Москва изнутри. Роскошные интерьеры и архитектурные истории

В середине 1930-х гг. меняется политический курс страны. Во всех сферах искусства, в том числе и в архитектуре, государство стало требовать прославление молодой республики и пропаганду соцреализма.

Сталин лично раздавал награды в крупных архитектурных конкурсах, руководствуясь собственным вкусом, поэтому было довольно нелегко сформулировать принципы соцреализма.

Алексей Щусев в 1932 г. говорил об этом так: «Начальство требует пышности».

От зодчих требовался такой художественный язык, который выражал бы преимущества социалистического строя. На Западе в это время получил широкое распространение стиль ар-деко. Советские архитекторы, в 1920–1930-е годы выезжавшие за рубеж, лично изучали западный опыт. Важнейшей задачей в СССР в то время считалось «говорящее» художественное оформление фасадов, и декоративный ар-деко помогал решить ее. В Москве в 1935 году составляется Генеральный план реконструкции, строятся целые улицы, жилые дома, станции метро, театры, гостиницы, магазины, выставочные павильоны. После войны сформировалась идея нового архитектурного стиля – триумфального. Так возникает и развивается в СССР «сталинский ар-деко», или, как его часто называют, «сталинский ампир». Мы познакомимся с интерьерами семи знаковых зданий этой эпохи, семи сталинских высоток, которые стали символом сталинской архитектуры. Представить сегодня Москву без этих семи красавиц просто невозможно.

Послевоенная архитектура должна была олицетворять мощь великой страны и советского народа. Перед архитекторами стояла довольно сложная задача – помимо воплощения новой архитектурной идеи нужно было впервые построить в СССР высотные здания.

Идея возведения высотных зданий в Москве восходит к замечательной градостроительной традиции древнерусского зодчества – выделению ведущих сооружений, обычно высоких, таких как церкви, колокольни, вокруг них затем группировалась остальная застройка. Советской стране нужны были новые доминанты взамен куполов церквей и колоколен.

Над строительством высоток работала целая группа талантливых архитекторов. Им удалось не только создать красивые и современные здания, олицетворяющие Страну Советов, но также отразить в архитектуре высоток русский самобытный стиль. До семи высоток сталинская архитектура не знала шпилей. Вертикальные композиции чаще всего завершались скульптурой. Шпиль со звездой и ярусность высоток отсылает нас к Кремлевским башням, связывает друг с другом исторические доминанты столицы (башни Кремля) и новые доминанты (семь высоток).

МГУ, ул. Ленинские Горы, д. 1

Начинаем нашу прогулку по интерьерам высоток с самого высокого здания из всех – МГУ на Воробьевых горах. Высота здания МГУ – 240 метров, долгое время оно было самым высоким в Москве и в России. Всего в МГУ на 43 факультетах учится 52 тысячи студентов. Население студенческого городка насчитывает 100 тысяч человек. Это самый настоящий небольшой город с собственной полицией, магазинами, прачечными и кафе со столовыми. Говорят, что один студент легко выиграл спор: он не выходил из здания МГУ целый год. Как в любом городе, на здании МГУ есть башня с часами, причем часы диаметром 9 метров – самые большие часы в Европе, даже больше, чем на Биг Бене.

Архитектура здания МГУ проникнута пафосом Победы. Фасады украшены военной атрибутикой: знамена и картуш над парадным входом МГУ, а также многочисленными скульптурами, вазонами, башенками, снопами колосьев и разными барельефами.

Главным архитектором «Дома студента» в последний момент стал Лев Руднев.

При возведении МГУ впервые для советского строительства были применены передовые технологии индустриального строительства (массовое изготовление блоков и деталей на заводах, а не на площадке). Впоследствии новые технологии стали активно применяться при строительстве знаменитых хрущевок.

На строительстве МГУ использовался труд заключенных. В связи с нехваткой рабочих рук на последних этапах стройки около 700 заключенных поселили на 22-м этаже. По легенде, один из них сбежал, построив самодельный аэроплан. На самом деле из здания никто не сбегал. Строителям обещали амнистию после окончания стройки, и они про это знали.

По другой легенде, глубина фундамента МГУ равна его высоте. Это тоже неправда. Правдой является то, что вместо обычных свай строители сделали новый тип фундамента – герметичную железобетонную коробку небольшой высоты, но с толстыми стенами. На таком фундаменте здание как бы «всплывало» на глинистой московской почве. Глубина котлована составила всего 18 метров. Будущий автор Останкинской телебашни Николай Никитин сыграл огромную роль в проектировании главного здания МГУ. Это он предложил уникальное решение коробчатого фундамента и особых колонн крестового сечения, не имеющих аналогов в мире, а также участвовал в проектировании железобетонного каркаса здания.

Впервые в СССР во время строительства МГУ подъемные краны устанавливали на само здание, прикрепляя их к каркасу. По мере роста здания краны поднимались все выше и выше, пока не дошли до последнего этажа, где разобрали основной кран, а затем внутри каркаса собрали 50-метровую конструкцию шпиля, его облицевали, прикрепили сверху звезду, а затем лебедками медленно вытянули всю эту конструкцию наверх. Звезда на МГУ весит девять тонн и имеет три внутренних технических этажа. Ее диаметр равен девяти метрам. Звезду поднимали наверх и собирали наверху частями.

За отделку интерьеров отвечал архитектор Павел Абросимов. При входе мы сначала попадаем в скромный круглый зал-ротонду, а только затем в центральный вестибюль первого этажа, похожий больше на вестибюль дворца, чем вуза. Сталинский ампир предполагал помпезность и обилие украшений не только на фасаде, но и в интерьере. Парадные помещения отделаны роскошно: полы из наборного камня, дорогое дерево, мрамор и бронза. По мраморным лестницам поднимаемся в фойе. Перед нами: сдвоенные мраморные колонны, напольные светильники из глазурованной керамики, художественный паркет, правда, сегодня скрытый ковром. В фойе мы видим галерею мозаичных портретов авторства Дейнека. Снизу мозаика кажется барельефами. Наряду с дорогими материалами для экономии многие металлические детали, такие как решетки или розетки, делали из папье-маше. Эта технология подмены известна еще со времен Екатерины II.

Под шпилем на семи этажах располагается Музей землеведения. Сложно было разместить на маленьких по размеру этажах какие-либо учебные аудитории, поэтому архитекторы нашли отличное решение – устроить здесь музей. Даже мебель в музее была спроектирована специально под его нужды. Под самым шпилем находится круглый зал-ротонда со звездой под потолком. Главное украшение музея – это виды с балкончиков. Говорят, что музей был в высотке самым любимым местом главного архитектора самого здания Льва Руднева. Он называл это место «храм света», а студенты 1950-х называли музей просто Храмом.

МИД, Смоленская-Сенная пл., д. 32/34

Высотка МИДа возведена первой из семи высоток и спроектирована архитекторами Владимиром Гельфрей хом и Михаилом Минкусом. Центральный объём включает 27 этажей, высота здания – 172 м. Характерной особенностью высотки является огромный герб СССР на фасаде. Герб, смонтированный из железобетона, расположен на высоте 114 м и занимает площадь в 144 кв. м. Здание МИДа является единственной из семи высоток, чей шпиль не увенчан пятиконечной звездой. Многие знают, что шпиль был надстроен в последний момент.

Говорят, что сам Сталин, проезжая мимо, распорядился сделать на здании шпиль, так как ему не понравилось, как выглядит высотка с горизонтальным завершением башни, якобы она очень напоминала одно из зданий в Нью-Йорке.

В итоге шпиль и здание – два совершенно независимых объекта.

В расчетах нагрузок здания шпиля не было, поэтому пришлось его сооружать из металлических листов на стальном каркасе, иначе бы перекрытия не выдержали. По этой же причине на высотке нет огромной и тяжелой звезды.

Лёгкая конструкция шпиля к 2016 году сильно проржавела, поэтому во время последней реконструкции шпиль полностью разобрали и соорудили новый. Кстати, наверху жила семья редких сапсанов, которых на время реконструкции переселили в МГУ (приезжали орнитологи, чтобы все сделать правильно). Сейчас сапсанов вернули обратно, для них даже построен специальный домик.

Высотка на Котельнической набережной, д. 1

Высотка на Котельнической набережной – единственная, строительство которой началось до войны, в 1938-1940 годах, и закончено в 1948-1952 годах архитекторами Дмитрием Чечулиным и Андреем Ростковским. Этот 32-этажный жилой дом на Котельнической набережной третий по высоте среди московских высоток, его высота 173 м. В здании находятся 700 квартир. Сама идея строительства высотки на Котельнической набережной на пересечении Москвы-реки и Яузы возникла у Чечулина еще до войны. Он хотел выделить стрелку двух рек. До войны выстроено боковое крыло здания, выходящее на Москву-реку. После войны возведено основное здание с башенкой, увенчанной шпилем и звездой. На фасаде здания размещено множество скульптурных композиций, барельефов, он украшен арками разной формы. Советую побывать внутри здания. Это возможно, если вы придете туда с экскурсией в квартиру балерины Галины Улановой. Вы увидите не только легендарную четырехкомнатную квартиру, но и вестибюль центрального входа. Потолок вестибюля расписан в технике гризайль.

Безусловно, такой шикарный дом строился для советской элиты, а не для обычных людей. Проектом дома предусматривался гараж, кинотеатр («Иллюзион»), магазины, почта, сберкасса, чтобы жильцы дома могли делать основные свои дела, не покидая территории. Кухни были оборудованы по последнему слову техники. В них было предусмотрено даже два холодильника – один зимний, охлаждающийся воздухом, поступающим сюда с улицы, другой летний, электрический. По числу проживающих здесь деятелей советской культуры, науки и искусства этот дом занимает первое место среди других высоток. В высотке на Котельнической набережной проживал и сам ее архитектор Дмитрий Чечулин.

Гостиница «Ленинградская», ул. Каланчевская, д. 21/40

Среди сталинских высоток гостиница «Ленинградская» самая маленькая – всего 21 этаж и 136 метров высоты, но зато самая роскошная. Высотка построена в 1949–1952 годах архитекторами Леонидом Поляковым и Александром Борецким. Гостиница расположена у площади трёх вокзалов, и, по замыслу архитекторов, ее интерьеры должны были поражать приезжих. В декоре активно использованы элементы русского стиля XVII и XVIII веков, что перекликается с архитектурным ансамблем площади. Лобби, например, было разделено на две зоны решёткой – копией Золотых ворот Верхоспасского собора в Кремле. Жемчужина отеля – красивая винтовая лестница и знаменитая люстра, вошедшая в книгу рекордов Гиннесса за свои размеры – 15,5 метра.

Поскольку гостиница «Ленинградская» так и осталась гостиницей (Hilton Moscow), внутрь можно зайти, чтобы посмотреть лобби. Лестницу, люстру и большой зал лучше посмотреть во время экскурсий, которые иногда проводятся в отеле, либо во время Дней наследия.

Высотка на «Красных Воротах», ул. Садовая-Спасская, д. 21

При строительстве высотки на «Красных Воротах» использовано самое сложное инженерное решение. Построена она в 1947–1952 годах под руководством архитекторов Алексея Душкина и Бориса Мезенцева. При строительстве основания этой высотки был применен приём, не имевший аналогов по технической смелости и инженерному искусству: дом строили одновременно со станцией метро «Красные Ворота», поэтому опасались, что грунт осядет неравномерно и высотка накренится. В связи с этим было решено специально строить здание под наклоном. Перед этим грунт по периметру ямы искусственно заморозили по технологии строительства метро. Когда затем он растаял, здание просело и приняло строго вертикальное положение. Невозможно представить всю сложность таких расчетов, проводившихся в основном на бумаге. В здании 138 метров и 24 этажа, часть здания – жилая, другую часть занимают офисы. Вход в центральный подъезд возможен только для сотрудников офисов.

Высотка на Кудринской площади, д. 1

Кудринскую высотку я называю самой «скульптурной», на ее фасадах для украшения использовано больше всего скульптур и барельефов. Изначально высотка называлась «Высотка на площади Восстания». Этот дом построен в 1948–1954 годах по проекту архитекторов Михаила Посохина и Ашота Мндоянца. Высота здания составляет 156 м, в нем 24 этажа (пятое место по высоте после МГУ, высотки на Котельнической набережной, «Украины» и МИДа). Кудринская высотка является жилым зданием, в ней свыше 450 квартир.

В этом доме на Кудринской площади снимали сцены в профессорской квартире в фильме «Москва слезам не верит», а вот вестибюль и вход в дом снимали в высотке на Котельнической набережной.

Всегда советую обойти высотку на Кудринской площади – декор на здании потрясающий, и его нужно рассматривать близко. Гербы, лавровые венки, серп и молот. Самое интересное в декоре Кудринской высотки – это скульптуры на фасаде. Их очень много. Мы видим рабочих, солдат, крестьян, женщин с детьми – все эти скульптуры прославляют жизнь обычных советских людей. Кудринская высотка – музей под открытым небом, вокруг нее можно ходить часами и открывать для себя новые детали. Согласитесь, испытываешь гордость от того, что мы можем видеть все это воочию.

Гостиница «Украина», Кутузовский пр., д. 2/1

Гостиницу «Украина» построили самой последней из высоток в 1953-1957 годах. Возводили ее архитектор Аркадий Мордвинов при участии Вячеслава Олтаржевского и других.

Центральный объём здания включает 34 этажа. Из них 29 этажей заняты номерами, боковые крылья здания отданы квартирам. Фасады гостиницы украшены звездами и вазами в виде снопов пшеницы. Интерьеры отделаны мрамором. На первом этаже красуется круглый живописный плафон.

Интересно, что здание строилось, еще когда не было Новоарбатского моста и Нового Арбата, однако оно было размещено в излучине Москвы-реки таким образом, чтобы в будущем стать вертикальным ориентиром нового проспекта. Изначальное имя у высотки было «Дорогомиловская», по имени не самого престижного района Москвы, который планировалось облагородить и превратить в образцовый. В 1954 году отмечалось 300 лет воссоединения Украины и России. Тогда же, в знак вечной дружбы, Никита Хрущев решил подарить Украине Крым, а новой гостинице дать новое имя «Украина».

В 1957 году Москва готовилась к VI Всемирному фестивалю молодежи и студентов, гостиницу завершали в спешке.

Сегодня в «Украине» располагается отель Radisson. На последнем этаже находится смотровая площадка, откуда открывается чудесный вид на все четыре стороны города, правда, вход туда ограничен только для посетителей бара в летнее время.