60 лет-не возраст №4-2001

Великая Нежданова

Маргарита Ломунова

Антонина Васильевна Нежданова обладала удивительно мягким и теплым голосом, так могли петь только скрипка Амати и… ангелы. Бернард Шоу, горячий поклонник русской певицы, говорил: “Я теперь только понимаю, почему Бог дал мне дожить до 70-летнего возраста — для того, чтобы я имел возможность услышать лучшее его творение — Нежданову”.

Прошло более полувека с тех пор, как великая актриса ушла из жизни, а природе не удалось повторить этот голос, воплотивший все обаяние женственности. Кто хоть раз слышал Нежданову, забыть ее уже не мог. Она покоряла сразу и навсегда.

Весной 1912 года в парижском “Гранд Опера” давали грандиозный благотворительный спектакль. Ставили “Риголетто”. На главные роли были приглашены величайшие мировые звезды: Карузо, Титто Руффо. Из России приехала Нежданова. Это было ее первое выступление в Париже.

Накануне представления к Неждановой пожаловали два господина. Они говорили горячо, убедительно, но она, несмотря на то что прекрасно знала французский, не совсем их понимала. Они предлагали “обычную” вещь — аплодисменты за деньги: ария — две тысячи франков, дуэт — тысяча… Узнав о том, что русская певица отказалась от поддержки, артисты “Гранд Опера” пришли в ужас: “Вы погубили себя. Вас освищут”.

Ее выход… С возгласом “Мио падре!” она бросается к Риголетто, и в тот же момент итальянские слова вылетают из памяти. Титто Руффо мгновенно оценил ситуацию, сжал ей руки и, глядя в глаза, шепотом подсказал первую фразу… Ария Джильды закончилась, и раздался оглушительный шквал аплодисментов. Певицу приветствовали криками “Бис!” и “Браво!”. Тут уж никакая клака не могла бы помешать. На следующий день газеты писали: “Русская певица затмила Карузо и Титто Руффо”.

Родилась Антонина Васильевна под Одессой, в селе Кривая Балка, в 1873 году. Ее отец, школьный учитель, руководил деревенским хором, часто ездил на спевки в соседние деревни, и маленькая Тоня, у которой был прекрасный слух, увязывалась за ним.

Когда семья переехала в Одессу, Антонина настояла, чтобы родители отдали ее в музыкальное училище. Но проучилась недолго. Нужно было заниматься тем, что приносит кусок хлеба. Окончив гимназию, она с большим трудом, по протекции, получила место учительницы в городском училище и тем уже была счастлива. Тут уж было не до музыки: с 8 утра — в училище, вечером — частные уроки… Случались и радостные вечера, когда удавалось пойти в итальянскую оперу. С третьего ряда галерки она слушала знаменитых певцов, и они казались ей неземными существами. Писала им письма, рассказывала о своей любви к музыке, но кто читает письма поклонниц…

Антонина была хороша собой: с тонкими чертами лица, с нежным румянцем. Она нравилась многим, но своего принца так и не встретила. Ее полюбил достойный юноша из прекрасной семьи, впоследствии ставший известным ученым. Но он был поглощен своей археологией, она — музыкой. Они расстались… Горестно окончилось и другое, по-настоящему большое чувство. Он, красавец офицер, заканчивал петербургскую инженерную академию. И страстно любил музыку. Они встретились, когда он приехал к родным на рождественские каникулы. Весной должна была состояться свадьба. Но, уехав на несколько месяцев в Петербург, он не вернулся к невесте — увлекся другой.

С тех пор для Антонины Неждановой существовала только одна любовь — музыка. Она повторила путь многих великих актрис, ставших кумиром тысяч людей, но оставшихся одинокими.

Мечта стать оперной певицей всегда жила в ней, но голос ее, чистый и нежный, для оперы многим казался все-таки слабым, недостаточно разработанным.

Чтобы узнать мнение знатоков, друзья пригласили ее в Петербург. Нежданову прослушал профессор Прянишников.

Его мнение звучало как приговор: “Поезжайте вы лучше назад, учительствовать…”

Она поехала в Москву и добилась, чтобы ее принял директор консерватории В.И.Сафонов. Она знала, что набор студентов уже закончен, но надеялась на чудо. И чудо произошло. Вместе с Сафоновым ее слушал приглашенный из Италии профессор Мазетти. “Мадемуазель, я беру вас в свой класс”, — сказал он, едва Нежданова закончила петь.

Через три-четыре года ее голос окреп, талант расцвел. Слух о необыкновенной певице пошел по Москве. Сам Скрябин, профессор консерватории по классу фортепиано, просил уведомлять его, когда на ученических концертах будет петь Нежданова, он брался и аккоманировать ей… На выпускном экзамене Нежданова пела так, что экзаменационная комиссия присудила ей золотую медаль. Это произошло впервые за 60 лет существования консерватории, до того “золото” давали только музыкантам. Фамилия ее была занесена на мраморную доску у входа в Малый зал.

Неждановой прочат блестящую карьеру. Но работы — нет. В Большом театре все вакансии заняты.

Помог случай. Спектакль “Жизнь за царя” был уже объявлен, а все три примадонны Большого внезапно заболели. И тут вспомнили о Неждановой. Пригласили ее на роль Антониды, предупредив, что это разовое выступление.

Партию Антониды она знала хорошо и понимала, что это решающий момент в ее жизни.

В апреле 1902 года Нежданова впервые выступала на сцене Большого театра. Уже первые звуки арии “В поле чистое гляжу” заставили зал вздрогнуть. Она покорила публику, вызвала настоящую овацию. Но попасть в труппу Большого ей все равно не удалось. Здесь были свои примадонны, и им совсем не нужна была сильная соперница.

Через некоторое время, по настоянию публики, с Антониной Васильевной был подписан контракт — всего на один год с оплатой 100 рублей в месяц (примадонны получали 20000 рублей в год). Но Антонина Васильевна была так счастлива, что на сумму не обратила и внимания.

В декабре 1902 года Нежданову все-таки выпустили на сцену в итальянской опере “Риголетто”. Газеты писали: “Нужно было видеть и слышать, как восторженно приняли эту хрупкую, грациозную, робкую Джильду — она очаровала публику хрустальным по чистоте голосом”.

Отныне каждое ее выступление становилось событием. Сборы росли, когда на афишах появлялась фамилия новой актрисы. После второго сезона дирекция объявила, что “открыла” Нежданову. И постепенно весь репертуар Большого лег на плечи молодой певицы…

В 1906 году она приехала с концертом в Одессу, но в родном городе ее встретили недоверчиво. В то время Одесса была театральным городом — сюда на гастроли приезжали лучшие оперные и драматические труппы. Чем могла удивить местных театралов бывшая учительница? Пополз слух: “Слава Неждановой дутая. Ясное дело — протекция. Ей только в хоре петь…”

Выход Неждановой зал встретил гробовым молчанием. Но полилась ария из “Волшебной флейты” Моцарта, и прозрачное колоратурное сопрано, состязаясь с нежнейшим голосом флейты, поплыло над залом, уносясь все выше… Нужно знать южную публику — на сцену полетели цветы…

Репертуар у Неждановой был большой и разнообразный, но не все роли давались сразу. Особенно трудно ей было с ролью Виолетты в “Травиате”. В Париже Нежданова специально ходила в рестораны с сомнительной репутацией, наблюдала дам полусвета. Но почувствовала себя там белой вороной, да и публика, как ей показалось, сразу распознала в ней чужую. Ей чудились насмешки, косые взгляды. Нет, не давалась ей эта роль…

Выручила Ермолова, с дочерью которой Нежданова дружила. Мария Николаевна дала ключ к психологии Виолетты: ее нельзя играть как обычную куртизанку. Она просто несчастная женщина, душа ее чиста, потому и полюбил ее Альфред…

Нравы меняются. То, что сейчас кажется вполне естественным, было неприемлемо в те годы. В опере “Фра Диаволо” героиня Неждановой, Церлина, должна была раздеться перед публикой до нижнего белья. Антонине Васильевне трудно было решиться на такую “откровенную” сцену, хотя и белье было такое закрытое, что никого не могло шокировать. Но даже сама процедура раздевания казалась ей неприличной…

Она и в жизни всегда оставалась удивительно скромной. Если поклонники, узнав ее на улице, начинали расточать комплименты, она останавливала их: “Вы ошибаетесь. Мне часто говорят, что я похожа на Нежданову, но, к сожалению, я с нею не знакома…”

Однажды в Швейцарии, где Антонина Васильевна отдыхала инкогнито, в отеле проводился музыкальный вечер. Попросили спеть всех, кто может. Среди прочих отдыхающих выступила и Антонина Васильевна — и поразила всех. Иностранцы всполошились: как можно с таким голосом не петь на сцене. Далее протекцию предлолсили….

Коронными партиями Неждановой были Марфа из “Царской невесты” и Джульетта. Ромео пел Собинов. Дуэты звучали изумительно — их голоса удивительно сочетались по тембру. “В роли Ромео, — вспоминала певица, — он был так красив, обаятелен, что я любила его, как настоящая Джульетта. Кажется, он то лее поддавался этой иллюзии…”

Ее почитателями были Суриков, Нестеров. Шаляпин, уже живя за границей, всегда интересовался ее творчеством.

После революции в театр пришел другой зритель, мало знакомый с вершинами оперного искусства. Но и несведущих людей покорял ее голос. Новая публика приняла Нежданову, полюбила. В 20-е годы ее гонорарами часто были несколько фунтов хлеба или сахара. Но она не уехала из России и продолжала работать до конца жизни.

В мае 1959 года Антонина Васильевна Нежданова еще пела в Доме актера отрывки из “Хованщины”. 26 июня ее не стало…