Москва изнутри. Роскошные интерьеры и архитектурные истории

К концу 1920-х годов конструктивизм стал главным направлением советской архитектуры. Сам термин возник в 1921 году. Идеологи конструктивизма принципиально отвергали все предыдущие стили, они считали, что здания должны быть «чистыми конструкциями» без декоративных элементов.

Родиной конструктивизма по праву считается Советский Союз. Уникальная политическая ситуация, победа революции, строительство нового общества оказались благодатной поч вой для новой архитектурной среды. Советские архитекторы решили, что не только архитектура должна меняться в новом государстве, но и сама жизнь людей должна поменяться. Это была не просто новая архитектура, это была новая философия жизни. Главная черта новой архитектуры – ориентация на человека. Здание должно в первую очередь отвечать потребностям его обитателей. Функциональность ставилась выше остальных архитектурных компонентов здания. Дом должен быть удобен и комфортен в использовании, а также полностью отвечать отведенной ему функции. Изменение образа жизни человека создало совершенно новые типы зданий, такие как дома-коммуны, рабочие клубы, фабрики-кухни и даже гаражи.

Некоторые историки рассматривают явление конструктивизма не просто как формирование нового стиля, а формирование второго в истории человечества «суперстиля», сопоставимого с классическим античным ордером. Только вдумайтесь в это: в нашей стране родилось совершенно новое направление архитектуры, не похожее ни на какие другие. Впервые отечественная архитектура вышла на мировой уровень!

В середине 1920-х годов в Москве стали появляться первые дома-коммуны, а чуть раньше французский архитектор Ле Корбюзье опубликовал свой манифест под названием «Пять отправных точек новой архитектуры». В этом манифесте он определил основные принципы, позволяющие адаптировать сооружение к особенностям местоположения и климата. Итак, что же это за пять принципов? Первый принцип – система колонн, которая пришла на замену типичным несущим стенам. Она позволила приподнять дом над землей и освободить место для сада или стоянки машин, а также создавать свободную планировку помещения (второй принцип). Третий принцип – плоская крыша-терраса (для обустройства зоны отдыха либо разведения сада). Четвертый принцип – свободный фасад, когда опоры устанавливаются вне плоскости фасада, а внутри дома (буквально у Корбюзье: свободно расположены внутри помещений). Наружные стены при этом могут быть из любого материала – легкого, хрупкого или прозрачного, и принимать любые формы. Пятый принцип – ленточные окна. Благодаря каркасной конструкции здания и отсутствию в связи с этим несущих стен окна можно сделать практически любой величины и конфигурации, в том числе свободно протянуть их лентой вдоль всего фасада, от угла до угла. С учетом этих принципов в Москве выстроен дом Наркомфина (первый дом, отвечающий пяти принципам, в 2019 году находится на реставрации), дом-коммуна Текстильного института, здание Центросоюза и другие. Предлагаю посмотреть, как конструктивизм выглядит изнутри в зданиях с разной функцией.

Дом-коммуна Текстильного института, 2-й Донской пр-д, д. 9

Дом-коммуна Текстильного института выстроен в соответствии с новой философией жизни, которую начали внедрять увлеченные и смелые архитекторы молодой советской страны.

В доме-коммуне нового типа люди должны были жить не каждый по себе, а в коммуне, в которой всё общее. Изначально планировалось, что даже одежда будет одинаковая и общая (хорошо, что эта идея так и осталась теоритической). Это был не просто дом, а жилой конвейер. В комнатах-ячейках надо только спать, заходить в спальный блок днем запрещалось. Личные вещи хранились в специальных шкафчиках в специальных помещениях, куда коммунары шли переодеваться после сна. Места для зарядки и спорта вынесены в отдельный блок или на широкие балконы. В доме имелась отдельная прачечная. Свободное время нужно было проводить также в выделенных общественных зонах. Женщины освобождались от «кухонного рабства», так как в доме была столовая. Все это было воплощено архитектором Иваном Николаевым в доме-коммуне Текстильного института. Легкие на подъем студенты, не имеющие никакого жилья в Москве, приняли новый порядок на ура. Новая система жизни стала спотыкаться о быт с возникновением студенческих семей и появлением детей, хотя частично и это было продумано.

Сегодня в доме располагается общежитие института, внутрь водят экскурсии. Здание недавно реставрировали, были раскрыты исторические детали, приведен в порядок пандус. Правда внутрь семиэтажного пандуса встроили лифт, что совсем противоречит идеям домов-коммун – по пандусу можно было легко подниматься и спускаться, читая книгу и не боясь упасть на ступенях. В 1930-е годы подобные пандусы становятся особенно популярным в Москве. Их можно увидеть еще в нескольких домах, например в следующем.

Центросоюз (Росстат), ул. Мясницкая, д. 39

Здание Центросоюза построено по проекту Ле Корбюзье в 1928-1936 годах. Ле Корбюзье писал, что «дом – машина для жилья». В проекте здания Центросоюза архитектор воплотил свои пять основных принципов современной архитектуры. Правда, строительство шло медленно, и Корбюзье не мог оставаться жить в СССР все эти годы, чтобы следить за строительным процессом. В результате здание закончено с отступлением от авторского замысла. Первый этаж с системой колонн оказался застроенным. Также не была доделана в соответствии с проектом система кондиционирования здания, а на крыше сейчас никто не прогуливается.

Построенное архитектором здание Центросоюза (Центральный союз потребительских обществ) – это административное строение для размещения в нем 2500 служащих, которые должны были быть обеспечены всеми необходимыми условиями для комфортной работы. Сотрудники должны попадать на свои рабочие места по спиралеобразным пандусам. По пандусам можно было перевозить тележки с документами, либо на ходу читать отчеты.

Подниматься и спускаться также можно было с помощью механических подъемников непрерывного действия – патерностеров. Конструкция патерностеров придумана в 1884 году в Англии. Она представляет собой две шахты: по одной пассажиры поднимаются вверх, по другой – вниз. Двигающиеся платформы не останавливаются, поэтому пассажиры должны были входить и выходить на ходу. Название paternoster буквально означает «Отче наш». Оно было первоначально применено к устройству, потому что лифт был в форме петли, напоминающей бисер четки и используемой при чтении Молитвы.

Сегодня в здании Центросоюза располагается Росстат, попасть в здание можно с экскурсией.

Дом Мельникова, Кривоарбатский пер., д. 10

Это самый оригинальный дом в Москве, а построил его Константин Мельников – уникальный зодчий, не похожий ни на кого и не имевший последователей.

Мельников считал, что только в молодой России возможны пробы и эксперименты в архитектуре. Его жизненный путь, его творчество, каждая его работа – яркое подтверждение этого тезиса.

Константин Мельников родился в обычной семье крестьянина, и если бы не череда случайных встреч, вряд ли мир знал бы его имя. Мельников учился профессии целых 12 лет в Училище живописи, ваяния и зодчества. Сначала он окончил живописное отделение, затем архитектурное.

Революция дала Мельникову не только стимул к новым творческим поискам, но и новое пространство для деятельности, новые задачи, возможность проектировать новые типы зданий, ведь раньше не строили домов-коммун, фабрик-кухонь, клубов и гаражей.

В 1923 году его первый павильон «Махорка» на выставке в Москве перевернул все предыдущие представления об архитектуре. Триумфом Мельникова стал павильон СССР на Парижской выставке в 1925 году, который резко контрастировал с павильонами других стран-участниц, ведь зодчий отказался от копирования «архитектуры дворца». Павильон Мельникова взял Гран-при. Зодчий много строил в 1920-е и 1930-е годы, и ни одно его здание не повторяется, их отличают друг от друга и формы, и размеры. Мельников никогда никого не копировал, даже себя. И терпеть не мог, когда другие архитекторы применяли его идеи в своих проектах.

Константин Мельников – человек мировая легенда. 1990 год был объявлен ЮНЕСКО годом Мельникова. Его творения вошли в архитектурные энциклопедии мира как величайшие достижения XX века. Собственный дом Мельникова – это самый необычный дом в Москве. Он круглый, а окна его – шестиугольные. В своем доме зодчий максимально воплотил свои наработки и идеи.

Дом Мельникова далёк от архитектурных канонов. Хотя Мельников и считал себя человеком своего времени, но признавался, что на него повлияли не другие архитектурные течения, а лишь само время. Мельникова не устраивал стиль конструктивизм, он искал другой. Со слов сына архитектора Виктора, Константин Мельников вообще не любил, когда его причисляли к конструктивистам, и тем более к авангардистам. Вот такой уникальный человек создал совершенно уникальный дом.

Мельников экспериментировал с формами, а их многообразие можно увидеть в его проектах. Собственный дом он сделал круглым. В нем один круглый цилиндр на 1/3 вставлен в другой. Это оказалось еще и экономно, ведь при равной площади периметр круга меньше периметра квадрата (экономия материала на стены примерно 17 %!). Архитектор разработал уникальную кирпичную кладку для каркаса дома, похожую на соты, благодаря чему была достигнута высокая прочность стен. Ненужные проемы закладывались битым кирпичом и мусором.

Внутренняя организация дома полностью соответствует укладу его семьи. Мельников сделал в спальне три кровати, то есть довольно взрослые дети спали в одной комнате с родителями, при наличии отдельных детских комнат, в которых просто проводили время.

В доме целый этаж отведен под мастерскую Мельникова, самую светлую комнату в доме. Все шестиугольные окна открыты (тогда как на других этажах часть окон заложена). Благодаря огромному количеству окон свет падает отовсюду, со всех сторон, таким образом, живописец Мельников избегает теней! И правда – тени на третьем этаже если и появляются, то оказываются приглушенными. Живопись оказала огромное влияние на Мельникова-архитектора. Даже в своем доме в детских комнатах на первом этаже он делал так называемые «цветные пятна», чтобы придать дому больше уюта.

С 1937 года Мельников перестал получать заказы, его стиль перестал вписываться в новые реалии соцреализма. Семья Мельникова стала жить бедно, и гениальному архитектору приходилось даже зарабатывать на жизнь кладкой печей и каминов, но от своих архитектурных принципов зодчий не отошел до самой смерти…

Дом Мельникова сегодня является филиалом Музея архитектуры. Внутрь можно попасть с экскурсией, предварительно записавшись на сайте музея.

Клуб Русакова, ул. Стромынка, д. 6

В продолжение рассказа о Мельникове хочу показать вам интерьеры клуба, который он спроектировал. Во многие сохранившиеся здания архитектора можно сегодня свободно зайти, однако нужно понимать, что большая часть интерьеров была сильно перестроена в советское или постсоветское время. Интерьеры клуба Русакова сохранились в своем первоначальном виде, в 2014 году была перестроена лишь сцена.

Клуб имени И. В. Русакова был построен в 1927–1929 гг. для работников Союза коммунальников. Сегодня в здании находится театр Романа Виктюка. Здание клуба – это еще один признанный шедевр мировой архитектуры XX века. На улицу свешиваются три выступа, в которые зодчий поместил трибуны. Трибуны могут отделяться друг от друга мобильными перегородками, таким образом кардинально трансформируя зал. Вместимость зала благодаря такому решению варьировалась от 250 до 1500 человек. В основе уникальной формы здания лежит треугольник. Форма здания такова, что звук расходится от сцены по трибунам по принципу рупора.

Клуб Зуева, ул. Лесная, д. 18

Клуб союза коммунальников имени товарища Зуева был построен архитектором Ильей Голосовым в 1927-1929 годах. Голосов выиграл конкурс на строительство, на котором единственным его соперником был Константин Мельников. Основной акцент здания делается на угловом остекленном цилиндре. В цилиндре устроена парадная винтовая лестница. На верхнем этаже клуба размещается зрительный зал. Комнаты и залы для кружков находились на всех трех этажах клуба. Металлические переплеты цилиндра сохранились до сих пор, стекла, конечно, со временем заменили. Раньше в здании была плоская кровля, однако оказалось, что ее сложно эксплуатировать (ремонт, сброс снега и т. д.). Крыша была заменена на скатную, а к ней полагаются водостоки, которых раньше также не было.

В настоящее время в клубе Зуева выступает «Квартет И».