Врубель. Музыка. Театр

1

Врубель А. А. Воспоминания.— Врубель. Переписка. Воспоминания о художнике. Л., 1976, с. 145. Последующие ссылки на это издание будут даны с сокращением названия: Врубель, с. ...

2

См.: Суздалев П. К. Врубель и Лермонтов. М., 1980.

3

Врубель, с. 145.

4

См.: Александрова В. Д. Из детских лет М. А. Врубеля. — Искусство и печатное дело, 1910, № 10, с. 412.

5

Врубель, с. 273.

6

Там же, с. 23.

7

Гоголь Н. В. Избр. произв. М., 1963, с. 754.

8

Врубель, с. 24. Гоголевские мысли юного Врубеля можно проследить и далее в характеристике Хлестакова.

9

См. там же, с. 29.

10

Там же, с. 32—33.

11

Там же, с. 37, 40.

12

Фрагменты воспоминаний В. С. Серовой были опубликованы в журнале «Артист», 1890, № 12.

13

Врубель, с. 36.

14

Там же, с. 38—39.

15

Там же, с. 37, 39, 43.

16

Там же, с. 311.

17

Там же, с. 75.

18

Там же, с. 194.

19

Яновский Б. К. Ге и Врубель. Воспоминания. Отдел рукописей ГТГ. с. 92/16.

20

Врубель. с.155—156.

21

Там же. с. 35.

22

Там же, с. 42.

23

Там же, с. 43

24

С. И. Яремич и А. И. Иванов называли это произведение «Введение во храм».

25

Врубель, с. 38.

26

Там же, с. 43.

27

Там же, с. 114.

28

Там же, с. 46.

29

Там же, с. 131.

30

См. там же, с. 303.

31

Там же, с, 157.

32

Яремич С. Михаил Александрович Врубель. Жизнь и творчество. М., 1911, с. 54. Последующие ссылки на это издание будут даны с сокращением названия: Яремич С. Врубель, с. ...

33

Бакушинский А. Религиозные основы творчества Врубеля. Центральный государственный архив литературы и искусства (ЦГАЛИ), ф. 341. б/д.

34

Врубель, с. 175.

35

Бенуа А. Врубель. Мир искусства, 1903, № 10—11, с. 179 и др.

36

Там же.

37

Яремич С. Фрески Врубеля в Кирилловской церкви в Киеве (1884—1885). Мир искусства, 1903, № 10—11. с. 189.

38

Яремич С. Врубель, с. 62.

39

Яремич С. Фрески Врубеля в Кирилловской церкви в Киеве, с. 189.

40

См.: Иванов А. И. Врубель. Биографической очерк. СПб.. 1911. с. 14.

41

Ге Н. И. Врубель. — Мир искусства, 1903, № 10—11, с. 187.

42

См.: Яремич С. Врубель, с. 116.

43

Сохранились черновики стихотворения Врубеля «На смерть Риццони». Сектор рукописей ГРМ, фонд Врубеля.

44

Врубель, с. 120.

45

Яремич С. Врубель, с. 55.

46

Бакушинский А. Религиозные основы творчества Врубеля, с. 186.

47

Врубель, с. 50.

48

Историю работы Врубеля для Владимирского собора тщательно исследовал Н. М. Тарабукин (см. его кн.: М. А. Врубель. М., 1974, с. 121—128).

49

См.: Врубель, с. 202. Н. А. Прахов писал, что причиной охлаждения его отца к Врубелю была деловая ненадежность, неустойчивость художника и его «рассеянный образ жизни». Однако причина была сложнее. Подробно об этом сказано в готовящейся к выходу в свет нашей книги «Врубель. Личность. Мировоззрение. Метод».

50

См.: Врубель, с. 52; см. также с. 73 и 120.

51

Там же. с. 193.

52

Возможно, об этом произведении писал Л. М. Ковальский: «В соборе, в ризнице, валялся... долгое время удивительный картон углем к «Гефсиманскому саду».— Врубель, с. 165.

53

Врубель, с. 192. Сохранилась «Богоматерь» (Оранта) 1888 года, которая была в собрании А. В. Прахова. Воспроизведена в кн.: Яремич С. Врубель, с. 58.

54

Врубель, с. 50.

55

Нестеров М. В. Из писем. Л., 1968, с. 156.

56

Там же, с. 166.

57

Там же, с. 235.

58

Там же, с. 236

59

Там же.

60

Там же.

61

Там же.

62

Там же, с. 250.

63

Там же.

64

Врубель, с. 225.

65

Там же, с. 120.

66

См. там же, с. 248—249, 259.

67

«Врубель с восторгом говорил об этюдах Иванова... впервые увиденных им в собрании М. И. Боткина...». — Врубель, с. 222.

68

А. А. Врубель писала о совместном с братом посещении Эрмитажа: «Из них... помню одно (осенью 1874 года.— П. С.), когда в силу, очевидно, крайнего напряжения внимания и интенсивности впечатлений с братом в конце обхода зала сделалось дурно». — Врубель, с. 146.

69

Дмитриева Н. А. М. А. Врубель. — История русского искусства. М., 1968, т. 10, книга первая, с. 261—262.

70

Яновский Б. К. Ге и Врубель. Воспоминания. Отдел рукописей ГТГ, 92/16.

71

Врубель, с. 259.

72

Там же.

73

Из воспоминаний Л. М. Ковальского. Врубель, с. 167.

74

Ге И. Н. Из беседы об искусстве Н. Н. Ге в Киевской рисовальной школе (март 1866 года). — Мастера искусства об искусстве. М., 1970, т. 7, с. 20, 23.

75

Врубель, с. 50.

76

Там же.

77

Там же, с. 49.

78

Там же, с. 49—50.

79

Там же, с. 51.

80

Там же, с. 52.

81

Там же, с. 50.

82

Яремич С. Врубель.— Русская мысль, 1913, 17 фев.

83

Врубель, с. 50.

84

См.: Алпатов М. В. Александр Андреевич Иванов. М., 1956, т. 1, с. 110, 113; т. 2, с. 161 — о музыкальном начале в живописи Иванова.

85

Врубель, с. 55.

86

Там же, с. 53.

87

«Миша еще остается, ему заказано осеннее пальто и справлены заново сапоги, и затем на дорогу надо будет дать 30 рублей. Я его не уговариваю оставаться, ведь ему еще нужно продолжать работы в соборе, а то он их потеряет» (письмо Е. X. Врубель к А. А. Врубель от 29 августа 1889 года). Сектор рукописей ГРМ, фонд Врубеля.

88

Врубель, с. 76.

89

«Миша просил меня также быть у Прахова и заявить, что Миша пишет картон «Воскресения» и что он удается ему лучше, чем когда-нибудь. Я исполнил эту просьбу,— писал отец художника,— и Прахов поручил передать Мише, что если он не замедлит с представлением картона, то ему будет предоставлено место в храме Владимира... для написания образа «Воскресения» (из письма А. М. Врубель.— Врубель, с. 121). Однако Прахов не дождался картона от Врубеля. М. В. Нестеров 15 октября 1890 года писал из Киева: «Эскизы «Рождество Христово» и «Воскресение» готовы, были у меня В. М. Васнецов и Прахов, тому и другому эскизы нравятся... Я лично могу сказать, что если в моих эскизах и нет большой оригинальности и, может быть, Врубель и Серов сделали бы интереснее, но все же в них есть интимность в одном и поэтическая торжественность в другом» (Нестеров М. В. Из писем, с. 48—49).

90

Письмо Е. X. Врубель к А. А. Врубель от 9 февраля 1890 года. Сектор рукописей ГРМ, фонд Врубеля.

91

Н. А. Прахов впоследствии писал, что причиной отклонения первого эскиза «Воскресение» «было то, что Михаил Александрович посадил фигуры двух римских стражей, заснувших в неестественных позах, прямо на земле. Кроме того, Врубель не принял во внимание маленькую служебную дверь (с правой стороны) — выход из собора и спуск в подвал, к отоплению. Заделать ее ради композиции картины было нельзя» (Врубель, с. 185). В выделенных словах видно желание Н. А. Прахова умалить удачность решения художника и оправдать отклонение эскиза: ничего неестественного и неуместного в фигурах римских воинов в эскизе нет.

92

Письмо Е. X. Врубель к А. А. Врубель от 14 мая 1890 года. Сектор рукописей ГРМ, фонд Врубеля.

93

Врубель, с. 55.

94

Портрет балерины Б. Грузикевич хранится в Ростовском художественном музее. Внизу в середине листа надпись: «Сим удостоверяю, что этот портрет артистки балета Б. Грузикевич работы моего друга Врубеля. 9 декабря 1916 года. Б. Бониславский».

95

Врубель, с. 55.

96

Там же, с. 76.

97

В письме к В. М. Васнецову от 16 февраля 1887 года И. С. Остроухов писал: «Врубелю скажите, что надеюсь скоро видеться с ним в Москве; до сих пор не могу забыть его эскизы — что бы ему догадаться обогатить одним из них мою коллекцию?». Отдел рукописей ГТТ.

98

Мамонтов В. С. Воспоминания о русских художниках. Абрамцевский художественный кружок. М., 1951, с. 74—75. См. также: Валентин Серов в воспоминаниях, дневниках и переписке современников. Л., 1971, т. 1, с. 176, 182.

99

См.: Давыдова М. В. Очерки русского театрально-декорационного искусства XVIII — начала XX века. М., 1914, с. 90.

100

См.: Мамонтов В. С. Воспоминания о русских художниках, с. 75.

101

Мамонтов С. И. Хроника нашего художественного кружка, с. VII, 108—109.

102

См.: Константин Коровин вспоминает... М., 1971, с. 136.

103

Историю создания этой вещи см. в кн.: Константин Коровин вспоминает... с. 801—802.

104

«Истина в красоте». Не все буквы читаются отчетливо, но Врубель имел в виду этот текст (см.: Врубель, с. 154).

105

См.: Валентин Серов в воспоминаниях... т. 1, с. 171—172.

106

«Риццони сроднился с миловидным, с идиллией, положив все силы своего таланта на возможно добросовестную работу»,— писал М. А. Врубель (см.: Врубель, с. 80).

107

Там же.

108

П. П. Чистяков считал А. А. Риццони — своего товарища — честным и дельным художником: «Старайтесь познакомиться с Александром Антоновичем Риццони. Кроме хорошего, от него ничего иного не получите». «Держитесь знакомства с А. А. Риццони, хотя бы он и свирепствовать начал, — ничего, не смотрите. Он добрый и деловой». Из писем В. Е. Савинскому. — П. П. Чистяков. Письма, записные книжки, воспоминания. 1832—1919. М., 1953, с. 130, 141. В письме 18 января 1884 года Чистяков писал: «Врубель меня радует. Что-то тонкое и строгое в то же время начинает проявляться в его работах» (там же, с. 141).

109

Из письма Е. А. Праховой к Н. А. Прахову: «Сегодня мы все радовались, что Риццони муштрует Врубеля...» (Врубель, с. 213).

110

Врубель, с. 80.

111

См. воспоминания Н. А. Прахова. — Врубель, с. 213—214. «Minolli» — так Врубель подписал портрет Б. Грузикевич еще в 1889 году в Москве. Вероятно, это слово от итальянского — шутник, озорник. О пребывании Врубеля в Италии, в Милане, есть сообщение в письме его сестры, певицы Е. А. Врубель 14 декабря 1892 года: «Миша... про свои работы говорил мало; говорил, что начал писать портрет Мамонтова... Отношение Мамонтова к нему еще более дружеское, чем в прошлом году. Ко мне Миша был очень добрым, заботливым братом, все хотел повеселить, возил в театры». — Врубель, с. 134.

112

Там же, с. 317.

113

Там же.

114

См. фотографию, воспроизведенную в кн.: Врубель, с. 32—33.

115

Там же, с. 74—75.

116

Там же, с. 57.

117

Там же.

118

См. там же, с. 212.

119

См.: Манн Т. Собр. соч. М., 1961, т. 10, с. 104.

120

Врубель, с. 58.

121

Там же, с. 59.

122

Яремич С. Врубель, с. 138.

123

См. там же.

124

Врубель, с. 38.

125

См.: Яремич С. Врубель, с. 138. Здесь же автор утверждает, что эскизы к этим вещам погибли при пожаре.

126

Врубель, с. 304.

127

См. там же. Важно заметить, что Врубель в автобиографии ни словом не обмолвился о своих «Демонах».

128

О картине «Испания» Врубель нигде прямо не писал. Д. Коган предложила задуматься о датировке этой картины, полагая, что ее следует отнести к концу 1890-х годов. Но серьезных аргументов в пользу такой датировки она не приводит (см.: Коган Д. Новое о М. Врубеле. — Панорама искусств, 77. М., 1978, с. 172). Между тем почти все завершенные живописные работы Врубеля датируются с большой степенью достоверности и точности, так как их датировка подтверждается самими произведениями, данными переписки и другими документами. Картина «Испания» экспонировалась на нижегородской Всероссийской выставке в числе восьми произведений Врубеля, присланных С. И. Мамонтовым для пополнения художественного отдела с начала августа 1896 года (см.: Лапшин В. П. М. Л. Врубель на Всероссийской выставке 1896 года (материалы к биографии художника). — Из истории русского искусства второй половины XIX—начала XX вока. М., 1978, с. 87).

Картина «Гадалка», подписанная самим художником 1895 годом, близка «Испании» манерой письма и одним и тем же типом женщины (даже браслет один и тот же), что свидетельствует о том, что эти два полотна были написаны примерно в одно время. Стало быть, датировка Яремича — 1894 год — ближе к истине: полотно было написано не ранее конца 1894 и не позже начала 1895 года, потому что другие месяцы этих лет Врубель был занят другими заказами и заграничными поездками.

Следует также заметить: Врубель писал в автобиографии о «триптихе для Арцыбушева», но сохранилось только панно «Венеция», где же другие? Одно из них — «Сбор винограда» — художник уничтожил, а вторым он мог считать «Испанию»: в декабре 1894 года он писал сестре: «На днях сдаю свои панно...» (Врубель, с. 61). Он мог сдавать тогда или работы для Дункера, или названные панно Арцыбушеву, но первые он называл не панно, а «Плафон», потому что на них были изображены лишь цветы.

129

Врубель, с. 80.

130

В фонде живописи Государственного Русского музея хранится эскиз «Проект церкви для села Талашкино» (№ 1841), однако беспомощность живописной техники не позволяет признать этот эскиз работой Врубеля.

131

Врубель, с. 58.

132

Там же, с. 85.

133

Там же.

134

Нестеров М. В. Врубель и Серов. — Врубель, с. 227.

135

Врубель, с. 253. Может быть, эскизы и наброски «Демона» М. А. Дулова видела позже, в Москве или Петербурге, а не в Харькове; свои воспоминания она написала в 1947 году.

136

См.: Врубель, с. 206, 250, 270—271.

137

Там же, с. 47.

138

Портрет М. Я. Симонович был написан В. Серовым («Девушка, освещенная солнцем»).

139

Врубель, с. 45.

140

См. воспоминания Н. А. Прахова, Н. И. Мурашко. — Врубель, с. 171—223, 157—160.

141

Там же, с. 265.

142

См. там же, с. 304.

143

Там же, с. 61—62.

144

Акварель «Примавера» теперь атрибутируют как «Гретхен среди цветов» (см.: Врубель, с. 355). Но она сделана в 1897 году, когда все панно из цикла «Фауст» были написаны художником и он был занят поисками женских образов для панно «Времена дня», поэтому любое название в данном случае имеет лишь вспомогательное значение.

145

Там же, с. 88.

146

См.: Врубель, с. 319, 320; Лапшин В. П. М. А. Врубель на Всероссийской выставке 1896 года.

147

Врубель, с. 62. Как видно из всех материалов, относящихся к этому «делу», бюрократическая опытность Академии в борьбе за свой престиж оказалась сильнее повеления самого царя; панно сняли, а стены павильона закрасили малярной краской.

148

Врубель, с. 304.

149

Там же, с. 78. Точная дата телеграммы — 2 июля 1896 года — уточнена В. П. Лапшиным (см.: М. А. Врубель на Всероссийской выставке 1896 года, с. 90).

150

Врубель, с. 326, 327. Последовательность и хронология окончания панно внимательно прослежены по переписке и газетной информации в названной статье В. П. Лапшина.

151

Врубель, с. 209—210.

152

Мамонтов С. С. «Грёза» Врубеля (газетные вырезки, 1912). Сектор рукописей ГРМ, фонд Врубеля.

153

Врубель, с. 264.

154

Композиция эскиза вызывает в памяти полотно В. Сурикова «Степан Разин».

155

Глаголь С. Выставка Врубеля.— Столичная молва, 1912, 26 нояб.

156

Мамонтов С. С. «Грёза» Врубеля.

157

Койранский А. (газетные вырезки). Сектор рукописей ГРМ, фонд Врубеля.

158

После нижегородской выставки панно «Принцесса Грёза» осталась у С. И. Мамонтова. В настоящее время панно находится в Государственной Третьяковской галерее.

159

Ф. М. (газетные вырезки). Сектор рукописей ГРМ, фонд Врубеля.

160

Бакушинский А. Монументально-декоративные искания эпохи модерн. (Врубель — Серов). — Искусство, 1934, № 4.

161

Комарденков В. Дни минувшие. М., с. 23.

162

Оссовский А. (из газеты «Слово»). Сектор рукописей ГРМ, фонд Врубеля.

163

См.: Лапшин В. П. М. А. Врубель на Всероссийской выставке 1896 года, с. 80, 84, 90—91.

164

Письмо Н. И. Забелы-Врубель к Н. А. Римскому-Корсакову. Отдел рукописей ГПБ имени М. Е. Салтыкова-Щедрина, фонд Н. А. Римского-Корсакова, № 907, 7 февраля 1901 года.

165

Так думает и В. П. Лапшин, но убедительных подтверждений этой версии нет.

166

Врубель, с. 210.

167

О сохранности и месте хранения панно «Микула Селянинович» в настоящее время сведений нет (см.: Воспоминания С. Ю. Судейкина. — Врубель, с. 295).

168

См. там же, с. 211.

169

Там же.

170

См. там же, с. 100.

171

Там же, с. 79.

172

Там же.

173

Там же, с. 252.

174

Там же, с. 266.

175

Блок А. Собр. соч. М.; Л., 1962. т. 5. с. 435.

176

См.: Яремич С. Врубель, с. 144.

177

Врубель, с. 155.

178

Там же, с. 274.

179

Там же, с. 266.

180

Там же, с. 267.

181

Там же.

182

Там же, с. 269—270.

183

Яновский Б. К. Ге и Врубель. Воспоминания. Отдел рукописей ГТГ, 92/16.

184

Врубель, с. 268.

185

Там же, с. 38.

186

Там же, с. 155—156.

187

Подробное описание панно см. в кн.: Федоров-Давыдов А. А. Русский пейзаж конца XIX—начала XX века. М., 1974, с. 140—141.

188

Врубель, с. 268.

189

Яновский Б. К. Ге и Врубель. Воспоминания. Отдел рукописей ГТГ, 92/16.

190

Врубель, с. 268.

191

Описание существующих панно и история их создания впервые предложены А. А. Федоровым-Давыдовым. Расхождение и совпадения наших суждений и оценок с указанным текстом могут быть поняты из сравнения соответствующих страниц и общих концепций понимания искусства Врубеля.

192

Врубель, с. 85.

193

См. там же, с. 270.

194

Там же. с. 96.

195

См. там же, с. 94.

196

См. там же, с. 274.

197

Там же, с. 272—273.

198

Там же, с. 259—260.

199

См. там же, с. 222.

200

См.: Федоров-Давыдов А. А. Русский пейзаж конца XIX — начала XX века, с. 121.

201

Врубель, с. 62.

202

Блок А. Собр. соч., т. 5, с. 278.

203

См.: Ливанова Т. Н. Римский-Корсаков и художественная Москва. — Римский-Корсаков. Музыкальное наследство. М., 1953, т. 1, с. 330—336.

204

Врубель, с. 156.

205

Там же, с. 88.

206

Кандинский А. И. О музыкальных характеристиках в творчестве Римского-Корсакова 90-х годов. — Римский-Корсаков. Музыкальное наследство, т. 1, с. 79.

207

Врубель, с. 156.

208

Страницы жизни Н. А. Римского-Корсакова. Летопись жизни и творчества. Л., 1972, вып. 3, с. 151.

209

Яновский Б. К. Воспоминания о Н. И. Забеле-Врубель. — Римский-Корсаков. Музыкальное наследство. М., 1954, т. 2, с. 337.

210

Врубель, с. 259, 273.

211

Письмо А. П. Боткиной к И. С. Остроухову от 20 февраля 1908 года. Отдел рукописей ГТГ, фонд И. О. Остроухова.

212

Письмо К. Н. Быкова к И. С. Остроухову от 27 февраля 1910 года. — Там же.

213

Римский-Корсаков Н. Летопись моей музыкальной жизни. М.. 1980, с. 266—267.

214

Ливанова Т. Н. Римский-Корсаков и художественная Москва, с. 316.

215

Там же, с. 318.

216

«В этот свой приезд в Петербург (январь—апрель 1898 года. — П. С.) Врубель написал две большие акварели: «Морская царевна» [«Волхова»] ...очень похожая на сестру, хотя, кажется, она совсем не позировала, и другую — пейзаж, тоже с морской царевной...». — Из воспоминаний Е. И. Ге (Врубель, с. 272).

217

Ливанова Т. Н. Римский-Корсаков и художественная Москва, с. 336.

218

Врубель, с. 156.

219

Яновский Б. К. Воспоминания о Н. И. Забеле-Врубель, с. 339.

220

Страницы жизни Н. А. Римского-Корсакова, вып. 3, с. 223.

221

См. там же, прим. 2, 5, 7.

222

Там же, с. 122.

223

Там же, с. 138.

224

Там же, с. 151.

225

Там же, с. 197.

226

Там же, с. 104.

227

Врубель, с. 89—90.

228

Там же, с. 90.

229

Там же, с. 103.

230

Там же, с. 259-260.

231

Письмо Н. И. Забелы-Врубель к Н. А. Римскому-Корсакову от 8 ноября 1898 года. Отдел рукописей ГПБ имени М. Е. Салтыкова Щедрина.

232

См.: Гиляровская Н. В. Римский-Корсаков и художники. — Римский-Корсаков. Музыкальное наследство, т. 2, с. 281—287.

233

«...Возможно, что Врубель, работавший в мастерской при мамонтовском театре, помогал расписывать декорации «Морского дна».— Шаляпина И. Воспоминания об отце. — Шаляпин. Литературное наследство. М., 1957. т. 1, с. 767.

234

Шаляпина И. Воспоминания об отце, с. 152.

235

См.: Гиляровская Н. В. Римский-Корсаков и художники, с. 284.

236

Врубель, с. 62—63.

237

Страницы жизни Н. А. Римского-Корсакова, вып. 3, с. 155.

238

Там же, с. 168.

239

Врубель, с. 156.

240

Там же, с. 90.

241

См. там же, с. 304.

242

Гиляровская Н. В. Римский-Корсаков и художники, с. 286.

243

Врубель был дружески знаком с И. Ф. Стравинским в начале 1900-х годов: «Во время писания «После концерта» к нему зашел как-то Стравинский, с которым у него была близость. М. А. Врубель хотел угостить его и подал вино, но Стравинский не соглашался пить без хозяина. Но в это время состояние возбудимости М. А. было таково, что одна рюмка вина должна была неминуемо привести к болезни. Так и случилось, на следующий день М. А. почувствовал себя плохо, сам просил послать в Москву за Усольцевым и с ним вместе уехал в больницу» (Врубель А. А. Сведения о картинах М. А. Врубеля, письмо П. И. Нерадовскому. Отдел рукописей ГТГ).

244

Врубель, с. 274.

245

Цит. по: Гиляровская Н. В. Римский-Корсаков и художники, с. 287.

246

Шкафер В. П. Сорок лет на оперной сцене. Воспоминания. Л., 1936, с. 133.

247

Страницы жизни Н. А. Римского-Корсакова, вып. 3, с. 166.

248

Из письма Римского-Корсакова к Н. И. Забеле-Врубель от 3 февраля 1899 года.— Римский-Корсаков А. Н. Н. А. Римский Корсаков. Жизнь и творчество. М.. 1937, вып. 4, с. 157.

249

Страницы жизни Н. А. Римского-Корсакова, вып. 3, с. 271.

250

Там же, с. 177.

251

Там же, с. 176.

252

Там же, с. 114.

253

Страницы жизни Н. А. Римского-Корсакова. вып. 3, с. 303.

254

Там же, с. 221.

255

Там же, с. 133.

256

Там же, с. 223.

257

Цит. по: Гиляровская Н. В. Римский Корсаков и художники, с. 283.

258

Страницы жизни Н. А. Римского-Корсакова, вып. 3, с. 221.

259

Шаляпин. Литературное наследство, т. 1, с. 329—330.

260

Страницы жизни Н. А. Римского-Корсакова, вып. 3, с. 123.

261

«На прошлой неделе посетил его [Врубеля] Савва Иванович. Возмущался постановкой «Снегурочки» в народном доме. Я говорила ему о майоликах, которые Вы желали бы приобрести; между ними, оказывается, есть царь Берендей — портрет Николая Андреевича!» — письмо А. А. Врубель к Н. И. Забеле-Врубель от 29 июля 1909 года. Сектор рукописей ГРМ, фонд Врубеля.

262

Яремич С. Врубель, с. 185.

263

Онуфриева С. А. М. А. Врубель. Выставка майоликовых работ, театральных эскизов (к столетию со дня рождения). М., 1957, с. 8—12, 34.

264

Яремич С. Врубель, с. 132.

265

Мир искусства, 1903, № 10—11, с. 152.

266

Такая композиция была поставлена на одном из стендов выставки 1956 года в «Абрамцево» (см.: Онуфриева С. А. М. А. Врубель, с. 59).

267

Журнал «Мир искусства» № 10—11 за 1903 год вышел в свет, когда Врубель находился в лечебницах Риги и Москвы (с середины мая 1903 до августа 1904) и состояние здоровья его, особенно в конце 1903 года и первой половины следующего, было таково, что вряд ли он мог заметить путаницу в названиях под фотографиями со своих скульптур, если и видел их до издания.

268

А. И. Иванов назвал ее «Весна с птицами». — Иванов А. И. Врубель. Биографический очерк, с. VII.

269

«Весна» сохранилась во многих экземплярах с монохромной росписью темно-лиловой, зеленовато-лиловой, золотисто-лиловой по общему тону с металлическим блеском.

270

Эта скульптура могла бы быть парой «Лелю» — у них примерно одинаковые размеры по высоте и сходство в композиции голов, плеч и рук.

271

Онуфриева С. А. М. А. Врубель, с. 10.

272

Там же.

273

См.: Врубель, с. 204, 233.

274

См.: Онуфриева С. А. М. А. Врубель, с. 34—35.

275

Два камина находятся в музее-заповеднике «Абрамцево».

276

Врубель, с. 85.

277

Там же, с. 222.

278

Там же, с. 257—258.

279

Франс А. Источник святой Клары. М. [1908], с. 11—32.

280

Письмо С. В. Фленова к И. С. Остроухову от 2 декабря 1899 года. Отдел рукописей ГТГ, фонд И. С. Остроухова.

281

Врубель, с. 57.

282

Федоров-Давыдов А. А. Русский пейзаж конца XIX — начала XX века, с. 151.

283

Врубель, с. 57.

284

В декабре 1898 года Врубель писал Римскому-Корсакову: «Готовлю «Демона»...». — Врубель, с. 90.

285

Декорации были написаны в основном в октябре 1900 года, что следует из писем Н. И. Забелы-Врубель и Е. И. Ге.

286

Федоров-Давыдов А. А. Русский пейзаж конца XIX — начала XX века, с. 148—149.

287

Врубель, с. 156.

288

Там же.

289

Там же, с. 176.

290

Врубель, с. 258.

291

Там же, с. 222.

292

Из воспоминаний Л. М. Ковальского. — Врубель, с. 167.

293

Н. А. Дмитриева высказала верную мысль о том, что чеховское восприятие природы вопреки общепринятому толкованию ближе врубелевскому, чем левитановскому. — История русского искусства, т. 10, книга первая, с. 282.

294

Черновик письма А. П. Боткиной к Остроухову И. С. от 13 января 1901 года. Отдел рукописей ГТГ.

295

Врубель, с. 91.

296

Лермонтов М. Ю. «Мой Демон». — Собр. соч. в четырех томах. М., 1954, т. 1, с. 252.

297

Врубель, с. 156. Об отношении к Врубелю музыкантов можно судить по письму некоего Самуила Борисовича: «Прошу испросить разрешения у профессора Врубеля прийти к нему скрипачу. По газетным сведениям, он очень любит музыку, но лишен ее. Сочту своим кровным долгом доставить ему хоть несколько минут радости» (Врубель, с. 348). Интересны в этом отношении воспоминания пианиста и дирижера, профессора консерватории Бихтера Михаила Алексеевича. — См.: Врубель, с. 356—357.

298

Блок А. Соч., т. 5, с. 417.

299

Врубель, с. 39.

300

Там же, с. 185.

301

Бенуа А. Врубель. — Мир искусства, 1903, № 10—11, с. 178.

302

Яремич С. Врубель, с. 102.

303

Врубель, с. 186.

304

Там же, с. 58.

305

Там же.

306

Федоров-Давыдов А. А. Русский пейзаж конца XIX — начала XX века, с. 117.

307

Врубель, с. 59.

308

Там же, с. 85.

309

Там же, с. 57.

310

Яремич С. Врубель, с. 138—140.

311

См., например, фасад палаццо Вендрамин-Калерджи в Венеции 1481—1509 годов.

312

Надпись Врубеля на акварели «Венеция. Мост Вздохов».

313

Грабарь И. Несколько мыслей о современном прикладном искусстве в России. — Мир искусства, 1902, № 3, с. 51.

314

Бенуа А. Врубель. — Мир искусства, 1903, № 10—11, с. 176—177.

315

Врубель, с. 85.

316

Там же, с. 208.

317

Там же, с. 254.

318

Музей-заповедник «Абрамцево». Вступ. ст. Н. Белоглазовой. М., 1970, с. 1—2.

319

Врубель, с. 254.

320

Федоров-Давыдов А. А. Природа и человек в искусстве Врубеля. М., 1968, с. 9.

321

Щусев А. Мысли о свободе творчества в религиозной архитектуре.— Зодчий, 1905, № 11, с. 113.

322

Борисова Е. А. Неорусский стиль в русской архитектуре предреволюционных лет.— Из истории русского искусства второй половины XIX—начала XX века. М.. 1978, с. 60—62.

323

Там же, с. 61.

324

Врубель, с. 93.

325

Там же, с. 88.

326

Письмо Н. И. Забелы-Врубель к Н. А. Римскому-Корсакову от 12 августа 1900 года. Отдел рукописей ГПБ имени М.Е. Салтыкова-Щедрина.

327

Брюсов В. Ключи тайн. — Весы, 1904, № 1, с. 20.

328

Иванов В. По звездам. Статьи и афоризмы. СПб., 1909, с. 39.

329

Там же, с. 200—201.

330

Там же, с. 242.

331

Манн Т. Собр. соч., т. 10, с. 170.

332

См.: Иоффе И. И. Синтетическая история искусств. Л., 1933, с. 354—357.

333

Алексеев А. Д. Русская музыка в предоктябрьские годы. — Русская художественная культура конца XIX—начала XX века (1908—1917). М., 1977, кн. 3-я, с. 278.

334

Яремич С. Врубель, с. 163.

335

Там же, с. 164—165.

336

Врубель, с. 175.