Убей в себе графомана!

Азы самораспространения. Часть 1.

Я сам уже не первый год самораспространяюсь и самопиарюсь в Сети. Многие писатели делают также. Увы! Прошли те времена, когда от автора, даже от самого гениального, требовалось просто писать гениальные книги. Но речь не об этом.

У меня и мыслях не было рассказывать об элементарных, казалось бы, вещах: как и на каких ресурсах выкладывать свои книги, где и как завести авторский сайт да и зачем он нужен, что такое электронные деньги, что ожидать и на что надеяться, если подписать контракт с «канадским» издательством. А так же прочее и прочее, что хорошо известно и без моих объяснений и наставлений.

Однако!

На одном из литературных ресурсов далеко не юный начинающий автор прямо так и спросил: «Как выложить свою книгу в Интернет?» При дальнейших расспросах выяснилось, что далеко не юный начинающий автор имеет весьма смутное понятие о вёрстке электронных книг, а о «WordPrerss» вообще никогда не слышал.

За перо берётся не только чуть зрелая молодёжь, для которой смартфоны, социальные сети, Интернет давно стали частью повседневного быта как поездка на трамвае или купон на скидку в магазине бытовой техники. Люди в возрасте, а, бывает, и на пенсии, тоже не прочь оставить внукам и прочим потомкам пару шедевров. Благо с возрастом приходит мудрость и опыт, иначе говоря, есть чем поделиться. Только, в отличие от молодёжи, писатели в возрасте далеко не всегда на «ты» с компьютером и глобальной паутиной. До сих пор помню, как пожилая родственница приняла монитор моего компьютера за телевизор и с неподдельной искренностью спросила, зачем мне в одной комнате два телевизора?

Специально для авторов, которые понятия не имеют как и каким образом выкладывать свои книги в Интернете, я решил написать эту статью и, заодно, немного расширить тему. Электронные книги всего лишь часть, хотя и самая важная, самопродвижения и самопиара в Сети.

Тема, на удивление, получилось весьма обширной и потянула на несколько статей. Конкретно в этой я рассмотрю, нет, не сайты, где можно выложить свои книги, не редакторы, в которых их можно сверстать. Нет. Разберу три принципиально важных вопроса, которые очень желательно решить заранее, прежде чем пускаться в самораспространение и самопиар по ниточкам и узелкам всемирной паутины.

Часто бывает, что авторы элементарно не думают о какой-то там стратегии, не говоря уже о принципах самораспространения. А зря! Хорошо продуманная стратегия существенно повысит эффективность самораспространения. А заранее решённые принципиальные вопросы избавят от пустопорожнего метания из одной крайности в другую и избавят от нереальных надежд.

В этой серии статей я не буду залезать в детали и дебри. Если копнуть чуть глубже, то тема окажется очень большой и очень обширной. Да и не к чему глубокие подробности. В Интернете полно сайтов на самую разнообразную тематику. Укажу лишь самые общие принципы и самое общее направление. Ну а если потребуются подробности и конкретные сайты, то «Яндекс» знает всё. А если не всё, то очень многое.

И так… Три принципиальных вопроса.

Вряд ли найдётся хотя бы один писатель, который решил, что написал вполне достаточно книг и отныне будет тратить всё свое время исключительно на самопиар и самораспространение. Как правило, авторы продолжают писать новые книги и распространять по Сети уже написанные. В этом и заключается первая проблема, первый принципиальный вопрос.

Время не резиновое, в сутках всего 24 часа и ни одной секундной больше. Рано или поздно каждый автор сталкивается с дилеммой: либо книги писать, либо в Интернете самопродвигаться. Что выбрать? Что предпочти и в каком объёме?

Конкретных указаний давать не буду. Здесь каждый автор должен решить сам и только сам. Писать в стол и надеяться на чудо так же глупо, как написать всего одну единственную книги и продвигать исключительно только её.

Особо подчёркиваю, ибо на этот накололось множество авторов: бегать по всемирной паутине и призывно размахивать одной единственной книгой – пустое дело. Плодовитость – одна из важнейших составляющих успеха современного писателя. По моему мнению, начинать активное самопродвижение имеет смысл с трёх и более книг. Если они завязаны в серию, то ещё лучше.

Тем или иным образом приходится искать баланс между двумя крайностями. Как-то распределять время и ресурсы сразу на оба занятия. Очень, очень полезно решить эту проблему заранее. Причём не как бы вооще… А конкретно, расписав по часам. Например: понедельник, среда, пятница с 19:00 до 21:00 – пишу книги; вторник, четверг, суббота с 19:00 до 21:00 – самораспространение.

Лично я проблему выбора между творчеством и самораспространением решил следующим образом: большую и самую лучшую часть тратить на литературное творчество. В конечном итоге количество книг, а так же их качество, определит, добьюсь я чего-то или нет? Комментарии, лайки, рейтинги, даже деньги, - это всё уйдёт, утонет в небытие, а книги останутся. Заинтересует ли через сто лет кого-нибудь мой роман «Страна восходящей Геполы»? А бог его знает. А вот то, сколько он собрал лайков на «Фейсбуке» и комментариев на «Самиздате» никого интересовать точно не будет.

И пока такая тактика себя оправдывает. В апреле 2015 года в ИД «Ленинград» вышла моя книга «Бунт на Свалке». Так вот, бумажный томик от известного издательства с лихвой и далеко переплюнул все мои потуги по саморекламе и самопродвижению. А гонорар за книгу превысил весь мой предыдущий заработок в несколько раз.

На саморекламу и самопродвижение я оставляю примерно треть времени и не самые лучшие для творчества часы. Увы! С удовольствием писал бы только книги, но нельзя.

В целом проблема «литературное творчество VS самопродвижение» является вопросом самоорганизации. Баланс интересов можно и нужно найти.

Литературное творчество – не та сфера человеческой деятельности, где можно написать толковый бизнес-план, открыть своё дело и, как минимум, вернуть вложенные деньги обратно, не говоря уже о возможности заработать на жизнь. Профессиональный литератор, то есть писатель, который живёт исключительно на гонорары от своих книг, вымирающий вид. Очень многие юные и далеко не юные начинающие авторы изначально не ставят перед собой задачу что-то там заработать. А зря, на мой взгляд. Но дело не в этом.

Если не разбогатеть, то заработать на литературном творчестве вполне реально. Хотя бы на ящик пива, чтобы купить и выпить от радости. Поэтому, прежде чем заняться самопиаром и самопродвижением в Сети очень, очень полезно решить для себя как именно продвигаться – бесплатно, или, всё же, попытаться получить что-то взамен, как говорят, монетизировать собственное творчество.

Расписывать достоинства и недостатки двух подходов не буду. Это отдельная и очень обширная тема. Важно другое: если начать самопродвижение бесплатно, то потом будет гораздо сложнее монетезирировать собственное творчество.

В своё время я лично бросился в океан Интернета без меркантильных мыслей, но мне в некотором смысле повезло. На ниве бесплатного самопродвижения и самопиара я не преуспел. Ну не отличаюсь чрезмерной болтливостью, социальные сете лёгкого трёпа и обмена картинками типа «ВКонтакте» и «Фейсбука» не про меня. Зато после мне не составило большого труда подчистить огрехи бесплатного продвижения и перейти на путь монетизации своего творчества. Но «везёт» не всем.

Мне ни раз, и не два попадались жалобы писателей. Книги в бесплатном доступе имеют свойство саморасползаться по всему Интернету. Рано или поздно наступает момент, когда автор теряет контроль над этим процессом. И тогда будет очень сложно убедить читателя купить книгу, когда он вполне легально и бесплатно может скачать её с какой-нибудь графоманской библиотеки.

Так что лучше заранее подумать: самораспространяться бесплатно или нет? На первом этапе «бесплатно» имеет массу плюсы (халяву все любят). Комментарии от бесплатных читателей льются целительным бальзамом на тщеславие автора. Зато потом «бесплатно» встанет поперёк горла и отзовётся большими финансовыми потерями.

Эта проблема не столь актуальна как первые две, но будет далеко не лишним изначально разобраться и с ней.

В Интернете полно возможностей для бесплатного самопиара и самораспространения. Сайты самопубликации принимают книги совершенно бесплатно. Регистрация на форумах и в социальных сетях также ничего не стоит. Можно даже создать авторский сайт и не потратить на это дело ни копейки. Можно, согласен. Другое дело, что платное самораспространение гораздо, гораздо эффективней.

В этом вопросе аналогия с бизнесом самая что ни на есть прямая. Как говорят, реклама двигатель торговли. Если автор будет активно рекламировать себя через контекстную рекламу, то о нём самом и о его книгах узнает гораздо, гораздо больше читателей. Но! Реклама стоит денег.

Любые платные услуги гораздо лучше, качественней и эффективней бесплатных, да и подчас безопасней. Например существует огромное количество бесплатных дизайнов для сайтов на движке «WordPress». Однако платные всё равно лучше, красочней и безопасней.

Ещё можно вкладывать собственные деньги в собственное обучение. Благо сейчас полно всяких литературных курсов. Платные бета-ридеры работают гораздо эффективней, быстрей и вежливей бесплатных. Иллюстраторам и корректорам тоже лучше всего заплатить за работу. В общем, когда вкладываешь в собственное творчество реальные деньги, то взамен получаешь огромное количество приятных плюсов.

Казалось бы, мне следовал бы быть обоими руками за инвестирование в себя любимого и в своё творчество. Только, только... Только литературное творчество не тот вид деятельности, где поможет толковый бизнес-план.

Можно открыть пекарню, мастерскую по пошиву женской одежды. Можно на трассе построить небольшое кафе. Много чего ещё можно, когда результат худо-бедно предсказуем. Если печь вкусный, полезный и недорогой хлеб, то сбыт будет. Если шить качественную и модную одежду, то женщины из окрестных домов не оставят швейную мастерскую без заказов. Если место на трассе подобрано с умом, то проезжающие мимо водители с удовольствием будут останавливаться на чашечку кофе и тарелку супа. Только… Только в литературном творчестве нельзя быть уверенным в конечном результате.

Никогда не возможно предсказать заранее, какая книга станет бестселлером, а какая зависнет на складе без малейших шансов на реализацию. Можно вложить в рекламу и раскрутку кучу денег и… пролететь со свистом. Конечно, каждый автор, особенно если он вкладывает в себя и в свои книги деньги, должен быть уверен и в себе и в своём творчестве. Только, только… одной уверенности мало. Читателей не интересует ни количество вложенных в продвижение средств, ни самоуверенность автора. Они не обязаны покупать книги лишь только потому, что их реклама висит на всех без исключения сайтах.

Вот, как ни странно, и получается: вкладывать в самого себя, в своё творчество кровные рубли глупо. Слишком, слишком велик риск пролететь со свистом. Грустно? А что делать?

В конечном итоге вкладывать в себя и в своё творчество свои же деньги каждый автор решает сам. Кто-то может позволить себе потратить на рекламу сотню другую тысяч, кто-то нет. Общий совет: если всё же вкладываться, то не надеяться на их возврат.

О платном пути самопродвижения я расскажу в другой статье.

Если внимательно проанализировать три принципиальных вопроса, то, по сути, они все сводятся к одному: как относиться к своему творчеству? Серьёзно или нет?

Каким бы ненадёжным не было бы литературное творчество, оно всё равно требует к себе самого пристального и серьёзного отношения. Очень, очень, очень многие начинающие авторы, берясь за перо, просто не думают ни о каких бизнес-планах и стратегиях самопродвижения. Однако наступает момент, когда всё же приходится решать: серьёзно или нет?

Если относиться к литературному творчеству несерьёзно, как к развлечению, средству от скуки, то не имеет смысла думать ни о балансе между созданием новых книг и самораспространением, ни о монетизации своего творчества, и уж тем более не имеет смысла вкладывать в себя кровные рубли. Только в этом случае не стоит и мечтать о каких-то там успехах и признании, не говоря уже о гонорарах.

Это только сосулька с крыши может неожиданно свалиться на голову. Успех никогда не свалится. Он только может прийти как вознаграждение за упорный труд и настойчивость. А для этого к литературному творчеству нужно относиться серьёзно. Серьёзно, со всеми вытекающими от сюда последствиями.

Понимаю: в этой статье я не написал ничего конкретного о самораспространении в Сети. Зато, надеюсь, объяснил важность трёх, даже четырёх, принципиальных вопросов. В последующих статьях я разберу самые важные составляющие успешного самораспространения в Сети, а так же опишу три основные стратегии.

Скромность – благодетель, а так же прямая дорога в небытие. Увы! В наше время даже солидные издательства всё больше и чаще обращают внимание на то, насколько хорошо или плохо автор известен в Сети. Говорят, если на аккаунт писателя в «Живом журнале» подпишется тысяча другая френдов, то его книгу без проблем и с превеликим удовольствием возьмёт любое издательство.

Удачи вам в творчестве.

С уважением.

Азы самораспространения. Часть 2.

В первой части «Азы самораспространения» я разобрал три, даже четыре, важных принципиальных вопроса, которые очень желательно решить заранее, прежде чем пускаться в самораспространение по всемирной паутине.

Во второй части я разберу три важных составляющих успешного самопродвижения: электронные книги, авторский сайт и дополнительная деятельность. Любая из них окажется далеко не лишней в не зависимости от выбранной стратегии самопродвижения.

В последние лет пять-шесть различные электронные гаджеты, планшетники, смартфоны, нетбуки и другие, получили самое широкое распространение. Все они с той или иной степенью удобства позволяют читать электронные книги. Как-то раз коллега по работе показал мне навигатор для автомобиля с функцией чтения. Это, наверно, чтобы было веселей торчать в пробках.

Естественно, упускать такой широкий и популярный канал для распространения собственного творчества ни в коем случае нельзя. Только далеко не все авторы понимают, как правильно им пользоваться. Сколько раз бывало: скачиваю с бесплатной библиотеки электронную книгу, а она оказывается в формате doc. То есть файл текстового редактора Word.

Писать в Word очень удобно, сам им пользуюсь. Причём настолько удобно, что различные программы для писателей ему и в подмётки не годятся. Однако для чтения файлы doc далеко не самый лучший вариант, не всем нравятся чёрные строчки на белом фоне. Не в каждом электронном гаджете может найтись текстовый редактор Word или его аналог.

Существуют форматы текстовых файлов, которые созданы специально для чтения, специально для электронных книг. Какие бывают форматы, а так же как самому можно сверстать электронную книгу, я расписал в статье «Как сверстать электронную книгу». Сейчас отмечу самое главное.

Поверьте моему личному опыту: научиться самостоятельно верстать электронные книги относительно легко. Заканчивать специальные курсы не потребуется, вполне хватит толкового пособия. В своё время всего за пару вечеров я освоил вёрстку электронных книг в форматах fb2 и epub. Причём не тупо через конвертор в пару кликов, а вручную, с масштабируемыми картинкам, работающим оглавлением и активными ссылками.

Другой важный момент: у каждой книги должна быть обложка, некая картинка на самой первой страничке. Любая обложка, даже самая примитивная, гораздо лучше полного отсутствия какой бы то ни было заглавной картинки.

Создавать простейшие обложки легко, даже если совсем, совсем не умеешь рисовать. В варианте «проще некуда» цветной фон и печатные буквы. Можно использовать фотографию или чужой рисунок. При желании и настойчивости в Сети можно отыскать генераторы обложек или составить коллаж.

Любая электронная книга, как можно догадаться из названия, представляет из себя файл. Однако далеко не все сайты в Интернете позволяют загружать электронные книги для дальнейшего распространения. В подавляющем большинстве случаев можно оставлять только ссылки. Ничего страшного, в Интернете полно так называемых файлообменников.

Кто не в курсе, поясню. Обычный файлообменник представляет из себя сайт, некий ресурс, на который можно загружать какие угодно файлы. Взамен файлообменник предоставляет ссылку, по которой можно скачать этот самый какой угодно файл. Очень удобно, между прочим.

Не так давно в Интернете были популярны коммерческие файлообменники, которые помогают не только распространять файлы, но и зарабатывать на этом. Суть проста: прежде, чем пользователь скачает файл, ему предстоит просмотреть рекламный ролик, либо купить подписку на быстрое скачивание. До сих пор в Сети существует огромное количество так называемых варезников, то есть сайтов, на которых самого контента (книги, музыка, фильмы) нет, только ссылки на коммерческие файлообменники.

Буквально в последний год борьба с пиратами от слов перешла к реальным делам. Многие популярные пиратские библиотеки уже заблокированы. В недалёком будущем руки властей и правообладателей неизбежно дойдут и до коммерческих файлообменников и связанных с ними варезников. Но даже не это самое печальное.

В коммерческих файлообменниках ссылка для скачивания электронных книг работает лишь некоторое время. После либо уже ничего не скачать, либо отдельно доплачивать за дополнительное время работы.

К счастью, вместе с коммерческими файлообменниками существуют просто файлообменники. Например «Яндекс. Диск». На этом файлообменнике денег на распространении файлов не заработать, зато пользователю не придётся лицезреть навязчивую рекламу, а ссылки не имеют ограничения по времени.

К файлообменникам вплотную примыкают так называемые «Облачные технологии». Но я сам ими не пользуюсь и что это такое имею весьма смутное представление. Тот же «Яндекс. Диск» позволяет как-то там работать с «облаком».

Подчёркиваю ещё раз: если художественную книгу сверстать в форматах fb2 или epub, то у неё будет гораздо больше шансов для успешного распространения. Больше читателей смогут прочитать её на своих смартфонах и планшетниках, не говоря уже о настольных компьютерах.

Авторский сайт несомненно самая спорная составляющая успешного самопродвижения в Сети.

Создать свой сайт или блог легко. А вот раскрутить его, продвинуть, сделать популярным и посещаемым– целая наука. К тому же авторский сайт не выдерживает никакой конкуренции с социальными сетями. Да чего уж там врать. Мой сайт по посещаемости не идёт ни в какое сравнение с моим же «Живым журналом». Если на данный момент у моего сайта всего 17 подписчиков на рассылку новостей, то на френдленту в моём ЖЖ подписалось 105 человек. Как говориться, почувствуйте разницу. Но!

Авторский сайт, точнее его наличие или отсутствие, - очень хорошо показывает, насколько серьёзно писатель относится к литературному творчеству и верит в собственный успех. Это начинающему и даже продвинутому писателю авторский сайт ни к чему. Только лишние затраты времени и средств. Авторский сайт очень даже полезен только для успешного и популярного писателя. Ибо только в этом случае он не только окупит себя, но и принесёт хороший доход. Не смотря на весь функционал социальных сетей, только через личный сайт можно организовать продажу новинок, платную подписку, прикрутить полноценный форум и/или энциклопедию.

Я лично считаю, что авторский сайт очень полезен (да, очень надеюсь). Мой личный сайт является моим представительством в глобальной паутине. Именно на него ведут все ссылки с моих статей и книг.

В наше время создать авторский сайт легко. Для этого не потребуются ни диплом ВУЗа, ни сертификат системного программиста. Уже давно появились так называемые программы управления сайтами. WordPress – одна из популярных таких программ. Материалов по работе с WordPress, его настройке, в Интернете превеликое множество. Расписывать не буду, укажу самое главное.

Во-первых, в WordPress внешнее оформление сайта, его дизайн, так называемая тема, отделён от содержания, статей, фотографий, так называемого контента. То есть, внешний вид не завязан на содержание сайта и его можно легко менять.

Во-вторых, WordPress распространяется совершенно бесплатно. К нему можно легко и легально скачать кучу тем (дизайнов) и дополнительных программ, плагинов, которые расширяют базовые функции WordPress.

Чтобы завести авторский сайт, нужно ещё две вещи: доменное имя и хостинг.

Доменное имя – те самые буквы после «http» а адресном окне браузера. Хостинг – сервер, где физически находится сайт. И доменное имя, и хостинг можно получить совершенно бесплатно. Да и вообще можно создать авторский сайт и не потратить на него ни копейки. Другое дело, что, всё же, имеет смысл потратиться на доменное имя и платный хостинг. Почему? Ответ на этот вопрос вы найдёте на любом сайте или блоге о WordPress.

Создать свой авторский сайт на платном хостинге и купить ему оригинальное доменное имя имеет смысл хотя бы потому, что это недорого. Цена вопроса – 181 рубль в месяц. Именно столько я трачу на свой авторский сайт. 169 руб в месяц мой хостинг, и 120 рублей в год, или 10 руб в месяц, аренда доменного имени.

Подчёркиваю ещё раз: создавать авторский сайт или нет – каждый писатель должен решить сам. Я лично считаю, что персональное представительство в Интернете лишним не бывает.

Эх! Как бы мне хотелось писать книги, только книги и ничего кроме книг. Но не получается.

Из лично опыта. Сколько книг можно выдать в год? Не особо напрягаясь, не особо самоорганизуясь, две полноценные книги вполне реально, не говоря уже об одной. Если поднапрячься, правильно организовать свой труд, то вполне реально написать три полноценные книги. Если же только писать, нигде больше не работать, забить на семью и отдых, то в год можно выдать четыре полновесные и полноценные книги. Всё, что выше этой цифры – от Лукавого. Как именно российские модные писатели умудряются выдавать в год по десять книг, объяснять не буду, дабы не ругаться матом и не выворачивать наружу грязную изнанку книжного бизнеса.

И так, даже в самом лучшем случае, четыре книги в год, радовать читателей новинками чаще, чем раз в три месяца – очень, очень мало. За эти три месяца о писателе напрочь позабудут даже самые преданные почитатели. Выход один – тем или иным образом напоминать о своём существовании гораздо чаще, как минимум раз в неделю. Иначе говоря, в дополнение к литературному творчеству и созданию книги заниматься ещё чем-нибудь.

Дополнительная деятельность позволяет не только не растерять читателей, а приобрести новых, заявить о себе, прославиться, набрать популярность. Не знаю насколько это правда, однако говорят, что в последние годы издатели всё больше и больше ориентируются на популярность автора в Сети. Иначе говоря, из двух писателей при прочих равных условиях издатель выберет того, у кого в ЖЖ или «ВКонтакте» больше подписчиков. Почему, собственно, дополнительной деятельностью не стоит пренебрегать.

Для дополнительной деятельности существует огромное количество вариантов и возможностей. Какие именно – расписывать не буду, лучше расскажу о двух принципиально разных подходах: «велосипед» и «база данных».

Очень многие авторы и так ведут дополнительную деятельность в Интернете по принципу «велосипеда». То есть, общаются в многочисленных социальных сетях, комментируют чужие статьи и пишут собственные, ставят лайки, плюсы, репки и прочее в том же духе.

Принцип «велосипеда» хорош тем, что с его помощью относительно легко и быстро можно собрать вокруг себя кучу почитателей и «друзей». Главное писать как можно чаще, комментировать как можно чаще и лайкать других как можно чаще. При этом статьи и посты, как правило, не отличаются ни глубиной, ни основательностью, ни тем более объёмом. Главное нагнать как можно больше интересе, ажиотажа, вплоть до скандала и провокации на грани фола. Но!

Чем плох велосипед? Пока крутишь педали – едешь. Стоит только остановиться, как через десяток метров обязательно сыграешь носом в асфальт, а то и сразу в придорожную канаву. «Велосипед» работает точно так же: пока общается (лайки, комментарии, посты, статьи, провокации), автор известен, может даже популярен, на его аккаунтах много посетителей, лайков и прочего. Но! Стоит остановиться, перевести дух, заболеть, как поток посетителей, комментариев, лайков и прочего быстро сходит на нет. Автор без «велосипеда» очень быстро уходит в неизвестность.

В этом и заключается главный недостаток «велосипеда»: читателям постоянно нужна свежая информация, прежние материалы очень быстро теряют актуальность и через день другой никого уже не интересуют. А через неделю даже самым преданным поклонникам будет всё равно, как автор встретил Новый год или как он отдохнул в Турции.

Подход «база данных» гораздо более трудоёмкий и требует на раскрутку гораздо больше времени. Автор не сколько общается, а что-то продвигает, чему-то учит, что-то разъясняет. Иначе говоря, закладывает самую настоящую базу данных, а то и целую энциклопедию сразу.

«База данных» хороша тем, что информация очень, очень долго остаётся актуальной. Постепенно читатели и поклонники автора привыкают пользоваться ей и заглядывают на сайт или аккаунты автора ещё очень и очень долго, даже если сам автор давно забросил литературное творчество и дополнительную деятельность заодно.

В основе «базы данных» может быть всё, что угодно. Главное, чтобы автор сам разбирался в теме, интересовался ей, а не тупо следовал веянию моды. Я лично выбрал литературное ремесло, благо мне есть что сказать, а в моей библиотеке десятки пособий по литературному мастерству и ещё больше статей.

В качестве ведущей темы может быть политический обзор и анализ событий в мире, резьба по дереву, плетение, вязание и прочее, прочее, прочее. Любую информацию, любое дело, любое увлечение можно и нужно подать интересно, забавно и познавательно.

Главный залог успеха «базы данных» - информация должна быть действительно полезной и оригинальной, а не просто интересной и забавной. Очень желательно заранее создать несложную и эффективную систему поиска. Если отдельный сайт, то разложить информацию по разделам, страницам и главам. Если аккаунт типа ЖЖ – грамотно разделить по меткам. В этом случае не стоит вводить сотню другую меток, читатель просто махнёт рукой и не будет разбираться чем метка «Ближний Восток» отличается от «Турции».

Что выбрать, «велосипед» или «базу данных», каждый автор решает сам. В обоих случаях очень полезно заранее продумать тему своих постов и статей, а не плыть по течению. Последнее смерти подобно для «велосипеда».

Понимаю: вот уже вторая статья об азах самораспространения в Сети и ни слова ни о стратегии, ни о тактике этого самого самораспространения. Верно. Однако от предварительной подготовки зависит не меньше половины конечного успеха. Плохо свёрстанные книги мало кто прочтёт до конца, а не продуманная дополнительная деятельность сожрёт массу времени и сил без какой-либо отдачи.

В третьей части статьи «Азы самораспространения» я, наконец, перейду непосредственно к разбору стратегий самораспространения в Интернете.

Успехов вам.

Азы самораспространения. Часть 3.

Описание базовых принципов самораспространения («Азы самораспространения. Часть 1») и важных составляющих успешного самопродвижения («Азы самораспространения. Часть 2») получилось весьма обширным. Сам не ожидал. Но иначе ни как. Без знаний сути, подоплёки, основы можно уйти не в ту сторону.

В этой статье я, наконец-то, дошёл до описания первой базовой стратегии самораспространения в Сети. Очень многие начинающие авторы начинают именно с неё, то есть, выкладывают свои книги совершено бесплатно.

Бесплатное самораспространение – самый простой, можно даже сказать самый беззаботный, способ заявить о себе на весь Интернет. При нём можно смело плевать на формат, жанр, стиль, коммерческий потенциал и другие ужасные для нежного уха автора слова и понятия. Иначе говоря, как бог на душу положит. И так, основные способы бесплатного самораспространения.

Авторский сайт.

В принципе, без него можно вполне обойтись, либо с не меньшим успехом использовать аккаунт в какой-нибудь социальной сети или личную страничку на графоманском ресурсе. Мне регулярно попадаются «авторские сайты» «ВКонтакте» и на «Самиздате». И ничего. Главное, есть где выложить фотографию и чуток личной информации. Так же на авторском сайте или его аналоге можно выложить свои книги как в виде страниц сайта, так и в виде ссылок для бесплатного скачивания.

Графоманские сайты.

Графоманские сайты – самый популярный способ бесплатного самораспространения.

В Интернете полно ресурсов, где можно выложить свои творения на всеобщее обозрение совершенно бесплатно. Я даже не могу перечислить все из них, укажу лишь самые популярные: «Самиздат», «Проза.ру», «Стихи.ру», «Литсовет».

К чисто литературным ресурсам вплотную примыкают сайты более широкой тематики типа «Бизона». То есть сайты, где книги соседствует с музыкой, живописью, резьбой по дереву, вышиванием, фотографиями и прочими видами творчества.

Все графоманские сайты позволяют выкладывать литературные произведения прямо для чтения. То есть на том же «Самиздате» книги можно читать прямо с сайта. Однако многие графоманские ресурсы позволяют оставлять ссылки. В этом случае очень полезно выкладывать не только сам текст книг, но и оставлять ссылки на файлообменники для скачивания полноценных электронных книг. В мире преогромное количество читателей, которые широко пользуются различными электронными читалками. Всё больше шансов, что скачают и дочитают книгу до конца.

Достаточно «спросить» «Яндекс», как он тут же выдаст преогромное количество подобных ресурсов. Всё, что требуется для регистрации на подобных сайтах – электронная почта. На том же «Яндексе» можно завести электронный почтовый ящик.

Графоманские сайты появились давно и до сих пор весьма популярны. Главное помнить и никогда не забывать: на подобных ресурсах просто читателей (то есть посетителей, которые только читают, но сами книг не пишут) не бывает. В последние годы графоманские сайты существенно потеснили социальные сети.

Социальные сети.

Рассказывать о популярности социальных сетей не буду. Достаточно того, что количество аккаунтов давно превысило количество жителей на планете Земля. Не знаю зачем, моя дочь обзавелась аж тремя аккаунтами «ВКонтакте».

Социальные сети предоставляют великолепные возможности для бесплатного самораспространения. Там же можно заниматься дополнительной деятельностью. К сожалению, не все социальные сети позволяют выкладывать книги и тем более толстые романы целиком. В этом случае как никогда полезны файлообменники. Любая социальная сеть позволяет выложить анонс, обложку и оставить ссылки для скачивания электронных книг.

Главный недостаток крупных сетей типа «ВКонтакте» или «Живого журнала» в том, что они слишком большие и носят слишком общий, даже обобщающий, характер. Впрочем, во всех из них существуют так называемые сообщества, более узкоспециализированные объединения пользователей, которые частично компенсируют этот недостаток. Более того: реально продвинуть свой личный аккаунт очень часто возможно только через профильное сообщество, а то и не через одно.

Другой недостаток крупных социальных сетей в том, что не все писатели созданы для «пустой болтовни ни о чём и ни с кем конкретно». Так у меня были аккаунты и «ВКонтакте» и «Фейсбуке». Только я сначала забросил их, а потом удалил за ненадобностью. Не моё это. Не моё.

К общим социальным сетям типа «ВКонтакте», «Фейсбук», «Живой журнал» вплотную примыкают менее известные и популярные социальные сети типа «Лит-Эра», «Сочинитель» и множество других. Но они хоть и позиционируют себя как «социальные сети для писателей», на деле являются классическими графоманскими ресурсами, только с более широким функционалом. Впрочем, это не причина, а, быстрее, их достоинство. Я и сам веду личные странички и аккаунты на некоторых из них.

Форумы.

Ещё в начале третьего тысячелетия самостоятельные форумы были весьма популярны. В настоящее время их серьёзно потеснили социальные сети. Рискну предположить: в ближайшем будущем форумы как самостоятельные интернет-ресурсы окончательно исчезнут.

В Сети останутся только форумы, которые привязаны к другим более крупным и успешным интернет-ресурсам в качестве площадок для объёмного и оперативного общения посетителей. Например форум издательства «Эксмо» или сайта «Фантасты.ру».

В целом, форумы, особенно литературной тематики, могут служить отличными площадками для распространения собственных книг. Главное не ошибиться с выбором.

Прежде, чем регистрироваться на каком-либо форуме, очень желательно проанализировать его на предмет посещаемости и популярности. Если сообщения появляются с периодичностью раз в неделю, а количество зарегистрированных пользователей не превышает сотню, значит форум «дохлый», плохо раскрученный или даже умирает. Ну а если сообщения «стреляют» со скоростью раз в минуту, а количество зарегистрированных пользователей идёт на тысячи, значит форум пользуется популярностью.

У многих нелитературных форумов с широкой тематикой часто существуют литературные разделы, где тоже можно выложить свои книги. Так, например, на форуме моего города существует раздел «Литературная гостиная».

Особенно хороши форумы для распространения фанфиков. Вполне логично предположить, что книга о похождениях сталкера в аномальной зоне вокруг Чернобыльской АЭС найдёт много благодарных читателей на форумах игры «Сталкер».

Пиратские библиотеки.

Буквально в последние месяцы развернулась довольно эффективная борьба с пиратскими библиотеками и торентами. Не так давно с такой популярной библиотеки под названием «Флибуста» можно было качать без каких-либо ограничений огромное количество книг. В том числе и новинки, которые лишь неделю назад появились на книжных прилавках.

Насколько эффективна будет борьба с пиратами, с пиратскими библиотеками и торентами – судить не берусь. Однако для бесплатного распространения пиратские библиотеки подходят лучше всего. Практически все из них работают по принципу «вики», то есть новые книги на них выкладывают сами посетители библиотек.

Примерно год назад количество уникальных посетителей моего авторского сайта было низким (да и сейчас не намного больше). В среднем около десяти уникальных посетителей в сутки. Когда же на «Флибусте» появились две мои книги, то количество посетителей резко подскочило до 130 – 150 в сутки и держалось около недели. Так что пиратские библиотеки очень мощный канал бесплатного распространения электронных книг.

Файлообменники и варезники.

Файлообменники и варезники действуют в связке: выкладываешь в файлообменнике свои книги, а на варезнике ссылки на них. Существует даже возможность подзаработать.

Судить об эффективности файлообменников и варезников сложно. Пусть файлообменников относительно немного, наиболее популярных всего штук пять-шесть, зато варезников преогромное количество. Я как-то попытался освоить этот канал распространения. Буквально через пару часов в моей базе данных оказалось два десятка только литературных варезников и ещё десяток, где заодно можно выкладывать и ссылки на книги. Если покопаться, то счёт запросто может превысить сотню. К сожалению, всё не так просто.

Распространение файлов через файлообменники/варезники целое искусство. Выкладывать анонсы и ссылки на каждый конкретный варезник довольно муторно. На многих из них работают ленивые модераторы, которые запросто могут задержать появления анонса и ссылок на дни и недели. Да, существуют специальные программы для массового распространения файлов через варезники, только этим делом нужно заниматься серьёзно и целенаправленно.

С другой стороны популярность варезников существенно подрезает навязчивая реклама и преднамеренно низкая скорость скачивания. Конечно, можно быстро и без рекламы, только за отдельную абонентскую плату. Последнее обстоятельство вряд ли способствует широкому обмену файлов через файлообменники.

Я лично прибегаю к услугам коммерческих файлообменников лишь в крайних случаях, когда иначе вообще никак. Каждый раз приходится ждать, пока пройдут все рекламные ролики. То и дело приходится закрывать сайты, которые открываются и забивают браузер. И, под конец, по пять – десять минут ждать, пока скачается файл объёмом едва больше мегабайта. По современным меркам это очень долго, легче застрелиться.

Самораспространяться через файлообменники/варезники или нет – каждый автор решает сам. Кому-то может и понравиться, мне лично нет. На мой взгляд, оно того не стоит.

Электронные магазины.

Понимаю: электронные книжные магазины существуют для продажи электронных книг. Однако многие из них позволяют распространять свои книги совершенно бесплатно. Например «Booksmarket», «Русское собрание литераторов».

Как не сложно догадаться, бесплатные книги, особенно на фоне платных, пользуются хорошим спросом. Так что как минимум не стоит пренебрегать этим каналом распространения.

Несколько более подробно об электронных магазинах я расскажу ниже. В первую очередь они предназначены для продажи книг. Бесплатное распространение чаще всего лишь дополнительная рекламная опция.

Конечно, я описал далеко не все способы бесплатного самораспространения. Всё течёт, всё меняется, появляются новые возможности, а старые перестают эффективно работать. Однако указанных мною способов для начала более чем достаточно.

Но! Опять же, повторюсь.

Да, я понимаю: очень многие авторы, особенно начинающие, готовы радовать своими шедеврами весь большой пребольшой мир совершенно бесплатно. Как говорится, ради вечного, умного, доброго ничего не жалко. Только я всё равно, всё равно, всё равно настоятельно рекомендуют крепко, очень крепко, очень очень крепко подумать прежде, чем выкладывать свои книги во всеобщий доступ совершенно бесплатно.

Безвозмездное и бескорыстное распространение подобно трассе с односторонним движением. Рано или поздно творить вечное на общественных началах надоест. Захочется, очень, очень захочется получить хоть что-нибудь взамен. Но… к этому моменту бесплатные книги широко расползутся по Интернету и монетизировать их будет крайне проблематично, если вообще возможно. Ещё один очень печальный момент, о котором авторы-бессеребреники часто не подозревают.

Если не сами авторы, то найдутся другие желающие заработать на их книгах. Так мне было неприятно, когда одна из моих книг оказалась на сайте с платной подпиской. Это что же получается? Я выложил её для бесплатного чтения, а кто-то в наглую пытается на моей книге заработать? Обидно. До слёз обидно.

На мой взгляд лучше изначально проявить здоровый практицизм и не заниматься пустой благотворительностью. Большой мир не заметит и не оценит широкой и бескорыстной души автора. Иначе говоря, лучше сразу брать курс на монетизацию своего творчества. О чём я расскажу в следующей статье.

С уважением.

Азы самораспространения. Часть 4.

В предыдущих частях весьма обширной статьи «Азы самораспространения» я уже разобрал следующие вопросы:

Часть 1. Базовые принципы самораспространения.

Часть 2. Важные составляющие успешного самораспространения.

Часть 3. Бесплатное самораспространение.

В четвёртой части я, наконец-то, добрался до моей самой любимой и, возможно, самой эффективной стратегии: самораспространение с монетизацией.

И так…

На основе собственного опыта я могу смело утверждать: самораспространяться в Интернете бесплатно и при этом зарабатывать реальные деньги вполне реально. Что, собственно, я и делаю.

Эта одна из особенностей Интернета. Бесплатно, на халяву, даром – самый эффективный способ привлечь клиентов и покупателей. Именно по этой причине очень многие нужные для самораспространения услуги можно получить совершенно бесплатно. Естественно, до определённого момента. Однако того, что есть, очень часто вполне хватает и без платных дополнений.

Электронные деньги.

Для успешной монетизации своего творчества в первую очередь потребуется завести как можно больше электронных кошельков. Да, можно воспользоваться услугами «Почты России», банковскими переводами, даже банкоматами. Однако электронные деньги гораздо проще, быстрее и дешевле.

Как именно завести электронный кошелёк объяснять не буду. Достаточно «спросить» у Яндекса, он выдаст кучу подробных и обстоятельных статей. Отмечу самое главное.

Во-первых, чем больше будет электронных кошельков разных платёжных систем, тем лучше. Многие русскоязычные сайты работают с «Яндекс Деньгами», но не принимают «PalPay». А на забугорных сайтах ситуация может быть с точностью наоборот.

Во-вторых, очень многие электронные платёжные системы для регистрации не требуют документов, если объём переводов мал, хотя практически везде поделиться номером личного сотового телефона всё же придётся. Например пока объём переводов не превышает 15 тысяч рублей для создания электронного кошелька на «Яндекс Деньги» не требуются ни паспорт, ни военный билет, ни свидетельство о рождении. Это очень удобно, на первых парах объём переводов будет всё равно очень маленьким.

И в-третьих, достаточно раз отмучиться, создать кошелёк, и он останется навсегда. Так «WebMoney» я завёл больше десяти лет назад. Ну да, пришлось изрядно попотеть, помучиться, поучиться. Зато теперь никаких проблем.

Электронные платежи распространяются всё больше и больше. Всё чаще и чаще не требуется выводить электронные деньги в реал. Я, например, оплачиваю ими сотовую связь и коммунальные платежи. Заодно экономлю время и нервы, не нужно толпится в очередях в кассу и выслушивать сетования пенсионеров на здоровье, цены на рынке и государственную власть.

Вывести честно заработанное.

Ещё один очень важный момент, самый настоящий подводный камень, на который лично мне довелось ни раз и не два наскочить. Как ни странно, мало честно заработать на своём творчестве. Самой настоящей проблемой может стать вывод честно заработанного в реал или хотя бы на один из электронных кошельков.

Во-первых, очень многие сайты (магазины, сервисы абонентского чтения и другие) выводят честно заработанное только начиная с некой сумму, которую ещё нужно набрать. Рупь двадцать, чаще всего, вывести не получится. Например «Литрес» переводит суммы от тысячи рублей и выше.

Мой аккаунт на «Литрес» существует больше двух лет. Однако когда там накопится одна тысяча рублей – бог его знает. С другой стороны электронный магазин «Books market» без проблем выводит на электронный кошелёк любую сумму. Причём делает это регулярно по четвергам без напоминаний с моей стороны.

Во-вторых, куда именно вывести честно заработанное. С электронных кошельков можно оплачивать сотовую связь, хостинг, коммунальные платежи и даже покупки в магазине. Многие электронные платёжные системы выпускают специальные карточки. Например «Яндекс. Деньги» предоставляют такую услугу. Однако!

Не все ресурсы переводят честно заработанное на электронные кошельки. В этом плане меня очень серьёзно разочаровала «Целлюлоза». Она выводит честно заработанное только на банковский счёт. Если такого нет, то придётся завести отдельно. Но даже не это самое печальное.

Та же «Целлюлоза» требует подписать бумажный договор. Для этого нужно отправить ей скан паспорта, получить договор, подписать его и отправить обратно. И лишь только после этих манипуляций можно будет снять со своего банковского счёта честно заработанное.

Конечно, физически не трудно отсканировать паспорт и отослать электронные сканы. Владельцы «Целлюлозы» торжественно клянутся не затягивать, а «Почта России» работает всё же неплохо. Однако мне никак не хочется проснуться однажды утром владельцем фирмы-однодневки, которая должна государству десяток другой миллионов налогов и пару другую сотен миллионов кредитов коммерческих банков. Не меньше, а то и больше, мороки доставит «купленный» в кредит очень дорогой телевизор в каком-нибудь московском магазине. Для справки, подобные случаи происходят регулярно.

Так что договоры публичной оферты следует читать очень внимательно и до конца. Не меньше внимания следует уделять способу вывода честно заработанного. И, для полной надёжности, не помешает выучить наизусть басню «Лисица и виноград».

Анонсы, а не книги полностью.

В третьей части статьи о бесплатном самораспространении я описал основные типы ресурсов в Интернете, где можно выложить свои книги. Для монетизации творчество эти же ресурсы можно и нужно использовать, только с одной существенной оговоркой: выкладывать не книги полностью, а только анонсы. Чтобы читатель, потенциальный покупатель, знал, где можно купить книги или прочитать их по платной подписке, нужно оставлять ссылки на авторский сайт, магазины или ресурсы платной подписки.

Как я уже говорил, сайтов в Интернете преогромное множество. Охватить все возможные ресурсы для самораспространения физически не возможно. Поэтому имеет смысл отбирать наиболее эффективные в плане отдачи. Посещаемость и популярность это само собой. Ещё один важный момент – можно или нет оставлять ссылки.

Например старейший в русскоязычном Интернете «Самиздат» позволяет оставлять самые разные ссылки, выкладывать обложки, иллюстрации вплоть до полноценных рекламных баннеров. А вот другой известный графоманский ресурс «Проза.ру» оставлять ссылки не позволяет. Интерфейс у него такой, только текст и одна обложка, никаких иллюстраций. Как не сложно догадаться, я выкладывают свои книги и статьи на «Самиздате», а на «Прозе.ру» - нет. Вместо «Прозы» предпочитаю пользоваться другими сайтами. Пусть менее популярными, зато гораздо более эффективными в плане саморекламы и самораспространения.

Конечно, чтобы оставлять ссылки на разных сайтах нужно владеть основами языка программирования HTML. Звучит страшно, но на деле ничего сложного. Нужную информацию легко найти в Интернете. Да и не требуется изучать HTML от корки до корки.

Авторский сайт.

Для бесплатного самораспространения в Сети авторский сайт как таковой не нужен. Часто вполне хватает аккаунта в какой-нибудь социальной сети. Для монетизации своего творчества авторский сайт на платном хостинге полезен вполне достаточно, чтобы его всё же создать.

Как я уже отмечал, сделать авторский сайт можно совершенно бесплатно. Если использовать движок WordPress или подобный, то без особых проблем и без диплома по специальности «Информатика и управление в технических системах». Естественно, придётся повозиться, однако в Сети полно ресурсов с описанием работы сайтов на WordPress.

Расписывать в деталях и подробностях создание авторского сайта не буду. Укажу лишь на три важных момента, о которые сам в своё время разбил лоб.

1. Доменное имя и хостинг.

Хостинг, грубо говоря, место, где физически находится сайт. Если точнее, то в так называемых дата-центрах по всему миру. Хостинг предоставляют специальные компании, сайты которых часто так и называют «хостинг».

Существуют полностью бесплатные хостинги, которые позволяют создать авторский сайт совершенно бесплатно, но лучше этого не делать. Бесплатный хостинг как правило не обладает большими возможностями. Для маленького сайта 1 гиг дискового пространства более чем предостаточно, для развитого может уже не хватить. Плюс доменное имя принадлежит самому бесплатному хостингу. Ну а за слабое посещение авторский сайт на бесплатном хостинге в один не очень приятный день может просто исчезнут.

Доменное имя – это тот самый набор символов после http://. Если воспользоваться бесплатным хостингом, то, заодно, можно получить доменное имя третьего уровня бесплатно. То есть, в адресе будет присутствовать название самого бесплатного хостинга.

Поисковые системы («Яндекс», «Гугл») не любят сайты на бесплатных хостингах. Да и владельцем таких сайтов по факту остаётся сам хостинг. Чтобы отбить затраты, на бесплатном сайте постоянно будет висеть реклама самого хостинга и не всегда она бывает пристойного содержания.

Так, например, на одном авторском сайте, вполне солидном и достойном с точки зрения содержания, я увидел рекламу сайтов с «клубникой». Ясно дело, рекламный баннер повесил хостинг, у самого автора не было ни малейшей возможности повлиять на содержание рекламы.

С выбором тарифов на платных хостингах проблем обычно не бывает. Достаточно перебрать как можно больше и выбрать наиболее оптимальный. С доменным именем несколько сложнее.

Доменное имя нужно покупать у других фирм и сайтов, которые не всегда заодно занимаются хостинг-услугами. ОЧЕНЬ, ОЧЕНЬ ВАЖНО! У каждого доменного имени двойная цена: первый год и все последующие. В обязательном порядке нужно смотреть на обе цены, чтобы не попасть в ловушку для лохов. Так, например, первый год может стоить всего 64 рубля, второй и последующие – 400 руб. Для сравнения, так где я купил доменное имя первый год стоит 110 рублей, за второй и последующие 120 руб.

И последнее. Мало заплатить за доменное имя. Требуется время делегировать (включить) его. Обычно час, но может и сутки. Это сейчас смешно вспоминать, а тогда мне было не до смеха.

В самый первый раз я купил доменное имя и тут же попытался установить сайт на платном хостинге. Естественно, у меня ничегошеньки не вышло. Бился как рыба об лёд часа час, два, а то и больше. В конце, концов плюнул и проклят мошенников, которые содрали с меня 110 рублей. На следующий день сайт установился с первой же попытки.

В последующем я учёл печальный опыт и никогда более не пытался установить сайт сразу же после покупки доменного имени. Обычно на следующий день.

2. Тема (внешний дизайн).

Как я уже отмечал, в WordPress внешний вид сайта, так называемая тема, отделён от системы управления сайтом. Темы можно менять как перчатки, вносить какие-либо исправления в настройки WordPress обычно не требуется вовсе.

В Интернете продаётся огромное количество уже готовых тем. При желании можно заказать оригинальный дизайн. Одновременно огромное количество тем можно скачать совершенно бесплатно. Вот именно этого лучше всего не делать.

Продавцы обычно «отвечают за базар», то есть думают о своей репутации. С бесплатной темой можно запросто заразить свой сайт вирусами. Посетителям очень не понравится, если на их мониторы будут вылезать баннеры с «клубникой». По этой причине до недавнего времени я предпочитал пользоваться только так называемыми стандартными темами, то есть внешними дизайнами, которые идут с сам WordPress. А где-то с месяц назад предпочёл разориться на полторы тысячи рублей и купить премиум тему.

В последние годы мобильные гаджеты получили самое широкое распространение. Чтобы пользователи смартфонов и планщетников могли комфортно знакомиться с содержимым авторского сайта, его тема должна быть «резиновой». То есть поддерживать режим масштабирования. Устаревшие темы, а среди бесплатных их полно, «резиновую» вёрстку могут не поддерживать. Так что очень желательно проверять внешний вид сайта не только с монитора настольного компьютера, но и с экранов смартфона и планшетника.

3. Контекстная реклама.

Контекстная реклама, те самые рекламные баннеры, что «украшают» сайты, - отличный способ заработать. Только всё не так просто.

Эффективность контекстной рекламы напрямую зависит от количества посетителей. Реальная отдача начинается, только если количество уникальных посетителей сайта в сутки перевалит хотя бы за 50 человек. Ещё лучше, если за три сотни.

50 человек в сутки для новенького, с иголочки, сайта – это очень и очень много. Может уйти год и более, чтобы достигнуть этого значения. Но даже сотня уникальных посетителей не гарантирует стабильного дохода.

К сожалению, а может и к счастью, современные браузеры всё чаще и чаще блокируют рекламу, делают её невидимой для пользователей. И это в дополнение к тому, что у очень многих постоянных пользователей Интернета развивается так называемая «баннерная слепота». Люди просто не замечают, не обращают внимания, на рекламные объявления.

Печально! А что делать? На мой взгляд, это не повод отказываться от контекстной рекламы. Получится/не получится – бог его знает. Будет гораздо обидней после кусать локти.

Описывать подробности установки и настройки контекстной рекламы не буду. Укажу самое главное.

Рекламный баннер представляет из себя маленькую программу, так называемый скрипт. В виджиты скрипты можно устанавливать напрямую, а вот в тексты статей лучше через функции темы, используя шорт-коды. Суть в том, что время от времени возникает нужда поменять рекламные баннеры. Если с виджитами это просто, то со вшитыми в тесты статей скриптами гораздо сложнее. Функции темы и шорт-коды заранее избавляют от необходимости редактировать каждую статью и менять скрипт.

Понимаю: слова «скрипт», «виджит», «шорт-код» незнакомому с WordPress кажутся белибердой. Так ведь и я пишу статью не о WordPress. Как уже неоднократно подчёркивал, в Интернете полно сайтов и материалов по работе с WordPress. Со всеми этими «скриптами», «виджитами» и «шорт-кодами» всё равно придётся столкнуться. Вот тут-то мой совет и будет ко двору.

Электронные магазины.

Электронные магазины – самое притягательное и желанное для слуха автора словосочетание и один из основных способов монетизировать своё творчество. Во многих из них выложить свою книгу можно без каких-либо проблем. Например в «Books market», «Русское собрание литераторов», «Ксин-Ксии» и другие достаточно зарегистрироваться и можно смело выкладывать. Одна проблема – такие магазины не очень широко известны, соответственно ожидать от них больших продаж не стоит.

В плане продаж больше всего меня радует «Booksmarket», по четвергам, без напоминаний с моей стороны, он переводит мою долю на мой «Яндекс» кошелёк. Для сравнения «Ксин-Ксии» позиционирует себя как европейский аналог «Амазона», однако он так и не продал ни одной моей книги. Причём ладно я, другие гораздо более известные и популярные авторы также не могут похвастаться хотя бы одной продажей.

Другую категорию электронных магазинов представляют гораздо более известные и популярные бренды. Например лидеры русскоязычного Интернета «Литрес» и «Озон». Одно плохо – зарегистрироваться на них можно, а свободно выложить свою книгу – нет. В правилах «Литреса» предусмотрена какая-то там возможность выложить свою книгу для продажи. Может быть даже кому-то удалось это сделать. А как можно выложить свою книгу в «Озон» я понятия не имею. Правда, способ есть, но о нём чуть ниже.

Насколько мне известно, электронные магазины типа «Литреса» и «Озона» очень не любят сотрудничать с физическими лицами. Почему, собственно, до сих пор у них нет отделов для самиздата.

По сути знаменитый буржуйский «Амазон» относится к первой категории электронных магазинов. В нём действительно без особых проблем можно выложить свою книгу. Только и с ним далеко не всё гладко.

«Амазон» - американский сайт. У него до сих пор нет русскоязычного отдела, хотя кириллицу он поддерживает. Говорят, русскоязычный сегмент Интернета и, соответственно, книги на русском языке, «Амазон» не привлекают. Говорят, что он так и не смог договориться с русскоязычными издательствами. Да много чего говорят. Результат всё тот же – официальная поддержка русского языка отсутствует. Да и политика «Амазона» к книгам на русском языке носит противоречивый и непоследовательный характер.

Многие авторы регулярно выкладывают свои книги на «Амазоне» и… «Амазон» регулярно удаляет их. При этом удаляет выборочно: часть книг из продажи пропадает, а часть с успехом продаётся дальше. Авторы даже вырученные деньги регулярно выводят и… продолжают то ли воевать, то ли сотрудничать с «Амазоном» дальше.

В Интернете можно найти пособия, в которых буквально по шагам расписано, как выложит свою книгу на «Амазоне». Многие браузеры поддерживают перевод веб-страниц на русский язык. Правда, перевод получается корявым, но суть уловить можно. А то как-то раз я чуть не поставил галочку перед опцией «Бесплатно».

В любом случае «Амазон» стоит того, чтобы сотрудничать с ним, не взирая на его многочисленные прибабахи. К тому же, всегда есть надежда, что международный гигант онлайн-торговли наконец-то перестанет валять дурака и обратит внимание на русскоязычные книги.

Сервисы абонентского чтения.

Электронные книги хороши многим,: и ценой, и доступностью, и весьма обширным ассортиментом. Но! Как и бумажные книги, электронные несут в себе изрядный заряд непредсказуемости.

Ни аннотация, ни первые страницы, ни обширные отрывки для ознакомления не дают стопроцентной гарантии. Всегда есть риск купить не то. С художественными книгами несколько проще, тут либо понравилось, либо нет. С техническими и научно-популярными хуже. Книга может быть хорошей, полезной, только не на ту тему. Многие читатели читают гораздо больше, чем может позволить им их кошелёк. На помощь приходят сервисы абонентского чтения.

Суть проста: платишь в месяц некую сумму и читаешь он-лайн без каких-либо ограничений. Понравилась книга – прочитал до конца. Не понравилась – закрыл и взял следующую. О принципах оплаты труда авторов рассказывать не буду. Пока я могу назвать только один ресурс – «BOOKMATE». На нём можно выложит свои электронные книги. Правда, интерфейс и взаимодействие с авторами явно требуют доработки. Я пока не сколько сотрудничаю с ним, а воюю, но процесс идёт.

На мой взгляд, у сервисов типа «BOOKMATE» большое будущее. Пока они не выдерживают никакой конкуренции с пиратскими библиотеками и торрентами. Но времена меняются. Наступление на пиратов идёт по всем фронтам. Так что, как минимум, пренебрегать «BOOKMATE» и ему подобными ресурсами не стоит.

Немного по другому принципу работает «Целлюлоза». Если в «BOOKMATE» читатель оплачивает ежемесячный абонемент, то на «Целлюлозе» читатели покупают каждый последующий фрагмент книги за 10 рублей. Первый фрагмент бесплатно. Если понравилось, второй за деньги. И так далее. Читатель либо покупает все фрагменты, либо бросает чтение, если надоело или не понравилось. В свою очередь автор может регулировать цену на книгу, для чего достаточно указать, после какого фрагмента читатель может дочитать книгу до конца совершенно бесплатно.

Не так давно у «Целлюлозы» появился достойный конкурент «Libstation». Во многих отношения он мне нравится гораздо больше. Надеюсь, со временем «Libstation» либо заставит «Целлюлозу» не драть с авторов три шкуры, а то и вообще вытиснит ее с рынка.

Сервисы распространения электронный книг.

Пока могу назвать только один сервис – «Ридеро».

Электронных магазинов много, не все из них работают с авторами напрямую. «Ридеро» хорош тем, что вёрстку электронных книг, а так же их распространение по электронным магазинам, он берёт на себя, причём совершенно бесплатно. Другой плюс «Ридеро» в том, что с его помощью можно разместить свои книги в труднодоступных для физических лиц магазинах типа «Литрес» и «Озон».

Я лично с ним не работал, так что рассказываю с чужих слов. Насколько мне известно, базовые возможности «Ридеро» предоставляет бесплатно, себе берёт 20 процентов с реальных продаж.

Однако, однако… Я лично не спешу регистрироваться на «Ридеро». Потому что он посредник, которому нужно платить 20 процентов от той суммы, что полагается автору после продажи его книги в других электронных магазинах. Ясно дело, это снижает доход ещё меньше. Впрочем, многие авторы «Ридеро» хвалят.

«Канадские издательства».

В России давно и с успехом работают бумажные издательства типа «Эксмо», «Альфа-книга», «Ленинград» и другие. Каждый неизданный писатель спит и видит, как его книга, его кровь, пот и мечты, выходит в одном из этих издательств… Ух! До сих пор с улыбкой вспоминаю как в ИД «Ленинград» вышла моя дебютная книга. Однако… Наряду с нормальными бумажными издательствами в Интернете подвизается целая куча весьма сомнительных издательств, которые я называю «канадскими». К их числу относятся печально знаменитые «YAM-publishing», «Altaspera» и некоторые другие. Более подробно работу подобных издательств, а так же имеет ли смысл с ними сотрудничать, я разберу в последней статье об азах самораспространения, когда речь пойдёт о вкладывании в себя и в свои книги реальных денег. Пока же отмечу самое главное.

Во многих «канадских издательствах» действительно можно издать свою бумажную книгу совершенно бесплатно и получить вожделенным ISBN. Верно, всё верно, только не стоит обольщаться. «Канадские издательства» зарабатывают не на читателях, как конечных покупателях, а на самих авторах. Ни одно из них полноценную бумажную книгу не выпустит. Речь идёт всего лишь о POD, «печать по требованию».

Современные издательские технологии вполне позволяют напечатать полноценную бумажную книгу в одном единственном экземпляре. Это и есть основа «печати по требованию». Читатель, то есть покупатель, сначала оплачивает книгу и лишь только потом так называемое «издательство» её печатает на бумаге и отсылает заказчику. Иногда через Атлантический океан, чаще из Западной Европы. Если повезёт, то из области или республики в самой России. Соответственно на конечную цену неизбежно накладывается стоимость почтовой пересылки. Автору полагается некий процент с продаж. Вроде как честно и бесплатно, да только всё равно обман.

Увы! Увы! И ещё раз увы! Профессиональный литератор, то есть писатель, который зарабатывает на жизнь исключительно литературным трудом, подобен тигру-альбиносу: вроде как существует, только в живой природе не водится, найти можно только в зоопарке. Да, некоторые писатели зарабатывают на своих книгах миллионы, только таких счастливчиков считанные единицы. Исключения, которые только подтверждают правило. Для основной массы авторов литературное творчество в лучшем случае дополнительный заработок, гораздо чаще нет и этого.

На мой взгляд, самораспространения с монетизацией является самой эффективной, самой оптимальной стратегией. Хотя, если разобраться, она является компромиссом между бесплатным и за свой счёт. Мало, мало кто из писателей может смело оторвать от семейного бюджета десяток другой тысяч рублей на рекламу или издание сборника за свой счёт. А так, по крайней мере, можно раздобыть копейку другую на самопродвижение и не вызывать гнев второй половины.

В пятой и заключительной части статьи об азах самораспространения я разберу самую приятную стратегию – за свой счёт.

Удачи вам в творчестве и побольше щедрых читателей.

С уважением.

Азы самораспространения. Часть 5.

Время от времени мне попадаются книги звёзд шоу-бизнеса, крупных политиков и бизнесменов. Однако мне упорно не верится, будто недалёкого ума звездулька, которая не вылезает из гастролей по ближнему и дальнему зарубежью, или крупный бизнесмен, на котором два гигантских холдинга держатся, сами пишут эти книги. Конечно же нет.

Если кошелёк размером с чемодан, то вовсе не обязательно самому что-то там писать. Зачем? Гораздо проще и легче нанять литобработчика, которого в народе именуют очень точно литературным негром. Тогда достаточно выдать очень пространное интервью, или, для разнообразия, набросать самый общий план будущей книги. Литературный негр всё старательно запишет и уже сам всё напишет. Пусть у негры голова болит. Богатому заказчику совершенно незачем знать, чем саспенс отличается от синопсиса.

Насколько мне известно, именно таким образом пишут собственные автобиографии толстосумы, которым уже мало намазывать чёрную икру на салями, и звёзды шоу-бизнеса, чтобы стать ещё ярче. Впрочем, так можно «написать» и детектив, и любовный роман, и фантастику, да и вообще любую книгу. Главное, грамотно составить контракт, чтобы литературный негр не вздумал взбрыкнуться и оспорить авторские права через суд. Иначе придётся потратиться на «золотого» адвоката, а то и сразу на киллера.

Вариант, когда денег много (последний петух на прошлой неделе подавился), когда не нужно самому пачкаться о всякие там саспенсы и синопсисы, я разбирать не буду. По умолчанию, автор сам и только сам пишет книгу, пусть и может позволить себе вложить немного/много денег в книгу, а так же в её продвижение.

В этой статье я разберу несомненно самую приятную и комфортную стратегию – самораспространение за свой счёт. Признаться, личного опыта у меня мало, почти нет. В основном буду делиться опытом чужим. А пока краткий путеводитель по уже написанным частям:

Часть 1. Базовые принципы самораспространения.

Часть 2. Важные составляющие успешного самораспространения.

Часть 3. Бесплатное самораспространение.

Часть 4. Самораспространение с монетизацией.

Врать не буду – мне лично очень, очень, очень хотелось бы вкладывать деньги в свои книги, а так же в их распространение. Да побольше! Побольше! Как правило, платные услуги гораздо более качественные и эффективные. Так, к примеру, много лет мне приходилось пользоваться стандартными темами (внешним дизайном) для своего авторского сайта. Не так давно я всё же купил премиум-тему. Разница, как говорится, на лицо.

Премиум-тема радует глаза приятным оформлением и цветовой гаммой. А главное обладает гораздо более мощным функционалом. Количество функций и настроек «под капотом» меня сначала ошеломило и сбило с толку, а потом порадовало.

Увы, увы и ещё раз увы. Я не могу позволить себе вкладывать в себя и в своё продвижение столько, сколько хотелось бы. Хотя, с другой стороны, всё, что мне удаётся заработать на литературном творчестве, я всё же вкладывают в себя и в собственное продвижение.

О-о-о! Деньги! Деньги! На звон монет, на возможность подзаработать, слетается куча продавцов, учителей, советников и прочих людей в почтительном наклоне, с угодливой улыбкой и протянутой рукой. И вот тут-то нужно быть особенно внимательным. Знаю из собственного опыта: всё, что предлагают в Интернете за деньги, в четырёх случаях из пяти можно найти совершенно бесплатно и легально. Самый яркий пример – электронные книги.

Стоит «спросить» «Яндекс», как он тут же выдаст миллион и одну ссылку на сайты фрилансеров, которые быстро и недорого сверстают электронную книгу в каком угодно формате. Так же в любом электронном магазине можно найти толковое и недорогое пособие по вёрстке электронных книг. В другом магазине, а то и в этом же, не менее легко купить программу-редактор для вёрстки электронных книг. Только зачем?

В Интернете бесплатно и легально можно найти как пособия по вёрстке электронных книг, так и программы-редакторы. По мне, так лучше потратить пару вечеров на изучение, а дальше самому и только самому верстать электронные книги. В этом нет ничего сложного. Так зачем платить? Более подробно о вёрстке электронных книг я написал в другой статье.

Деньги словно магнит притягивают не только честных продавцов. Гораздо охотней и в большем количестве на звон монет слетаются серые личности. Далеко не все предлагаемые услуги могут реально потребоваться автору. Так что нужно быть очень внимательным. Денег много не бывает.

Непрофессионализм – бич божий современных русскоязычных авторов. Уж сколько раз бывало: читаешь не изданную на бумаге книгу ни разу не изданного автора. Вроде и сюжет оригинальный, и цепляет, и захватывает, и стиль радует свежестью и лёгкостью, и… И автор лажается на самых элементарных графоманских ошибках и недостатках. Особо подчёркиваю: речь не об элементарной грамотности, не о правописании безударных гласных в корне слов или лишних запятых. Нет. Речь о литературном ремесле.

Ещё раз приведу слова журналиста и ведущего Матвея Ганапольского:

«Профессионализм – это набор прикладных умений, которые не следует смешивать с талантом. Талант – от природы. Но профессионализм – от опыта, от обучения».

Вкладывать деньги в собственное обучение имеет смысл хотя бы из-за более высоких ставок. Если радуешь мир шедеврами собственной выпечки бесплатно, то на ветер улетает только собственное время. Если используешь стратегию самораспространения с монетизацией, то рискуешь не заработать и только. Реальные деньги могут запросто улететь, как журавли осенью на юг, и не вернуться. Конечный успех книги определяет не реклама, не цветовая гамма обложки и значок известного издательства. И даже гениальность автора отступает на второй план.

Конечный успех книги определяет её качество, коммерческий потенциал. Ни первое, ни тем более второе невозможно без досконального, до мелочей, знания литературного ремесла. Только так. Ибо! Ибо хорошо обученный бездарь всё же может написать качественную книгу (не путать с гениальной), тогда как гений-дилетант – нет. Увы! И ах! Но так оно и есть.

Существует всего два принципиальных подхода к обучению: самообразование (по книгами, вечерком на кухне) и классическое (учитель – ученик).

Это в Москве, Санкт-Петербурге нескончаемой вереницей проходят семинары и мастер-классы. В моём родном городе ничего подобного отродясь не было. Вольно, а, точнее, невольно мне пришлось учиться литературному ремеслу самостоятельно, благо в Интернете полно сайтов, книг и статей как от корифеев пера и чернил, так и от просто больших любителей читать и писать.

Технический прогресс не стоит на месте. И вот уже даже в самых дальних уголках России появился высокоскоростной Интернет. Вместе с ним до этих самых дальних уголков добрались и так называемые вебинары. Теперь с комфортом, с чашечкой кофе в правой руке и печенюшкой в правой, можно сидеть за компьютером в каком-нибудь Мухосранске и одновременно смотреть и слушать какого-нибудь гуру от литературы в Москве. Иначе говоря, у начинающих авторов появился выбор. Выбор особенно обширный, если начинающий автор готов заплатить за своё образование.

Учиться самостоятельно или под руководством мудрого наставника каждый начинающий автор решает сам. Самообразование наиболее дешёвый вариант. Очень многие материалы по литературному ремеслу можно найти в Интернете совершенно бесплатно. Цены на электронные книги если и кусаются, то далеко не так сильно, как на семинары и вебинары.

Пара слов о видеоуроках. На мой взгляд, это пустая трата времени и денег. Да, чтобы прочитать стандартную по объёму книгу в среднем нужна неделя. Тот же материал можно с комфортом прослушать и просмотреть за час-два. Верно. Только книга – это документ, с которым удобно и легко работать, искать нужные главы, отрывки, определения. Благо не только в бумажных, но и в электронных книгах существует оглавление.

Видеоурок для более тщательного изучения годится крайне плохо. До сих пор с ужасом вспоминаю, как на платном хостинге вместо толковой инструкции мне пришлось довольствоваться видеоуроком. Ещё то наказание.

Оглавления нет и быть не может в принципе. Ради одной ключевой фразы мне пришлось гонять видеоизображение туда – сюда раз десять. Так что не стоит покупаться на простоту и скорость. Книга надёжней и полезней.

Не всем начинающим авторам по душе самообразование (самоорганизация, самого себя пнуть). Многим гораздо больше нравится прямое общение. В этом плане живой наставник рядом, или хотя бы по ту сторону монитора, гораздо приятней. Но! Пара важных предупреждений.

Ни один ведущий вебинара, мастер-класса или семинара не расскажет ничего такого, что невозможно найти в книгах по литературному ремеслу. Иначе говоря, никаких «откровений свыше». Так что не стоит надеяться узнать, услышать, подсмотреть некий секрет успеха или тайный рецепт бестселлера.

Единственная польза, которая может быть от мастер-классов и семинаров – личные связи. Может быть именно таким образом удастся познакомиться, а то и подружиться, с редактором солидного издательства или известным писателем, который может замолвить словечко. Ни одна книга, ни один даже самый толковый учебник, личных связей не дают.

И последнее важное предупреждение: как ни странно, на мастер-классы и семинары можно подсесть словно на героин или спайс.

Мне как-то довелось читать признание начинающего автора. Суть его грустного рассказа можно выразить так: «Когда ты на платном семинаре, тобой интересуются, читают твои книги, комментируют, советуют и наставляют. Но! Как только семинар закончился, как только гуру провёл с тобой оплаченные часы, как тут же следует пинок под зад и ты снова никому не нужен. Каждый раз возникает жгучее желание вернуться, оплатить ещё один семинар и вновь оказаться в центре внимания».

Иначе говоря, желание быть прочитанным, услышанном, может ненароком трансформироваться в желание посещать как можно чаще различные мастер-классы и семинары. Для учёбы подобные траты может быть и хорошо, а вот для кошелька – не очень. Общение с живым учителем стоит дорого. И чем толще погоны на плечах учителя, тем дороже.

Чем хорошо самораспространение за свой счёт, так это возможностью нанять очень полезных, можно даже сказать необходимых, помощников. Корректор, иллюстратор, редактор и бета-ридер не будут претендовать на авторское право и часть доходов с продаж, зато сделают книгу лучше, качественней, повысят её коммерческий потенциал.

Если денег много, то имеет смысл обратиться в специализированное литературное агентство и купить сразу пакет услуг. Если со средствами не очень, то в Интернете полно бирж фрилансеров, где по сходной цене можно нанять кого угодно.

Многие читатели уверены, что писатель обязан безукоризненно владеть русским языком. А как же иначе? Он же писатель! А то, что многие известные авторы далёкого и не очень далёкого прошлого были безграмотными, мало кто знает. А всё потому, что до эпохи Интернета практически все книги проходили через руки профессиональных корректоров.

Даже если в школе по русскому языку были одни пятёрки, всё равно имеет смысл отдать рукопись корректору, который подчистит орфографию и грамматику. Увы! Редкий писатель и в самом деле владеет русским языком на пять с двумя плюсами.

Трудно поверить, однако в своё время программу шестого класса мне пришлось изучать два раза. А всё из-за того, что завалил экзамен по русскому языку.

К слову. Однажды на форуме один автор рассказал, как он нашёл постоянного корректора. Чтобы каждый раз не разоряться на фрилансера, он взял, да и женился на девушке с филологического факультета. И теперь супруга корректирует его рукописи.

Даже самую хорошую книгу будет крайне проблематично продать или хотя бы бесплатно распространить без хорошей обложки. Не помещает парочка другая иллюстраций. Чтобы там не говорили о всесторонней гениальности, мало кто из авторов умеет рисовать. На помощь приходят иллюстраторы. Часто на тех же биржах среди предложений корректоров можно найти объявления от иллюстраторов. Так же в Сети существует большое количество бирж фрилансеров от коммерческой графики.

К слову. Не так давно мне довелось впервые в жизни выступить в роли заказчика на сайте «Иллюстраторы.ру». Свои впечатления я описал в статье «Как я выбирал иллюстратора». Она хоть и предназначена в первую очередь для фрилансеров от коммерческой графики, но, надеюсь, будет полезной и для заказчиков.

С иллюстратором и корректором, в принципе, ясно. Если есть возможность, то имеет смысл нанять и того и другого. Вопрос упирается в соотношение цена – качество. Несколько сложнее с редактором и бета-ридером.

В Интернете легко найти редактора, который за скромное вознаграждение отредактирует любую книгу и придаст ей товарный вид. Вопрос в другом – а нужно ли? Если денег много, а самому возиться не хочется, то лучше сразу нанять литобработчика (литературного негра). О чём я уже писал в начале статьи.

Соглашаться на редактуру имеет смысл тогда и только тогда, когда после неё книга будет издана в нормальном (не за свой счёт) издательстве. Так редактор приводит рукопись автора в тот самый вид, который, по мнению самого редактора, будет способствовать успешным продажам. Естественно, каждый редактор редактирует на свой лад, цвет и вкус, в соответствии с собственными представлениями, стереотипами и под шёпот собственных тараканов в голове.

Каким бы профессиональным редактором не был бы фрилансер с виртуальной биржи, как бы качественно и в срок он бы не отредактировал бы рукопись, всё равно нет никакой гарантии, что она будет принята каким-нибудь издательством. Ну переписал фрилансер рукопись на свой лад, а главный редактор «Крутого издательства» глянул, прочитал пару глав и заявил со всей ответственностью: «Фигня!» Будет очень обидно, если первоначальный авторский вариант понравится ему больше. А значит работа вольного редактора, и плата ему, улетели в трубу.

Сама по себе редактура не является залогом ни успешного распространения, ни издательства в нормальном бумажном издательстве. По этой причине имеет смысл обращаться не к вольнонаёмному редактору, а сразу к бета-ридеру.

Кто такой бета-ридер, зачем он нужен и почему он так и не сможет вывести тараканов на вашей кухне, я написал в статье «Зачем автору бета-ридер?» Повторятся не буду, отмечу самое главное: в первую очередь бета-ридер нужен самому автору.

Бета-ридер прочитает рукопись и выявит наиболее типичные ошибки и недостатки. Задача автора намотать на ус, сделать выводы и в будущем не повторять те же самые ошибки и недостатки. По этой же причине гораздо, гораздо полезней, если автор сам и только сам устранит хромую стилистику, переделает сюжет и сформулирует более правдоподобную мотивацию главного героя. Именно в этом плане бета-ридер гораздо полезней редактора, да и стоит гораздо дешевле.

И под конец небольшое, но очень важное предупреждение: если уж обращаться к бета-ридеру, тем более платить ему за работу, то имеет смысл прислушиваться к его рекомендациям и что-то делать. Так однажды один автор оплатил мои услуги бета-ридера. То, что кроме меня он обращался и к другим платным бета-ридерам, ещё ладно. Время прошло, а книгу автор так и не переделал. Тогда зачем обращался? Смешно, но, похоже, ему были нужны не бета-ридеры, а читатели.

Насколько мне известно, именно желание во что бы то ни стало подержать в руках бумажный томик с собственной фамилией на обложке чаще всего толкает писателей на скользкую дорожку самораспространения за свой счёт. Только возникает вполне закономерный вопрос: а оно того стоит? Какая книга всё таки лучше? Электронная? Или бумажная?

Выскажу своё и только своё мнение – электронная книга лучше.

Интернет, он же всемирная паутина, он же Сеть, является основным и единственным каналом самораспространения. При всём желании, передать хотя бы пару бумажных листков через беспроводную связь, оптоволоконный кабель и спутник не получится. Естественно, не всем читателями понравится электронная книга, безликий гаджет в руках. Шелест страниц и запах свежей типографской краски ещё долго будут будоражить воображение и стимулировать продажи. На этот случай существует POD, «принт оф дэмант» или печать по требованию.

Подчёркиваю особо и специально: главное, не размер тиража бумажных книг, а распространение. Какой смысл от груды бумажных томиков в кладовке, если книги лежат, а их никто не читает? Да, изданные на кровные книги можно подарить друзьям, знакомым, знакомым знакомых, разнести по библиотекам и, в лучшем случае, прославиться только в своём муравейнике.

Бумажная книга – дополнительный шанс нарваться на мошенников. Типичный пример: издательство предлагает ни разу не изданному автору по весьма умеренным ценам напечатать его книгу в количестве 50 штук. Автор нервничает – слишком дёшево. Издатели великодушно поясняют, что на руки автор получит лишь 10 книг, а остальные 40 они реализуют через московские книжные магазины. От того и столь существенная скидка. Типа, самоокупаемость.

Автор счастлив и подписывает контракт. Через некоторое время ему на почту приходит 10 экземпляров его книги. Все довольны? Не совсем. На самом деле издательство выпустило только 10 книг, реализовывать ещё 40 через московские книжные магазины они не собирались изначально. В итоге автор издал всего 10 экземпляров по баснословной цене.

Нарваться на серых издателей тем больше вероятность, чем дальше за МКАДом живёт автор. Это москвич может спросить конкретные магазины, а потом сходить и проверить. Я хоть и живу относительно недалеко от Москвы, но и то не поеду на денёк другой с «ревизией» в столицу.

Подчёркиваю ещё раз: лучше сделать упор на электронную книгу. И только для читателей, которых не пугают дополнительные расходы, можно организовать печать по требованию.

В предыдущих статьях я более чем подробно перечислил различные ресурсы, где можно выложить, продать или сдать в аренду свою книгу. Но! Самостоятельное распространение требует времени, много времени, очень много времени. Если есть возможность, то имеет смысл обратиться к профессиональным распространителям.

Время от времени на мой почтовый ящик падают спамерские предложения продвинуть мою книгу в массы. В Интернете при желании можно легко отыскать парочку другую агентств, которые специализируются на книгах. Честно скажу: были бы деньги, с удовольствием обратился бы в подобное агентство. С профессионалами приятно сотрудничать. Но!

Время от времени я смотрю передачу «Час суда». Некоторые гражданские дела весьма забавные и поучительные. Расскажу об одном из них.

Что такое фэншуй – расписывать не буду. И так все наслышаны.

И вот некая строительная фирма пообещала заказчику перестроить его квартиру по фэншуй. Как гласила реклама, у заказчика тут же наладится личная жизнь, улучшится здоровье, а карьера взлетит в заоблачные верха як ракета! Заказчик поверил и подписал договор.

За много, много тысяч рублей строительная фирма в кратчайший срок переделала квартиру заказчика в лучших традициях фэншуй. Только, только… эффект получился обратный. Девушка от заказчика ушла, с работы уволили, а здоровье стало дышать на ладан.

Разгневанный заказчик тут же подал на фирму в суд. Что такое? Обещали здоровье и процветание, а получилось с точностью наоборот! Заказчик потребовал вернуть деньги за ремонт и солидную компенсацию морального ущерба.

Когда же судья принялся читать договор, то выяснились очень интересные вещи. Ни о каком фэншуе речь не шла, ни слова ни о здоровье, ни о процветании. Строительная фирма всего лишь указала перечь работ, которые добросовестно выполнила. Заказчик проиграл суд. Даже хуже – схлопотал штраф за то, что с его разрешения работники фирмы заложили окно.

Подобная ловушка подстерегает каждого автора, который решил вложить деньги в собственное продвижение. Различные фирмы и агентства в рекламных заявлениях обещают успех, всемирное признание и нобелевскую премию по литературе на следующей неделе. Однако в договоре нет ни слова ни об успехе, ни о всемирном признании и тем более о нобелевской премии. На деле фирма или агентство берётся выполнить некий набор услуг: сверстать книгу заказчика, разместить её на таких-то ресурсах, заказать контекстную рекламу у «Яндекса» и «Гугла» на такую-то сумму и только. А получится или не получится – бог его знает, фирма гарантий не даёт. А обещать – обещает.

Как бы то ни было, обращаться к профессиональным распространителям имеет смысл. Главное, не ожидать нобелевской премии на следующей недели. Рекламщики выполнят некий объём услуг и не более.

Ещё раз напомню: под «канадскими издательствами» я подразумеваю различные издательства, которые печатают бумажные книги исключительно за счёт автора. В принципе, их смело можно отнести к разряду профессиональных распространителей. Многие «канадские издательства» в том или ином объёме «распространяют» свою продукцию.

Как я уже предупреждал, не стоит путать рекламные посулы с договором, с перечнем реальных услуг, которые оказывают рекламщики и «канадские издательства». Главное, очень внимательно читать этот самый договор. Так знаменитая «Яма» («YAM-publishing») тихо и ненавязчиво пытается всучить кабальный договор, отчуждение авторских прав пожизненно и навсегда. Чтобы потом выкупить их обратно придётся либо обращаться в суд в Германии, либо платить солидную неустойку. Расчёт на то, что второе обойдётся автору гораздо дешевле.

На мой взгляд, связываться с подобными конторами смысла нет. Лучше найти менее известную и навязчивую фирму, которая честно возьмётся за «печать по требованию». Если кому-то из читателей непременно захочется не просто прочитать книгу, а ещё купить бумажный томик, то у него будет такая возможность.

Впрочем, «канадские издательства» - большая и отдельная тема.

Ну вот! Я, наконец, закончил статью об азах самораспространения в Сети. Сам не ожидал, что она получится такой длинной, аж на пять частей. Как в ленте комментариев ко второй части метко выразилась motorka_lara: «Коротко про наши мытарства трудно написать». Это уж точно.

Если внимательно приглядеться, то основной упор я сделал не на технические подробности, не на перечень конкретных сайтов и расценки рекламных агентств. На мой взгляд гораздо важнее рассказать об общих принципах самораспространения и самопиара в Сети.

Повторял и повторю ещё раз: «Яндекс» знает всё, а если не всё, то очень и очень многое. Конкретные технические подробности, описания и руководства можно легко найти в Сети. Надеюсь, моя серия статей послужит вам отправной точкой, маяком в бурном море саморекламы и самораспространения.

Удачи вам в творчестве и достойного вознаграждения.

С уважением.

Разница между изданными и не изданными.

Интересный вопрос: какая разница между ни разу не изданными авторами и теми, кого регулярно издают на бумаге? Я люблю читать и тех и тех, есть с чем сравнивать. «Вообще» и «среднестатического» автора из обоих лагерей брать не буду. Как среди изданных встречаются те, кому самое место на «Самиздате» и прочих графоманских сайтов, так и среди ни разу не изданных нет, нет, да встречаются достойные бумажной публикации, однако почему-то так и не опубликованные. Вот и получается, что разница между изданными и не изданными не в размере литературного дарования, не в качестве художественных произведений, а… в восприятии их обоих читателями. Обидно даже.

В апреле этого года в ИД «Ленинград» у меня вышла дебютная книга «Бунт на Свалке». Естественно, как по мановению волшебной палочки я не стал ни гениальней, ни привлекательней, ни умней. Смею вас заверить: качество моих книг каким было, таким и осталось. Ни как писатель, ни как личность я не изменился вовсе. Это очевидно.

Зато, с превеликим удивлением, стал наблюдать, как ко мне изменилось отношения знакомых и близких. Для большей части из них не так давно я был графоманом. Пусть не в самом худшем значении этого слова, но всё равно графоманом. Кто-то марки собирает, кто-то цветочки на родных пяти сотках сажает, ну а Волков Олег книги пишет. Никакой разницы, всё лучше, чем с дружбанами за углом водяру без закуси из горла сосать. Как ни грустно осознавать, именно бумажный томик на полке над моим рабочим столом сделал меня самым настоящим писателем в глазах знакомых и близких.

Яркий пример – муж подруги моей жены. Он давно увлекается чтением как бумажным, так и электронным. Я неоднократно предлагал ему свои книги. «На! Бери! Тебе даже электронную читалку покупать не нужно». Но-о-о… Он так и не прочитал ни одной моей книги, да я и не настаивал. Давить на близких своей гениальностью последнее дело.

Мы знакомы семьями. Вот уже не первый год и шашлыки вместе кушаем, и в деревне отдыхаем. Сейчас он активно помогает мне строить предбанник. А тут муж подруги сам пошёл в книжный магазин за моей книгой. Интерес появился, понимаешь. Причём достаточно сильный, чтобы разориться на бумажный томик, а не попросить у меня электронный файл. А вот что стало для меня большим сюрпризом, так это реакция моей тёщи.

Мама жены, милейшая женщина. Казалось бы, пенсионерка и любительница жизни в деревне страшно далека от литературы вообще и от боевой фантастики в частности. Однако! И тёща пошла в магазин за моей книгой. И купила бы, если бы чуть раньше череповецкие писатели не скупили бы все экземпляры. Только от неё в качестве гонорара за книгу я получил шоколадку. Приятно, чёрт побери, очень приятно.

Изданная на бумаге книга как клеймо на лбу – «Писатель. Проверено». Как бы не ругали бумажные издательства, как бы не срамили за качество и цены, однако подавляющая часть читателей ориентируется именно на изданные на бумаге книги. Если у тебя такой нет, значит ты графоман и хоть кол на голове чеши.

Различные варианты самопубликации на бумаге за свой счёт я лично воспринимаю как проявление отчаянья. Ну очень хочется автору «понюхать свежей типографской краски». Хочется настолько, что он готов выложить десяток другой тысяч кровных рублей из своего кармана.

Иногда самопубликацию пытаются представить как «революционный метод». Дескать, какой я молодец нашёл способ обойтись без бумажных издательств. Можно и так (любой каприз за ваши деньги), только это всё равно самообман. Можно убедить себя, друзей, сподвижников и… в глазах подавляющей массы читателей всё равно остаться графоманом.

Пока не сложилась новая система определения «графоман – писатель» имеет смысл долбиться «на бумагу», так или иначе пробиваться в нормальные бумажные издательства. Альтернативные варианты, конечно, есть, только лучше бы их не было вовсе. Бумажный томик в руках легко и далеко переплюнет любые альтернативные достижения. Круг ваших читателей вырастет в разы, а то и на порядок. Без читателей писатель никто.

С уважением.

Типы писателей.

Каждый автор уникален. У каждого свой стиль, своя манера и свой словарный запас, не говоря уже о собственных вкусах, предпочтениях и взглядах на жизнь. Однако, какой бы огромной не была армия современных писателей, их можно разделить по некоторым признакам.

Конечно, приведённое ниже деление весьма условное, не бывает как чистых текстовиков, так и динамиков. Каждый автор в той или иной степени, в той или иной пропорции, несёт в себе все без исключения признаки.

Но тогда сразу же возникает вполне резонный вопрос: а зачем нужно знать свой собственный тип? Ведь, читатель не будет разбираться кто перед ним: текстовик или сюжетник, динамик или статик. Некое значение ещё может иметь пол автора, но более опытные и продвинутые читатели обращают внимание на жанр книги, может быть серию, содержание и на качество произведения в целом.

Всё верно, спорить не буду. Но знать к какому типу вы относитесь необходимо в первую очередь вам же. Каждый тип имеет свои типовые достоинства и недостатки. Соответственно, можно, нужно и крайне необходимо развивать достоинства и, по возможности, избавляться от недостатков.

Среди прочих работ по литературному творчеству мне ни разу не попадалось деление писателей на текстовиков и сюжетников. Однако, по моему мнению, это деление существует и, среди прочих, является приоритетным.

Главным достоинством писателей-текстовиков является хороший, качественный текст. Как правило, текстовики пишут ярко, образно, насыщенно. Только начинаешь читать, а перед глазами сразу же возникает лесная поляна, вечер и уставший герой возле жаркого костра, или космический корабль в глубинах космоса, да мало ли что ещё. К сожалению, главный недостаток текстовиков является логическим продолжением их главного достоинства.

Сколько раз бывало: смотрю на книгу ярко выраженного писателя-текстовика, вроде толстая. Но! Чтобы написать подробный синопсис вполне хватит одного листка. Главным недостатком писателей-текстовиков является сюжет. Очень часто он прост и прямолинеен. Но это ещё полбеды.

Самым главный недостатком, я бы даже сказал самым любимым недостатком, является большое количество ляпов, накладок, глупостей и прочих несуразиц. Причём речь идёт не о знаменитой прямоугольной корзине три на четыре метра Сергея Лукьяненко. Нет, как раз подобные ляпы устранить легко, главное их вовремя заметить. Наиболее серьёзные ляпы и накладки вшиты в ткань повествования. Приводить конкретные примеры не буду. Со временем напишу отдельную статью.

Если вы писатель-текстовик, то обращайте больше внимание на моделирование сюжета. В идеале, конечно же, написать подробный пошаговый план, но и коротенький синопсис позволит вам избежать многих досадных глупостей. По ходу повествования не хватайтесь за первое, что вам придёт в голову. Придумайте хотя три варианта развития событий и выберете из них лучший. Не заставляйте вашего героя делать то, что нужно вам. Пусть он действует так, как нужно ему, как подсказывает здравый смысл, а не ваш авторский произвол.

У авторов-сюжетников достоинства и проблемы с точностью наоборот.

Художественные тексты сюжетников не отличаются особой яркостью, насыщенностью. Нередко они эмоционально бедны. Зато сюжет….

Произведения сюжетников отличаются глубокой, тщательной проработкой. Чтобы откопать в них ляпы, глупости и прочие накладки нужно очень, очень постараться. Соответственно, сюжеты авторов-сюжетников отличаются большими размерами, глубиной и разнообразием затронутых тем. Писать синопсис по рукописи сюжетника сущий кошмар. За бортом остаётся добрая половина сюжетных линий, дополнений, особенностей.

Авторы-сюжетники часто затрагивают важные и серьёзные проблемы человечества, разбирают их по косточкам и предлагают собственные варианты их решения. По этой причине сюжетников помнят дольше, у них больше шансов оказаться в плеяде классиков. Но!

Для многих начинающих писателей определение «сюжетник» часто звучит как приговор. По себе знаю. Очень, очень сложно начинающему писателю-сюжетники выдать художественный худо-бедно связанный текст. Соответственно и главным недостатком сюжетников является именно текст.

Если вы писатель-сюжетник то вам в первую очередь придётся долго и упорно трудиться над лёгкостью повествования, собственным стилем, повышением эмоциональности текста и его образности. Иначе говоря, учиться писать не инструкции, не пересушенные сценарии, а художественные тексты.

Описывать конкретные упражнения и рекомендации не буду. Для этого у меня написана отдельная статья «Как перевести образы в слова». Отдельно замечу, что при всём старании и упорстве вам вряд ли удастся достичь той лёгкости и того качества, которым обладают авторы-текстовики. Но пытаться нужно всё равно.

Следующий признак, по которому можно разделить писателей, это динамизм произведений.

Да, в каждом без исключения произведении должно что-то происходить. Главный герой должен что-то делать, к чему-то стремиться, чего-то хотеть, чего-то избегать. Даже если он лежит на кровати, то всё равно о чём-то думает и уже в своих думах что-то делает, к чему-то стремится, чего-то хочет и чего-то не хочет. Однако, как ни странно, писателей можно разделить на динамиков и статиков.

С писателями-динамиками понятней всего. В их произведениях, словно в калейдоскопе, события стремительно сменяют друг друга. Главный герой не просто куда-то идёт, а бежит, летит, мчится на всех парах. Именно писателями-динамиками написаны самые лучше остросюжетные боевики, детективы и прочие книги в жанре которых присутствует определение «остросюжетный».

Как не сложно догадаться, именно возможность создавать динамичные сюжеты является самым главным достоинством писателей-динамиков. Однако именно динамики чаще всего забывают о заднем плане. Ни одно действие не происходит в вакууме, обязательно должен быть задний план, хотя бы краткое описание леса, где главный герой отбивается от разбойников; космического корабля, на котором главный герой громит вражескую эскадру; ну или грязного притона в порту, где главный герой выслеживает главного злодея.

За сумасшедшей скоростью повествования так же легко превратить персонажей в картонные подобия людей, которые только и умеют, что драться, убегать или догонять. В экстремальных ситуациях характеры людей проявляются ярче всего. А чтобы было что проявлять, не помешает прежде получше смоделировать главного героя, да и прочих персонажей.

С писателями-статиками ситуация гораздо сложней и печальней. Да, в их произведениях то же что-то происходит, главный герой тоже что-то делает, к чему-то стремится, чего-то не хочет. Вполне могут быть и драки, и погони, и сражения с превосходящими силами противника. Однако по ходу чтения всё равно возникает ощущение, будто повествование топчется на месте. Бывает, бросишь взгляд на количество прочитанных страниц: треть книги уже позади, а главный герой как сидел в подбитом танке, так до сих пор и не вылез из него.

Главное достоинство писателей-статиков – доскональная прорисовка окружающего мира и персонажей. Из-за медленного движения главный герой может быть и не успеет перебить десяток врагов, зато читатель узнает его так хорошо, будто прожил вместе с ним в одной коммунальной квартире лет десять.

Но современный книжный бизнес не благоволит писателям-статикам, что и является их главным недостатком. Очень многие издательства в условиях приёма рукописей указывают: «остросюжетный». Однако если в ваших произведениях мало динамизма, то это не приговор. Пусть и очень редко, но мне встречались книги писателей-статиков, которые можно смело назвать остросюжетными.

Так в книге одного писателя, жаль не могу привести точных данных, по времени действия первая половина книги описывает три-четыре часа. Вторая половина еще день, или два. Однако повествование увлекло меня не хуже ярко выраженного триллера. А впечатление осталось такое, что ярко выраженный триллер стоит в сторонке и нервно курит.

Если вы писатель-статик, то ничего страшного. Главное, не опуститесь в повествовании до занудства. Важно не количество подробностей, а их качество, эмоциональная окраска и та последовательность, в которой вы представите их читателю. Ведь даже описание сборки нового шкафа можно забабахать так, что читателя будет невозможно оттащить от вашей книги. Ну и, конечно же, больше, больше, больше динамизма.

Иногда писателей логиков и мистиков называют физиками и лириками. На мой взгляд, первое определение ближе к истине.

Произведения писателей-логиков выстроены как доказательство теоремы Пифагора: все факты разложены по ящичкам и полочкам, на любое последствие есть первопричина, на все вопросы даны чёткие ответы. Командир сказал хорёк, и никаких сусликов.

Хорошо продуманный логичный сюжет является главным достоинством писателей-логиков. Именно ими написаны самые замысловатые детективы, когда только на последней странице ворох фактов, недомолвок и предположений вдруг, как по волшебству, выстраивается в чёткую картину. Но избыток логики может обернуться главным недостатком.

По сути своей логические рассуждения нагоняют скуку. Нужно приложить немало усилий, чтобы гениальный сыщик остался интересной личностью, а не превратился в учёного-всезнайку. Железобетонная логика напрочь убивает азарт, порождает предсказуемость, что только снижает интерес к книге.

Если вы ярко выраженный писатель-логик, то не стремитесь написать научный трактат под видом художественного произведения. Недомолвки, непонятки в небольших количествах только украсят вашу книгу.

Не нужно думать, будто писатели-мистики совсем уж не дружат с логикой. Нет. Быстрее, они не обращают на неё внимания. Ткань повествования их произведений пропитана непознанным, непонятным, нелогичным и нереальным. Иногда трудно, а то и вообще невозможно, понять, а чего же собственно хочет главный герой? Однако именно такое повествование является главным достоинством писателей-мистиков.

Иногда очень даже приятно просто скользит по волнам бытия и наблюдать жизнь через призму восприятия автора. Среди читателей полно любителей всякой чертовщины, необъяснимого и непонятного. Мистика, в самом широком толковании этого слова и литературного жанра, держится именно на этом.

Но некая хотя бы псевдонаучная основа должна быть всё равно. Если у писателя-мистика в голове каша, то каша будет и в голове у читателя. Необъяснимое и непознанное может легко превратиться в пресловутый поток сознания, в текст без начала и конца, без цели и смысла.

На мой взгляд, труд писателя-мистика самый сложный, зато и результат может получится самый потрясающий. Как минимум не похожий на других, со своим собственным стилем и сюжетом.

Я долго думал, включать ли это разделение или нет? Дело в том, что если книгу написал опытный писатель, да ещё издаваемый и признанный, то не всегда получается верно определить его пол. Разве только по фамилии на обложке. С другой стороны, начинающих авторов гораздо легче идентифицировать по половому признаку. Так что разделение на мужчин и женщин пусть всё же будет.

Долго и тщательно описывать разницу между писателем-мужчиной и писателем-женщиной не будут. Лучше напишу отдельную статью. А пока отмечу наиболее характерные достоинства и недостатки обоих полов.

Как я уже указал в статье «Убей в себе графомана!», писателей-мужчин гораздо чаще клинит на крутость и секс. Если не перебарщивать, то это достоинство. У мужчин так же традиционно лучше получаются драки, войны и большая политика.

Но мужчины не любят открыто выражать свои эмоции, из-за чего главный герой нередко получается плоский, законченный салдафон, половой гигант или непобедимый драчун. Нередко внешний вид персонажей описан бедно и блекло, автор-мужчина часто просто указывает наиболее выразительную деталь одежды: тёмно-зелёный бронежилет с прожжёнными дырками, штаны защитного цвета с многочисленными карманами, а то и просто чёрную заляпанную кровью повязку на голове.

В свою очередь женщины не любят писать о войне, о большей политике и не слишком жалуют секс. Другое дело самый любимый, самый главный, самый вожделенный конёк женщин-писательниц – любовь.

У писательниц гораздо лучше и тщательней проработан внутренний мир главных героев и особенно главных героинь. Как истинные женщины, писательницы при описании внешности не упускают ни одной детали. Немало времени и места женщины тратят на прорисовку внешнего мира, внутреннего убранства комнаты, лужайки за окном или старого замка на окраине города. Но во всём должна быть мера.

Два кусочка сахара сделают стакан чая вкусным, а десять – противным. Не нужно перебарщивать с личными отношениями и грузить читателя чересчур тонким внутренним миром главной героини. По этой же причине не нужно чересчур раздувать побочные сюжетные линии и эпизоды. Другой любимый глюк писательниц – главный герой с женскими глазами.

Мужчины и женщины отличаются не только по половым признакам, не меньше различий в психологии, во взглядах на жизнь, в поведении и привычках. Рассуждать о пресловутой женской логике не буду. О разнице между мужчиной и женщиной начинающие писательницы очень любят забывать.

По началу мне было очень смешно, а потом очень грустно читать, как мужчина самого что ни на есть брутального вида и поведения при взгляде на красивую женщину в первую очередь отмечает не размер её груди или форму попки, а во что она одета, по моде или нет, какой фасон её платья и высота каблуков.

Замечу отдельно и особо.

Милые женщины, если вы пишете любовный роман, так и пишите любовный роман. Кого интересует, тот прочтёт. Обидно, когда детектив, боевик и даже хоррор на проверку оказывается любовным романом. На «СамИздате» мне не редко попадаются произведения в жанре «остросюжетный любовный роман». Правда, я их ни разу не читал, поэтому как может выглядеть остросюжетная любовь понятия не имею.

Ещё раз подчёркиваю: деление на текстовиков и сюжетников, динамиков и статиков, логиков и мистиков и даже на мужчин и женщин характерно в первую очередь для начинающих писателей. Опытные мастера пера при необходимости умеют быть и сюжетниками, и мистиками и даже сымитировать мужчину или женщину.

Когда вы определитесь со своим типом, то сможете предотвратить типовые ошибки и усилить типовые качества. В конечном итоге никогда не знаешь, что именно понравится читателям, и какая именно капля склонить выбор издателя в вашу пользу.

Удачи вам в творчестве.

С уважением.

Убей в себе графомана!

Графоманские произведения обладают своеобразным вкусом. Как синтетическая клубника: вроде и клубникой пахнет, а, всё равно, ненастоящая. Только начинаешь читать, только начинаешь погружаться в мир произведения, как тут же, буквально на первой же странице, понимаешь – графоман писал. Причём, подчас, графоман в самом худшем значении этого слова.

Рискну предположить: наверно по этому самому «синтетическому вкусу» редакторы с ходу распознают графоманов и отправляют их рукописи в корзину. Не уверен, что так оно и есть, но очень вероятно.

В этой статье я расскажу о наиболее типичных графоманских приёмах и методах. Профессиональные авторы, или просто продвинутые любители словесности, редко скатываются до подобных глупостей. Ну а тем, кто только-только взялся за перо, будет нелишним узнать, как не нужно писать.

От хорошей жизни никто просто так за перо не берётся. Это аксиома, даже догма. Все без исключения писатели в той или иной мере реализуют собственные комплексы. Если внимательно и вдумчиво прочитать любую книгу, то при желании можно отыскать шкаф, в котором сокрыт любимый скелет автора.

В принципе, в реализации личных комплексов нет ничего постыдного. В наше время литературным трудом кормятся избранный единицы. Подавляющая часть даже издающихся авторов проводит большую часть дня на основной работе. Коль уж не деньги, то реализация личных комплексов является отличным стимулом для творчества. Главное знать меру и не смущать читателя. Вот как раз этого настоящие графоманы не понимают.

На «СамИздате» много раз сталкивался с великолепными произведениями. Ну вроде всё на месте: качественный текст, оригинальный сюжет, но… любимый комплекс автора торчит как… На каждой странице торчит. Не нужно быть дипломированным психиатром, чтобы с ходу определить, по какому поводу страдает графоман.

Мужчин, особенно помоложе, часто клинит на крутость и секс. Ну очень хочется автору быть крутым. Коль не в реальной жизни, так хотя бы на страницах собственных романов. Чтоб карманы от бабла ломились. Чтоб братва по стойке смирно перед ним дрожала. Чтобы каждая встречная красотка тут же падал в его постель немая от счастья.

Как-то раз нашёл на «СамИздате» великолепную трилогию. Автор мыслит здраво и нестандартно, а так же обладает редкой способностью прогнозировать будущее. Все три книги прочитал влёт. До сих пор обидно, что перепутал последовательность и тем самым смазал общее восприятие. Но… Автора клинит на сексе. Клинит капитально и всё тут. Подробности, уж извините, приводить не буду. В тексте полно фривольных сцен, причём самого дурного толка. От которых не получаешь никого удовольствия, пусть даже низкого, а только одно отвращение. Наверно, по этой причине автору отказали в публикации.

Там же, на «СамИздате» нашёл огромную серию. Автор написал шестнадцать книг и торжественно поклялся довести серию до тридцати двух. Нужно признать: пишет изумительно, ярко, красочно. Читаешь влёт. Сюжет, правда, с дырочками, но сейчас речь не о них.

Автору до дрожи в коленках, до икоты, до изжоги хочется быть крутым космическим торговцем, которому удача не просто улыбается, а сожительствует самым похабным образом. У главного героя получается всё: денег немеренно, бабы обожают. А, главное, космический купец благороден до тошноты. Эдакий рыцарь в белом звездолёте, защитник обездоленных и угнетённых.

С удачей, бабами и благородством автор переборщил, пересолил и переперчил. Ну не бывает в жизни такого! Хоть тресни, а всё равно не бывает. Ну в жизнь не поверю, чтобы богатый торговец расставался с большими суммами наличных денег по первому же зову сердца. Однако, главный герой проворачивает подобные фокусы легко, свободно и регулярно.

Женщин очень часто клинит на любовь. Доходит до анекдота. Произведение может быть заявлено как угодно: фантастика, фэнтези, даже боевик с элементами хоррора, но любовная линия не просто доминирует, а большим и страшным топором забивает и фантастику, и фэнтези и даже боевик с элементами хоррора.

Любовный роман вполне может быть хорошим и качественным произведением. Беда в том, что не долюбившие в реальной жизни графоманки очень часто наделяют главных героев такими нереальными чертами. Такими… Ну не бывает в жизни таких мужиков! Хоть режьте меня на куски, а всё равно не бывает.

Хотя нет, вру, бывают – либо голубые, либо альфонсы высшей категории. Ибо только геи могут быть через чур чуткими и внимательными мужчинами, с очень тонким душевным миром и большими целителями прекрасного. И только альфонсы самый высшей категории умеют создавать для клиенток видимость внеземной, космической, по-настоящему книжной любви. От подобных романов женщины, может быть, и млеют, а вот мужики плюются матюгами.

Личные комплексы нужно беречь и лелеять. Для подавляющего большинства писателей они являются главными и единственными стимулами к творчеству. Другое дело, что держать их нужно под строгим контролем. В первую очередь познайте собственные слабости и навязчивые желания и не сыпьте их щедрой рукой на страницы собственных произведений. Понимаю: сделать это трудно и тяжело, но надо. А иначе приговор вам будет суров и краток: «Ваша рукопись нам не подходит».

Сюжет произведения можно представить в виде цепочки событий. Само собой разуется, что у это самой цепочки должно быть начало, середина и конец. Повествование целиком и полностью должно работать на финал, на последнюю схватку добра со злом, на победу над злобными пришельцами, на спасение любимой из лап богатого и отвратительного жениха, ну, или о чём там ваша книга.

Я лично никогда не берусь за текст, пока не смоделирую сюжетную линию от начала и до конца. Однако истинный графоман запросто может взяться за очередной «шедевр» не имея ни малейшего представления, а чем он, собственно, закончится. Настоящий графоман свято верит в принцип: раз есть мыслишка, то концовка обязательно будет.

Ну, а если сюжетной линии как таковой нет, то повествование шарахается из стороны в сторону, словно пьяный мужик по проезжей части. От произведения буквально веет неуверенностью. Ведь автор и сам не знает, какой монстр выскочит из-за очередного поворота, стоит ли доверять хитроватому торговцу и как главный герой попадёт в замок главного злодея. Неуверенные колебания сюжета можно легко заметить, как следы на свежевыпавшем снегу.

Истины ради нужно отметить, что хватает весьма успешных авторов, которые именно таким образом и пишут. Да, да, именно так: берутся за очередную книгу, не имея ни малейшего представления, чем она закончится. Но! То, что позволено Юпитеру, то не позволено быку.

Чтобы писать таким образом, нужно быть мастером слова и обладать огромным литературным опытом. Пусть не на бумаге, так хотя бы в голове смоделировать сюжет от начала и до конца. Если у вас нет пяти изданных на бумаге книг, даже не пытайтесь. Тем более таким образом крайне проблематично реализовать сложный сюжет типа детектива или достоверно описать вымышленный мир. Большинство писателей в той или иной мере предпочитают заранее моделировать сюжет на бумаге. Так проще и быстрее, да и качественней.

Чтобы не криулять по дороге к финалу, не тащить читателя через буреломы и болота личной растерянности и неуверенности, лучше заранее смоделировать сюжет с первой и до последней сцены. В идеале написать подробный пошаговый план. Совет особенно актуален для начинающих. Пока нет опыта, мастерства, признания в конце концов, ни в коем случае не беритесь за создание произведения, если понятия не имеете, чем оно закончится.

Настоящий графоман уверен: в фантастике, а особенно в фэнтези, возможно всё. Буквально всё. Сойдёт любая глупость, любая несуразица. Главное, чтоб выглядело красиво. Вот и цветёт фантазия на страницах графоманских произведений огромными внеземными цветами.

Сама по себе буйная фантазия очень даже хорошо. Только она способна породить оригинальные идеи, сюжеты, мысли и подробности. Беда в другом – все эти оригинальные идеи, сюжеты, мысли и подробности не должны противоречить друг другу, воевать не на жизнь, а на смерть. Иначе читатель покрутит пальцем у виска и захлопнет вашу книгу.

Пример фантазии без тормозов вполне можно было бы взять из книг, благо «СамИздат» давно превратился в самое настоящее «поле дураков в стране чудес», но я пойду по пути наименьшего сопротивления и расскажу об улётном голливудском фильме. Жаль, названия не помню. И так…

Башковитые учёны изобрели способ перемещать разум из тела в тело, да ещё на огромном расстоянии. Бравые американцы не придумали ничего лучше, как… путешествовать по стране. Почти телепортация, моментально и дёшево. Самое крутое применение для технологии обмена телами могли придумать только американцы – групповой секс. Не на словах, а на деле поменяться с партнёром телами. Оказаться в теле женщины и наоборот. Каково? А?

Действие фильма разворачивается вокруг кражи у главного героя его тела, и не более того. Может кому из зрителей было интересно, я же плевался.

Создатели фильма напрочь упустили одну мелочь: технология перемещения разума из тела в тело есть ни что иное, как решение давней мечты очень состоятельных людей – бессмертие. Что может быть круче, чем через каждый десяток лет менять изношенное от бурной жизни тело на молодое, здоровое и красивое. Господи! Это же напрочь можно не думать о здоровье. Океан удовольствия. В прямом смысле делай, что хочешь: пьянки, гулянки, наркота, тусовки. Талия через пояс перегнулась, кожа на лице посерела, печень отказала? Плевать! Нажал на кнопку, перепрыгнул в новое тело и… по новому кругу.

Если технологию перемещения разума из тела в тело однажды придумают, то за ней последует крах существующей политической системы. Привычные нам мораль, обычаи, законы улетят к чёртовой матери. Начнется такое, о чём детям на ночь лучше не рассказывать.

Второй пример так же из голивудских «шедевров». Жаль, как и в первом случае, не помню названия.

Фильм так себе: смесь мистики, фэнтези и альтернативной истории. Технический прогресс пошёл по иному пути развития, двигатель внутреннего сгорания так и не изобрели. Зато довели до совершенства паровой. И вот на экране, не поверите, летающий паровоз. Причём не с крыльями и пропеллером. Круче! На реактивной тяге.

У летающего агрегата все атрибуты паровоза: на крыше две трубы, из которых валит чёрных дым; две широкие топки и потный кочегар, который широкой лопатой закидывает в ревущее пламя уголь. Меня буквально убила сцена, в которой пилот со словами «Поехали!» повернул рычаг, и паролёт взмыл в небо на паровом столбе на манер вертолёта. Точнее, ракеты.

Было такое, не вру. Но и это ещё не всё. Со слов персонажей этого же эпохального фильма, паролёт может долететь до… Марса. Главное, чтоб угля хватило. То есть.

В этих двух голливудских шедеврах ярко, красочно и с большим бюджетом показаны возможности фантазии без тормозов. Режиссёры думали только о зрелищности и своей цели они добились. Летающий паровоз ещё только в кошмарных снах не преследовал меня.

Но то, что ещё может прокатить в кино, напрочь загубит книгу. Фантазировать можно и нужно, но с умом. А то и в самом деле угля не хватит, чтобы до Марса долететь.

Для начала цитата из классического произведения Ильфа и Петрова «Двенадцать стульев»:

«– Вы писали этот очерк в «Капитанском мостике»?

– Я писал.

– Это, кажется, ваш первый опыт в прозе? Поздравляю вас! «Волны перекатывались через мол и падали вниз стремительным домкратом»… Ну, и удружили же вы «Капитанскому мостику». Мостик теперь долго вас не забудет, Ляпис!»

Наша страна до сих пор пожинает плоды СССР, в котором, между прочим, была лучшая в мире система образования. Современные российские графоманы худо-бедно помнят, что такое домкрат и почему он не может стремительно падать. Но проблема нехватки «домкратов» всё равно осталась.

Настоящий писатель, прежде чем приступить к новой книге, не поленится собрать как можно больше необходимой информации. Не важно о чём речь и какой жанр. Если роман или повесть на историческую тему, то придётся попотеть над книгами по истории, покопаться в Интернете или спросить знающих людей на форуме. Даже когда пишешь фэнтези, казалось бы самый надуманный жанр, и то приходиться постоянно расширять собственный багаж знаний.

Но! Настоящий графоман довольствуется только тем, что сохранилось в его голове со школьных времён. Несколько выручает телевизор. Благо в научно-популярных передачах можно легко и быстро почерпнуть массу интересного. Жаль, только, что полученные знания так же легко и быстро покидают голову.

Нехватка знаний порождает примитивный текст и снижает достоверность. О каком качестве может быть речь, если на пиратском судне матрос-подросток залезает на самую высокую мачту в деревянную бочку по плетённым канатам, похожим на сеть? Если капитан этого же пиратского судна обнаружит в десяти километрах на юг купеческий корабль с двумя мачтами и высоким задом? Это ещё цветочки.

Хуже, если графоман берётся описывать то, о чём имеет весьма смутное представление. Так на «СамИздате» я нашёл чудное произведение о приключениях первобытного охотника, который был вынужден покинуть родные леса и податься в цивилизацию, благо он ещё в детстве научился читать и писать. А в дальнюю дорогу охотник прихватил кошелёк с золотыми, серебренными и медными монетами.

Если кто не знает, то поясню. Сам уклад жизни первобытного охотника отторгает грамотность. Дикарю совершенно незачем писать и читать. Ни книг, ни газет, ни тетрадей, ни учёных журналов у него просто нет.

Как дикари относятся к деньгами можно судить по многочисленным фильмам. До сих пор вспоминают сцену из какого-то фильма, где ушлый торговец пытался всучить североамериканским индейцам бумажные доллары. Вождь племени упорно не мог понять, на кой хрен ему эти зелёные бумажки?

Графоман, пренебрегая знаниями, лишает собственное произведение многих интересных подробностей. Так, к примеру, из книги о Фиделе Кастро я узнал много чего интересного. Оказывается, революция на Кубе в первую очередь была антиколониальной. Фидель Кастро создал коммунистическую партию Кубы и возглавил её лишь спустя несколько лет после прихода к власти.

Из той же книги я узнал много интересного о легенде ХХ-го века Эрнесте Че Геваре. То, что он по национальности аргентинец, по профессии врач ещё ничего. Но в жизни бы не догадался, что он был астматиком, причём астматиком тяжёлым. Иной бы на его месте из больницы не вылезал, а товарищ Че с автоматом по джунглям бегал. Каково? А?

Пренебрегать сбором информации никак нельзя. Но более подробно этот вопрос я разберу в другой статье.

Пусть нечасто, но на «СамИздате» можно столкнуться с очень интересной и грустной ситуацией. На странице автора может быть выложено несколько крупных произведений. Действительно больших, не меньше 12 авторских листов каждый. Но!

Часто качество самой первой книги оставляет желать лучшего. В принципе, ситуация стандартная: гениями не рождаются, гениями становятся. Но! Начинаешь читать дальше и выясняется, что и пятое, шестое, а то и десятое по счёту продолжение написано точно на таком же уровне. Автор повторяет одни и те же ошибки, совершает одни и те же глупости, наступает на одни и те же грабли и без конца толчёт воду в ступе.

Опыт, это такая зараза, который копится не в зависимости от желания автора. Если писатель в здравом уме и твёрдой памяти, то он повышает собственный уровень литературного мастерства от книги к книге, от романа к роману, постоянно самосовершенствуется и растёт над собой. Учиться, учиться и ещё раз учиться - это не просто красивый слоган, а суровая необходимость.

Однако истинный графоман так не делает. Не знаю как, не понимаю каким образом, но только истинный графоман может оставаться на одном и том же уровне годами. Качество его произведений ровное и неизменно низкое. Истинный графоман не учится и не желает учиться. Он самодостаточен, он и так всё знает. Советы кого бы то ни было ему по-барабану и вообще не нужны.

Как так можно, я не знаю. Однако можно, сам видел.

Проверить, растёте ли вы над собой или нет, очень просто. Возьмите собственное произведение одно-двухлетней давности. Если при чтении вам становится стыдно, возникает жгучее желание исправить, переделать, а то и сразу выбросить, значит уровень вашего мастерства повышается. Может не так быстро, как хотелось бы, но всё же повышается.

Ну а если вы в восторге от собственной гениальности и не замечаете ни одного изъяна, значит самое время задуматься. Очень серьёзно задуматься. Настоящий мастер тем и отличается от дилетанта, что относится к собственным достижениям весьма критично.

Повышать собственный уровень литературного мастерства нужно постоянно, даже если у вас над столом висит диплом о присуждении нобелевской премии по литературе. Благо материалов в бездонном Интернете масса. Нужно только не лениться читать их.

Но! Важное предупреждение.

Не нужно впадать и в другую крайность – постоянно редактировать и полировать уже написанное. На мой взгляд, лучше всего тренироваться, шагая дальше, писать новые рассказы, романы, повести, а не переделывать по сто раз уже написанное.

К нежеланию самосовершенствоваться вплотную примыкает раздутое самомнение. Бывает, между ними много общего, но разница очень существенная.

Большинство писателей, не в зависимости от степени мастерства и признания, вполне адекватные люди. Но не все. Причём, как я давно заметил, раздутым самомнение чаще всего страдают именно графоманы.

Признаки раздутого самомнения очень просты: автор считает собственные творения гениальными, не смотря ни на какие замечания посторонних. Любое критическое замечание, даже вполне объективное и по делу, он встречает в штыки. В ход идут самые разнообразные средства, начиная от полного игнорирования, до агрессивного отпора в стиле «Сам дурак».

Ещё один признак раздутого самомнения – страх перед плагиатом. Автор уверен, что его произведение обязательно сопрут и напечатают под чужим именем. Ведь оно такое гениальное. Скромные замечания, что, дескать, воры не дураки, что попало тащить не будут, а времена грубого плагиата давно прошли, в расчёт не принимаются.

Так на «СамИздате» один товарищ дошёл до того, что начал выкладывать на собственной страничке не сами произведения, а небольшие анонсы и комментарии. Мне повезло, наверно я ему приглянулся и получил по электронной почте файл с его романом. Общий вывод сложился через пару страниц – было бы что красть. Ну это клинический случай.

Раздутое самомнение - верный признак того, что автор уже достиг своего потолка и самосовершенствоваться дальше он просто не может. Да, согласен, по себе знаю: читать критические замечания горько и противно, но нужно. Хорошее критическое замечание очень часто является прямым указанием на какой-либо недостаток, а то и на серьёзную проблему.

Так моим «любимым» недостатком является низкая грамотность текста. Стоит мне только возгордиться собой и ослабить бдительность, как сразу получаю от независимых читателей хороший ушат холодной воды. Отрезвляет. Ещё раньше критические замечания помогли мне разобраться и решить проблему несовпадения времён глаголов. Со стороны подсказали, сам я эту проблему в глаза не замечал.

Лечение от раздутого самомнения одновременно простое и очень сложное. Главное, понять простую истину: идеальных писателей, идеальных людей не бывает. Временами и обезьяна с дерева падает, ошибаются даже самые маститые писатели. Ну, а что касается критики, то ей нужно радоваться, любой, даже самой грязной. А если критическое замечание объективное и по делу, тогда ещё нужно поблагодарить критика. Ведь он нашёл время, чтобы почитать ваше произведение, а потом ещё написать комментарий.

Как гласит русская народная пословица: в чужом глазу сучок видим, а своём бревна не замечаем. Очень часто только взгляд со стороны способен заметить сучки и брёвна в любимом произведении. Осознанная проблема - уже наполовину решённая проблема.

Четыре последние графоманские особенности не тянут на гордое звание «приём». Они действительно мелочи, но, опять же, грешат ими чаще всего графоманы.

Задний план.

Как-то на «СамИздате» я нашёл несколько исторических романов о Древнем Египте. Вдвойне приятно, что автор великолепно владеет темой и неплохо разбирается в истории Древнего Египта. Книги написаны на богатом историческом материала, читать их было бы очень интересно, если бы не одна досадная мелочь – начисто отсутствует задний план.

Так если действие разворачивается во дворце фараона, то он так и проходит через весь эпизод как дворец фараона. А как именно этот самый дворец выглядит, какие у него особенности, отличия? В тексте ни слова. В другом эпизоде действие происходит на торговом судне финикийцев. И опять совершенно не понятно, как это самое судно выглядит, сколько у него мачт, парусов, команды. Ни гу-гу. Полное отсутствие точек опоры для воображения полностью испортило удовольствие от чтения.

У этого автора на «СамИздате» выложено немало книг. Целые серии, каждая книга нужного объёма. И… Ни одной изданной. Не удивительно: каким бы хорошим не был бы сюжет, но без полноценного описания заднего плана у книги нет шансов увидеть свет в бумажном теле.

Ситуация усугубляется тем, что чем дальше время и место действия от нашего времени и нашей реальности, тем больше и подробней нужно расписывать задний план. Для современного романа вполне достаточно написать «Москва», как перед внутренним взором читателя тут же поплывут Кремль, Красная площадь, забитые машинами проспекты и даже тихая улочка в спальном районе, где дворник из Средней Азии смиренно метёт тротуар.

Взять тот же Древний Египет и его столицу Мемфис. Что «увидит» современный читатель? Ничего. Ладно, если ему довелось смотреть документальные фильмы о Древнем Египте и он имеет хоть какое-то представление. А если нет?

Бороться с этой вредном мелочью легко. Всего и делов, что описывать не только действия персонажей, а так же прочее, что их окружает. Достаточно открыть любого классика, чтобы оценить важность заднего плана. В пособиях по литературному творчеству легко найти рекомендации и совета, как и в какой степени описывать окружающую обстановку.

Кривые пропорции.

Если вы носите ботинки 43-го размера, то вряд ли вам придёт в голову надеть на левую ногу ботинок 41-го размера, а на правую 45-го, хотя в среднем они дадут нужный 43-ий. Точно так же повествование должно быть равномерно насыщено событиями. Специально уточняю: речь идёт не о внутреннем времени произведения, а о количестве событий.

В мировой литературе полно произведений, в которых внутреннее время течёт неравномерно. Так в первой главе может пройти всего один день, а во второй целый год. И ничего. Главное, чтобы в обоих главах количество событий было примерно одинаковое.

Так на «СамИздате» я прочитал роман, где равновесие между частями было нарушено. Первые две трети книги автор описывает феерическую свадьбу главного героя. Очень хорошо описывает, с кучей ярких подробностей. А в последней части этот самый герой с молодой женой спасает целую планету от ядерной войны на уничтожение. Нехотя напрашивается вывод: свадьба в два раза важнее спасение целой планеты. Ведь про неё столько всего написано, а планета спасена как бы походя.

Обидно даже. Ну кто запрещал автору разделить один роман на две книги? И тогда диспропорция исчезла бы. Пусть описание свадьбы слишком длинное, зато читать её очень даже интересно. Пусть спасение целой планеты слишком короткое, зато не менее интересное, чем свадьба. А в итоге две хорошие по отдельности книги слитые вместе испортили друг друга.

Наводить математическую точность при соблюдении пропорции совершено не нужно. Редкая книга может похвастаться подобным совершенством. Но, опять же, диспропорция не должна бросаться в глаза. По возможности насыщайте текст событиями равномерно. Всего и делов.

Торопыги.

Для меня литературное произведение является единым целым от первой до последней строчки. Пока не напишу его целиком и полностью, пока не отредактирую положенное количество раз, не выставлю его на всеобщее обозрение. Редкое исключение только для знакомых писателей, которые владеют литературным ремеслом и котором можно показать даже сырой материал. Но!

На «СамИздате» авторы частенько выкладывают собственные произведения по мере написания. Первая глава, вторая, третья и так далее. К подобным торопыгам я лично отношусь отрицательно.

Предвижу возражения: ни кто не запрещает автору после окончания последней главы пройтись по тексту ещё разок, почистить, подредактировать и выложить полностью готовое произведение ещё раз. Чего же здесь плохого?

Внешне – ничего. Печалит отношение авторов к собственному труду. Понимаю – до жути хочется порадовать мир шедевром собственного приготовления. Но, опять таки, шедевром, а не россыпью полуфабрикатов. Читатель знакомится с тем, что есть. И тогда же, в момент первого чтения, формирует собственное представление о написанном и о самом авторе. Во второй раз, пусть даже скомпонованное, отредактированное и вычищенное, он читать не будет.

Первое впечатление самое твёрдое. Его потом никаким ломом не выдолбить. Вот в чём беда. Это как на рыбалке: мало зацепить крупную рыбу на крючок, её ещё нужно подтащить к лодке и поймать сачком. А если сачок лежит на берегу, то пока приятель до него доберётся, пока передаст… Рыба, между тем, сорвётся с крючка и навсегда уйдёт в тёмную глубину. Рыбак, вроде как, получил кучу эмоций: терпеливо ждал, подсекал, тащил, а в конце концов остался и без улова и без читателей.

Книгу на всеобщее обозрение можно выкладывать тогда и только тогда, когда она целиком и полностью написана и тщательно отредактирована. Чтобы читатель мог оценить её по достоинству целиком, а не маленькими недоваренными кусочками. Преждевременное выкладывание по частям тешит самолюбие, но, в конечном итоге, только вредит.

Без амбиций.

Среднестатическое качество выложенных на «СамИздате» произведений колеблется между двумя оценками – отстой и полный отстой. Да, на нём можно найти золотые зёрна, но для этого придётся перебрать не маленькую кучку навоза на заднем дворе, а горный хребет размером с Урал.

На форуме издательского дома «Лениздат» постоянно действует конкурс «Чёрным по белому». Главный приз – публикация на бумаге. Просматривая выложенные работы, давно заметил интересную особенность – качество представленных произведений заметно выше, чем на «СамИздате». Да, временами попадается откровенная графомань. Но золотых зёрнышек, пусть недозрелых, подгнивших, колотых, заметно больше.

Почему так происходит? Подавляющая часть участников конкурса одновременно являются авторами «СамИздата», и я в том числе. С чего такая разница в качестве? Ответ прост – амбиции.

Если автор выкладывает на конкурсе свою рукопись, значит он хочет, чтобы она была издана. А чтобы рукопись взяли, она должна соответствовать неким критериями и правилам. Раз так, значит эти самые критерии и правил нужно соблюдать. Элементарная логика, не правда ли?

Крайне низкое качество выложенных на СамИздате произведений происходит как от того, что большинство авторов даже не пытаются пробиться на «бумагу». Если нет амбиций, то на критерии и правила можно положить большой и толстый, и писать так, как бог на душу положит. То есть вообще без каких либо критериев и правил.

В качестве примера приведу очень забавный случай. В повести одного самиздатовца я нашёл парочку чудных абзацев:

«Но, как назло, поганая свинья помчалась на восток. Граница между племенем Чёрного Ворона, к которому принадлежал Рей, и племенем Северного Оленя не была чётко обозначена. Всё сводилось к тому, что племя Чёрного Ворона охотилось на западе, ближе к торговому тракту, а племя Северного Оленя - на востоке, около холодного моря.

Рей был так увлечён погоней, что даже не обратил внимания на пограничные знаки. Когда же он догнал животное, его ждал сюрприз. Около мёртвой свиньи стоял Бородатый Сэм.»

Я написал этому товарищу и указал на глупейший ляп. И что, думаете, он ответил? «Мне легче написать что-нибудь новое, нежели отредактировать уже написанное».

Вот так.

Прошли годы. Время от времени я заглядываю на страничку этого самиздатовца, а главный герой всё так же бегает мимо пограничных знаков. Этого автора когда-нибудь опубликуют? Вряд ли.

Никто не рождается великим писателем. Даже Пушкин и Булгаков когда-то осваивали азы литературного ремесла. Даже Лермонтову и Ефремов пришлось пройти через период, который можно смело назвать графоманским.

Не нужно бояться прослыть графоманом. Гораздо важнее пройти через этот этап как можно быстрее. Для чего в первую очередь нужно писать, писать, и ещё раз писать. Писать, набираться опыта и мастерства.

Надеюсь, моя статья поможет вам осознать собственные недостатки и тем самым избавиться от них.

Удачи вам в творчестве.

С уважением.

Четыре осознания начинающего автора.

Эх! Было время золотое. Жаль догадался я об этом только когда осознал четыре истины начинающего писателя. А тогда, бездну лет тому назад, я был счастлив.

Люди по-разному приходят к решению «взяться за перо». Мотивов много, моментов всяких ещё больше. Не буду останавливаться на собственных мотивировках, а сразу перейду к делу. Однажды настал день, когда и я решил блеснуть гениальностью и порадовать мир парой, тройкой литературных шедевров. Пусть в тот момент я имел крайне смутное представление об издательском бизнесе, но… одно ясно и так – нужно что-то написать. Посылать в издательство маленький рассказ смысла не имеет. Нужно что-то более солидное. Написав для тренировки ровно девять рассказов, я засел за крупную прозу.

Материалов для моего первого романа набралось столько, что хватило аж на три полновесные книги. Противиться судьбе я не стал и написал сразу три романа. На всё про всё у меня ушло года два. Господи! Вот оно, было, время золотое. Я писал, просто писал, набирался опыта, учился быстро печатать десятью пальцами и ни о чём не думал. Только творчество, удовольствие и предвкушение триумфа. В последнем я ни чуть не сомневался.

Сказка кончилась, когда я поставил последнюю точку в третьем романе «Яд власти». Осталось самое простое, как мне думалось: опубликовать все три рукописи. Отыскать в Интернете адреса издательств проблемы не составило. В общем, я перешёл к следующему этапу – к рассылке своих рукописей.

Господи! Смешно и печально вспоминать, как от волнения тряслись руки, когда в первый раз набивал адреса издательств и нажимал кнопочку «Отправить». Казалось: вот оно! Вот! Я на пороге! Приходил вечером с работы… Ужин к чёрту! Жена отстань! Скорей за компьютер, почту проверить.

Ну а коль вопросы издания отныне задевали за живое, то я начал ползать по литературным сайтам, форумам и общаться с более опытными и битыми жизнью писателями. Вместе с прочитанными страницами, темами и сообщениями начал приходить опыт общения с издателями.

Прошёл месяц, но мои гениальные, написанные кровью и потом рукописи так никто и не взял. Хуже того – ни малейшего просвета. И вот тогда я осознал первую горькую истину: ОТКАЗЫВАЮТ БЫСТРО, ПРИНИМАЮТ МЕДЛЕННО.

Если ответ пришёл менее, чем через неделю, значит со сто процентной гарантией тебе отказали. Можно даже письмо не открывать. Рукопись начинающего автора проходит через ряд всё более мелких сит и на каждом из них легко и просто может улететь либо в плетёную корзину для бумаг у стола редактора, или в «корзинку» для файлов на рабочем столе его компьютера. А вот на то, чтобы рукопись перешла на следующее сито нужно время, много времени.

Ситуация поменялась на противоположную. Если по началу я с диким нетерпением рвался проверить электронную почту, то теперь первые недели две с момента отправки рукописи со страхом открываю почтовый ящик и боюсь найти в нём ответ.

Первое знакомство с издательским бизнесом породило вполне закономерный вопрос – а что печатают? Какие жанры пользуются наибольшей популярностью? Как сделать так, чтобы твоя рукопись прошла через все препоны и воплотилась в виде новенькой, пахнущей типографской краской, книгу? Так я начал активно интересоваться политикой издательств, следить за новинками, читать и анализировать их. Жаль, не могу сказать, сколько именно прошло времени, прежде чем я осознал вторую истину: РЕДАКТОР – В ПЕРВУЮ ОЧЕРЕДЬ БИЗНЕСМЕН, И ЛИШЬ ПОТОМ ДЕЯТЕЛЬ КУЛЬТУРЫ.

Каждое издательство является коммерческой фирмой. Самая главная её задача – получение прибыли. Каждый редактор в первую очередь должен быть бизнесменом, причём очень хорошим бизнесменом, ибо его финансовое благополучие напрямую зависит от финансового благополучия издательства. Страшные для нежного уха автора слова «формат», «серия», «проект» служат одной единственной цели: тираж изданной книги должен быть распродан. И точка.

В иных условиях никогда бы не подумал, что ассортимент издаваемых книг определяют даже не читатели, а покупатели. Не важно, какие книги читает человек, гораздо важнее, какие покупает. Издательства берут только то, что покупают. Любые попытки поднять культурный и образовательный уровень населения грозят обернуться банальным банкротством. Увы! Но таковы правила игры. Остаётся либо принять их, либо отбросить надежду однажды всё же поставить на книжную полочку новенький томик со своей фамилией на корешке.

Опыт – это такая зараза, которая накапливается, словно радиация в организме, в не зависимости от воли самого человека. Не могу, да и не хочу, приводить конкретные примеры, но… по обрывкам фраз, подтексту и собственным логическим заключениям я осознал третью самую парадоксальную истину: У СОВРЕМЕННОГО ИЗДАТЕЛЬСКОГО БИЗНЕСА ДВЕ ПРОБЛЕМЫ: ПЕРЕИЗБЫТОК РУКОПИСЕЙ ДЛЯ ИЗДАНИЯ И НЕХВАТКА РУКОПИСЕЙ ДЛЯ ИЗДАНИЯ. Видимое противоречие лишь на первый взгляд выглядит противоречивым, на деле же железная закономерность.

Редакторы постоянно жалуются на огромный поток самотёка. Каждый день на в их электронные ящики сваливается от десяти до сотни полноразмерных рукописей. Не хватает ни времени, ни персонала, чтобы разобрать сей завал. Так у современного издательского бизнеса формируется переизбыток рукописей для издания. Слишком, слишком много писателей развелось.

Однако!

Ни одно издательство так и не вывесило на своём сайте объявление: «На ближайшие 20 лет приём рукописей закрыт в связи с их избытком». Наоборот! Каждое из них по-прежнему держит свой электронный почтовый ящик широко раскрытым. Пиши кто хошь. А-а-а как же быть с нехваткой рукописей? Ответ я нашёл на популярном сайте «СамИздат».

Положа руку на Библию, Коран и Кама-Сутру, нужно признать: качество выложенных на «СамИздате» произведений колеблется между двумя отметками: отстой и полный отстой. Логично предположить, что 90 процентов самотёка откровенная графомань. Так что, если разобраться, издательства отнюдь не завалены рукописями. Но и это ещё не всё.

Со страниц литературных форумов систематически раздаются претензии к качеству изданных книг. Да я и сам могу прочесть далеко не все новинки. При всей моей толерантности иногда возникает жгучее желание развести прямо на ковре в гостиной костёр и с песнями и танцами ритуально сжечь очередную новинку, это чтобы избавиться от скверны. Почему же так получается?

Частично ответ выше: предложение определяет покупатель, который голосует рублём. Но… Списать все сомнения на сомнительные предпочтения публики совесть не позволяет. Сердцем чую: что-то есть ещё? И это «что-то» является прямым следствием нелёгкой судьбы коммерческого издательства в бурных водах экономической деятельности.

Каждый новый писатель таит в себе лотерейный билетик. Бог ведает, что выпадет, когда выпустишь книгу новичка. А в бизнесе и так хватает неожиданностей. Мода, к примеру, дама капризная. То, что сегодня с руками отрывают, завтра может уйти в утиль. А почему, по каким причинам, госпожа мода меняет наряды – никто не знает.

Теперь понятно, почему на каждого начинающего автора издательства смотрят, как на обезьяну с гранатой. Ладно, если будет оглушительный успех, а если не менее оглушительный провал? Но… нужно ведь чем-то заполнять линейку товаров. Издательство обязано выдать каждый месяц на гора определённое количество книг. Но… упорно не желая связываться с новичками, издательства предпочитают загонять уже издающихся авторов.

Пусть издающийся автор сама серость, зато он уже проверен. У обезьяны отобрали гранату и поставили крутить колесо. Пусть проверенный пишет далеко не шедевры, главное, что его творения ГАРАНТИРОВАНО разойдутся минимальным тиражом. Ну а коли состряпает бестселлер, так толкнуть дополнительный тираж никогда не поздно. Гораздо сложнее и дороже избавиться от зависших на складах книг не оправдавшего надежд новичка.

Этим и объясняется вторая проблема современного издательского бизнеса: катастрофическая нехватка гарантировано продаваемых рукописей. Заметьте: не гениальных, или хотя бы хороших, а продаваемых.

Две проблемы современных издательств подталкивают к ещё одному выводу. Кого-то он обрадует, большинство же расстроит: самое главное – пробиться! Издаться! Хотя бы раз! Дальше легче будет.

Да, бывалые авторы предупреждали меня, и не раз: первая книга очень легко может стать последней. Проверку рублём можно ведь и не пройти. Зато! Если всё же пройдёшь, то автоматом попадёшь в категорию издаваемых авторов. Отныне твои рукописи не будут лежать месяцами без малейшего движения, а временной интервал между подписанным контрактом и новенькой книгой существенно сократится. Может быть и не станешь топовым автором, зато тебя всё равно будут печатать. Пусть даже минимальным тиражом в три – пять тысяч экземпляров, зато регулярно.

Для меня, как для ни разу не изданного, подобные перспективы кажутся сказкой. Ну уж очень хочется попасть в разряд малотиражных авторов. А то ведь писать в стол ещё обидней и тяжелей. Так хоть какие-то надежды и перспективы появятся.

В первых же походах по литературным ресурсам я наткнулся на парадоксальное выражение: если можешь не писать, не пиши. В самый первый раз я наотрез оказался его понимать. Как же? Если я могу писать, значит обязан писать! Потребовался год, чтобы понять истинный смысл этого выражения.

Повторю его еще раз, но уже с другой интонацией: ЕСЛИ МОЖЕШЬ НЕ ПИСАТЬ, НЕ ПИШИ! Литературное творчество не окупает себя ни с какой стороны. За все эти годы я не заработал ни копья, зато измотал целый вагон нервов.

Эх! Если б только знал, на что подписываюсь, то десять, нет, сто раз подумал, прежде чем «браться за перо». Уж лучше б я марки собирал, пивные крышечки или увлекался бы хоккеем. Доходы те же, зато удовольствия в разы больше. Но…

Я уже попал и пропал. Литературное творчество крепко вошло в мою жизнь. Пусть оно приносит мне временами огорчения и разочарования, зато без него мне просто скучно. Ночные смены на работе такие длинные. Книги и телевизор надоедают, а вот писать – никогда. Вот и пишу и всё равно надеюсь на лучшее. Очень надеюсь, что однажды всё же поставлю на книжную полку рядом с рабочим столом новенький, пахнущий типографской краской томик со своей фамилией на корешке.

С уважением.