Уйти нельзя остаться. Кризисы, выгорание, смыслы и ресурсы в кинопрофессии

1

Драфт — вариант сценария.

2

КПП — календарно-постановочный план.

3

Продакшн — 1) этап производства; 2) компания, производящая съемки видео, кино и сериалов.

4

Канеман Д. Думай медленно, решай быстро. — М.: АСТ, 2014.

5

ТЖД — «тяжелая женская доля», известная в киномире аббревиатура, обозначающая сериальный формат. Главной героиней сериала должна быть «современная Золушка», женщина в бедственном положении.

6

PPM (pre-production meeting) — собрание перед началом съемок.

7

Maran, Meredith. Why We Write: 20 Acclaimed Authors on How and Why They Do What They Do. Plume, 2013.

8

“Guillermo del Toro Reveals 17 Completed Scripts Never Turned Into Films”. Zack Sharf for Indiwire, November 26, 2018. https://www.indiewire.com/2018/11/guillermo-del-toro-completed-scripts-unproduced-1202023246/?fbclid=IwAR3-aZKg6FYUTE0GCndO4-LOfVSkl7oJMDl7tTeh7pI1kUFCKnpmClLvbb4.

9

Марлоу, Джон Р. Терри Россио: «Экстремальное интервью» с самым высокооплачиваемым сценаристом Голливуда. https://medium.com/@ayursandanov/-4c3adcc661cc.

10

Здесь используется профессиональная лексика. Восьмерка — один из способов съемки диалога персонажей. Спина — персонаж, который в момент диалога находится спиной к зрителю, так как иногда на монтаже возникает необходимость исправить реплики в диалоге, чтобы добавить информацию, усилить эмоциональное звучание или изменить смысл.

Пример: А. и Б. разговаривают, сидя друг напротив друга. А. сидит лицом к зрителю, Б. — спиной. Пока А. говорит, Б. выражает некие чувства по поводу сказанного А. Поскольку лица Б. зритель в это момент не видит, на озвучании его текст можно изменить. И взгляд А. покажется уже не заинтересованным, а подозрительным... — Прим. авт.

11

ЦПП — центральный поворотный пункт. — Прим. авт.

12

В кино есть традиция разбивать тарелку в первый день съемок — на удачу. — Прим. ред.

13

Рок Д. Мозг: инструкция по применению. — М.: Альпина Паблишер, 2019.

14

‘Every time a friend succeeds, I die a little.“ Gore Vidal in The Sunday Times Magazine, London (16 September 1973).

15

Сценарный девелопмент — разработка концепции и последующее написание сценария. — Прим. авт.

16

Знаменитый «Стэнфордский зефирный эксперимент» — серия исследований отсроченного удовольствия, проведенная в конце 1960-х и начале 1970-х годов под руководством психолога Уолтера Мишеля. — Прим. авт.

17

См. выступление Элизабет Гилберт, посвященное отношениям творца и музы: https://www.ted.com/talks/elizabeth_gilbert_your_elusive_creative_genius. — Прим. авт.

18

Одна из особенностей «я» позднего модерна — крайнее обострение чувствительности. См. интервью c Андреасом Реквитцем для Colta.ru. https://www.colta.ru/articles/society/23715-andreas-rekvits-ob-emokratii. — Прим. авт.

19

Screenwriters’ masterclass. Faber and Faber, 2005. — Пер. авт.

20

Shapiro, Dani. Still Writing: The Perils and Pleasures of a Creative Life. Atlantic Monthly Press, 2013.

21

Письмо Ивана Тургенева Алексею и Александру Бакуниным от 3 апреля 1842 г.

22

Palumbo, Dennis. Writing from the inside out: Transforming Your Psychological Blocks to Release the Writer Within. John Wiley & Sons, Inc., 2000.

23

David Bayles, Ted Orland. Art and Fear: an artist’s survival guide. The Image continuum press, 2011.

24

Clinical perfectionism: a cognitive-behavioral analysis. Chafran, Cooper & Fairburn, 2002.

25

Шнакенберг Р. Тайная жизнь великих писателей. — М.: Книжный клуб, 2010.

26

‘On the one hand, to function well, you have to believe in yourself and your abilities and summon enormous confidence from somewhere. On the other hand, to write well, or just to be a good person, you need to be able to doubt yourself — to entertain the possibility that you’re wrong about everything, that you don’t know everything, and to have sympathy with people whose lives and beliefs and perspectives are very different from yours’. Jonathan Franzen is Fine With All Of It. Taffy Brodesser-Akner for New York Times, June 26, 2018. https://www.nytimes.com/2018/06/26/magazine/jonathan-franzen-is-fine-with-all-of-it.html?searchResultPosition=4.

27

Ламотт Э. Птица за птицей. — М.: Манн, Иванов и Фербер, 2019.

28

Минделл А., Минделл Э. Вскачь, задом наперед: процессуальная работа в теории и на практике. — М.: Ганга, 2018.

29

Сценарная мастерская Александра Гоноровского. https://gonorovsky.ru/статьи/надо/.

30

Гоулман Д. Фокус. О внимании, рассеянности и жизненном успехе. — М.: Corpus, 2017.

31

Dillard, Annie. The writing life, Harper and Raw, 2013.

32

Лэнгле А. Эмоциональное выгорание с позиции экзистенциального анализа // Вопросы психологии. Вып. № 2. 2008.

33

Робин Ж.-М. Гештальт-терапия в клинической практике. От психопатологии к эстетике контакта. — М.: МИГТиК, Институт общегуманитарных исследований, 2017.

34

Гиллиам Т. Интервью: Беседы с И. Кристи. — М.: Азбука, 2010.

35

Авторство «Молитвы о душевном покое» приписывается Карлу Паулю Рейнхольду Нибуру, американскому богослову, однако идея, положенная в ее основу, встречается во многих учениях и культурах, в том числе у древнегреческого философа-стоика Эпиктета, еврейского философа Шломо ибн Габироля, буддийского мыслителя Шантидевы. Позднее эта молитва была включена в программу «12 шагов», которая является основной в лечении алкоголизма и наркомании. Признание собственного бессилия — первый из 12 шагов программы реабилитации. — Прим. авт.

36

Herman, Judith L.. Trauma and Recovery: The Aftermath of Violence — from Domestic Abuse to Political Terror. Basicbooks, 2015.

37

Салахиева-Талал Т. Психология в кино: создание героев и историй. — М.: Альпина нон-фикшн, 2019.

38

Стругацкие, Аркадий и Борис. Пикник на обочине. — Мультимедийное издательство Стрельбицкого, 2017.

39

Эта концепция была предложена Арнольдом Бейссером. Она гласит, что «изменение происходит тогда, когда человек становится тем, кто он есть на самом деле, а не тогда, когда он старается быть тем, кем не является». — Прим. авт.

40

Подробное описание пятислойной модели, а также возможности ее применения в построении драматургической арки героя сценария см. в книге «Психология в кино: создание героев и историй». — Прим. авт.

41

Воглер К. Путешествие писателя. Мифологические структуры в литературе и кино. — М.: Альпина нон-фикшн, 2017.

42

Здесь ни в коем случае не идет речь о депрессивных эпизодах или психологических травмах, связанных со встречей со смертельным/околосмертельным опытом или насилием. И хотя концепция «посттравматического личностного роста» также существует, она представляется достаточно спорной и неоднозначной. — Прим. авт.

43

Freudenberger H., North G. Burn-out bei Frauen. 2-nd ed. Frankfurt, 1992.

44

Молокоедов А. В., Слободчиков И. М., Удовик С. В. Эмоциональное выгорание в профессиональной деятельности. — М.: Левъ, 2018.

45

Maslach C., Jackson S. E. The measurement of experienced burnout. J. Occup. Beh. 1981. N 2. c. 99–113.

46

Maslach C. Burnout: The cost of caring. Engel-wood Cliffs, NJ: Prentice Hall, 1982.

47

Приведенная ниже модель преимущественно опирается на этапы выгорания, предложенные В. Бойко, а также включает элементы моделей Дж. Гринберга и М. Буриша. — Прим. авт.

48

Гринберг Д. Управление стрессом. 7-е изд. — СПб.: Питер, 2002.

49

Бойко В. В. Синдром «эмоционального выгорания» в профессиональном общении. — СПб.: Питер, 1999. С. 99–105.

50

Избегание бессилия — краеугольный камень в развитии многих проблемных психологических состояний в целом и эмоционального выгорания в частности. Неспособность принять границы своего бессилия и попытки бегства от него приводят к преследующему по пятам ощущению тотального бессилия, которое заставляет еще больше наращивать контроль, власть и прилагать бессмысленные опустошающие усилия. — Прим. авт.

51

Селье Г. Стресс без дисстресса. — М.: Прогресс, 1979.

52

Творческое приспособление — это, по сути, адаптация к текущей ситуации, поиск наилучшего способа удовлетворения актуальной потребности с учетом возможностей окружающей среды в текущих условиях. — Прим. авт.

53

Бойко В. В. Энергия эмоций в общении: взгляд на себя и на других. — М.: Филинъ, 1996.