Музей городской скульптуры

НЕКРОПОЛИ
НЕКРОПОЛЬ XVIII ВЕКА

Некрополь XVIII века создан на старейшем в городе Лазаревском кладбище Александро-Невского монастыря, которое предназначалось для погребения придворной знати и высшего чиновничества. Первоначально для похорон на этом кладбище требовалось разрешение Петра I. Во второй половине XVIII столетия здесь хоронили «знатнейших обоего пола персон» уже без «высочайшего соизволения». Самыми почетными, еще с петровского времени, считались места близ Лазаревской усыпальницы.

К концу столетия за огромные взносы в монастырскую казну здесь разрешили погребения и крупного петербургского купечества. Кладбищенская земля превратилась в статью дохода монастыря. Места на Лазаревском кладбище продавались за все более крупные суммы. Монахи, ради экономии площади, скупо отмеряли участки. Вот почему памятники в некрополе стоят так тесно. Год от года дороговизна земли на кладбищах Александро-Невской лавры росла, о чем в конце XIX века даже писали в газетах.

Могилы деятелей культуры и искусства встречались здесь в ту пору редко. В 1765 году па старом Лазаревском кладбище был погребен величайший русский ученый М. В. Ломоносов, в 1783 году - писатель Д. И. Фонвизин, в 1808 и 1814 годах - архитекторы И. Е. Старов и А. Н. Воронихин.

В советское время сюда были перенесены с других кладбищ останки и надгробия скульпторов М. И. Козловского, Ф. И. Шубина, Ф. Ф. Щедрина, И. П. Мартоса, живописцев С. Ф. Щедрина и В. Л. Боровиковского, архитекторов - Тома де Томона, А. Д. Захарова и К. И. Росси, ученого Л. Эйлера, изобретателя А. К. Нартова и других.

Некрополь XVIII века издавна славится работами многих знаменитых скульпторов. Заказы на художественные надгробия исполняли И. П. Мартос, М. И. Козловский, Ф. Г. Гордеев, И. П. Прокофьев, В. И. Демут-Малиновский, М. Г. Крылов и другие известные мастера русского пластического искусства XVIII - первой половины XIX века.

Вскоре изготовление мемориальных памятников стало своеобразным художественным промыслом. В Петербурге и Москве открылись специальные мастерские. Среди них была мастерская Трискорни, где работали учениками и подмастерьями видные впоследствии скульпторы Б. И. Орловский и И. П. Витали. Отсюда вышли многие подлинно художественные произведения мемориальной пластики.

Сами Трискорни - отец, сын и внук - были скульпторами; старший из них, Августино, много работал с видными архитекторами по скульптурному убранству петербургских зданий. В Некрополе XVIII века есть подписное надгробие младенцу Демидову работы этого скульптора. Резцу Паоло Трискорни принадлежат воспетые Пушкиным мраморные львы у дома на Адмиралтейском проспекте и конные статуи Диоскуров у здания бывшего манежа конногвардейского полка. В некрополе находился первый образец плакальщицы, исполненный этим скульптором в 1810-х годах, - надгробие семнадцатилетней Марфы Таировой. В 1954 году скульптура перенесена в здание музея (отдел художественного надгробия). «Трискор-ниева плакальщица» получила широкое распространение, став излюбленным символом мемориального памятника.

История Некрополя XVIII века как художественного собрания начинается с каменных и чугунных плит. В течение всей первой половины XVIII столетия плита была единственной формой русского надгробия.

Необычайно разнообразно представлены здесь над-iробия нового типа, появившиеся во второй половине XVIII столетия - саркофаги, стелы, обелиски, колонны и другие античные формы, пришедшие вместе с классицизмом. Большое художественное разнообразие придают им скульптурные элементы, особенно портретные. Иногда они изображают членов семьи или тематические сцены. В эту пору находит широкое применение заимствованный из античной мифологии, а также из новейших источников язык аллегорий.

Одним из ранних памятников второй половины XVIII века в некрополе является надгробие петербургского богача Саввы Яковлева: «…Сибирских, Певьянских и других железных и медных заводов и Ярославской большой мануфактуры… содержателя» - гак рассказывает о нем пространная надпись на золоченой доске чеканной работы, покрывающей монолитный мраморный саркофаг. На боковой стенке помещен любопытный по характеристике рельефный бронзовый портрет: ум, заносчивость и хитрость купца нашли здесь верное художественное выражение. Автор памятника - скульптор Я. И. Земельгак. Его подпись и дата исполнения - «1785» - высечены на торцовом рельефе, изображающем старый Гостиный двор и петербургский порт с торговым судном у пристани. Памятник стоит при входе в некрополь слева, у начала дорожки, которая проходит вдоль его западной стены.

Напротив высится монолит красного гранита с великолепным чугунным саркофагом и угловыми светильниками в виде античных треножников. Это надгробие петербургской купеческой семьи Кусовых, установленное в 1822 году по проекту талантливого русского художника - скульптора, медальера и живописца - вице-президента Академии художеств Ф. П. Толстого. Сам он погребен несколько дальше. Простой памятник «березового» мрамора с крестом служит ему надгробием. Из многочисленных работ Ф. П. Толстого широкой известностью пользуются медальоны в память Отечественной войны 1812 года, хранящиеся в Русском музее в Ленинграде.

В западной части некрополя находится белый мраморный саркофаг президента Медицинской коллегии, впоследствии министра финансов А. И. Васильева. Белизну памятника подчеркивает удлиненный пьедестал из красного гранита с рельефом амфоры посередине. Подобные же античные сосуды украшают строгую по рисунку полуциркульную чугунную решетку, окружающую памятник. Общий проект надгробия принадлежит архитектору Джа-комо Кваренги. Аллегорические рельефы по краям лицевой плоскости саркофага исполнены И. П. Марто-еом. Памятник относится к началу XIX века (реставрирован в 1968 году).

Поблизости видно надгробие и самого И. П. Мар-тоса - высокий жертвенник из красного гранита с рельефными изображениями венков и сосудов для благовоний. Оно выполнено по проекту видного архитектора А. И. Мельникова. Краткая надпись: «Ваятелю И. П. Мартосу на IX десятилетие жизни» - напоминает о долгом жизненном и творческом пути замечательного мастера.

Дж. Кваренги, И. П. Мартос. Надгробие А. И. Васильева.

У проходящей справа «Мартосовской дорожки» расположено надгробие уральского горнозаводчика А. Ф. Турчанинова, исполненное Мартосом в 1792 году. Оно привлекает внимание богатством и.красочностью материала: пьедестал из темно-красного (шокшинского) порфира, окруженный высокой ажурной решеткой, поддерживает скульптурную группу - мраморный портретный бюст и две бронзовые статуи: плакальщицы и бога времени Хроноса. Последний изображен в виде могучего крылатого старца, указующего срок жизни человека в «Книге судеб», которую он держит в руке. Эта фигура, центральная в скульптурной композиции, отличается высоким мастерством лепки. Вместе с тем некоторая перегрузка и композиционная сложность общего построения памятника не типичны для творчества Мартоса. Ему свойствен лаконизм художественной трактовки мемориального образа.

В самом конце той же дорожки, справа, погребен архитектор Тома де Томон - знаменитый автор планировки Стрелки Васильевского острова. Памятник зодчему решен в строгих формах - в виде гранитного саркофага.

Вблизи белеет мраморное двухъярусное монументальное сооружение, напоминающее древние ликий-ские гробницы, - надгробие П. А. Потемкиной. Его автором считают Томона. Мраморные горельефы с аллегорическими фигурами веры, надежды и любви, заполняющие три стены верхнего яруса, - одна из немногих сохранившихся работ талантливого ученика Мартоса скульптора М. Г. Крылова. Его же резцу принадлежат широкий лепной фриз и выразительные скорбные маски - акротерии, венчающие кровлю. Выветрившиеся и частично осыпавшиеся от времени мраморные горельефы были восстановлены в 1960 году. Они вырублены вновь по слепкам начала XX века, хранящимся в музее Академии художеств.

И. П. Мартос. Надгробие А. Ф. Турчанинова.

Отсюда начинается «Дорожка мастеров искусств», протянувшаяся с севера на юг по центральному участку некрополя. Почти у самого ее начала высится колонна красного гранита, увенчанная скульптурной группой в виде крылатого гения с эмблемами науки и художеств. На пересекающем колонну русте светлого («березового») мрамора - рельефное изображение Казанского собора. Здесь погребен создатель этого замечательного архитектурного сооружения знаменитый русский архитектор А. Н. Воронихин.

М. Г. Крылов, Тома де Томон. Надгробие П. А. Потемкиной.

Ф. И. Шубин. Автопортрет на его надгробии.

В глубине некрополя хорошо видна белая каннелированная полуколонна, увенчанная вазой с золоченым бронзовым вензелем «И. С». Это надгробие крупного зодчего, одного из основоположников русского классицизма в архитектуре И. Е. Старова. Вершиной его творчества явилось здание Таврического дворца.

У северной стены погребен выдающийся русский зодчий К. И. Росси. Елагин и Михайловский (ныне Государственный Русский музей) дворцы, величественное здание Главного штаба с триумфальной ар- j кой, ансамбль площади Островского и улица имени | зодчего - вот главнейшие творения Росси. Памятник на его могиле скромен и прост - это стела из серого полированного гранита с надписью на французском языке.

Возле памятника Воронихину стоит невысокий восьмигранный пилон с урной. На его лицевой стороне - овальный мраморный медальон с профильным изображением замечательного мастера реалистического портрета Ф. И. Шубина (копия, исполненная дипломантом Высшего художественно-промышленно-го училища имени В. И. Мухиной А. Ивановым в 1954 году; подлинник экспонируется в залах музея). В стихах, высеченных на тыльной стороне памятника, - глубокая оценка творчества скульптора его современниками:

СЫН МРАЗНЫЕ СТРАНЫ, ГДЕ ГЕНИИ ВОССТАЛИ,

ГДЕ ЛОМОНОСОВЫ ИЗ МРАКА ВОССИЯЛИ,

ИЗ РОССОВ ПЕРВЫЙ ЗДЕСЬ В ПЛОТЬ КАМЕНЬ ПРЕТВОРЯЛ

И ВИДОМ ДЫШУЩИХ СКАЛ ЧУВСТВА ВОСХИЩАЛ.

ПРИРОДЫ СЫН И ДРУГ, ИСКУССТВОМ ЖЕ ЗИЖДИТЕЛЬ.

В КОМ ПОБЕДИТЕЛЯ ОНА СТРАШИЛАСЬ ЗРЕТЬ,

А С СМЕРТИЮ ЕГО СТРАШИЛАСЬ УМЕРЕТЬ,

САМ СПИТ ПОД КАМНЕМ СИМ И К ВЕЧНОЙ СЛАВЕ ЗРЕЕТ,

ДОКОЛЬ НАСТАВНИЦА-ПРИРОДА НЕ ИСТЛЕЕТ.

В. И Демиг-Малиновский. Надгробие М. И. Козловского.

Здесь же, на «Дорожке мастеров искусств», аркообразный саркофаг над могилой Ф. Ф. Щедрина - автора декоративных скульптур, среди которых наиболее известны статуи и маски Амиралтейства; далее - монолитный жертвенник серого гранита с двумя чугунными урнами, надгробие строителя здания Адмиралтейства А. Д. Захарова. За ними, на открытой площадке, - белый мраморный памятник М. И. Козловскому, выполненный учеником этого прославленного скульптора Ё. И. Демут-Малиновским. Лицевую сторону украшает рельеф античной скульптуры (так называемый «Бельведерский торс»), на которую опирается скорбный гений. В его руках венок и гаснущий факел; у ног молоток - орудие ваятеля. На противоположной стороне помещен профильный портретный барельеф Козловского, исполненный в мраморе по гипсовому слепку, хранящемуся в Государственном Русском музее (скульптор Д. А. Спришин, 1950-е годы). На правой грани памятника эпитафия:

ПОД КАМНЕМ СИМ ЛЕЖИТ РЕВНИТЕЛЬ ФИДИЮ РОССИЙСКИЙ БОНАРОТ.

Скульптор, высоко оцененный современниками, сравнивается с величайшими художниками древности и эпохи Возрождения - Фидием и Микеланджело Буонарроти.

А. Н. Воронихи н. Надгробие П. А. Талызина.

Рядом - надгробие С. А. Строгановой, исполненное М. И. Козловским незадолго до смерти, в 1802 году. Аллегорические фигуры возле жертвенника символизируют глубокую скорбь. Такая образная трактовка характерна для творчества Козловского.

Справа от надгробия А. Д. Захарова - памятник над могилой участника дворцового переворота 1801 года генерала П. А. Талызина. Четырехколонный открытый портик дорического ордера над мраморным саркофагом с рельефным изображением шлема и других предметов военного снаряжения служит как бы пьедесталом полулежащей на его ступенчатой кровле женской фигуре, окутанной покрывалом. По совершенству пропорций памятник может служить образцом архитектурно-пластической композиции малых форм. Общий проект этого уникального сооружения принадлежит А. Н. Воронихину. Надгробие установлено в 1803 году (в конце 1960-х годов памятник реставрирован).

Рядом проходит мощенная плитняком «Ломоносовская дорожка». На ней возвышается величественный памятник писателю и ученому XVIII века М. Н. Муравьеву. Один из рельефов, украшающих его стены, изображает гения и богиню мудрости Минерву (скульптор М. Г. Крылов, 1808 год), другой - семью Муравьевых: вдову с двумя сыновьями - Никитой и Александром, будущими декабристами, видными деятелями Северного тайного общества. В верхней части рельефа помещен тонкой работы медальон с портретом М. Н. Муравьева и высечено четверостишие, принадлежащее перу поэта Г. Р. Державина. Пространная мемориальная надпись на латинском языке, считавшемся в ту пору международным языком науки, сплошь покрывает торцовую сторону памятника.

Немного ближе надгробия М. Н. Муравьева виден монолитный саркофаг из красного гранита - памятник всемирно известному математику, механику и физику, члену Петербургской Академии наук Леонарду Эйлеру, внесшему ценный вклад во многие области знания. Ученый занимался математическим анализом, разработал теорию остойчивости корабля, изучал небесную механику, интересовался колебательными движениями тел, работал в области оптики, баллистики, практической механики, сопротивления материалов. Написанные им научные труды и исследования (всего около 850) послужили основанием для широких изысканий ученых в последующие годы. Двадцатилетним юношей приехал Леонард Эйлер в Россию и с тех пор всю свою жизнь посвятил развитию русской науки. На памятнике латинская надпись: «Леонарду Эйлеру - Петербургская Академия 1837 года».

Я. Штелин. Надгробие М. В. Ломоносова.

Рядом погребен замечательный представитель российской словесности XVIII века, автор бессмертной комедии «Недоросль» Д. И. Фонвизин, о котором Пушкин сказал: «Сатиры смелый властелин». Над мо-гилой гранитный саркофаг, обнесенный скромной оградой.

По правую сторону той же дорожки, у восточной стены некрополя, можно увидеть каменную плиту на могиле художника А. П. Антропова; гранитный саркофаг на опорах в виде львиных лап над могилой академика живописи В. Л. Боровиковского; арку красного гранита с четырьмя сквозными проемами - памятник известному пейзажисту С. Ф. Щедрину.

Почти в самом начале дорожки похоронен великий русский ученый М. В. Ломоносов. Девятнадцатилетним юношей ушел он из Архангельской губернии в Москву, где обучался в Славяно-греко-латинской академии, а затем пять лет за границей. С 1745 года Ломоносов - профессор химии, академик. Его заслуги перед родиной велики и многообразны. Он был естествоиспытателем и философом, астрономом и астрофизиком, химиком, географом и этнографом, историком и поэтом. Его занимали проблемы освоения Арктики, история, техника, металлургия; много сил отдал он также основанию отечественного стеклоделия и мозаичного искусства.

Надгробие Ломоносова писатель - революционер А. Н. Радищев назвал «столпом». На белом мраморе рельефно выделяются лавровый венок и лира - символы поэзии, чертежные инструменты, свитки бумаги и, наконец, кадуцей - жезл римского бога Меркурия, покровителя промышленности, изобретений и открытий. На лицевой стороне памятника латинская надпись, на обратной - ее русский текст:

«В память славному мужу Михаилу Ломоносову, родившемуся в Колмогорах в 1711 году, бывшему статскому советнику, Санкт-Петербургской Академии Наук профессору, Стокголмской и Болонской члену, разумом и науками превосходному, знатным украшением отечества послужившему, красноречия, стихотворства и гистории российской учителю, мусии [1] первому в России без руководства изобретателю, прежде-времянною смертию от муз и отечества на днях святыя Пасхи 1765 году похищенному воздвиг сию гробницу граф М. Воронцов, славя отечество с таковым гражданином и горестно соболезнуя о его кончине».

[1 Мозаики.]

Штрейхенберг. Надгробие И. Рейсига.

Надгробие исполнено под наблюдением итальянца Франческо дель Медико в Карраре; эскизный проект и текст надписи академика Я. Штелина (ректора отделения изящных искусств при Академии наук, «профессора аллегории») были посланы из России.

Знаменитая книга А. Н. Радищева «Путешествие из Петербурга в Москву» заканчивается «Словом о Ломоносове», в котором автор с глубоким чувством говорит о своем посещении могилы великого соотечественника.

Рядом с памятником Ломоносову - гранитный саркофаг А. К. Нартова, выдающегося русского изобретателя и механика XVIII века, советника Академии наук. Успешно окончив в 1709 году Школу математических и навигацких наук в Москве, он с 1712 до 1725 года руководил дворцовой токарной мастерской в Петербурге. С 1738 года и до самой смерти работал в артиллерийском ведомстве. В 1741 году Нар-тов соорудил «скорострельную батарею» из 44 небольших мортирок, снабженную винтовым подъемным механизмом. Многие из станков талантливого механика сохранились - их можно видеть в Государственном Эрмитаже, в Артиллерийском музее и в Летнем дворце Петра I.

Среди художественных памятников, расположенных вдоль «Ломоносовской дорожки», обращает на себя внимание надгробие Е. С. Карнеевой. Летом оно выступает темным силуэтом на фоне густой зелени вековых деревьев. Это известный, неоднократно повторенный мартосовский «Гений смерти» в образе коленопреклоненного крылатого юноши, поникшего «над урною печальной». Скульптура изготовлена техникой выколотки (чеканки) из листового металла. Пьедесталом служит высокий чугунный саркофаг на ступенчатом основании, украшенный рельефами. Памятник выполнен Мартосом в последние годы его жизни.

1820 - 1830-е годы - период расцвета художественного чугунного литья в России. Некрополь обладает многими скульптурными надгробиями, выполненными в этом материале. Некоторые из них перенесены сюда с закрытых городских кладбищ. Слева от памятника Ломоносову стоит надгробие Н. П. Каза-даевой: четырехколонный чугунный портик, под куполом которого помещен бюст старухи в чепце. По выразительности и реалистической трактовке образа этот бюст является редчайшим произведением русской портретной мемории 1830-х годов.

Здесь же, напротив, чугунное надгробие И. Рей-сига (перевезено с Волкова, лютеранского, кладбища); оно изображает портретную статую молодого офицера в парадной форме Семеновского полка, спящего на длинном, как ложе, саркофаге. Фигура отлита по модели скульптора Штрейхенберга на Александровском чугунолитейном заводе в Петербурге в 1840 году, о чем свидетельствует вдавленная подпись автора и заводское клеймо на угловых срезах карниза пьедестала.

Говоря о чугунных памятниках некрополя, нельзя не упомянуть о старых плитах XVIII века и замечательных решетках того периода. Среди последних выделяется мастерством рисунка ограда памятника Разумовским у южного конца «Ломоносовской дорожки». Искусствоведы относят ее к работам А. Н. Воро-нихина.

«Ломоносовская дорожка» ведет к низкому одноэтажному зданию Лазаревской усыпальницы. У ее западной стены (самый старый уголок некрополя) заметны следы раскопок, производившихся в 1929 году. Здесь же и надгробия, извлеченные из-под толстого _слоя земли. Среди них великолепные по своей композиции чугунные плиты супругов Чернышевых (граф Г. П. Чернышев - боевой соратник Петра I). Длинные надписи, повествующие о знатности рода и заслугах, окружены каймой растительного узора, типичного для середины XVIII века.

Художественная решетка в старом некрополе.

Тома де Томон. Надгробие В. Я. Чичагова.

На небольшой площадке перед Лазаревской усыпальницей - одно из художественных сокровищ лаврского мемориального собрания - надгробие адмирала В. Я. Чичагова (приписывается архитектору Томону). Античный жертвенник из серого и розового гранита декорирован тонко прочеканенными бронзовыми поясками, пальметками и широкими полосами растительного орнамента по карнизу. Бронзовые накладные рельефы в виде дельфинов и якорей говорят о профессии моряка. Мраморный превосходный по исполнению рельефный портрет Чичагова (неизвестный скульптор) заключен в бронзовую раму в виде змеи, свернувшейся в кольцо. Под ним высечены стихи, сочиненные Екатериной II по случаю победы над шведами, одержанной под командованием Чичагова в 1790 году.

Лазаревская усыпальница занимает юго-восточный угол старого Лазаревского некрополя.

Небольшая (первоначально деревянная) усыпальница была сооружена в 1717 году над прахом сестры Петра I Натальи Алексеевны. Вскоре здание было перестроено в камне, а в конце 1780-х и в 1835 годах расширено.

Во время Великой Отечественной войны усыпальница подверглась артобстрелу, в результате чего серьезно пострадало не только само здание, но и находившиеся внутри памятники. В 1952 году после кропотливой и сложной реставрации эта церковь и ее художественные сокровища стали доступны для массового обозрения. В 1969 году здесь вторично проведены большие реставрационные работы.

Возле западной стены усыпальницы (это место на кладбище считалось особо почетным) в 1719 году был похоронен первый русский генерал-фельдмаршал Б. П. Шереметев, ближайший сподвижник Петра I в Северной войне. При перестройке здания великолепная гробница Шереметева оказалась внутри церкви, напротив входа. В 1791 году она приняла свой теперешний вид. Верхнее бронзовое золоченое покрытие розового мраморного саркофага богато украшено чеканным узором с изображениями орденов, оружия, предметов военного снаряжения.

Среди саркофагов семьи Шереметевых есть один с бронзовым гербом на лицевом торце. Это памятник П. И. Шереметевой, замечательной русской актрисе конца XVIII века (по сцене Жемчугова, дочь крепостного деревенского кузнеца - коваля, Параша Ковалева). На золоченой доске ее гробницы выгравирована надпись: «Рождена от фамилии польских шляхтичей Ковалевских». Очевидно, желая, чтобы потомки забыли о «низком» происхождении его жены, граф Н. П. Шереметев приказал сделать на ее гробнице эту надпись.

В Лазаревской усыпальнице.

Справа от входа в усыпальницу установлен небольшой пристенный памятник типа пирамиды над могилой героя войны с Турцией 1768 - 1774 годов двоюродного деда А. С. Пушкина И. А. Ганнибала, одного из сыновей «арапа Петра Великого». Памятник украшен гербом рода Ганнибалов с девизом «Fummo» - («стреляю») и стихами;

ЗНОЙ АФРИКИ РОДИЛ,

ХЛАД КРОВЬ ЕГО ПОКОИЛ.

РОССИИ ОН СЛУЖИЛ,

ПУТЬ К ВЕЧНОСТИ УСТРОИЛ.

В приалтарной части усыпальницы имеется настенное надгробие полководца С. Ф. Апраксина, прославившегося разгромом прусской армии Фридриха II у местечка Гросс-Егерсдорф. Оно сохранилось неполностью. Уцелел лишь белый мраморный барельеф с фигурой плакальщицы. Известно, что на памятнике были помещены стихи:

СЕЙ ПЕРВЫЙ С ПРУССАМИ ИЗ РОССОВ ВОЕВАЛ

И, КАК ИХ ПОБЕЖДАТЬ, СОБОЙ ПРИМЕР ОН ДАЛ:

ПРИ ЕГЕРСДОРФЕ ЛАВР ПОБЕД ЕГО БЛИСТАЕТ

И СЛАВУ ДЕЛ ЕГО ПОТОМКАМ ВОЗВЕЩАЕТ.

Одним из шедевров русского пластического искусства является бронзовый настенный рельеф работы скульптора М. И. Козловского (1800 год) над местом погребения П. И. Мелиссино. Чувство горькой утраты выражено в пластике склоненной женской фигуры и в жесте юноши в военном шлеме. Орудие, на ствол которого он опирается, напоминает о военных заслугах известного русского «генерала от артиллерии».

Рядом - настенная доска темной бронзы, одно из ранних надгробий XVIII века. В нем использованы элементы скульптуры: рельефная рама с лепным орнаментом в виде раковин и цветов, герб и т. д. Это памятник поэтессе А. Ф. Ржевской.

Пол усыпальницы устилают мраморные плиты-надгробия. Наибольший художественный интерес представляет плита над местом погребения одного из основоположников отечественной археологии Л. А. Перовского, исполненная мозаикой из поделочных и полудрагоценных камней.

При выходе из усыпальницы вплотную к зданию установлены два монументальных памятника: справа - А. М. Белосельскому-Белозерскому (скульптор Ж. Камберлен, архитектор Т. де Томон, 1810 год) с портретным медальоном князя и скульптурной группой, изображающей его семью. Архитектурное обрамление составляет ниша, облицованная серым мрамором и увенчанная фамильным гербом.

М. И. Козловский. Надгробие П. И. Мелиссино.

Второй памятник - А. Г. Белосельской - выполнен известным русским ваятелем И. П. Витали, одним из авторов скульптур на фронтонах Исаакиевского собора; памятник решен в виде бронзового горельефа с изображением богоматери. Отлично скомпонованный, он вместе с тем уже несет черты характерного для середины XIX века упадка классических традиций русской пластики. Надгробие насыщено религиозными мотивами и не отличается глубиной содержания.

Многие памятники некрополя, несмотря на их солидный возраст (некоторым из них свыше 150 - 200 лет), находятся в хорошем состоянии, отличаются свежестью красок камня и металла. Это результаты реставрации, которую систематически проводит музей, ежегодно восстанавливая лучшие произведения мемориального собрания. Только в течение последних трех лет реставрировано свыше 20 памятников. Среди них надгробия архитекторов Росси, Томона, Захарова и других наших знаменитых соотечественников.

Закончив обзор Некрополя XVIII века, посетители направляются к выходу по самой старой (раскопанной в 1929 году) «Петровской дорожке», вымощенной кирпичом (кирпичная кладка восстановлена к открытию музея в 1948 году). На левой обочине дорожки стоит миниатюрный безымянный саркофаг из красного полированного гранита над могилой сына декабриста Сергея Григорьевича Волконского, маленького Николая. Мальчик умер в Петербурге в 1828 году, когда его мать - Мария Николаевна (урожденная Раевская, воспетая Пушкиным и Некрасовым) - находилась в Сибири вместе с сосланным на каторгу мужем. Имя ребенка, сына «государственного преступника», не упомянуто на памятнике; но на нем высечена сочиненная А. С. Пушкиным эпитафия - своеобразная попытка поэта обойти царский запрет и напомнить обществу о декабристах, привлечь к ним внимание и сочувствие:

У стены Лазаревской усыпальницы. Надгробия Белосельских-Белозерских.

В СИЯНЬИ, В РАДОСТНОМ ПОКОЕ,

У ТРОНА ВЕЧНОГО ТВОРЦА

С УЛЫБКОЙ ОН ГЛЯДИТ В ИЗГНАНИЕ ЗЕМНОЕ,

БЛАГОСЛОВЛЯЕТ МАТЬ И МОЛИТ ЗА ОТЦА.

Эти стихи были напечатаны в собрании сочинений Пушкина лишь 30 лет спустя. Надгробие, со временем заплывшее землей, отрыто в 1952 году.

Здесь заканчивается осмотр исторических и художественных памятников XVIII - первой четверти XIX века.

С лучшими образцами художественного надгробия XIX - XX веков посетитель ознакомится в Некрополе мастеров искусств.