Малая звероферма. Ионизатор воздуха. Вкуснятинки к праздничному столу...("Сделай сам" №4∙1999)

Самый простой тренажер

Вопрос:

Ответ:

Л.А.МАЛЯВКО, Смоленская область

В отличие от рекламируемых различными иностранными фирмами велотренажеров со всевозможными приборами, спидометрами и датчиками (цена тоже соответственная) тренажер, предлагаемый мной, прост. Его я видел в спортзале одной из сельских школ.

В условиях городской квартиры он имеет несомненные преимущества перед «фирменным»: малые габариты — его можно хранить под диваном, возле стенки за ковром, в ванной, в туалете и т. д.; малый вес — 3–4 кг, что позволяет брать тренажер с собой практически в любое место — на дачу, в санаторий; возможность «кататься» на нем где угодно — перед телевизором, на кухне, на балконе

При наличии необходимого материала и инструмента собрать его можно за пару часов.

Берут две металлические трубки 015— 20 мм, длиной 140 см. Их концы загибают под прямым углом на расстоянии 20 см и сваривают между собой в четырех местах. Верхние загибы будут ручками будущего велотренажера, а нижние — упорами. Загнуть можно отрезком трубы большего диаметра или поставив загибаемую трубу в какой-нибудь упор. Чтобы труба при загибке «не сжабилась», т. е. чтобы на загибе не было резко сжатого перехода (он должен быть плавным и красивым)’ загибать начинают на расстоянии 30 см от конца трубы, постепенно перемещая другую трубу большего диаметра на 1–2 см вверх (рис. 1).

Рис. 1

Затем из стального прута диаметром 12 мм сгибают форму-рычаг для педалей (рис. 2).

Рис. 2

На сваренные вместе трубы (назовем все это рамой) на расстоянии 40 см от любого конца приваривают стальную пластинку толщиной 2 мм с выгнутым в тисках овалом (рис. 3).

Рис. 3

Таких пластинок изготавливают сразу две. Верхняя пластина будет прижимать (к приваренной) четырьмя болтиками 4 мм (для чего на пластинах заранее просверливают напротив друг друга четыре отверстия 5 мм) пластмассовую втулку диаметром чуть больше диаметра стального прута для оси педалей.

Втулка — это любая подходящая пластмассовая трубка со стенками толщиной 2–3 мм, распиленная вдоль пополам (для замены, когда со временем сотрется) (рис. 4).

Рис. 4

Педали изготавливают из твердого дерева, в центре оставив поперечную прорезь для прохода пружины. Последнюю крепят за железную прут-ось. По центру педали 14x8 см и толщиной 4 см просверливают осевое отверстие 015 мм. Чтобы педали не слетали с оси, их фиксируют гайкой с шайбой, при этом предварительно нарезав на концах прута-оси резьбу длиной 1,5 см. Для предотвращения самоотвинчивания гаек при «езде» их шплинтуют (рис. 5). Можно также на ось надеть пластмассовую втулку. А если есть педали от старого велосипеда, то можно приспособить и их.

Рис. 5

Теперь остается подобрать пружины — не слишком жесткие, чтобы хватило силы ног их провернуть, и не слишком слабые, чтобы, образно говоря, не гонять впустую ветер. На виденном мною тренажере стоят пружины длиной 14 см (в сжатом положении) и диаметром 25 мм. Ребята сказали, что для второго тренажера они взяли пружины от тяги рычагов списанного трактора ДТ-75.

Внизу пружины держатся на упорах, продетые в отверстия диаметром 5 мм, просверленные на расстоянии 7 см от конца трубы. Сверху их надевают на ось педали. Чтобы не поцарапать пол, на нижние загибы-упоры надевают отрезки мягкой трубки длиной 2 см. На верхние загибы-ручки также надевают трубки, желательно белого цвета, так как при «быстрой и длительной езде» ладони могут вспотеть и от черной трубки окраситься в тот же цвет. На деревянные педали маленькими гвоздиками крепят кожаные ремешки для продевания и фиксации ног. Сверху можно заклеить шляпки кожаной полоской. Остается покрасить тренажер подходящей краской — и он готов к эксплуатации. Общий вид его представлен на рис. 6.

Рис. 6

Если летом велотренажер практически не нужен (куда полезнее и интереснее использовать для этого собственно сам велосипед), то зимой им послужит он же, т. е. велосипед. Вместо того чтобы упрятать его в гараж, можно сделать до следующего сезона несложный в изготовлении тренажер.

Для этого нужно изготовить станок-основание для велосипеда. Основание состоит из деревянной квадратной площадки размером 50х50 см (можно изготовить ее из фанеры толщиной 2 см) и продольной рейки-оси, изготовленной из доски толщиной 3 см. На конце рейки укрепляют стойку из такой же доски высотой, равной высоте от пола до оси переднего колеса вашего велосипеда. Для крепости сооружения с боков крепят два треугольных отрезка фанеры. Все детали скрепляют между собой шурупами, металлическими уголками или склеивают столярным клеем. В верхней части стойки пропускают винт диаметром 8-10 мм, на котором будет установлена передняя вилка велосипеда без колеса (рис. 1).

Рис. 1

Для заднего колеса на деревянной площадке укрепляют металлические стойки из уголков небольшого размера или труб, концы которых предварительно расплющивают на длину 4 см. К основанию стойки крепят болтами, пропущенными насквозь через деревянную площадку. К верхним концам стоек привинчивают металлические скобы для крепления оси заднего колеса толщиной 3–5 мм (рис. 2).

Рис. 2

Чтобы было ощущение сцепления колеса с дорогой и оно не висело просто в воздухе, на основание под колесо прикрепляют два подходящих ролика.

Вот и все. Теперь, как поется в одной старой песенке, «сядешь и просто нажимаешь на педаль».

Для лодочника-гребца очень легко и просто изготовить тренажер из пружинного эспандера, продающегося в магазине спортивных товаров. Причем собирают его буквально за 15–20 мин, а разбирают и того быстрее. Но перед этим необходимо сделать вот что.

На плинтусе (так называется брусок, закрывающий щель между стеной и полом) крепят два упора для ног, изготовленных из деревянных колодок длиной 12 и высотой 4 см. В центре вдоль продольной оси упоров предварительно просверливают отверстия диаметром 10 мм для отрезка металлического стержня диаметром 8 мм, который, проходя сквозь ручку эспандера (если в заводской ручке нет отверстия, то его надо высверлить или сделать ручку из подходящей трубки), фиксирует последний между двумя колодками. На них можно прикрепить ремешки для ног, прибив их небольшими гвоздиками или приклеив. На концах металлического стержня навинчивают гайки, чтобы он не вылетал при «гребле».

Весла тренажера — это два отрезка из металлической трубки с надетой на них резиновой или поливинилхлоридной изоляцией длиной 12 см. И такой же отрезок 8 мм с резьбой на концах для навинчивания гаек (рис. 1).

Рис. 1

Для тренировок садятся на стул или небольшую табуретку (на шлюпке это сиденье называется «банка») и тянут эспандер на себя, отклоняясь назад и имитируя работу гребца. Если же эспандер понадобится для других физических упражнений, то откручивают по одной гайке со штырей-фиксаторов, вынимают их, кладут вместе с ручками за упоры к стенке. У вас в руках эспандер сам по себе.

Живое искусство витрин

Вопрос:

Ответ:

Н.П.ПЕТРОВА. Москва

Искусство оформления витрин — одно из самых зрелищных и действенных рекламных средств, с которым человек встречается ежедневно.

Возникло оно с появлением товара и процесса купли-продажи. Развивалось и совершенствовалось в зависимости от развития экономики и научно-технического прогресса. Коммерческие задачи ее оставались неизменными, однако видоизменялись формы художественного воплощения.

Витрину можно сравнить с театральной сценой, где выставленные предметы ведут диалог, воздействуя на человека огромным арсеналом средств. Одни витрины информируют и убеждают в необходимости покупки, другие навязывают. Витрины магазинов сверкают роскошным таинственным светом, манят, зовут, предлагают, притягивают, будоража воображение и инстинкты.

Существуют два принципа обращения к потенциальному покупателю.

Один — хитростью и любым способом заманить в магазин, вызвать спонтанность, импульсивность покупки. А другой — создать цивилизованный уровень приобретения товара, где покупатель взвешенно и обдуманно, с наибольшей для себя выгодой может купить действительно необходимое.

Витрина служит ориентацией человека в мире вещей, язык которой по-разному воспринимается разными людьми в зависимости от индивидуального жизненного опыта, профессии, возраста, материального достатка. Связь рекламы с жизнедеятельностью человека не ограничивается только материальным, рационально-функциональным аспектом, она непременно включает духовную сторону, порождает те или иные эмоции, мысли, иными словами, участвует в формировании личности.

Кем создаются витринные экспозиции? Какие слагаемые определяют ее успех? Какие средства используются при демонстрации различных товаров? Что способствует укреплению имиджа фирмы и как следствие ее коммерческому успеху?

Попробуем разобраться в изобилии предлагаемых услуг, отличить достоверную рекламу от конъюнктурной, познакомить с практикой оформления отечественных и зарубежных витрин, с различными приемами и современными направлениями этого вида искусства.

Показ товара в витрине имеет некоторые преимущества перед другими средствами рекламы. Например, в отличие от телерекламы, где изображение движется, сопровождается звуком, где происходит развитие сюжета во времени, возможности витриной рекламы более ограниченны. Но она имеет и преимущества:

— дает возможность детальнее ознакомиться с рекламируемым товаром, более внимательно и в удобное для покупателя время рассмотреть его и при необходимости вернуться к нему вновь;

— товар демонстрируется всего в нескольких шагах от места его реализации;

— витрина показывает товар в натуральную величину.

Витринную рекламу создают художники-оформители, дизайнеры, декораторы. Основная задача витрин во все времена и остается по сей день — продать товар или услугу. Труд художника-оформителя специфичен, постоянно связан с поисками оригинального решения экспозиции. Особенность работы состоит в том, чтобы предметы с помощью огромного арсенала средств составлялись в единое художественное произведение.

Зарождение рекламы связано с появлением ремесел и товара. Различные средства рекламы возникали в зависимости от развития экономики и научно-технического прогресса. До изобретения печати (1450 г.) применялось не менее трех групп рекламных средств: торговые марки (эмблемы), которые были распространены уже у древних финикийцев, призывы глашатаев (герольдов), различные знаки (символы).

К предыстории рекламы относятся некоторые египетские надписи и иероглифические тексты. Так, например, в Лондоне хранится папирус-реклама, в котором египтянин объявляет о продаже раба.

В Месопотамии торговцы зерном, писцы, виноторговцы имели каждый свою эмблему, которая являлась чем-то вроде рекламы.

Римские и греческие писатели восхваляли финикийцев за их коммерческие способности и признавали, что древние европейские народы учились у финикийцев торговать.

Первоначальные формы рекламирования можно найти и в индийских ведах, и в персидской зенд-авесте.

Раскопки, произведенные в Малой Азии, Греции и Италии, при открытии Помпеи, Геркуланума и Стабли, погибших в 79 году до н. э., дали возможность говорить о наличии уже в те времена простейших форм рекламирования. Некоторые из тогдашних вывесок отличались оригинальностью. Например, хлебник выставлял над своей лавкой мельничный жернов и сноп пшеницы; торговец молочными продуктами — изображение козы; продавцы птиц помещали у входа клетку с птицами.

Возникновение рекламы в Древней Руси относится к X–XI векам. Перед лавками купцов специально нанятые зазывалы громко расхваливали товар. За прилавками суетились приказчики, на все лады превознося достоинства хозяйского добра.

Основная торговля велась на ярмарках, базарах. Торговые съезды и привозы порой длились неделями. На них съезжались торговцы с шелком, иглами, с сыром и колбасой, с серьгами и колечками из сел, маленьких городов, деревень. На таких ярмарках было очень шумно, весело и празднично. Люди смотрели, щупали, спрашивали цену изделия, прикидывали, у кого выгоднее брать посуду, у кого ткани… Торговцы нанимали мальчишек, чтобы те, увешанные связками кувшинов или сандалий, образцами тканей или бусами, галантереей или лубочными картинками, толкались в самых людных местах. Мелкие разносчики — офени, щепетильники, коробейники привлекали внимание веселыми шутками и прибаутками, каламбурами и куплетами, не лезли за словом в карман, знали все о том, что, где почем покупается и продается. На ярмарках и торгах устраивались различные зрелища и увеселения, выступали бродячие фокусники, акробаты, дрессировщики, разыгрывались сценки с песнями и плясками, выступали кукольники, скоморохи. Такие торги существовали на протяжении трех-четырех тысячелетий.

Базары собирали много народа, пришедшего поразвлечься, а при случае и купить что-нибудь по дешевке. Это обстоятельство натолкнуло изобретательных купцов на счастливую мысль устраивать ежегодные праздники по случаю дешевой распродажи залежавшихся товаров.

Впервые такая распродажа тканей («лоскутная продажа») состоялась в Москве весной 1808 года. Новизна, соблазнительные слова «по самым дешевым ценам» способствовали ее успеху. Тогда-то и родилась пословица: «Остатки сладки». Позднее стали устраивать дешевые распродажи не только тканей, но и других изделий. Опыт московских купцов распространился в других городах — Владимире, Ярославле, Казани, Тифлисе.

Усовершенствование техники производства стекла во второй половине XVIII века дало толчок развитию витринного творчества. Оконные проемы витрин стали увеличиваться, фактически изменив представление о роли «окна», преобразовав его в стеклянную стену. Витрины XVII и XVIII веков напоминали застекленные шкафы, в которых прохожим предлагался товар. Период расцвета витрины начался с момента открытия в Париже больших торговых предприятий — универсальных магазинов («Лувр», «Бон-Марше», «Пти-Сен-Тома» и др.). Историю гибели лавочников под ударами, наносимыми конкуренцией, описал Э. Золя в романе «Дамское счастье». Вот как выглядели витрины того периода:

«…Сначала их поразило замысловатое устройство выставок: вверху по диагонали были расположены зонтики в виде крыши деревенской хижины, внизу на металлических прутьях висели шелковые чулки, словно обтягивавшие округлые икры; тут были чулки всех цветов: черные с ажуром, красные с вышивкой, телесного цвета, усеянные букетиками роз, и атласная вязь их казалась нежной, как кожа блондинки. Наконец, на полках, покрытых сукном, лежали симметрично расположенные перчатки с удлиненными, как у византийской девственницы, пальцами и с ладонью, отмеченной какою-то чуть угловатой, поистине девичьей фацией… Но особенно ошеломляла последняя витрина. Шелк, атлас и бархат были представлены здесь во всем разнообразии переливчатой, вибрирующей гаммы тончайших оттенков… Каждый мотив, каждая красочная фраза витрины была отделена от другой как бы приглушенным аккомпанементом — легкой волнистой лентой… В ночной час «Дамское счастье», сверкавшее, как раскаленный горн… оно горело, как маяк, оно казалось единственным светочем и средоточием жизни…».

В XIX веке в России большой вес в рекламировании товаров приобретает печатная продукция. В больших магазинах и лавках покупателям вручались яркие и зачастую безвкусно оформленные бесплатные календари, листовки, прейскуранты. На улицах российских городов появились плакаты, которые расклеивались на заборах, стенах, повозках, тумбах.

Большие изменения к этому времени претерпела и вывеска. Ремесленник или торговец вывешивал на улице какой-либо предмет или отличительный знак. На лавке шорника вывешивался хомут или дуга, калачник выставлял калачи («крупичаты-горячи»). Вскоре незатейливые предметы сменялись рисованными вывесками.

С развитием в России промышленности, массового производства товаров развиваются новые формы торговли. Начинают появляться большие универсальные магазины. В Москве это Пассаж Попова на Кузнецком мосту, знаменитый Мюр и Мерелиз (ЦУМ), Верхние торговые ряды на Красной площади (ГУМ) — самый большой магазин в России. Универмаги возникали и в Петербурге, Одессе, Киеве…

Осуществлялся совершенно новый принцип организации места продажи, где внутреннее оформление интерьера сочеталось с витриной и вывеской. Для богатой публики выпускались иллюстрированные каталоги-прейскуранты, которые высылались по особым заказам. А для огромной массы тех, чей достаток не позволял держать собственный выезд, но давал возможность приобретать вещи в людных магазинах, по-прежнему требовался «зазывала»: потенциальному покупателю всегда важно знать, что он — желанный гость в магазине. Роль зазывалы стали выполнять витрины.

Сложилась и своеобразная иерархия витрин. Существовали одновременно две разные витрины: комфортабельные, с использованием исторических стилей, демонстрирующие изысканные образцы предметов роскоши в художественной драпировке, и витрины, плотно набитые товарами, к которым относились как к дополнительным полкам, и никто не заботился об их художественном оформлении.

Развитие техники неоднозначно сказывалось на витринном творчестве. С одной стороны, появление различных новых материалов и механических приспособлений совершенствовало художественные приемы в рекламировании товаров, с другой — развитие автомобилизма снижало воздействие витрины как основного средства рекламы торгового предприятия.

Меняются образ и темп жизни, появилась тенденция к строительству магазинов самообслуживания, фирменных и специализированных магазинов, торговых центров и Домов торговли.

Другим стал и покупатель. Современный покупатель лучше информирован, более образован. Витрины становятся зеркалом экономического уровня государства. Все это требует нового подхода к оформлению витрин, которая знакомит людей с новыми достижениями в области техники, рассказывает о новых товарах, а через них — приучает к новым условиям жизни, воспитывает хороший вкус. Появление новой оригинальной витрины всегда вызывает оживление на улице. На зрителя обязательно действует красота цветовых сочетаний, сюжета. На какое-то время витрина становится художественным зрелищем с его смелостью композиции, остроумной занимательностью.

Витрина — это своеобразный театр, где выставленные товары ведут диалог с прохожим, зрителем, покупателем. Выставленные предметы, подобно актерам, играют различные роли — главные и сопутствующие, а художественная обстановка помогает сыграть эти роли убедительно, эффектно, красиво и увлекательно. Каждая группа товаров требует своей особой сферы, стиля и характера оформления. Художник с помощью вспомогательных средств: умелого цветового и светового решения, композиции, декоративных деталей побуждает прохожих к покупке.

Современные методы экспозиции коренным образом отличаются от методов, применявшихся шестьдесят, тридцать и даже пять лет назад. Причина этих перемен кроется прежде всего в экономических преобразованиях, в изменении техники производства, в насыщении рынка зарубежными товарами, в организации торговли, в расширении задач рекламы.

На внешний вид современных витрин оказывают влияние многие факторы, в том числе:

— развитие различных видов искусства (живописи, графики, прикладного искусства, театрального, дизайна, фотоискусства);

— развитие искусства оформления выставок, особенно международных;

— телевизионная, компьютерная техника;

— появление отечественных и зарубежных новых материалов и технологий.

Если мы говорим о влиянии искусства на оформление витрин, то имеется в виду совершенствование методов экспозиции конкретных предметов со средствами художественной организации пространства.

Влияние выставочного искусства сказывается в соединении в одном пространстве различных видов визуального оформления: создание графических, скульптурных, архитектурных композиций с использованием фильмов, роликов, элементов эстрадного искусства, музыки, демонстрации мод. На выставках используются новейшие достижения техники (световые эффекты, дизайн-конструкции, различные манекены, динамические установки и многое другое).

Магазинная витрина располагает определенной, заданной формой коробки. И в этом пространстве сосредоточивается в уменьшенном масштабе набор средств, испробованных на больших выставочных полигонах.

Если нет ощущения перегрузки, если не отталкивает нагромождение технических и художественных средств, то это происходит потому, что магазинная витрина продолжает опыт, выработанный и апробированный международным выставочным искусством.

Сегодня реклама получила значительное развитие в связи с переходом к рыночной экономике. Как в калейдоскопе прокручиваются по спирали все созданные и апробированные историей формы рекламирования: возникновение стихийных базаров в местах наибольшего скопления людей (метро, торговые центры, платформы и др.), где товар разложен на ящиках и столах; молодые люди, подобно коробейникам, разносят в чемоданах товар по организациям; на базарах вдет бойкая торговля прямо из складских помещений (ангаров); используется автотранспорт для передвижной торговли; устраиваются мини-шоу с дегустацией, куда зазывают прохожих. Конечно, все это постепенно преобразовывается и организуется.

Параллельно создаются дизайн-проекты торговых предприятий с учетом специфики магазина, где в комплексе решаются вопросы интерьера вывески и витрины, что создает особый образ торгующей фирмы или предприятия — изготовителя продукции.

Существует классификация витрин:

— по видам;

— по товарному признаку;

— по характеру оформления.

По видам витрины подразделяются:

— на фасадные, размещенные в оконных проемах домов старой архитектуры или в виде сплошного остекления по первому этажу здания, как правило, новой застройки;

— на внутримагазинные, размещенные в торговом зале на постаментах, в нишах, а также в виде шкафов-витрин. Иначе их называют островными, имеющими всесторонний осмотр, пристенными, находящимися около стен, перегородок, колонн, и подвесными, приспущенными с потолка. Все эти витрины могут быть как застекленными, так и открытыми;

— на выносные, которые размещаются на площадях, улицах, в подземных переходах или непосредственно на площади перед магазином.

По товарному признаку витрины делятся на узкоспециализированные и смешанные (комбинированные).

В узкоспециализированных витринах демонстрируется товар одного вида или одного предприятия-изготовителя. Например, женские головные уборы; галстуки; ковры; фототовары; сыры и т. п. Витрины такого типа обычно существуют в фирменных магазинах. При оформлении витрин с товаром одного наименования или одной группы особое внимание уделяется достоинствам этого товара, его преимуществам или направлению моды.

В специализированных витринах рекламируют товар одной товарной группы различных заводов-изготовителей. Например, готового платья, электробытовых приборов, кондитерских изделий и др.

Комбинированные витрины демонстрируют товар нескольких товарных групп, связанных общностью спроса или потребления. Такие витрины помогают созданию дополнительного спроса на сопутствующие основному ассортименту товары. К ним относятся, например, витрины готового платья с головными уборами, обувью, бижутерией; мужских сорочек с галстуками; спортивной одежды и спортивного инвентаря и т. п. При оформлении товары можно объединять по комплексным товарным типам: «Все для рукоделия», «Ваш интерьер» и т. д. Такие витрины, как правило, оформляют в торговых центрах, универмагах.

Смешанные витрины рекламируют товары различных групп. Они существуют в магазинах, торгующих разнообразными товарами.

По характеру оформления витрины бывают бестоварные, товарные, товарно-декоративные и сюжетные.

Бестоварные витрины могут быть в магазинах с витринами небольшой глубины. Их обычно называют стеклопакетами. Натуральный показ товаров в них невозможен, и поэтому оформляются они с помощью декоративных элементов, фирменных марок, символов групп товаров, плакатов — объемных или плоскостных, шрифтовых рекламных текстов.

В товарных витринах оформление производят с помощью товаров без использования дополнительных декоративных элементов.

Товарно-декоративные витрины имеют наибольшее распространение. Помимо товаров используются декоративные элементы, цель которых подчеркнуть, выделить особенности и свойства изделия.

Тематические витрины оформляются к определенному событию или мероприятию, к праздничным дням. В работе используют различный декор: символы, пиктограммы, рисунки, фотографии, цветы, плакаты, дизайнерские конструкции, манекены и многое другое.

Сюжетные витрины строятся на создании какой-либо жанровой сценки в интересах рекламного воздействия. Например, товары для отдыха демонстрируются на фоне экзотического пейзажа, аудиокассеты с танцующей парой и т. п.

Тематические, сюжетные и товарно-декоративные витрины, дополненные динамическими установками и световыми эффектами, помогают достигнуть наибольшего рекламного успеха.

Во многих конкурирующих магазинах ассортимент товаров носит сходный характер. В связи с этим особое значение приобретает сюжет витрины, ее индивидуальность, выгодно отличающая характер и идею показа товаров магазина от витрин его конкурентов.

В связи с этим необходимо знать, как сделать витрину оригинальной, чтобы воздействовать на прохожего, остановить его внимание и убедить в необходимости приобретения того или иного товара.

Прежде чем приступить к оформлению витрины, следует, как в любом деле, изучить все о предлагаемом к рекламированию товаре (фирме-изготовителе, качестве, внешнем виде, полезных свойствах, способах применения, практичности и т. д.). В дальнейшем выделить те качества, которые являются самыми важными и привлекательными для конкретной группы людей (по возрастным категориям, по профессии, по интересам и т. д.). Приступать к созданию эскиза можно лишь тогда, когда есть ответы на следующие вопросы: — какой товар прежде всего подлежит рекламированию? Это даст возможность определить тему витринной экспозиции. Каковы мотивы рекламирования? Для какой группы людей предназначен товар? Каковы размеры витринной коробки и ее техническая оснащенность? Какие затраты потребуются?

От заказчика художнику необходимо получить исчерпывающую информацию о свойствах товара и дополнительных услугах магазина, о причинах, побуждающих к оформлению (сезонность, наступление праздника, поступление нового товара, проведение мероприятия: демонстрация моделей, консультация косметолога, дегустации и т. п), наличие типовых подставок или конструктивных приспособлений, которые можно использовать при оформлении витрины.

Еще до создания проекта делаются наброски, преследуя одну цель — найти оптимальное композиционное решение для наилучшего раскрытия темы. Это процесс творческого мышления, который основывается на широких знаниях большого круга вопросов, где теория в сочетании с практикой обеспечивает хорошую базу. Художник должен быть всегда в курсе последних новинок в оформительском искусстве, знать направления моды и, как говорится, «видеть чуть дальше, знать чуть больше».

Эскизы по исполнению могут быть разными: от небольших набросков (форэскизов) до полностью отработанных проектов. Наброски делаются в уменьшенном виде, но с соблюдением пропорций. Элементы оформления здесь представлены в общих чертах — разрабатывается основная идея экспозиции (рис. 1, 2). В проекте отрабатываются все детали.

Рис. 1

Рис. 2

Показ товаров в витрине должен планироваться независимо от того, рассматривается ли он как принципиально новое оформление или переоформление, связанное с каким-либо мероприятием. Иногда приходится оформлять витрину вне плана, чтобы воспользоваться возникшими обстоятельствами, благоприятными для реализации товара. Плановость оформления витрин учитывает сезонность переоформления, а также координируется с общим планом рекламных мероприятий. Это позволяет декораторам иметь достаточно времени для разработки композиционных решений, изготовления декоративных элементов и различного необходимого витринного оборудования и инвентаря.

Понятие сезонности включает смену четырех времен года. Витрина не только напоминает о приближении сезона, но и помогает вовремя приобрести товар, распределив семейный бюджет, и сэкономить время. Каждый сезон требует определенного подбора товаров, убедительной аргументации, декоративных элементов, соответствующего колорита и освещения.

У весны много примет, которые могут помочь в создании своеобразного весеннего символа. Здесь важно избежать штампов, что в большой степени зависит от художественного чутья декоратора. Немаловажным моментом при подборе товара для витрины и элементов декорации является цветосочетание. Ведь только определенные сочетания цветов ассоциируются с весной. Например, яркая зелень (так называемая весенняя), ярко-желтый цвет, розовый и белый — типичный колорит весенних цветовых сочетаний.

Летний сезон для большинства людей связан с отпуском, с переменой обстановки. Фантазия декоратора может иметь здесь самый широкий диапазон.

Осенне-зимний сезон отличается демонстрацией самых дорогих товаров. Большинство покупок этого сезона должны быть особенно продуманы. Оформление строится на подчеркивании достоинств и преимуществ предлагаемых изделий.

В новогодних витринах предметами рекламирования становятся вечерние платья, нарядные костюмы, элегантная обувь и т. д. Подарки, бижутерия, парфюмерия, елочные игрушки и многое другое. Новогодняя и рождественская символика многообразна, и это позволяет создавать оригинальные, развлекательные композиции.

Сезонный товар показывается в витрине своевременно, иначе может создаться впечатление, что магазин хочет сбыть товар не пользующийся спросом. Кроме того, частота переоформления витрин зависит от специфики магазина, от его ассортимента. Например, в витринах магазинов скобяных товаров нет необходимости осуществлять частое переоформление в отличие от специализированного магазина предметов женского туалета. Большое значение имеет месторасположение торгового предприятия: деловые или жилые кварталы, оживленные магистрали или тихие улицы. Там, где больше публики проходит мимо витрин, переоформление происходит чаще.

В чем преимущество частой смены оформления витрин?

1. Дает возможность знакомиться с разнообразием ассортимента товаров магазина.

2. Витрины приобретают более оперативный и современный характер, тем самым увеличивается их привлекательность.

3. Выставленные в витрине товары в меньшей степени загрязняются и выгорают.

Обследование, проведенное среди различных торговых предприятий США, показало, что большинство магазинов в больших городах меняет оформление витрин один раз в неделю, а в небольших городах — один раз в две недели.

Особенности оформления витрин находятся в тесной зависимости от конструкции коробки и ее соотношения с интерьером. На сегодняшний день насчитывается более 200 видов витринных коробок. По соотношению длины и высоты витрины бывают вертикальные, квадратные, горизонтальные, полукруглые.

В ряде магазинов современной архитектуры витринная коробка как таковая отсутствует, а сплошное окно позволяет свободно обозревать торговый зал с улицы.

В сложившихся центрах застройки, где отдельные здания, улицы и целые городские районы объявлены заповедными, осталось много старинных зданий с магазинами, которые нельзя переделывать в силу сложившихся условий. В таких магазинах витрины представляют собой отдельные небольшие по площади проемы, чередующиеся с простенками, а нередко это просто окна, приспособленные под витрину.

Нерациональные конструкции, формы и размеры витрин создают трудности в работе художников-оформителей. В высоких и узких витринах товар теряется, а вытягивать экспозицию по вертикали нецелесообразно, так как прохожие лучше воспринимают товары, расположенные на уровне глаз. В небольших по высоте и относительно вытянутых по ширине витринах нельзя выставлять крупногабаритный товар, использовать манекены в натуральную величину. Часто в объеме витринной коробки расположена колонна или проходят коммуникации, мешающие оформлению. Все это требует от оформителей изобретательности и мастерства.

В последние годы при проектировании новых магазинов все чаще прибегают к устройству так называемых открытых (просматривающихся) витрин. Через такие витрины виден весь торговый зал магазина.

Сторонники открытых витрин утверждают, что посетители имеют возможность направляться прямо в нужные отделы, не обращая внимания на оконные витрины. Они считают, что такого типа витрины быстро создают у спешащих прохожих впечатление о характере магазина, приближают торговый зал к тротуару, открывают перед прохожим оживленную картину деятельности магазина, вызывая у них тем самым желание заглянуть в магазин, экономят средства на устройство и содержание витрин.

Однако существует и другое мнение: лишают магазин возможности сконцентрировать внимание прохожего на определенном товаре, сокращают размеры площади для хранения запаса товара в торговом зале магазина за счет отсутствия пространства, образованного внутренними стенами закрытых оконных витрин, выставляют «на показ» торговый зал магазина не только в момент бойкой торговли, но и в часы, когда торговля идет вяло, лишают магазин своей индивидуальности.

В современных универмагах и универсамах преобладают застекленные фасадные витрины или иначе их называют ленточные витрины большой протяженности. Они тянутся по фасаду магазина непрерывно, отделяясь от интерьера задней стеклянной стенкой в сочетании с колоннами или простенками, а также несколько приподнятым уровнем пола. Такие витрины имеют большую или меньшую глубину. Ленточные витрины с задней застекленной стенкой оформляются как сквозные, то есть без фона, таким образом, чтобы через оформление просматривался интерьер. При оформлении таких витрин избегают, как правило, больших плоскостей, загораживающих интерьер. Товарная экспозиция в этом случае двухсторонняя, то есть рассчитанная на две точки обозрения — с улицы и из зала.

Если в ленточной витрине имеются простенки, столбы, пилоны, то они используются для размещения на них информационного материала или показа мелких товаров, таким образом, конструктивные элементы включаются в композицию оформления.

Витрины, которые изолированы друг от друга и через них не просматривается торговый зал, оформляются самостоятельно, различными группами товаров. В таких витринах целесообразно создавать специальный фон для более эффектного показа изделий.

Активность рекламного оформления во многом зависит от устройства витринной коробки. — ее габаритов (глубины, протяженности по высоте и длине), внутренней облицовки, освещенности.

Оптимальные габариты витрины различны для определенных групп товаров. Так, для показа тканей, одежды и других крупных товаров необходимы витрины со значительной глубиной (1,5–2 м). В магазинах, торгующих мелкими товарами (галантерея, бижутерия, сувениры, фурнитура…), большие размеры витрин препятствуют созданию выразительного оформления, так как товар в них «теряется».

Для удобства обзора рекламируемого товара важное значение имеет высота пола витрины от уровня тротуара. Пол оконной витрины рекомендуется устанавливать на высоте 30–80 см от уровня тротуара. Мелкие товары приятнее смотрятся, когда они как бы вынесены навстречу покупателю, подняты до уровня его глаз.

Правильное конструктивное устройство витринной коробки — важное условие хорошего оформления экспозиции. Не менее важным является и правильная обработка внутренней площади витринной коробки. Облицовка боковых стен, пола производится из материалов, в которые можно вбить гвоздь или булавку, чтобы крепить необходимые для оформления элементы, — это дает возможность разнообразить и чаще изменять экспозицию. Сегодня внутренняя облицовка стен производится новыми, красивыми импортными материалами без учета возможной смены профиля магазина и действенности витринной рекламы. Известно, что оформленная витрина заметно влияет на увеличение продажи товаров от 5 до 8 дней. Затем идет снижение. Поэтому при облицовке стен можно по верхнему и нижнему периметрам коробки проложить деревянные рейки и покрасить их в цвет облицовки.

Потолок оконной витрины окрашивается с учетом особенностей источника света и оборудуется решеткой, расположенной ниже потолочных светильников. Решетка изготавливается из металлического прутка, деревянной рейки, полистирола и других прочных материалов. К решеткам подвешивают товар и декоративные элементы, что дает возможность разнообразить композицию и показать товар в различных планах. Такой потолок облегчает замену товара и помогает варьировать товарную выкладку. Витрины требуют постоянного ухода, так как запыленные витрины сводят на нет все усилия художников и создают негативную репутацию магазину.

В витринах ленточного типа, где просматривается интерьер магазина, освещение экспозиционной площади должно быть более интенсивным. Учитывая то, что уровень освещенности в наружных витринах должен быть выше, чем в самом магазине, целесообразно использовать, кроме потолочного освещения, дополнительный, используя разного рода софиты с направленным светом.

Применение в витрине одного только рассеянного света делает витринную экспозицию бестеневой, скучной и не дает возможности выявить пластические и фактурные свойства товаров. Для правильного освещения витрин важно разместить источники света таким образом, чтобы они не слепили глаза зрителям и не мешали осматривать товар. Чтобы избежать отражения на стекле стоящих напротив зданий и деревьев, движущегося транспорта, витринные стекла рекомендуется устанавливать с наклоном верхней их части вперед на 12–15°.

При определении необходимого уровня освещенности витрины принимают во внимание размеры коробки, облицовку или окраску стен и пола, а также цвет демонстрируемого товара. Если товар темных цветов, то освещенность витрины следует увеличит].. Учитывается также и общая освещенность улицы. Чем ярче освещена улица, тем большей должна быть освещенность витрины.

Правильное освещение витрин, применение приборов автоматического включения и выключения освещения, применение новейших технологий (дюра-лайт, гибкий свет и др.) — важный резерв экономии электроэнергии в витринном хозяйстве. Использование электроэнергии требует тщательного соблюдения правил пожарной безопасности. Нельзя допускать, чтобы товары непосредственно соприкасались с источником электроэнергии.

Витринные окна оборудуются специальными устройствами — «маркизами» или козырьками, защищающими витринную экспозицию от излишнего солнечного света и атмосферных осадков. «Маркизы» представляют собой металлический каркас с натянутой на него тканью, пленкой или обтянутый другим материалом. На площадь «маркиз» наносят название магазина или торговую марку (рис. 3).

Рис. 3

Слово «композиция» в переводе с латинского означает сочинение, составление, соединение, связь. Композиция в оформлении витрин — это взаимосвязанное размещение товаров и декоративных элементов в пространстве витринной коробки. Выкладка товаров в витрине, расположение текстовых, конструктивных и других элементов в ней не могут быть случайными, произвольными. Приступая к проектированию оформления, прежде всего продумывается композиция, то есть порядок расположения отдельных элементов, стремясь к целостности, единству, соподчиненности всех деталей, выделению главного. Отсутствие четко продуманной системы группировки товаров приводит к тому, что глаз зрителя не может выделить главного, перескакивает с одного предмета на другой, при этом многие предметы остаются незамеченными.

Композиция придает единство оформлению, благодаря ей покупатель легко воспринимает всю товарную выкладку сразу, а затем переходит к последовательному рассматриванию составляющих ее групп и деталей. Расположение товаров по определенной системе от общего к частному заставляет зрителя осматривать их в нужном порядке. Поэтому композиция является способом, при помощи которого художник руководит восприятием прохожего, останавливающегося перед витриной, определенным образом направляет его. Правильное использование объема, пространства — основное положение в создании композиции. Нередки случаи, когда в тесные витрины пытаются вместить крупногабаритный товар и, наоборот, — в больших объемах витринных коробок выкладывают мелкие товары.

Закономерность построения композиции заключается в сочетании и группировке элементов пространственных форм по величине, массе, ритму, цвету, фактуре.

При создании единого стиля оформления магазина, имеющего несколько витрин с различными группами товаров, используют одну фирменную гарнитуру шрифта во всех рекламных текстах, единый стиль декоративных элементов или единый стиль товарной выкладки.

Существуют различные способы товарной выкладки. Наиболее простейшим из них является симметричное расположение элементов. В симметричной композиции четко выделяется центр и правая часть подобна левой. Такая композиция является наиболее устойчивой и уравновешенной, а также наиболее статичной.

Самым распространенным в практике оформления витрин является принцип асимметрии. Асимметричная композиция позволяет создавать большое количество вариантов оформления, выглядит наиболее динамично. Равновесие и законченность асимметричных композиций достигается не зеркальным повторением обеих сторон относительно оси, а ритмичным расположением товаров и декоративных элементов.

Ритм — это периодическая повторяемость одних и тех же элементов. В ритмической композиции способ товарной выкладки или форма декоративных элементов повторяется через определенные пространственные промежутки. К ритмическому построению целесообразно прибегать в витринах большой протяженности, это помогает созданию единого стиля оформления, цельности общего композиционного решения.

Большое значение имеет зрительная уравновешенность всех частей композиции. Для этого группу крупных товаров в одной части витрины можно уравновесить группой мелких, но так, чтобы их объемы (насыщенность) были одинаковыми.

Композиция витрины бывает плоскостной и пространственной (объемной). Это определяется глубиной витринной коробки. Если она небольшая, то выкладку осуществляют в одной плоскости. Однако с помощью цвета боковых кулис и «задника» можно зрительно увеличить глубину. Например, фотография, пейзаж или просто цветной фон, установленный сзади неглубокой витринной коробки, создает иллюзию перспективы. При достаточной глубине витринного пространства художник имеет возможность использовать всю глубину и выкладывать товар в нескольких планах.

При выкладке товара важно соблюдать чувство меры, чтобы избежать перегрузки композиции. Важно помнить, что малое количество товара вызывает ощущение пустоты, незавершенности, а большое создает перенасыщенность и не останавливает внимания на конкретном товаре. Промежутки между группами товаров так же важны, как и выставляемые предметы. Они создают зрительные «периоды отдыха».

Экспозиция всегда имеет композиционный центр, который должен быть расположен на уровне глаз зрителя среднего роста. Прохожие имеют только доли секунды, в течение которых получают информацию, поэтому нельзя перегружать центр композиции: он должен быть воспринят сразу. Практика показывает, что нечетное количество предметов в композиции воспринимается острее и активнее действует на зрителя, чем четное. Опытный декоратор выставит в витрине не четыре манекена, а три или пять.

Выставленные в витрине товары должны создавать впечатление устойчивости. Достигается это путем такого распределения товара в объеме коробки, когда нижняя часть выкладки делается шире и тяжелее верхней. Устойчивость витринной композиции достигается также расположением более тяжелых (зрительно) предметов внизу и легких — вверху. Центральное место отводится товарам, нуждающимся в активной рекламе. Сопутствующие товары должны подчеркивать достоинства основного.

Количество выставляемых в витрине товаров определяется композицией, которая, в свою очередь, несет определенную задачу. Например, в витрине ювелирного магазина можно выставить всего несколько образцов изделий, чтобы показать мастерство работы ювелиров. В этом случае характер композиции будет солидным и сдержанным. Ювелирный магазин, торгующий дорогостоящими изделиями, демонстрируя малое количество предметов, подчеркивает, что они типичны для его ассортимента. В магазине с широким ассортиментом промышленных товаров демонстрируется возможно большее количество изделий, что позволяет удовлетворить самые разнообразные вкусы и запросы потребителей.

Создание из множества предметов цельной композиции представляет определенную сложность в выборе художественных средств, которые в наибольшей степени соответствовали бы типу витрины, стилю выкладки, сезону, задачам торговли и прежде всего демонстрируемому товару.

Одним из важных выразительных средств является фон витрины. Многие витрины малоэффективны из-за неправильного использования «задника» в закрытых витринных коробках. Цель «задника» витрины — создать выставленным товарам такое декоративное окружение, чтобы они выглядели реалистично и привлекательно. «Задник» не должен отвлекать внимание от демонстрируемых изделий. Как правило, «задник» окрашивается однотонным цветом и тем самым он дает возможность выявить форму, фактуру или цвет товара. На «задник» может быть нанесен рекламный текст или подвешена фотография. Такой «задник» называется декоративным.

Сюжетный фон способствует передаче определенной идеи, смысл которой состоит в том, чтобы подчеркнуть назначение товара, напомнить приближение сезона. Сюжетный «задник» помогает созданию обстановки, в которой товар будет использоваться. Витрина с помощью такого «задника» превращается в сцену, где происходит действие, в котором товар играет главную роль.

Одним из важнейших факторов, влияющих на композицию, является цвет. Цвет — действенный элемент, помогающий раскрытию достоинств товара, привлечению внимания к витрине. Эстетическое и эмоциональное впечатление от витрины во многом зависит от цветового сочетания товара, фона, декоративных элементов. Так же как архитектор работает с тремя измерениями — высотой, длиной и шириной, так и художник использует три фактора при передаче цвета: оттенок, интенсивность, глубину. Оттенок — это название цвета: красный, желтый, синий и т. д. Интенсивность выражает степень концентрации цвета (преобладание светлого или темного тона). Глубина определяет степень яркости или приглушенности цвета.

С цветом обычно ассоциируются определенные чувства, воспоминания, впечатления. Цвет имеет свою эмоциональную выразительность. Можно говорить о красках легких и тяжелых, печальных и радостных, торжественных и скромных, холодных и теплых.

Красный цвет по ассоциации с огнем вызывает ощущение теплоты. В больших количествах он производит волнующий, возбуждающий и раздражающий эффект. Желтый цвет внушает мысль о бодрости и тепле, это цвет солнечного дня. Зеленый вызывает ощущение спокойствия и прохлады. Голубой — успокаивающий. Белый всегда ассоциируется с чистотой и опрятностью. Черный и серый являются нейтральными цветами, поэтому их чаще всего используют в качестве фона. Их свойство — поглощать цвет — делает их весьма ценными в цветовом оформлении витрин.

На эстетическое восприятие цвета огромное влияние оказывают такие факторы, как культурные запросы общества, общий стиль эпохи, современные вкусы и мода. Обычно декоратор принимает во внимание при оформлении витрин контрасты по оттенку, интенсивности и глубине цвета. Известно, что контрастные предметы чаще обращают на себя внимание и в сочетании усиливают друг друга. Так же как человек высокого роста кажется еще выше рядом с человеком низкого роста, так и яркий цвет выгладит более ярким в сочетании с тусклым цветом.

Что значит контраст по оттенку (цвету)? При показе, например, в витрине большого количества предметов красного цвета следует изолировать их друг от друга, так как красный цвет утомляет зрение и подавляет товары других цветов При контрасте по интенсивности светлые предметы выглядят светлее, если их показать на темном фоне. Контраст по глубине (яркости) это когда, например, ярко-красные тона на бледно-голубом фоне подавляют друг друга. Нельзя использовать несочетающиеся цвета. Каждый цвет в отдельности может быть прекрасен. Однако в зависимости от сочетания с другими цветами он может зрительно пропадать

Существуют три принципа сочетания цветов:

1. Ритм. С помощью цвета можно создать определенный ритм в витрине посредством повторения одной и той же цветовой гаммы через определенные интервалы.

2. Баланс. Яркие цвета уравновешиваются приглушенными тонами, темные — светлыми, теплые — холодными.

3. Пропорция. Примером соблюдения пропорции может служить небольшое пространство витрины, окрашенное в яркие тона, «приближающие» его к зрителю, которое необходимо сочетать с небольшим пространством, окрашенным в приглушенные «удаляющие» цвета.

Для того чтобы витрина была привлекательной, следует добиваться гармонии цветов. Гармонию цвета нельзя рассматривать отвлеченно. Во-первых, одни и те же сочетания воспринимаются и оцениваются по-разному. Во-вторых, было бы неправильно вопрос цветовой гармонии сводить к подбору цветовых сочетаний.

Закономерности гармонии цветов в орнаментальном искусстве, где цвета условны, отличаются от принятых в изобразительном искусстве. Смысловая оправданность цвета элементов орнамента определяется ролью каждого из них в общей орнаментальной композиции. Например, золотые цветы с черными листьями или однотонные изображения растений и животных не вызывают вопроса об их неправдоподобности. Противоположные по тону цвета при непосредственном сопоставлении выявляют друг друга, взаимно усиливаясь по насыщенности: зеленый цвет рядом с красным кажется более ярким, а синий с оранжево-красным — более глубоким. Однако подобные сочетания не всегда приемлемы. В некоторых случаях сопоставление противоположных по тону цветов оказывается слишком контрастным и резким. При освещении электрическим светом теплые цвета — красный, оранжевый и желтый — светлеют, а холодные — голубой, зеленый и фиолетовый — темнеют.

Люминесцентные лампы искажают цвет. В зависимости от цвета свечения: лампы голубого оттенка делают теплые цвета бледнее и усиливают тон холодных цветов. При ярком солнечном свете цвета как бы выбеливаются, становятся менее насыщенными. Красные цвета при дневном свете меняются меньше других. Кроме того, при удалении на большое расстояние красные и оранжевые цвета видны лучше остальных.

Как уже говорилось, цвета действуют на настроение и чувства человека. Цвета бывают активные и пассивные. Теплые цвета — активные, а холодные — пассивные. Кроме того, цвета делятся на «отступающие» и «приближающие», то есть далекие и близкие. Эти свойства цветов учитываются при пространственном решении композиции витрины. Кроме того, цвет имеет зрительную весомость. Например, светлые цвета более легкие, а темные — более тяжелые. Чтобы создать ощущение легкости в витрине, например, в витрине женского белья, можно светлый товар показать на светлом фоне.

С помощью цвета создается сезонный колорит. Оформляя ткани к осеннему сезону, подбирают товар в теплых тонах: оранжевых, красных, коричневых, болотных, темно-зеленых и других цветов. К зимнему сезону подбираются ткани холодных тонов: синие, голубые, фиолетовые и др.

Цветовое построение витрины может быть самым различным, оно может основываться на преобладании какого-то одного, например, голубого тона, на переливах двух-трех близких друг к другу цветов или на звонких, ударных, контрастных сочетаниях. Важно, чтобы в витрине не было пестроты, случайности цвета. Все товары и декоративные элементы тщательно подбираются в соответствии с замыслом художника.

Еще в доперестроечное время московская бригада профессионалов-декораторов в качестве передачи опыта работы (а надо сказать, что оформлению витрин как специфичной области рекламы не учат нигде) оформила универмаг в Ташкенте. Витрины большой протяженности по фасаду здания были разбиты по группам товаров в соответствии с широким ассортиментом. Основной принцип оформления строился на цветовом сочетании. Когда были сняты шторы (подобно открытию занавеса в театре), то директор универмага, осмотрев витрины, был удивлен и спросил «Где вы нашли такой товар? Неужели все это есть в моем магазине?!».

Зная законы сочетания цветов, художник в своей работе учитывает излюбленные сочетания, связанные с природными условиями и национально-историческими традициями.

Тексты, помещенные в витрине, должны предельно ясно выражать основную мысль, которую магазин хочет довести до сведения покупателя. С помощью текста акцентируют внимание на товаре, раскрывают его свойства и особенности, информируют об услугах, которые оказывает магазин покупателям, о расположении товаров в магазине. Текст — важный смысловой и визуальный элемент экспозиции.

Например, в витрине осветительных приборов вместе с основным объектом рекламы показаны декоративные ткани в осенней цветовой гамме, которые помогают создать впечатление уютного интерьера. Текст «Вечера становятся длиннее…» не дает подробной характеристики товара и описания его преимущества. Здесь рекламный аргумент связан с сезоном и привычкой человека проводить длинные осенние и зимние вечера в приятно освещенной квартире.

Качество рекламного текста во многом зависит от продуманного подбора слов. Текст должен быть точным, интересным, запоминающимся. Среди требований, предъявляемых к рекламному тексту, основными можно считать: лаконичность, документальность, аргументированность, конкретность, убедительность, доходчивость, адресную направленность. Необходимо отделить главные сведения о товаре от второстепенных, выделить самое важное, основное качество и акцентировать на нем внимание.

Существуют определенные правила для составления рекламных текстов: прежде чем написать первую строку, надо уяснить цели и задачи составляемого текста, все фактические данные о товаре необходимо оценивать с точки зрения покупателя, текст рекламного обращения должен напоминать письмо, а не доклад, к покупателю следует обращаться на простом, доступном языке, слова должны быть выразительными и оказывать эмоциональное воздействие, неудачная острота в рекламном тексте непростительна, так как не всякий товар можно преподносить в шутливом тоне, следует соблюдать точность во всем — фамилиях, адресах, названиях, чтобы завоевать доверие покупателя, рекламную аргументацию необходимо хорошо обосновать, надо быть предупредительным по отношению к читателю — сообщать, где можно купить изделие, его стоимость, почему покупать следует сейчас.

Текст может быть написан на планшете, оргстекле, задней или боковых стенах, на полу, на переднем стекле витрины и может быть дополнен рисунком.

В витрине может присутствовать текстовая информация не только о товаре, но и о мероприятиях, проводимых магазином, например, о демонстрации моделей, распродаже, дегустациях и др.

Творческий процесс объединения отобранных художниками компонентов для оформления — товар, декоративные элементы, текст — в единую композицию подчиняется определенным закономерностям. Одна из них связана с особенностями зрительного восприятия. Это определение правильного соотношения между пространством витрины, товарной выкладкой и текстовыми элементами. В рекламных надписях первостепенное значение имеет шрифт. Пользоваться им надо умело и осторожно. Большинство гарнитур, с которыми мы встречаемся в печати, изобилует разнообразием.

При написании ручного шрифта необходимо учитывать три основных требования: четкость, чистота линий, равномерность интервалов. Шрифт должен быть красивым, ровным и главным образом максимально четким. Надо обладать чувством меры и большим тактом в употреблении шрифтов, поскольку он предназначен для широкого круга людей: старых, молодых, со слабым зрением. Кроме того, он должен гармонично сочетаться с выставленным товаром и содержанием текста.

Для того чтобы привлечь внимание покупателей к товару, необходимы шрифтовые акценты, и для этого есть множество приемов. Первый — мелкий шрифт, но в разрядку. Другой — чередование строчных и прописных знаков. Вместе они дают самые разнообразные зрительные эффекты. Для акцентов совсем не обязательно пользоваться несколькими гарнитурами. Практика показала, что лучше взять за основу строчное написание, а для выделения брать прописные знаки, полужирное и жирное начертание, широкое или узкое, курсив. Внимательно освоив взятую гарнитуру, используются все ее возможности. Малейшее нарушение конструкции букв снижает уровень всей надписи в целом. Шрифт рекламных надписей в витрине выполняется в едином стиле. Большое влияние на восприятие шрифта оказывают правильно найденные пропорции между отдельными элементами букв.

Существует много способов для конструирования шрифтов. Наиболее широко распространена в различных шрифтах система пропорций типа «антиква», ведущая свое начало от античных «капитальных» шрифтов. В основу построения шрифтов «антиква» положены три геометрические фигуры — круг, треугольник и квадрат.

Другая система пропорций нашла свое выражение в шрифтах, созданных в конце XVIII века итальянским мастером Д. Бодони. Пропорции их менее контрастны. В них буква О укладывается уже не в квадрат, как в «антикве», а в прямоугольник, буквы Н, П, И занимают четыре пятых прямоугольника, а буквы В, Р, К, Г — намного меньше.

Особенности зрительного восприятия таковы, что одинаковые по начертанию элементы родственных по графическим признакам букв воспринимаются по-разному. Так, буква О кажется тоньше, чем буква Н, а буквы A, Л меньше нее. Спедо вательно, линии круглых (О, С, Э) и полукруглых (В, Б, Ъ, Р, 3) букв надо делать немного толще, чем у букв с вертикальными линиями. По этой причине круглые, полукруглые и острые вершины треугольных букв У, А, Л, Д должны немного выходить за верхнюю линию шрифта. Чтобы шрифт выглядел устойчиво, в таких буквах, как В, Ж, К, Я, и некоторых других нижняя их часть должна быть шире верхней.

Наиболее частая ошибка в рекламных надписях — неритмичное расположение букв. Это происходит из-за механической разметки межбуквенных пробелов без учета оптической площади буквы. Равновесие букв в слове достигается путем зрительного сопоставления оптических площадей букв. Буквы с большим просветом, например Г, К, Т, нужно ставить открытой стороной ближе к соседним буквам, а буквы с параллельными основными штрихами Н, И, П, Ш — дальше одна от другой. После того, как получилась оптически верная надпись, можно приступать к окончательной прорисовке букв.

Для того чтобы шрифт рекламных надписей был написан профессионально, отвечал своим начертанием замыслу оформлений витрины, художнику-шрифтовику необходимо знать большое разнообразие типографских шрифтов, которые являются эталонами для написания рукописных текстов. Например, для витрин с галантерейными, парфюмерными, ювелирными товарами можно использовать курсивные (наклонные) шрифты, а в витринах с сувенирами и изделиями народных промыслов — более сложные по начертанию, но хорошо читаемые шрифты. С помощью шрифта можно подчеркнуть достоинства товара, придать витрине шутливую, радостную, строгую интонацию.

При выборе шрифтов для рекламы определенных товаров рекомендуется учитывать психологические мотивы и принципы художественного оформления. Важными факторами, обеспечивающими быстрое восприятие содержания, являются: простота форм букв, соответствие размера букв площади поверхности, использование шрифта различных размеров с целью достижения контрастов, цвет шрифта, контрастность шрифта и его фона.

Шрифт, с одной стороны, несет информацию, а с другой — эмоциональную нагрузку, которая достигается выразительностью рисунка, его расцветкой, ритмом, композиционной структурой и т. д. В этом случае шрифт используется как орнамент, усиливает рекламное воздействие.

Ценник — неотъемлемый элемент оформления витрины. Для написания цены используются разнообразные шрифты: как типографские наборные (рубленый, академический, обыкновенный, стилизованный, декоративный), так и рисованные. Основное требование, предъявляемое к ценнику, то же, что и к любой надписи рекламного или информационного характера, — ясное и четкое начертание, удобочитаемость, соблюдение цветовой гармонии, соразмерность между графической и текстовой частью и всей полезной площадью, пропорциональное расположение строк. Цвет ценника всегда более интенсивен по отношению к фону витрины. Форма ценника может быть самой разнообразной, например, напоминать по форме продаваемые товары (это особенно характерно для продовольственных магазинов). Ценники бывают в форме яблока, груши, печенья и т. д. Цвет ценника может ассоциироваться с товаром (например, ценники сыра, масла, яиц окрашиваются в желтоватый цвет). В композиции рекламного ценника часто присутствует рисунок (символ группы товара), товарный знак предприятия-изготовителя или торгового предприятия. Форма и цвет ценника зависят от общего решения композиции витрины. Размеры букв и цифр, помещенных на ценнике, должны быть достаточно крупными, чтобы их можно было без труда прочитать человеку с нормальным зрением, и соразмерными с расстоянием, отделяющим покупателя от выставленного товара.

Лаконичность — основное достоинство ценника в витрине. Новые и малоизвестные товары сопровождаются более броскими, крупными ценниками. Существуют так называемые рекламные ценники или пенники-плакаты, которые отличаются от обычных большими размерами и наличием рекламного текста, характеризующего свойства и особенности нового товара. Как правило, наименование товара и цена выделяются крупным шрифтом, а рекламный текст или описание товара — более мелким. В период снижения цен на ценниках указывается новая цена и перечеркивается прежняя цена изделия.

Техника и способ изготовления ценника зависит от того, какой материал предполагается использовать. Чаще всего для этой цели используется бумага или картон. Однако срок службы ценников из этих материалов сравнительно невелик — они быстро пачкаются и мнутся. Более долговечным и эстетичным является оргстекло, вернее, пакет из оргстекла, куда вставляется ватман. При необходимости ценник всегда может быть заменен. Прикрепляется ценник к товару с помощью булавки или ставится рядом на специальной подставке. Причем необходимо учитывать размер ценника, который зависит от величины товара (рис. 4).

Рис. 4

Если в витрине на манекене показаны: брюки, блузка, куртка, сумка, шарф, то не имеет смысла изготавливать ценник на каждый предмет в отдельности, это дробит общее впечатление об ансамбле. В таких случаях целесообразно в одном крупном ценнике дать перечисление товаров с указанием цены каждого из них.

На ценнике помещают следующие данные: название изделия (ковер, дорожка); название или товарный знак фирмы-изготовителя; состав сырья (шерстяной, синтетический); размер изделия; способ изготовления ковра (машинное производство, ручное); общая цена изделия. Содержание ценника, его реквизиты должны учитывать прежде всего интересы покупателя.

Назначение инвентаря и декоративных элементов в оформлении витрин — придать товару определенное положение в пространстве, представить его наиболее выразительно. Кроме того, инвентарь и декор облегчают оформление витрин, помогают созданию оригинальной экспозиции, выступают в качестве декоративно-эстетических элементов. Однако инвентарь и декоративные элементы не должны быть доминирующими, не должны заслонять в витрине товар.

По способу изготовления витринный инвентарь делят на индивидуальный и типовой. И тот и другой должны отвечать следующим требованиям: быть легким, разборным, не привлекать к себе внимания, соответствовать характеру магазина, его фирменному стилю, размеру витрин, типу товара.

Поскольку витринная экспозиция должна периодически переоформляться, то типовой витринно-выставочный инвентарь должен быть унифицированным и удобным, чтобы его можно было постоянно видоизменять, создавая индивидуальные композиционные решения. Для этого используются элементы простейших форм. Можно выделить основные универсальные элементы пространственных и плоскостных систем, композиции из которых пригодны для большинства типов товаров.

Размеры унифицированных элементов, исходя из единой модульной системы, предполагаются кратными 25 см (25, 50, 75, 100 и т. д.). Этот модуль наиболее оптимален для демонстрации товара.

Однородные элементы, плоскостные или объемные, могут использоваться в витринах для товарной выкладки, а также в виде информаторов. Применяются самые простые элементы: планшеты, рамки, подставки (плоскостные и объемные) металлические, деревянные, пластмассовые структуры и многое другое.

Планшеты предназначаются для размещения информации, фотографий, эмблем, фирменных знаков и т. д., а также они могут служить фоном для рекламируемого товара. Размеры планшетов должны входить в модульную сетку, тогда любая перегруппировка не нарушит гармонии, фирменного стиля магазина.

Различные подставки, подиумы, дизайнерские конструкции не рекомендуется изготавливать сложной формы и сделаны они должны быть идеально аккуратно. Обычно используются кубы, которые можно считать универсальными. Сочетание плоскостных рамок или планшетов с объемными подставками в одной витринной коробке должно подчиняться единой модульной системе. Соразмерность элементов позволяет добиться в каждом решении витринной экспозиции композиционной законченности.

Крепления элементов, их соединения друг с другом должны быть такими, чтобы конструкция могла быть собрана или разобрана в минимальное время при обеспечении устойчивости системы. Детали должны быть легкими и взаимозаменяемыми.

Для изготовления витринного инвентаря используют различные материалы: металлические прутки разного сечения, трубки, профили, дерево, фанера, рейка, полистирол, картон, пенопласт и другие материалы.

К витринному инвентарю относятся манекены, которые могут быть выполнены в реалистическом стиле и могут быть стилизованными. Внешний вид манекенов зависит от того стиля, который избрал магазин для своего оформления, чтобы создать особый образ своему предприятию.

Те манекены, которые мы видим сегодня, появились недавно. До середины пятидесятых годов в витринах магазинов присутствовали натуралистические скульптуры. Современные манекены изменялись с развитием технологий и моды. Изменился и материал, из которого изготавливаются манекены. На место хрупких и тяжелых манекенов из воска и гипса пришли манекены из папье-маше, а позднее из полистирола. Этот материал прочен и в то же время легок. Большое распространение в последнее время получили стилизованные манекены из металлической трубки различной модификации, из поролона, а также из дерева. На рис. 5 представлен манекен из поролона на проволочном каркасе.

Рис. 5

На рис. 6–9 — проволочные конструкции.

Рис. 6

Рис. 7

Рис. 8

Рис. 9

Отечественными и зарубежными фирмами выпускаются манекены мужские, женские, детские и подростковые. Наиболее удобными являются манекены с шарнирными устройствами, которые обеспечивают максимальную подвижность «суставов», возможность изменять положение рук, наклон торса и поворот головы. Немаловажное значение имеет окраска манекена. Разнообразными как по цвету, так и по фактуре могут быть и парики на манекенах.

При демонстрации товаров используются также торсы, головки, бюсты, ножки, кисти рук. Изготавливаются они из различного материала: полистирола, пенопласта, проволоки и т. д.

Технический прогресс обеспечивает художников большим выбором витринно-выставочного инвентаря. Однако витрина — специфическая область, которая не терпит стандартизации, которая постоянно ищет новые оригинальные формы. Чтобы остановить внимание прохожего, нужно создать то, чего человек еще не видел. Это или необычное использование существующих стандартных форм, или создание новых, индивидуальных.

К индивидуальным декоративным средствам относятся различные художественные изделия, изготовленные в одном экземпляре или малыми сериями по эскизу художника-декоратора. К таким изделиям относятся различные бликфанги (яркие, оригинальные изделия, останавливающие внимание прохожих), декоративные цветы, вазы, всевозможные плетения и т. д. Для изготовления индивидуального декора используют самые различные материалы: бумагу, веревку, ткань, рейку, пенопласт, дерево, коренья, проволоку, всевозможные отходы производства, упаковку от различных товаров и многое другое.

Сегодня московские магазины, рынки заполнены искусственными цветами производственного изготовления. Их использование украшает витринные композиции, но цены их порой недоступны. Однако изготовление декоративных цветов, например, укрупненной розы золотого, черного или иного цвета, может изготовить декоратор для оформления, скажем, витрины парфюмерии. Голубые, белые, синие крупные розы могут создать определенный колорит зимней витрины.

Для изготовления такой розы потребуются ножницы, бульки для выдавливания лепестков (булька представляет собой металлический шарик, насаженный на деревянный стержень и имеющий необходимый диаметр от 2 мм и более), подушка песочная, которая поможет выдавливать лепестки булькой, ткани (шелк, парча, атлас, креп-сатин и другие), проволока для изготовления стеблей (может быть разного диаметра, но обязательно мягкая), желатиновый клей, который не оставляет пятен, быстро высыхает и прочно держит форму (3–4 ст. л. желатина заливают 1/2 стакана холодной воды, когда желатин набухнет, в него вливают 1/2 стакана крутого кипятка и размешивают. Если желатин не разойдется полностью, его подогревают. Сухую ткань опускают в горячий раствор желатина, отжимают и сушат на веревке. Гладят материал в сухом виде), нитки катушечные (используют для прикрепления лепестков и листьев к проволоке), шелк или цветное мулине, а также тонкая полоска ткани употребляется для обвивки стеблей (рис. 10–12).

Рис. 10

Рис. 11

Рис. 12

Выкройка розы состоит из пяти деталей. Для одного цветка выкраивают по косой нитке девять лепестков а и восемь — б. Лепестки булят горячей булькой на песочной подушке, края лепестков закручивают на иголку, спичку или загибают горячим крючком. Затем готовят сердцевину для цветка. На конце проволоки делают ватную головку, смазывают ее клеем и покрывают, как колпачком, лепестком б. К сердцевине приклеивают два лепестка б один против другого, после чего в таком же порядке приклеивают и прикручивают нитками девять больших лепестков а. Когда цветок собран, стебель обвивают узкой лентой по спирали и одновременно прикрепляют листья, заранее гофрированные. Гофрировку наносят разогретым ножом (тупой стороной) на песочной подушке с изнаночной, а потом с лицевой стороны, отступив на 1 мм от уже проведенной жилки.

Для изготовления натуралистичных цветов, пусть даже и крупного размера, требуется подкраска лепестков. Для этого применяются следующие краски: анилиновые, фотокраски, тушь, шафран, акрихин и др. Краски разводят теплой водой, спиртом, денатуратом или одеколоном. Например, для изготовления ириса требуется окрас темно- и светло-фиолетовый, белый, розовый, желтоватый. Детали выкраиваются из белого материала по косой нитке. Подкраску лепестков производят в мокром виде кистью и после просушивания черной тушью пером проводят тонкие жилки.

Самым легким в обработке материалом для искусственных цветов является бумага, из которой можно создать бесконечное количество цветов различной формы и размера. Например, цветы с лепестками конусной формы. Для этого потребуется плотная цветная бумага, линейка, ножницы и клей. Необходимо нарезать 50 квадратов (5x5 см) и склеить из них конусы. Затем 1–6 из них приклеиваются к картонному кругу и последовательно сверху приклеивают остальные конусы. Такой цветок декоративен и долю сохраняет форму (рис. 13, 14).

Рис. 13

Рис. 14

С помощью проволоки и фольги можно создать оригинальные ветки и декоративные деревья.

Из ниток и веревок впервые в магазине ЦУМ были придуманы и исполнены шары и полушария. Впоследствии кооператоры заимствовали этот способ для изготовления абажуров. Надувные мячи или круглые шары достаточно плотно обматываются нитками («ирис»), все покрывается жидким клеем ПВА и подвешивается для просушки. Затем в верхней части шара делается круглый вырез и через него вынимается сдутый мяч или шар. Вырез обматывается проволокой, для того чтобы держалась форма. Такие легкие шары окрашиваются в разные цвета и из них создаются различные композиции. Например, в Душанбе из шаров разного диаметра собирались на виноградной лозе декоративные виноградные гроздья белого, красного цветов в витрине большой протяженности, демонстрирующей галантерейные товары. Разрезанный шар по диаметру может служить подставкой для мелких товаров, а также для создания композиций из цветов.

Широкое применение находит техника папье-маше, которая позволяет изготавливать различные как простые, так и сложные формы. Изделия из папье-маше достаточно крепки и долговечны, они не подвергаются изменениям под влиянием климатических условий. Для изготовления подвесного кашпо и освоения техники папье-маше возьмем шаровидную форму (мячик). Чтобы мячик во время работы не катался, он закрепляется клейкой лентой. Для работы необходимы материалы: газета, папиросная бумага, ножницы, клей для обоев. Подготовленную бумагу необходимо разрезать на мелкие треугольники. Бумага нужна двух видов, чтобы можно было отличать наклеенные слои во время работы. Для первого слоя используется только вода. Это очень важно, иначе готовая чаша крепко приклеится к мячику. Остальные слои обильно смачиваются клеем, чем больше слоев (не менее 8), тем лучше. Затем изделие сушится и форма снимается. Готовое изделие раскрашивается или расписывается по необходимости. Если нужно украсить изделие лепниной, то из бумаги и клея создается сплошная бумажная масса и из нее лепится любой орнамент. Создается бумажная масса следующим способом: рыхлую бумагу (газетную, упаковочную и др.) разрывают на мелкие кусочки, кладут в металлическую посуду и заливают горячей водой. Посуду с бумагой закрывают и ставят в теплое место. На другой день размокшую бумагу подогревают на огне, пока вода не закипит, и во время нагревания перемешивают деревянной палочкой. Затем разварившуюся бумагу укладывают в мешочек, отжимают из нее воду и пальцами скатывают в небольшие шарики, которые хорошо просушивают. Сухие шарики растирают в порошок. Чтобы получить бумажную массу, берут какое-то количество бумажного порошка и добавляют к нему примерно столько же толченого и хорошо просеянного мела, в четыре — пять раз меньше картофельной муки и приблизительно в десять раз меньше столярного клея и тщательно перемешивают, чтобы получилось не очень густое тесто. В случае необходимости добавляют горячей воды.

Если изделие сложной формы, например, головка или ваза, то модель сначала выполняют из пластилина. Высохшую заготовку смазывают мылом или маслом и обклеивают бумагой. Высохшее изделие разрезают пополам (по вертикали), отделяют от пластилина и шов заклеивают бумагой.

Порядок лепки, например вазы, начинается с устройства каркаса. Каркас можно сделать как металлический на деревянной подставке, так и деревянный, сколоченный из тоненьких реек. Само собой разумеется, что каркас необходим только при лепке изделий большой величины.

Если витрина не имеет «задника» и через нее просматривается торговый зал, то в качестве фона можно изготавливать ширмы или панно из оргстекла с использованием подвитражной техники. Для этого заготавливают шаблон, то есть на листе бумаги в размер изделия прорисовывают контур сюжета. Затем на него накладывают лист оргстекла. По просвечивающемуся контуру на оргстекло выжимают из тюбика мастику, которая тут же засыхает и создает впечатление впаянной проволоки. Для изготовления мастики необходимо иметь просеянный через сито цемент, клей БФ-2, бронзовый порошок (если нужен цвет металла) или любую другую краску. В цемент добавляют клей до плотности густой сметаны. Из кальки заготавливают тюбик и обрезают кончик, диаметр которого соответствовал бы толщине контура. Когда контур рисунка готов, то остальную площадь заливают цветными нитролаками. Можно использовать для заливки и масляные краски, разбавленные бесцветным нитролаком.

Часто в качестве декоративных элементов используют природную кору, мох, различные породы дерева, ветки, сухие цветы, травы и т. д.

Самое, пожалуй, главное в творчестве декоратора — это умение экспериментировать. Оформляя к открытию центральный универмаг в Кишиневе, художники обнаружили во дворе магазина рулон прозрачной плотной пленки. Никто не знал, для чего она и откуда взялась. Заворачивать в нее ничего было нельзя, доя этого она слишком жесткая, использовать ее как оргстекло тоже нельзя, так как она имела малую толщину. Отрезав кусок, декораторы решили поэкспериментировать. Вырезав лист, нагрев его на электрической плите, убедились, что материал может приобрести любую форму. Тогда были изготовлены крупные экзотические цветы и листья. Их прозрачность напоминала изделия из стекла, но не давала еще нужного эффекта. Сделав набрызг бронзой, из цветов смогли создать великолепные композиции для витрин хрусталя, женского белья, элегантной обуви, бижутерии, подарков.

Размер и форма декоративных элементов определяются товаром. Например, технически сложные товары, такие, как пылесосы, радиоприемники, магнитофоны и т. п., для оформления требуют жестких форм, лаконичного цвета. Парфюмерия, ювелирные изделия, белье, женский трикотаж могут демонстрироваться в сочетании с изящным декором, ажурными формами.

Прежде чем приступить к изготовлению декоративных элементов, необходимо определить, какой материал больше всего подходит для демонстрации данного товара, учитывать размер витринной коробки, сезонность. С помощью декоративных средств можно создать обстановку, в которой товар будет использован, или же ситуацию, в которой товар проявит себя. Независимо от того, какой материал используется, отделка декоративных элементов должна быть самой тщательной. Небрежно сделанные элементы портят впечатление от витрины.

Любовь к работе, опыт и фантазия помогают декоратору в самых прозаических вещах увидеть материал для изготовления декора.

Для работы с товаром декоратор использует капроновую леску, булавки, шнур, ножницы, скотч, картон, гвозди, молоток.

С помощью капроновой лески подвешивают в витрине товар в разных планах в зависимости от объема витринной коробки. На одном конце лески делают петлю, надевают ее на крючок, изготовленный из проволоки, и цепляют к потолочной решетке. Свободный конец крепят к товару так, чтобы придать ему нужное положение. Например, оттянуть подол платья или придать определенное положение рукаву. Леска обладает прочностью. В зависимости от толщины она может выдерживать различные по весу предметы. Кроме того, она обладает эластичностью и способностью вытягиваться, при оформлении витрины это нужно учитывать.

Для крепления товара используют булавки с головкой. С их помощью драпируют или «накалывают» ткани, «закалывают» швейные изделия и т. п. Декоратор в работе достигает такого мастерства, что использование булавки даже и не подозревается. Они постоянно необходимы в работе и находятся в булавочнице, надетой на руку. Изготавливается она следующим образом: на небольшую крышку (полиэтиленовую или металлическую от продуктовых банок) кладется кусочек поролона. Затем все это обшивается тканью и пришивается резинка.

Из тонкой проволоки или металлического прутка сечением от 2 до 3,5 мм гнут контуры для показа швейных и трикотажных изделий. Картон необходим для прокладки в швейные изделия (например, галстуки, носки, мужские сорочки и многое другое).

В деле декоратора основное — воплотить в реальность замысел. Все исторически выработанные и апробированные понятия: композиция, гармония, цветосочетание… само собой разумеющиеся в работе дизайнера. Помимо этого, существуют неписаные правила подачи товаров. Незнание их приводит к тому, что даже самые остроумные и яркие витрины не учитывают ее дальнейшую жизнь и тем самым ведут к постоянным дополнительным затратам. Витрина имеет тенденцию устаревать и потребность частого обновления. Конкуренция вынуждает оформителей к беспрерывному соревнованию, изобретательству, поискам новых форм и средств выражения. Да и каждая группа товаров имеет свою специфику, которая определяется особенностями товарного ассортимента и формой торговли.

Библиографический указатель «Сделай сам» — 10 лет

_{Бабушкин М.А., Крупицы смекалки (заметки патентоведа). - 1992, № 2. С.99.}

_{Баканов А.И. Слайдовая фотография. — 1991, № 2. С.3; № 3. С.38.}

_{Батурин В.И., «Ноги» для холодильника; Любителям домашних пельменей. — 1991. № 2. С.133.}

_{Батурин В.Р., Шинковка — конвейер; Компактный столик на балконе. — 1991, № 3. С. 103.}

_{Бровкин Н.Г., Выпиливание лобзиком из фанеры и полистирола — 1990, № 2. С. 147.}

_{Бродерсен Г. Г., Клеи, замазки и цементы. — 1993, № 1. С.116.}

_{Валтышев В.З., По принципу водяной мельницы. — 1991, № 3. С.138.}

_{Васильев Б.М., «Скорая» для телевизора. — 1990, № 4. С.49; 1991, № 3. С.57.}

_{Вершков Ф.А., От холода… или термоящик. — 1991, № 4. С.116.}

_{Вместо фрезы — наждачные бруски. — 1992, № 1. С.141.}

_{Волков В.А., А что мы знаем о напильниках? — 1996, № 1. С.32.}

_{Волков В.А., Как «разговорить» громкоговоритель. — 1998, № 1. С.51.}

_{Волков В.А., Малярный инструмент. — 1995, № 4. С.87.}

_{Волков В.А., Самодельная черепица. — 1993, № 2. С.З.}

_{Волков В.А., Сантехнические работы дома. — 1989, № 9. С 2.}

_{Волков В.А., Советы мастера (сантехника). — 1990, № 3. С.36.}

_{Волков В.А., Уход за стальной кровлей. — 1991, № 3. С.139.}

_{Волков В.А., Электрик в доме. Инструмент. — 1994, № 3. С.З.}

_{Галин С.Н., Вентиляционный воздухозаборник для квартиры. — 1991, № 2. С. 119.}

_{Гончаров Г.Ф., Ваш друг велосипед. — 1989, № 7. С.2.}

_{Горлатов В.Е., Телешов П.М., Как уберечь гараж от взлома? — 1996, № 2. С.133.}

_{Демьянов В.П., Катамаран в рюкзаке. — 1989, № 8. С.23.}

_{Духно В.П., Пьянов И.Н., Что нам стоит дом… сшить! — 1992, № 2. С.97.}

_{Ерлыкин Л.A., Гальваника крупногабаритных деталей. — 1999, № 4. С.93.}

_{Ерлыкин Л.A., И жестянщик, и медник. — 1993, № 1. С.З.}

_{Ерлыкин Л.А., Информация к действию. — 1992, № 3. С.127.}

_{Ерлыкин Л.А., Лакокрасочные материалы. Замазки. Шпаклевки. Водоупорные обмазки. Бетоны и другие строительные растворы. — 1994, № 1. С. 127.}

_{Ерлыкин Л.А., Легкие бетоны. Самодельный насос. — 1995, № 4. С. 100.}

_{Ерлыкин Л.А., Прозрачная отделка древесины. — 1997, № 2. С.65.}

_{Ерлыкин Л.А., Самодельная керосиновая лампа. — 1996, № 1. С.97.}

_{Жермаль Э.Н., Обои под облицовочный камень. — 1992, № 1. С.123.}

_{Зуев А.В., Брусок-качалка для детской кровати. Тюкователь для вашей козы. — 1996, № 2. С.131.}

_{Зуев А.В., Кухонная мебель. — 1998, № 4. С.18.}

_{Зуев А.В., Подсвечник, настольная лампа, вешалка. — 1998, № 3. С.97.}

_{Ильин В. В., Газификация сельского дома. — 1997, № 3. С.24.}

_{Ильин В.В., Канализационная сеть на приусадебном участке. — 1996, № 3. С.23.}

_{Ильин В. В., Электрификация сельского дома. — 1997, № 2. С.29.}

_{Ильин В.И., Удобный вентилятор. — 1996, № 1. С.101.}

_{Ильин В.И., Устранение засора в квартирной канализации. — 1998, № 4. С.30.}

_{Ильин В.И., Электролампа может служить долго. — 1994, № 3. С.118.}

_{Ирошников Ю.П., Ирошникова И.Г., Переплет и реставрация книг. — 1989, Доп. вып. С.2.}

_{Исенбаев К. Р., Выключатель для малышей. — 1992, № 1. С.122.}

_{Карнаухов Е.А., Телевизионные антенны. — 1993, № 3–4. С.3.}

_{Клебанов А.Л., Точим нож для мясорубки… в мясорубке! — 1990, № 4. С.143.}

_{Клятис Г.Я., Непрозрачная отделка самодельной кухонной мебели. — 1989, № 4. С.27.}

_{Кошмина Е.А., Ладанюк А.А., Нехитрая обувь своими руками. — 1995, № 4. С.20.}

_{Крохалев И.П., Консервирование в тисках. — 1992, № 2. С.88.}

_{Кубасов Е.В., Ионизатор воздуха (Люстра А.Л.Чижевского). — 1999, № 4. С.26.}

_{Кубасов Е.В., Цанговая ручка для надфилей. — 1999, № 3. С.62.}

_{Кубышкин В.А., Пяткин А.Ю., Чтобы не загорались «Рубины». — 1990, № 3. С.127.}

_{Кудинов В.Е., Погребок на особинку. — 1999, № 1. С.57.}

_{Купцов М.В., Инкубатор с направленным обогревом. — 1999, № 1. С.56.}

_{Ладанюк А.А., Кошмина Е.А., Из кожи своими руками: сумка, кошелек, пояса… — 1995, № 1. С.35}

_{Ладанюк А.А., Кошмина Е.А., «Ювелирка» из кожи. — 1994, № 4. С.66.}

_{Литвинов А.И., Самая простая циркулярка. — 1991, № 2. С. 110.}

_{Лысенко С. С., Водонепроницаемое крепление рамы для балкона. — 1991, № 4. С.143.}

_{Майстренко А.Н., Автоклав для консервирования. — 1992, № 3. С.124.}

_{Малышев Ю.Ф., Дать книге вторую жизнь. — 1991, № 4. С.84.}

_{Михайлов Л. В., Складной верстак. — 1994, № 1–2. С.105.}

_{Мосина ТА., Качественная вода — качественная фотообработка. — 1992, № 2. С.109.}

_{Мосина Т.А., Фото в стиле «ретро». Нитрат серебра для «ретро». — 1990, № 4. С.135.}

_{Муравьев А.А., Еще один выключатель для малышей, — 1992, № 1. С. 123.}

_{Навроцкий А.Г., Белоглазова М.В., Наследники Гефеста (о кузнечном деле). — 1990, № 1. С.36.}

_{Наконечный Ф.И., И светит и бреет… — 1992, № 1. С.121.}

_{Низовцев А.М., Матрешка для картошки. — 1999, № 1. С.З.}

_{Низовцев А.М., Приспособление для заточки режущего инструмента. Русский ксерокс. — 1996, № 1. С.99.}

_{Новожилов Ю.Н., Облегчающие повседневную работу. — 1992, № 2. С.91.}

_{Одноралов Н.В., Гальванопластика дома. — 1990, № 2. С.40.}

_{Одноралов Н.В., Секреты мастера. — 1991, № 2. С.43.}

_{Павлов А.А., Да будет свет… на этаже. — 1991, № 2. С.126.}

_{Пилюш В.А., Универсальная «Москвичка», или Какой должна быть печь. — 1992, № 3. С.95.}

_{Подколзин А. В., Галактика на столе. — 1990, № 4. С.143.}

_{Попинако Т.Н., Если течет переключающий клапан. — 1991, № 3. С.134.}

_{Попинако Т.Н., Экономим лампы и электроэнергию. — 1992, № 2. С.90.}

_{Пополов А.С., Дорожка из грунтоцемента. — 1989, № 4. С.22.}

_{Пополов А.С., Щипачев B.C., Строим веломобиль. — 1989, № 7. С.23.}

_{Поярков А.В., Трехфазный двигатель и 220 В. — .1992, № 2. С.101.}

_{Прокопцев Ю.Г., Телеконвертер своими руками. — 1992, № 2. С.100.}

_{Прокопцева О.Ю., Дополнения к телефону/ — 1998, № 1. С.72.}

_{Проскурин Ю.В., И ванна требует внимания. — 1991, № 3. С.135.}

_{Проскурин Ю.В., И еще от холода, или Погреб на балконе. — 1991, № 4. С.119.}

_{Савицкий Е.Н., Зачем сверлить зря? — 1992, № 3. С. 122.}

_{Сауткин С.И., Ручная малогабаритная лебедка для автомобиля. — 1999, № 3. С.63.}

_{Сауткин С.И., Установка для переработки сельхозпродуктов. — 1998, № 3. С.94.}

_{Сауткин С.И, Эх, лапти мои — лапоточки. — 1999, № 4. С.88.}

_{Скрябин В.А., «Мрамор» из цветных карандашей. — 1992, № 3. С.126.}

_{Смирнов В.Ю., Если есть желание мастерить. — 1990, № 3. С.121.}

_{Стрелков Ю.Б., Чудеса своими руками. — 1991, № 4. С.100}

_{Сукач Е.А., Снова можно гладить! — 1992, № 3. С. 126.}

_{Терехов В.В., Утепление окон — просто и надежно. — 1998, № 4. С.29.}

_{Тишин С.Г., Плавсредства из… надувных шариков. — 1991, № 2. С.124.}

_{Тишин С.Т., Чтобы не скользить по льду. — 1991, № 2. С.127.}

_{Унижук В.И., Строим погреб. — 1999, № 2. С.3.}

_{Федотов Г.Я., Чеканка, басма, насечка… — 1989, № 5. С.2.}

_{Цыкулаев А.И., Если спадают очки. — 1991, № 4. С.120.}

_{Чаркин А.Д., Цвет и музыка. — 1991, № 3. С.104.}

_{Черенков С.Я., Используя эффект скольжения. — 1990, № 3. С.111.}

_{Черенков С.Я., Малая механизация при индивидуальном строительстве. — 1998, № 4. С.31.}

_{Швецов К.Л., Домашний электрик. — 1989, № 8. С.2.}

_{Шерстобитов П.А., Циркуляркой — шипы. — 1991, № 3. С. 119.}

_{Шехобалов И.В., Советы туристу — 1993, № 2. С.83.}

_{Шириков В.Г., Возможности УБДН-1.-1991, № 4. С.121.}

_{Щенявский А.М., Как я сэкономил время и деньги на потолке. — 1998, № 4. С.32.}

_{Баляшин А.В., Как правильно уложить линолеум и избежать щелей на стыках. — 1996, № 1. С.94.}

_{Баляшин А. В., Камин для дачи и садового домика. — 1998, № 1. С.104.}

_{Беляева И. Г., Мелодии каменных узоров. — 1995, № 1. С.3.}

_{Волков В.А., Газ для загородного дома (практические рекомендации), — 1992, № 4. С.3.}

_{Волков В.А., Индивидуальное водяное отопление. — 1993, № 3–4. С.28.}

_{Волков В.А., Пластмассовые трубы. — 1993, № 1. С.96.}

_{Гулиа Н.В., «Зеркальная» сауна. — 1989, № 3. С.30.}

_{Долин В.Н., Колодцы. — 1989, № 1. С.2.}

_{Долин В.Н., С легким паром! — 1991, № 1. С.3.}

_{Долин В.Н., Советы самодеятельного строителя. — 1989, № 8. С.27.}

_{Долин В.Н., Штукатурные работы. — 1990, № 2. С.158 Дума О.Г., Затевая ремонт, помните, что… — 1997, № 4. С.32.}

_{Ерлыкин Л.А., Благоустройство индивидуального дома. — 1990, № 2. С.94.}

_{Ерлыкин Л.А., Гараж из армоцемента. — 1993, № 1. С.91.}

_{Ерлыкин Л.А., Лестницы. Лакокрасочные материалы. Чем приклеить крышу? — 1995, № 3. С. 109.}

_{Зюзин Ю.А., Ручной бур. — 1991, № 2. С.129.}

_{Ильин В.В., Герасимов В.Г., Автономное водоснабжение и водяное отопление в сельском доме. — 1995, № 3. С.50.}

_{Ильин В.В., Молниезащита и заземляющие устройства на приусадебном участке. — 1998, № 2. С.43.}

_{Ильин В. В., Освещение приусадебного участка. — 1999, № 2. С.89.}

_{Коваленко Л.В., Русский ремонт в «хрущевке». — 1999, № 2. С.53.}

_{Кубасов Е.В., Энергия, принесенная ветром. — 1995, № 4. С.3.}

_{Летчикова О.Г., Из истории архитектуры. — 1999, № 2. С.83.}

_{Новожилов Ю.Н., Осушение стен с помощью элекроосмоса. — 1999, № 3. С.26.}

_{Окраска стен и цоколя дома. — 1989, № 3. С.28.}

_{Осипов А.П., Замазка вместо цементного раствора. — 1990, № 3. С.129.}

_{Петров Л.А., Землебитные дома. — 1993, № 2. С.69.}

_{Плешакова В.М., Русская печь. — 1996, № 2. С.3.}

_{Проскурин Ю.В., Строим погреб. — 1989, № 11. С.2.}

_{Ремонт шиферной крыши. — 1989, № 5. С.28.}

_{Рязанкин А.И., Любителям париться. Банные печи. — 1995, № 1. С.129.}

_{Рязанкин А.И., Мангал на вашей даче. — 1996, № 2. C.111.}

_{Рязанкин А.И, Шлак + цемент + умелые руки = дом. — 1992, № 2. С. 124.}

_{Савельев А.А., Евроремонт. — 1997, № 4. С.З.}

_{Савельев А.А., Евроремонт в «хрущевке». — 1998, № 4. С.3.}

_{Савельев А.А., Строим дом сами. — 1996, № 4. С.З.}

_{Савельзон В.Л., Баня — мать вторая. — 1996, № 1. С.3.}

_{Теверовский А.Ю., Печи, камины. — 1989, № 3. С 2,}

_{Терехов В.В., Отделка дверей рейками. — 1998, № 3. С.102.}

_{Трофимов В.Г., Для садового домика. — 1990, № 3. С.133.}

_{Баканов А.И., Вы купили фотоаппарат. — 1989, № 12. С.2.}

_{Баляшин А.В., Ремонтируем квартиру. Узелки на память. — 1999, № 1. С.66.}

_{Блинов В.Г., Казацкий замок. — 1999, № 1. С.74.}

_{Батурин В.И., Новая жизнь вентилятора. — 1990, № 3. С.142.}

_{Волков В.А., Выбор смесителя. — 1999, № 4. С.94.}

_{Волков В.А., Замки — не лают, не кусают, но в дом не пускают. — 1996, № 3. С. 3; № 4. С.66.}

_{Волков В.А., Розетка… с заземлением. — 1997, № 1. С.125.}

_{Волков В.А., Телефон — устройство, эксплуатация, ремонт. — 1997, № 2. С. 103.}

_{Девочкин К.С., Так режут стекло. — 1991, № 3. С. 113.}

_{Елькин В.И., Лялин О.Г., Устройство для поджаривания зерен кофе. — 1999, № 1. С.77.}

_{Ерлыкин Л.А., Изготовление металлических блесен. — 1998, № 2. С.104.}

_{Ерлыкин Л А., Как благоустроить приусадебный участок. — 1991, № 3. С.3.}

_{Ерлыкин Л.А., Какой дом строить? Фундаменты. Простые сторожевые устройства. — 1996, № 2. С. 104.}

_{Ерлыкин Л.А., Мебель в квартиру. — 1998, № 3. С.3.}

_{Ерлыкин Л.А., Металлические покрытия. — 1997, № 4. С.44.}

_{Ерлыкин Л.А., Металлические покрытия на пластмассах и стекле. — 1999, № 1. С.82.}

_{Ерлыкин Л.А., Несложный и дешевый парник. Посадочные разметчики. — 1997, № 1. С.131.}

_{Ерлыкин Л.А., Нестандартные замки. — 1999, № 2. С.119.}

_{Ерлыкин Л.А., Туалеты. — 1997, № 3. С.74.}

_{Ерлыкин Л.А., Удобная мансарда. Двери. — 1996, № 3. С.79.}

_{Залесов С.А., Заплаты на автомобильных шинах. — 1999, № 1. С.81.}

_{Ильин В.И., Паяльник станет удобнее. Экспресс-сушилка в ванной комнате. — 1997, № 3. С.135.}

_{Ильин В.И., Регулятор нагрева отопительных приборов для сети переменного тока. Холодильник оттаивать будет быстрее. — 1999, № 1. С.65.}

_{Ирошников Ю.П., Заметки книголюба. — 1990, № 3. С.124.}

_{Карташов Е.М., Кухонный стол — обычный и с элементами резьбы. — 1997, № 3. С.70.}

_{Ласивский В.Т., Если у велокамеры вырвало вентиль. — 1999, № 1. С.81.}

_{Мосина Т.А., Фотография на ткани. — 1990, № 2. С. 160}

_{Насыбуллин Б.К., Новожилов Ю.Н., Нетрадиционный лобзик. — 1999, № 1. С 78.}

_{Низовцев А.М., Настольный сверлильный станок. — 1997, № 3. С.75.}

_{Новожилов Ю.Н., Как сделать удобнее электрифицированный станок. Гонялка. Интересная печь. — 1999, № 1. С.72.}

_{Новожилов Ю.Н., О мотокультиваторе «Крот». — 1997, № 1. С.132.}

_{Павлов В.Л., Телеобъектив за пять рублей. — 1990, № 3. С.141.}

_{Панин М.Л, Герман А.В., Фотография без фотоаппарата (фотограмма). — 1989, № 2. С.29.}

_{Прокопцева О.Ю., Электронные помощники в быту. — 1999, № 1. С.74.}

_{Ржевский Л.Н., Тимофеев М.М., Новый взгляд на проектирование ручных хозяйственных тележек. — 1998, № 2. С.63.}

_{Сауткин С.И., Лобзик-приставка к электродрели. — 1999, № 1. С.60.}

_{Семенченко В.А., Умельцу на заметку. — 1999, № 3. С.56.}

_{Соболев О.Я., Какой поплавок «уловистее»? — 1989, № 4. С.18.}

_{Череватенко А.В., Электро обогрев и зимовка пчел. — 1998, № 1. С.15.}

_{Щелоков Ю В., Трехкатушечный фотобачок. — 1989, № 10. С.31.}

_{Афанасьев В.Н., Ремонт кузова автомобиля с помощью стеклопластика. — 1994, № 3 С.119.}

_{Банников В., Манойло А., Пробники для автомобиля. — 1991, № 4. С.108.}

_{Березин Г.А., Простой уровнемер. — 1997, № 1. С.108.}

_{Булычев В.К., Крыло на болтах. «Карман» для запасного колеса. — 1990, № 4. С.131.}

_{Газука И.А., Хомут для выпускных труб. — 1990, № 4. С.134.}

_{Горенков В.И., Распредвал служит дольше. — 1989, № 4. С.29.}

_{Исенбаев К.Р., Мойка при гараже. — 1991, № 3. С. 131.}

_{Логинов В.Н., Как снизить расход топлива у автомобиля? — 1997, № 3. С.78.}

_{Плиско Н.Л., «Жигули» — аккумулятор. — 1999, № 3. С.46.}

_{Плиско Н.Л., «Жигули» — блок цилиндров, система смазки, регулировка клапанов. — 1998, № 1.С.3.}

_{Плиско Н.Л., «Жигули» — карбюратор, глушители. — 1998, № 4. С.34.}

_{Плиско Н.Л., «Жигули» — подвеска, колеса и шины, полуоси и шарниры. — 1999, № 2. С. 105.}

_{Плиско Н.Л., «Жигули» — система охлаждения, отопитель салона, подшипники и сальники. — 1998, № 2. С.92.}

_{Плиско Н.Л., «Жигули» — сцепление, система передач и тормоза, амортизаторы, шаровые опоры. — 1999, № 1. С.38.}

_{Плиско Н.Л., «Жигули» — фильтры, бензонасос. — 1998, № 3. С.70.}

_{Стефановский А.Б., Наварка велошин в домашних условиях. — 1992, № 3. С.93.}

_{Трофимов В. Г., Как опрокинуть автомобиль. — 1990, № 4. С.133.}

_{Туревский И. С., Советы автолюбителям. — 1989, № 10. С.2.; 1992, № 1. С.33.}

_{Волков В.А., Для слесаря-самодельщика — плашки, клуппы, воротки, метчики, труборезы, тиски. — 1998, № 2. С.121; 1998, № 3. С.75.}

_{Волков В.А., Заточка бытового инструмента и абразивы. — 1994, № 4. С.3.}

_{Волков В.А., Молотки. — 1995, № 1. С.101.}

_{Волков В.А., О ручных пилах по дереву. — 1995, № 2. С.42.}

_{Кубасов Е.В., Для своей мастерской — шпунтгобель, он же зензубель и фальцгобель. 1997, № 1. С.109.}

_{Артемьев Ю.А., Что собрали — сохраним. — 1993, № 1. С.14.}

_{Беляева Н.Г., Само масло не родится. — 1999, № 1. С.53.}

_{Беляева Н.Г., Творений нетленная сила (Секреты золотого руна). — 1997, № 1. С.3; № 2. С.31; № 3. С.46; № 4. С.60.}

_{Ерлыкин Л.А., Автоматика в курятнике. — 1999, № 3. С.65.}

_{Оноприйко А.В., Оноприйко B.А., Солим, коптим, консервируем. — 1991, № 1. С.47.}

_{Попов В.В., Пасека на усадьбе. — 1999, № 1 С.6; № 2. С. 16.}

_{Родионов Н.Н., «Коси, коса…». - 1992, № 2. С.44.}

_{Рубцов В.Т., Картофель — хлебу подпора. — 1996, № 3. C.104.}

_{Савельев А.А., Малая звероферма. — 1999, № 4. С.З.}

_{Савельев А.А., Птицефабрика на подворье — 1999, № 3. С.3}

_{Ярмош А.Г., Ярмош Г. С., Механизация работ на подворье. — 1991, № 1. С.75}

_{Беляева Н.Г., Грядка теплая — значит, урожайная. — 1999, № 2. С.94.}

_{Беляева Н.Г., Зелень к столу. — 1998, № 3. С.108.}

_{Беляева Н.Г., Сад моей мечты. — 1999, N? 3. С.68; № 4. С.70.}

_{Горбатов А.Я., Садово-огородные хитрости. — 1995. № 1. С.124.}

_{Долетов Ю.К., Грибной цех. — 1990, № 4. С.83.}

_{Долетов Ю.К., Грибы на дачном участке. — 1999, № 1. С. 16.}

_{Ерлыкин Л.А., Арочный парник. Очаговый полив. — 1998, № 1. С.133.}

_{Ерлыкин Л.А., Совместимость удобрений. — 1999, № 2 С.103.}

_{Ипполитова Н.Я., Цветы на приусадебном участке. — 1990, № 2. С.63.}

_{Казокин Ю.И., Грибы на грядках (о шампиньонах). — 1992, № 1. С.3.}

_{Летчикова О.Г., Пластмассовая бутылка на службе у цветовода. — 1998, № 1. С.136.}

_{Литвинов А.И., Целлофановая пленка и урожай. — 1992, № 1. С.122.}

_{Маркин В.В., Пчелиный улей. Продукты пчеловодства. — 1993, № 1. С.83.}

_{Обухова Г.С., Агротехника на огороде. — 1994, № 1–2. С.83.}

_{Обухова Г.С., Огород на подоконнике. — 1993, № 3–4. С.128.}

_{Обухова Г.С., Огурец. — 1999, № 3. С.80.}

_{Обухова Г.С., Томат. — 1999, № 2. С.99.}

_{Петров Л.А., Парники. — 1990, № 2. С.181.}

_{Петров Л.А., Химия в саду (сад без ядохимикатов). — 1993, № 1. С.34.}

_{Попов В.Б., Кроличий мех — шапка-ушанка, рукавицы. — 1996, № 1. С.82.}

_{Семенов В.А., Удобная и простая теплица. — 1991, № 4. C.113.}

_{Черенков С.Я., От жары… — 1991, № 4. С.115.}

_{Аветян Л.Н., Нарядная дверь. — 1997, № 4. С.104.}

_{Галев С.Н., Навесной каркасный шкаф для прихожей с отделением для обуви. — 1990, № 3. С.130.}

_{Герасимова Л.П., «Весел зимний жар пиров…» — 1997, № 1. С.102.}

_{Герасимова Л.П., Приглашение к празднику. — 1996, № 3. С.121; № 4. С.98.}

_{Говор В.А., Полки на цепях. — 1990, № 3. С.117.}

_{Гольцева Л.И., Деревца… из проволоки. — 1989, Доп. вып. С.28.}

_{Гольцева Л.И., Садик в колбе. — 1989, № 1. С.29.}

_{Григорьев В.Т., Настенный «чемодан» для обуви. — 1991, № 2. С.120.}

_{Еньков Э.В., Ванная комната станет красивей. — 1991, № 4. С.122}

_{Заворотов В.А., Ремонт квартиры. — 1989, № 4. С.2.}

_{Ильин А.Н., Коноплева Н.П., Копейкин В.В., Школьник А.Е., Ремонт квартиры. — 1992, № 4. С.118.}

_{Казимирчук Д.А., Koвалев С.И., «Неприкасаемое» ведро для мусора. — 1991, № 2. С.79.}

_{Клятис Г.Я., Учитесь сами делать мебель. — 1989, № 2. С.2.}

_{Коваленко Л. В., Пока монтер бежал за керосинкой. — 1999, № 4. С.51.}

_{Koваленкo Л.В., «Сады Семирамиды» в вашей квартире. — 1999, № 3. С.31.}

_{Коноваленко А.М., Мебель в детской. — 1989, № 11. С.24.}

_{Коноваленко А.М., Самодельные столы в квартире. — 1989, № 9. С.21.}

_{Коноплева Я.П., Декоративные рамки — от простого к сложному. — 1990, № 2. С. 163.}

_{Коноплева Н.П., Привлекательная и многофункциональная. — 1995, № 1. С.115.}

_{Коноплева Н.П., Чем стирать будем, Эмма Петровна? — 1998, № 3. С.61.}

_{Корякина В.И., Красиво жить не запретишь тому, кто на выдумки хитер. — 1996, № 1. С.61}

_{Летчикова О.Г., Идеи на тему: «Мой дом — моя крепость». — 1996, № 1. С.70.}

_{Летчикова О.Г., Охота к обиходу. — 1997, № 4. С.100.}

_{Машкина Г.Д., От комаров и мошек. — 1990, № 3. С.143.}

_{Сущиков И.Н., Не хуже вьетнамских! — 1991, № 1. С.142.}

_{Трофимов В.Г., Ширма или занавеска. Батареи за решеткой. — 1991, № 2. С.135.}

_{Уплотненные двери. — 1991, № 2. С.125.}

_{Фесенко В.Н., Оригинально, удобно, мягко. — 1991, № 2. С.131.}

_{Шелеметева Л.Л., Драповые одеяла — экономно и красиво. — 1997, № 1. С.133.}

_{Широкова Г.А., Детская — комната, в которой можно все! — 1998, № 4. С.42.}

_{Широкова Г.А., Дом начинается с кухни. — 1999, № 2. С.43.}

_{Широкова Г.А., Карманы по имени «саше». — 1996, № 4. С.92.}

_{Широкова Г.А., Убранство вашей гостиной. — 1997, № 4. С.33.}

_{Эсге Л., «Фея» под потолком. — 1990, № 3. С.138.}

_{Эсге Л., «Эврика» в камине. — 1991, № 3. С.116.}

_{Аветян Л.Н., Краски ушедшего лета. — 1997, № 4. С.125.}

_{Акберова Ф.Ф., Картины из соломки. — 1992, № 2. С.104.}

_{Афанасьев А. Ф., Поделки из древесины. — 1989, № 6. С.2.}

_{Булич О.Н., Картины из цветов (о творчестве флористов). - 1992, № 4. С.89.}

_{Власова О.В., Батик: горячий и холодный. — 1997, № 3. С.35.}

_{Воронов В.А., Болотных трав переплетенье. — 1997, № 3. С.95.}

_{Воронов В.А., Волшебные дары флоры. — 1996, № 3. С.46.}

_{Воронов В.А., Вспоминая искусство кракле. — 1998, № 3. С.83.}

_{Воронов В.А., Если хочется рвать, метать… и резать. — 1997, № 2. С.109.}

_{Воронов В.А., Лед — вода, да не та… — 1995, № 4. С.119.}

_{Воронов В.А., Плетись коса… бумажная. — 1998, № 1. С.109.}

_{Воронов В.А., Чудесные превращения камня. — 1996, № 4. С.49}

_{Еременко Г.А., Все о деревянной бижутерии. — 1991, № 2. С.69.}

_{Ефремова Н.А., Просо — это… красиво. — 1997, № 3. С.132.}

_{Каторгин А.И., Овощи и фрукты — почти как настоящие. — 1996, № 3. С.84.}

_{Коваленко Л.В., А ларчик просто… делался. — 1997, № 4. С.50.}

_{Коваленко Л.В., Брошь в духе Федоскино. — 1996, № 2. С.120.}

_{Коваленко Л.В., Брошь в переливах перламутра. — 1996, № 4. С.64.}

_{Кривицкая Н.В., Совсем как настоящие (об искусственных цветах). — 1990, № 3. С.101.}

_{Кубасов Е.В., Раскроем красоту камня. — 1998, № 3. С.11.}

_{Кузнецов С.С., Лесная скульптура. — 1990, № 4. С.120.}

_{Морозов Л.А., Ваза для цветов из поперечных спилов сучков. — 1999, № 3. С.87.}

_{Никологорская О.А., Маркус Л.И., Излечивает гнев и заполняет время (о графике). — 1990, № 3. С.3.}

_{Одноралов Н.В., Краски, холсты и кисти (все для живописи и оформительских работ). - 1992, № 4. С.27.}

_{Советникова О.Г., Трутовик — оригинальный материал для рукоделия. — 1997, № 3. С.132.}

_{Сорокина А.Л., Работаем в стиле Хохломы. — 1996, № 3. С.89.}

_{Сорокина А.Л., Соломка — «золото» Белоруссии. — 1998, № 4. С.81.}

_{Таболин В.А., Ажурная лоза. — 1990, № 3. С.67.}

_{Таболин В.А., Корзины для овощей и фруктов. — 1989, № 9. С.25.}

_{Федотов Г.Я., Из соломы, травы, камыша… — 1992, № 3. С.3.}

_{Алешина Л.А., Живопись иглой и ниткой. — 1993, № 2. С.95.}

_{Барская В., Сумка через плечо. — 1989, Доп. вып. С.22.}

_{Босикова Л.А., Двенадцать «снежинок» из ниток — ностальгия по уюту. — 1995, № 3. С.3.}

_{Будницкая М.Л., Серьги на любой вкус. — 1989, № 3. С.31.}

_{Власова О. В., Лоскуток к лоскутку. — 1997, № 4. С.81.}

_{Гончарова Т.А., «Ласковые сети» кружева филе. — 1998, № 2. С.З; № 3. С.120; 1999, № 1. C.113.}

_{Екомасова М.В., Из наследия наших бабушек (о бисере). - 1989, № 11. С.29.}

_{Еременко Т. И., Аппликации и поделки из кусочков ткани. — 1989, № 3. С.19.}

_{Еременко Т.И., Вязание крючком. — 1990, № 1. С.3.}

_{Еременко Т.И., Из шнура и шелковой тесьмы. — 1989, № 5. С.24.}

_{Иванова В.В., Пуховый платок для пушисто-снежной зимы. — 1998, № 2 С.28.}

_{Каракозова О.В, Гобелен в домашнем музее — 1998, № 4. С.102.}

_{Каракозова О.В., «Пэчворк» — рукотворная красота. — 1998, № 3. С.43.}

_{Кобякова Н.К, Важные мелочи. — 1997, № 4. С.87.}

_{Коноплева Н.П., Полсотни «ленивых» узоров для вязания. — 1996, № 2. С.55.}

_{Коноплева Н.П., Простые секреты вязания «по науке». — 1996, № 1. С.115.}

_{Коноплева Н.П., Химчистка на дому. — 1989, № 3. С.27; № 5. С.27.}

_{Корякина В.И., У нас в гостях Василиса Премудрая из «Москвички». — 1994, № 1–2. С.48.}

_{Костецкая Л.Я., Чижикова Л.П., Женский джемпер ажурного вязания. — 1989, № 7. С. 26.}

_{Летчикова О.Г., Лечение… лоскутной мозаикой. — 1996, № 4. С.80.}

_{Литвинец Э.Н., Забытое искусство (о бисере). — 1992, № 2. С.3.}

_{Литвинец Э.Н., Учитесь вышивать. — 1991, № 4. С.3.}

_{Мелкумова О.Г., Любителям макраме. — 1992, № 4. С.80}

_{Монастырная В.П., Кокошник, коруна. кичка. — 1997, № 2. С.14.}

_{Павлова Н.П., Домашняя шелкография. — 1989, Доп. вып. С.26.}

_{Попова С.Н., Стираем… — 1989, Доп. вып. С.29.}

_{Рождественская О.С., Уроки красоты (Берегите свои волосы). — 1989, № 7. С.29.}

_{Рожкова А.И., Кружевоплетение на коклюшках. — 1994. № 1–2. С.3.}

_{Сорокин К.А., Научитесь макраме. — 1989, № 11. С.22.}

_{Сорокина А.Л., Воротники «ришелье» вновь на гребне моды. — 1996, № 2. С.76.}

_{Сорокина А.Л., Кукла-волжаночка. — 1999, № 1. С.103.}

_{Сорокина А.Л., Метать ли бисер? — 1997, № 1. С.62.}

_{Сорокина А.Л., Русское золотое шитье. — 1997, № 2. С.3.}

_{Сорокина А.Л., Старинный вензель — супермодно. — 1996, № 4. С.83.}

_{Степанычева Л.В., Секреты вашей милости. — 1998, № 4. С.87.}

_{Сыромятникова И.С., Магия длинных волос. — 1993, № 2. С.42.}

_{Сыромятникова И.С., Последний штрих к вашему портрету. — 1993, № 3–4. С.104.}

_{Сыромятникова И. С., Сделай себя сама. — 1994, № 3. С.42.}

_{Цветкова Н.И., Познакомьтесь… фриволите… — 1992, № 1. С.90.}

_{Чижикова Л.П., Костецкая Л.Я., Комплект для кухни. — 1989, № 5. С.22.}

_{Шевелкина Т. В., Искусство шпалеры (гобелена). — 1993, № 3–4, С.111.}

_{Широкова Г.А., Запасливый аист (приданое для вашего малыша) — 1993, № 3–4. С.118.}

_{Широкова Г.А., Нынче в моде русский стиль. — 1993, № 2. С.27.}

_{Щербакова Л.С., Уроки красоты (Ежедневный уход за кожей лица и шеи). — 1989, № 1. С.30.}

_{Щербакова Л.С., Уроки красоты (Натуральная косметика). - 1989, № 2. С.28.}

_{Щербакова Л.С., Уроки красоты (Отбеливающие маски). - 1989, № 3. С.26.}

_{Агафонова Л.М., «Спецовка» для кухни. — 1993, № 2. С.107.}

_{Власова О.В., Веселая аппликация. — 1998, № 2. С.17.}

_{Власова О.В., Стежки-«дорожки». — 1998, № 3. С.31.}

_{Кобякова Н.К., Смелые переделки для храбрых портняжек. — 1998, № 1. С.95.}

_{Кобякова Н.К., С нами шить легко и просто. — 1997, № 1. С.68; № 2. С.76; № 3. С.81.}

_{Костецкая Л.Я., Чижикова Л.П., Брюки, брюки-юбки — удобны, практичны и всегда модны. — 1992, № 1. С. 132.}

_{Костецкая Л.Я., Чижова Л.П., Из старых мужских сорочек — новые блузки. — 1989, № 10. С.25.}

_{Костецкая Л.Я., Чижова Л.П., Основы конструирования и моделирования юбок. — 1991, № 1 С.131.}

_{Монастырная В.П., Азы домашнего шитья. Ваше рабочее место и инструмент. — 1995, № 1. С.88.}

_{Монастырная В.П., Азы домашнего шитья. Швейная машина. Приклад и фурнитура. — 1995, № 2. С.3.}

_{Монастырная В.П., Азы домашнего шитья. Лекала, раскрой, примерка. — 1995, № 3. С.18.}

_{Монастырная В.П., Азы домашнего шитья. Технология: ручные и машинные швы. — 1995, № 4. С.58.}

_{Монастырная В.П., Такие разные карманы и воротники. — 1996, № 1. С.119.}

_{Сорокина А.Л., Мережка — просто, но со вкусом. — 1995, № 2. С.68.}

_{Сорокина А.Л., Тапочки в восточном стиле. — 1996, № 1. С.78.}

_{Сорокина A.Л., Фартук — ваш домашний наряд. — 1995, № 4. С.116.}

_{Теребкова О.М., Обновляем гардероб. — 1998, № 3. С.88.}

_{Теребкова О.М., Праздник и мы. — 1999, № 1. С.91.}

_{Тушнова О.А., Дела «шитейские». — 1990, № 4. С.З.}

_{Широкова Г.А., Всем ты, сарафан, хорош! — 1996, № 3. С.93.}

_{Широкова Г.А., Праздничный наряд за час — сейчас или никогда. — 1998, № 1. С.92.}

_{Беляева Н.Г., Испанских вин букет — из свеклы. — 1996, № 2. С.130.}

_{Беспалая М.А., Рецепты из Полесья. — 1992, № 1. С.142.}

_{Броднева Н.В., Домашняя сгущенка — пальчики оближешь! — 1996, № 2. С.129.}

_{Вишнякова Г.И., Пожалуйте на блины! — 1990, № 2. С.171.}

_{Вологодская Н.И., Быстро, оригинально… — 1989, Доп. вып. С.30.}

_{Вологодская Н.И., Овощная мозаика. — 1989, № 12. С.30.}

_{Вологодская Н.Ю., Почти 50 (Торты). — 1992, № 2. С.134.}

_{Гейченко С. С., Журибеда Ж. С., Рецепты из поваренных книг семейства Пушкиных-Ганнибалов. — 1993, № 3–4. С.99.}

_{Данилов А.Т., Коптит «Синец». — 1991, № 3. С.108.}

_{Демина Н.П., Домашний хлеб — вкусно и несложно. — 1996, № 2. С.129.}

_{Жоголев Д.А., Жоголева Е.Е., Китайская домашняя кулинария. — 1991, № 2. С. 96; № 4. С.124.}

_{Жоголева Е.Е., Домашние молочные продукты. — 1992, № 2. С.92.}

_{Корякина В.И., Волшебный горшочек. — 1997. № 1. С.111.}

_{Корякина В.И., «Небось картошечку-то все мы уважаем…» (блюда для гурманов). — 1996, № 3. С.112.}

_{Корякина В.И., Праздник души. — 1996. № 4. С.105.}

_{Логинова Н.Н., Блюда из черствого хлеба. — 1994, № 3. С.57.}

_{Логинова Н.Н., Блюда из яичка-невелички. — 1998, № 3. С.49.}

_{Логинова Н.Н., Бутерброд — это искусство. — 1994, № 4. С.102.}

_{Логинова Н.Н., Вкуснятинки к праздничному столу. — 1999, № 4. С.40.}

_{Логинова Н.Н., Из ячменного зернышка. — 1994, № 1–2. С.48.}

_{Логинова Н.Н., Кулинарные пристрастия великих. — 1995, № 2. С.24.}

_{Логинова Н.Н., «… Люблю я час определять обедом». — 1999, № 2. С.129; № 3. С.112.}

_{Логинова Н.Н., Мед не хвала, а всему голова. — 1997, № 2. С.89.}

_{Логинова Н.Н., Мир… «на тарелке». — 1996, № 2. С.85.}

_{Логинова Н.Н., Обед добычливых мужчин. — 1998, № 2. С.75.}

_{Логинова Н.Н., Пейте на здоровье! (Напитки из овощей, ягод и фруктов). — 1993, № 1. С.65.}

_{Логинова Н.Н., Пельмени и пельменные родичи. — 1996, № 1. С.45.}

_{Логинова Н.Н., Пиры московских царей. — 1998, № 1. С.33.}

_{Логинова Н.Н., Русские присолы и салаты. — 1996, № 3. С.69.}

_{Логинова Н.Н., Служители десятой музы. — 1995, № 4. С.44.}

_{Логинова Н.Н., Стол накрывает малышня. — 1998, № 4. С.73.}

_{Логинова Н.Н., Торт — король чайного стола. — 1999, № 1. С.25.}

_{Маркин В.В., Сделаем колбасу сами. — 1993, № 1. С.55.}

_{Оноприйко А.В., Домашний сыродел. — 1990, № 2. С.172.}

_{Петров С.М., На заметку вегетарианцам. — 1998, № 4. С.80.}

_{Плотникова З.И., Эх, яблочко! — 1991, № 3. С.82.}

_{Поляков Ю.Б., «Петушиный хвост». — 1989, № 11. С.27.}

_{Поляков Ю.Б., Экономим сахар, сохраняем витамины. — 1989, № 9. С.20.}

_{Скляренко Е.В., У нас в Ростове-на-Дону. — 1998, № 2. С.119.}

_{Советникова О.Г., Мой опыт консервирования. — 1998, № 3. С.107.}

_{Тинькова Т.Н., Закуски на все вкусы. — 1989, № 5. С.30.}

_{Тинькова Т.Н., И сушим, и мочим… — 1989, № 8. С.30.}

_{Тинькова Т.Н., Кулич, еще кулич… — 1989, № 4. С.26.}

_{Тинькова Т.Н., У вас остался хлеб. — 1989, № 6. С.30; № 7. С.31.}

_{Тушкова О.А., Капуста, картошка, лук… — 1989, № 11. С.26.}

_{Чернобаи, Как испечь колобок. — 1992, № 2. С.96.}

_{Ширикова Ж.Н., История одного блюда — «стреляющие» котлеты. — 1998, № 2. С.118.}

_{Ширикова Ж.Н., Оригинальная кулинария. — 1997, № 4. С.130.}

_{Беляева Н.Т., Говорить об этом не принято, но… — 1998, № 2. С.110.}

_{Коробцова З.В., Лесная аптека. — 1995, № 2. С.73; № 3. С.92.}

_{Логинова Н.Н., Медовый лечебник. — 1997, № 3. С.124.}

_{Логинова Н.Н., Народная кухня врачевания. — 1993, № 3–4. С.79.}

_{Логинова Н.Н., Твоя звезда — твое здоровье. — 1996, № 4. С.37; 1997, № 1. С.86.}

_{Унижук Н.А., «Эврика» — лечебные ванны с применением лекарственных трав. — 1998, № 1. С.137.}

_{Унфангер А. С., От кризисов и усталости. — 1997, № 2. С.96.}

_{Хохолка Н.Н., «Дабы иметь успех…» — 1997, № 4. С.105.}

_{Хахолка Н.Н., Яичко на службе у знахаря. — 1998, № 2. С.137.}

_{Белобрыкина О.А., Как научить ребенка рисовать, не умея рисовать? — 1995, № 2. С.118.}

_{Белобрыкина О.А., Магия воображения. — 1997, № 2. С.98.}

_{Белобрыкина О.А., На все руки от скуки. — 1996, № 2. С.113.}

_{Воронов В.А., Бумага все стерпит. — 1997, № 4. С.110.}

_{Воронов В.А., Сколько стоит выеденное яйцо? — 1999, № 1. С.84.}

_{Герасимова Л.И., День Большого Кваса. — 1997, № 3. С.115.}

_{Гороховик В.П., Волчок-яичко. — 1996, № 1. С. 107.}

_{Ерлыкин Л.А., Дополнение к статье «Электродвигатели». — 1998, № 4. С.65.}

_{Ерлыкин Л.А., Папье-маше и самодельные пластмассы. — 1998, № 4. С.55.}

_{Зуев А.В., Игрушки из «теплого» материала. — 1998, № 4. С.49.}

_{Зуев А.В., Спортуголок — совет заботливому папе. — 1996, № 1. С.102.}

_{Каракозова О.В., В подарок бабушке. — 1999, № 3. С.110.}

_{Каракозова О.В., Играем в лоскутки. — 1998, № 1. С.77.}

_{Каракозова О.В., Подушечки-«подружечки». — 1998, № 2. С.116.}

_{Кобякова Н.К., Искусства делать подарки. — 1999, № 4. С.61.}

_{Кобякова Н.К., Скоро Новый год. — 1996, № 4. С.112.}

_{Колпакова Н.К, Праздник — своими руками. — 1989, № 11. С.20.}

_{Кубасов Е.В., Сделаем калейдоскоп. — 1998, № 4. С.53.}

_{Летчикова О.Г., Из увлеченных вырастают талантливые. — 1993, № 3–4.С.61.}

_{Летчикова О.Г., Маленькие чудеса своими руками. — 1994, № 1–2. С.77.}

_{Попов В.В., Корзина монастырская. — 1998, № 4. С.67.}

_{Прокощева О.Ю., Взрослый в детском уголке. — 1995, № 4. С.113.}

_{Рогов В.В., Домашний кукольный театр. — 1991, № 4. С.129.}

_{Семенченко В.А., Электродвигатели. — 1998. № 4. С.60.}

_{Сорокина А.Л., Мягкие игрушки — традиционные и любимые. — 1999, № 3. С.35.}

_{Теребкова О.М., «Деловые» игрушки. — 1999, № 3. С.103.}

_{Чернякова Т.В., Цыганова И.Ф., И сумка, и рюкзак. — 1991, № 2. С.139.}

_{Швецов К.Л., Умная черепаха. — 1989, № 6. С.28.}

_{Шпагин М.В., Сделай коллекцию (азбука филателии). — 1991, № 2. С.106; № 3. С.121; № 4. С.138.}

_{Якушенко Н.И., Советы бережливой мамы. — 1996, № 1. С.105.}

_{Кипин Э., «Дом» для Хомы. — 1992, № 1.С.119.}

_{Митьков А.Э., Декоративный отсадник из рассеивателя. — 1992, № 1. С.119.}

_{Перельцвайг Е.М., Аквариум — уголок природы. — 1992, № 2. С.75.}

_{Перельцвайг Е.М., Аквариумные фильтры. — 1989, № 7. С.27.}

_{Перельцвайг Е.М., Когда нужен аквариум. — 1989, № 6. С.26.}

_{Перельцвайг Е.М., Комплект для транспортировки и торговли аквариумными рыбами. — 1992, № 4. С.59.}

_{Перельцвайг Е.М., Обогрев аквариума. — 1989, № 9. С.29.}

_{Перельцвайг Е.М., Освещение аквариума. — 1990, № 2. С.144.}

_{Перельцвайг Е.М., Сачки, сачки, сачки… — 1991, № 4. С.106.}

_{Перельцвайг Е.М., Свет выключает автомат; Компрессор для аквариума. — 1991, № 2 С.82.}

_{Перельцвайг Е.М., Фотообъект — за стеклом. — 1991, № 3. С.132.}

_{Сидорчук Н. Н., «Унитаз» для Ляпки. — 1992, № 1. С.118.}

_{Якушенко Н.И., Все для канареек. Беговое колесо и клетка для хомячков. — 1995, № 2. С.129.}

_{Якушенко Н.И., Уголок для хомячка. — 1996, № 3. С.132.}

_{Алексеев Г.П., Из дрели — токарный станок. — 1991, № 3. С.31.}

_{Вилисова С., Подарок маме — домашние тапочки. — 1997, № 4. С.129.}

_{Газука И.А., Чтобы не «танцевала» мебель. — 1990, № 3. С. 143.}

_{Герасимов А.И., Старая раскладушка — клад для умельцев. — 1999, № 3. С.96.}

_{Григорьева З.В., А я делаю так… — 1997, № 3. С.128.}

_{Ерлыкин Л.А., Ремонт обуви. — 1993, № 2. С.76.}

_{Каракозова О.В., Коврик из «косички». — 1997, № 4. С.130.}

_{Коноваленко А.М., Реставрация мебели. — 1990, № 2. С.3.}

_{Коноплева Н.П., Вторая жизнь вещей (О коже). — 1991, № 4. С.49.}

_{Коноплева Н.П., Жизнь жестянки. — 1992, № 4. С.98.}

_{Коноплева Н.П., Заметки на полях. — 1991, № 3. С.102.}

_{Коноплева П.П., Многополезный капрон. — 1992, № 3. С.106.}

_{Корякина В.И., «Скупые» советы из-за «бугра», или «За морем житье не худо?.. — 1997, № 3. С.65.}

_{Кубанкина Е.А., Моя любимая сумка. — 1997, № 4. С.128.}

_{Павлова Н.П., Новый старый свитер. — 1989, № 6.С.23.}

_{Павлова П.П., Штопка по правилам и без правил. — 1989, № 4. С.24.}

_{Рязанкин А.И., Советы печника. — 1991, № 2. С.88.}

_{Скопинцев А.Г., Продлим ботинкам жизнь. — 1991, № 2. С.84.}

_{Стефанюк А.А., Полки почти из ничего. — 1990, № 4. С.130.}

_{Трушин B.C., Ремонт сантехники, «не подлежащей ремонту». — 1991, № 2. С.141.}

_{Чаркин А.Д., Звонок из… электробритвы. — 1991, № 2. С.81.}

_{Шебедяк Н.М., Будет насос, если был пылесос. — 1991, № 3. С.137.}

_{Акберова Ф.Ф., К сведению сельских хозяев. — 1992, № 2. С.105.}

_{Баринов С.С., Искусственная шуба из натурального меха. — 1990, № 3. С.140.}

_{Власова О.В., Искусство русской набойки. — 1998, № 1. С.21.}

_{Выделка дуплянок из осины. — 1992, № 1.С.125.}

_{Жукова О.Г., О хорошо забытом старом. — 1997, № 1. С.116.}

_{Иванов А.Б., Числом и мерою. — 1999, № 2. С.124.; № 3. С.91, № 4. С.82.}

_{Калинин А.Т., Кубик-тайник. — 1989, № 8. С.26.}

_{Касьянова Ж. Ф., Как проверить сводку метеоцентра? — 1997, № 3. С.133.}

_{Летчикова О.Г., Как встретить Новый год, чтобы он стал счастливым? — 1998, № 4. С.106.}

_{Летчикова О.Г., Как жить без микроволновки? — 1999, № 3. С.89.}

_{Молоховец Елена, Что ели наши предки на первое. — 1993, № 1. С.48.}

_{Попов В.В.,…А телегу зимой. — 1998, № 1. С.82.}

_{Попов В В., Багеты, карнизы, рамы. — 1996, № 2. С.42.}

_{Попов В.В., Выделка кож. — 1993, № 2. С.59.}

_{Попов В.В., Готовь сани летом. — 1996, № 3 С.100.}

_{Попов В.В., Домашний пиво- и медовар. — 1995, № 2. С.105.}

_{Попов В. В., Как самому сделать токарный станок. — 1994, № 3. С.84.}

_{Попов В В., Корзинка плетеная по ягоду, по грибы… — 1994, № 4. С.36.}

_{Попов В.В., «Молодая пряха у окна сидит…» — 1995, № 4. С.103.}

_{Попов В. В., По ладам собираем, обручами связываем. — 1997, № 3. С.3.}

_{Постройки из саманного кирпича. — 1991, № 2. С.131.}

_{Приготовление искусственного песчаника без обжига (как строили в начале века). — 1991, № 3. С.127.}

_{Состав для склеивания стекла и фарфора и замазки для аквариума. — 1991, № 2. С.125.}

_{Баканов А.И., Фотоизображение на керамике. — 1992, № 4. С.115.}

_{Беляева Н.Г., Яичко — ко Христову дню. — 1996, № 3. С. 126.}

_{Бутошин В.К, Полка-этажерка для кухни. — 1992, № 4. С.66.}

_{Васин В.В., Умельцу на заметку. — 1995, № 4. С.140.}

_{Волков В.А., Дефлекторы. Зонты. — 1995, № 3. С.116.}

_{Голдобин В.Ф., Новые узлы — необычное в обычном. — 1995, № 3. С. 124.}

_{Голиков С.Н., Крепление для люстры. — 1989, № 12. С.29.}

_{Головкин М.Н., Домашняя парная. — 1992, № 4. С. 139.}

_{Головкин М.П., Мундштук для курения бесфильтровых сигарет. — 1996, № 1. С.111.}

_{Головкин М.Н., Универсальные ножницы для стрижки волос — 1995, № 4. С.140.}

_{Головлев И.Ф., Как затачивать плотницкий инструмент. — 1990, № 3. С.112.}

_{Гороховик П.В., Ватерпас — для строителя глаз. — 1995, № 3. С.129.}

_{Данилов А.Т., Маленькие хитрости. Столик откидной. — 1992, № 1. С.108.}

_{Домрачее В. И., Осветительный трансформатор в качестве сварочного. — 1994, № 4. С.120.}

_{Донских А.И., Бесконтактный счетчик для бытовых вязальных машин. Рекомендации по ремонту пультов дистанционного управления. — 1998, № 1. С.132.}

_{Дунаев В.И., «Безопасная» мышеловка «Моя Дуняша». — 1993, № 3–4. С.141.}

_{Егоров Ю.А., Качественный шип. — 1989, № 12. С.29.}

_{Ерлыкин Л.А., Насосы. Инструмент под рукой. Холодное копчение при помощи электротока. — 1996, № 4. С.125.}

_{Желтоног К.С., Вентиляция квартиры с застекленным балконом. — 1995, № 1. С.139}

_{Зуев А.В., Ношатка с двойным дном и защитные очки. — 1995, № 4. С.133.}

_{Иванов И.Б., С включении трехфазных электродвигателей в однофазную сеть. — 1998, № 1. С.122.}

_{Ильин В.И., И гололед нам не страшен… — 1995, № 4. С.130.}

_{Ильин В.И., Как облегчить работу домашнего холодильника в жару. — 1996, № 3. С.128.}

_{Ильин В.И., Холодильник для картошки. — 1995, № 3. С.122.}

_{Каменев С.А., Ручная электродрель «Сверчок». — 1995, № 4. С.134.}

_{Кинаш А.В., Используя принцип цангового карандаша. — 1990, № 3. С.128.}

_{Корноухов А.В., Изготовление охотничьей дроби в домашних условиях. — 1996, № 1. С.113.}

_{Краснов Н.В., Строительные блоки — своими руками. — 1995, № 3. С.129.}

_{Кудрявцев А.С., Об искусственном освещении растений. — 1995, № 1. С.139.}

_{Ласивский В.Т., Долговечный и недорогой забор. — 1995, № 3. С.121.}

_{Ласивский В.Т., Ремонт смесителя ванны. — 1996, № 1. С.115.}

_{Ласивский В.Т., Терморегуляторы для инкубатора. — 1997, № 4. С.132.}

_{Лившиц М.Б., Подставка для рубанка. — 1990, № 2. С.158.}

_{Лозицкий С.Б., Для улучшения приема телепрограмм. — 1995, № 4. С.125.}

_{Маряхин С.П., Настенные часы — на свой вкус. — 1996, № 3. С.129.}

_{Матвеев Л.Н., Сторожит электроника. — 1992, № 4 С.62.}

_{Милованов Р.И., Совет телемастерам. — 1994, № 4. С.116.}

_{Мыров С.Д., «Иж» и «Ява» без аккумулятора. — 1998, № 1. С.130.}

_{Низовцев А.М., Бустер для плеера. Модернизируем «Киев-30». Применение ламп накаливания на 127 В в сети 220 В, — 1996, № 4. С.132.}

_{Низовцев А.М., Изготовление топорища. — 1997, № 4. С.131.}

_{Низовцев А.М., Столярный верстак профессионала. — 1995, № 4. С.124.}

_{Низовцев А.М., Универсальная электропила. — 1998, № 2. С.127.}

_{Низовцев А.М., Фотоувеличитель для «Любителя». — 1995, № 3. С.118.}

_{Новожилов Ю.Н., Дела садовые. О гвоздях. — 1994, № 4. С.119.}

_{Новожилов Ю.Н., Инструмент для изготовления янтарных шариков, Надписи на бутылках. — 1997, № 4. С.135.}

_{Новожилов Ю.Н., Как нанести рисунок на дерево, металл, линолеум. Ускоренная обработка фотопленок. Худое ведро не худо при поливе. Переработка ягод и фруктов на мясорубке станет удобнее. Электробритва будет служить дольше. Приправа из морковной ботвы. О стиральной резинке. Бесшумная наковальня. — 1998, № 2. С.132.}

_{Новожилов Ю.Н., Как насадить подшипник на валик. — 1995, № 4. С.131.}

_{Новожилов Ю.Н., Как смазать дверь. — 1996, № 1. С.114.}

_{Новожилов Ю.Н., О полировке кусочков янтаря. — 1996, № 4. С.140.}

_{Новожилов Ю.Н., Чтобы пробки в стене не «размочаливались». Универсальная пробка. — 1995, № 3. С.132.}

_{Охотников А.Г., Первая помощь шлангу. — 1991, № 1. С.111.}

_{Петров П.В., Пресс для консервирования. Рецепт приготовления тушенки. — 1995, № 4. С.131.}

_{Петухов Б. М., Умельцу на заметку. — 1998, № 2. С.136.}

_{Поздеев В.В., Детали чистит кипяток. — 1990, № 3. С.128.}

_{Полегенький А.А., Надежное и экономное укрытие для грядок. — 1995, № 1. С.139.}

_{Попов В.Е., Когда в доме нет лифта. — 1989, № 12. С.29.}

_{Поройков Ю.В., Самодельный садовый нивелир из ватерпаса. — 1992, № 3. С.88.}

_{Портянников Ю.Н., Чердак на балконе. — 1995, № 2. С.126.}

_{Прокопцев Ю.А., Мотоколяска станет удобнее. — 1991, № 1.С.112.}

_{Прокопцева О.Ю., Блиц с лампой накаливания. Спички станут безопасней. — 1996, № 1. С.108.}

_{Пустовойт Н.И., Конструирование любительских сварочных аппаратов. — 1996, № 4. С.118.}

_{Пустовойт Н.И., Электроконтактная (точечная) сварка в быту. — 1998, № 1. С.124.}

_{Рассадин Т.В., О новой службе старой автопокрышки. — 1995, № 2. С.128.}

_{Савицкий Е.Н., Советы умельцам. — 1994, № 4. С.121.}

_{Самигулин И.М., «Безопасная» мышеловка (без чертежей, но с фотографией). — 1992, № 4. С.69.}

_{Самодельные полировочные пасты. — 1989, № 5. С.29.}

_{Сварка термитом. — 1989, № 5. С.29.}

_{Смирнова Г.М., Есть идея: варежки для растеряшек. — 1995, № 4. С.123.}

_{Смоляков С.Н., Оправка под самодельные сверла. — 1994, № 4. С.116.}

_{Сурмин А.Н., Детскими санями будет легче управлять… — 1995, № 4. С.130.}

_{Терехов В.В., «Безразмерная» универсальная струбцина. Самодельное сверло. — 1994, № 4. С.119.}

_{Терехов В.В., Затяжка для бельевых веревок. Еще раз об универсальной струбцине. — 1996, № 3. С.127.}

_{Терехов В.В., Оклейка дверей шпоном. — 1996, № 4. С.137.}

_{Терехов В.В., Сальник для стиральной машины — своими руками. — 1995, № 2. С.127.}

_{Трофимов В.Г, Мешок для грязного белья; Кухонные полки — просто и красиво. — 1991, № 3. С.129.}

_{Турко С.И., «Безопасная» мышеловка (с подробнейшими чертежами). — 1992, № 4. С.67.}

_{Умельцам на заметку. — 1989, № 7. С.22.}

_{Федоров В.И., Как измерить лесоматериалы? — 1990, № 3. С.115.}

_{Цыкулаев А.А., Чтобы «бежать» по волнам. — 1995, № 2. С.128.}

_{Череватенко А.В., Двухстенные ульи из фанеры. — 1998, № 2. С.111.}

_{Чернение и «золочение» меди и латуни. — 1989, № 3. С.29.}

_{Чернов А.Д., Чтобы сварка была плавной. — 1994, № 4. С.117.}

_{Черенков С.Я., Антивибрационное устройство для ударного ручного инструмента. — 1996, № 3. С.130.}

_{Черенков С.Я., Биолокационное исследование мест обитания. — 1995, № 3. С.131.}

_{Черенков С.Я., Кернение без шаблона. — 1992, № 4. С.65.}

_{Чугунов А.Д., Если трудно закрыть форточку. 1991, № 3. С.108.}

_{Швецов К.Л., Приспособление для сварки полиэтиленовой пленки. — 1990, № 2. С.157.}

_{Шиляев С.П., Полка или шкаф под наращенным подоконником. Простейшая соковыжималка. — 1993, № 3–4. С.138.}

_{Шляков Ю.Т., Гаврыш В.П., Как нарастить подоконник. — 1993, № 3–4. С.138.}

_{Баканов А.И., По следам публикаций «Вы купили фотоаппарат» и «Слайдовая фотография». — 1992, № 3. С.76; № 4. С.70.}

_{Гончаров Г.Ф., По следам «Вашего друга велосипеда». — 1991, № 1. С.126.}

_{Исаев О.В., По следам «Приготовления искусственного песчаника без обжига». — 1992, № 4 С.113.}

_{Парамонов В.А., Замечания по поводу… «Бани». — 1992, № 3. С.121.}

_{По следам «Вашего друга велосипеда». — 1991, № 2. С.110.}

_{Смирнов А. И., К сооружению колодцев. — 1991, № 2. С.78.}

_{Советникова О.Г., Такие ноские носки. — 1999, № 3. С.132.}

_{Бакан А.Н., Андреев А.Н., Шлергис И.Н., Богословский Н.И., Как наклеить накладки на тормозные колодки автомобилей. — 1992, № 4. C.51.}

_{Бакиев М., Обувные кремы. — 1994, № 3–4. С.136.}

_{Бальвас В.И., Саманные постройки. — 1994, № 3. С.124.}

_{Белова Л.И., Ирландское кружево. — 1995, № 2. С.133.}

_{Бушуева Т.Н., Что такое плиссе и гофре? — 1994, № 4. С.124.}

_{Власова О.В., Окраска ткани. — 1997, № 2. С.137.}

_{Воронов В.А., Кусочки Солнца на ладони, — 1995, № 3. С.133.}

_{Воронов В.А., Опилок необычная судьба. — 1997, № 4. С.139.}

_{Гребенщиков В.А., Чистов B.C., Турко С.И. и др., Как размагнитить металлические предметы. — 1991, № 3. С.77.}

_{Григорьева З.В., Золотая соломка. — 1997, № 4. С.137.}

_{Джепка В.Г., Чтобы новая метла лучше старой все мела! — 1998, № 4. С.140.}

_{Дудник Р.А., Как сделать пресс для выжимания сока из яблок? — 1994, № 3–4. С.135.}

_{Дума О.Г., Загадка бумеранга. — 1997, № 3. С.141.}

_{Жемерикин А. В., Лодка-плоскодонка. — 1994, № 3. C.128.}

_{Залесов С.А., Компрессор в домашней мастерской. — 1997, № 2. С.121.}

_{Зуев А.В., Боксерская груша. — 1995, № 2. С.134.}

_{Зуев А.В., Ручная сеялка для мелких семян. — 1999, № 1. С.135.}

_{Зуев А.В. и др., Самодельный блок питания и восстановление батареек. — 1994, № 4. С.139.}

_{Зуев А.В., Самодельный деревообрабатывающий инструмент. — 1997, № 2. С.123.}

_{Зуев А.В., Украшаем быт. — 1997, № 1. С.138.}

_{Касьян И.М., Иванько А.В., Зиганнуров Р.Х. и др., Как вместо обоев использовать ткань. — 1991, № 3. С.74.}

_{Кеккелев Л.Н., Тарасенко Н.И., Будько Н.П., Крыша из дранки. — 1992, № 2. С.70.}

_{Ковалик А.В., Мой инкубатор из ящика. — 1992, № 3. С.60.}

_{Ковальчук Ю.И., Витражи. — 1994, № 3. С.126.}

_{Коновалов А.А., Из бревна — брус и доски при помощи бензо- и электропилы. — 1997, № 3. С. 143.}

_{Костюченко А.П., Полочка для книг. — 1997, № 2. С.117.}

_{Крюков В.А., Ремонт бревенчатых и брусчатых домов. — 1992, № 1.С.80.}

_{Кубасов Е.В., Древесина — гнем, но не ломаем. — 1996, № 2. С.136.}

_{Кубасов Е.В., О безопасности водородно-кислородной горелки. — 1999, № 3. С.141.}

_{Кубасов Е.В., Об «оживлении» засохших кистей. Восстановление водоотталкивающих свойств тканей. Размягчение старой масляной краски. Скороварка — автоклав для консервирования. Ремонт электродвигателя для стиральной машины. — 1995, № 2. С.138.}

_{Кубасов Е.В., О перемотке электродвигателей (и не только). - 1996, № 3. С.134.}

_{Кубасов Е.В., О работе с эпоксидным клеем. — 1999, № 1. С.137.}

_{Логин В.В., Ремонт автомобильных аккумуляторов. — 1994, № 4. С.130.}

_{Мальцев Н.Л., Как сделать кольчугу? — 1992, № 1. С.87.}

_{Малявко Л.А., Дрожжи, кетчуп, майонез и иже с ними — своими руками. — 1999, № 3. С.133.}

_{Малявко Л.А., Любителям сладкой жизни посвящается… — 1999, № 1. С.140.}

_{Малявко Л.А., Режет что угодно. — 1998, № 3. С.140.}

_{Малявко Л.А., Самый простой тренажер. Летом — велосипед, зимой — тренажер. Весла на воду — тренажер для гребца. — 1999, № 4. С.105.}

_{Марков Е.Н., Сушим грибы, ягоды, фрукты. — 1998, № 3. С.135.}

_{Настенко Б.А., Как раздробить большие камни? О стерилизации грибов. — 1995, № 3. С. 142.}

_{Никитина Н.К., Пуховая шаль — это несложно. — 1994, № 3. С.134.}

_{Новокшонова Е.Н., Нахождение воды с помощью биолокационной рамки. — 1998, № 3. С.137.}

_{Петров Г.М., Смена нижних венцов у дома из бруса. — 1992, № 1. С.85.}

_{Петрова Н.П., Живое искуссво витрин. — 1999, № 4. С.109.}

_{Попов В.В., Складная скамейка для дачников, рыболовов… — 1997, № 2. С.120.}

_{Путицкая В.И., Ручная мельница. — 1994, № 4. С.123.}

_{Равоев Р.Д., Ремонтируем, меняем венцы. — 1992, № 3. С.65.}

_{Рязанкин А.И., Печь со щитком на втором этаже. — 1996, № 3. С.139.}

_{Савельев А.А., Работа над ошибками. — 1997, № 2. С.127.}

_{Саков К.А., Батюков А.Ф., Засохшие кисти «оживляемы». - 1994, № 4. С.139.}

_{Саяпина Т.С., Хлебникова Т.Г., Крайнюк А.В., Как разрезать стеклянную бутылку на части? — 1994, № 3–4. С.135.}

_{Советникова О.Г., Не только из соломки. — 1997, № 4. С.137.}

_{Стрюцкий А.Л., Домашний инкубатор. — 1992, № 3. С.56.}

_{Тарасенко Н.И., Выгонка дегтя. — 1994, № 3. С.123.}

_{Федина Т.Н., Горьгол Н.И., Царик А.И. и др., Технология сушки слив и абрикосов. — 1992, № 3. С.71.}

_{Филатов А.И., Зеркало дома. — 1997, № 3. С.140.}

_{Филатов А.И., Ни звука, ни мышей. — 1996, № 2. С.138.}

_{Хабибумин З.Ш., Защитные устройства на головные фары автомобилей. — 1999, № 1. С.139.}

_{Хаврычев В.К., Простой блок питания от сети для переносных и автомобильных радиоприемников. — 1994, № 4. С.141.}

_{Харченко С.В., Как изготовить подзорную трубу и определить фокусное расстояние линзы. — 1991, № 3. С.79.}

_{Хохлов Б.С., Ястребков Н.Я., Крепление бордюра и розетки. — 1992, № 1. С.79.}

_{Чупров Ю.Е., Запустим змей! (о воздушных змеях). — 1992, № 1. С.69.}

_{Ширикова Ж.Н., Пуфик минимумом средств. Переводные картинки— почти вечные. — 1997, № 4. С.138.}

_{Язучиев А.В., Застекленный балкон — веранда в квартире. — 1994, № 4. С.133.}

_{Язучиев А.В., Полезных птиц завлекаем в свой сад. — 1997, № 3. С.136.}

_{ПРИЛОЖЕНИЯ}

_{Логинова Н.Н. В вашем винном погребке: «ерофеич»; запеканка; пенник; ратафия; наливка; спотыкач; ликер; шампанское… (Приложение к серии «Сделай сам», 1997, № 4). — М.: Знание, 1997. —32 с.}

_{Готовимся к Пасхе (Приложение к серии «Сделай сам», 1998, № 2). — М.: Знание, 1998. — 48 с.}

_{Библиографический указатель составлен О. Г. Летчиковой}