Музей Дж. Пола Гетти

Живопись XVIII века

Себастьяно Риччи — представитель венецианской школы живописи, но на его стиль также повлияла болонская школа. Работам мастера свойственны сложный, как правило, светлый, колорит и декоративность композиции.

Риччи был довольно влюбчивым человеком, более того, однажды ему грозила смертная казнь за то, что он, оставив жену и ребенка, бежал в Турин с дочерью художника Джованни Перуццини Магдаленой. Только заступничество герцога Рануччо позволило мужчине избежать этой участи. Под покровительством Рануччо художник находился до 1694. После смерти герцога он работал в Милане, Венеции и Флоренции.

С 1712 по конец 1716 Риччи жил в Лондоне, исполнял заказы лорда Берлингтона. В этот период было написано данное полотно на мифологический сюжет.

По легенде, Венера рождена из пены морской. На картине обнаженная богиня восседает на троне в окружении своих многочисленных спутников. Маленький Купидон пухлой ручкой кладет на золотое блюдо веточки красных кораллов. Женщина, возвышающаяся над Венерой, держит длинную нитку жемчуга, который является традиционным украшением последней. Жемчужины можно увидеть и в прическе богини. На первом плане юный тритон трубит в раковину, хотя старший товарищ призывает его не шуметь.

Риччи изобразил героев в разных ракурсах. Спортивные и загорелые мужские фигуры контрастируют с нежными белокожими женскими телами. Вся группа представлена на фоне голубого неба с легкими облаками. У горизонта можно заметить розовые всполохи заходящего солнца.

Художник отказался от драматических жестов, ярких цветов, внутренней экспрессии — примет барокко, а использовал светлые и пастельные тона, декоративные элементы, движения героев изящны и грациозны, что свойственно рококо.

Голландский художник Ян Юстус ван Хейсум, получивший образование в мастерской отца, создавал преимущественно пейзажи и натюрморты, известность ему принесли композиции из цветов и фруктов. В этих картинах виртуозно переданы детали, вплоть до таких нюансов, как пыльца, осыпавшаяся на лепестки. Нередко на листьях и цветах можно заметить различных жуков и бабочек.

Данное произведение является прекрасным примером творчества ван Хейсума. На мраморной столешнице находится терракотовая ваза с античным рельефом, в ней стоит великолепный букет. Здесь можно увидеть растения, которые цветут в разные времена года, в частности, анемоны, розы, тюльпаны, гиацинты, пионы, «Слезы Марии» (Рябчик императорский). Это говорит о щедрости природы и быстротечности жизни. Среди разноцветных лепестков, на которых кое-где видны капли воды, летают бабочки и насекомые.

Джованни Баттиста Питтони родился в Венеции, где и учился живописи у своего дяди Франческо Питтони, а позже у Антонио Балестры. Самостоятельным мастером он стал в 1716, когда вошел в гильдию венецианских художников.

В Музее Гетти находится полотно Питтони «Жертвоприношение Поликсены». Согласно древнегреческой мифологии, Поликсена была младшей дочерью Приама и Гекубы, невестой Евримаха. Однажды Ахилл увидел ее и полюбил, предложил ей руку и сердце и даже согласился прекратить воевать с Троей. Когда он тайно проник в город, чтобы увидеться с возлюбленной, то был убит Парисом, ее братом, направившим стрелу в пяту.

Питтони изобразил призрак греческого воина, который требует, чтобы дочь Приама принесли в жертву на его могиле. Поликсена одета в белый свадебный наряд. Она протягивает руку держащему нож и бесстрашно делает шаг вперед. Рядом с ней стоят греки и троянцы, они наблюдают за происходящим с разными чувствами.

Итальянский художник Бернардо Беллотто — мастер городского пейзажа, также известный как гравер. Он учился у дяди — Джованни Антонио Каналетто.

В первой половине 1740-х художник совершил поездку по северной части Италии. Затем он несколько лет прожил в Дрездене, откуда уехал в Вену с той же целью — писать город. Международная слава Беллотто постоянно росла, и в 1764 он принял предложение Станислава Августа Понятовского, короля Польши, стать его придворным художником и уехал в Варшаву. Здесь мастер прожил до самой своей смерти. Для замка монарха он запечатлел многочисленные виды столицы и ее окрестностей.

Данное полотно относится к началу творчества живописца, когда он еще учился у Каналетто. Ведуты были популярны в Венеции, их с удовольствием приобретали путешественники, чтобы иметь дома кусочек удивительного города на воде. На этом холсте на левом берегу расположено палаццо Пизани-Грити, фасад которого украшают арочные оконные проемы. На противоположном — церковь Санта-Мария делла Салюте, она доминирует в пейзаже правого берега. Виднеющийся готический фасад — аббатство Сан-Грегорио. На канале много гондол и парусных лодок, горожане заняты повседневными делами. Беллотто показывает Венецию такой, какой ее мог видеть любой его современник.

Выдающийся французский художник Жан Батист Перроно известен не только живописными, но и пастельными и графическими работами. Он являлся одним из лучших мастеров, создававших портреты в технике пастели, однако добиться расположения королевского двора не смог. Заказчиками Перроно были преимущественно представители провинциального дворянства.

Живописец передавал характер и эмоциональное состояние героя через жесты, осанку, выражение лица, индивидуальность позы. Так, например, Магдалену де ла Гранж он изобразил в сильном трехчетвертном повороте к зрителю. Она сидит с прямой спиной, не касаясь спинки стула. Ее взгляд устремлен вдаль. На руках женщина держит большого серого кота. Ошейник питомца декорирован золотистыми колокольчиками. Украшение модели — темная атласная лента, расшитая крупными жемчужинами. Колорит произведения, построенный на сочетании оливковых, голубых и охристых тонов, отличается изысканностью.

Юбер Робер — известный французский живописец, декоратор, рисовальщик и гравер. Он был крупнейшим мастером архитектурного пейзажа с руинами и даже получил прозвище Робер Руинный. Художник учился у скульптора Р. М. Слодтца и живописца П. Ж. Каза. В 1754 он поступил во Французскую академию в Риме. Атмосфера, которая царила в Италии в это время, увлечение Античностью и археологическими раскопками определили тематику работ Робера. Много путешествуя, он делал большое количество зарисовок, впоследствии использовал их для картин.

Довольно часто мастер оставлял на полотнах подпись, помещая ее на стенах, памятниках, архитектурных обломках и прочем. Есть она и на данном холсте.

Художник изобразил интерьер полуразрушенной римской базилики. В ней коленопреклоненный отшельник, совершая молитву, не замечает трех молодых женщин, которые на цыпочках крадутся в храм, чтобы украсть цветы из вазы, поставленной им перед образом. Их спутница, забравшись на приставную лестницу, ветками пытается коснуться мужчины, принесшего сюда Библию, распятие, книги, четки и череп. Последние являются символами временности человеческого бытия. Этой идее служит и бывшая когда-то величественной архитектура.

Знаменитый французский живописец и рисовальщик Жан-Батист Грёз является одним из крупнейших представителей искусства эпохи Просвещения. Образование он получил в мастерской Ш. Грандона в Лионе, а в 1750, переехав в Париж, поступил в обучение к художнику исторического жанра Шарль-Жозефу Натуару.

Главная тема творчества Грёза — бытовые сценки, имеющие морализирующий подтекст. Смысл его полотен раскрывается через мимику, жесты и многочисленные детали. Таким образом, картины живописца воспринимаются как своего рода рассказы.

Например, на холсте «Прачка» он изобразил девушку, занятую стиркой. В полутемной комнате находятся вещи: грязные, чистые, развешенные на просушку, мокрые, только что постиранные. Милая героиня в атласном платье сидит на невысокой кадке, согнувшись над тазом. Ее поза кажется неудобной для долгой стирки. Девушка лукаво и с некоторым вызовом смотрит на зрителя. За ее спиной на шкафчике стоят несколько тазов, натянута веревка, на которой сушится белье. Когда это полотно впервые появилось на выставке, критик Дени Дидро написал: «Эта маленькая прачка очаровательна, но она плутовка, я не стал бы доверять ей ни на дюйм».

Томас Гейнсборо — выдающийся представитель английской художественной школы XVIII века. Он получил известность как портретист, но также создавал картины на бытовые сюжеты и пейзажи.

С 1774 в творчестве мастера начинается наиболее плодотворный этап. Он практически полностью сосредоточивается на заказах и пишет преимущественно портреты. К этому периоду относится и создание данного. Молодая женщина сидит около лестницы, ведущей в сад. Она погружена в свои мысли и смотрит вдаль. За спиной графини — парк. Темные листья дерева становятся выгодным фоном для ее фигуры. На Анне голубое атласное платье, на ее плечах — полупрозрачная, отороченная бахромой шаль. Волосы женщины уложены в модную высокую прическу.

Картина написана свободными, уверенными мазками. Широкой кистью Гейнсборо формировал складки платья, кистью меньшего размера — листья, прическу и пейзаж, а совсем маленькой расставлял блики, которые заставляют полотно играть всей полной красок.

Джозеф Дюкре — французский портретист, придворный короля Людовика XVI, помимо живописи занимавшийся графикой, миниатюрой, работавший пастелью. Первые уроки он получил у своего отца-художника, в 1760 в Париже поступил в ученики к М.-К. де ла Туру — мастеру в технике пастели.

В 1769 Дюкре отправился в Вену, где создал миниатюрный портрет Марии-Антуанетты, будущей супруги Людовика XVI. За свои услуги он был очень щедро вознагражден, удостоен звания барона и должности первого живописца королевы. После начала Французской революции художник уехал в Лондон и вернулся на родину только в 1793.

В период с 1780-1790-х Дюкре исполнил ряд автопортретов. В представленном он изобразил себя зевающим и потягивающимся. Неудивительно, что герой при этом облачен в домашнюю одежду. Художник создал несколько подобных работ, направленных на изучение физиогномики.

Жан-Этьен Лиотар — знаменитый швейцарский живописец и график. Он учился в Женеве у Д. Гарделля, в Париже в мастерской Ж. Б. Массе, а совершенствовал свое искусство в Риме. Некоторое время Лиотар жил на Ближнем Востоке, где увлекся его культурой. Привычка носить национальную одежду и длинную бороду принесла ему после возвращения в Европу прозвище Турецкий художник. Мастер работал в Париже, Лондоне, Амстердаме, Гааге и Вене.

Виртуозный колорист и рисовальщик при жизни снискал славу выдающегося портретиста. При этом он любил создавать пейзажи и натюрморты.

В начале XVIII века в Европе была достаточно распространена традиция пить чай из китайского фарфора. Лиотар часто изображал чайные и кофейные сервизы в зрелый период творчества. Скорее всего, это произошло из-за того, что портреты перестали пользоваться спросом. Сохранилось только пять полотен подобной тематики, одно из них находится в экспозиции Музея Гетти.

На столе стоит поднос с сервизом на шесть персон. Чай уже выпит, а чашки либо опрокинуты, либо перевернуты. Помимо них здесь находятся заварочный чайник, молочник, тарелка с бутербродами, миска и ваза с крышкой. Лиотар расположил дорогую посуду и серебряные ложки на простом и дешевом подносе.

Французский живописец, мастер пейзажа Жан-Жозеф-Ксавье Бидо получал образование в Лионе. В 1783 он отправился в Париж, где познакомился с Клодом Жозефом Верне, Жаном Оноре Фрагонаром и получил от них множество ценных советов, касающихся его произведений. В 1785 художник вместе со своим покровителем Дьюлаком уехал в Рим. Здесь он писал виды, нередко работал на пленэре. Его полотна отличаются тщательностью моделировки деталей, из-за чего в них отсутствуют легкость и воздушность.

Картина «Вид на мост близ города Кавы Неаполитанского королевства» была создана мастером во время пятилетнего пребывания в Италии. Здесь на фоне величественных гор теряются жилые постройки, разбросанные по холмам, покрытым деревьями. Колорит решен в серебристоголубых и желто-зеленых тонах, что придает пейзажу цельность и выразительность.

Одним из крупнейших мастеров эпохи рококо был Жан-Оноре Фрагонар — французский живописец, рисовальщик и гравер. Он работал в различных техниках и почти во всех жанрах. Особенно проникновенны полотна художника, изображающие лирические сцены. Они пленяют зрителей грациозностью рисунка, изяществом колорита и нередко пикантностью ситуации.

Образ фонтана любви возникает в поэзии Античности, а позднее и Средневековья. Именно в его воды амур опускал свои стрелы перед тем, как выпустить их в сердца людей. В 1700-х этот сюжет довольно часто использовался художниками. На картине Фрагонара полуобнаженные мужчина и женщина с нетерпением бегут к фонтану, чтобы испить из золотой чаши, которую им подают путти. Другие малыши резвятся в струях.