Сломанная стрела - читать бесплатно онлайн полную версию книги автора Кэмерон Кертис (ч. 2)

«Является ли статья 9 пацифистской статьей?» — спрашивает Штейн.

«Можно так это назвать. Там говорится, что Япония отказывается от использования войны для разрешения международных споров. Всё вращается вокруг толкования статьи 9. После войны мы навязали японцам такое чувство национальной вины, что они решили трактовать статью 9 максимально ограничительно».

«Возможно, именно поэтому Конго так упорно боролась за отмену статьи 9», — говорит Штейн.

«Да. Без статьи 9 вся проблема толкования отпадает сама собой. Вся дискуссия смещается в сторону геополитического реализма».

«Конго — провидец, — хмурится Штейн. — Он генерал-майор. Самый молодой в СДС и самый амбициозный».

«Я не думаю, что он амбициозен. Он патриот».

Штейн улыбается. «Некоторые могут утверждать, что это делает его ещё более достойным восхищения».

«Конго — очень серьёзный парень. Будучи полковником, он командовал спецназом СДС. На него возложили больше ответственности. Теперь он командует спецназом и СБР».

«Насколько велик этот СБР?» — спрашивает Штейн.

Я быстро подсчитываю в уме: «Численность корпуса — тридцать тысяч человек».

Штейн насвистывает: «Это армия внутри армии».

«Лучше, чем это», — говорю я. «Это армия, полная решимости сражаться. Войска верны Конго. Он дал им гордость и боевой дух, возродил их боевой дух».

«Супермачо эпохи Возрождения, набитый деньгами.

Что не нравится?»

«СДС не нравится, как он поддерживает милитаризацию, — говорю я ей. — Они ничего не могут с этим поделать. У него есть деньги и влиятельные друзья в парламенте».

«Почему СДС должны возражать? Им должно понравиться».

Я качаю головой. «Они беспокоятся, что общественность будет опасаться воинствующих СДС».

«Япония — лучший партнёр, если у неё есть сильные силы самообороны. Именно поэтому он мой оппонент», — Штейн отталкивается от стены и идёт в свою комнату. «Японцы умеют управлять своей внутренней политикой. Нам лучше подготовиться к встрече с этим человеком».

ЧАС СПУСТЯ мы со Стейном выходим из казармы. Нас ждут сопровождающие в Toyota HMV. Сержант открывает задний люк, и мы закидываем сумки на платформу. Капитан открывает пассажирскую дверь для Стейна и закрывает её за ней. Он садится в машину на правое переднее сиденье. Я сажусь позади него.

Я заметил, что Штейн застёгивает нижнюю часть пиджака. Он аккуратно скроен, чтобы скрыть её пистолет-пулемет.

Японские законы запрещают ношение огнестрельного оружия. Японцы были бы против ношения ею пистолета, несмотря на её статус сотрудника американской разведки.

«Я не знал, что в лагере Татикава базируется японский спецназ», — говорю я капитану.

Сержант ведёт «Тойоту» по базе. Мы проезжаем мимо рядов казарм и припаркованных вертолётов. БТРы «Чёрный ястреб» и «Чинук». Боевые вертолёты «Апач». Возле казарм выстроились двести солдат в цифровом камуфляже. Они несут винтовки на плечах и вещмешки, набитые личным снаряжением. Похоже, солдаты готовятся к высадке.

«В нормальных условиях мы такими не являемся», — говорит капитан.

«Спецназ по-прежнему базируется в Нарасино, Фунабаси».

Фунабаси — город в двадцати пяти милях к востоку от Токио.

Нарасино, где размещены силы специального назначения и Первая воздушно-десантная бригада Сил самообороны, является еще одним военным объектом, опоясывающим столицу Японии.

Интересно, что делает эти условия необычными? Войска готовятся к серьёзной боевой операции.

«Что это за наряд?»

«Это наши Силы быстрого реагирования. Подразделения спецназа часто действуют вместе с СБР. Мы действуем под единым командованием».

Рота насчитывает двести солдат. Неясно, на каком этапе развертывания находятся войска Конго.

«Какова сила СБР в Татикаве?»

«Это секретно, мистер Брид».

Точно. Мои глаза беспокойно обшаривают базу. Я считаю всё, что вижу. Казармы, солдаты, грузовики, вертолёты. Работа снайпера — это как минимум на две трети разведка. Эти навыки неизгладимы.

Со временем я обработаю эти данные для оценки структуры силы, мощи и осанки Конго.

Мы проезжаем мимо четырёх больших двухвинтовых вертолётов CH-47, разогреваемых на бетонных площадках. Десятки солдат выстроились на посадку. Солдаты в полной боевой экипировке, с винтовками и тяжёлыми вещмешками. Я помню роту, которую мы видели ранее. Это серьёзное развёртывание.

«Вы проводите маневры?» — спрашиваю я.

«Мы всегда находимся в активном развертывании или на учениях».

Это агрессивно. Я не вижу большой разницы между манёврами и активным развёртыванием.

Проблема в том, что такая позиция доводит войска до предела. Поддерживать такой уровень напряжения долго невозможно. Более распространён трёхэтапный оперативный цикл. В любой момент времени треть войск находится в учениях, треть отдыхает, а треть активно задействована.

"Все время?"

«Через несколько минут вы встретитесь с генералом». Капитан достаёт из кармана рубашки солнцезащитные очки и надевает их. «Можете спросить его сами».

На этом разговор окончен.

Штейн смотрит на меня искоса. Приподнимает бровь.

Я слегка качаю головой.

У бойцов спецподразделений обычно много точек соприкосновения.

Им не нужно прилагать усилий к коллегиальности. Эти ребята напряжённые. Если только мы не привлекли самых крутых придурков из команды Конго, это необычно.

Когда я работал с японскими силами специального назначения, это было небольшое подразделение. Не более двух тысяч человек. Небольшой полк, базирующийся в Нарасино. Триста из них были эквивалентом отряда «Дельта». С тридцатью тысячами человек в СБР «Конго» эквивалентен шести бригадам. Возможно, культура подразделения менялась по мере его роста.

Насколько я вижу, у Конго есть одна бригада, базирующаяся в Тачикаве, и еще одна в Нарасино.

Я мысленно отмечаю, что нужно выяснить, где находятся остальные четыре бригады.

OceanofPDF.com

КОНГО

В командном пункте генерала холодно. Он находится в подвале трёхэтажного здания в центре лагеря Татикава. Само здание похоже на бункер: стены железобетонные, а крыша увешана спутниковыми антеннами и антеннами дальней КВ-связи.

Мы со Штайном следуем за капитаном в командный пункт. Это большая комната.

—сто пятьдесят футов в длину и семьдесят пять футов в ширину—

и занимает весь подвал. Два длинных стола простираются вдоль всего помещения. Солдаты в цифровой форме работают с ноутбуками, коммуникаторами и мониторами компьютеров.

В центре комнаты стоят два больших стенда из прозрачного пластика. На одном из них – подсвеченная карта Японского архипелага, Тайваня, Китая, России и Курил. На другом – более крупная карта всего Тихого океана, простирающегося на юг до Австралии и на северо-восток до Алеутских островов.

Мужчина стоит спиной к нам, лицом к картам. Он одет в цифровой камуфляж, принятый в СДС. Его брюки надеты поверх прыжковых ботинок, а в руках у него пистолет SIG.

P220 в открытой кобуре.

Мужчина поворачивается к нам. Либо он лысый, либо его голова полностью обрита. Свет от длинного флуоресцентного фонаря.

На его блестящей макушке блестят трубки. Над верхней губой он носит аккуратные усики.

Генерал Конго.

Взгляд генерала внимательный и озорной. Рукава его рубашки закатаны до середины бицепса. Он жилистый, мышцы на руках бугристые, как стальные тросы. Я убедился в этом, когда он приглашал меня потренироваться.

Штейн собирается поклониться, но останавливается, когда генерал протягивает ей руку.

«Госпожа Штайн, — говорит генерал. — Будучи командиром спецназа СДС, я встречаюсь со многими иностранными офицерами. Мне легче перенять ваши обычаи, чем заставлять вас терпеть неловкие попытки уважать наши».

Конго поворачивается ко мне: «Уорент-офицер Брид. Рада снова вас видеть».

Рукопожатие генерала крепкое и сухое. «Для меня большая честь снова встретиться с вами, сэр. К сожалению, я больше не служу в армии».

«Вы вышли на пенсию?»

«Да, сэр».

«Неважно. Уверен, многие, включая правительство США, нуждаются в ваших навыках».

Генерал улыбается: «Пошли. Мы добились прогресса».

Мы следуем за Конго к плоскому экрану размером четыре на шесть футов, закреплённому на стене. Он подаёт солдату сигнал включить видео с камер наблюдения.

Камера установлена высоко на стене. В поле её зрения попадает стойка выдачи. Невзрачный японец лет тридцати разговаривает с кассиром. Подписывает документ и производит оплату. Забирает посылку и отворачивается от стойки.

У мужчины коротко стриженные чёрные волосы и тёмный костюм якудза. Конго подаёт знак солдату, и тот нажимает кнопку на пульте управления. Камера останавливает изображение якудза.

Это тот пакет, который меня больше всего интересует.

Якудза держит посылку под мышкой. Это коробка глубиной три дюйма, шириной четыре дюйма и длиной шесть дюймов. Она упакована в белый картон.

«Это Горо Минору, — говорит Конго. — Он якудза среднего ранга из клана Ямасита. Он забрал посылку для Сорю. Мы работаем с токийской полицией, чтобы найти его».

«Чего Ямашита Мас хочет от инициатора?»

Штейн спрашивает: «Он что, сам бомбу строит?»

Конго изучает её. «И Сорю, и Горо много работают на условиях фриланса. Обычно оябуны клана разрешают это, если их деятельность не противоречит интересам клана».

«На кого они работают?»

Генерал кивает своему солдату, и на экране появляется чёрно-белая фотография мужчины лет пятидесяти. Он сидит, скрестив ноги, перед безупречно расставленными чашами и свечами. Он жжёт благовония. Его седые волосы длинными прядями ниспадают на широкие плечи.

«Это Мако, — говорит Конго. — В 1980-х он основал «Камэй о Карё», или КОК. Она начиналась как религиозная секта, но Мако превратил её в террористическую организацию. Его харизма привлекала последователей из академических кругов, армии и других слоёв общества. Последователи КОК — молодые, умные и из обеспеченных семей. КОК хорошо финансируется. Она может позволить себе свободных агентов якудза и подрабатывать в якудза, таких как Сорю и Горо».

Я никогда не слышал о КОК, и, очевидно, Штейн тоже. «Чего хотят Мако и КОК?» — спрашиваю я.

«Это неясно», — говорит Конго. «KOK были основаны на буддийских принципах, но включали в себя элементы, взятые из христианской Книги Откровения. Мако обещал взять на себя грехи мира. Для этого он требовал его очищения. Он и его последователи ответственны за взрыв грузовика, заминированного возле здания в Токио. Они убивали журналистов, пытавшихся написать о них. Убивали семьи полицейских, арестовавших их последователей. Покушались на убийство самих полицейских».

«Все это не имеет смысла», — говорит Штейн.

«Если мотивы Мако кажутся непонятными, — говорит Конго,

«Не отчаивайтесь. Вы приложили немало усилий, чтобы понять мотивы исламских террористов. Вам повезло, что вы добились определённого успеха. В Японии мы сталкиваемся с рядом угроз, подобных КОК, и их мотивы настолько неясны, что нам трудно их понять».

Я смотрю на Конго. «Ты хочешь сказать, что не знаешь, чего хотят Мако и КОК? Разве они не формулируют свою философию и требования?»

Генерал качает головой. «Их заговоры столь же иррациональны, сколь и смертоносны. И они не одиноки. Нам приходится сражаться и с другими группировками, но мы не понимаем их».

«Невозможно победить врага, которого не понимаешь», — говорю я.

«Это Япония, — говорит Конго. — Такие враги — обычное дело. Мы их убиваем. Полиция арестовала Мако и пятьдесят его последователей. После долгих судебных разбирательств и апелляций Мако и шестеро его последователей были казнены. В Японии существует смертная казнь».

«Это нейтрализовало КОК?» — спрашиваю я.

Казнь Мако загнала КОК в подполье, но группировка продолжает действовать. Под предводительством сына Мако, Хирю, они зализывают раны. Сегодня они стали ещё опаснее, потому что действуют более скрытно.

«Очевидно, они работают над бомбой», — говорит Штейн.

«Нам нужно вернуть инициатора и найти бомбу, которую они создают».

«Это сложно, мисс Штайн», — Конго качает головой.

«Когда перед нами стоит множество целей, скорее всего, не все из них будут достигнуты. Чтобы найти бомбу, которую они создают, мы должны дать им возможность действовать. Поступая так, мы рискуем потерять инициатора».

«Инициатор — ключевой компонент, — говорю я. — Если мы найдём инициатор, бомба, которую они строят, будет бесполезна».

Штейн качает головой. «Это верно лишь в краткосрочной перспективе. Мы не знаем, насколько далеко они продвинулись в создании бомбы. Если мы найдём инициатор, они смогут попытаться раздобыть ещё один. Нам нужно найти инициатор, и бомбу».

«Поправлю, если позволите», — говорит генерал Конго. «Ответственными органами являются моё подразделение и японская полиция.

Мы ценим вас как союзников, но вы и мистер Брид здесь в качестве гостей и наблюдателей.

«Конечно, генерал», — Штейн принимает упрек, но он ей не нравится. «Каков ваш план?»

«Я намерен захватить Сорю, Горо и их КОК

«Контакты», — говорит Конго. «Это позволит нам найти инициатора. Затем мы заставим их сообщить нам, где находится бомба».

«Откуда мы знаем, что их оябун не замешан?» — спрашиваю я.

«Ямашита Мас не хотел бы этим заниматься», — говорит Конго. «KOK хорошо платит, и я думаю, Сорю и Горо стали жадными. Ямашита Мас был бы в ярости, если бы узнал истинную цель их деятельности».

Конго жестом просит солдата отдать ему пульт. Он возвращается к фотографии Горо в офисе FedEx. Щелкает ещё раз, показывая цветную фотографию Горо, сидящего в ресторане с другим японцем. Этот мужчина молод и представительный. Его костюм дороже, чем у Горо. Он сшит вручную, и ткань идеально облегает плечи. На запястьях поблескивают золотые монеты размером с полдоллара. Запонки, сделанные на заказ. Мужчины пьют сакэ.

«Эту фотографию мы получили от токийской полиции»,

Конго говорит: «Этот человек — Тоно. Он влиятельный член KOK. Тоно из богатой семьи, и у него было достаточно времени, чтобы проникнуться идеологией KOK. Он фанатик».

Всю свою карьеру я сражался с фанатиками на Ближнем Востоке. «Достаточно фанатичен, чтобы обменять жизнь на убийство?»

«Да, как и все КОК». Глаза Конго горят внутренним огнём. «Это Япония. Жизнь и смерть едины. Человек —

считается удачей, если он может выбрать время и способ своей смерти».

«Человека, который предан своему делу, остановить невозможно».

«Мы думаем, что KOK поручил этот проект Тоно. Он нанял Сорю и Горо».

Я смотрю на фотографию, запоминаю черты лица этого человека.

«Они вышли на связь?»

«Мы не знаем. Полиция всё ещё пытается найти Сорю и Горо».

«Они должны быть вместе».

«Мы так думаем», — говорит Конго. «Сорю был довольно известен в США. Он знает, что вы видели его лицо.

Эти люди всю жизнь соблюдают осторожность. Именно поэтому Сорю использовал Горо, чтобы забрать инициатора. Кроме того, он воспользуется им, чтобы связаться с Тоно.

Штейн кивает. «Мы должны предположить, что Сорю и Горо завладели инициатором и ждут возможности связаться с Тоно.

Оттуда инициатор должен добраться до бомбы».

«Кто его носит?» — спрашиваю я.

«Тоно, — говорит Конго. — Это его проект. Операции KOK разграничены. Все действуют по принципу «случайной необходимости». Сорю — высокооплачиваемый специалист, но он не входит в KOK. Он знает, для чего нужен инициатор, но это всё. Как только он передаст устройство Тоно, его работа будет выполнена. Будет полезно узнать, когда Сорю и Горо рассчитывают получить оплату».

«Наша первая задача — найти их, — говорит Штейн. — Только после этого мы сможем определить дальнейшие действия».

«Полиция не успокоится, пока их не найдут», — уверяет нас Конго.

«Генерал», — Штейн мило улыбается. «Мы с мистером Бридом забронировали жильё в Токио. Можете помочь с транспортом?»

«У нас есть для вас жилье на базе, мисс Штайн».

«За что, я думаю, ты…» Снова эта улыбка. «Однако у меня есть другие дела в городе, включая посещение

Посольство. В Отэмати удобнее.

«Госпожа Штайн, вы не прошли иммиграционную проверку».

Штейн выпрямляется, и я узнаю решительный взгляд в ее глазах.

«Генерал, мы подпадаем под Приложение к Соглашению о статусе сил. Нам обоим не нужна виза. Здесь, на базе, у вас есть процедуры, чтобы нас допустить».

Шах и мат.

Конго прищурилась. «События могут развиваться быстро».

«Вы знаете, как с нами связаться, генерал».

«КОК и другие преступники следят за моими базами. Ваш приезд, несомненно, привлёк внимание».

Штейн хмурится. «Ты хочешь сказать, что за пределами базы мы можем быть в опасности?»

«Вы столкнулись с Сорю. В сложившихся обстоятельствах эти люди находятся в состоянии повышенной готовности».

Штейн смотрит на меня, а затем обращается к Конго: «Генерал, мы сами о себе позаботимся».

OceanofPDF.com

ТАКИГАВА РИН

Конго организовала, чтобы капитан и сержант отвезли нас в наш отель в районе Отэмачи.

До центра Токио можно было доехать за час на обычном белом четырёхдверном седане. В Соединённых Штатах военные машины — обычное дело на дорогах, особенно вблизи военных баз. В Японии пацифистское население предпочитает держаться подальше от армии. Силы самообороны (СДС) остаются на своих базах.

Отель Aman Tokyo занимает шесть верхних этажей 38-этажной башни Отэмачи. Меня не устраивает роскошь этих апартаментов. Каштановые полы, огромная кровать и светлая деревянная мебель создают ощущение простора. Деревянные перегородки с панелями из рисовой бумаги бесшумно скользят по роликам, разделяя номер на спальную, гостиную и обеденную зоны. Я отодвигаю перегородки, оставляя планировку открытой.

Как налогоплательщик, я надеюсь, что ЦРУ за это не платит.

Штейн, наверное, сама за всё платит. Она отлично вписывается.

Ее отец — легенда частного инвестиционного бизнеса в Нью-Йорке, а ее дед подарил Центр Штейна Гарварду.

Штейн очень крутая, но она не любит ночевать под открытым небом без необходимости. Уверен, она всё время думала об «Амане Токио».

Штурм вокруг маленькой офицерской казармы, которую нам устроила Конго.

Я смотрю в панорамное окно своей комнаты, любуясь бескрайними просторами Токийской котловины. Словно я в самолёте B-1b. Город простирается до самого горизонта. Панорамный вид словно сошёл с картины.

Звонит телефон в номере, и я хватаю трубку с рычага. «Порода».

Голос Штейна звучит отрывисто: «Что скажете, если мы навестим Такигаву Рин?»

«Да, но только для приветствия. Не думаю, что нам стоит её в это втягивать, если это возможно».

«Согласен. Встретимся в вестибюле на первом этаже через пять минут».

В отеле Aman Tokyo два вестибюля: один на первом этаже и один на тридцать втором. Консьерж разложил на столе карту. Отметил расположение отеля и адрес, который дал нам Такигава Кен.

Он объясняет, что это район Сибуя. Молодёжное, модное, тусовочное место. Относительно безопасное. Дальше на север находится Синдзюку, квартал красных фонарей. Если гайдзин забредёт туда, он может заблудиться не в той части города.

Японские адреса — это кошмар. Нет названий улиц. Номера домов присваиваются в хронологическом порядке.

Цифры относятся к областям внутри районов, затем к более мелким областям внутри них. В конечном итоге вы ориентируетесь на здание.

Для солдата GPS-координаты, направления по компасу и координатная сетка отражают линейно организованный менталитет. Токийская адресная система, похоже, отражает совершенно нелинейный менталитет.

Поразительно, что эта система работает так же хорошо, как и западная.

Мужчина вызывает такси, даёт водителю указания и придерживает дверь для Стайн. Она садится в машину позади водителя, который сидит справа. Японцы ездят, как и британцы, по левой стороне дороги.

Мой взгляд обводит вестибюль и улицу. Адаптация к новым городам занимает время. Со временем чувства приспосабливаются к языку тела и поведению людей вокруг.

Похоже, этот человек занимается своими делами.

Этот другой человек выглядит так, будто делает вид, что занимается своими делами. Разница может быть едва заметной, например, в том, как мужчина держит плечи.

Возражения генерала Конго поначалу показались мне попыткой следить за нами. Военные офицеры, как правило, помешаны на контроле. Это естественная реакция на хаотичную обстановку, где контроль — лишь иллюзия. Чем больше я слушал, тем больше ощущал серьёзную обеспокоенность в его голосе. Возможно, у него были проблемы с КОК и внештатными якудза.

Я заставляю себя пересмотреть свои предположения. B-1b приземлился средь бела дня, и это был необычный планёр для Йокоты. Среди громоздких транспортных самолётов Командования воздушной мобильности он выделялся. Нас отвезли на военной машине в Татикаву. Любой, кто наблюдал за базой, сообразил бы, что к чему.

Конго руководит контртеррористическим подразделением. Базы КОК находятся под наблюдением. Он не хотел бы в этом признаваться, но у них могут быть глаза и уши внутри.

Я не заметил никого, кто следовал бы за нами из Татикавы, но это не значит, что там никого не было. Я сажусь в такси, закрываю дверь и киваю водителю, чтобы он ехал.

«Что у тебя есть по КОК?» — спрашиваю я Штейна.

«Моя команда уже всё подготавливает. К тому времени, как вернёмся в отель, у нас будет полное досье».

«Будет ли у нас то же, что и у Конго?»

«Нам следует. У него нет причин что-либо скрывать».

«Мне не нравится, как он описал КОК».

«Что-нибудь конкретное?»

«Молодой. Состоятельный. Высокообразованный».

Штейн нахмурился: «Понимаю, что ты имеешь в виду».

«Яростные идеологи, — говорю я. — Хуже того, они выглядят как группа активных людей. Это делает их вдвойне опасными».

Такси лавирует в плотном потоке машин. Я узнаю улицы, по которым мы ехали по дороге в город. Позади нас возвышаются небоскрёбы финансового района. Впереди — трёх-, пяти- и семиэтажные здания. Отражая лучи заходящего солнца, окна горят оранжевым огнём.

Улицы пестрят цифровыми билбордами высотой в сто пятьдесят футов. Повсюду огромные универмаги, магазины пластинок и дизайнерские бутики. А вот и трёхэтажный ресторан McDonald's. Сибуя затмевает Таймс-сквер.

Токио, даже больше, чем Нью-Йорк, пропитан безудержным потребительством. Объём денег, проходящих по этим улицам, должен быть невероятным.

Я поворачиваюсь на сиденье, смотрю в заднее стекло такси.

Окружающая среда – настоящий когнитивный кошмар. Слишком много всего происходит. Мы проезжаем площадь шириной в два футбольных поля. Волны людей выливаются из выходов метро и хлынули туда-сюда по открытому пространству. Много молодёжи и туристов. Район кипит энергией. Мне хочется сказать водителю, чтобы он свернул на боковые улицы, где легче заметить хвост. Бесполезно, я не говорю по-английски.

Штейн ёрзает. «Брид, как думаешь, мы сейчас в поле их зрения?»

«Возможно, нет, но было бы глупо их недооценивать».

Таксист сворачивает с главной улицы. Улицы становятся уже и темнее. Такигава Кен дал нам адрес, но я не вижу ни табличек с названием улицы, ни номеров домов на двери.

Тротуаров нет. Токио был спроектирован так, чтобы сбить с толку любого, кто ожидает увидеть сетку улиц и проспектов.

Улица, хоть и тускло освещенная, чистая. Водитель останавливает машину перед длинным двухэтажным зданием. Окна на втором этаже темные, но над ним горит свет.

Входная дверь. Водитель указывает на здание и говорит что-то по-японски.

Мы прибыли.

Штейн платит за проезд, и мы спешиваемся.

Улица достаточно широкая, чтобы разъехаться двум машинам, но движение не очень интенсивное. Одна или две машины объезжают остановившееся такси. Пешеходы идут посередине и расступаются, услышав приближающиеся машины.

Я подхожу к двери. Изнутри доносятся резкие крики и удары падающих на маты тел. Я киваю Штейну, толкаю дверь. Мы входим в додзё, снимаем обувь и встаём сбоку от двери.

Додзё — это длинный зал, сто пятьдесят футов в длину и шестьдесят футов в ширину. Стены обшиты светлым деревом, полы устланы чистыми белыми циновками. Около тридцати мужчин и женщин сидят в три ряда, образуя широкую букву U вокруг центра. Каждый одет в белое кимоно и цветной пояс.

На вершине буквы U стоит молодая женщина. Темноволосая и бледная, она одета в белую рубашку и ярко-красные хакама.

Она босиком. Рукава её рубашки мешковатые и доходят до локтей.

Она указывает на студента. Тот вскакивает и подбегает, чтобы ударить её кулаком.

Девушка отходит в сторону, правой рукой перехватывает атакующую руку студента, а затем заносит левое предплечье над его бицепсом.

Она ударяет его высоко в грудь. Резким движением сбивает с ног. Он падает на мат, его правая рука всё ещё зажата в её захвате. Он шлёпает по мату, чтобы смягчить падение, и она отпускает его. Поднявшись на ноги, он кланяется и возвращается на своё место.

Такигава Рин.

Она указывает на ещё двух студентов, мужчину и женщину средних лет, и рычит команду.

Двое учеников встают и смотрят друг на друга. Мужчина собирается ударить женщину, которая повторяет приём своего сэнсэя.

«Мата», — командует девушка в красной хакаме.

Студенты снова встают друг напротив друга, но на этот раз атакует женщина. Мужчина повторяет приём, бросая женщину на пол.

«Йой», — говорит сэнсэй. Ученики возвращаются на свои места.

Рин стоит неподвижно на вершине буквы U. Изучает меня и Штейна.

«Джесуто га имасу», — говорит она. «У нас гости».

Студенты поворачивают головы и смотрят на нас. Рин внимательно смотрит на меня. «Полагаю, вы американец», — говорит она. «Хотите попробовать? Я вас не трону».

Мой рост 180 см, а у неё 175 см. Высокая для девушки, но, с другой стороны, Такигава Кен моего роста. Их отец был крупным гайдзином.

Она хочет устроить демонстрацию против мужчины, который значительно крупнее ее.

«Хорошо», — я снимаю куртку и носки.

«Давай, Тигр», — шепчет Штейн.

Я делаю шаг вперед и смотрю на Такигаву Рина.

Она привлекательная девушка. Евразийские черты лица, высокие скулы, широкий рот и чувственные губы. В её подтянутых предплечьях чувствуется сила. Она слегка потеет. Впадина на шее блестит на свету.

«Толкни меня», — говорит она.

Это базовый приём, и я поддаюсь ей. Толкаю её в грудь ладонью правой руки. Она хватает меня запястьем и валит на землю.

«Возьми меня за запястье», — говорит она.

Я хватаю Рин за левое запястье правой рукой. Она отступает в сторону, тянет меня к себе, я теряю равновесие. Лучше. Она заставляет меня вести себя правой рукой, развернув корпус. Резкая боль пронзает бок. Вот так межрёберные мышцы. Из-за этого я не могу подойти и ударить её левой. Это как танец.

Два быстрых движения — и я на земле.

Она думает, что я не умею падать. Легко меня подводит. Я всё равно смягчаю падение, чистый рефлекс.

Достаточно, чтобы показать ей, что я не новичок.

Я гримасничаю, поднимаюсь на ноги. Рин смотрит на меня с новым пониманием, но глаза его настороженно.

Она видит, что у меня есть способности, но не знает, какие именно.

Боевые навыки, которые я освоил, включают в себя приёмы айкидо, но это не айкидо. Айкидо — прекрасное боевое искусство, плавный танец. Оно позволяет практикующему защищаться, не нанося смертельного урона нападающему. Боец должен решительно и эффективно уничтожить противника. Если в хаосе настоящего боя вы ищете болевой приём на запястье, вы упускаете возможность убить противника.

Хуже того, вы даете врагу возможность убить вас.

«Спар», — говорит она.

Некоторые могут назвать это безответственным. Мы не знаем возможностей друг друга. И правила мы не обсуждали. Можно смело предположить отсутствие контактов и ударов по суставам. Между нами что-то произошло, и нам нужно это увидеть.

Рин стоит наготове, левая нога и рука впереди, правая отведена назад. Я принимаю стойку левши, чтобы сбить её с толку. Шагаю вперёд, бью её по левому гарду правой рукой. Сразу же следом правый джеб в лицо, не отпуская удар.

Она резко откидывает голову назад, чтобы увернуться, и восстанавливает стойку.

Я атакую тем же приёмом, но с одной вариацией. Бью её по левому гарду изнутри. Хватаю её левую руку левой, тяну вниз и вперёд. Она теряет равновесие, когда я наношу ей правый джеб в лицо.

Мы отступаем друг от друга, тяжело дыша.

Первый пункт для меня.

Рин занимает позицию для второго раунда. Это сработало раньше, давай попробуем ещё раз. С новым поворотом. Шагаю вперёд, бью её по руке. На этот раз я пробиваю левый кросс ей в лицо.

Вместо того чтобы уклониться от удара, она пригибается.

Низко приседает, хватает мою левую ногу за коленом и тянет прямо вверх. Толкает меня плечом в грудь. У меня выбивает дух, и я падаю на спину. Удар тела о мат ослепляет болью. Я…

Надо бы перекатиться, чтобы прийти в себя, но я парализован. Она топчет мне лицо. Для безопасности она оттягивает голую пятку на добрых шесть дюймов назад.

Я смотрю в потолок.

Штейн бросается вперёд. «Боже мой! Ты в порядке?»

«Я в порядке. Оставьте цветы у двери».

Рин отступает назад и с улыбкой насмехается надо мной. «Ты не ранен».

«Он вошёл сюда со сломанными рёбрами». Штейн протягивает мне руку. Я хватаю её, и она помогает мне подняться.

«Тогда ты идиот», — говорит мне Рин.

«Тебе трудно отказать».

Рин качает головой, пытаясь скрыть улыбку.

Она сталкивается со своим классом. «Нани ни демо сонэте кудасай».

Тон у девушки гортанный, такой же властный, как у Конго.

«Оватта йо».

«Привет». Ученики кланяются, встают и собирают свои вещи.

Сколько лет Такигаве Рин? Кену тридцать пять. Девушке передо мной чуть больше двадцати.

«Ты, должно быть, Брид», — говорит Рин. «Кен рассказывал мне о тебе».

«Он сказал тебе, что мы приедем?»

«Нет, он и раньше мне рассказывал истории», — она хмурится. «Должно быть, он дал тебе мой адрес».

«Да, так оно и было».

Штейн представляется, а Рин жмёт нам руки. Похоже, кланяться уже не модно, по крайней мере, среди некоторых японцев.

«Чего ты хочешь?» — спрашивает Рин.

«Мы приехали в Токио по делам, — говорит Штейн. — Кен — наш друг, и мы хотели с ним поздороваться».

Рин качает головой. «Нет. Ты ещё не решила, стоит ли меня привлекать. Ничего страшного. Я не знаю, хочу ли я вмешиваться».

В додзё так тихо, что атмосфера становится жуткой. Рин ведёт нас к лестнице в конце зала. «Приходите ко мне на чай», — говорит она.

говорит.

Мы следуем за девушкой по лестнице. Она щёлкает выключателем, и на втором этаже загорается свет. Это чистое, просторное помещение. Светлые комнаты с татами.

«Сядьте», — говорит Рин. «Устройтесь поудобнее».

Есть низкий столик, но стульев нет. Штейн легко опускается на колени, поджимает ноги под себя. Должно быть, это долгие часы занятий йогой. Я сижу, скрестив ноги, в индийском стиле.

Рин возвращается с тремя чашками и чайником. Ставит их перед нами и аккуратно разливает.

«Прошу прощения за грубость, — говорит она. — Вы меня удивили, а я не люблю, когда меня удивляют».

«Не нужно извиняться, — говорю я. — Ты очень умелый».

Рин улыбается. «Как можно определить это по одной короткой встрече?»

«Ты мог убить меня».

«И ты, и я. Ладно, мы оба опытные. Что привело тебя в Токио?»

«Мы сказали правду, — говорит Штейн. — Мы не знаем, куда нас приведёт наш бизнес. Кен — наш друг, и мы хотели с тобой познакомиться».

«Тогда расскажи мне о том, как вам было хорошо с Кеном».

OceanofPDF.com

ТОНО

Такигава Рин — очаровательная хозяйка. Прошёл час, пока мы рассказывали ей о Кене и его жизни в Америке.

Брат и сестра регулярно общаются по электронной почте и через сообщения, но она не видела его уже много лет.

Рин видела фотографии, но не встречалась ни с Кэрол, ни с детьми. Она хочет узнать о них больше.

Я уверяю Рин, что Кэрол, похоже, заботится о брате и оберегает его. Рин, похоже, не убеждена.

Телефон Штейн завибрировал. Она извинилась и отошла в угол комнаты, чтобы ответить на звонок. Достала из сумки блокнот в кожаном переплёте. Записала что-то на свой золотой Montblanc.

Когда она возвращается, её лицо напряжённое. «Полиция нашла Тоно. Нам нужно ехать».

«Можем ли мы найти такси в этом районе?» — спрашиваю я Рина.

«Да, но это может занять некоторое время. Будет быстрее, если я тебя отвезу».

Я бросаю взгляд на Штейн. Она кивает в знак согласия. Открывает блокнот и показывает Рин адрес.

Рин исчезает в своей спальне. Когда она появляется, на ней синие джинсы, кроссовки и оранжевая футболка. Она несет сумочку через плечо и…

В её руке связка ключей. Она ведёт нас вниз и запирает входную дверь додзё.

Задняя дверь ведёт в небольшой гараж. Машина Рин — седан Toyota Yaris цвета электрик. Через несколько минут мы уже бродим по переулкам Сибуи.

«Тоно в баре, и полиция за ним наблюдает, — говорит Штейн. — Конго хочет, чтобы мы встретились с ним на командном пункте».

«Куда мы идем?» — спрашиваю я Рина.

Рин не отрывает взгляда от дороги. Она не задаёт вопросов, не хочет знать, что происходит. «Это в Синдзюку, — говорит Рин, — но в стороне. Я пытаюсь добраться туда, минуя самые оживлённые районы».

Сибуя и Синдзюку — соседние районы к западу от центра города. Рин объясняет, что оба района популярны, но у Синдзюку репутация похуже. Районом заправляет якудза.

Паутина улиц пугает. У Рин есть GPS на приборной панели, но она не следит за ним. Слева и справа я замечаю ярко освещённые площади, яркие цифровые рекламные щиты и мигающие неоновые вывески. Маршрут Рин ведёт нас по тёмным переулкам. Чистые, современные улицы Сибуи сменяются узкими переулками, заполненными караоке-барами, ресторанами и дешёвыми отелями — теми, где номера сдаются почасово.

Рин выключает фары и резко останавливается в тёмном переулке. Она указывает на залитое тёплым светом заведение. «Вот адрес, который ты мне дал», — говорит она.

Я впечатлён. Она знала, как избежать внимания.

Улица застроена барами и двухэтажными киссатенами.

Традиционные киссатэны — это кофейни с дружелюбной атмосферой. Современные киссатэны ничем не отличаются от винных баров. В них подают еду, напитки и кофе. И те, и другие имеют лицензию на продажу алкоголя.

Как и многие другие заведения, включая додзё Рина, это заведение занимает первый этаж. Второй этаж обслуживает

как жилое пространство.

Рин паркует «Тойоту» в переулке, в двухстах футах от дома.

Штейн достаёт телефон и звонит Конго. «Мы где-то рядом», — говорит она.

Из трубки раздаётся трескучий голос Конго. «Я пришлю за тобой», — говорит Конго. «Где ты?»

«Пожалуйста, поговорите с нашим водителем».

Штейн передаёт трубку Рин. Они обмениваются короткими репликами на гортанном японском. «Хай», — говорит Рин. «Хай. Хай».

Рин отключает вызов и возвращает телефон Штейну.

«Они идут».

Мой взгляд обводит улицу. По обеим сторонам припаркованы машины. Среди них грязный тёмный фургон. На полпути к улице стоит большой белый грузовик. Его задние двери открыты, и мужчины разгружают деревянные ящики с бутылочным пивом. Двое разгружают грузовик, складывая ящики на тротуаре. Двое других несут ящики в один из баров.

Рин включает заднюю передачу и заезжает в переулок. Конго, должно быть, велела ей не попадать в поле зрения.

Я смотрю в зеркало заднего вида со стороны пассажира. С другого конца переулка к нам подходит мужчина. Он подходит со стороны машины Штейна и стучит в пассажирское окно.

Это капитан спецназа, одетый в гражданское. Удивительно, что он ночью без солнцезащитных очков.

Штейн поворачивается к Рин: «Спасибо. Пожалуйста, иди домой и забудь об этом».

Я спешился и остался в тени со Штейном и капитаном. Выключив фары, Рин сдал назад, свернул в переулок и уехал.

Мы следуем за капитаном на улицу. Люди ходят туда-сюда, заходя в бары. Те, кто выходит, держатся на ногах не так уверенно. Он ведёт нас в киссатен, на который нам указал Рин. Там тускло освещённый зал, за столиками сидят посетители.

С одной стороны бар и кабинки. Женщина средних лет стоит за длинной деревянной барной стойкой. Освещение в комнате исходит от вольфрамовых лампочек в красных бумажных чотинах, или японских фонариках. Фонари сделаны из тонких бамбуковых рамок, а бумага украшена японскими иероглифами.

Женщина кивает капитану, когда мы проходим мимо. В дальнем конце бара есть задняя дверь. Рядом с задней дверью — лестница, ведущая на второй этаж. Капитан провожает нас в жилую зону.

Конго и ещё один мужчина сидят у окна, выходящего на улицу. Я узнаю сержанта: на столе у него открыт ноутбук. Рядом лежат мобильный телефон и рация. С ноутбука идёт цветное изображение с камеры наблюдения, расположенной в другом киссатене.

«Общее командование беру на себя я, — говорит Конго, — но проводить операцию будет полиция Токио. Тоно — в этом киссатэне.

Мы полагаем, что он встретится либо с Горо, либо с Сорю, либо с обоими. Они дадут ему инициатора.

«Где полиция?» — спрашиваю я.

Генерал кивает подбородком в сторону улицы. «Этот фургон — их командный пункт. Спецотряд полиции «Токушу Кюсю Бутай» занимает другой фургон в переулке за углом. Они произведут арест, если потребуется».

Штейн изучает изображение с камер видеонаблюдения на ноутбуке. «У полиции внутри мужчина».

«Да. Камера спрятана у него в одежде».

Я изучаю перспективу. Зум камеры установлен на широкоугольный режим. Полицейский находится в конце комнаты, а объектив настроен так, чтобы охватить всё здание целиком. Это избавляет полицейского от необходимости постоянно корректировать поле зрения, но делает изображение маленьким, а объекты трудноразличимыми.

Киссатен — это длинный прямоугольник, узкие концы которого обращены к улице. Длина комнаты — пятьдесят футов, а ширина — тридцать футов.

Широкий. Короткая барная стойка занимает две трети задней стены, а дверь ведёт в туалеты и кухню в задней части здания. Вдоль одной из длинных стен расположены кабинки, вдоль другой — столы, а перед стойкой — табуреты. Интерьер продуман так, чтобы максимально использовать пространство, и владелец хорошо постарался. Заведение выглядит просторным.

Как и в нашем киссатене, лестница ведёт на второй этаж. Мой снайперский глаз подстраивается под фокусное расстояние объектива. Телеобъектив сжимает перспективу и удалённые объекты кажутся ближе, чем они есть на самом деле. Широкий угол делает их меньше и дальше.

Это важно, поскольку определяет, где сидит полицейский относительно других людей в комнате. Он находится на расстоянии не менее девяти метров от своих объектов. Больше, если смотрит на них по диагонали. Это необходимо. Трейдкрафт требует, чтобы он занял позицию, не вызывающую подозрений у Тоно.

Я оглядываю посетителей, сидящих за барной стойкой и в кабинках.

Напрягаю зрение, ищу Тоно. Сравниваю каждое изображение с изображением, которое Конго показывала нам в лагере Тачикава.

«Вот он», — говорит Штейн, указывая на мужчину, сидящего в кабинке.

Тоно в своём фирменном костюме, сшитом вручную. Ткань идеально драпируется, а его осанка выдаёт уверенного, состоятельного человека. Он резко контрастирует с двумя другими мужчинами в плохо сидящих костюмах, прямо с вешалки. Их плащи, сложенные на спинках стульев, выглядят помятыми. На запястьях поблескивают изготовленные на заказ золотые запонки.

На скамейке рядом с Тоно, между его телом и стеной, лежит портфель.

«Деньги?» — спрашиваю я.

«Возможно, — говорит Конго. — Он готов заплатить и принять поставку».

В киссатене темно, как и внизу. Кабинки окутаны глубокой тенью. Свет от чочина

Мерцание. В фонарях либо настоящие свечи, либо электрические свечи, имитирующие мерцание света.

Темно, и Тоно находится в сорока футах от камеры. Как полицейский может быть уверен, что это он? Конечно, он последовал за Тоно внутрь.

«Я не вижу лица Тоно», — говорю я.

«Неважно», — Конго качает головой. «Это он».

«Удалось ли полиции выследить Горо или Сорю?» — спрашивает Штейн.

«Нет, они спрятались. Сорю — старший из них двоих. Он использует Горо для обмена».

«Как долго он там находится?» — спрашиваю я.

«Один час».

«Может быть, он встречается с ними здесь».

«Это отвратительная практика», — говорит Штейн. «Он попытается определить, следят ли за ним, а затем пойдёт на встречу. Если он нас заметит, то прервёт её».

Конго поглаживает подбородок. «Полиция следила за ним целый час, прежде чем он пришёл сюда».

Я нахмурился. Конго не торопился нам звонить.

Часы тикают. Тоно подаёт бармену знак принести ещё виски. Кажется, он никуда не спешит. Входит ещё один мужчина в костюме и длинном плаще и садится за барную стойку. Кладет плащ на табурет, заказывает напиток, снимает галстук.

Пара входит, садится за столик. Они изучают меню, заказывают еду. Женщина идёт в туалет.

Штейн вздохнула, поднялась на ноги и потянулась. Она подошла к окну и посмотрела на улицу. Мы все набрались терпения. Будучи оперативником, Штейн часами вела разведку. Будучи снайпером, я целыми днями лежала в укрытиях. Сидела в собственной моче и дерьме, ожидая, когда цель попадётся мне на прицел.

Один из мужчин в киссатене встаёт и, шатаясь, идёт к туалету. Камера двигается вверх и назад. Полицейский в киссатене начинает нервничать. Тоно делает глоток из киссатена.

Мужчина, пошатываясь, возвращается из туалета.

Шатаясь, идёт к бару, опирается на руку. Проходя мимо, он опирается на каждый табурет.

Полицейский заказывает ещё один напиток. Камера показывает, как бармен подходит к нему, чтобы обслужить. Забирает у него пустой стакан и ставит новый на стол. Пара садится ужинать.

«Насколько активны КОК?» — спрашивает Штейн.

«Мои люди и SAT предотвратили три крупных теракта за пять лет, — говорит Конго. — Один из них был связан с грузовиком, заминированным в Киото. Два других были связаны с химическим оружием».

«Я помню, — говорит Штейн. — Все три случая попали в новости. В каждом случае мотивация КОК была непонятна».

«Мы должны сосредоточиться на прекращении атак», — говорит Конго.

«Мы полагаемся на полицию в вопросах контроля за закупкой ингредиентов, которые могут быть использованы для производства отравляющего газа. Боюсь, успех одной из их атак — лишь вопрос времени».

«Им должно повезти только один раз», — говорит Штейн.

«Это правда», — Конго смотрит в окно. «Но, боюсь, мы сосредоточились не на той угрозе».

«Что ты имеешь в виду?» — спрашиваю я.

Генерал опускается на свое место, откидывается назад.

«Китайцы становятся всё более агрессивными по отношению к Тайваню. Северная Корея разработала ракеты и занимается миниатюризацией бомб для боеголовок. Россия милитаризирует Курильские острова».

«Это продолжается уже долгое время», — говорит Штейн.

«Россияне и китайцы организуют совместное патрулирование»,

Конго говорит: «Не учения… патрулирование. Если Китай вторгнется на Тайвань, Япония будет обойдена с юга. Мощная Россия на Курилах обойдет нас с севера».

Штейн отворачивается от окна и смотрит на Конго. «Мы тебя прикроем».

«Вы сделали это?» Конго встречается взглядом со Штейном. «Как вы сделали это с Ашрафом Гани? Соединённые Штаты развернут свои

ядерный зонтик для защиты Японии, зажатой между челюстями дракона и медведя?»

Напряжение в комнате нарастает. Внезапный вывод американских войск из Афганистана оставил тысячи наших союзников беззащитными. Я часто думаю о друзьях, оставшихся в этой неспокойной стране. Интересно, как они справляются с Талибаном.

Штейн ничего не говорит. Отворачивается к окну.

Большую часть своей карьеры я посвятил сражениям в Афганистане. Думаю, опасения генерала Конго обоснованы. Не уверен, что США нажмут ядерную кнопку из-за Тайваня.

Мир изменился. У России и Китая современные профессиональные вооружённые силы. Они годами тренировались, готовясь к конфликту с Западом. Меня беспокоит, что СДС не обладают достаточным боевым опытом.

«Вы готовите маневры, генерал?» — спрашиваю я.

Конго улыбается. «Мои люди всегда на учениях, Брид. Как они могут оставаться боеспособными, не подвергаясь бою?»

«Наиболее реалистичное упражнение из возможных».

«Да. Именно поэтому мои люди на учениях».

Цинизм в голосе генерала несомненен. Ни одна боевая сила не может сохранять преимущество без периодического развертывания, учений с боевой стрельбой и реальных боевых действий.

«Я делаю, что могу, — говорит Конго, — и мои люди — самые подготовленные и оснащённые в стране. Тем не менее, они не проходят проверку. Поэтому я постоянно с ними работаю. Манёвры, учения с боевой стрельбой, тренировки. И я лоббирую в парламенте отмену статьи 9».

«Как вы думаете, вы сможете это сделать?»

«Это очень сложно, Брид. Несмотря на всё моё влияние, при поддержке премьер-министра, мы проиграли последнее голосование».

«Мне жаль это слышать, генерал. Я хочу увидеть СДС.

готовый."

«Спасибо, Брид. В Соединённых Штатах многие разделяют твоё мнение. Они хотят видеть Японию более сильной. Они не понимают нашего пацифизма. Они подвергают сомнению

Почему мы приняли конституцию с такими ограничениями, как статья 9? Как будто это был наш выбор. Америка сбросила на нас две ядерные бомбы, заставила нас принять статью 9 и приучила наш народ стать ярыми сторонниками мира во всём мире. Разве это естественная реакция?»

Мы с Конго не раз беседовали подобным образом, пока я создавал для него школу снайперов. Его разочарование очевидно. Хуже того, я ему сочувствую. После Второй мировой войны Соединённые Штаты кастрировали Японию и Германию. Мы помогли им восстановить экономику, но сделали всё возможное, чтобы хирургически вырезать агрессию из их ДНК.

«Нет, сэр. Клянусь Богом, это не так».

«Когда я был мальчишкой, дети постарше тёрли меня лицом в грязь. Разве это делает меня пацифистом?» — смеётся Конго, кладя руку мне на плечо. Его тонкие пальцы сжимают как тиски. «В Нагасаки одна американская бомба убила семьдесят пять тысяч японцев. Чёрный каменный столб отмечает место, где взорвалась бомба. Мы не злимся. Мы называем это место Парком Мира».

«У вас есть все основания быть против нас, генерал».

Черт возьми, это так, я серьёзно. Но меня там не было. Я не собирался штурмовать пляжи, столкнувшись с населением, готовым умереть до последнего мужчины, женщины и ребёнка.

Конго смотрит на меня. «Поверь мне, Брид, я не верю. Это была война, а на войне приходится делать ужасные вещи. Но сегодня наш народ хочет, чтобы мы легли, пока Россия, Северная Корея и Китай готовятся сделать с нами то же самое снова».

Штейн отводит взгляд от окна и смотрит на генерала.

«Хватит, не заставляй меня начинать», — смеётся Конго. «Мы изменим это неприемлемое положение дел, да?»

Я улыбаюсь в ответ. «Привет».

На экране шатающийся мужчина встаёт на ноги и, пошатываясь, снова идёт в туалет. Капитан разливает кофе из термоса и ставит чашки на стол перед нами.

Конго жестом предлагает нам со Стайном выпить первыми. «Американцы предпочитают кофе чаю, да?»

Штейн улыбается и берёт чашку. «Спасибо».

Я отпиваю кофе. Мы со Стайном спали во время перелёта из Льюис-Маккорда, но нам всё равно не хватает сна. Боль в рёбрах превратилась в тупую ноющую боль.

Такигава Рин – настоящая девчонка. Но, с другой стороны, её брат – настоящий парень. Я позволяю себе представить, какое у неё подтянутое тело под красной хакамой. Чистая физическая близость, лёгкая шутка в наших репликах – всё это сделало наше взаимное притяжение неизбежным. В её насмешливой улыбке было обещание.

Тоно встаёт и идёт в туалет. Портфель болтается на двух жилистых пальцах. Он не собирается оставлять деньги в кабинке.

Другой мужчина не вернулся, хотя прошло уже добрых двадцать минут. Должно быть, какая-то свалка. Или он лежит без сознания на полу. Выглядел он довольно хреново.

Проходит пять минут, и появляется Тоно с портфелем в руке.

Камера перемещается, когда полицейский выпрямляется на стуле. Тоно отворачивается от камеры и обращается к бармену. Он показывает жестом в сторону туалета. Бармен вскидывает руки. Другой мужчина, вероятно, потерял сознание.

Тоно оплачивает счет и идет к двери.

На столе с треском оживает рация отряда. «Каре ва угоите имасу».

Конго хватает устройство, включает микрофон. «Привет».

Из окна мы наблюдаем, как Тоно переходит улицу.

Я ищу среди других пешеходов полицейскую команду, которая могла бы взять его след. Они в порядке — я не могу их найти.

«Наша машина внизу», — говорит Конго. «Пошли».

Конго, капитан и сержант ведут нас к лестнице. Впервые я осознаю, что двое бойцов спецназа служат телохранителями генерала. Логично.

Учитывая, что КОК держит свои базы под наблюдением, есть риск, что он может стать мишенью.

Я в последний раз смотрю в окно. Спускаюсь по лестнице и через киссатен следую за Конго и Стейном. Они входят в парадную дверь и поворачивают направо.

Седан Конго должен быть припаркован возле полицейской группы SAT.

Я переступаю порог и оглядываюсь. Тоно и группа наблюдения давно исчезли. Конго и Штейн исчезают за углом.

Входная дверь киссатен-бара через дорогу открывается, и выходит мужчина. На нём плохо сидящий костюм и мятый плащ. Пиджак мешковатый, снят с вешалки, небрежно застёгнут. Галстук развязался на воротнике.

Его лицо сияет белизной в свете уличного фонаря.

Тоно.

OceanofPDF.com

СТЕРЛИНГИ

Мужчину на улице зовут Тоно.

Они дернули рубильник на нас. Полицейский в баре был слишком далеко, чтобы распознать лица. В тусклом свете он полагался на телосложение, одежду и аксессуары — портфель — для опознания. У Тоно, вероятно, под курткой и плащом надет пояс для денег.

Тоно разворачивается в противоположном направлении и спешит прочь.

Я даю Тоно фору и отступаю. Это худшая ситуация, какую только можно вообразить. Я не только гайдзин, но и на шесть дюймов выше среднего японца. Это значит, что я буду выделяться, если он обернётся или посмотрит на своё отражение в витрине. Мне приходится давать ему много места.

Пешеходов было немного, поэтому я проехал метров сто, прежде чем догнать его. Я лезу в карман, достаю мобильный телефон и нажимаю быстрый набор.

«Штайн» отвечает после первого гудка. «Брид, где ты?»

«Они нас подставили, копы выслеживают не того парня. Тоно едет на встречу с Сорю и Горо. Я за ним».

«Что? Почему ты нам не позвонил?»

«Не было времени. Нужно позволить копам следить за подсадной лошадкой. Если вы их отзовёте, он поймёт, что мы выслеживаем Тоно.

Они отменят обмен».

«Что вы предлагаете нам делать?»

«Действуй по обстоятельствам. Когда разберусь, позвоню».

"Порода..."

Тоно пересекает площадь и растворяется в толпе. «Мне пора».

Я отключаюсь и спешу поймать свою добычу.

Цифровые рекламные щиты заливают площадь ярким светом. Глазам ещё предстоит привыкнуть после сумрачных переулков. Меня толкают со всех сторон. Тут руководители корпораций, там – подлые мошенники. Офисные работники, студенты и туристы.

Все они хотят окунуться в ночную жизнь Токио.

Где он, чёрт возьми? Я борюсь с паникой. Вот он...

двигаясь сквозь толпу, не более чем в десяти ярдах от нее.

Теперь мой рост — преимущество. Это палка о двух концах, но я возьму то, что смогу. Тоно почти на другом конце площади. Толпа редеет, и я позволяю ему немного увеличить дистанцию.

Понятия не имею, где я. Я чужак в мегаполисе, который не знает, где север, а где юг. Тоно пересекает площадь и идёт по освещённому фонарями переулку, усеянному закусочными, клубами и барами. Мужчины сидят за круглыми деревянными столами у киссатэна, играя в го, японский аналог шахмат. Уличные торговцы продают закуски с импровизированных лотков, сооружённых из тележек. Коричневые бумажные мешки с арахисом, кукуруза, обжаренная на углях, в початках. Арахис пахнет чесноком, кукуруза – горелой золой.

Я даю Тоно сотню ярдов. Вскоре я безнадежно теряюсь. Он — мой единственный ориентир. Если я его потеряю, идти домой будет долго.

В этой части города есть и другие мужчины-гайдзин. Это, очевидно, квартал красных фонарей. В поисках секса мужчины тусуются в барах и клубах. Я рад их присутствию. Я не так уж сильно выделяюсь.

Улицы узкие. На них едва хватает места для двух машин, и все идут пешком. Очередь за отелями любви.

Улицы. Английские названия, вроде «Отель Рио» и «Отель Алладин». На рекламных щитах — огромные фотографии тематических номеров. Во всех них подчёркиваются большие, роскошные кровати.

Не думаю, что он меня заметил, но не уверен. Он не предпринимал никаких явных попыток отступления. Ещё пара сотен ярдов, и мы оставим отели любви позади. Теперь мы снова в клубной зоне.

Япония — культура, боготворящая молодость. Улицы ярко освещены рекламными щитами с изображениями хозяев и хозяек. Все они молоды, со своими поклонниками-рок-звёздами. Они не рекламируют секс. Они рекламируют молодость, привлекательность, обаяние и непревзойденные коммуникативные навыки.

Мы продвигаемся в еще один неблагополучный район.

Тоно подходит к кварталу одноэтажных зданий. Это странное сочетание дерева и бетона. Фасад современный. Заведения представляют собой клубы с цифровыми билбордами высоко на фасаде, огромными фотографиями привлекательных девушек в кожаных мини-юбках и на каблуках. Узкие бретельки, обилие ног. К входам ведут три-четыре ступеньки. Задние половины строений деревянные. Тоно смотрит налево и направо, заходит в здание посередине.

Проблема в том, как сказать Штейну, где я. Японские адреса — это просто кошмар. Слава богу, на некоторых уличных указателях есть перевод на английский. Это добавлено по закону, чтобы сделать город более привлекательным для туристов.

Я звоню Штейну.

«Порода», — говорит она.

«Он у меня, но я не знаю, где я. Передай этот адрес Конго, и приезжай немедленно».

Я говорю ей, что нахожусь в ста ярдах от здания, куда их направляю. Фотографирую улицу и отправляю ей снимок. Показываю здание. Точность передачи информации — моя ответственность. Твоя вина, моя вина, ничья вина — промахи недопустимы.

Я читаю Штейн английские слова на дорожном знаке. Она быстро пересказывает их Конго. Я слышу, как они разговаривают.

«Вы недалеко», — наконец говорит она. «Это Кабуки-тё, квартал красных фонарей. Мы будем там через десять минут».

«Пусть будет пять. Биржа сейчас может пойти вниз».

Я нахожу небольшой бар через дорогу от здания.

Закажите «Саппоро» и расположитесь с видом на улицу. Уже поздно, и весь район полон шума. Разные песни и мелодии звучат в разных местах, создавая белый шум.

Мой телефон завибрировал. «Что случилось, Штайн?»

«Полиция собирается провести обыск в этом месте».

«Мы не знаем, есть ли там Сорю и Горо».

«Можно с уверенностью предположить, что по крайней мере один из них там. Адрес, который вы нам дали, — известное место тусовки якудза. Тоно рискнул бы этой уловкой только ради обмена. Копы пройдут через весь клуб. Место тусовки якудза находится сзади. Там мы и найдём инициатора».

«Штайн, убедись, что они прикрывают заднюю часть здания».

«Они знают, что делают, Брид. Сиди спокойно».

Штейн отключает звонок. Я встревоженно смотрю на часы.

Грязный чёрный фургон, который я видел перед клубом «Киссатен», подъезжает и паркуется перед клубом. Сирены не слышны. Задние двери открываются, и из машины вываливается дюжина полицейских в чёрной форме.

У них есть пистолеты-пулеметы MP5 с фиксированным прикладом.

Лица скрыты под черными балаклавами.

Двое мужчин бросаются к заднему входу. Остальные десять взбегают по крыльцу и врываются через парадные двери. Люди на улице разбегаются. Движимый чистым инстинктом, я следую за полицией в здание. Не обращая внимания на жужжащий в заднем кармане телефон.

Штейн хочет, чтобы я не вмешивался в это.

Полиция не знает, что делает. Я бы оцепил весь квартал, прежде чем атаковать входную дверь.

Полицейские усердно тренируются, но им не хватает реального опыта, чтобы наработать солидную базу знаний.

Оказавшись внутри клуба, полиция рассредоточивается и выстраивается в линию. Они проталкиваются через клуб. Столы, сцена для диджея, живая музыка и артисты. Яркое освещение.

Всех заливают оттенки красного, фиолетового и жёлтого. Гости с криками разбегаются. Красивые хозяйки в мини-юбках и коротких шортах разбегаются. Некоторые из них пробегают мимо меня и выбегают за дверь.

Полицейские следят за дверью за пультом диджея. Они пробираются через неё парами. Один из них выламывает левую, другой правую дверь.

Жду звука выстрелов. Ничего.

Когда все десять мужчин уже вошли, я последовал за ними. Жду, когда они прикажут мне выйти, но они слишком сосредоточены на комнате позади, чтобы заметить это.

Это зал с татами. Меня удивляет, насколько здесь тихо. В центре низкие столики, татами и деревянные ширмы с бумажными панелями. На бумаге нарисованы жирные чёрные иероглифы эпохи Эдо.

Комната освещена большими белыми чочинами, расставленными по стенам. Она кажется тесной, пространство узким. Плечи ноют. Я приседаю, смотрю налево и направо. Дверей нет.

Вместо стен — только длинные раздвижные бумажные панели.

Что-то не так.

Полицейские входят в комнату двумя рядами по пять человек.

У меня в кармане вибрирует телефон. Я игнорирую его.

Фонари освещают белые панели. Слева от меня тени мелькают за рисовой бумагой. Тёмные фигуры принимают очертания людей. Четыре тени, раскинувшиеся на расстоянии двух-восьми футов друг от друга.

Воздух разрывают выстрелы, и люди прорываются сквозь экраны. Якудза. Одеты в тёмные костюмы, белые рубашки и яркие галстуки. Они вооружены пистолетами-пулеметами Sterling и стреляют от бедра. Я падаю на пол, когда град 9-миллиметровых пуль обрушивается на полицейских.

Пятеро или шестеро полицейских падают от первого залпа. Остальные разворачиваются и открывают ответный огонь из MP5. Двое якудза падают. Я подползаю к ближайшему упавшему полицейскому и хватаю его пистолет-пулемёт.

Оставшиеся двое якудза вытаскивают из пистолетов-пулеметов изогнутые магазины «Стерлинг» на 36 патронов и бросают пустые гильзы на пол. Они заряжают новые магазины и передергивают затворы, готовые к стрельбе.

Трое полицейских остаются стоять. Они торопятся сменить магазины.

Из «Стерлингов» раздаётся грохот автоматического огня. Уродливые вентилируемые кожухи стволов дергаются от отдачи, когда автоматы изрыгают пули в полицейских. Солдаты падают, пули рвут их форму и разгрузочные жилеты.

Я поднимаюсь на одно колено, подношу MP5 к плечу и делаю две короткие очереди. Первая очередь пронзает грудь одного из якудз. Он вскрикивает, роняет «Стерлинг» и падает на спину. Вторая очередь попадает второму якудзе в висок. Три пули попадают ему между правой щекой и ухом. Алый пар окутывает воздух за его головой, и он падает на пол.

Человек, которому я выстрелил в грудь, лежит на спине, уставившись в потолок. Кровь пузырится у него изо рта и скапливается под головой. Я встаю и стреляю ему в лицо.

Где Тоно?

Я проталкиваюсь сквозь рваные бумажные ширмы. За бумажной стеной — ещё комнаты. Японские интерьеры — это сплошные тайники и раздвижные панели. Я хожу из комнаты в комнату. Слышу испуганные голоса. Совсем рядом.

Я заставляю себя действовать осознанно. Медленно — значит быстро.

Тень мелькает за экраном. Раздаётся треск. Пуля пробивает бумагу и просвистывает мимо моего уха. Я навожу кольцевой прицел MP5 на тень и даю очередь. Крик, и фигура падает. Тень съеживается на полу.

Я обхожу экран. Мужчина лежит на спине, правая рука вытянута. Он сжимает пистолет SIG. Я выбиваю его ногой из его руки.

Это Тоно. Моя очередь прошила его живот и грудь. Я наклоняюсь и расстегиваю его мешковатую куртку. На талии у него затянут толстый пояс, набитый деньгами. Его незрячие глаза устремлены в потолок.

Он с кем-то разговаривал. Я оставляю деньги, чтобы полиция нашла их. Беру SIG, засовываю его за пояс и спускаю рубашку. Пробираюсь сквозь лабиринт бумажных комнат.

Моя голова вертится на месте. Она поворачивается в сторону звука бегущих ног по деревянному полу. Это звук человека, отбросившего осторожность. Я бегу туда, откуда идёт звук, минуя все комнаты на своём пути.

Там, ближе к задней части здания, люк ведёт на крышу. С потолка свисает верёвочный строп. Он используется для раскрытия складной металлической лестницы. Я поднимаю MP5, но мужчина уже исчезает в проёме.

Я бросаюсь к лестнице и поднимаюсь, держа оружие наготове. Мужчина стоит на возвышении. Он может высунуться в проём и подстрелить меня.

Ничего. Беглец больше озабочен тем, чтобы сбежать, чем убить меня. Я пробираюсь через люк как раз вовремя, чтобы увидеть бегущую по крыше фигуру. На крыше темно. Воздух мерцает яркими огнями цифровых рекламных щитов, установленных на фасадах. Резкие контрасты света и тени создают запутанную обстановку.

Бегун — японец в деловом костюме. На груди и плечах у него перекинута небольшая кожаная сумка. Он бежит прямо к краю крыши и прыгает. На мгновение он словно освещён, стремительно проносясь сквозь пространство.

Затем он приземляется на темной крыше соседнего здания.

Горо поворачивается, смотрит на меня, затем резко открывает ещё один люк. Я поднимаю MP5 к плечу и стреляю, когда он...

Пуля проваливается. Пуля с грохотом ударяется о крышку люка.

Летят искры.

Его нет. Я хватаю телефон и нажимаю быстрый набор номера Штейна.

«Брид, где ты?»

«На крыше. Горо в соседнем здании. Он проберётся мимо полиции».

Штейн не из тех, кто тратит слова попусту. Она бросает трубку и идёт вызывать полицию.

Я знаю, что они опоздают.

OceanofPDF.com

ТАКИГАВА НИКО

Я стою со Штейном в комнате с татами, в окружении мёртвых полицейских и якудза. Тела лежат на татами, окруженные лужами крови. Полицейские в штатском документируют происходящее. Пожилой мужчина обменивается гневными фразами с Конго. Капитан и сержант спецназа стоят на почтительном расстоянии.

«Это оружие выглядит странно», — говорит Штейн.

Я беру один из пистолетов-пулеметов. Пистолетная рукоятка удобная, идеально ложится в руку. Держу его, положив указательный палец на ствольную коробку. Изогнутый магазин выдвигается сбоку пистолета-пулемёта – это усовершенствованный вариант первых британских пистолетов STEN.

СТЭНы были уродливым оружием, но дешёвым, и после Дюнкерка британцам понадобились тысячи таких установок. После войны СТЭНы усовершенствовали. В результате появился «Стерлинг» — поистине превосходное оружие.

«Это британский магазин, — говорю я ей. — Sterling Mark IV. Один из лучших магазинов для пистолетов-пулеметов. Простой и надёжный. Был стандартным оружием британской армии вплоть до 1994 года».

«Что японские гангстеры делают со Sterlings?»

— спрашивает Штейн.

Конго закончил спор с полицейским в штатском. Он подслушивает вопрос Штейна и присоединяется к нам.

«В Японии трудно достать оружие. В 1970-х годах якудза приобрела крупную партию британского оружия, контрабандой ввезённого из Малайи. Среди них было множество СТЭНов.

и пистолеты-пулеметы «Стерлинг». Они используют их и по сей день.

Конго забирает у меня «Стерлинг» и передает его своему сержанту.

«Брид, ты доставляешь массу хлопот. Я только что разрешил спор с комиссаром полиции префектуры Токио. Он хотел тебя депортировать».

Вмешивается Штейн: «Генерал, полиция не нашла бы Тоно, если бы не Брид».

«Я уже говорил об этом, мисс Штайн. Комиссар потерял лицо, потому что его люди потеряли Тоно. Чтобы вернуть его, он заявил, что Брид вообще не должен был вмешиваться.

Будучи иностранцем и гражданским лицом, Брид — не более чем заинтересованный наблюдатель».

«Прошу прощения, генерал», — я пытаюсь говорить с раскаянием. «Нас учили делать то, что нужно».

«Я воспользовался его званием, — говорит Конго. — Как комиссар, он эквивалентен полковнику СДС. Я же, напротив, генерал-майор».

«Спасибо, генерал».

Конго кивает мне, приветствуя меня коротким кивком. «С этого момента ты должен держаться в тени. Такие споры неприятны».

«Поняла, генерал», — Штейн скрестила руки на груди. «Что вы намерены делать? Тоно мёртв, а деньги у нас.

Горо и Сорю на свободе вместе с инициатором».

«Ситуацию можно использовать в наших интересах»,

Конго говорит: «Инициатор бесполезен для Горо и Сорю.

Они хотят получить деньги. Для этого им нужно доставить устройство в КОК.

Штейн хмурится. «Ты сказал, что операции KOK разрозненны. После смерти Тоно, будет ли Сорью знать, кто…

связаться?»

«Маловероятно. Но хозяева Тоно ожидают, что он сообщит им, когда получит устройство. Если же нет, КОК свяжется с Сорю».

«Насколько они будут ему доверять?» — спрашивает Штейн.

«Тоно был фанатиком «Кок», заменить его было трудно. Сорю — якудза, движимый личными амбициями. Всё возможно».

Я делаю глубокий вдох и считаю до десяти. «Какой план?»

Конго старается говорить уверенно: «Полиция охотится за Горо и Сорю».

«Их будет трудно найти», — говорит Штейн.

«Сорю и Горо, вероятно, уже спрятались», — говорит Конго,

«Но в этом деле есть срочность. Иначе Тоно не рискнул бы так рисковать, обменявшись. KOK пойдёт на больший риск, чтобы получить инициатора от Сорю».

Генерал извиняется и идет к своим людям.

Я обращаюсь к Штейну: «Что ты думаешь?»

«Думаю, наши шансы найти инициатора стремительно падают», — говорит Штейн. «Если раньше Сорю и Горо были осторожны, то теперь они впадут в паранойю».

«Конго и полиция сделают всё возможное, чтобы найти их. Что мы можем сделать?»

Штейн сжимает кулак. «Я вернусь к тому, что делаю всегда», — говорит она. «Домашнее задание. Пойду поработаю с файлом.

Ты..."

Я поднимаю бровь.

«Ты, — говорит Штейн, — попроси помощи у Такигавы Рин. Нам нужно начать действовать самостоятельно».

РИН ОТВЕЧАЕТ на мой стук и впускает меня в додзё. Я удивлён, что она в очках для чтения. Она похожа на прилежного библиотекаря.

«Нам нужно поговорить», — говорю я.

Она кивает и ведёт меня наверх. Жилое пространство на втором этаже почти такое же, каким мы его оставили ранее вечером. В одном конце комнаты она поставила письменный стол и лампу для чтения. Должно быть, она работала за столом, когда я пришёл.

«Что ты делаешь?» — спросил я.

«Додзё — это хобби», — Рин указывает на стопку бумаг на столе. «Я работаю переводчиком. Это корпоративные контракты».

Профессиональные переводчики получают высокую зарплату. Они имеют доступ к конфиденциальной информации. Деликатные переговоры и детали контрактов.

Она ставит нам чайник чая. Мы сидим на полу, за тем же низким столиком, за которым сидели со Стайном. Она босиком, в свободной чёрной пижаме.

«Я знала, что ты вернешься», — говорит она.

«Ты экстрасенс», — говорю я ей.

"Что ты хочешь?"

«Нам со Штайном нужна твоя помощь», — говорю я. «Я надеялся, нам не придётся просить».

«Но теперь ты это делаешь».

"Да."

"Что случилось?"

Я рассказываю ей о Сорю, о краже им инициатора и об убийствах в Сан-Франциско. Объясняю, что Такигава Кен не поехал с нами в Японию и как он предложил нам связаться с ней. Наконец, я рассказываю ей о событиях того вечера. Мне не следовало бы раскрывать ей цель инициатора, но я рассказываю. Рин имеет право знать, во что ввязывается.

Погруженная в раздумья, Рин смотрит на свой чай. Наконец она поднимает глаза.

«Я знаю город, — говорит она, — и я переведу для вас.

Но я не могу оказать вам необходимую помощь.

"Что ты имеешь в виду?"

«Сорю и Горо живут в мире, отличном от обычного японского. Якудза — это их собственная культура. Их кодекс чести так же стар, как Бусидо, кодекс самурая. Я не часть этого мира, Брид. Я не могу плавать в этом океане, они не доверят мне».

«Я этого и боялась», — говорю я ей. «Полагаю, Кен тоже не из этого мира. Не понимаю, зачем он послал меня к тебе».

«Я знаю почему».

Я знал, что у Такигавы Кена была причина не приехать в Японию. Должна была быть причина, по которой он отправил меня к своей сестре.

«В Японии есть один человек, который может вам помочь», — говорит Рин.

«Он знает Сорю, он знает Ямашиту Маса. Он наш брат, Нико».

«У тебя два брата».

«Да. Нико может тебе помочь, потому что он якудза».

«Откуда он знает Сорю и Ямашиту Мас?»

Когда-то Нико и Сорю были главными головорезами Ямаситы. Вместе они сделали оябун непобедимым. С годами полиция всё больше осложняла жизнь якудза. Законы и их применение становились всё более строгими. В то время как другие кланы увядали, кланы Ямаситы росли.

«Одна большая, счастливая семья».

Рин выглядит обеспокоенным. «Были войны якудза, Брид. По правилу, якудза убивают только других якудза. Они никогда не убивают членов семьи или мирных жителей. По мере сокращения бизнеса и территорий клан Ямасита расширялся, уничтожая или поглощая другие кланы. Восемь лет назад Ямасита Мас поручил Сорю и Нико убить конкурирующего оябуна.

«Полиция поймала Нико, но Сорю сбежал. Нико отказался давать показания против Ямашиты Маса или Сорю.

Ямасита Мас заплатил огромные взятки, чтобы спасти Нико от смертной казни. Однако Нико нельзя было позволить уйти безнаказанным. Поэтому Ямасита Мас должен Нико гири.

«Гири — что это?»

Идеального перевода не существует. Это слово означает «обязанность», «долг» и многое другое. Япония — страна, где жизнь человека определяется его обязанностями и ответственностью. Самураи и якудза относятся к этому серьёзно. Якудза говорят, что человек без долга или долга — не мужчина. Гири нужно нести, чего бы это ни стоило… или вернуть.

Я делаю резкий вдох. Это объясняет почти всё.

«Что случилось с Нико?»

Рин пристально смотрит на меня. «Нико приговорили к пожизненному заключению».

OceanofPDF.com

ФУЧУ

Тюрьма Футю – вершина стерильности. Площадь её составляет тысяча триста квадратных ярдов, и она окружена бетонной стеной высотой двадцать футов. Стена была возведена с японской тщательностью из сборных секций. Не сомневаюсь, что поверхность пропитана химическими веществами, препятствующими сцеплению. Единственные щели заперты тяжёлыми стальными воротами.

«Ты был внутри?» — спрашиваю я.

«Я была в гостях у Нико, — говорит она. — Вот увидишь».

Рин высаживает меня у входа и паркует машину.

После проверки документов охранники ведут меня в административное здание. Мне предстоит встретиться с чиновником и переводчиком, которые сопроводят меня к Нико.

Тюрьма, окружённая этими стенами, вызывает клаустрофобию. Мой снайперский взгляд оценивает обстановку. Здесь пятнадцать отдельно стоящих тюремных зданий, тесно сгруппированных вместе. Они занимают треть площади тюрьмы. Каждое четырёхэтажное, с плоской крышей. Административное здание, расположенное спереди и по центру, окружено двумя колоссальными тюремными зданиями, каждое с пятью соединёнными между собой тюремными блоками. Каждый из этих тюремных блоков четырёхэтажный и такой же большой, как каждое из отдельно стоящих зданий. Есть и другие здания, которые, как я предполагаю, являются столовыми и мастерскими.

Прогулочные дворики огорожены тюремными корпусами. Они настолько малы, что свет попадает туда только тогда, когда солнце находится прямо над головой.

Возможно, на территории хватило бы места, чтобы пристроить ещё одно здание, но это всё. Если японцы не начнут строить выше, тюрьма Футю уже переполнена.

Одна особенность привлекает моё внимание. Хотя сама тюрьма Футю окружена высокой стеной, административное здание и некоторые другие здания сами отделены стеной или забором от тюремных корпусов. Тюремному персоналу и охранникам нужны стены и заборы, чтобы защититься от заключённых. Это леденящее душу напоминание о том, что в этих стенах содержатся одни из самых опасных преступников Японии.

Оказавшись внутри, вы осознаёте строгую регламентацию японских тюрем. Существуют правила для каждого аспекта жизни заключённого. Они охватывают всё: от того, как заключённый должен сидеть, до того, как он должен содержать свою камеру.

По прибытии в Футю каждому заключённому выдаётся свод правил. Он обязан выучить его наизусть и неукоснительно соблюдать. Любое нарушение карается.

Конго организовала для меня встречу с Такигавой Нико в 08:00.

Часы. Распорядок дня заключённых расписан по минутам.

Завтрак заканчивается в 8:00, после чего заключённых отправляют на работу. Я вижу длинную колонну, марширующую по двору.

Заключённые маршируют повсюду, высоко подняв колени и вытянув руки вперёд на девяносто градусов. На время своего заключения они становятся роботами.

Заключённые, работающие в камерах, обязаны сидеть на одном и том же месте во время работы. Согласно правилу, охранники, заглядывающие в камеру, должны убедиться, что всё находится на том же месте, что и в последний раз. Это означает, что все личные вещи, вплоть до зубной щётки, должны быть на своих местах. Заключённый должен сидеть в одной и той же позе, с прямой спиной, работая только руками. Ему не разрешается откидываться назад или вытягивать ноги.

Половина из двух тысяч заключённых — якудза. Именно в такой мир попал Такигава Нико, когда его осудили за убийство.

Такигаву Нико отвели обратно в камеру и сообщили, что он присоединится к своей рабочей группе в 9:00. Он будет работать до 10:00, после чего группе будет предоставлен тридцатиминутный перерыв. Он освободится от работы в течение часа.

Была одна загвоздка: к нему должен был прийти гость, но ему не сказали, кто именно.

Пока заключённые работают, в тюремном блоке царит тишина. Атмосфера жуткая. Потолок, стены и пол белые.

Серые стальные двери по обеим сторонам коридора словно парят в воздухе. Невозможно сказать, где заканчиваются стены и начинаются пол и потолок. Меня сопровождают тюремный служащий и переводчик.

Пройдя три четверти коридора, мы подходим к камере. Тюремный служащий с громким лязгом открывает смотровое окно. Высота окна — четыре дюйма, ширина — девять дюймов, так что в нём можно передавать друг другу тарелку с едой.

Крышка скользит по двум грубым металлическим направляющим сверху и снизу. Сотрудник открывает и закрывает её, взявшись за ручку на металлической ручке, приваренной к крышке.

Камера внутри тускло освещена. С одной стороны стоит кровать с чистыми простынями, унитаз с пластиковым сиденьем и раковина.

Зеркало представляет собой полированную металлическую пластину. Трубы тянутся от светильников к потолку. Они прижаты к стенам, но голые, проходят по потолку. Там они проходят через отверстия в бетонных стенах к камерам по обе стороны. Водопровод в тюремном блоке представляет собой раскинувшееся дерево труб. Интересно, сколько заключённых вешаются.

Может быть, их тюремщикам все равно.

Мужчина висит на одной из труб, держась за руки. Он стоит спиной к двери, держась за трубу обеими руками, запястьями наружу. Он подтягивается. Без рубашки, босиком, на нём, должно быть, тюремные штаны. Бледная серо-голубая ткань.

Для японца он высокий. Не меньше шести футов, хотя из-за позы рост может быть лишь иллюзией. Ноги плотно сжаты в бёдрах и лодыжках, как у гимнаста. Чёрные волосы коротко острижены.

Я смотрю на его спину и сглатываю. Мужчина худой и мускулистый. Цветные татуировки извиваются по его телу, словно живые. Две змеи обвивают его позвоночник в любовном жесте.

Объятия. Я не вижу голов существ, потому что их тела разделяются на затылке и облегают его плечи. Он подтягивается вверх и вниз по трубе. Его предплечья и бицепсы – каменные плиты, блестящие от пота. Красная, зелёная и чёрная чешуя змей колышется, словно рептилии живые. Словно у образов есть мускулы и собственная воля.

— Такигава Нико, — лает надзиратель.

Расписной человечек спокойно подтягивается еще раз.

Медленно, наслаждаясь напряжением в руках, он опускается.

Он падает на пол, легко приземляясь на носки ног. Он делает глубокий вдох и поворачивается к нам лицом.

Теперь головы змей открываются сами собой. Тела накинуты на плечи, головы извиваются и парят над грудными мышцами. Змеи скрещиваются на его груди, их глаза пристально смотрят, красные языки мелькают. Зелёная листва и яркие цветы вытатуированы на его прессе.

Чиновник рявкает на Нико по-японски. Переводчик говорит мне: «Начальник сообщил заключённому, что у вас будет один час наедине. Любой из вас может прервать беседу в любой момент, но вы не можете превышать отведённое время. Заключённый вернётся к своей рабочей группе ровно в 9:00».

«Спасибо», — говорю я. «Мне не понадобятся ваши услуги, пока за мной не вернётся надзиратель».

Рин сообщила мне, что Нико говорит по-английски. Это подарок от родителей.

Надзиратель открывает дверь камеры и впускает меня. Закрывает и запирает её за мной. Нико смотрит на меня, обнимает.

свободно висели по бокам.

«Я Брид», — говорю я ему.

Этот мужчина — брат Такигавы Кена. На несколько лет старше.

Хуже и жёстче. Выражение лица Нико стоическое. Он держится с достоинством и сдержанностью. В образе Нико отсутствует обаятельное чувство юмора Кена.

«Ты знаешь, кто я», — говорит Нико.

«Да. Я друг Кена».

По лицу Нико пробегает тень. Гнев, ненависть или презрение. Невозможно сказать, что именно. «Это не рекомендация, Брид».

Кен свободно говорит по-английски. Нико говорит с лёгким японским акцентом.

Поговорив с Рин, я позвонил Штейн и рассказал ей о ситуации с Нико. Попросил её уговорить Конго отправить его в отпуск.

Она изучила досье Нико и сразу поняла, что убедить его будет непросто. Она пообещала попробовать.

Поначалу Конго отказалась. Но время поджимало, а полиция никак не могла найти ни Горо, ни Сорю. Двое якудза явно затаились. Пока они прячутся, полиция бездумно переворачивает камни на пляже.

Конго не нравилась идея выпускать Нико, и ему меньше нравилось привлекать меня. Но он был умным человеком и понимал, что рекомендация сестры Нико — это преимущество. Нико отбывал пожизненное заключение и ему нечего было терять. Конго потратил политический капитал в парламенте, чтобы отправить Нико в неоплачиваемый отпуск. Штейн тоже считал, что потратил немало денег.

У Конго Исаму было предостаточно и того, и другого. Достаточно, чтобы заключить сделку, которую я мог предложить Нико.

«Рин сказал мне, что ты единственный человек, который может мне помочь».

Лицо Нико искажается, напоминая уродливую маску Но. Сердце замирает, и я готовлюсь к физической атаке. «Какое отношение к этому имеет Рин? Как ты связал мою сестру?»

Я заставляю себя говорить спокойно, несмотря на стук в груди. «У нас мало времени. Если сядете, я вам скажу».

Нико собирает черты лица и садится на край койки. С его тела капает вода. Впервые я вижу живые татуировки якудза. Я видел тюремные татуировки и раньше. Байкерские татуировки. Но ничего подобного. Эти татуировки – настоящие произведения искусства. Они настолько яркие, что, должно быть, их нанесение было мучительно. С кропотливым вниманием художник текстурировал каждую чешуйку на змеях. Он раскрасил их рептильные глаза, чтобы наделить существ интеллектом.

Сесть негде, поэтому я остаюсь стоять. Я смотрю на Нико сверху вниз и рассказываю ему историю, которую поведал Рин. Как Сорю держал Синтию Бауэр и заставил её призвать отца. Как он использовал Бауэра, чтобы украсть инициатора, а затем перерезал ему горло.

Раненая Синтия задерживает нас. Наконец, я рассказываю Нико о цели инициатора. Я хочу, чтобы он понял, что поставлено на карту. Закончив, я говорю: «Рин просит тебя помочь мне».

«Зачем мне это?»

«Помоги мне найти Сорю. Обещаний быть не может, но в случае успеха генерал Конго заступится за тебя. Он сделает всё возможное, чтобы добиться твоего освобождения. Если мы потерпим неудачу, тебя вернут сюда отбывать наказание».

Нико отводит взгляд, прикидывая варианты. «Что такое успешный исход?»

«Восстановление инициатора», — говорю я.

«Брид, ты понятия не имеешь, что мной движет».

«Это всё, что я могу предложить. Больше я сделать не могу. Вы либо поможете мне, либо нет».

Нико сидит, выпрямив спину. Все заключённые в Футю обязаны сидеть именно так. Он жёстче, чем выпускник Вест-Пойнта. Но Нико сидит так не потому, что вынужден. Он сидит так, потому что его так воспитали.

«Я помогу тебе», — наконец говорит Нико.

«Хорошо, — говорю я. — Я должен прояснить одну вещь».

Нико приподнимает бровь. На его лице тёмный шрам.

«Мне всё равно, что ты брат Кена, — говорю я ему. — Если сбежишь, я тебя убью».

ЧАС СПУСТЯ мы с Нико выходим из главных ворот тюрьмы Футю. Они выходят на узкую, ничем не примечательную улочку. Как только мы проходим, охранники в форме захлопывают ворота.

Нико одет в ту же одежду, в которой его арестовали восемь лет назад. Джинсы Levi's, белая рубашка и чёрный пиджак. Дорогие кожаные туфли без застёжек. Всё сидит идеально.

Это худой, мускулистый японец Стив Маккуин.

Рин стоит рядом со своей «Тойотой». Брат и сестра не обнимаются. Вместо этого они приветствуют друг друга короткими поклонами. Поклоны настолько короткие, что похожи на кивки. Они не обмениваются ни словом.

Мы садимся в машину. Рин ведёт, Нико сидит на переднем пассажирском сиденье, а я сажусь сзади, позади Нико. Я не могу отделаться от мысли о его зловещей маске Но. Ни за что не позволю ему сесть позади меня.

Кен, Рин и Нико. Трое братьев и сестёр. Такие похожие, но такие разные. Что сделало их такими?

История Такигавы — загадка. Кен никогда не говорил мне, что у него есть брат. Он отправил меня к Рин. Рин не рассказывала мне о Нико, пока я не объяснила ей, почему мне нужна помощь. Брат в якудза может стать источником семейного позора. Брат в тюрьме — тем более. Я решила, что это слишком просто. У каждого из братьев свои мотивы, и у меня такое чувство, что никто из них не заинтересован в том, чтобы найти инициатора.

«Как нам найти Сорю?» — спрашиваю я.

«Есть сотня мест, где он может спрятаться», — говорит Нико.

«Тысяча. Переворачивать камни — бесполезное дело».

«Что потом?»

«Надо начать с определённости, — говорит Нико. — Нужно посетить Ямасита Мас».

OceanofPDF.com

ОЯБУН

«Нам нужно посетить Ямасита Мас», — говорит Нико.

Рин выезжает с парковки. Она опытный водитель. Я уверен, что она...

компетентна во всем, что делает.

«Ты думаешь, он знает, где Сорю?» — спрашиваю я.

«Он знает, где находятся Сорю и Горо», — говорит Нико.

«Ямасита Мас — оябун. Нет ничего, чего бы он не знал о своём клане».

«Сорью и Горо подрабатывают».

«Да, но они остаются в клане. Они ничего не могут сделать без одобрения Ямаситы. Он всё равно узнает».

Я сижу тихо и перевариваю слова Нико. Если это правда, Ямашита Мас должен знать, зачем нужен инициатор.

Нико читает мои мысли. «Возможно, Сорю и Горо обманули его насчёт инициатора или его цели. Но не своих действий. Если нет, другие будут держать его в курсе».

«А что, если они его не обманули?»

«Это вполне возможно. Если это правда, то Ямашите Масу всё равно, что планирует KOK, поскольку это не мешает его бизнесу».

«Кажется, КОК не попал в кадр», — говорю я.

«Нет, — говорит Нико. — Они очень хорошо видны в кадре.

Однако теперь, когда Тоно умер, у них нет лица».

«Наша задача — дать им лицо», — говорю я ему.

«Очень хорошо, Брид. Для этого и нужен Сорю».

Рин проезжает через Сибую, пересекает Синдзюку и попадает в элитный район Тиёда-ку. Высокие небоскребы Токио — это чудо инженерной мысли. Они были специально спроектированы, чтобы поглощать энергию семибалльных землетрясений.

Я научился ориентироваться в городе. У меня развилось чувство расстояния, расположение баз и достопримечательностей. Я не могу ориентироваться в лабиринте извилистых улочек, но знаю, где север, а где юг.

Рин идёт по Ясукуни-дори, шестиполосной торговой улице, которая изгибается на восток, прежде чем свернуть на юг. Небоскрёбы, высотки и торговые центры выстроились по левую сторону. Справа простирается огромный парк. На южной стороне перед нами возвышается лес небоскрёбов.

«Знакомое», — говорю я. «Кажется, мой отель в этом здании».

«Это один из самых эксклюзивных отелей Токио, — говорит Рин. — Это район Отэмати, Тиёда-ку».

Рин паркует машину, и мы вылезаем. Нико молча ведёт нас к небоскрёбу к югу от группы. Он всего в ста метрах от моего отеля. Улицы и тротуары – стерильный бетон. Как будто архитекторы не хотели, чтобы что-то затмевало здания. Я делюсь своим впечатлением с Рин. «Это Япония, Брид». Рин улыбается. «Красота – это личное. Мы храним её под поверхностью, чтобы мы и самые близкие нам люди могли её оценить. Люди тоже такие».

Нико проталкивает широкую вращающуюся дверь, и мы входим в вестибюль здания.

Я замечаю на стене витиеватые таблички. Они написаны на японском и английском языках. На них указаны названия компаний, чьи офисы находятся в башне. Многие из них я узнаю.

Деловые страницы ежедневных газет. На одной из самых больших табличек, чёрно-золотой, написано «Yamashita Property Development». На другой, ниже, — «Yamashita Financial Group». На третьей — «Yamashita Property Management».

Прямо перед главным входом расположена широкая стойка, за которой стоят полдюжины администраторов. За стойкой находятся шесть лифтовых групп, каждая из которых обслуживает отдельную группу этажей.

Нико обходит стойку регистрации и идёт на другую сторону вестибюля. Там мы видим стойку регистрации поменьше и кабинет охраны.

Вместо администраторов за стойкой дежурят два сотрудника службы безопасности в форме. Они одеты в белые рубашки с длинными рукавами, галстуки, тёмные брюки и фуражки. Над нагрудными карманами у них на рубашках приколоты золотые значки. Нико обращается к ним по-японски. Сотрудники службы безопасности протестуют и начинают нервничать.

«Он просит о встрече с Ямаситой Мас», — говорит Рин. Она говорит со мной тихо, едва слышно, почти шёпотом.

«Это частный лифт в пентхаус Ямашиты Маса».

Из офиса охраны выходят трое мужчин. Они одеты не так, как сотрудники службы безопасности в форме. Эти мужчины одеты в тёмные костюмы, белые рубашки и цветные галстуки. Им лет тридцать-сорок, крепкие, мускулистые. Внешне они похожи на якудзу. Я ищу следы татуировок, но они хорошо скрыты.

У одного из мужчин отсутствует мизинец. Он отрезан по второй фаланге. Юбицумэ — чтобы искупить свою вину, якудза отрезают палец и преподносят его своему господину. Этот человек — ходячая гора, ростом шесть с половиной футов, с мускулатурой быка. Он не покупал этот костюм в магазине.

Охранники в форме оставляют нас и идут в офис. Понятно, кто здесь главный.

Нико слегка кланяется и протягивает левую руку ладонью вверх мужчинам. Он говорит по-японски, а Рин переводит. Она

Говорит тихо, достаточно громко, чтобы я мог её услышать. Помню, она зарабатывает на жизнь профессиональным устным и письменным переводчиком.

«Простите за нетрадиционное представление», — говорит Нико. «Это благоразумно, ведь мы на публике. Я Такигава Нико, бывшая жительница Ямасита. Я пришла повидаться с Ямасита Мас. Он меня хорошо знает. Если вы сообщите ему о моём прибытии, я уверена, он меня примет».

Якудза переглядываются. Здоровяк с оторванным пальцем отходит от группы и подносит мобильный телефон к уху. После короткого обмена фразами он возвращается к нам за стойку. «Добро пожаловать, Такигава Нико. Ямасита Мас ненадолго вас примет. Мне поручено проводить вас и ваших спутников наверх».

«Домо».

Якудза провожает нас к частному лифту. Мы заходим, и он нажимает кнопку пентхауса. Этот здоровяк занимает в лифте место для двух человек.

«Я много слышал о тебе, Такигава Нико, — говорит якудза. — Я думал, ты в тюрьме».

Нико пожимает плечами: «Видно».

Якудза хмыкнул: «Привет. Я рад, что ты не такой».

Крутые парни ценят это качество в других. Эти якудза — крутые парни, но молчание и достоинство Нико создают впечатление, что он может с лёгкостью их уничтожить.

С крупными якудза будет сложнее справиться.

Лифт поднимает нас наверх, вдоль боковой стены здания. Задняя стена лифта сделана из прозрачного стекла. Поднимаясь, мы наслаждаемся великолепным видом на город. Здание «Ямасита» находится на западной окраине квартала Отэмати, откуда открывается беспрепятственный вид на огромный парк и город внизу.

«Там, слева, — говорит мне Рин, — находится Императорский дворец, резиденция императора. Сады прекрасны. Они занимают центр Токио, как и Центральный парк. Дальше вы видите резиденцию нашего правительства — Парламент. Если вы посмотрите

Далеко на юго-востоке, у края лифта, вы видите свой отель. Это два самых высоких здания в комплексе. К сожалению, ваш отель загораживает нам вид на вокзал Токио. Возможно, мы увидим его с крыши.

Мы доходим до пентхауса. Прежде чем дверь открывается, Рин указывает мимо моего отеля. Далеко внизу, на уровне земли, находится нечто похожее на ряд длинных изогнутых конструкций, поставленных рядом.

«Это платформы Токийского вокзала», — говорит Рин.

«Их можно увидеть между зданиями. Синкансэн — сверхскоростные поезда — останавливаются там. Отсюда можно добраться до любой точки Японии со скоростью двести миль в час».

Железнодорожные пути тянутся от станции Токио. Они такие же, как рельсы в любом крупном городе. Они проложены в длинной, уродливой канаве, словно шрам, тянущийся с севера на юг.

Сады Императорского дворца, обширные зеленые просторы, окружены рвом с голубой водой. Я замечаю богато украшенное восточное здание на каменном фундаменте. Его крыша слегка приподнята. Я говорю: «Это крошечный дворец».

Рин смеётся. «Это не дворец. Это старая башня, возможно, единственная сохранившаяся. Когда-то у дворца было много башен».

«Где живёт Император? Не в какой-нибудь старой, продуваемой сквозняками башне».

«Он живёт во дворце. Вон в тех больших зданиях».

Не такой красивый, как башня.

Мы смотрим сверху на другие небоскрёбы этого кластера. Только отель такой же высокий, как здание «Ямасита».

Я заметил, что на крышах большинства зданий установлены и обозначены вертолетные площадки.

«Я не осознавал, что все это находится всего в нескольких минутах ходьбы от моего отеля».

«Как я уже сказал, ты остановился в одном из лучших отелей Токио. Должно быть, ты очень богат, Брид».

Впервые мне стало неловко. «Нет», — говорю я ей. «Я просто прислуга».

OceanofPDF.com

ГИРИ

Двери лифта с грохотом распахиваются. Мы попадаем в великолепный вестибюль, колонны которого украшены сусальным золотом. Стол Ямаситы Маса находится в центре застеклённого сада на крыше. В пруду на крыше безмятежно плавают карпы кои. Дальняя часть сада превращена в полноценную площадку для гольфа с песчаной ловушкой и флагом.

Ямасита Мас — мужчина средних лет, подтянутый и в хорошей форме в свои пятьдесят пять лет. Он носит классический деловой костюм, сшитый вручную, и дорогие часы Patek Philippe. Он быстро переговаривается по-японски с мужчиной и женщиной, помощниками руководителя.

«В эти выходные он организует выездное мероприятие для своих сотрудников», — говорит Рин. «Похоже, все, от среднего звена и выше, проведут выходные на курортах в Беппу. Это город горячих источников на острове Кюсю».

«Должно быть, это был хороший год».

«Как видите, клан Ямасита управляется как любой крупный бизнес. Он действует через ряд юридических лиц».

Ямашита Мас поворачивается к нам. Нико делает шаг вперёд и кладёт правую руку на правое колено. Кланяется от бёдер.

и протягивает левую руку ладонью вверх. Это традиционное приветствие якудза. Он поднимает глаза на оябуна.

«Приветствую тебя, Ямасита Мас. Ты знаешь меня как Такигаву Нико, когда-то из твоего клана, а теперь я не якудза. Ты же знаешь, я всегда была тебе верна. Теперь брат моего брата добился моего освобождения из тюрьмы, и я могу помочь ему».

Рин переводит для меня, подчеркивая, что Нико представил меня как своего брата.

«Брат твоего брата — гайдзин».

«Я ведь наполовину гайдзин. Но это неважно, он брат моего брата».

Ямасита обдумывает это. Он говорит: «Нико, ты был верен клану и хорошо служил. Я тебя уважаю. Но я не понимаю, как твой гири брату твоего брата касается меня».

«Сорю и Горо, члены клана, украли устройство из Америки. Меня попросили помочь брату моего брата вернуть его».

Оябун хмурится. «Сорю и Горо провернули это дело по поручению Камэя о Карё. Меня это не касается».

«Как это может быть иначе?» — Нико вежлив и деловит.

«Сорю и Горо из твоего клана. Ты одобрил их деятельность».

«Они подрабатывают», — говорит мне Рин. «Ямасита Мас открещивается от их действий».

«Это моя прерогатива, — говорит оябун. — Не испытывай моё терпение, Нико. Моё гири по отношению к тебе простирается лишь до определённого предела».

Нико не испугался. «Мой гири — найти Сорю и помочь брату моего брата вернуть украденное».

«Я понимаю, — говорит Ямашита Мас, — что ты чувствуешь, что между тобой и Сорю еще не достигнуто равновесие.

Ваши мотивы не совсем чисты.

«Я этого не отрицаю. Это дело рук кармы».

«Чего ты от меня хочешь, Нико?»

«Скажите мне, где можно найти Сорю и Горо?»

«Это невозможно».

Нико взял себя в руки: «Прошлой ночью Горо втянул клан в убийство полицейских. Это тебя сильно позорит».

Лицо Ямаситы мрачнеет. «Клан поддерживает клан, Нико. Ты же знаешь».

«Полиция собирается усложнить ваши дела. Если Сорю и Горо исключат из совета директоров, ситуация упростится».

Небо, словно идеальный голубой купол, простирается над окнами пентхауса. Внизу расстилается зелёная зелень Восточного сада Императорского дворца. Вдали, на горизонте, возвышается конус горы Фудзи с белой вершиной, балансирующий на изгибе Земли. Ямасита долго смотрит на город, прежде чем повернуться к Нико.

«Если я поделюсь с тобой местоположением Горо», — говорит оябун,

«Что бы ни произошло, ответственность за все будет на вас, а не на мне.

Как только вы покинете это здание, все обязательства между нами будут аннулированы».

Нико чопорно кланяется. «Понимаю».

«KOK широко использует свободных агентов. У этих якудза есть конспиративная квартира в Кабуки-тё. Возможно, вы найдёте там то, что ищете», — Ямасита поворачивается к якудза, который проводил нас из вестибюля. «Расскажи Такигаве Нико подробности».

«Привет».

Нико снова кланяется. «Домо, Ямасита Мас».

Ямасита рявкает на помощника по-японски. Мужчина спешит в оябун с набором паттеров Honma Beres Aizu и сумкой мячей для гольфа. Паттеры бывают разного веса и с разной формой головки. У Дэна Мерсера их два: один для дальних ударов, а другой для коротких.

Ямашита купила все, что когда-либо производила компания.

Якудза ведёт нас к лифту. Мы входим, и двери с шипением закрываются. Последнее, что я помню из офиса в пентхаусе, – это Ямасита Мас. Он идёт со своим помощником к тренировочной площадке.

Японцы любят гольф.

Выйдя из здания, я спрашиваю Нико: «Что Ямасита Мас имел в виду, говоря о балансе, который еще предстоит установить?»

«Не твое дело, Брид».

«Чёрта с два. Если между тобой и Сорю завязалась вендетта, я хочу об этом знать».

Нико смотрит на меня. Его стоическое лицо снова превращается в уродливую маску. «У тебя есть то, что нужно, Брид».

Глаза в глаза, грудь в грудь. Я хочу выбить из него всё.

Рин втискивается между нами. «Достаточно», — говорит она. «Он прав, Брид. Чего тебе ещё нужно?»

«Все, что влияет на миссию, — это мое дело».

«Я согласился помочь вам вернуть устройство», — говорит Нико.

«Вот и все».

Рин прижимает ладонь к груди Нико. «Подожди в машине, я поговорю с ним».

Нико обращает свою ярость на Рин. Он хватает её за предплечье и отталкивает. Она умеет защищаться, но растеряна. Она запугана братом.

Она спотыкается, но восстанавливает равновесие.

«Вы с Кеном принесли это в мою жизнь». Нико выглядит готовым ударить ее.

Рин жалобно спрашивает: «Какая у тебя жизнь в Футю?»

Я заставляю себя стоять на месте. Рин может позаботиться о себе сама, но Нико, похоже, способен на всё.

«Вы с Кеном должны мне гири», — говорит Нико. «Я тебе ничего не должен». Он идёт к машине.

Рин с отчаянием в глазах поворачивается ко мне. «Пожалуйста, не поднимай эту тему снова», — говорит она. «Он прав. Ты получаешь то, что хочешь».

На предплечье Рина появляются синяки от пальцев Нико. «Мне это не нравится», — говорю я. «Но я переживу это. Пока».

РИН ведёт машину сквозь вечерний поток машин. Солнце садится, когда мы возвращаемся через Ясукуни-дори. Небоскрёбы и витрины магазинов загораются. Нико сидит в угрюмом молчании.

Я достаю телефон и звоню Штейну.

«Что случилось, Брид?» — спрашивает Штейн.

«Я с Рином и Нико. Мы ходили к Ямашите Масу, и он дал нам наводку на Сорю».

Штейн вздыхает. Привлечение Нико может принести плоды.

"Где он?"

«KOK нанимает внештатных якудза. Они занимают конспиративную квартиру в Кабуки-тё. Киссатэн. Мы сейчас же туда едем».

«Подождите минутку, вам придется подождать подкрепления».

«Нет», — говорю я ей. «Поддержки нет».

«После того, как вчера вечером полиция наткнулась на кучу автоматов? На вашем месте я бы подумал ещё раз».

«Я видел. Откуда эти якудза знали, что нас ждут?»

«Копы ворвались, как стадо слонов».

«Верно, но информатор мог их предупредить».

Штейн настроен скептически. «Времени на засаду было мало. Тоно и Горо попались без штанов. Не успели завершить обмен».

«Это значит лишь, что якудза не успели их предупредить. Схватили оружие и развернулись, пока копы штурмовали входную дверь». Я ёрзаю на сиденье, чтобы облегчить боль в рёбрах. «Порадуй меня, Штейн. У нас есть второй шанс, давай его не упустим».

«У вас нет никакого оружия», — говорит Штейн.

«Я несу».

«Что ты несешь?»

«Вчера вечером я принял SIG от Тоно».

«Брид, ты меня удивляешь».

«Я не хотел. Пусть это останется между нами».

«Ладно, удачной охоты».

Я отключаю вызов.

«Это было мудро, Брид. Полиции нельзя доверять».

Конечно, Нико слушал.

«Вы знаете это место?» — спрашиваю я.

«Я был там много лет назад. Это старое здание. Когда мы приедем, я освежу память, и мы сможем составить план».

Я откидываюсь на спинку сиденья и закрываю глаза.

OceanofPDF.com

ГОРО

Нико берёт инициативу в свои руки и отправляет Рина ехать по закоулкам Синдзюку. Солнце село, и Кабуки-тё готовится к вечеринке. Клубы открываются поздно и закрываются поздно, если вообще закрываются. Вечерняя активность заметно отличается от той, что мы наблюдали вчера поздно вечером.

Движение транспорта и пешеходов смешанное. Позже оживут клубы. Машин станет меньше, и улицы станут пешеходными. Люди будут бродить из одного клуба в другой. Многие, полупьяные, будут шататься посередине улицы.

Мы подходим к окраине Кабуки-тё, где улицы тёмные и тихие. Заведения — это уютные киссатэны и тихие бордели. Снаружи они освещены бумажными фонариками или мигающим неоном. Неон тусклый, трубки покрыты слоем пыли.

Без яркого света цифровых билбордов над улицами словно опустился лёгкий смог. Взвешенные частицы приобретают оттенок мигающего неона.

«Скоро», — говорит Рин, — «мы будем в Тосиме».

«Мы на месте», — говорит Нико. «Это киссатен слева. Езжай с обычной скоростью, не сбавляй скорость. Брид, видишь?»

Понятно. Двухэтажное здание, всё деревянное, с узким крыльцом. Окна второго этажа освещены красными фонарями.

Первый этаж подсвечен красным и белым. Над входом мигает зелёная неоновая вывеска. Трубки скручены в японские иероглифы. Английского перевода нет.

Туристам здесь не рады.

Ни один из указателей на улице не имеет перевода на английский язык.

«Бордель на втором этаже?» — спрашиваю я.

«Да», — говорит Нико. «На первом этаже находится бар, а в задних комнатах — азартные игры».

«Никаких наблюдателей».

«Они уверены», — Нико смотрит в лобовое стекло и указывает на переулок слева. «Поверните туда.

Мы проедем мимо заведения сзади. Будьте внимательны. Мы проедем только один раз. Всё, что дальше, — рискованно.

Нико мастерски владеет техникой. Рин снова поворачивает налево, и мы проезжаем мимо задней части здания. Оно большое, занимает всю глубину квартала между двумя улицами. Другие здания построены на отдельных участках, заведения стоят друг за другом.

Жаль, что у нас нет приборов ночного видения и тепловизоров.

С деревянным каркасом всё просто. Мы могли бы просканировать здание и обнаружить злодеев ещё до того, как войти.

«Как думаешь, мы найдем их обоих внутри?» — спрашиваю я Нико.

«Ямашита Мас уверен, что они использовали это убежище. Это всё, что нам известно».

«Зачем KOK использовать Сорю и Горо — подсобных рабочих?

Особенно если учесть, что обычно они нанимают свободных агентов?

«У Сорю репутация, — говорит Нико. — Он также хорошо говорит по-английски. Кража была важной, поэтому они наняли лучших. Горо наняли, потому что Сорю хотел работать с ним. Ставки были высоки. Сорю не хотел рисковать неизвестным свободным агентом».

«Какой он, Сорю?»

Нико велит Рин заехать на боковую улицу и припарковаться. Она находит место рядом с парой киссатэнов в конце улицы.

квартала. Мусорные баки выстроились вдоль переулка. Она тянет ручной тормоз и глушит двигатель.

«Он любит жить хорошо, но деньги для него не важны. Он мечтает стать бессмертным».

«Никто не живёт вечно».

«Нет, он хочет, чтобы его имя запомнили», — в голосе Нико слышится горечь. «Он предан Ямасите Масу.

Вот почему оябун позволяет ему подрабатывать. Но он достиг предела своих возможностей на нынешнем посту.

«И что же это ему дает?»

«Сорью ищет что-то драматичное», — Нико поворачивается к Рин. «Подожди здесь».

Мы с Нико выходим из машины и идём по главной улице к входу в киссатен. Прохожие странно на нас смотрят.

«Те, кого мы ищем, будут в игорном притоне», — говорит Нико.

«Я войду первым и сразу пойду в конец зала. Ты будешь идти через минуту».

«Почему бы не пойти вместе?»

«Ты гайдзин. Если мы войдем вместе, те, кто в передней комнате, сразу заподозрят неладное. Мне нужно беспрепятственно добраться до задней комнаты. Ты прикроешь мою спину».

"Хорошо."

«Брид, ты видел, что Сорю может сделать с мечом.

Не позволяй никому с мечом приближаться к тебе».

Нико поднимается по ступенькам к киссатену. Мы стоим вместе перед входной дверью. Крыльцо пусто. Нико вздыхает, толкает дверь и входит.

Дверь за ним закрывается. Я вытаскиваю из-за пояса пистолет SIG и проверяю, взведён ли он. Часы в моей голове отсчитывают секунды минуты Нико.

Я держу пистолет у ноги. Исследования показывают, что когда люди видят приближающегося к ним мужчину, их первое внимание направлено на

Его лицо и грудь. Мало кто смотрит на его руки. Пистолет, опущенный вниз, часто остаётся незамеченным.

Когда я вхожу в зал, Нико открывает дверь в заднюю комнату. Внутри киссатэна полумрак. Бармен смотрит на меня с удивлением. Посетители отрываются от напитков. Выражения их лиц выражают всё – от безразличия до враждебности.

Я пересекаю комнату и присоединяюсь к Нико. Прохожу через дверь и закрываю её за собой. Любому, кто выйдет из бара, придётся открыть её, чтобы добраться до нас. Я стою за Нико, повернувшись на три четверти вправо. СИГ у меня за правым бедром.

Подсобка такая же большая, как та, которую мы обыскали вчера вечером. Те же белые бумажные ширмы на лёгких деревянных рамах.

Персонажи эпохи Эдо, татами. В центре комнаты стоит низкий игорный стол. Прямоугольный стол покрыт тёмно-зелёной тканью. Фонари расставлены так, чтобы освещать игровую поверхность. Стены и углы комнаты находятся в глубокой тени.

В центре одной из длинных сторон сидит дилер. Напротив него — четверо игроков. Ещё полдюжины мужчин сидят или стоят в тени, наблюдая за игрой.

Карты разложены по центру стола перед дилером и игроками. Карты большие, плотные и изысканно проиллюстрированы. На них изображены красочные изображения птиц, цветов, гор и животных. Игроки разложили свои ставки — стопки денег — на столе перед собой. Дилер снимает карты с колоды и раздаёт их игрокам.

Мужчины поднимают глаза, вздрогнув от появления Нико. Вид гайдзина, присоединившегося к ним в комнате, может означать только неприятности.

Мой взгляд обводит пространство. Мужчины одеты в деловые костюмы и кимоно. Те, кто в кимоно, спустили их до пояса, обнажив яркие татуировки якудза.

Татуировки красивые, не такие пугающие, как змеи Нико. У одного мужчины есть татуировки игральных карт и фонарей.

и игральные кости. На другой картине изображены гейши с тонкими чертами лица, в красочных кимоно и с изящными зонтиками. Татуировки выполнены с такой точностью, что я могу представить себе текстуру их персонажей даже с другого конца комнаты.

Всё это контрастирует с мечами, лежащими на циновках рядом с мужчинами. Я насчитал три. Два вакидзаси и катана. Они в лакированных ножнах.

Не вставая, один из мужчин обращается к Нико по-японски. Я не знаю, что он говорит, но звучит это не очень приятно.

Нико отмахивается от этой несущественности.

Эти люди не в настроении для официальных представлений в стиле якудза. Представитель группировки кивает в мою сторону подбородком и обрушивает на Нико поток резких, гортанных ругательств на японском.

Нико снова пожимает плечами. Отвечает спокойно. Я узнаю имена Сорю и Горо.

Мужчина вскакивает на ноги и выхватывает вакидзаси.

«Бакаяро!»

В этот же момент второй человек обнажает меч.

Я вытаскиваю из-за ноги пистолет SIG, вытягиваю его одной рукой и всаживаю пулю в висок второму, прежде чем он успевает нанести удар Нико. Из другой стороны его головы брызжет кровь и осколки костей.

Первый мужчина наносит удар по Нико по диагонали, выбивая его из обтяжки.

Это не классический приём, но его легко заметить. Окори — умение читать сигналы, указывающие на намерения противника.

Японский меч держат двумя руками. Большинство мечников наносят прямой рубящий удар сверху вниз из вытянутой руки. Чтобы нанести диагональный удар, правша опускает правое плечо. Он делает это за долю секунды до атаки. Этого достаточно, чтобы обозначить движение.

Нико отходит в сторону, проникает в личное пространство мужчины и берёт меч под свой контроль. Поворачивает клинок так, чтобы он был направлен в живот нападавшего. Затем одним движением...

Круговым, балетным движением он вонзает вакидзаси в живот противника. Изо рта якудза хлещет кровь.

Я перехожу на равнобедренный хват. Двумя руками направляю SIG на человека, тянущегося за катаной. Бросаю ему вызов взглядом.

В углу комнаты мелькает тень. Один из наблюдателей отодвигает в сторону бумажную ширму и проскальзывает в отверстие.

Нико выхватывает меч человека, которого я застрелил, и бросается в погоню. Я следую за ним, осматривая комнату из SIG. Человек, которого Нико заколол, лежит в растекающейся багровой луже. Оставшиеся якудза не проявляют никакого интереса к нашей погоне. Они знают, что я выстрелю без колебаний.

Мы проносимся через проём и попадаем в узкий коридор. Туалет, кладовка, задняя дверь. Дверь распахнута навстречу холодному ночному воздуху. Бегун прорывается сквозь неё, Нико в трёх метрах позади. Раздаётся резкий крик и звук удара тела об асфальт.

Я бегу к двери и выглядываю на улицу. Рин повалил мужчину на землю и начал душить его. Он лежит без сознания лицом вверх. Это Горо.

Нико обрушивает на Рина поток японских ругательств, тот отвечает с такой же энергией. Нико передаёт Рину вакидзаси и перекидывает Горо через плечо. Он идёт к нашей припаркованной машине.

Рин держит меч за рукоять, держа руку чуть ниже гарды. Она прижимает двадцатидюймовый клинок к своей напряженной руке. В тусклом свете оружие невозможно обнаружить.

Это тот же самый способ ношения, который я использовал с пистолетом. Нетренированные люди не следят за руками других. Их внимание естественным образом перемещается на уровень груди и лица. Помню, как сержант отряда «Дельта» кричал мне: «Следи за руками, Брид!