Том 1. 1901-1914

Композиция 4^{549}

Дополнительное определение

1. Массы (веса)

Краски

посередине внизу — синий (дающий целому холодное звучание)

справа вверху — разделенные синий, красный и желтый

слева вверху — черные линии сплетенных коней справа

внизу — протяженные линии лежащих фигур^{550}

2. Контрасты

между массой и линией,

между точностью и расплывчатостью,

между сплетением линий и сплетением красок, и основной контраст: между острым, резким движением (битва) и светло-холодно-нежными красками.

3. Перекрывание

контуров красками.

Только все очертания замка ослаблены перетеканием неба сквозь его контур.

4. Два центра:

1. Сплетение линий,

2. острая форма, моделированная в синем

отделены друг от друга двумя вертикальными черными линиями (копья).

Вся композиция задумана очень светлой с большим количеством нежных тонов, которые часто перетекают один в другой (разрешения), желтый тоже холодный. Отношение светло-нежно-холодного к остро-движущемуся (война) составляет главный контраст в картине. Здесь, как мне кажется, этот контраст (по сравнению с «Композицией 2») еще сильнее, но зато и тверже (внутренне), откровеннее; преимуществом этого является более точное впечатление, а недостатком — слишком явная очевидность этой точности.

В основе здесь лежат следующие элементы:

1. Гармония спокойных масс.

2. Спокойное движение отдельных частей, главным образом, вправо и вверх.

3. Преимущественно острое движение налево и вниз.

4. Противоречие внутри обоих направлений (внутри движения направо небольшие формы движутся налево и т. п.).

5. Гармония масс и простых лежащих линий.

6. Контраст расплывчатых и контурных форм (то есть линия просто как линия (5) и как контур, который сам звучит подобно линии).

7. Перекрывание границ форм красками.

8. Преобладание звучания красок над звучанием форм.

9. Разрешения.

Март 1911