. Был фаворитом Людовика XIV, пожаловавшего ему земли в Версале. Автор инструментальных пьес, фанфар, после смерти Люлли также и театральной музыки. Его дети (от двух браков родилось соответственно шестнадцать и пятеро детей) и племянники образовали одну из самых разветвленных французских музыкальных династий.

Фюретьер, Антуан (1620—1688) — писатель, поэт, лексикограф, по образованию юрист. С 1662 г. — академик. Знаменит ан-типрециозным «Мещанским романом» (1666). За выход в 1684 г. 1 части его «Всеобщего словаря, содержащего все слова французского языка...» (полностью — в 1690 г.), опередившей аналогичный долго (с 1638 по 1694 гг.) созревавший коллективный труд академиков, автора исключили из Академии.

Фьорелли, Тиберио — актер комедии dell'arte Скарамуш. Его биография издана в 1698 г. в Париже собратом-Меццете-ном («Жизнь Скарамуша, написанная господином Андже-ло Константини, штатным актером короля в его итальянской труппе, под именем Меццетена»).

Шанмеле (Мари Демаре, 1642—1698) — актриса. В Париже с 1668 г., играла в театрах Маре, Бургундский отель, Генего, Комеди Франсез. Славилась трогательным и звучным голосом и манерой декламации, настолько рельефной по интонации, что ее можно было йотировать. Расин написал для нее роли Береники, Федры, Аталиды и Монимы.

Шаплен, Жан (1595—1674) — поэт, эрудированный и искусный, «регент Парнаса» (будучи советником Кольбера, занимался административными делами в сфере литературы, в частности, назначал пенсии). Его поэма «Девственница» в свое время произвела фурор — ее ставили выше «Илиады» и «Энеиды» — и вызвала ненависть Буало, который не переставал ругать ее с 1662 по 1692 г., тем самым спасши Шаплена от забвения.

Шарпантье, Марк-Антуан (1645/50—1704) — композитор и певец-тенор. В 1660-е учился в Риме у Джакомо Кариссими. По возвращении на службе у герцогини де Гиз и Дофина, учитель будущего герцога Орлеанского, для которого написал трактат «Правила композиции». Капельмейстер ряда парижских церквей. Долго и успешно сотрудничал с труппой Мольера. Его наследие разнообразно, как и его служебные обязанности, и состоит из невероятного количества духовной (мотеты, мессы, оратории, псалмы) и театральной музыки (опера «Медея» на либретто Тома Кор-неля (1693), камерные оперы, балеты, пасторали, интермедии, дивертисменты для Комеди Франсез и спектаклей иезуитского коллежа).

Шово, Франсуа (1621—1676) — гравер. Его наследие очень объемно — более 3000 с чрезвычайной скоростью исполненных листов, преимущественно офортов. Его сын Рене (1663—1722) — скульптор, много работавший в Версальском дворце.

Юрфе, Оноре д' (1568—1625) — военный, писатель, поэт. Участвовал в Лиге, воюя у герцога Немура. После распада Лиги удалился к Савойскому двору. Был женат на Диане Шатоморан, разведенной жене своего старшего брата, с которой также развелся из-за ее любви к собакам и привычки превращать дом в псарню. Уехал в окрестности Ниццы, где утешался сочинением пасторального романа «Астрея» (4 части — д'Юрфе, посмертная 5-я — его секретаря Баро). Вымышленный пастушеский мир, сатира на рыцарский роман, намеки на известных современникам лиц («Астрея» — «роман с ключом») принесли автору славу. От треволнений смут и гражданских войн французы с удовольствием бежали к пастухам д'Юрфе в воображаемый Линьон, ставший столь же известным, как древняя Аркадия. Романом восхищался Шарль Перро, а Лафонтен и Коласс написали на его сюжет одноименную оперу (1691). Также автор «Моральных посланий» (1620) и написанной белыми стихами «Сильвани-ры, сказки рощ» (1625).