Мальчики в розовых штанишках. Очень грустная книга

Глава 8. СЕЮТ РАЗУМНОЕ, ДОБРОЕ, ВЕЧНОЕ

Зима 1992 года. В московской газете «Куранты» помещена заметка, автор которой ратует за повыше­ние культуры секс-шопов. Благородное стремление, но форма!

«Нет, я отнюдь не ханжа, — пишет журналистка. — И вид мужского полового органа давно не приводит меня в шоковое состояние. Но тут вошла в коммер­ческий отдел соседнего универмага — и остолбенела! На всеобщее обозрение в центральной витрине были выставлены два упомянутых выше предмета. Вернее, муляжи, полностью имитирующие оригинал, натура­льного цвета и, видимо, наиболее популярного раз­мера. Цена, вероятно, соответствовала спросу— три «штуки» за штуку.

Простой вопрос: а если я на это смотреть не хочу? Или мне, к примеру, за шестьдесят и воспитывалась я в пуританской семье? Тут и до сердечного приступа недалеко! Или я невинная девушка и разглядываю витрину, держа за руку юношу, в которого влюблена? Или ребенок войдет в магазин?..

Тут как раз со мной остановилась симпатичная молодая женщина и девочка лет одиннадцати. Мама разглядывала бижутерию, а дочка... Вдруг в ужасе округлила глаза и дернула мать за рукав: «Мама, ЧТО ЭТО?!!» Женщина повернулась, увидела и заметно рас­терялась. «Ну... Не видишь, что ли?» — «Я вижу, — не отставала девочка,— но ДЛЯ ЧЕГО ЭТО?!!» Мать побледнела: «Дураков много. Поставят дома и любу­ются!» «А тетя сейчас сказала, что они электрические! Электричество-то тут при чем?! — добивала ее дочка.

«Наверное, ночник!» — бросила несчастная женщина и потащила любознательное чадо к выходу.

Нет, я понимаю, кому-то эти вещи необходимы. И продавать их, конечно, приходится. Но в некоторых магазинах почему-то догадались: повесили на видном месте аккуратное объявление: «Имеются в продаже женские электровибраторы». И все. Кому надо — тот поймет.

Довелось мне побывать в Вене. Город по сравне­нию с Москвой маленький, а секс-шопов довольно много. Но витрины, во всяком случае со стороны улицы, очень скромны, особого внимания не привлека­ют. А уж детей туда и на порог не пускают. Нечего им там делать. Придет время — насмотрятся».

И подпись — Людмила Рожкова.

1992 год. Шестой съезд народных депутатов России. Выступает депутат Юрий Лучинский (Санкт-Петер­бург):

— У нас очень много недовольств по поводу ос­вещения съезда. Действительно, в работе департамен­та коллеги Попцова есть некоторый элемент субъек­тивизма, но объективно может осветить нашу деятель­ность один только Господь Бог, однако он в данном случае от нас очень далеко. Поэтому я предлагаю не создавать очень нехорошее зрелище в течение восьми­часовой прямой трансляции, не заниматься этим на­шим эксгибиционизмом, а все-таки транслировать всю эту нашу ругань в пределах максимум двухчасовой программы.

Такой жанр получила часовая картина «Пробужде­ние» о великом маге и кудеснике Анатолии Кашпировском. Получив от своего героя «установку», создатели ленты принялись восторгаться и восхищаться чудеса­ми, которые Кашпировский проделывал со своими массовыми пациентами, этими доверчивыми жертва­ми своих последних надежд на волшебное исцеление.

В смутные времена всегда проявляли невиданную активность всякого рода и сорта пифии, гуру, яснови­дящие, прорицатели, предсказатели и прочие чистые силы. В начале девяностых в России тоже причудливо смешивались воедино фарс и трагедия.

На пресс-конференции у авторов этого фильма спросили:

— Вы монологи Кашпировского сокращали, мон­тировали?

— Конечно, — был ответ. — Не могли же мы ос­тавить в фильме все то, что он там несет...

Киноартист Игорь Ливанов в беседе с интервью- ершей:

— Я обожаю атмосферу радости на съемочной площадке. И если какой-нибудь говнюк ее портит, он становится моим личным врагом. Есть такие зануды- режиссеры, которые приходят и начинают говорить, какая неудачная у него была ночь или как трудно ему давался литр водки. Вот вчера легко давался, а сегодня трудно, или начинает советоваться: какую ему купить квартиру— четырехкомнатную или пятикомнатную... И думаешь: откуда, блин, у тебя такие деньги, что ты такого снял?..

В четвертую годовщину гибели журналиста Дми­трия Холодова ведущий телепрограммы «На самом деле» «ТВ-Центр» Михаил Леонтьев заявил, что убийство пришлось «Московскому комсомольцу» кстати: произошедшее в разгар подписной кампании, оно спасло тираж практически пришедшей в упадок газеты.

«МК» возмутился: получается, что это они органи­зовали убийство своего журналиста! И дали отлуп телеведущему: «Ну, вы, наверное, его видели, то ли с бородой, то ли небритым. Под итальянца работает.

Росточка маленького, когда сидит (на студийном стульчике), он выше, чем когда стоит. Ну, уродец та­кой. Отсюда — амбиций выше крыши. Комплекс На­полеона. А крыша давно уже не держится. Потому как алкогольные пары напирают. Да вы поглядите на него, если не противно: глазки блестят, речь смазанная. Сами знаете чем. Говорят, без хорошей дозы он перед камерой не появляется».

А за подписью «Коллектив «МК» дается анализ всей работы «ТВ-Центра»: «Журналистам из «На са­мом деле» изначально выдали карт-бланш — говорить все, только не с... в «кепку», любые комментарии... Увы, как ни старались они изображать информацион­ных девственников, святых из них не получилось».

«С... в кепку»— это в переводе с языка коллектива «МК» означает критиковать Лужкова,— разъяснила своим читателям другая московская газета, «Центр- плюс».— Мы, правда, не припомним, чтобы сам «МК» когда-нибудь нагадил в эту кепку».

«Если М. Леонтьев и А. Лысенко (руководитель ко­митета по печати московского правительства) задума­ют подать в суд на «МК»,— пишет далее газета «Центр-плюс», — мы думаем, иск Леонтьева будет удовлетворен: честь и достоинство однозначно оскорб­лены. Что же касается Анатолия Лысенко, руководи­теля комитета по печати московского правительства, то тут, я думаю, свидетелями на стороне ответчика смогут выступить работники многих столичных средств информации, давно уже уставшие от чисто рэкетирских наездов этого алчного чиновника. Наша газета, например, могла бы рассказать о том, как выделенные нам в декабре прошлого года городской Думой 8 миллиардов рублей, двинувшись транзитом через комитет А. Лысенко, так и не добрались по назначению... Мы, как доверчивые идиоты, публико­вали на рекламных полосах огромные простыни скуч­нейших материалов о мнимых достижениях городской Думы, потратили на это миллионы собственных средств, а денег, несмотря на подпись руководителей Думы, так и не получили...»

Публикация в газете «Центр-плюс» начинается так: «В дворницкой у Юрия Михайловича Лужкова скан­дал: «ТВ-Центр» поссорился с «Московским комсо­мольцем».

Журнал «ТВ-Парк» задает эстрадной звезде Филип­пу Киркорову вопрос:

— У Евгения Маргулиса в одной из песен есть такая строчка: «Как в кайф иногда побыть холостым!» Вы с ним солидарны?

— Я был холостяком до двадцати восьми лет. Сыт по горло! Да, это может быть, какая-то свобода, но мне этих двадцати восьми лет вполне хватило. У меня такой характер, что мне обязательно нужен какой-то сдерживающий фактор, потому что если я разгуля­юсь... (Делает многозначительную паузу). Ни к чему хорошему это никогда не приводило. А разврат или, извините, б...ство— это мне всегда было чуждо.

На одном из концертов кумир публики перемежал песни язвительно-ругательными эскападами в адрес журналистов, не дающих покоя звездной чете:

— Это не люди, это нелюди, какие-то больные, недоделанные, с отклонениями, с нарушенной психикой и ориентацией! Мы так считаем с Аллой. И назло им говорим: «Не дождетесь! Жили, живем и будем жить!»

В канун 45-летия «аятоллы русского рока», как сам себя назвал Борис Гребенщиков, с ним встретился известный знаток богемной жизни шоу-звезд Илья Легостаев. Маэстро возмущался «невыносимой пошлос­тью, глупостью, косностью и чудовищным идиотиз­мом» российской поп-культуры во всех ее проявлени­ях. «Зайку» Филиппа Киркорова назвал «вещью чудовищно пошлой». И то, что люди слушают подо­бное, ведет к кризису этих людей.

Чтобы изменить жизнь в стране, нужно изменить музыку, заявил он. Это и делает маэстро, пропалывая культурный слой, открывая фронт эмоционального ос­вобождения. Его цель — полное уничтожение постсо­ветской поп-культуры.

Благая цель! Но в респектабельном облике борца с пошлостью музыкальный обозреватель Илья Легостаев заметил одну неформальную деталь. На лацкане пиджака красовался значок с надписью «Fuck Me! It's An Emergency». Что-то вроде «Блин! Да это же пи...дец».

— Шикарный значок, — восхитился критик. — Это теперь ваш жизненный лозунг?

— Он для меня всегда был актуален, — скромно ответил маэстро.

— Раньше вы его не носили.

— Не носил, но у меня это по жизни на лбу на­писано.

«Может ли девочка забеременеть до того, как у нее начинается менструация?», «Какого цвета нормальная сперма у мужчин?», «Если у девочки одна грудь боль­ше другой, это...(дайте ответ)».

Эти и еще немало других вопросов, способных вогнать в краску не только детей, но и их родителей, содержались в анкете «Что ты знаешь о сексе?», ад­ресованной учащимся 8-х классов. Анкету разработал Институт международных исследований семьи, а экс­перимент по проведению социологического исследова­ния утвердило Министерство образования Российской Федерации.

Опрос проводился в восьми регионах страны, в том числе и в Московской области. Отказался от участия в нем лишь один Красноярский край, где родители запретили своим детям участвовать в сексуальном экс­перименте.

Оттуда же пришел запрос в Генеральную прокура­туру о законности проведения исследования полового воспитания школьников без ведома и согласия их ро­дителей. Генпрокуратура пришла к заключению, что «поставленные в анкете вопросы отличались пошлос­тью и безнравственностью, в силу чего могли способ­ствовать бестактному возбуждению полового инстинк­та у опрашиваемых, среди которых были малолетние».

Что касается инициатора эксперимента — Институ­та международных исследований семьи, то выясни­лось, что в его штате — всего один человек, который и разработал утвержденную Министерством образова­ния анкету.

В год 65-летия со дня гибели Павлика Морозова школу заканчивало последнее поколение, успевшее по­бывать в пионерах. Газета «Комсомольская правда» решила рассказать, как относились сегодняшние ровес­ники Павлика к его поступку. Корреспонденты опроси­ли мальчишек и девчонок в трех городах.

Вот что ответили в Екатеринбурге, на родине пи­онера-героя.

Ваня Соловьев, 13 лет:

— Это был коммунист, который выдал своего папу специалистам по «зачистке». За это папа его убил. Или папины друзья...

Настя Богомолова, 13 лет:

— Павлик Морозов был партизан. Умер он от пыток, его немцы замучили. Я бы таких, кто мучает детей, пришила бы...

Антон Горлов, 16 лет:

— Морозов был пионер. Его родители галстуком задушили: он им был чем-то невыгоден.

Из опросов в Санкт-Петербурге. Пятнадцать чело­век, самому младшему 11 лет.

— Ребята, кто знает Павлика Морозова?

Вопрос вызывает недоумение. Откликается один,

17-летний:

— Предатель он был. Предал наших...

— А где ты слышал, что он предатель?

— Брат старший говорил. А ему на уроке сказали, когда он в школе учился...

Из опросов в Москве. Десятиклассник Валера:

— Ну, отец его бизнесменом был, братву кинул... А Павлик его братве сдал...

— А зачем?

— За бабки, наверно.

Фронтмен группы «Сплин» Александр Васильев бе­седует с корреспондентом журнала «МК-Бульвар» Ва­лентиной Песковой:

— По-моему, я в Интернете прочитал: «Сплин ску­ксился, им всем бумажечки с песнями подкладывают». Одно время даже «сел за измену»: «А может, это плохо и неправильно?» А потом увидел, как на концерте Ника Кейва каждому музыканту клали список, и поду­мал: «А вот пошли теперь все в ж... Если что, я буду говорить — а вот Нику Кейву тоже бумажки кладут...»

Слово, начинающееся с буквы «ж», в журнале дано полностью. Под заголовком: «Мне давным-давно па­раллельно, мне все по барабану...»

В титрах сериала «Доктор Куин, женщина-врач» есть русское имя — Наталья Андрейченко. Московская актриса познакомилась со знаменитым американским режиссером Максом Шеллом и стала его женой.

В один из приездов в Москву она дала интервью журналу «ТВ-Парк».

— Для вас мнение окружающих важно? — спроси­ли у заокеанской дивы.

— Когда я была молодой, это было очень важно. А сейчас я сама хорошо знаю, кто я и чего стою.

— И тем не менее посудачить о вас любят.

— Ничего не знаю. Расскажите.

— Ну, например, о вашей близкой дружбе с Алибасовым. Мол, вы хотите сына пристроить в «На-На».

— Ура! Сработало! Скажу по секрету, что органи­затор этого слуха— я. Но странно, что поверили. Значит, теперь я еще и с Алибасовым? Раньше хоть с мальчишками романы приписывали, а теперь с Бариком. Ну, ладно. А вот обидные слухи я молча не сношу. В прошлом году закрыли одну подтирочную газетенку, которая написала, что я попала в любовные сети к Володе Преснякову. А Алибасов — действитель­но мой лучший друг, по кликухе Самодержец. Потому что сам все держит. И себя в том числе.

— Вы могли бы вновь все начать с нуля?

— Да запросто. С кайфом...

Диалог главного редактора газеты «Московский комсомолец» Павла Гусева с читательницей во время дня открытого письма.

— Я — ваша читательница. Поменьше было бы порнографии и пошлятины.

— Вас как зовут?

— Татьяна Александровна.

— Татьяна Александровна, а где вы видели порно­графию? Может, вы другую газету читали?

— Нет, только «Московский комсомолец»! Ну, не порнографию, так секс!

— Стоп-стоп-стоп. Секс и порнография — это раз­ные вещи. Порнография запрещена. Если бы мы напе­чатали хоть что-то порнографическое, нашу газету тут же по закону закрыли бы.

— Ну извините, сидит молодая женщина, ноги вра­стопырку, напротив, близко к телу — мужик. Вы счи­таете, это что?

— Это не секс.

— Это безобразие. Дети ведь смотрят! Газету нуж­но где-то прятать. Ваши молодые журналисты, они что, все сексуально озабоченные, что ли?

— Вы правильно сказали — молодые. А в молодо­сти что характерно? Любовь.

— При чем здесь любовь? Любовь должна быть красивой, а не похабной. Без конца голые женщины!

— Абсолютно с вами не согласен. У нас нет голых женщин без конца.

— Boт я соберу все вырезки и пришлю вам.

— Хорошо, договорились.

Разговор с ведущим программы «Что случилось?» на «РЕН-ТВ» Андреем Иллешем.

— Есть ли вообще критерий, о чем надо говорить? Большинство журналистских начальников уверено, что народ хочет читать только о трусах Пугачевой и каль­сонах Киркорова.

Канал «ТВ-Центр». Программа «Ночное рандеву». Ведущая Светлана Конеген в своем амплуа — велере­чивость и язвительность, остромодный прикид. Морализаторский хлам, совесть и все прочие предрассудки неуместны на темной тропинке ночных свиданий!

Под стать ведущей и гости — «головоговорящие». То есть политики из Госдумы. И «ногоговорящие». То есть звезды шоу-бизнеса.

Камера скользит по прелестной ножке Маши Рас­путиной, которая шаловливо ласкает пугливую стопу депутата и лидера Партии экономической свободы Константина Борового. Знаменитый парламентарий в доступной электорату форме излагает свою пред­выборную платформу:

Коммунисты, в ж... суйте Ленинские томики.

За свободу голосуйте

Нашей экономики!

Полнейшая материализация шоу-бизнеса и полити­ки. Искрометно и карнавально!

Во время одного из приездов в Москву у 62-летнего поэта Игоря Губермана интервьюировавшее его юное создание спросило:

— Не скучно вам там, в Израиле?

— Ну что вы — там же очень много хороших людей. Г..., конечно, тоже хватает...

Слово, начинающееся с буквы «г», издание напеча­тало полностью.

Вопрос Иосифу Кобзону:

— Недавно вы были замечены на Неделе высокой моды. Что вас туда привело— коммерческие интере­сы? Или культурные?

— Конечно, культурные, — ответил маэстро. — А почему бы и нет? Нормальное дело: Россия живет, пьет шампанское, смотрит на красивых женщин, на красивую моду. И я, например, не осуждаю те газеты, которые проводят конкурсы на лучшую грудь, на са­мые длинные ноги и так далее. В этом есть элемент привлекательности для молодежи, в этом элемент, ес­ли хотите, демократии. Но я не хотел бы в театре, в храме искусств слышать «твою мать» в исполнении оркестра. Вот в Театре Маяковского: «Кто, кто, л:... в пальто» — ну что это такое?! И на телевидении не хотелось бы слышать этих слов. Не хотелось бы в «Комсомольской правде» читать эти слова. Я не ханжа, сам постоянно сквернословлю. Но я не делаю это ни на сцене, ни в песне.

«Сексуальная свобода личности. Эрогенные зоны и сексуальные раздражители. Терпимость к сексуаль­ным меньшинствам. Право человека на самостоятель­ное принятие решения, касающегося его личной, в том числе сексуальной жизни».

«Гомосексуализм и транссексуализм. Петтинг. Мастурбация как средство, позволяющее снять или снизить психофизиологический дискомфорт. Искус­ственные аборты».

«Сексуальное поведение. Понятие копуляции (т.е. совокупления). Мастурбация и ее функции. Нестан­дартные и отклоняющиеся нормы сексуального пове­дения. Межвидовые контакты».

Думаете, это темы медицинских симпозиумов для врачей-специалистов? Отнюдь нет. Это — проект «По­ловое воспитание российских школьников» для уча­щихся 1—4-х классов. Инициатор проекта — Ассоци­ация планирования семьи. Лоббировала программу депутат Госдумы Екатерина Лахова.

В выпущенной Министерством образования про­грамме для общеобразовательных школ «Половоз­растное воспитание учащихся» изучению полового ак­та отведено 26 часов.

Секс-эмиссары берут школы штурмом. Повсюду создаются центры сексуального просвещения. Темы лекций: «Анальный контакт без презерватива, ваги­нальный контакт без презерватива, оральный контакт без презерватива. Глубокие поцелуи с покусыванием языка и губ до крови».

Газета «Комсомольская правда» (28 февраля 1998 г.) приводит уникальный случай. Когда депутат Московской городской думы Балашов предложил об­учать школьников программе «Подростки обучают подростков», старшеклассников одного из подмосков­ных городов спокойно отпустили в Москву на семи­нар, проводимый американкой из Лос-Анджелеса Вен­ди Арнольд. По окончании семинара каждый подрос­ток получил сертификат: «Международный подрост­ковый образователь».

Вернувшись с семинара, один 15-летний мальчик сказал отцу с матерью, что у них во все время полово­го акта «не та поза». Еще несколько детей продемон­стрировали плоды новейшего просвещения, заявив, что родители «не так занимались любовью» и под­растающее поколение их в этом может поучить.

В шотландской школе искусств в Глазго три года проучился художник из Грузии Яков Джугашвили — правнук Иосифа Сталина, внук его сына Якова от первой жены Екатерины Сванидзе.

Хозяйка лондонской картинной галереи, давно об­ратившая внимание на работы талантливого молодого человека, сказала:

— Он там единственный, кто грунтовал свои хол­сты традиционно, как это делали старые мастера. У не­го многообещающее будущее...

Сам же Яков в ярости от мещанских вкусов покупа­телей своего творчества. Как ни грунтуй, все равно ни черта не секут:

— Вот тут несколько дней назад звонит мне одна русская и говорит: хочу купить какую-нибудь вашу картинку, но только чтобы подошла к моим новым розовым занавескам и к зеленому ковру. Я хотел было послать ее: а пошла ты на... со своими розовыми коврами и зелеными занавесками. Но не послал.

Правнук куда сдержаннее прадедушки, заметила английская пресса. Слабеют гены...

ОБЩЕНИЕ С ПОКЛОННИКАМИ

К 40-летию известной рок-звезды, лидера группы «Алиса» Константина Кинчева газета «Комсомольская правда» поместила большой материал, содержащий дюжину забавных, по словам авторов публикации (один из них, между прочим, женщина), деталей его биографии.

«Этим летом Костя тоже не сдержался и стал не­красиво ругаться со сцены. Правда, на этот раз объек­тами его брани стали сами поклонники: «Я устал петь для таких ублюдков, которые сс-т и ср-т (слова пол­ностью. — Н. 3.) в моем подъезде. И если вы будете продолжать в том же духе, то не будет больше Кин­чева». Спев песню «Звезда свиней», Костя продолжил свой монолог: «Мне уже скоро сорок лет, и я не буду плясать под вашу дудку. Хотите — меняйтесь, а нет — идите на х...!»

Еще одна забавная деталь: первую трудовую ко­пейку Костя заработал в восемь лет. Юный октяб­ренок продавал... очередь в Мавзолей.

4 декабря 1998 года московская публика, пришед­шая в Центральный выставочный зал Большого Мане­жа на выставку современных художников «Арт-Манеж», с ужасом обнаружила странный стенд. Он был увешан иконами, предназначенными «для оскверне­ния». Участники акции плевали на иконы, топтали их ногами, разрывали на части, исчеркивали непристой­ными надписями. На возмущенные голоса посетителей был один ответ: оскорбителен сам факт наличия «раз­малеванных досок», то есть икон.

Всем пришедшим на выставку раздавалась листов­ка следующего содержания: «Галерея «Вперед» пред­ставляет проект группы «Юный безбожник»: Давид Тер-Оганьян, Максим Каракулов, Павел Михитенко, Владимир Шаповалов, Алексей Булдаков, Андрей Сергиенко, Полина Киселева, Илья Бурбайскиз, худ. рук. Авдей Тер-Оганьян.

Уважаемые ценители современного искусства, здесь вы можете приобрести замечательный исходный материал для богохульства.

«Спас Нерукотворный» — 200 рублей.

«Владимирская Божья Матерь»— 150 рублей.

«Спас Вседержитель»— 120 рублей.

Галерея предлагает вам следующие услуги:

Осквернение приобретенной вами иконы юными безбожниками — 50 рублей.

Вы можете осквернить икону лично под руковод­ством юных безбожников — 20 рублей.

Вы можете получить консультации для осквернения иконы на дому— 10 рублей.

Спасибо за покупку!»

Рассказывает недавний актер Московского театра оперетты, заслуженный артист России Николай Коршилов:

— Мстислав Ростропович ставил у нас «Летучую мышь». В процессе репетиций ради достижения необ­ходимого результата он часто прибегает к образным сравнениям. Когда, например, солисту требовалось пе­рейти от «форте» к «пиано», он говорил: «Откати лафет». Однажды актеры репетировали знаменитое трио из первого акта, рефрен которого начинается со слов: «За что, за что? О Боже мой!..» Ростропович требовал, чтобы актеры после первого «за» делали небольшой люфт — воздушную паузу. Однако это не удавалось. Наконец Ростропович не выдержал: «Пред­ставьте себе, что вы. пришли с 30-градусного мороза и с холодной ж... (слово полностью.— Н. 3.) ухнули в горячую ванну — «за что, за что...» Самое интерес­ное, что после такого сравнения все запели так, как того требовал маэстро...

Телемарафон в честь шестидесятилетия писателя Венедикта Ерофеева, автора знаменитой поэмы «Мос­ква— Петушки». Ведущая Ольга Кучкина предлагает выпить понемногу за помин души Венички.

Один из гостей студии режиссер Юрий Любимов удивился:

— Так это ж вода!

— Ну и что, а вы представьте, что это водка. Что вам стоит? Вы же театральный человек, — не растеря­лась ведущая.

— Нет, Ерофеев был искренним человеком и не терпел фальши, я хочу быть таким, как он, — ответил Любимов.

Вопрос журналиста Сергея Шаповала кинорежис­серу, председателю комитета Госдумы по культуре Станиславу Говорухину:

— Видите ли вы воплощение образа настоящего мужчины в новом поколении?

— Да нет, что вы! — воскликнул маэстро. — Се­годня формируется педерастическое поколение. Об этом говорит многое. Взять, например, костюм. То, что сегодня придумывают наши модельеры, мужской одеждой не назовешь. Что характерно для нормаль­ного мужского костюма? В нем 10—15 карманов. У мужчины всегда было много предметов: портмоне, сигареты с зажигалкой, расческа, очки, ручка с за­писной книжкой, ключи от квартиры, ключи от ма­шины и прочее — короче говоря, ему нужно много карманов. Сегодня карманы не делают, молодой че­ловек надевает пиджак и берет с собой дамскую су­мочку, которую в народе точно называют «пидарас- кой». У него не мужской облик! Потом, воспитыва­ется это поколение на телевидении, что оно там видит? Что история нашей страны — это цепь пре­ступлений и ошибок, поэтому родители наши прожи­ли бесцельную глупую жизнь. Таким образом воспи­тывается неуважение к родителям, а это один из биб­лейских грехов! С экрана телевизора молодому че­ловеку рассказывают, что учиться вовсе не нужно, можно выиграть автомобиль или слиток золота. Ну это же преступная дурость, которая закончится очень плохо!

«История нашей страны — это цепь преступлений и ошибок...» Но ведь первыми ласточками этого на­правления в киноискусстве были как раз фильмы Ста­нислава Говорухина «Так жить нельзя» и «Россия, которую мы потеряли». Бревна в своем глазу не видит?

В конце 1998 года проходил Интеллектуальный марафон, организованный Московским комитетом об­разования и Московским институтом повышения ква­лификации работников образования. Это была своеоб­разная общегородская олимпиада по всем предметам.

Газета «Время» опубликовала подготовленные Александром Авдеевым фрагменты ответов учеников девятых-десятых классов по истории России XX века. Вот как современные дети представляют то, что проис­ходило с их Родиной. Как говорится, плоды нынеш­него многовариантного просвещения...

О Ленине. «Владимир Ильич Ленин родился в семье Ульяновых, он сначала тоже был Ульянов. В послед­ние годы правления Николая II его старший брат со своими сподвижниками организовал заговор против императора. После успешного осуществления заговора Володя Ульянов и вся его семья были вынуждены скрываться. Поэтому Володя Ульянов стал Лениным».

О ГКЧП, «Путч, перевернувший Россию в августе 1991 года, дик и средневековен, а ГКЧП укротил его самыми что ни на есть инквизиторскими методами. Приход к власти ГКЧП вместе с главой КГБ не принес ничего хорошего».

О Горбачеве. «Горбачев родился при Сталине. Вос­питывался в семье учителя и медсестры. Когда вырос, окончил факультет журналистики МГУ. До этого ра­ботал в родном колхозе, занимался коммунистической пропагандой в политкружках. Потом начал работу в ЦК КПСС. После августа 1991 года смещен с долж­ности. Ныне гражданин Горбачев читает лекции за границей и пишет мемуары».

О Ельцине. «Ельцин вырос в простой семье. Рабо­тал строителем (прорабом), потом стал начальником Свердловского облисполкома. Во время событий ав­густа 1991 года сместил Горбачева и стал президен­том.

Ельцин был избран президентом России, так как в то время мало кто хотел продолжения коммунис­тического ига. Он был выбран на второй срок и за период восседания на верхушке власти успел разорить страну, разбазарить государство и частную собствен­ность. Большинство людей не считает его хорошим президентом, но почему-то выбирает— наверное, за неимением лучшего.

Ельцин часто заболевает. Перенес операцию на сердце, воспаление легких, простуду. Женат. Имеет двоих детей.

После каждого бедствия проводит реформы, на­пример, после наступления кризиса убрал Кириенко, после воспаления легких — изменил состав всего управления».

О реформах, Черномырдине и Кириенко. «После рас­пада СССР его народы и страны потеряли как бы опору под ногами. Но социалистическое строительство в странах СССР было как мощный цементный фун­дамент, за счет которого многие страны, в числе кото­рых была и Россия, могли удержаться на плаву еще некоторое время, а их дальнейшее существование зави­село уже от народа, промышленности и некоторых других сфер жизни человечества. Нужно было провес­ти реформы, чтобы Россия осталась на плаву, но все реформы лишь ухудшали ее экономическое состояние и скидывали ее в яму, из которой достаточно трудно выбраться.

В 1996 г. в правительстве достаточно мощным ли­цом становится Черномырдин. Его политический опыт или, так сказать, рабочий стаж дал ему воз­можность стать рулевым правительства. Его рефор­мы, проведенные одна за одной, сначала вроде как подали России веревочку для вылаза из ямы греш­ников, но, видимо, очень тонкую, и лишь опять ски­нули Россию туда же.

Черномырдин баллотировался в президенты, но не был выбран ни разу. Он не прошел на верхушку влас­ти, зато сидел где-то около нее — был премьер-ми­нистром. Он разорил и разграбил страну вместе с Ель­циным.

В 1998 г. Ельцин снимает Черномырдина с места и сажает на него молодого реформатора Кириенко. Его правительство смело взялось за дело и провело ряд быстрых реформ, которые начали было поднимать Россию. В это время Кириенко, как когда-то Черно­мырдин, начал было уже пожинать лавры победителя, как вдруг экономическая обстановка начала ухудшать­ся. Экономический кризис августа 1998 года расставил точки над i и показал, что все его реформы были впустую. В правительстве произошли коренные пере­мены, и Кириенко заменил другой человек.

Это все показало, что два молодых реформатора, Черномырдин и Кириенко, оказались экономически родственными душами, так как их реформы, пускай разные, но приводили к одному и тому же результату».

О Зюганове. «Ельцин много пьет. Зюганов — тоже много пьет, но на люди в таком виде не показывается. Ельцин — умело дирижирует оркестром. Зюганов — тоже, но не оркестром, а коммунистической партией и Думой. Ельцин — умеет играть на ложках. Зюга­нов — придет в 2000 году к власти — научится. Ель­цин — не самый умный россиянин, понимаешь. Зюга­нов — тоже, но тщательно это скрывает».

О Лебеде. «В обычной семье рождается обычный мальчик, которому дают обычное имя — Саша. Саша Лебедь был примерным сыном, послушным и при­лежным учеником. Но прищло ему время идти в ар­мию. Служил он не в Подмосковье, а на границе, в зоне военных действий. Время его службы почти прошло, а к матери Александра приходит похоронка. Бедная женщина все глаза себе выплакала, почти ос­лепла, но ошиблось штабное начальство: вернулся ее сын живым, вот только голос с тех пор стал у него военный, командный. На этом его история не кон­чается. Сейчас он достиг больших успехов, стал вид­ным политическим деятелем, губернатором Красно­ярского края».

О Старовойтовой. «Старовойтова — гениальный че­ловек, возможно, единственный в своем роде. Начиная с депутата Государственной думы, она добралась до министра обороны. Непростой вопрос экономического положения, который также затронул ее, она не могла пропустить мимо и изо всех сил пыталась помочь».

О демократии. «Демократия может быть голослов­ной и реальной. Верхи говорят, что у нас демократия, а низы не верят».

Традиционный американский праздник Хэллоуин, еще недавно отмечавшийся в Москве только в англий­ских спецшколах, становится все более популярным. В ночь с 31 октября на 1 ноября 1998 года в москов­ском метро можно было встретить группы зловеще раскрашенных и маскарадно, под вампиров и привиде­ний, одетых молодых людей, спешивших на вечеринки в свои вузы и клубы.

В Америке самая распространенная игра в этот день— вылавливание яблока из воды без помощи рук. Россияне и здесь отличились радикальными нов­шествами.

В московской школе № 1266 с углубленным изуче­нием английского языка тоже отмечали заморский праздник.

— Ребята, вот самый плохой ученик в школе, он двоечник, — сказала заместитель директора Ольга Вя­чеславовна Главная рассевшимся в актовом зале деся­тилетним мальчикам и девочкам. — Что мы будем с ним делать? Повесим или пожалеем?

И показала на живое существо в белом балахоне, стоявшее рядом со сценой.

Демократическим большинством решили — ве­шать.

Расследовавший этот случай журналист «Комсо­мольской правды» А. Милкус описывает дальнейшее так. С потолка уже свисала веревка. Парень-старше­классник придвинул лестницу, фигура в балахоне под­нялась по ступенькам и просунула голову в петлю. Подросток выбил лестницу, и человек в балахоне по­вис на стянувшей шею пеньке. По телу прошли тяже­лые судороги, и несколько секунд «труп» безжизненно раскачивался из стороны в сторону. Голова повисла, язык вывалился. Зал взорвался радостными криками и аплодисментами.

Номер с показательным повешением предложили одиннадцатиклассники — двое ребят учились в школе каскадеров и недавно подготовили такой трюк.

— Они очень просили показать этот фокус, — ска­зала замдиректора школы корреспонденту. — Мы раз­решили. Двоечника играла девушка.

— Неужели у вас никаких сомнений не возникло, хотя бы с педагогической точки зрения? Дети, самозаб­венно радовавшиеся чьей-то казни, смерти?

— К этому можно по-разному относиться. Кто-то осудит, а кто-то и подумает: нельзя получать «двой­ки» — могут и повесить, — рассудил обаятельный ди­ректор школы Владимир Алексеевич Шевцов.

— И вас не взволновало, что школьники радова­лись, когда тело задергалось в конвульсиях?

— Наиболее жестокие существа — дети, — фило­софски произнес кто-то из учителей.

37 московских школьников были в экскурсионном автобусе, когда он столкнулся с тяжелым КамАЗом на трассе Москва — Санкт-Петербург в ночь на 6 ноября 1998 года.

Рассказывая о происшествии, одна из московских газет написала: «Еще одной серьезно пострадавшей во время столкновения стала учительница русского языка и литературы...От удара она упала в проход между сиденьями. Ломанувшиеся в панике на улицу ребята буквально затоптали своего педагога. Женщина полу­чила переломы ключицы и четырех ребер...»

В публикации названы фамилия и имя педагога, указан номер школы.

Раздел «Звуковая дорожка» в «Московском комсо­мольце». Заметки Артура Гаспаряна о съемках нового­днего финала концерта «Песня-98».

«Я эту прошмондень щас прилюдно опущу», — гро­мы и молнии праведного гнева сотрясали парадный холл концертного зала гостиницы «Космос», где в кон­це прошлой недели с успехом прошла ежегодная яр­марка тщеславия под названием «Съемки новогоднего финала «Песни-98». Громовержцем Зевсом выступал Олег Непомнящий — директор Филиппа Киркорова, а группу поддержки составляли Михаил Плоткин, кон­цертный администратор без определенных на данный момент занятий, и Борис Моисеев, не нуждающийся в дополнительном представлении».

Кто же оказался объектом праведного гнева? «Шу­ра (ударение на последнем слоге), — пишет музыкаль­ный обозреватель, — голубая мечта всех дантистов. Мечта не в фигуральном, а в самом практическом смысле. С тех пор как он начал зарабатывать по сто штук баксов ежемесячно, редкий стоматолог не мечта­ет вставить ему зубы. Раньше у Шуры денег на это не было, теперь есть, но продюсеры артиста, блюдущие брэндовую чистоту товара, категорически запрещают полюбившийся народу беззубый лик. Дантисты, таким образом, в пролете. До тех пор, по крайней мере, пока Шура зарабатывает своим ртом неплохие деньги. Од­нако во всем остальном постоянство Шуре изменило. Это и вызвало столь резкую реакцию г-на Непом­нящего, мимо которого Шура пронес свое звездное тельце с высоко поднятой головой, даже не сказав «здрасьте». «Этот заср.нец (слово полностью. — Н. 3.) с недавних пор вообще всех перестал замечать, — вто­рил Олегу Наумовичу г-н Плоткин. — Что он себе думает?!»

«Она забыла, кто ее из грязи вытащил», — еще более прямолинейно отозвались о гордо проплывшей звезде постоянные посетители московских гей-клубов, у коих принято шутливое обращение друг к другу в женском роде. Они прибыли на «Песню-98» малень­кой дружной делегацией. Роман по прозвищу Белобрыска, менеджер модного ресторана, сокрушался: «Она (Шура) забыла, как валялась у меня в ногах, когда была нищенкой, и просила помочь. Я же и по­знакомил ее с Пашкой (П. Есенин, композитор, ны­нешний автор всех хитов Шуры. — Н. 3.). А потом пихал в «Шанс» и «Три обезьяны» (гей-клубы в Моск­ве. — Н. 3.), где она три года кусок хлеба имела и не сдохла от голода...»

«Если Шура азартно открещивается от гомо-прошлого, — продолжает сеятель разумного, доброго, вечного, — то Марина Хлебникова, наоборот, нашла для себя в голубой среде массу острых ощущений и, как лютая лесбиянка, облачилась во все мужское. В та­ком виде она предстанет и в новом клипе «Стаканчик бренди»— чашка кофею уж не бодрит. На съемки же — для контраста! — она пригласила артистов (ар­тисток?) из театральной труппы «Гей-Бродвей» с «Центральной станции» (не вокзала, а клуба — тоже, разумеется, геевского. — Н. 3.), чье травести-шоу у по­священной Москвы стало сенсацией сезона. Мальчуга­ны, облаченные по случаю в девичьи наряды, если выкатят скопом на Тверскую, то влегкую задвинут натуральных проституток по причине вульгарной заморышности последних. Столь они раскрасивы, ор­ганичны и завлекательны, когда пребывают в ударе перевоплощения. Это вам не Жени (опять ударение на последней букве) Шаден с «Европы—Плюс», которую никто не видел, но все слышали, — мужененавистница, скулящая каждую ночь в радиоэфире от хронического недотраха и увлеченно доказывающая, что плохому танцору не яйца мешают. Свои ведь не в счет, значит, надо попенять на чужие...»

По телевизору шла и идет реклама московского храма Христа Спасителя. После показа ролика, снято­го Грымовым, произошел смешной случай.

Сюжет ролика простенький. Стоит старушка с ко­робочкой, на ней написано: «На восстановление храма Христа Спасителя». Проезжает пожилой автомоби­лист — бросает денежку, проезжает юный рокер — тоже бросает денежку...

— На другой день после первого показа ролика на улицы столицы вышли сотни старушек с коробочками, на которых было написано... сами понимаете что,— смеется один из строителей храма.

Музыкальный критик «Новой газеты» Анна Саед-Шах комментирует новогоднюю программу «Песня- 98»:

«Не воспринимать же всерьез Наташу Королеву, по старой привычке изображавшую из себя маленькую такую крошку, которая как

Каждая маленькая девочка

Мечтает о большой любви.

Правда, песенка эта оказалась с секретом. К концу ей как бы не хватало мелодии, и бедной Наташке приходилось все время сокращать слова. В конце кон­цов от песенки осталось только:

Каждая маленькая девочка

Мечтает о большом.

И так раз десять, чтоб зритель понял и осознал намек и тонкую игру воображения».

Еще один ее сюжет:

«Действительно, почему бы не исполнить задушев­ную песню о том, как трудно найти мужчину, спо­собного на длительный секс, и как поэтому прихо­дится женщинам справляться со своей бедой в оди­ночку. Тем более если эту песню заказывает простая учительница. И Надежда Бабкина удовлетворяет ее, как умеет:

...Взлетишь — и сразу с неба кувырком,

Тебе летать со мной, соколик, рано.

Куда привычнее ползти пешком,(sic! — А.С.-Ш.)

...Мне в одиночку свой вершить маршрут...

Надеюсь, эта училка не преподает детям русский язык...».

Из заметки в «Московском комсомольце» в разделе «Курьер культуры»:

«Независимая газета» хорошо держит нос по ветру и уже печатает статьи в духе времени, которое вот-вот нагрянет. Судя по всему, нас ждет запретиловка, по-училовка и жестокая цензура под вывесками «Товари­щеский суд», «Руки прочь» и «Не могу молчать».

Во всяком случае, в «НГ» от 18.12.98 в рубрике, на полном серьезе названной «Трибуна писателя», высту­пил пламенный трибун Константин Щербаков, больше известный как бывший зам. министра культуры, чем писатель. На площади, предоставленной ему газетой, он разразился отповедью очернителям театра в лице журналиста «МК» Марины Райкиной. Ну что сказать писателю, подробно изучившему творчество журна­листки?

«Ну, во-первых, жизнь прожита не зря: благодаря «МК» К. Щербаков наконец прикоснулся к теме, судя по всему, его давно и тайно волновавшей, — любви за кулисами. Во-вторых, то, что мы по наивности считали жизнью и любовью за кулисами, старый театрал назы­вает грязью и постелью. Воистину— грязь в глазах смотрящего. Именно к грязи и постели писатель воз­вращается с подозрительным упорством человека, же­лающего встать в очередь к замочной скважине. Но, видимо, не пускают, в отличие от журналиста «МК», которому артисты и режиссеры доверяют как челове­ку, понимающему и любящему театр, переживающему за него...».

— Извините, вы ненавидите Ельцина?— спросил журналист Леонид Крутаков у писателя Александра Коржакова.

— Нет, ну что вы.

— Но в вашей книге есть ужасно грязные моменты.

— Если бы я написал все так, как было на самом деле, то там были бы одни многоточия. Описался, обкакался, обделался — все это было на самом деле.

— А что вас держало при таком президенте?

— Но я же не вытряхивал штаны президента. А держала меня служба.

Игорь Шафаревич — академик РАН, почетный член Американской академии наук, лауреат Ленинской пре­мии и математической премии Геттингенской акаде­мии наук — недоумевает:

— К 199-му юбилею Пушкина газета «Культура», которая рекомендуется как «газета интеллигенции», напечатала три большие статьи: одна на тему «Пуш­кин и женщины», иллюстрированная тремя рисунками, на каждом из которых голый Пушкин лежит в постели с голой женщиной; другая статья на тему «Пушкин как картежник»; и третья — об Арине Родионовне, в кото­рой доказывается, что роль няни сильно преувеличена, Пушкин, оказывается, вспомнил о ее смерти между посещением проститутки и поездкой в театр...

Литературный критик Валентин Оскоцкий расска­зывает о последней встрече с Галиной Старовойтовой:

— Перебирая в памяти газетные и журнальные публикации Галины Васильевны, которые могли бы составить ее будущую книгу, задал вопрос, воспри­нятый поначалу как неожиданный: «А почему бы вам не вступить в Союз писателей Москвы? Если сочтете возможным, пусть одна из рекомендаций будет моя». О заявлении для приема обещала подумать. А за го­товность дать рекомендацию заранее поблагодарила...

Вот и бывший главный охранник Бориса Ельцина Александр Коржаков стал членом Союза писателей, и теперь Михаил Шолохов ему коллега. Впрочем, у Коржакова книга все же есть. Правда, не ясно, кто ее написал. А кто Шолохову «Тихий Дон» написал, ясно?

Под таким заголовком «Комсомольская правда» (18.12.98 г.) опубликовала интервью своего корреспон­дента Светы Кузиной с графологом-криминалистом Татьяной Борисовой.

— Я участвовала в экспертизе по Шолохову, — сказала, как написано в газете, один из признанных специалистов, сотрудник Федерального бюро судебной экспертизы при Министерстве юстиции, — и уверена на 100 процентов, что он не является автором «Тихого Дона». Эту книгу он переписал. Наша заведующая делала экспертизу главы, переписанной его простень­ким детским почерком, — вот уж где нет гениальности никакой. Видно, как он подделывал черновик: зачерк­нуто слово, которое во всех учебниках написано — «небушко», сверху написано «небо», снова зачеркнуто и снова написано «небушко». В настоящем же чернови­ке всегда видна работа мысли. Автороведческая экс­пертиза по частоте встречаемости слов в «Тихом До­не» и «Поднятой целине» показала, что «Тихий Дон» писал мудрый и интеллигентный человек, а не 15- летний мальчик, который никуда не выезжал из ста­ницы. И даже книгу «Они сражались за Родину» Шоло­хов писал не один.

— Графолог может ошибиться?

— Может, но в криминалистике это страшная ошибка. Был случай, когда к нам в лабораторию после 5 лет отсидки в тюрьме пришел человек, который захотел посмотреть в глаза почерковеду: тот ошибся. А после следующей экспертизы следователь позвонил эксперту: «Можете не волноваться, приговор уже при­веден в исполнение, так что этот человек к вам не придет, если вы даже ошиблись».

Шолохов тоже не заглянет в глаза графологу Бори­совой, поэтому и появилось такое интервью. Оно име­ло неожиданное продолжение.

«Прямая линия» читателей «Комсомольской прав­ды» с Еленой Ханга, ведущей телепрограммы «Про это».

Звонит женщина, представившаяся Антониной Се­ргеевной.

— Мне активно не нравится ваша передача, — го­ворит зрительница. — Она просто неприличная. Я один раз заставила себя ее посмотреть. Это и слу­шать, и смотреть стыдно.

— А что в этой передаче было?— спрашивает Ханга.

— Там женщина онанировала.

— Она занималась самоудовлетворением,— по­правила Ханга.

— Мне такие слова даже произносить неудобно. Вы как-то сказали, что раньше с мамой стеснялись говорить о сексе. И правильно: все стесняются. А те­перь вам заплатили, и вы перестали стесняться, рас­сказываете об этом на всю страну. Это возмутительно.

— Скажите, а где, кроме нашей программы, под­росток узнает, например, о безопасном сексе?

— Сейчас много рекламы.

— Какой рекламы? Если у человека проблема, он что, решает ее с помощью рекламы?

— Но нельзя же решать ее публично! Это раз­вращает подростков. И вообще это не проблемы, а ка­кое-то глупое хвастовство: «Вот я вам сейчас покажу то, что делаю интимно».

— Я понимаю, о какой передаче вы говорите. Мо­жет быть, она была не самая удачная. А эта женщина сказала, что будет заниматься самоудовлетворением, чем изменять мужу.

— Ой, ну везде можно найти каплю разумности.

В писательство жительница города Владимир Та­тьяна Полякова пришла из... воспитательниц детского сада.

— Как вы сами считаете, почему вы так популяр­ны?— спросила у нее журналистка Татьяна Филип­пова.

— Потому что я пишу, не оглядываясь: хорошо это или плохо с точки зрения морали. Мне говорят: как же так, у вас такие хорошие бандиты, а девчонки ваши — ужас какие озорницы! Ну и что? Разве мир только черный и белый? Правда, вести себя так, как мои героини, я бы своим подругам все-таки не советовала. С тем, что назначение литературы — воспитывать, я не согласна. Точнее, она воспитывает, если человека му­чают вопросы. Но спросите сейчас у молодых людей, что они думают о Раскольникове. Дурак, скажут, Ро­дя — сам себя ментам сдал. А что до моих книжек, то я всем говорю: отвлекли они вас на время от забот и грустных мыслей — и слава Богу.

— Ваша Юлька из «Тонкой штучки»— прямо-таки Бэтмен в юбке. Если бы вы не придумали ей понос, который ее порой пробирает со страха, меня замучил бы комплекс неполноценности — и красивая, и на машине ездит, и стреляет, и Шекспира в подлиннике читает..

— «Тонкая штучка» издавалась семь раз, по ней даже собирались кино снимать, Аркадий Инин сцена­рий написал... Кризис все карты спутал.

— Как семья относится к вашей новой профессии?

— Мужу страшно нравится, он однозначно счита­ет, что Агата Кристи мне и в подметки не годится.

— Я когда прочитала ваши повести, первой мыс­лью было: уж так-то я точно смогу.

— Пишите, Таня. Пусть все пишут. Я и своих подруг уговаривала, особенно сильно одну, она начи­танная очень...

— Вернись в Россию — там сейчас такие деньжищи загребают!

— Великий мор там нынче.

— Вот и хорошо: мор великий— учет слабый. Возьми мертвых и выкупи как живых... И в банк. Под проценты.

Это диалог из спектакля «Мистификации» по поэме Гоголя «Мертвые души» в постановке Марка Захарова в «Ленкоме».

Хрестоматийный Пал Иваныч Чичиков вернулся из-за границы с честными намерениями подзарабо­тать, правда, не совсем честным способом, которым пользуются многие: «в банк и под проценты». Новый русский влетел в Отечество на той самой птице-тройке и имел весьма героический вид.

А вот костяк земли русской — помещики во главе с губернатором — выглядели сущими вурдалаками и вырожденцами. Как отметила театральный рецен­зент «Московского комсомольца» Марина Райкина, не то животные, не то насекомые с физической патологи­ей. «Манилов со своими именинами сердца — сладень­кий обкурившийся педик, который так и норовит при­строиться к Чичикову сзади. Собакевич с выпучен­ными бельмами из тенисных шариков вместо глаз говорит, как товарищ Макашов: «Нет житья русскому человеку. Немцы мешают». И жрет животных тушами: «свинью — так всю свинью тащи». Коробочка — бе­женка в рваном тулупе, подворовывающая у нищих. Губернатор — вообще труп ходячий. И только Ноздрев — живчик, однако доводящий до отупения своей взрывной агрессивностью: все время что-то взрывает».

«Сколько тут ни обустраивайся, все куда-то девает­ся...», «За границей жить нельзя, а здесь невозможно. Нету здесь ничего. Не было. И не будет». На таких фразах зал хохочет и аплодирует.

А когда в конце первого акта ведьма верхом летает на Чичикове, поражая публику полетом красивой гру­ди, и Чичиков восклицает: «Какая страна! С какой необъяснимой тайной!» — она, эта публика, неистов­ствует.

Политический обозреватель Всероссийской госу­дарственной телерадиокомпании, художественный ру­ководитель студии «Репортер» Михаил Дегтярь рас­сказывает журналисту «Комсомольской правды» Анд­рею Павлову:

— Несколько лет назад «Репортер» делал фильм о Ленине. Я попросил устроить нам съемки в Горках. И вот мы бродим по этому заповеднику ленинизма, а за нами две тетки-охранницы. Дело в том, что там куча мелкого барахла «от Ильича»: какие-то пузырьки от лекарств, банки. А я все думаю: откуда, с какой точки начать передачу? И вдруг нам показывают кро­вать, на которой умер Ленин, и я понимаю — вот оно!

Раздумывал я недолго. Вышел из комнаты якобы по нужде. Потом вернулся и с ходу заявил первой ленинистке: «Вас директор срочно зовет!» Через мину­ту сплавил и вторую под предлогом, что дымом запах­ло. И как только эскорт удалился, я перескочил загра­ждение, завалился на ленинскую кровать, ноги поло­жил на стул, на котором некогда сиживала Надежда

Константиновна, и произнес перед камерой небольшой текст: вот именно на этой кровати умер Ленин.

Времени как раз хватило на один дубль. А потом примчались тетки, за ними и сам директор. Что тут было! Визг, вопли, тетки орут: «Мерзавец!», директор кричит: «Я милицию вызову!»

— Ты не скучаешь по Тутте Ларсен, которая ушла на MTV?— спросил журналист Александр Мельман у телешоумена Александра Пряникова.

— Тутта — первая, как динозавр, снесший яйца, из которых все остальные полезли. В музыке, в виджействе первой была Туттка. Ее надо в энциклопе­дию вносить за это. Когда мы с ней стали эфирить, я дико понтился. Мы, как два нападающих, такие комбинации разыгрывали, понимали друг друга с по­луслова, особенно в последних, перед ее уходом, пе­редачах. Она мне как бы пяточкой пасовала, я ей головой откидывал, мы гостя сжимали просто до кос­тей. Я ее любил и сейчас люблю как человечка за­мечательного. Но теперь музыка уже надоела, шоу- бизнес этот: одни и те же проблемы. Мне хочется чего-нибудь другого, например, политики.

— Неужели политика интереснее, чем шоу-бизнес?

— Просто меня волнуют другие вещи. Почему в Думе завелся этот антисемит, а какие-то люди, кото­рые называют себя коммунистами, его прикрывают, как свою ж... голую? Выкручиваются... Это не полити­ка— это правда. Или фашисты. Оказывается, баркашовцы — официально зарегистрированная органи­зация. Или налоговая полиция: ее можно натравить на человека — она его покусает. А можно и не натравить. Можно убийц наслать из ФСБ, и можно и не наслать, денег дать — тогда они пойдут мочить других. Где мы живем?... Так что это— гораздо интереснее, чем шоу- бизнес. В нем ведь все придумано. Артиста сначала раскручивают, потом за его счет получают бабки. Приходит такой Богдан Титомир: очки, халат, трусы в горошек и бахрома на локтях. Сел: «Ну, хвалите меня, планируйте меня». Или скажет что-нибудь типа: «Пользуйтесь презервативами». И потом: «Кстати, мы тут про гондоны говорим, а у меня вышел новый альбом, называется «Миру— мир». Скукота. Певец Пупкин слез с наркотиков — о-о-о! Чубкин продал права на свою песню другой фирме— о-о-о! Этот трахнул эту, этот спал с той. У того было 30 любов­ниц. Гомосексуалист он или не гомосексуалист? На последнюю вечеринку он пришел с новым другом. Все это такая фигня...

— Вы видели, что на Новый год телевидение тво­рило? Это даже не дрянь — гораздо хуже, — возмуща­ется в беседе с журналистом Андреем Ванденко лидер легендарных «Звуков Му» и герой перестроечного ки­нохита «Такси-блюз» Петр Мамонов.

Он живет в двухстах километрах от Москвы в глу­хой деревне с женой, сыном и одиннадцатью кошками.

— А по-моему, ничего особенно, все как прежде, — сказал журналист.

— Значит, вы «ящик» не смотрели. По всем кана­лам перла пошлятина. Матвеев надумал на старости лет учить нас любить по-русски. Потом пошли все эти национальные особенности охоты и рыбалки... Полная х...я\ (Слово полностью.— Н.3.) Никита Михалков совсем сбрендил, решил установить не то русский по­рядок, не то русский стандарт, созвал какое-то фа­шистское сборище с присядками... Я не злопыхатель, забравшийся в глубинку и рычащий из берлоги, я очень люблю эту страну и ее народ, иначе давно отвалил бы на Брайтон-Бич. Но не пойму почему, почему вокруг одни рыла и сплошное обжорство? Что случилось? Нет, ясно: революция, хаос, вся пена на­верх... Как же можно жить, не чуя страны? Мол, меня беда не коснулась, и идите все на хрен\.. Так, да? Но ведь при этом не забывают красивые слова о судьбе России произносить! Посмотрите хотя бы на нашего старца великого.

— Которого?

— Александра Исаевича. Он уже не говорит, а из­рекает. Что случилось с человеком? Ведь и писатель хороший, и мыслитель, и мудрец, и подвиг в свое время действительно совершил. А сейчас крыша едет. Не хочется осуждать людей. Я же специально о луч­ших говорю, говна не касаюсь...

Маша Распутина снялась в жестком эротическом клипе «Платье из роз». Музыкальный обозреватель «Московского комсомольца» Артур Гаспарян так от­кликнулся на это событие.

«Видеоряд действительно впечатляющий, — чита­ем в его комментарии. — Шелковистой кожи пышная грудь артистки, увенчанная чувственными нежно-розо­выми сосками, томно вздымается во всю ширь 35- миллиметровой кинопленки «Кодак», точеные бедра ходят ходуном и плавно раздвигаются, открывая путь в волнующую галактику любви и страсти. Камера, а вместе с ней миллионы телезрителей, устремляется туда с космической скоростью... Зрелище, в общем, не для слабонервных пуритан и убежденных ханжей, да и вполне расслабленные граждане рискуют впасть от просмотра в состояние крайнего возбуждения и не досмотреть клип до конца. Этим, кстати, периодически грешили всевозможные техники и осветители мосфиль­мовских павильонов, где проходила съемка. Они страшно потели, вечно выбегали в туалет, долго там сидели, выходили с румянцем на щеках, застенчиво озирались и одергивались...»

Композитор Эдуард Ханок, тот самый, который написал «Малиновку», выпустил книгу «Пугачевщи­на»— про всенародно любимую. Журналисты «Книж­ного обозрения» Сергей Копылов и Александр Щуплов спросили у него:

— Знакома ли Пугачева с вашей книгой?

— Не знаю, — ответил композитор. — Наверное, читала. Я передавал ей книгу через ее директора Олега Непомнящего. Но Киркоров читал точно. Мы с ним из-за книги — в плохих отношениях. Я тут совсем недавно повстречался с ним в концертном зале «Рос­сия», протянул руку, чтобы поздороваться. А он мне: «Пошел на.../» Я повернулся и пошел. Он мне долго еще в спину орал... Но я на Филиппа не в обиде. Я знаю, что такое шоу-бизнес. Через год-два он ус­покоится— тогда и поздороваемся! К тому времени выйдет моя новая книга, которая будет значительно мягче, чем «Пу-га-чев-щи-на».

— Когда вы в последний раз общались с Аллой Борисовной?

— В 1995 году. Мы с ней вроде как помирились. Но потом вышло мое скандальное интервью. Жур­налисты меня подставили. Три раза брали они у меня интервью — и все три раза был скандал. Потому что, когда я даю интервью, я нахожусь в свободном по­лете. А журналисты никогда не давали мне визиро­вать материал. К тому же они брали только негатив, а хорошие слова утаивали. Первая статья, которая нас с Пугачевой рассорила, появилась в минской га­зете под заголовком «Пугачева:— ноль, Киркоров — бездарь». Журналисты выхватили эти слова из обще­го контекста. А контекст был такой: мол, Пугачева действительно ноль — по сравнению с признанными всем миром Барбарой Стрейзанд и Уитни Хьюстон. В мировом смысле нет такой певицы — Алла Пуга­чева. Ну а Киркорова я обозвал «бездарью», навер­ное, в запальчивости... Потом, на Славянском базаре, журналисты опять у меня взяли интервью — и про­пали. Через какое-то время оно выходит под заго­ловком «Пугачева — бандерша советской эстрады». Затем Киркоров дал той же газете интервью под за­головком: «Ницше — дурак, Ханок — дерьмо, а Ки­ркоров — интеллигентный человек». Некоторые по­пытались его опровергнуть: мол, Ницше был далеко не дурак, следовательно, Ханок — не совсем дерьмо, и опять же, следовательно, — Киркоров не совсем интеллигентный человек. Вот так закрутилась свис­топляска... А сейчас я закалился. Пообщался со сто­личными журналистами. Меня пригласили на «Акул пера». Я привык к местечковому общению, а «акулы» избрали тактику нападения, стали меня обвинять, что я— б..., какая-то бездарность и дерьмо... Это меня многому научило. За это я уважаю «акул пера». Сей­час меня на них не купишь.