Музей городской скульптуры

2. Советская монументальная скульптура

Великая Октябрьская социалистическая революция открыла необъятные просторы для развития новой культуры, выражающей кровные интересы народа. Искусство стало частью общепролетарского дела, пришло на службу революции, интересам десятков миллионов трудящихся, которые, по словам В. И. Ленина, составляют «цвет страны, ее силу, ее будущность».

Глубоко понимая силу художественного воздействия и воспитательное значение изобразительного искусства, В. И. Ленин особо выделял монументальную скульптуру. Доступная и понятная широким массам, она могла стать могучим средством революционной пропаганды.

Уже в 1918 году, несмотря на трудности, голод и разруху, В. И. Ленин выдвинул план «монументальной пропаганды», поставивший перед советскими скульпторами задачу увековечения памяти, «предшественников социализма, его теоретиков и борцов, а также светочей философской мысли, науки и. т. п., которые хотя и не имели прямого отношения к социализму, но являлись подлинными героями культуры».

Специальным декретом предусматривалось привлечение всех художественных сил страны к созданию проектов, «долженствующих ознаменовать великие дни Российской Социалистической Революции». Был составлен список имен выдающихся деятелей человечества, которым следовало поставить памятники. Этот список утвердил В. И. Ленин. В него вошли имена Маркса, Энгельса, Радищева, Рылеева, Белинского, Добролюбова, Чернышевского, Некрасова и других - всего 70 деятелей, в честь которых на улицах и площадях Москвы, Петрограда и других городов предполагалось воздвигнуть памятники и мемориальные доски.

Реализация ленинского плана монументальной пропаганды в первые годы существования Советского государства сплотила вокруг партии преданных делу народа представителей художественной интеллигенции. Среди них были старые признанные мастера реалистического направления, а также талантливая молодежь, хотя в те годы молодые художники испытывали сильное влияние различных буржуазных формалистических течений. Пропаганда самой передовой идеологии - коммунизма, обращение непосредственно к массам народа, высокие гуманистические задачи нового революционного искусства не могли не оказать влияния на идейное перевооружение художников. Вскоре исполнителями ленинского плана стали такие мастера, как Н. А. Андреев, С. Т. Коненков, И. Д. Шадр, Л. В. Шервуд, М. Г. Манизер, В. В. Лишев, В. А. Синайский и другие.

Большое агитационное значение приобрели и массовые торжества в честь сооружения памятников. Нередко на митингах по случаю их закладки или открытия выступал В. И. Ленин - он считал монументальную пропаганду важным государственным делом.

В те трудные годы/Советская республика не имела возможности выделять большие средства на создание памятников. Учитывая положение, Владимир Ильич говорил: «Пусть это будут какие-нибудь бетонные плиты, а на них надписи, возможно более четкие. О вечности или длительности я пока не думаю. Пусть все это будет временно. Еще важнее надписей я считаю памятники: бюсты или целые фигуры, может быть барельефы, группы». Только за 1918 и 1919 годы в Петрограде и Москве были открыты 28 памятников. Среди них - статуя Маркса, бюсты Радищева, Герцена, Шевченко, Добролюбова, поэта Никитина и другие. Выполненные в цементе и гипсе, эти памятники простояли недолго, но сыграли свою роль в коммунистическом воспитании и просвещении трудящихся масс молодой Республики Советов.

В последующие годы, когда страна залечила раны гражданской войны, монументальная пропаганда получила еще больший размах. Ленинский план лег в основу дальнейшего развития советского искусства. И сегодня многочисленные монументы, портретные бюсты, произведения пластики в музеях и парках, скульптурные украшения общественных зданий широко пропагандируют бессмертные ленинские идеи.

У входа в зал советской скульптуры справа на стенде помещена крупная фотокопия первой полосы воскресного номера газеты «Известия» от 14 апреля 1918 года, в котором опубликован ленинский декрет «О памятниках Республики». Он начинается словами: «В ознаменование великого переворота, преобразившего Россию, Совет Народных Комиссаров постановляет…», и дальше опубликован список лиц, которым предлагается поставить монументы.

Редкие фотографий петроградских памятников 1918 - 1922 годов открывают экспозицию советской монументальной скульптуры. К наиболее ранним относятся памятники: А. Н. Радищеву у Зимнего дворца, Н. Г. Чернышевскому в Александровском саду, Карлу Марксу перед Смольным, Т. Г. Шевченко на проспекте М. Горького, Г. Гейне перед зданием университета на Васильевском острове, Д. Гарибальди у Московского вокзала, открытый в 1919 году, и другие. Среди первых памятников имелась символическая статуя «Великого металлиста», олицетворявшая образ рабочего. Она была открыта перед Дворцом Труда 8 ноября 1919 года.

Наиболее известным ранним образцом советского монументального искусства является памятник борцам Революции. Он сооружен на Марсовом поле в 1919 году по проекту крупного советского зодчего Л. В. Руднева. Это первый постоянный памятник революционных лет. Его массивные, образующие каре стены сложены из огромных гранитных монолитов; на торцовых блоках высечены надписи, в эпической форме повествующие о великих делах и свершениях во имя свободы и счастья человечества (текст А. В. Луначарского):

НЕ ЖЕРТВЫ - ГЕРОИ ЛЕЖАТ ПОД ЭТОЙ МОГИЛОЙ

НЕ ГОРЕ А ЗАВИСТЬ РОЖДАЕТ СУДЬБА ВАША

В СЕРДЦАХ ВСЕХ БЛАГОДАРНЫХ ПОТОМКОВ

В КРАСНЫЕ СТРАШНЫЕ ДНИ

СЛАВНО ВЫ ЖИЛИ И УМИРАЛИ ПРЕКРАСНО

…БЕССМЕРТЕН ПАВШИЙ ЗА ВЕЛИКОЕ ДЕЛО

В НАРОДЕ ЖИВ ВЕЧНО КТО ДЛЯ НАРОДА ЖИЗНЬ ПОЛОЖИЛ ТРУДИЛСЯ БОРОЛСЯ И УМЕР ЗА ОБЩЕЕ БЛАГО

Торжественному ритму величавых надписей созвучны строгая простота и предельный лаконизм художественного образа. Ничего лишнего, ничего случайного. Это мужественный гимн Революции и ее погибшим героям. До наших дней доносит памятник суровый пафос, которым проникнута героическая эпопея тех лет.

В 1919 году было реконструировано и само Марсово поле. Тысячи петроградцев участвовали в субботниках и превратили пыльную неблагоустроенную площадь в цветущий партерный сад.

В 1957 году, в дни празднования 40-летия Великой Октябрьской социалистической революции, здесь был зажжен вечный огонь. После окончания гражданской войны Республика Советов приступила к мирному строительству во всех областях народного хозяйства и культуры. Быстрыми шагами шло вперед и советское искусство. Все прогрессивные, принявшие революцию мастера сплотились для решения трудной, но почетной задачи: художественного воплощения образа нового человека - творца социалистического общества.

В 1923 году в Петрограде началось сооружение памятника выдающемуся философу и первому пропагандисту марксизма в России Г. В. Плеханову. Первоначально этот памятник предполагали установить на площади перед Казанским собором, где 6 декабря 1876 года студент Горного института Георгий Плеханов произнес смелую революционную речь перед собравшимися на политическую демонстрацию петербуржцами.

Позднее место изменили и поставили монумент-перед Технологическим институтом. Скульптор И. Я. Гинцбург изобразил Плеханова на трибуне, произносящим горячую призывную речь. У подножия трибуны - фигура рабочего со знаменем. В этом образе скульптор запечатлел одного из передовиков производства Петрограда Дмитрия Мещерикова.

К лучшим произведениям городской скульптуры 1920-х годов можно отнести монумент видному революционному деятелю В. Володарскому, установленный в 1925 году на левом берегу Невы, вблизи того места, где 20 июня 1918 года он был убит контрреволюционерами. Памятник отлит по модели одного из ведущих советских художников М. Г. Манизера, при участии Л. В. Блезе-Манизер. Автор архитектурного проекта - В. А. Витман. Представленная в экспозиции авторская модель памятника правдиво передает образ большевика-агитатора, исполненный революционного порыва.

Памятник был открыт на окраине Петрограда, среди пустырей и деревянных домишек бывшей Невской заставы. Сегодня он высится на фоне современных зданий благоустроенного городского района, у моста через Неву.

На центральной оси зала помещена модель памятника В. И. Ленину на площади у Финляндского вокзала. Монумент заложен в апреле 1924 года, на том месте, где 3 апреля 1917 года, вернувшись из эмиграции в революционный Петроград, Владимир Ильич произнес свою знаменательную речь, закончив ее призывом: «…и да здравствует социалистическая революция во всем мире!» Эти слова высечены на постаменте, напоминающем башню броневика, с которого говорил Ленин. Авторы памятника - скульптор С. А. Евсеев, архитекторы В. А. Щуко и В. Г. Гельфрейх. Он открыт 7 ноября 1926 года. В 1945 году во время реконструкции привокзальной площади памятник был передвинут ближе к Неве. Здесь, среди зелени сквера, на фоне нового здания вокзала, монумент стал композиционным центром обширной площади. Созданный много лет тому назад, в годы становления советского изобразительного искусства, он до сих пор считается одним из лучших памятников Владимиру Ильичу Ленину.

В зале советской монументальной скульптуры.

В. Б. Пинчук. Модель статуи В. И. Ленина в Разливе.

В канун десятой годовщины Великого Октября, 6 ноября 1927 года, был открыт памятник В. И. Ленину у Смольного, выполненный скульптором В. В. Козловым и архитекторами В. А. Щуко и В. Г. Гельфрейхом. На опоясывающей пьедестал бронзовой ленте ленинские слова: «Да здравствует диктатура пролетариата!»

Памятник у Смольного завоевал широкую популярность: во многих городах нашей страны были установлены авторские варианты этой скульптуры.

Для многих мастеров изобразительного искусства художественное воплощение образа В. И. Ленина стало основной, ведущей темой творчества. Среди них ленинградец народный художник СССР В. Б. Пинчук. Музей показывает одну из его ранних работ - бронзовую модель статуи Ленина, установленной на станции Разлив, у поворота с шоссе на дорогу к историческому шалашу. В нем летом 1917 года Владимир Ильич скрывался от преследований буржуазного Временного правительства и работал над книгой «Государство и революция». Скульптор изобразил вождя склонившимся над рукописью: он пишет, положив на пень книги и бумагу.

Одним из образцов советского монументального искусства 1930-х годов является памятник Жертвам 9 января 1905 года, созданный по проекту скульптора М. Г. Манизера и архитектора В. А. Витмана. Он был открыт в 1931 году близ станции Обухово (возле Преображенского кладбища) на братской могиле участников мирной рабочей демонстрации, расстрелянной царским правительством. Монументальное сооружение представляет собой трибуну красного гранита, на ней пьедестал с гигантской бронзовой статуей рабочего, попирающего цепи рабства и призывающего к восстанию. Урна, которую он держит, напоминает о тех, кто отдал жизнь за грядущую свободу. На памятнике высечены слова:

М. Г. Манизер, В. А. Витман. Модель памятника Жертвам 9 января 1905 года.

«Тысячи убитых и раненых - таковы итоги Кровавого воскресенья 9 января в Петербурге. Немедленное низвержение правительства - вот лозунг, которым ответили на бойню 9 января петербургские рабочие.

Ленин».

«Без генеральной репетиции 1905 года победа Октябрьской революции 1917 года была бы невозможна.

Ленин».

Н. В. Томский, Н. А. Троцкий. Модель памятника С. М. Кирову.

Трибуна памятника используется для ежегодных традиционных митингов, устраиваемых здесь трудящимися Ленинграда в годовщину Кровавого воскресенья.

Успехи советских людей в социалистическом преобразовании страны к началу 1930-х годов выдвинули важные, градостроительные проблемы, открывшие новые перспективы и для городской скульптуры. 23 апреля 1932 года Центральный Комитет партии принял историческое постановление «О перестройке литературно-художественных организаций», имевшее исключительно важное значение для развития советского искусства. Оно сплотило кадры мастеров искусства на позициях социалистического реализма. «Правдивое, исторически-конкретное изображение действительности в ее революционном развитии» - вот что стало боевой программой для художников и писателей, для всех творческих работников страны.

В эти годы в Ленинграде был создан памятник С. М. Кирову. Он открыт на площади у Кировского районного Совета 31 декабря 1938 года. Его авторы - скульптор Н. В. Томский и архитектор Н. А. Троцкий. Право работать над памятником руководителю ленинградских большевиков талантливые мастера завоевали в открытом всесоюзном конкурсе, объявленном 25 мая 1935 года. В нем участвовали профессиональные и самодеятельные скульпторы. Всего было представлено более 140 проектов.

Модель, находящаяся в экспозиции музея, демонстрирует пластическое мастерство скульптора, сумевшего ярко передать кипучую энергию, оптимизм, огромное человеческое обаяние С. М. Кирова. Н. В. Томскому удалось воплотить в этом памятнике лучшие качества людей, отдавших свою жизнь борьбе за победу революции.

Рельефы на пьедестале изображают эпизоды гражданской войны и мирный созидательный труд советского народа, сюжетно связывая памятник с местом его установки - крупным промышленным центром города, районом новостроек.

Ленинградский монумент С. М. Кирову знаменовал собой один из важных этапов развития советского изобразительного искусства. Это последний из памятников, открытых в Ленинграде в предвоенное время.

…Началась Великая Отечественная война. Многие художники и скульпторы ушли на фронт, другие боролись с фашистскими захватчиками не автоматом и винтовкой, а кистью и резцом, создавая острые плакаты, листовки, тематические скульптурные композиции.

Наиболее ценные памятники Ленинграда были укрыты от вражеских бомбежек, кроме тех, которые воспевают военную славу России: памятников Суворову, Кутузову и Барклаю-де-Толли. Мимо бронзовых монументов проходили советские воины, направлявшиеся на фронт. Ленинградский поэт В. А. Рождественский в стихотворении «Памятник Суворову» пишет:

…Держа в рядах уставное равненье,

Походный отчеканивая шаг,

С утра на фронт проходит пополненье

Пред гением стремительных атак.

И он, генералиссимус победы,

Приветствуя неведомую рать,

Как будто говорит: «Недаром деды

Учили нас науке побеждать».

В суровые военные годы с особой силой раскрылось замечательное качество русской монументальной скульптуры: она не только увековечивала былые подвиги, но звала советских людей на новые ратные дела, будила в них любовь к Отчизне, ненависть к врагу.

Первый послевоенный памятник, работа над которым началась еще в канун войны, был открыт в 1947 году на Московском проспекте. Он посвящен великому революционному демократу Н. Г. Чернышевскому. Авторы памятника - скульптор В. В. Лишев и архитектор В. И. Яковлев.

В 1955 году на Выборгской стороне у кинотеатра «Гигант» сооружен памятник выдающемуся деятелю Советского государства М. И. Калинину. Бронзовая статуя отлита по модели М. Г. Манизера, архитектурная часть выполнена по проекту одного из авторов новой планировки этого микрорайона А. К. Барут-чева.

Скульптура несколько статична, автор довольно скупо использует изобразительные средства для раскрытия образа, однако в целом памятник монументален. Занимая центр обширной площади, он организует комплекс зданий в единый архитектурный ансамбль.

Материалом для пьедестала послужил красный рисунчатый гранит (карлахтинский), доставленный водным путем с острова на Ладожском озере. В окрестностях Ленинграда, на гранитных карьерах Кузнечный, Каменногорский и других, возобновилась добыча камня для памятников монументальной скульптуры города. Специалисты стали осваивать технику откола крупногабаритных блоков любого заданного размера. В Ленинграде был создан камнеобрабатывающий завод для изготовления пьедесталов и цельных каменных монументов. Впервые в наше время из такого каменного монолита - светло-серого мелкозернистого гранита - был выкован монумент В. И. Ленину (скульпторы А. И. Далиненко, А. Г. Плискин, В. И. Татарович и Г. Д. Ястребенецкий). Памятник, открытый 22 апреля 1958 года в поселке Ильичеве, стоит на холме среди суровых хвойных лесов, недалеко от небольшого домика финского крестьянина Парвиай-нена, где в августе 1917 года скрывался Владимир Ильич от преследования Временного правительства. Здесь открыт мемориальный дом-музей.

В послевоенные годы в изобразительном искусстве с особой силой прозвучала тема героизма советских людей в Великой Отечественной войне. Она нашла свое выражение в памятниках, сооруженных на местах кровопролитных боев и славных побед.

На Московском проспекте, на месте обширного пустыря, ленинградцы создали зеленый памятник - Московский парк Победы. Он посвящен патриотическому подвигу советских людей, их героизму, бесстрашию и мужеству. Московский парк Победы представлен в экспозиции музея. В зале среди крупных художественных фотографий, составляющих своеобразный фриз, изображена главная магистраль парка - Аллея Героев с памятниками доблестным сынам Ленинграда, дважды Героям Советского Союза. На высоких пьедесталах установлены (1947 - 1953 годы) бюсты: гвардии майора летчика В. Н. Осипова (скульптор С. Д. Шапошников), гвардии капитана летчика В. М. Голубева (скульптор Д. П. Шварц), гвардии подполковника Н. В. Челнокова (скульптор Н. А. Соколов), гвардии подполковников летчиков В. И. Ра-кова (скульптор Т. С. Кирпичникова) и Е. П. Федорова (скульптор С. Д. Шапошников) и маршала бронетанковых войск С. И. Богданова (скульптор Л. Е. Кербель).

В 1951 году на аллеях парка были поставлены бронзовые портретные статуи Героев Советского Союза Зои Космодемьянской (скульптор М. Г. Манизер) и Александра Матросова (скульптор Л. Ю. Эйдлин).

В День Победы 9 мая 1960 года на Пискаревском братском кладбище состоялось торжественное открытие комплексного мемориального памятника ленинградцам, погибшим в годы войны и блокады.

Сотни тысяч снарядов выпустили фашисты по Ленинграду, но блокированный город в течение 900 дней продолжал жить и работать. Голодные, еле державшиеся на ногах люди находили в себе силы делать снаряды, ремонтировать танки и автоматы. Стойкость, самоотверженность и несгибаемый патриотизм победили. Враг не ступил на землю города Ленина. Тем, кто жизнью своей отстоял Ленинград, воздвигнут этот грандиозный мемориальный ансамбль. Его центральная статуя представляет собой величественную фигуру женщины в длинном одеянии: скорбно ее лицо, на протянутых руках длинная гирлянда из дубовых и лавровых ветвей. Это символ матери-Родины, воздающей славу доблестным сынам и дочерям своим, отдавшим жизнь за ее свободу и независимость.

В экспозиции музея - авторская модель этой статуи и скульптурный фрагмент стены Пискаревского ансамбля.

Общий проект сооружения разработан архитекторами Е. А. Левинсоном и А. В. Васильевым с коллективом скульпторов: В. В. Исаевой, Р. К. Тауритом - авторами главной статуи и Б. Е. Каплянским, М. А. Вайманом, А. Л. Малахиным, М. М. Харламовой - исполнителями тематических барельефов.

Замысел памятника раскрывают также эпически торжественные надписи, вырубленные на мемориальной стене (автор О. Ф. Берггольц):

ЗДЕСЬ ЛЕЖАТ ЛЕНИНГРАДЦЫ.

ЗДЕСЬ ГОРОЖАНЕ - МУЖЧИНЫ, ЖЕНЩИНЫ, ДЕТИ, РЯДОМ С НИМИ СОЛДАТЫ-КРАСНОАРМЕЙЦЫ, ВСЕЮ ЖИЗНЬЮ СВОЕЮ ОНИ ЗАЩИЩАЛИ ТЕБЯ, ЛЕНИНГРАД, КОЛЫБЕЛЬ РЕВОЛЮЦИИ.

ИХ ИМЕН БЛАГОРОДНЫХ МЫ ЗДЕСЬ ПЕРЕЧИСЛИТЬ

НЕ СМОЖЕМ, ТАК ИХ МНОГО ПОД ВЕЧНОЙ ОХРАНОЙ ГРАНИТА, ПО ЗНАЙ, ВНИМАЮЩИЙ ЭТИМ КАМНЯМ, НИКТО НЕ ЗАБЫТ И НИЧТО НЕ ЗАБЫТО.

В ГОРОД ЛОМИЛИСЬ ВРАГИ, В БРОНЮ И ЖЕЛЕЗО ОДЕТЫ, НО С АРМИЕЙ ВМЕСТЕ ВСТАЛИ

РАБОЧИЕ, ШКОЛЬНИКИ, УЧИТЕЛЯ, ОПОЛЧЕНЦЫ. И ВСЕ, КАК ОДИН, СКАЗАЛИ ОНИ:

СКОРЕЕ СМЕРТЬ НАПУГАЕТСЯ НАС, ЧЕМ МЫ СМЕРТИ. НЕ ЗАБЫТА ГОЛОДНАЯ, ЛЮТАЯ, ТЕМНАЯ ЗИМА СОРОК ПЕРВОГО - СОРОК ВТОРОГО, НИ СВИРЕПОСТЬ ОБСТРЕЛОВ, НИ УЖАС БОМБЕЖЕК В СОРОК ТРЕТЬЕМ. ВСЯ ЗЕМЛЯ ГОРОДСКАЯ ПРОБИТА.

НИ ОДНОЙ ВАШЕЙ ЖИЗНИ, ТОВАРИЩИ, НЕ ПОЗАБЫТО. ПОД НЕПРЕРЫВНЫМ ОГНЕМ С НЕБА, С ЗЕМЛИ И С ВОДЫ ПОДВИГ СВОЙ ЕЖЕДНЕВНЫЙ ВЫ СОВЕРШАЛИ ДОСТОЙНО И ПРОСТО, И ВМЕСТЕ С ОТЧИЗНОЙ СВОЕЙ ВЫ ВСЕ ОДЕРЖАЛИ ПОБЕДУ. ТАК ПУСТЬ ЖЕ ПРЕД ЖИЗНЬЮ БЕССМЕРТНОЮ ВАШЕЙ НА ЭТОМ ПЕЧАЛЬНО-ТОРЖЕСТВЕННОМ ПОЛЕ ВЕЧНО СКЛОНЯЕТ ЗНАМЕНА НАРОД БЛАГОДАРНЫЙ, РОДИНА-МАТЬ И ГОРОД-ГЕРОИ ЛЕНИНГРАД.

К числу мемориальных сооружений, посвященных теме войны и героизму советских людей, относится и памятник над братскими могилами на Серафимов-ском кладбище Ленинграда, открытый 27 января 1965 года. Автор общего проекта - архитектор Я. Н. Лукин.

В. В. Исаева, Р. К. Таурит. Модель центральной статуи мемориального памятника на Пискаревском кладбище.

Основу всей композиции этого величественного архитектурно-пластического комплекса составляет стена серого гранита со сквозными проемами и пятью символическими статуями на фойе пилонов. Последние выполнены коллективом ленинградских скульпторов - Н. В. Долинской, М. К. Ельчуковым, А. В. Семченко, Г. А. Сидоровым и В. Ф. Тихомоловым. На высоком цоколе высечены слова мемориального посвящения.

Героизму юных патриотов в Великой Отечествен-; ной войне посвящен памятник, открытый 10 ноября, 1962 года в Городском детском парке (бывший Таврический сад). Он исполнен из светлого известняка по проекту скульпторов В. С. Новикова, И. Н. Костюхина и архитекторов А. И. Алымова, Ф. А. Гепнера.

Инициатива создания этого памятника принадлежит ленинградским пионерам. Памятник изображает группу ребят у полуразрушенной стены. Впереди фигурка девочки. Напряженный взгляд ее широко раскрытых глаз выражает недетское мужество и волю. Имеющийся в музее скульптурный фрагмент этой композиции говорит о высоком мастерстве авторов, сумевших передать глубокий эмоциональный порыв юных героев.

Значительное место в музейной экспозиции заии-мают модели памятников виднейшим представителям отечественной науки и культуры.

Модель памятника Н. А. Римскому-Корсакову выполнена скульпторами В. Я. Боголюбовым и В. И. Ингалом (архитектор М. А. Шепилевский). Памятник выдающемуся композитору установлен в 1952 году возле здания Ленинградской государственной консерватории, носящей его имя. В зале экспонируется и фрагмент памятника - бронзовый бюст, образец монументального портрета.

И. Н. Костюхин, В. С. Новиков, А. И. Алымов, Ф. А. Гепнер. Модель памятника пионерам-героям.

Привлекает внимание конкурсный проект памятника А. С. Пушкину. Скульптор М. К. Аникушин и архитектор В. А. Петров заняли первое место в конкурсе, участниками которого были лучшие художники страны. Победа, одержанная Аникушиным, - результат большой, напряженной работы. Скульптор создал вдохновенный образ великого русского поэта: он стоит, вскинув руку и как бы обращая к нашим современникам широкий жест и слова: «Здравствуй, племя младое, незнакомое!» Отсутствие внешней патетики, простота художественных средств и ясность композиции сделали это произведение близким и понятным каждому.

И. Н. Костюхин, В. С. Новиков, А. И. А лынов, Ф. А. Гепнер. Фрагмент памятника пионерам-героям.

В. Я. Боголюбов, В. И. Ингал. Модель памятника Н. А. Римскому-Корсакову.

Памятник, открытый 19 июня 1957 года, получил всенародное признание, а его автор удостоен высшей награды - Ленинской премии.

К 100-летию со дня рождения крупнейшего русского физика, изобретателя радио А. С. Попова, 22 марта 1959 года в Ленинграде был открыт памятник, исполненный по проекту скульптора В. Я Боголюбова и архитектора Н. В. Баранова. Ученый изображен стоящим возле «грозоотметчика» - первого в мире приемника радиоволн, созданного им в 1895 году; в руке у него телеграфная лента. Памятник установлен в сквере на Кировском проспекте, напротив Дворца культуры имени Ленсовета, неподалеку от Электротехнического института, где жил и преподавал А. С. Попов. Музей экспонирует фрагмент памятника - бронзовый портрет ученого.

23 ноября 1959 года на Загородном проспекте был установлен памятник одному из замечательных русских писателей, творцу бессмертной комедии «Горе от ума» А. С. Грибоедову (скульптор В. В. Лишев, архитектор В. И. Яковлев). Писатель изображен сидящим в кресле с книгой в руке. Восьмигранный пьедестал изготовлен из серого карельского гранита.

Памятник поставлен перед новым зданием Театра юных зрителей.

На Петроградской стороне, в сквере на углу Рыбацкой улицы и Большого проспекта, 26 ноября 1959 года открыт памятник великому революционному демократу, литературному критику Н. А. Добролюбову, выполненный по модели скульптора В. А. Синайского и архитектора С. Б. Сперанского.

Годом позже перед зданием больницы имени В. М. Бехтерева установлен бюст знаменитого ярача-психиатра, исполненный М. К. Аникушиным. В экспозиции - скульптурный портрет Бехтерева, отлитый из чугуна по модели автора. Совершенный по своей пластической форме, он отличается глубоким психологизмом проникновения в образ.

М. К. Аникушин, В. А. Петров. Конкурсный проект памятника А. С. Пушкину.

Одним из последних сооружен памятник А. М.Горькому, открытый в день 100-летия писателя - 28 марта 1968 года - на Петроградской стороне, у пересечения проспектов Кировского и Максима Горького, вблизи дома, где жил писатель. В зале - конкурсная модель памятника, исполненная авторами - скульптором В. В. Исаевой и архитектором Е. А. Левинсоном. Выразительный силуэт, живая пластика лица, остро подмеченные индивидуальные особенности создают цельный образ волевого человека, устремленного вперед, в будущее. Тонкий художник Вера Васильевна Исаева не успела завершить работу над памятником. После ее смерти статую закончил скульптор М. Р. Габе.

Осенью 1968 года на Комсомольской площади в Кировском районе был открыт монумент в честь 50-летия Ленинского комсомола. Юноша в буденовке и накинутой на плечо шинели, вскинув руку, как бы присягает на верность Родине, зовет молодежь вперед, на новые трудовые и ратные подвиги. Фигура высоко поднята на гранитном пьедестале. В соответствии с общим архитектурным замыслом композиция памятника будет дополнена тремя стелами с декоративно-символическими рельефами, иллюстрирующими историю комсомола и его славные дела.

Монумент создан коллективом ленинградских мастеров: скульпторами В. И. Гордоном, О. И. Кузнецовым, В. Г. Тимошенко, Е. И. Ротановым и архитекторами В. Б. Фабрицким и П. И. Шмелевым. Музей экспонирует авторскую модель памятника.

В центре внимания советских художников всегда был и есть образ Ленина. В течение многих лет работали мастера-монументалисты над проектированием памятника великому вождю революции.

В конкурсе участвовали видные советские скульпторы М. К. Аникушин, Е. В. Вучетич, В. Б. Пинчук и другие.

В. В. Исаева, Е. А. Левинсон. Конкурсный проект памятника А. М. Горькому.

В четвертом (последнем) туре конкурса одержал победу М. К. Аникушин, который вместе с архитектором В. А. Каменским получил право создать монумент в честь 100-летия со дня рождения Владимира Ильича Ленина. Местом установки памятника была избрана площадь на Московском проспекте. 18 апреля 1970 года, в канун замечательного Ленинского юбилея, памятник был торжественно открыт. На постаменте красного полированного гранита возвышается бронзовая фигура Ленина. В ее стремительном движении и волевом жесте вытянутой вперед руки с большой эмоциональной силой выражены глубокая идейная убежденность и страстный революционный призыв. Скульптор создал образ трибуна революции, великого вождя народных масс.

В экспозиции - авторская модель фигуры. Здесь же представлены и модели московских памятников работы лауреатов Ленинской премии скульпторов Л. Е. Кербеля - памятник К. Марксу (1961 г.), Г. А. Иокубониса - памятник В. И. Ленину (1967 г.) и кремлевский памятник Владимиру Ильичу В. Б. Пинчука (1967 г.).

В заключительном разделе экспозиции - конкурсные материалы последних лет. Они знакомят с проектами памятников замечательным русским людям, жизнь и деятельность которых тесно связаны с Ленинградом. В ряде случаев авторами найдены интересные решения. К таким работам можно отнести памятник Н. А. Некрасову. В зале модель монумента и голова поэта, с большим мастерством вырезанная из дерева скульптором Л. Ю. Эйдлиным. Открыт памятник к 150-летию великого русского поэта, в декабре 1971 года.

Л. Ю. Эйдлин, В. С. Васильковский. Памятник Н. А. Некрасову.

Интересно задуман памятник М. В. Ломоносову. Проект предложен группой ленинградских скульпторов, одержавших победу в конкурсе. Ломоносов изображен в рабочей одежде, напоминающей о практической деятельности великого русского ученого.

Модель памятника Н. В. Гоголю (скульптор В. П. Бублев и архитектор А. И. Прибульский) изображает писателя сидящим. Опершись на палку, он зорко всматривается в окружающую его жизнь

Л. Ю. Эйдлин. Фрагмент первоначального варианта памятника Н. А. Некрасову.

Закончился конкурс на монумент, посвященный Октябрьской социалистической революции. Он будет воздвигнут на площади Восстания, у главных ворот города - Московского вокзала. Средствами монументальной пластики и архитектуры памятник отразит всемирно-историческое значение Великого Октября, открывшего новую эру в истории человечества.

Экспозиция советских городских памятников имеет большое познавательное и воспитательное значение. В ней отражен исторический путь развития советской монументальной скульптуры, начиная с первых памятников периода гражданской войны и кончая конкурсными проектами будущих монументов.

«Необходимо увековечить и донести до потомков множество героических деяний и героических образов, - говорила народный художник СССР В.И.Мухина. - Мы стоим сейчас на пороге чрезвычайно для нас, скульпторов, ответственной поры… от нас зависит рассказать полным голосом о великих днях и событиях героической эпохи… Современная жизнь нашего народа дойдет до потомства со всеми ее великими страданиями и великими победами, прежде всего, в произведениях искусства». Уменьшенное повторение одной из самых популярных работ этого замечательного мастера - скульптурной композиции «Рабочий и колхозница» стоит при входе в советский зал как символ высокого монументального искусства, глубоко идейного и эмоционального, воплотившего дух социалистической эпохи. По типу подлинника, отлитого в 1937 году из нержавеющей стали для Всемирной выставки в Париже, эта скульптурная группа по заказу музея изготовлена заводом «Монумент-скульптура» из белого металлического сплава.

Строительство памятников, имеющее в нашей стране давнюю, двухсотлетнюю традицию, продолжается. В новых социалистических условиях оно обрело и новое содержание. Используя художественный опыт и лучшие реалистические достижения передового русского искусства в области монументальной скульптуры, советские мастера создают в камне, бронзе и современных материалах памятники борцам революции, героям труда и воинской доблести, прославляют величественные свершения советской науки.

Городская скульптура - наиболее массовый демократичный вид искусства. Огромные возможности монументальной пропаганды учтены государственными планами градостроительства в СССР: монументальная скульптура получит еще большее распространение в местах новостроек. Обогатится и архитектурно-художественный облик Ленинграда - монументы станут центрами новых архитектурных ансамблей. Лучшие из них воплотят в себе высокие идеалы человечества, явятся могучим средством идейно-эстетического воспитания советских людей.