А П Чехов в воспоминаниях современников

Дюжикова Антонина Михайловна (1853-1941) - артистка Александринского театра. В пьесе "Чайка" исполняла роль Аркадиной - 353, 356.

Дягилев Сергей Павлович (1872-1929) - художественный и театральный деятель, редактор журнала "Мир искусства" и один из организаторов художественной группировки "Мир искусства". Пропагандист русского искусства в Париже, где организовал выставку русской живописи XVIII-XIX веков и музыкально-театральные "русские сезоны", продолжавшиеся ряд лет. После Октябрьской революции эмигрировал за границу - 753.

Евреинова Анна Михайловна (1844-?) - редактор журнала "Северный вестник" в 1889-1890 годах - 136.

Егор, см. Говердовский Егор.

Егоров Евграф Петрович - офицер, знакомый Чехова по Воскресенску, позднее земский начальник в Нижегородской губернии. В 1892 году Чехов работал с ним по организации помощи голодающим - 85. /807/

Ежов Николай Михайлович (1862-1942) - беллетрист, фельетонист "Нового времени" - 155, 168, 180-185, 707, 718, 719, 721.

"Антон Павлович Чехов. Опыт характеристики" - 155, 180-184, 721.

"Моя статья о Чехове" - 180, 721.

Елпатьевские - 530.

Елпатьевский Сергей Яковлевич (о нем на стр. 778) - 383, 388, 480, 487, 520, 535, 570-581, 585, 596, 608, 660, 672, 705, 778, 785, 795.

"Близкие тени" - 775.

"Воспоминания за пятьдесят лет" - 778.

"О, мама!" - 581.

Е.М.Ш., см. Шаврова E.M.

Епифанов Сергей Алексеевич - поэт. Сотрудничал в журналах "Будильник", "Зритель" и др. - 120-122.

Ефремова Елизавета Александровна - гувернантка детей А.С. и М.В. Киселевых - 87.

"Жизнь" - ежемесячный литературно-научный и политический журнал. Выходил в Петербурге с 1897 по 1901 год. С конца 1899 года являлся органом "легального марксизма". В журнале печатались отдельные статьи революционных марксистов, в беллетристическом отделе - произведения Горького, Серафимовича, Вересаева. Этот отдел был высоко оценен В.И.Лениным (см. В.И.Ленин, Сочинения, т. 34, изд. 4-е, стр. 15). В 1901 году постановлением правительства журнал был закрыт, в 1902 году выходил за границей - 143.

Житель, см. Дьяков.

Жихарева Ольга Филипповна - писательница - 669, 793.

"Журнал для всех" - ежемесячный литературный и научно-популярный журнал. Выходил в Петербурге с 1893 по 1906 год - 575, 675, 722, 756, 764, 795.

"Журнал спорта" - выходил в Москве с 1898 года по 1905 год от 2 до 4 раз в неделю. Издатель-редактор В.А.Гиляровский - 115.

Завадский Владислав Ромулович (1840-1910) - судебный деятель - 440.

Задера Григорий Пантелеймонович - фельдшер - 752.

Зальца Александр Иванович - капитан, дядя О.Л.Книппер - 681.

Зальца Карл Иванович - врач, дядя О.Л.Книппер - 681.

Звягин Александр Иванович - акцизный чиновник, ялтинский знакомый Чехова - 189, 191, 193, 199, 722.

Зембулатов Василий Иванович - врач, товарищ Чехова по таганрогской гимназии и Московскому университету - 81, 83, 661, 662, 667, 709, 792.

Зенгер А.

"У Толстого" - 764.

Златовратский Николай Николаевич (1845-1911) - писатель народнического направления - 166, 524, 763.

"Знание" - книгоиздательство, основанное в Петербурге в 1898 году. После вступления в него М.Горького (1900) стало крупным прогрессивным издательством. Сборники "Знание", в которых печатались произведения демократических писателей, противостояли упадочной декадентской литературе начала XX века - 482, 483.

Золя Эмиль (1840-1902) - 153, 485, 595, 755.

"Доктор Паскаль" - 567.

"Зритель" - иллюстрированный юмористический журнал. /808/ Выходил в Москве в 1881-1885 годах (с перерывами). Чехов сотрудничал в нем в 1881 и 1883 годах - 84, 107, 111, 155, 709, 715.

Зритель, см. Розанов В.В.

Ибсен Генрик (1828-1906) - норвежский драматург - 387, 398, 399.

"Дикая утка" - 398, 748.

"Доктор Штокман" - 393, 747.

"Когда мы, мертвые, пробуждаемся" - 393, 747.

"Эдда Габлер" - 386, 387, 531, 745.

Иван Парфентьевич, см. Селиванов И.П.

Иваненко Александр Игнатьевич - музыкант-флейтист. Близкий знакомый семьи Чеховых. Автор нескольких рассказов, напечатанных под псевдонимом "Юс малый". По свидетельству М.П.Чехова, отчасти послужил прототипом Епиходова в пьесе Чехова "Вишневый сад" - 89, 166-169, 719.

Иванов Иван Иванович (1862-1939) - историк литературы и критик - 745.

Иванов-Классик (псевдоним Алексея Федоровича Иванова, 1841-1894) - поэт - 107.

Измайлов Александр Алексеевич (1873-1921) - литературный критик - 164, 174, 178-181.

"Возвышающий обман и низкие истины" - 721.

"Чехов (Биографический набросок)" - 175, 178, 179, 181, 720.

Иловайская Капитолина Михайловна - владелица дачи в Ялте, знакомая Чехова - 454, 455, 470, 588.

Иловайский Дмитрий Иванович (1832-1920) - историк. Автор официальных учебников всеобщей и русской истории - 580.

Иоанн Кронштадтский (Иоанн Ильич Сергиев) (1829-1908) - протоиерей Андреевского собора в Кронштадте, черносотенный церковный деятель, шарлатан-"чудотворец" - 611.

Иорданов Павел Федорович - санитарный врач г.Таганрога, позднее таганрогский городской голова - 745.

Иорданская-Куприна Мария Карловна - первая жена А.И.Куприна - 777.

"Исторический вестник" - ежемесячный историко-литературный журнал реакционного направления. Выходил в Петербурге в 1880-1917 годах - 184, 596.

Кальфа Бабакай Осипович - подрядчик, принимавший участие в строительстве дачи Чехова в Ялте - 129, 130.

Карпов Евтихий Павлович (1859-1926) - драматург, режиссер Александринского театра - 794.

Катков Михаил Никифорович (1818-1887) - публицист, редактор журнала "Русский вестник" и газеты "Московские ведомости", крайний реакционер - 768.

Качалов Василий Иванович (о нем на стр. 756) - 414, 443-446, 756, 757, 767.

"Встречи с Горьким" - 756.

Кащенко Петр Петрович (1853-1920) - студент-медик Московского университета, председатель студенческих сходок 80-х годов. Впоследствии выдающийся психиатр - 662.

Кириллов-Карнеев М.В. - переводчик.

"Странное стечение обстоятельств" - 289, 731. /809/

Киселев Александр Александрович (1838-1911) - художник - 96.

Киселев Алексей Сергеевич - помещик, земский начальник. В его имении Бабкино под Москвой жили Чеховы летом 1885, 1886 и 1887 годов - 86, 87, 186.

Киселев Павел Дмитриевич (1788-1872) - министр государственных имуществ при Николае I, дипломат - 86.

Киселев Сережа - сын А.С. и М.В. Киселевых - 87.

Киселева Мария Владимировна - детская писательница, жена А.С.Киселева 86, 87, 723, 762.

Киселева Саша - дочь А.С. и М.В. Киселевых - 87.

Киселевы - 87, 88.

Кичеев Николай Петрович (1848-1890) - журналист и переводчик. В начале 80-х годов был редактором журнала "Будильник" - 107, 421, 423.

Кичеев Петр Иванович (1845-1902) - поэт и театральный рецензент, сотрудник мелкой журнальной прессы - 424, 752.

Кладас X.М. - студент-юрист Московского университета - 661.

Клейн Иван Федорович (1847-1929) - профессор патологической анатомии, декан медицинского факультета Московского университета в 90-х годах - 670.

Ключевский Василий Осипович (1841-1911) - профессор русской истории, представитель русской буржуазной историографии - 486.

"Книжки недели" - ежемесячный литературный журнал. (Прилож. к газ. "Неделя".) Выходил в Петербурге с 1885 по 1901 год - 739.

Книппер Анна Ивановна (1850-1919) - профессор Московской филармонии по классу пения, мать О.Л.Книппер - 289, 680, 695.

Книппер Константин Леонардович (1866-1924) - инженер-путеец, брат О.Л.Книппер - 289, 290, 658. Книппер-Чехова Ольга Леонардовна (о ней на стр. 795) - 132, 288, 289, 291, 369, 375, 383, 386, 389, 397, 398, 403-405, 407, 408, 414, 415, 426, 439, 442, 491, 522, 533-536, 538, 601, 605, 667, 680-702, 705, 747-749, 775, 783, 784, 791, 792, 795-797.

"Несколько слов об А.П.Чехове" - 784.

"Из воспоминаний" - 796.

Кобылин Иван Егорович - таганрогский купец. У него работал счетоводом и приказчиком П.Е.Чехов - 64.

Ковалевская Софья Васильевна (1850-1891) - математик, профессор Стокгольмского университета, член-корреспондент Петербургской академии наук. Также автор нескольких беллетристических произведений - 758.

Ковалевский Максим Максимович (о нем на стр. 757) - 327, 425, 447-452, 538, 758, 759.

Кожевников Петр Алексеевич (1872-?) - писатель-беллетрист - 486.

Коля, см. Чехов Н.П.

Кольцов А.И. - ялтинский врач - 760.

Комарова А.П. - попечительница ялтинской церковной школы - 457.

Коммиссаржевская Вера Федоровна (1864-1910) - артистка. Первая исполнительница роли Заречной в пьесе Чехова "Чайка". С 1896 года по 1904 год играла в Александринском театре. В 1904 году основала свой театр в Петербурге - 247, 349, 353-356, 362, 363, 729, 794. /810/

Кондаков Никодим Павлович (1844-1925) - археолог и историк искусства, академик - 524, 598, 776, 777.

Кондратьев Иван Максимович - секретарь Общества русских драматических писателей и оперных композиторов. Занимал должность старшего делопроизводителя в канцелярии генерал-губернатора - 431, 753.

Кони Анатолии Федорович (1844-1927) - либеральный судебный деятель и публицист. Автор обширных мемуаров "На жизненном пути". В V томе этих мемуаров опубликован очерк о Чехове - 440.

"Коннозаводство и коневодство" - еженедельный журнал, выходил в Москве с 1888 года - 115.

Коновицер Ефим Зиновьевич - адвокат, соиздатель газеты "Курьер", знакомый семьи Чеховых - 770.

Кононович Владимир Осипович - генерал, начальник острова Сахалина 732.

Коринфский Аполлон Аполлонович (1868-?) - поэт - 107.

Корнеев Яков Алексеевич - врач, владелец дома на Садовой-Кудринской в Москве, в котором семья Чеховых жила в 1886-1890 годах - 127, 152-154, 171.

Коробов Николай Иванович - врач, однокурсник Чехова по Московскому университету - 668, 782.

Коровин Константин Алексеевич (1861-1939) - художник, автор воспоминаний о Чехове ("Россия и славянство", Париж, 1929, № 33, 13 июля) 99, 100, 413.

Короленко Владимир Галактионович (о нем на стр. 712) - 128 135-148, 471, 481, 519, 520, 524, 583, 705, 712-716, 719, 723, 736, 762, 763, 773, 787-789.

"Дневник", т. IV - 757.

"О сборниках т-ва "Знание" на 1903 год" - 773.

"Северные сборники" (Рецензия) - 773.

Короленко Евдокия Семеновна (1855-1940) - жена В.Г.Короленко - 137.

Коротнев Алексей Алексеевич (1854-1915) - зоолог, профессор Киевского университета - 447, 448.

Корф Андрей Николаевич (1831-1893) - приамурский генерал-губернатор 732.

Кравцов Петр Гаврилович (Петя) - племянник Г.П.Селиванова. Чехов в конце 70-х годов готовил его в юнкерское училище - 81-83.

Крамской Иван Николаевич (1837-1887) - художник - 709, 755.

Кривенко Сергей Николаевич (1847-1907) - публицист либерально-народнического направления. В 90-х годах был членом редакции газеты "Сын отечества" - 228.

Круглов Александр Васильевич (1853-1915) - писатель, по образованию военный инженер - 185, 721.

Крылов Виктор Александрович (1838-1906) - драматург, печатался под псевдонимом: В.Александров. В 1893-1898 годах начальник репертуарной части петербургских императорских театров - 518.

"Крымский вестник" - севастопольская газета - 190, 194.

"Крымский курьер" - ялтинская газета - 455, 612, 618, 619, 628, 750, 782, 785, 786.

Кувшинников Дмитрий Павлович - полицейский врач, муж С.П.Кувшинниковой - 175-177.

Кувшинникова Софья Петровна (1847-1907) - художница - 174-177, 721.

Кувшинниковы - 198, 723. /811/

Кукольник Нестор Васильевич (1809-1868) - драматург и беллетрист реакционного направления - 555.

Куприн Александр Иванович (о нем на стр. 775) - 452, 474, 487, 518, 531, 539-569, 641, 763, 764, 775-778, 789.

"В цирке" - 777.

"Как я был актером" - 775.

"Миниатюры" - 777.

"На покое" - 777.

Курепин Александр Дмитриевич (1847-1891) - журналист и фельетонист 171, 719.

Лавров Вукол Михайлович (1852-1912) - редактор-издатель журнала "Русская мысль" - 168, 312-317, 341, 634, 779, 794.

"У безвременной могилы" - 794.

Ладыженский Владимир Николаевич (о нем на стр. 731) - 294-306, 731-734.

"Антоша Чехонте" - 731.

"В далекие дни" - 731.

"Дача в Аутке" - 731.

"Памяти А.П.Чехова" - 731.

Лазар Бернард (1865-1903) - французский общественный деятель, публицист. Автор брошюры "La verite sur l'affaire Dreyfus" ("Правда о деле Дрейфуса"), которая послужила началом кампании за пересмотр дела Дрейфуса 759.

Лазарев-Грузинский Александр Семенович (о нем на стр. 717) - 151-188, 441, 442, 707, 717-719, 721, 723.

"Антон Чехов" - 717.

"Антон Чехов" - 717.

"Антон Чехов и литературная Москва 80-х и 90-х годов" - 717.

"Воспоминания" - 717.

"Нескучные рассказы" - 160, 161, 717.

"О Чехове" - 717.

"Пропавшие романы и пьесы Чехова" - 172. 717, 719.

"Старый друг" - 163.

"Шипы и тернии в жизни Чехова" - 717.

Лазаревский Борис Александрович (1871-1936) - писатель, автор воспоминаний о Чехове - 508, 593, 765, 766, 782, 792.

Ленинский Владимир Дмитриевич (1849-?) - редактор юмористического журнала "Будильник" - 167.

Левитан Адольф Ильич - художник-жанрист, брат И.И.Левитана - 169, 174, 177.

Левитан Исаак Ильич (1860-1900) - 87-89, 100, 102, 109, 110, 133, 162, 170, 174-177, 376, 418, 471, 472, 513, 545, 573, 609-612, 640, 642, 678, 710, 720, 721, 772, 782, 785.

"Ветлы" - 109.

"Дуб и березка" - 772.

"Море при лунном свете" - 109.

"Река Истра" - 772.

"Стоги сена при лунном свете" - 689, 772, 752.

"Тяга" - 772.

"Этюд" - 772, 752.

Левкеева Елизавета Ивановна (1851-1904) - артистка Александринского театра - 352, 337-359, 729.

Лейкин Николай Александрович (1811-1906) - писатель-юморист, редактор-издатель журнала "Осколки" - 140, 157-161, 180, 186, 213, 217, 220, 221, 223, 299, 717, 727-729, 774.

Лейкина Прасковья Никифоровна - жена Н.А.Лейкина - 220.

Лейкины - 219, 220, 238, 727.

Ленские - 723.

Ленский Александр Павлович (1847-1908) - артист Московского Малого театра. С 1906 /812/ года главный режиссер этого театра - 431, 437, 438, 486, 723, 754.

Леонидов (Вольфензон) Леонид Миронович (1873-1941) - артист Московского Художественного театра с 1903 года. Народный артист СССР. В пьесах Чехова исполнял роли: Соленого и Вершинина в "Трех сестрах", Лопахина в "Вишневом саде", Калхаса в "Калхасе" и Боркина в "Иванове" - 414.

Леонтьев, см Щеглов И.Л.

Лермонтов Михаил Юрьевич (1814-1841) - 292, 423, 441, 463, 514.

"Парус" - 521.

"Тамань" - 514, 650.

Лесков Николай Семенович (1831-1895) - 107, 655.

"Однодум" - 791.

Лидия Федоровна, см. Михайлова Л.Ф.

Лилина (Алексеева) Мария Петровна (1866-1943) - артистка Московского Художественного театра с 1898 года. Народная артистка РСФСР. Жена К.С.Станиславского. В пьесах Чехова исполняла роли: Маши и Нины Заречной в "Чайке", Сони в "Дяде Ване", Наташи в "Трех сестрах", Ани и Вари в "Вишневом саде" - 394, 406, 439, 747.

Линтварев Георгий Михайлович - пианист, сын А.В.Линтваревой - 91.

Линтварев Павел Михайлович - земский деятель, сын А.В.Линтваревой - 91.

Линтварева Александра Васильевна - владелица усадьбы "Лука" Харьковской губ., где жили Чеховы летом в 1888-1890 годах - 91.

Линтварева Елена Михайловна - врач, дочь А.В.Линтваревой - 91.

Линтварева Зинаида Михайловна - врач, дочь А.В.Линтваревой. Ум. в 1891 году. Чехов написал некролог ["З.M.Линтварева"]. См. т. 7, стр. 507 - 91.

Линтварева Наталья Михайловна - учительница, дочь А.В.Линтваревой - 91, 735.

Линтваревы - 89-91, 340, 532.

Литвинов Иван Михайлович (1844-1906) - цензор драматических сочинений в Главном управлении по делам печати - 350.

Литературный фонд - неофициальное название "Общества для пособия нуждающимся литераторам и ученым". Утверждено в 1850 году в Петербурге 742.

Лобода Иван Иванович - таганрогский купец, родственник Чеховых - 84, 709.

Ломоносов Михаил Васильевич (1711-1765) - 126.

Лондон Джек (1876-1916) - американский писатель - 506, 769.

Лужский (Калужский) Василий Васильевич (о нем на стр. 754) - 439-442, 754, 775.

Лупандина - издательница ялтинской газеты "Крымский курьер" - 785.

Любимов Александр Леонидович - студент, сын Л.И.Любимовой - 589.

Любимов Леонид Иванович - московский дьякон, преподаватель городских училищ - 589, 781.

Маевский Болеслав Игнатьевич - полковник, знакомый Чехова по Воскресенску - 84-86.

Маевские - Алеша, Аня, Соня - дети Б.И.Маевского - 85.

Майков Аполлон Александрович (1826-1900) - управляющий московскими императорскими театрами с 1886 по /813/ 1888 год. Один из учредителей Общества русских драматических писателей и оперных композиторов, многолетний его казначей, затем председатель - 431, 753.

Майн-Рид (1818-1883) - английский писатель, автор приключенческих романов - 59.

Макаров - учитель - 496.

Маклаков Василий Алексеевич (1870-195?) - адвокат, член 2, 3 и 4 Государственной думы. О своих встречах с Чеховым напечатал воспоминания (См. "Раннее утро", 1909, № 201, от 2 сентября и книгу "Из воспоминаний", Нью-Йорк, 1954, стр. 174-175) - 506.

Маковский Владимир Егорович (1846-1920) - художник - 681.

Малый театр - 308, 378, 424, 431, 433, 434, 437, 438, 744, 745.

Мамин-Сибиряк Дмитрий Наркисович (1852-1912) - 347-349, 363, 383, 388, 390, 471, 487, 518, 531, 596, 735, 763.

Мамонтов Савва Иванович (1842-1918) - промышленник, меценат, основатель первого частного оперного театра в Москве - 100, 620, 709.

Манучаров Давид Львович (1867-1942) - техник, железнодорожный служащий (в год переписки с Чеховым), брат народовольца И.Л.Манучарова - 732, 733.

Марко-Вовчок (псевдоним Марии Александровны Вилинской, 1834-1907) украинская писательница - 634.

Mapкони Франческо (?-1916) - итальянский певец - 232.

Маркс Адольф Федорович (1838-1904) - петербургский книгоиздатель, издатель журнала "Нива" - 276, 277, 304, 365, 369, 376, 482-486, 589, 590, 659, 685, 734, 736, 738, 751, 796.

Мартос Иван Петрович (1754-1835) - русский скульптор - 69.

Матьюз - гувернантка. По свидетельству M.П.Чехова, послужила Чехову прототипом англичанки в рассказе "Дочь Альбиона" - 87.

Мачтет Григорий Александрович (1852-1901) - писатель - 342.

Медведева Надежда Михайловна (1832-1899) - артистка Малого театра 194.

Мейерхольд Всеволод Эмильевич (1874-1940) - артист и режиссер. В труппе Московского Художественного театра состоял с 1898 по 1902 год. В пьесах Чехова исполнял роли: Треплева в "Чайке" и Тузенбаха в "Трех сестрах" - 439, 755, 757.

Менделевич Родион Абрамович (1866-1927) - поэт. Сотрудничал в журнале "Осколки", газете "Новости дня" и др. После Октябрьской революции литературный сотрудник "Правды". Автор воспоминаний о Чехове (см. "Раннее утро", 1914, 2 июля) - 719, 720.

Меньшиков Михаил Осипович (1859-1919) - публицист. В 90-х годах сотрудничал в либерально-народнической газете "Неделя". С 1901 года постоянный сотрудник "Нового времени" - 365, 578, 580, 729, 739, 764. "Дознание" - 739.

Мережковский Дмитрий Сергеевич (1865-1941) - беллетрист, поэт, критик и публицист - основатель религиозно-философского общества. После Октябрьской революции эмигрировал за границу - 297.

Мериме Проспер /814/ (1803-1870) - французский писатель - 160.

Метерлинк Морис (1862-1949) - бельгийский писатель-символист - 415.

"Непрошенная" - 750.

"Слепые" - 750.

"Там внутри" - 750.

Мечников Илья Ильич (1845-1916) - 641, 679, 789.

Мизинова Лидия Стахиевна (1870-1937) - близкая знакомая семьи Чеховых 95, 96, 319, 736, 737, 770.

Минаев Дмитрий Дмитриевич (1835-1889) - поэт и переводчик.

"В сумерках. Сатиры и песни" - 153, 718.

Минский (Виленкин) Николай Максимович (1855-1938) - 473.

"Мир божий" - ежемесячный литературный и научно-популярный журнал либерального направления. Издавался в Петербурге с 1892 по 1906 год. С октября 1906 по 1918 год выходил под названием "Современный мир" - 145, 443, 632.

Миролюбов Виктор Сергеевич (1860-1939) - до 1897 года был певцом Большого театра, где выступал под фамилией Миров. С 1898 года редактор-издатель ежемесячного "Журнала для всех" - 190, 194, 388, 444, 675, 722, 739, 756, 757, 764, 767, 776, 783, 795.

Михаил, см. Грибановский Михаил.

Михайлова Лидия Федоровна - учительница, знакомая Чехова по Луке - 92.

Михайловский Николай Константинович (1842-1904) - литературный критик и публицист, идеолог либерального народничества - 137, 138, 145, 166, 297, 419, 422 474, 525, 594, 659, 714, 740, 773, 786, 791.

"Еще кое-что о современной беллетристике" - 714.

"Кое-что о Чехове" - 585, 714, 781.

"Литература и жизнь" [О повести "Мужики"] - 714.

"Новые книги" [О сб. "В сумерках"] - 714.

"О повестях и рассказах гг. Горького и Чехова" - 714.

"О страшной силе г.Novus'a, о моей робости и некоторых недоразумениях" - 714.

"Об отцах и детях и о г.Чехове", см. "Письма о разных разностях". "Палата № 6" - 714.

"Письма о разных разностях" [О сб. "Хмурые люди"] - 773, 782.

"Случайные заметки" [О пьесе "Иванов"] - 714.

Моисеев - таганрогский домовладелец. В его доме жили Чеховы в 1869-1874 годах - 126, 712.

Молотов, см. Детенгоф.

Мопассан Ги, де (1850-1893) - 160, 182, 428, 450, 514, 518, 565, 574, 575, 650.

"Одна жизнь" - 450.

Мордовцев Даниил Лукич (1830-1905) - беллетрист и историк - 627.

"Царь и гетман" - 627.

Морозов Савва Тимофеевич (1862-1905) - фабрикант, близко стоял к Московскому Художественному театру, оказывая ему большую материальную помощь - 404, 508, 643-648, 651, 653, 654, 657, 790.

Морозов Сергей Тимофеевич - фабрикант, брат предыдущего - 326, 331-334.

Морозова Марфа Ивановна - тетка Чехова - 81, 84, 709.

"Москва" - еженедельный литературно - художественный журнал. Выходил в Москве в /815/ 1882 и начале 1883 года - 111.

Москвин Иван Михайлович (1874-1946) - артист Московского Художественного театра с 1898 года. Народный артист СССР. В пьесах Чехова исполнял роли: Родэ в "Трех сестрах", Епиходова в "Вишневом саде", Львова в "Иванове" и дьячка в инсценировке рассказа Чехова "Хирургия" - 390, 409, 410, 414, 441, 491, 687.

"Московская иллюстрация" - "Московская иллюстрированная газета" ежедневная газета, выходила в Москве в 1890-1891 годах - 156, 167.

Московская консерватория - 468.

"Московский листок" - реакционная газета. Выходила с 1881 по 1918 год 120, 121.

Московский университет - 155, 346, 571, 661, 662, 672, 736, 742, 757, 793.

Московский Художественный театр - 105, 115, 186, 349, 363, 371, 373, 374, 393-395, 397, 400, 402, 420, 433, 434, 439, 440, 451, 461, 486-488, 491, 517, 519, 529, 531, 543, 592, 601, 603, 668, 671, 680, 682, 689, 695, 709, 740, 744, 745, 748-750, 754-757, 759, 764, 774, 775, 791, 795-797.

Муратова Елена Павловна (1874-1921) - артистка Московского Художественного театра с 1901 года. В пьесах Чехова исполняла роли: Марии Васильевны и Марины в "Дяде Ване", Шарлотты в "Вишневом саде", Авдотьи Назаровны в "Иванове" - 409, 414.

Муромцев Сергей Андреевич (1850-1910) - юрист, профессор Московского университета - 486.

Мясоедов Григорий Григорьевич (1835-1911) - художник - 710.

"Наблюдатель" - ежемесячный литературный и политический журнал с антисемитским уклоном, издававшийся в Петербурге в 1882-1902 годах - 171, 719.

Надсон Семен Яковлевич (1862-1887) - поэт - 335, 639.

Найденов (Алексеев) Сергей Александрович (1869-1922) - драматург - 383, 486, 487, 520, 536, 538.

"Неделя" - еженедельная либерально-народническая газета, выходила в Петербурге с 1866 по 1901 год - 165, 761.

Некрасов Николай Алексеевич (1821-1878) - 735. "Железная дорога" - 144, 715.

Немирович-Данченко Варвара Ивановна (1856-1901) - артистка провинциальных театров, сестра Вл.И.Немировича-Данченко - 430.

Немирович-Данченко Василий Иванович (1848-1936) - писатель, брат Вл.И.Немировича-Данченко - 627. "Под грозою" - 627.

Немирович-Данченко Владимир Иванович (о нем на стр. 751) - 240, 285, 289, 342, 373, 376, 378, 385, 387, 388 419-438, 439, 440, 488, 536 604, 648, 707, 740 742-744 747-749, 751, 753, 754, 755, 764.

"Губернаторская ревизия" - 433, 434.

"Из прошлого" - 743, 751.

"Мертвая ткань" - 434.

Немирович-Данченко Вл.И. и Сумбатов-Южин А.И.

"Соколы и вороны" - 433, 753.

"Нива" - еженедельный "иллюстрированный журнал литературы, политики и /816/ современной жизни". Издавался в Петербурге А.Ф.Марксом с 1870 года 482-484, 717, 723.

"Нижегородский листок" - ежедневная общественно-литературная, политическая и биржевая газета, выходившая в Н.-Новгороде с 1895 по 1916 год - 761.

Николай, таврический епископ - 466, 467.

Николай II (1868-1918) - 674, 716.

Нилус Петр Александрович (1869-?) - художник - 535, 536.

Ницше Фридрих (1844-1900) - реакционный немецкий философ - 369.

Новиков - артист, арендатор ялтинского театра - 638.

Новиков Иван Алексеевич (о нем на стр. 779) - 582-584, 779.

"Новое время" - газета, выходившая в Петербурге с 1868 года по октябрь 1917 года. Вначале умеренно-либеральная, с 1876 года она превратилась в орган реакционных дворянских и бюрократических кругов. Вела борьбу не только против революционного, но и против либерально-буржуазного движения. С 1905 года стала одним из органов черносотенцев - 105, 136, 140, 143, 151, 160, 163, 173, 182, 185, 186, 297, 449, 578, 580, 595 629, 633, 641, 642, 674, 705, 710, 717, 718, 752, 753, 759, 762, 782, 786-790.

"Новое слово" - ежемесячный научно-литературный и политический журнал. Выходил в Петербурге с 1894 года - 723.

"Новороссийский телеграф" - газета "политическая, коммерческая и литературная". Выходила в Одессе с 1875 года - 706.

"Новости дня" - ежедневная газета, выходившая в Москве с 1883 по 1906 год - 705, 708, 753.

"Новости терапии" - ежемесячный журнал. Выходил в Москве с 1886 года ежемесячно и с 1889 года еженедельно - 502.

"Новый путь" - ежемесячный литературно-философский журнал. Орган религиозно-философского общества. Выходил в Петербурге в 1903 году - 596.

Оболенский Леонид Егорович - критик - 198, 199, 723. "Обо всем. Критическое обозрение (Молодые таланты: г.Чехов и г.Короленко)" - 723.

Общество русских драматических писателей и оперных композиторов учреждено в 1874 году А.Н.Островским и Н.Г.Рубинштейном - 430.

Общество искусства и литературы - учреждено в 1888 году в Москве К.С.Станиславским, Ф.А.Соллогубом, А.Ф.Федотовым и Ф.П.Коммиссаржевским 684, 742.

Общество любителей российской словесности - учреждено в 1811 году при Московском университете - 368.

"Одесские новости" - ежедневная "политическая, научная, литературная и коммерческая" газета. Выходила в 1884-1916 годах - 777.

Олигер Николай Федорович (1882-?) - писатель - 508.

Омаров, см. Амиров Н.Ф.

Ореус (псевдоним: Иван Коневский) Иван Иванович (1877-1901) поэт-символист - 773.

Орленев (Орлов) Павел Николаевич (1869-1932) - народный артист РСФСР 535.

Орлов Иван Иванович /817/ (1851-1917) - земский врач. Заведовал Солнечногорской лечебницей Московского губернского земства - 586, 768.

Орлова-Давыдова, графиня, попечительница школы в селе Щеглятьеве, вблизи Мелихова - 766.

"Освобождение" - русский журнал, выходивший два раза в месяц под редакцией П.Б.Струве в Штутгарте, затем в Париже. В России распространялся нелегально - 776.

"Осколки" - еженедельный иллюстрированный юмористический журнал, издававшийся в Петербурге с 1881 по 1917 год. Чехов сотрудничал в нем в 1882-1887 годах - 89, 111, 114, 127, 135, 140, 154, 157, 158, 163, 179, 180, 270, 334, 342, 474, 594, 706, 713, 717, 762.

Островский Александр Николаевич (1823-1886) - 348, 352, 430, 431, 558, 565, 682.

"Лес" - 620, 785.

"Снегурочка" - 393, 696, 747, 797.

Островский Иосиф Исаевич - врач, товарищ Чехова по таганрогской гимназии - 735.

Остроумов Алексей Алексеевич (1844-1908) - профессор-терапевт - 599, 602, 605.

"Отечественные записки" - ежемесячный журнал, основанный в 1820 году. В 1839-1846 годах в журнале принимал участие В.Г.Белинский, заведовавший критическим отделом. С 1868 года журналом руководили Некрасов, Салтыков-Щедрин и др. В этот период журнал группировал вокруг себя революционно-демократическую интеллигенцию. Журнал подвергался непрерывным цензурным преследованиям, в 1881 году был закрыт царским правительством 136, 153.

Павловский Иван Яковлевич (1853-1924) - журналист, парижский корреспондент "Нового времени", уроженец Таганрога - 759.

Пазетти - петербургский фотограф - 169.

Пальмин Лиодор Иванович (1841-1891) - поэт. Был одним из ближайших сотрудников сатирической "Искры", позднее - "Осколков" - 178, 559, 777.

Панаевский театр - петербургский театр, арендованный театром литературно-артистического кружка. В этом же здании происходили спектакли Московского Художественного театра во время петербургских гастролей - 402.

Панов Николай Захарович (о нем на стр. 795) - 677-679, 795.

Пантюхин Никита - крестьянин. По свидетельству В.А.Гиляровского, послужил прототипом для рассказа Чехова "Злоумышленник" - 111, 112.

Панчин Александр Семенович (1856-1906) - артист Александринского театра. В чеховской "Чайке" исполнял роль учителя Медведенко - 356.

"Парадиз" - театр Парадиза в Москве - 441, 756.

Пастухов Николай Иванович (1831-1911) - издатель газеты "Московский листок", автор бульварных романов - 120-122.

Пасхалова Анна Александровна (?-1944) - драматическая артистка, игравшая в Петербурге и в провинции - 297.

Первухин Михаил Константинович (о нем на стр. 784) - 606-639, 705, 784, 785, 788.

"Бой на воздушном океане" - 784.

"Догорающие лампы" - 784. /818/

"Еще из воспоминаний об А.П.Чехове" - 784.

"Наброски" - 784.

"Обыкновенная история" - 784.

"Отрывки из воспоминаний о Чехове" - 784.

"У самого берега синего моря" - 784.

"Чехов и Ялта" - 784.

"Чехов и ялтинцы" - 784.

"Ялтинские силуэты" - 784.

Перов Василий Григорьевич (1833-1882) - художник-жанрист - 103, 709, 710.

"В трапезной" - 103.

"После праздника" - 103.

"Проповедь в селе" - 103, 709.

"Сельский крестный ход на пасхе" - 103, 709.

"Чаепитие в Мытищах" - 103, 709.

"Петербургская газета" - ежедневная политическая и литературная газета, издававшаяся с 1867 года - 89, 109, 127, 157, 159, 163, 173, 200, 208, 264, 275, 276, 342, 711, 714, 717, 718, 720, 727, 774.

Петербургский университет - 578.

Петров Виктор Александрович (1859-?) - военный инженер, полковник, был консультантом при постановке "Трех сестер" в Художественном театре - 394, 396, 747.

Петров Григорий Спиридонович (1867-1925) - священник, литератор, сотрудник газеты "Русское слово" - 180, 612, 721.

"На барском дворе" - 721.

Пешков Максим Алексеевич (1897-1934) - сын А.М.Горького - 391.

Пешкова Екатерина Павловна (р. в 1878 г.) - жена А.М.Горького - 765, 768, 769.

Писарев Модест Иванович (1844-1905) - артист Александринского театра. В пьесе Чехова "Чайка" исполнял роль Дорна - 356.

Писемский Алексей Феофилактович (1820-1881) - писатель - 565.

Платов Матвей Иванович (1751-1818) - граф, атаман Донского казачьего войска, герой Отечественной войны 1812 года. В имении его наследников был управляющим дед Чехова Е.М.Чехов - 80.

Плевако Федор Николаевич (1843-1908) - московский адвокат, выдающийся судебный оратор - 486.

Плеве Вячеслав Константинович (1846-1904) - министр внутренних дел и шеф жандармов в 1902-1904 годах - 120, 674.

Плещеев Алексей Николаевич (1825-1893) - поэт - 91, 92, 137, 139, 141, 296, 297, 594, 709, 715, 732.

Плотов Михаил Егорович - учитель в селе Щеглятьеве, вблизи Мелихова 766.

Победоносцев Константин Петрович (1829-1907) - обер-прокурор Синода с 1885 по 1905 год - 768.

"Пожарный", см. "Вестник пожарного дела в России".

Покровский Федор Платонович - протоиерей, законоучитель таганрогской гимназии - 52, 53.

Поленов Василий Дмитриевич (1844-1927) - художник - 99.

Поленц Вильгельм (1861-1903) - немецкий писатель "Крестьянин" - 148, 716.

Полонский Яков Петрович (1819-1898) - поэт - 299, 594.

Попов Лазарь Константинович (1851-?) - журналист, постоянный сотрудник "Нового времени", где вел "научный фельетон", под псевдонимом "Эльпе" 787. /819/

"Посредник" - книгоиздательство культурно-просветительного характера, созданное в Москве в 1884 году В.Г.Чертковым при участии Л.Н.Толстого. Выпускало дешевые книги в двух сериях: "Для народа" и "Для интеллигентных читателей". Существовало до 1925 года - 364, 365, 737.

Поссе Владимир Александрович (1864-1940) - журналист, редактор журнала "Жизнь" - 794.

Потапенко Игнатий Николаевич (о нем на стр. 734) - 162, 172, 173, 222, 307-363, 435, 448, 517, 519, 551, 705, 733-737, 776.

"На действительной службе" - 435.

"Секретарь его превосходительства" - 435.

Потресов Сергей Викторович (псевдоним: С Яблоновский) - журналист 712.

"Почин" - сборник Общества любителей российской словесности - 368, 738.

"Правда" - ежемесячный журнал искусства, литературы и общественной жизни. Выходил в Москве два раза в месяц в 1904-1906 годах - 792.

"Правительственный вестник" - издавался в Петербурге с 1869 года - 776.

"Проблески" - "Сборник произведений русских авторов", изд. "Посредник", М. 1895. (В сборник включены рассказы Чехова "Припадок", "Володя", "Тоска", "В суде", "Устрицы".) - 737.

Прохоров-Риваль В.А. - писатель-романист - 178.

Пугачев Емельян Иванович (ок. 1742-1775) - 131.

Пушкин Александр Сергеевич (1799-1837) - 121, 154, 284, 292, 423, 492, 765.

"Воспоминание" - 730.

"Пиковая дама" - 627.

"Поэт" - 735.

"Путешествие в Арзрум" - 718.

"Скупой рыцарь" - 742.

Пырин Михаил Семенович (1874-1943) - художник - 780.

"В гости" - 779, 780.

Радецкий Иван Маркович - автор брошюр о гигиене и педагогике - знакомый Чехова - 195-197, 722.

Раевская (Иерусалимская) Евгения Михайловна (ум. в 1923 г. - артистка Московского Художественного театра с 1898 года. Заслуженная артистка РСФСР. В пьесах Чехова исполняла роли: Полины Андреевны в "Чайке", Марии Васильевны в "Дяде Ване", Зинаиды Саввишны в "Иванове", Анфисы в "Трех сестрах" - 439.

"Развлечение" - еженедельный литературный и юмористический журнал. Издавался в Москве с 1859 года Чехов сотрудничал в нем в 1884-1885 годах 111, 157.

Разин Степан Тимофеевич (казнен в 1671 г.) - 130.

Рассохина Е.Н. - издательница театральных новинок (литографированных изданий) - 711, 718, 752.

Рахманинов Сергей Васильевич (1873-1943) - композитор - 471.

Рачинский Сергей Александрович (1833-1922) - деятель по народному образованию, профессор Московского университета, сторонник религиозного воспитания детей - 318, 707.

Ремезов Митрофан Нилович (1835-1901) - член редакции журнала "Русская мысль" - 341.

Репин Илья Ефимович (о нем /820/ на стр. 716) - 149-150, 716, 717.

"Какой простор!" - 666, 793.

Розанов Василий Васильевич (1856-1919) - философ-идеалист, критик и публицист реакционного направления. С 1899 года постоянный сотрудник "Нового времени". Печатался под псевдонимом "Зритель" - 650, 790.

Розанов Павел Петрович (1858-1910) - ялтинский санитарный врач - 585.

Роксанова (Петровская) Мария Людомировна - артистка Московского Художественного театра с 1898 по 1902 год. В пьесе Чехова "Чайка" исполняла роль Нины Заречной - 439, 745.

Рокфеллер Джон-Девисон (1839-1937) - американский миллионер - 653.

Россолимо Григорий Иванович (о нем на стр. 792) - 661-672, 705, 783, 789, 792, 793.

Россолимо Мария Сергеевна - жена Г.И.Россолимо - 666.

Рош Дени (D.Roche) (1868-1951) - французский писатель, переводчик Чехова - 716.

Рощин-Инсаров (Пашенный) Николай Петрович (1861-1899). Был артистом театра Корша в Москве, с 1895 года - артист киевского театра H.H.Соловцова 331.

Рубинштейн Николай Григорьевич (1835-1881) - 106.

Русанов Гавриил Андреевич (1846-1907) служил по судебному ведомству, друг и единомышленник Л.Н.Толстого - 739.

"Русская мысль" - ежемесячный литературно-научный журнал либерального направления. Выходил в Москве с 1880 года. После революции 1905 года стал органом кадетской партии - 105, 115, 144, 147, 163, 164, 184, 198, 211, 228, 234, 259, 260, 270, 271, 313, 315, 341, 342, 361, 443, 598, 626, 632, 663, 667, 716, 718, 722, 728-731, 735, 735, 742, 763, 763, 779, 791.

"Русские ведомости" - газета, издававшаяся в Москве с 1863 года либеральными профессорами Московского университета и земскими деятелями. С 1905 года - орган правых кадетов - 105, 106, 109, 115, 143, 170, 190, 311, 341, 342, 368, 447, 515, 601, 642, 722 - 724, 738, 758, 772, 792.

"Русский вестник" - ежемесячный политический и литературный журнал. Выходил в Москве в 1856-1906 годах. С 60-х годов журнал являлся органом крепостнической реакции - 342.

"Русский вpач", см. "Врач".

"Русский курьер" - ежедневная газета "политическая, общественная и литературная". Выходила в Москве в 1879-1889 годах - 759.

"Русский слепец" - журнал для обсуждения вопросов, касающихся улучшения положения слепых. Выходил в Москве в 1886-1889 годах - 706.

"Русский спорт" - "Русский коннозаводский журнал". Выходил в Москве с 1882 года два раза в месяц - 115.

"Русское богатство" - ежемесячный журнал либерально - народнического направления. Выходил в Петербурге в 1883-1916 годах - 462, 524, 632, 723.

"Русское литературное общество" - учреждено в Петербурге в 1886 году 149, 717.

"Русское слово" - ежедневная газета, выходившая в /821/ Москве с 1897 года - 784.

Рыков Иван - возглавлял скопинский банк. По поводу хищений в этом банке в ноябре 1884 года был крупный судебный процесс: "Дело Рыкова" - 711.

Саблин Михаил Алексеевич (1842-1898) - московский статистик и публицист, сотрудник и член редакции газеты "Русские ведомости" - 311, 312, 558.

Савельев Дмитрий Тимофеевич (1860-1910) - врач, товарищ Чехова по гимназии и университету - 662, 663, 792.

Савина Мария Гавриловна (1854-1915) - артистка Александринского театра. В пьесах Чехова исполняла роли: Саши в "Иванове" и Аркадиной в "Чайке" 353, 518.

Савицкая (Бурджалова) Маргарита Георгиевна (1868-1911) - артистка Московского Художественного театра - 683, 749.

Сазонов Николай Федорович (1843-1902) - артист Александринского театра. В пьесах Чехова исполнял роли: Львова в "Иванове" и Тригорина в "Чайке" 356, 362, 363.

Сакулин Павел Никитич (1868-1930) - историк литературы, профессор 721. "Новый взгляд на Чехова" - 721.

Салиас Евгений Андреевич (1841-1908) - писатель - 616-618, 785.

"Пугачевцы" - 617, 618, 785.

Салтыков-Щедрин Михаил Евграфович (1826-1889) - 85, 148, 186, 422, 447. "Убежище Монрепо" - 758.

Санин (Шенберг) Александр Акимович (1869-1955) - артист и режиссер Московского Художественного театра с 1898 по 1902 год и с 1917 по 1919 год. В 1921 году эмигрировал за границу - 740.

Сарду Викторьен (1831-1908) - французский драматург. "Мадам Сан-Жен" 177.

Сафонов Василий Ильич (1852-1918) - пианист, директор Московской консерватории, дирижер симфонических оркестров - 486.

Саша, см. Чехов Ал.П.

"Сверчок" - юмористический журнал. Издавался в Москве в 1886-1891 годах - 111, 114, 711.

"Свет и тени" - "художественный и карикатурный" журнал, издававшийся в Москве в 1878-1884 годах - 111, 708.

Светлов Н.В. - артист театра Корша - 113.

Свободин (Козиенко) Павел Матвеевич (1850-1892) - артист Александринского театра. В пьесах Чехова исполнял роли: Шабельского в "Иванове", Светловидова в "Калхасе" и Ломова в "Предложении" - 92, 93, 162, 297.

"Север" - еженедельный литературно - художественный журнал, выходивший в Петербурге с 1888 года - 175.

"Северные цветы" - альманах издательства "Скорпион". Выходил в Москве в 1901-1911 годах - 515, 773.

"Северный вестник" - ежемесячный литературно-научный и политический журнал либерального направления. Выходил в Петербурге с 1885 по 1898 год. В первые годы издания в журнале печатались статьи народников - Михайловского, Южакова, Кривенко и др. С 1891 года фактически стал органом русских символистов и /822/ декадентов - 105, 136, 138, 141, 144, 711, 715, 732, 739, 752, 762, 767, 774.

"Северный край" - политическая, общественная и литературная газета, выходившая в Ярославле с 1899 года - 456, 458, 596, 760.

Седерберг Яльмар (1869-?) - скандинавский писатель - 773.

Секавин - архитектор - 551, 776.

Селецкий Оттон Иванович - служащий в конторе пароходства бр. Каменских, учредитель и председатель Русского гимнастического общества - 107, 108.

Селиванов Гавриил Парфентьевич - чиновник коммерческого суда, к которому с торгов перешел дом Чеховых в Таганроге. У него жил Чехов после переезда родителей в Москву - 80, 82.

Селиванов Иван Парфентьевич - помещик. У него в имении гостил Чехов в гимназические годы - 80, 81.

Селиванова Любовь Васильевна - артистка Александринского театра - 362.

Селиванова Федосья Васильевна - владелица усадьбы под Таганрогом, по свидетельству M.П.Чехова послужила прототипом для Зинаиды Савишны в пьесе Чехова "Иванов" - 80.

Семашко Мариан Ромуальдович - музыкант-виолончелист, знакомый семьи Чеховых - 91, 105, 111, 127, 128.

Семенов Сергей Терентьевич (о нем на стр. 737) - 364-370, 518, 737-741, 769.

"В родной деревне" - 741.

"Гаврила Скворцов" - 741.

"Крестьянские рассказы" - 737.

"Семья" - иллюстрированный еженедельный журнал. Выходил в Москве с 1892 года - 368.

Сенкевич Генрих (1846-1916) - польский писатель - 314, 634, 755.

Серафимович (Попов) Александр Серафимович (1863-1949) - писатель - 485, 763.

Сергеенко Петр Алексеевич (1854-1930) - беллетрист и публицист, учился в таганрогской гимназии одновременно с Чеховым - 304, 305, 308, 339, 529, 736, 772, 781. "Как живет и работает Л.Н.Толстой" - 529.

Серебров А., см. Тихонов А.Н.

Серов Валентин Александрович (1865-1911) - художник - 99.

Симов Виктор Андреевич (о нем на стр. 709) - 98-103, 709.

Синани Исаак Абрамович (ум. в 1917 г.) - владелец книжного магазина в Ялте - 456, 468, 469, 531, 587, 588, 606-608, 692.

Сиротинин Владимир Александрович - врач, впоследствии профессор Военно-медицинской академии. Товарищ Чехова по таганрогской гимназии - 85.

Скабичевский Александр Михайлович (1838-1910) - литературный критик и публицист либерально-народнического направления - 166, 349, 474, 501, 515, 525, 594, 738, 767, 782.

[Рецензия на "Пестрые рассказы"] - 767, 782.

Скиталец - псевдоним писателя и поэта Степана Гавриловича Петрова (1868 - 1941) - 383, 471, 487, 660, 763.

"Скорпион" - издательство символистов - 515, 773.

"Слепец", см "Русский слепец".

Слепцов Василий Алексеевич /823/ (1836-1878) - писатель - 369, 793.

"В вагоне 3-го класса" - 665.

"Спевка" - 665.

"Словарь русского языка" - 480, 562.

Соболевский Василий Михайлович (1846-1913) - профессор финансового права, редактор газеты "Русские ведомости" - 447.

"Современник" - прогрессивный литературный журнал, основанный в 1836 году в Петербурге А.С.Пушкиным. После его смерти с 1837 по 1846 год журналом руководили П.А.Вяземский, В.А.Жуковский, А.А.Краевский, В.Ф.Одоевский и П.А.Плетнев. С 1847 года издатели - И.И.Панаев и Н.А.Некрасов. С 1863 года Н.А.Некрасов. В 60-е годы "Современник", к которому Некрасов привлек Белинского, Добролюбова, Чернышевского, стал органом революционной демократии. В 1866 году журнал был закрыт правительством - 634.

"Современный мир", см. "Мир божий".

Соловцов (Федоров) Николай Николаевич (1856-1902) - артист театра Корша. Впоследствии, с 1891 года антрепренер Киевского театра. Исполнял роль Смирнова в водевиле Чехова "Медведь", который и посвящен ему автором - 517.

Соловьева (Березина) Ольга Михайловна - владелица поместья Суук-Су на южном берегу Крыма - 531, 593, 782.

Софокл (496-406 до н.э.).

"Антигона" - 440, 686, 755, 796.

"Среда" - московский товарищеский кружок литераторов. Возник в 90-х годах по инициативе Н.Д.Телешова, на квартире у которого главным образом и происходили собрания кружка - 487, 489, 763.

Средин Леонид Валентинович (1860-1909) - врач, ялтинский знакомый Чехова - 691, 749, 756.

Средины - 532, 692.

Стаматич Николай - таганрогский маклер - 43, 44.

Станиславский (Алексеев) Константин Сергеевич (о нем на стр. 741) - 99, 285, 371-418, 431, 439-441, 488, 490, 655, 683, 684, 688, 689, 695, 741-750, 755, 757, 764, 765, 796.

"Моя жизнь в искусстве" - 742, 750, 765.

Станюкович Константин Михайлович (1843-1903) - писатель - 383, 388, 531, 596.

Стасюлевич Михаил Матвеевич (1826-1911) - историк и публицист, редактор-издатель журнала "Вестник Европы" - 627, 759.

Стороженко Николай Ильич (1836-1906) - историк литературы, профессор Московского университета - 745.

Страхов Алексей Алексеевич - музыкант, брат Л.А.Авиловой - 234, 238, 239, 243, 253-259, 280, 281.

Страхов Федор Алексеевич (1861-1923) - писатель, последователь Л.Н.Толстого, брат Л.А.Авиловой - 253, 728.

Страхова Любовь Федоровна - жена Ф.А.Страхова - 253.

"Стрекоза" - еженедельный юмористический журнал, издававшийся в Петербурге с 1875 года. В нем начал Чехов свою литературную деятельность 111, 127, 135, 474, 659, 791.

Стрепетова Полина Антиповна (1850-1903) - артистка Александринского театра. В /824/ пьесе Чехова "Иванов" исполняла роль Сарры - 297.

Строев Павел Александрович - 739.

Струве Петр Бернгардович (1870-1944) - экономист и публицист, видный представитель легального марксизма 90-х годов, позднее организатор союза "Освобождение". После Октябрьской революции эмигрировал за границу - 740.

Стыранкевич - студент-медик, активный участник студенческих забастовок - 662.

Суворин Алексей Алексеевич (1862-?) - старший сын А.С.Суворина. С конца 80-х годов фактический руководитель "Нового времени". В конце 1903 года основал свою газету "Русь", умеренно-либерального направления - 92.

Суворин Алексей Сергеевич (1834-1912) - журналист, беллетрист и драматург, издатель реакционной газеты "Новое время" - 91, 92, 94, 136, 157, 160, 162, 163, 166, 171, 182, 209, 224, 230, 240, 243, 246, 250, 251, 254-257, 297, 315, 337, 338, 342, 348, 352, 353, 359, 360, 367, 371, 440, 449, 506, 537, 580, 594, 595, 599, 628-631, 642, 651, 674, 698, 707, 709, 714, 727, 735, 737, 754, 758, 759, 769, 781, 782, 783, 786-789, 791, 793, 794.

Суворин Вячеслав Алексеевич - сын А.С.Суворина - 92.

Суворина Анна Ивановна - вторая жена А.С.Суворина - 251.

Суворины - 251.

Судьбинин Серафим Николаевич - артист Московского Художественного театра с 1898 по 1904 год. Впоследствии скульптор - 440, 757.

Сулержицкий Леопольд Антонович (1872-1916) - литератор и художник. С 1905 года режиссер Московского Художественного театра и театральный педагог - 376, 509, 510, 722, 741, 745, 756.

Сумбатов, см. Южин (Сумбатов) А.И.

Суриков Василий Иванович (1848-1916) - художник - 710.

Сухотина (Толстая) Татьяна Львовна (1864-1950) - старшая дочь Л.Н.Толстого - 367, 739.

"Сын отечества" - ежедневная политическая и литературная газета. Выходила в Петербурге с 1862 по 1900 год - 165, 228.

Сытин Иван Дмитриевич (1851-1934) - книгоиздатель и книготорговец. Издатель газеты "Русское слово" - 479.

Тарасов Тарас Петрович - член совета Русского гимнастическою общества 108.

Татаринова Фанни Карловна (1863-1923) - ялтинская знакомая Чехова, впоследствии преподавала пение в Московском Художественном театре - 392.

Таубе Юлий Романович - врач-терапевт - 132, 667.

Таубер Д.С. - врач, работала в Московском губернском земстве - 85.

Театр Ф.А.Корша - драматический театр. Основан Ф.А.Коршем в Москве в 1882 году - 113, 177, 178, 372, 423, 424, 487, 711, 715, 742, 752.

Театр Литературно-артистического кружка (Малый, Суворинский). - Основан в Петербурге в 1895 году. Носил название также Суворинского театра (по имени председателя кружка и театрального комитета А.С.Суворина) и Малого театра, в помещении которого театр /825/ существовал до 1901 года - 238, 250, 440.

Театр M.M.Абрамовой - существовал в Москве в течение сезона 1889/90 года. С декабря 1889 года театр, сохраняя прежнее название, перешел в руки Товарищества артистов - 429, 487, 753.

Театр Н.Н.Соловцова (Киев) - основан в 1891 году - 517.

Театрально - литературный комитет - 745.

Телешов Николай Дмитриевич (о нем на стр. 761) - 369, 471, 473-492, 531, 535, 736, 741, 751, 761-763, 778, 796.

"Именины" - 480.

"На тройках" - 480.

"Фантастические наброски" - 480.

Теляковский Владимир Аркадьевич (1861-1924) - управляющий московскими императорскими театрами - 378, 379, 744, 745.

"Воспоминания" - 745.

Терновская Надежда Александровна - ялтинская знакомая Чехова - 588, 781.

Терновский Александр - ялтинский священник - 781.

Тимковский Николай Иванович (1863-1922) - писатель - 369, 763.

Титов Спиридон - таганрогский купец, крестный отец Чехова - 530.

Тихомиров Дмитрий Иванович (1844-1917) - педагог, редактор журнала "Детское чтение" - 302, 336, 733, 736.

Тихомиров Иосаф Александрович (1872-1908) - артист Московского Художественного театра. В пьесах Чехова исполнял роли: Медведенко в "Чайке" и Федотика в "Трех сестрах" - 439, 745.

Тихонов (Серебров) Александр Николаевич (о нем на стр. 790) - 643-657, 790.

"Время и люди" - 750.

Тихонов Владимир Алексеевич (1857-1914) - беллетрист и драматург - 347.

Товарищество передвижных художественных выставок - объединение передовых русских художников-реалистов. Основано в 1870 году. В 1923 году объединилось с Ассоциацией художников революционной России (АХРР) - 710.

Толстая Софья Андреевна (1844-1919) - жена Л.Н.Толстого - 367.

Толстая Татьяна Львовна, см. Сухотина Т.Л.

Толстой Алексей Константинович (1817-1875).

"Царь Федор Иоаннович" - 374, 601, 682, 684, 742, 783, 796.

Толстой Дмитрий Андреевич (1823-1889) - реакционный государственный деятель. В 70-х годах был министром народного просвещения, позднее - министр внутренних дел и шеф жандармов - 67, 708.

Толстой Илья Львович (1866-1933) - второй сын Л.Н.Толстого - 740, 773.

Толстой Лев Николаевич (1828-1910) - 147, 185, 262, 264, 265, 282, 292, 305, 365-369, 419, 421, 428, 435, 463, 480, 481, 488, 492, 508-510, 514, 518-522, 535, 546, 547, 560, 562, 595, 612, 649, 651, 713, 716, 723, 729, 737-740, 754, 764, 765, 769, 780.

"Анна Каренина" - 522, 773.

"Война и мир" - 617.

"Воскресение" - 366, 367, 738.

Толстой Сергей Львович (1863-1947) - старший сын Л.Н.Толстого - 738.

Трепов Дмитрий Федорович - московский обер-полицмейстер - 743, 744.

Тургенев Иван Сергеевич (1818-1883) - 85, 282, 450, 519, 574, 575, 740.

"Бежин луг" - 450. /826/

"Отцы и дети" - 149.

"Старик" - 724.

Тютюник Василий Саввич - певец - 105.

Усатов Дмитрий Андреевич - артист Большого театра (тенор) - 607, 608.

Успенский Глеб Иванович (1843-1902) - 107, 137, 145, 146, 148, 300, 764.

Успенский Сергей Павлович - врач звенигородской земской больницы, знакомый Чехова - 86.

Уткина Л.Н. - издательница журнала "Будильник" - 152.

Фаусек Виктор Андреевич (1861-1910) - профессор зоологии - 190, 297.

Фаусек Вячеслав Андреевич - литератор (о нем на стр. 722) - 189-199, 721, 722.

"За морским горизонтом" - 722.

"Призраки прошлого" - 722.

"Ялта и ее окрестности" - 192.

Фескель - французский книгоиздатель - 485.

Фет (Шеншин) Афанасий Афанасьевич (1820-1892) - поэт.

"Шепот, робкое дыханье, трели соловья..." - 752.

Филиппов Сергей Никитич (1863-1910) - театральный рецензент и беллетрист - 170, 171.

Флеров (Васильев) Сергей Васильевич (1841-1901) - журналист, театральный рецензент. Печатался под псевдонимом "С.Васильев" - 382, 424, 747, 752, 753.

Флобер Густав (1821-1880) - 574.

Фофанов Константин Михайлович (1862-1911) - поэт - 107.

Фохт Александр Богданович (1848-1930) - профессор патологической анатомии Московского университета - 665, 793.

Харкеевич Варвара Константиновна (ум. в 1922 г.) - начальница ялтинской женской гимназии - 532, 608, 767.

Харченко Андрей - служащий в лавке П.Е.Чехова - 30, 32-35, 37-47, 51, 52, 54, 58, 61.

Харченко Гавриил - мальчик, служивший в лавке П.Е.Чехова - 30, 32, 34, 35, 37-42, 43-47, 52, 54, 58, 61.

Хмелев Николай Николаевич - председатель серпуховской земской управы 605.

Хотяинцева Александра Александровна (1865-1942) - художница - 755.

Худеков Николай Сергеевич - редактор "Петербургской газеты" - сын С.Н.Худекова - 236.

Худеков Сергей Николаевич (1837-1929) - журналист, издатель "Петербургской газеты" - 158, 200-204, 208-210, 215, 216, 221, 223, 236, 278, 285, 288, 292, 726, 727.

Худекова Надежда Алексеевна - жена С.Н.Худекова, сестра Л.А.Авиловой 200, 201, 203, 204, 210, 215, 216, 218, 221, 236, 287, 288, 726.

Худековы - 287.

Цуриков - фабрикант - 84.

Чайковский Модест Ильич (1850-1916) - брат композитора, писатель и переводчик, автор нескольких оригинальных пьес и либретто опер П.И.Чайковского, Э.Ф.Направника и др. - 716.

Чайковский Петр Ильич (1840-1893) - 87, 320, 579, 716.

Чемоданов Михаил Михайлович (1856-1908) - /827/ врач-одонтолог и художник-карикатурист, сотрудник юмористических журналов - 161, 162.

Черемисов Михаил - мальчик, служивший в лавке П.Е.Чехова - 76.

Чернышевский Николай Гаврилович (1828-1889) - 651.

Чертков Владимир Григорьевич (1854-1936) - основатель книгоиздательства "Посредник", толстовец - 365, 366.

Чехов Александр Павлович (о нем на стр. 705, 706) - 29-74, 78-80, 82, 124-126, 152, 181, 319, 425, 536, 705-708, 735, 752, 755, 787.

"Алкоголизм и возможная с ним борьба" - 706.

"А.П.Чехов - певчий" - 706.

"Антон Павлович Чехов - лавочник" - 706.

"В гостях у дедушки и бабушки" - 706.

"Из детства Антона Павловича Чехова" - 706.

"Исторический очерк пожарного дела в России" - 706.

"Княжеские бриллианты" - 706.

"Коняга" - 706.

"Первый паспорт Антона Павловича Чехова" - 706.

"Чехов в греческой школе" - 706.

Чехов Антон Павлович (1860-1904)

"Агафья" - 151, 717.

"Ариадна" - 177, 178, 721.

"Архиерей" - 466, 467, 529, 559, 774.

"Бабы" - 184.

"Бабье царство" - 526, 774.

"Беглец" - 85.

"Без заглавия" - 720.

"Беззаконие" - 179.

"Белолобый" - 477, 733, 762.

"В море" - 515, 773.

"В овраге" - 300, 526, 761.

"В суде" - 709, 737.

"В сумерках" - 144, 153, 158, 473, 715, 718, 732, 762.

"В ученом обществе", см. "Каштанка".

"В цирульне" - 139, 715

"Ванька" - 369, 576, 577, 740.

"Ведьма" - 87, 151, 717.

"Вечером", см. "Студент".

"Вид имения Гурзуф Петра Ионыча Губонина" (Рис.) - 110.

"Винт" - 519, 529.

"Вишневый сад" - 83, 91, 166, 307, 394, 408-412, 414, 439, 441, 444 487, 488, 505, 519, 529, 603, 604, 658, 741, 742, 747, 750, 754, 756, 771, 773, 791.

"Володя" - 737.

"Ворона" - 533, 774.

"Врачебное дело в России" - 753.

"Гамлет, принц датский" - 171, 719.

"Гусев" - 533, 774.

"Дело Рыкова и К°" - 109, 711.

"Детвора" - 31, 85.

"Дом с мезонином" - 301, 733, 774.

"Дочь Альбиона" - 87, 503.

"Драма" - 369, 740.

"Драма в цирульне", см. "В цирульне".

"Душечка" - 368, 504, 510, 735, 769.

"Дуэль" - 92, 97, 184, 185.

"Дядя Ваня" - 368, 369, 378, 379, 381, 385, 386, 391, 395, 396, 429, 430, 439, 440, 461, 486-488, 531, 543, 592, 675, 740, 741, 744-748, 753-756, 764.

"Жалобная книга" - 519.

"Жена" - 184, 185, 365.

"Жених и папенька" - 764.

"Злоумышленник" - 499, 764.

"Золотая коса" - 85.

"Иванов" - 80, 113, 142, 143, 144, 202-204, 308, 344, 423-425, 429, 487, 505, 711, 715, /828/ 726, 741, 743, 752, 753, 754, 756, 764.

"Именины" - 144, 365, 715.

"Каштанка" - 105, 111, 158, 457, 477, 591, 710, 711, 718, 762.

"Крыжовник" - 730, 782.

"Леший" - 181, 429, 430, 487, 753, 754, 764.

"Медведь" - 170, 372, 424, 429, 719, 742, 752.

"Мертвое тело" - 86.

"Мечты" - 151, 717.

"Моя жизнь" - 368, 139, 760.

"Мужики" - 262, 277, 300, 303, 368, 519, 529, 716, 729, 739, 740, 760.

"На подводе" - 304, 368, 738, 758.

"На пути" - 138, 714.

"Налим" - 87.

"Невеста" - 581, 779, 795.

"Невинные речи" - 114, 711, 762.

"Недоброе дело" - 87.

"Ночью", см. "В море".

"О вреде табака" (1886) - 162, 163, 718.

"О вреде табака" (1902) - 718.

"О любви" - 271-274, 278 284, 291, 292, 730.

"От какой болезни умер Ирод" - 790.

"Огни" - 83, 144, 715.

"Остров Сахалин" - 198, 598, 670, 722, 736.

"Павлин в вороньих перьях", см. "Ворона".

"Палата № 6" - 144, 364, 365, 559, 715.

"Пассажир 1 класса" - 154, 718.

"Пестрые рассказы", сб. - 84, 105, 114, 135, 136, 140, 144, 145, 162, 163, 297, 473, 475, 710, 713, 732, 767, 782.

"Письмо к ученому соседу" - 791.

"Повести и рассказы", М. 1894 - 234, 249, 728.

"По делам службы" - 577.

"Попрыгунья" - 174-177, 723.

"Почта" - 774.

"Предложение" - 153, 424, 752, 753.

"Припадок" - 525, 737.

[Пьеса] - 415.

"Пьесы", сб. 1897 г. - 753.

"Рассказы", сб. - 158, 718, 732.

[Рецензия] - 709.

"Роман с контрабасом" - 369.

"Сапоги всмятку" - 87.

"Свадебный сезон" - 84.

"Свадьба" - 55, 154, 474, 762.

"Свадьба с генералом" - 154, 762.

"Святою ночью" - 140, 715.

"Сирена" - 86, 173, 720.

"Сказка", см. "Без заглавия".

"Сказки Мельпомены", сб. - 104, 105, 114, 135, 710, 752.

"Скорая помощь" - 369.

"Скучная история" - 215, 216, 534, 774.

"Смерть чиновника" - 87.

Собрание сочинений, изд. Маркса, т. I - 369, 740.

"Соседи" - 728, 754.

"Спать хочется" - 31, 774.

"Степь" - 31, 81, 105, 123, 126, 130, 141, 142, 144, 157, 173, 174, 248, 654, 710, 715, 719, 720.

"Страхи" - 83, 790.

"Студент" - 514, 772.

"Супруга" - 368, 738.

"Тиф" - 534, 774.

"Тоска" - 202, 577, 726, 737.

"Три года" - 523.

"Три сестры" - 84, 384, 393, 394, 396, 397, 400, 439, 440, 441, 444, 445, 452, 479, 487, 504, 505, 531, 535, 596, 696, 741, 745-749, 754, 756, 757, 759, 774, 775.

"Унтер Пришибеев" - 754.

"Устрицы" - 737.

"Умный дворник" - 139, 714.

"Хирургия" - 85, 669, 764, 793.

"Хмурые люди", сб. - 134, /829/ 136, 144, 146, 297, 339, 525, 715, 732, 773.

"Холодная кровь" - 420, 525, 774.

"Чайка" - 240, 241, 244-248, 259, 282, 284-286, 302, 349-351, 354, 356, 357, 361-363, 373-375, 379-381, 387, 420, 434-442, 445, 461, 487, 505, 531, 592, 601, 683, 709, 729, 731, 736, 741, 743-745, 748, 753-757, 764, 772, 796, 797.

"Человек в футляре" - 452.

"Черный монах" - 738, 793.

"Шуточка" - 268, 269, 729.

"Экзамен на чин" - 86.

Чехов Владимир Митрофанович (1874-1949) - двоюродный брат Чехова, зубной врач - 124.

Чехов Георгий Митрофанович (1870-1943) - двоюродный брат Чехова, служащий таганрогского морского порта и затем черноморско-азовского пароходства - 124.

Чехов Егор Михайлович (1801-1879) - дед Чехова, крепостной помещика А.Д.Черткова. В 1841 году выкупился на волю - 80, 82, 123.

Чехов Иван Павлович (1861-1922) - брат Чехова, педагог - 76, 78, 79, 84, 86-88, 93, 115, 119, 124, 154, 173, 319, 423, 425, 708, 718, 770, 781, 783.

Чехов Митрофан Егорович (1836-1894) - дядя Чехова - 123, 713.

Чехов Михаил Егорович - дядя Чехова - 123, 124.

Чехов Михаил Павлович (о нем на стр. 708) - 75-97, 110, 119, 124, 126, 137, 139, 141, 152, 174, 318, 319, 425, 476, 537, 705, 708, 711, 726, 737, 760, 762, 782, 788, 792.

"Антон Чехов и его сюжеты" - 708.

[Биографический очерк о Чехове] - 708.

"Вокруг Чехова" - 706, 708, 762, 793.

"Очерки и рассказы" - 708.

Чехов Николай Павлович (1859-1889) - брат Чехова, художник - 49, 66, 78-80, 82, 84, 93, 100, 101, 107, 109, 124-126, 133, 135, 152, 155, 168, 170, 181, 185, 425, 536, 599, 708, 717.

"Бедность" - 717.

Чехов Павел Егорович (1824-1898) - отец Чехова - 29, 30-41, 44-54, 56, 59-74, 82, 95, 109, 118, 123-126, 302, 318-320, 425, 530, 587, 711, 721, 729, 734, 772, 796.

Чехов Сергей Михайлович (р. в 1901 г.) - сын М.П.Чехова, художник 708.

Чехова Евгения Яковлевна (1835-1919) - мать Чехова - 37, 38, 41, 45, 47, 50, 62, 64, 65, 76, 78, 84, 118, 124, 125, 128, 131, 132, 139, 140, 185, 302, 318, 319, 423, 425, 426, 513, 522, 527, 530-532, 553, 556, 568, 600, 691, 707, 711.

Чехова Мария Павловна (1863-1957) - педагог и художница. После Октябрьской революции - директор дома-музея А.П.Чехова в Ялте - 78, 84, 87, 95, 110, 118, 122, 124, 126, 127, 129, 140, 156, 179, 180, 189, 190, 257, 283, 292, 305, 318, 320, 344, 356, 360, 374, 377, 389, 402, 423, 425, 426, 447, 470, 471, 522, 530-532, 534, 551, 590, 601, 665, 708, 712, 721-723, 725, 731, 737, 744, 747, 748, 758, 778, 783, 787, 791.

"Из далекого прошлого" - 706, 725, 744.

"Письма к брату А.П.Чехову" - 723, 747.

Чириков Евгений Николаевич (1864-1932) - беллетрист и драматург. После Октябрьской революции эмигрировал за границу - 486, 660.

Читау Мария Михайловна - артистка Александринского театра с 1876 по 1900 год. В пьесе Чехова "Чайка" /830/ исполняла роль Маши. Автор воспоминаний о первом спектакле "Чайки" - 356.

Членов Михаил Александрович (о нем на стр. 788) - 640-642, 705.

"А.П.Чехов и культура" - 789.

"Чехов и медицина" - 789.

Шаврова Елена Михайловна (1874-1937) - писательница - 163, 165, 718.

Шаляпин Федор Иванович (1873-1938) - 471, 485, 765, 770.

Шаповалов Лев Николаевич (о нем на стр. 761) - 468-472, 590, 705, 761, 775.

Шарц Александр Кузьмич (р. в 1906 г.) - педагог-математик. В настоящее время директор Пермской научной библиотеки. Автор более 200 статей о замечательных людях Урала.

"Чехов на Урале" - 790.

Шверер - врач, лечивший Чехова в Баденвейлере - 702, 797.

Шекспир Вильям (1564-1616) - 166, 293, 518, 520, 742.

"Шейлок" ("Венецианский купец") - 685, 796.

Шестов (Шварцман) Лев Исаакович - 520.

"Начала и концы" - 773.

"Творчество из ничего" - 773.

Шехтель Федор Осипович (1859-1926) - архитектор, академик, близкий знакомый Чехова - 162, 170, 373, 713, 742.

Шпажинский Ипполит Васильевич (1844-1917) - драматург - 431.

Шремпф - таганрогский гимназический врач - 81.

Штангеев Ф.Т. - ялтинский врач - 196.

Шувалов Иван Михайлович (1865-1905) - артист провинциальных театров, позднее играл в Александринском театре - 363.

Щеглов (Леонтьев) Иван Леонтьевич (1856-1911) - писатель, близкий знакомый Чехова, состоял с ним в длительной переписке. Автор воспоминаний о Чехове (см. "Чехов в воспоминаниях современников", 1947, 1952 и 1954 гг.) 166, 315, 318, 343, 345, 707, 715, 719, 729, 735, 736, 787, 788.

"В защиту народного театра" - 736.

"Народный театр в очерках и картинках" - 736.

Щепкина-Куперник Татьяна Львовна (1874-1953) - писательница и переводчица. Близкая знакомая семьи Чеховых. Автор воспоминаний о Чехове (См. сб. "Чехов в воспоминаниях современников", изд. 1947, 1952 и 1954 гг.) - 603, 720, 721.

Щербаков Арсений Ефимович - дворник на даче Чехова в Ялте - 531, 543, 568.

Щукин Сергей Николаевич (о нем на стр. 760) - 453-467, 760, 761, 783.

"Глупости Ивана Ивановича" - 462, 761.

Щуровский Владимир Андреевич (1852-?) - московский врач-терапевт - 605, 784.

Эвальд Карл-Антон - немецкий профессор-терапевт - 605.

Эльпе, см. Попов Л.К.

"Эрмитаж" - летний сад и театр в Москве. В помещении "Эрмитажа" начал свою деятельность Московский Художественный театр и занимал его до сезона 1902 года - 446.

Эстергази - майор, действительный виновник преступления, которое было приписано Дрейфусу - 758.

Эфрос Николай Ефимович (1867-1923) - театральный критик - 127. /831/

"Юг" - ялтинская фотография - 609, 611.

Южаков Сергей Николаевич (1849-1910) - публицист либерально-народнического направления - 137.

Южин (Сумбатов) Александр Иванович (1857-1927) - артист и драматург. Народный артист РСФСР. Режиссер и управляющий труппой, а после Октябрьской революции - директор Малого театра - 312, 342, 378, 431-434, 448, 517, 753.

Юрасов Николай Иванович - русский вице-консул в Ментоне - 327, 448, 538.

Яворская Лидия Борисовна (1872-1921) - драматическая артистка - 177, 178, 244.

Якоби Валериан Иванович (1834-1902) - художник - 448.

Яковлев Кондрат Николаевич (1864-1928) - артист театра Корша, позднее Александринского театра - 177, 178.

Яковлев М.П. - главный врач Московской Мариинской больницы - 85.

Ялтинский городской театр - 788.

Ярцев Григорий Федорович (1858-1918) - художник - 608.

Ясинский Иероним Иеронимович (1850-1930) - беллетрист и журналист 779.

"Яузляр" - санаторий в Ялте, находившийся в ведении ялтинского благотворительного общества - 572. /832/

СПИСОК ИЛЛЮСТРАЦИЙ

1. А.П.Чехов. Фронтиспис.

2. А.П.Чехов. 1879.

3. Мелихово. 90-е годы.

4. А.П.Чехов. 1895.

5. А.П.Чехов. 1897.

6. А.П.Чехов, Д.Н.Мамин-Сибиряк, И.Н.Потапенко, 1896.

7. А.П.Чехов с артистами Художественного театра. 1898.

Стоят. Вл.И.Немирович-Данченко, В.В.Лужский,

О.Л.Книппер, М.Ф.Андреева, А.И.Андреев,

М.П.Николаева, М.Л.Роксанова.

Сидят: Е.М.Раевская, А.Л.Вишневский, А.Р.Артем,

К.С.Станиславский, А.П.Чехов, М.П.Лилина,

И.А.Тихомиров, В.Э.Мейерхольд. 1898.

8. Мелихово. Флигель, в котором была написана "Чайка".

9. Дача А.П.Чехова в Ялте.

10. А.П.Чехов и А.М.Горький на Аутской улице в Ялте. 1900.

11. А.П.Чехов. 1900.

12. А.П.Чехов и Л.Н.Толстой в Гаспре. 1901.

13. А.П.Чехов в кабинете ялтинской дачи. 1899.

14. А.П.Чехов, Е.Я.Чехова, М.П.Чехова, О.Л.Книппер. 1902.

15. А.П.Чехов. Ялта. 1903.

16. А.П.Чехов. 1904.

А.П.ЧЕХОВ В ВОСПОМИНАНИЯХ СОВРЕМЕННИКОВ (1986)

В сборник вошли наиболее значительные воспоминания из богатейшей мемуаристики об А.П.Чехове - В.Г.Короленко, Л.А.Авиловой, И.H.Потапенко, И.Л.Щеглова, Т.Л.Щепкиной-Куперник, А.М.Горького, И.А.Бунина, А.И.Куприна, представителей Московского Художественного театра Вл.И.Немировича-Данченко, К.С.Станиславского, О.Л.Книппер-Чеховой и др. Впервые включены в сборник воспоминания К.А.Коровина, А.А.Хотяинцевой, В.Л.Книппер-Нардова и др.

Редакционная коллегия: В.Э.Вацуро, Н.К.Гей, Г.Г.Елизаветина,

С.А.Макашин, Д.П.Николаев, А.И.Пузиков,

К.И.Тюнькин

Вступительная статья А.М.Туркова

Составление, подготовка текста и комментарии Н.И.Гитович

Рецензент А.Л.Гришунин \5\

"НЕУЛОВИМЫЙ" ЧЕХОВ

Его знало великое множество людей - родственники и приятели по гимназии, по Московскому университету, по редакциям юмористических журналов, где начал свой путь Антоша Чехонте, совсем малоизвестные и знаменитые литераторы, актеры, художники, а также несчетное число тех, кто соприкасался с Антоном Павловичем по делам и обстоятельствам самого различного рода.

И многим, писавшим о нем, казалось, что они отлично знают Чехова, чуть ли не запанибрата с ним. Перо иных мемуаристов оказывалось сродни палке Ионыча, которой тот, осматривая назначенный к продаже дом, бесцеремонно тыкал во все двери, приговаривая: "Это кабинет? Это спальня? А тут что?"

А вот В.А.Серов, проницательнейший портретист, сказал, что Чехов "неуловим", и считал свой набросок с него неудачным.

"Я увидел самое прекрасное и тонкое, самое одухотворенное лицо, какое только мне приходилось встречать в жизни", - писал А.И.Куприн, тоже убежденно прибавляя, что чеховское лицо "никогда не могла уловить фотография и... к сожалению, не понял и не прочувствовал ни один из писавших с него художников".

С этим не во всем можно согласиться. Художникам с Чеховым и впрямь не повезло. Сам он весьма юмористически отзывался об известном бразовском портрете, что он там словно бы хрену нанюхался. Но среди снимков есть замечательные, которыми нельзя налюбоваться (и которые подтверждают восторженные слова Константина Коровина: "Он был красавец...").

Нечто подобное можно сказать и о многочисленных мемуарных зарисовках и свидетельствах - с той существенной разницей, что тут мощь и живая игра чеховской натуры не просто ощутимы, но и запечатлены в реальной конкретности его поступков, высказываний, отношения к событиям и людям.

Посему читатель не должен удивляться, если, начав вроде бы "за упокой" - со слов о "неуловимости", мы станем далее нередко возглашать "во здравие" многих мемуарных свидетельств, сохранивших для будущих поколений драгоценные черты чеховского облика. \6\

Александр Блок утверждал, что произведения каждого писателя - это "только внешние результаты подземного роста" его души*. Слова эти часто вспоминаешь, думая о чеховской биографии, о его творческом пути.

______________

* Блок Александр. Собр. соч. в 8-ми томах, т. 5. М.-Л., Гослитиздат, 1962, с. 369-370.

Сам Антон Павлович был до чрезвычайности скуп на какие-либо признания этого рода. Он даже шутливо каялся в том, что страдает своего рода "автобиографофобией".

Дополнительным доказательством этому служит следующий эпизод. После смерти И.И.Левитана С.П.Дягилев в течение нескольких лет упрашивал Чехова написать для журнала "Мир искусства" воспоминания об этом художнике, прекрасно знакомом Антону Павловичу с юных лет. Чехов пообещал, но так ничего и не сделал. Конечно, он был уже тяжко болен. Известную роль могло тут сыграть и его уклончивое отношение к попыткам Дягилева вообще "завербовать" Чехова в сотрудники и даже в редакторы своего журнала. Однако едва ли не главной причиной, почему аккуратнейший Антон Павлович не исполнил своего обещания, вероятней, было то, что, говоря о покойном, Чехову вряд ли бы удалось избежать упоминаний о его однокашнике, своем брате Николае и обо всем чеховском семействе и себе самом.

В одном из писем к Вл.И.Немировичу-Данченко по поводу его прозаических произведений Чехов заметил: "...Вы становитесь все лучше и лучше, и точно каждый год к Вашему таланту прибавляется по этажу".

Пользуясь этим удачным образом, можно сказать, что "закладка фундамента" чеховского характера и таланта осталась волей обстоятельств как бы вне поля зрения писавших о нем.

Отнюдь не только соображения объема объясняют отсутствие в настоящем издании известных воспоминаний Александра Чехова о таганрогском детстве и куда менее известных заметок на эту же тему, написанных рано умершим Николаем. В тех и других есть элемент "сочинительства" или, уж во всяком случае, стилизации, навеянных у Николая Павловича веселыми импровизациями Антоши Чехонте, в "паре" с которым он нередко выступал в журналах 80-х годов, а у Александра - "набитостью" руки на расхожей газетной беллетристике и, быть может, бессознательным желанием использовать сочувственный и слегка сентиментальный интерес читателей начала века к не лишенному горечи детству недавно скончавшегося писателя ("приходилось с грустью и со слезами отказываться от всего того, что свойственно и даже настоятельно необходимо детскому возрасту, и проводить время в лавке, которая ему ненавистна").

Если в других, часто совсем беглых и эпизодических, также не вместившихся в рамки настоящей книги, рассказах современников о Чехове-гимназисте внимание почти неизменно акцентируется на его юморе, \7\ веселости, любительских актерских выступлениях*, то в воспоминаниях старшего брата все эти солнечные блики просыпающегося таланта "заживо" погребены под густыми мрачными красками, слегка напоминающими о подчеркнуто-обличительных полотнах поздних, уже заметно окостенелых в своих приемах передвижников**.

______________

* Исключение составляет, пожалуй, лишь свидетельство И.Я.Шамковича о гневной реакции юного Чехова на пощечину, которую один гимназист дал другому "по идейным соображениям" (ЦГАЛИ). При всей внешней мимолетности этого эпизода он явственно перекликается с позднейшим уничтожающе-брезгливым отзывом Антона Павловича о способности брата Александра дать пощечину "кому бы то ни было и где бы то ни было", а также с едкой репликой Шабельского в пьесе "Иванов" о Львове: "Того и гляди, что из чувства долга по рылу хватит..."

** Между тем И.А.Бунин вспоминал, например, что, рассказав о "проклятом холоде", царившем в отцовской лавке, Антон Павлович прибавлял: "А я все-таки с наслаждением заворачивал эту ледяную свечку в обрывок хлопчатой бумаги". Это сохранившееся в памяти ощущение физического удовольствия от прикосновения к обычным вещам наводит на мысль, что в глазах мальчика сидение в лавке не всегда было лишь постылой обязанностью. Тут, вероятно, существовал и элемент детской "игры в торговлю".

В известной мере перекликается с подобной трактовкой истолкование многочисленными биографами писателя его знаменитого письма к А.С.Суворину. Антон Павлович советовал своему корреспонденту: "Напишите-ка рассказ о том, как молодой человек, сын крепостного, бывший лавочник, певчий, гимназист и студент, воспитанный на чинопочитании, целовании поповских рук, поклонении чужим мыслям, благодаривший за каждый кусок хлеба, много раз сеченный, ходивший по урокам без калош, дравшийся, мучивший животных, любивший обедать у богатых родственников, лицемеривший и богу и людям без всякой надобности, только из сознания своего ничтожества, - напишите, как этот молодой человек выдавливает из себя по каплям раба и как он, проснувшись в одно прекрасное утро, чувствует, что в его жилах течет уже не рабская кровь, а настоящая человеческая..." Предлагаемый сюжет столько раз "пересекается" с реальной биографией самого пишущего, что возникает искушение полностью отождествить их. Однако все-таки маловероятно, чтобы убежденный "автобиографофоб" даже в пору наибольшей близости с Сувориным столь откровенно и достаточно простодушно предлагал в качестве литературного материала свои глубоко личные переживания.

Один из решающих периодов своей жизни - последние гимназические годы в Таганроге - Чехов провел в одиночестве, вдали от постепенно перебравшейся в Москву семьи. И при своем появлении в университетском, а позже литераторском, кругу, откуда исходят первые обстоятельные воспоминания о нем "сторонних" наблюдателей, он предстал перед своими новыми знакомыми, да и отчасти перед домашними, уже во многом определившимся человеком - с огромной выдержкой, необычайной силой воли и целомудренной скрытностью, "неуловимостью". \8\

Даже многие годы спустя, в скупом наброске своей биографии, Антон Павлович умолчал о мотивах, по которым он остановился на профессии врача: "...выбрал медицинский факультет не помню по каким соображениям..."

Это невольно напоминает разговор, происходящий в пьесе "Три сестры":

"Маша... Вы любили мою мать?

Чебутыкин. Очень.

Маша. А она вас?

Чебутыкин (после паузы). Этого я уже не помню".

Ясно, что старый доктор целомудренно оберегает свою тайну - может быть, самое дорогое, что было у него в жизни. И так же, как невозможно принять его слова всерьез, трудно поверить в "забывчивость" Чехова насчет столь важного шага.

Чехову было уже восемнадцать лет, когда умер Некрасов и над его могилой звучали благодарные и восторженные слова. Избежал ли таганрогский гимназист общего увлечения?

"Я очень люблю Некрасова, уважаю его, ставлю высоко..." - в своей обычной сдержанной манере отозвался Чехов на газетную анкету в 1902 году. Но неизмеримо примечательнее одно вроде бы совсем беглое упоминание в его коротеньком поздравительном письме В.С.Миролюбову (30 декабря 1902 года):

"В "Новом времени" от 24 декабря прочтите фельетон Розанова о Некрасове. Давно, давно уж не читал ничего подобного, ничего такого талантливого, широкого и благодушного, и умного".

Это написано в пору резко отрицательного отношения Чехова к суворинской газете, а к самому В.В.Розанову, в ней сотрудничавшему, он присматривался с недобрым любопытством*.

______________

* "Что у Вас, у хорошего, прямого человека, что у Вас общего с Розановым..." - писал он тому же В.С.Миролюбову годом ранее, 17 декабря 1901 года.

Несомненно, для того, чтобы столь сильное предубеждение поколебалось, статья должна была чем-то сильно тронуть Антона Павловича. И уже хотя бы из-за этого ее стоит внимательно прочесть. "Он, - сказано в ней о Некрасове, - был голосом страны в самую могучую, своеобразную эпоху ее истории, и голосом отнюдь не подпевающим, а любовно шедшим впереди. Идет толпа и поет; но впереди ее, в кусточках, в перелеске (представим толпу, идущую в лесу) идет один певец, высокий тенор, и заливается - поет одну песню со всеми. И ни к кому он не подлаживается, и никто к нему не подлаживается, а выходит ладно".

Уже эти патетические строки, напечатанные в том самом "Новом времени", где и Некрасов и все освободительное движение шестидесятых годов не раз подвергались всевозможным язвительным нападкам, действительно, были крайне неожиданны и не могли не привлечь внимания. \9\

В статье Розанова как бы зазвучали "забытые слова" шестидесятничества: "Легко, свободно, невыразимо могуче Некрасов, как бы захватив пригоршнями две волны, деревенско-мужицкую и школьно-интеллигентную, плеснул их друг на друга, к взаимному оплодотворению, к живому союзу в любви и помощи. Никто столько как он не сделал, чтобы сельская учительница стала другом деревни, ее же другом стал сельский врач: мы говорим, конечно, об идеале, о мечте, которая, однако, влечет за собою огромную действительность..." И, процитировав некрасовское стихотворение "Сеятелям" с его знаменитым финалом ("Сейте разумное, доброе, вечное..."), автор статьи заключал: "Это зовет как знамя - воинов; это годно как флаг развиться над русскою школою"*.

______________

* Розанов В.В. 25-летие кончины Некрасова (27 декабря 1877 - 27 декабря 1902). Новое время, 1902, № 9630, 24 декабря.

Можно представить, с каким особым чувством читал все это Чехов, недавний сельский врач и строитель нескольких школ в Серпуховском уезде! И стоит задуматься: не проясняет ли реакция писателя на эту статью некоторые побудительные мотивы выбора профессии помимо обычно упоминаемого биографами наивного пожелания матери: "...и непременно по медицинскому факультету иди, уважь меня, самое лучшее занятие..."*

______________

* Летопись, с. 36.

Вспоминая о своем решении, Чехов писал, что "в выборе потом не раскаялся". Занятия медициной, по его словам, не только обогатили его знаниями, знакомством с научным методом, но и значительно раздвинули область его наблюдений.

Если уже таганрогская жизнь (и в том числе часы, проведенные в отцовской лавке!) дала ему немалый запас материала, то профессия врача и разъезды, с ней связанные, сталкивали его с самыми разными слоями тогдашнего общества. Позднейшие, запомнившиеся более молодым писателям настоятельные советы Антона Павловича почаще "ездить непременно третьим классом" (в тех самых, впоследствии увековеченных Александром Блоком, зеленых вагонах, где "плакали и пели"), опирались на собственный опыт, хотя, конечно же, далеко не исчерпывали и не "выдавали" всех чеховских средств познания действительности.

И когда читаешь известные воспоминания В.Г.Короленко о веселой готовности молодого Чехова писать о "первой попавшейся на глаза вещи" - хотя бы пепельнице, нельзя не почувствовать, что эта уверенность ("Хотите завтра будет рассказ...") порождается сознанием богатства уже накопленного всевозможного материала, как бы способного немедленно "кристаллизоваться" в литературную форму при малейшем "соприкосновении" с каким-либо предметом или сюжетом.

Кладовые чеховской памяти, чеховского опыта были подобны той сказочно плодородной почве, о которой он юмористически заметил в своих записных книжках, что ткни в нее оглоблю - и вырастет тарантас. \10\

Если обстоятельства, при которых совершился его "законный брак" (известно шутливое изречение Чехова, что медицина - это его законная жена, а литература - любовница), писатель вообще утаил, то "роман" с последней очень часто преподносился им как в переписке, так и в разговорах в утрированно-легкомысленном виде. "По его словам, - пишет Короленко, - он начинал литературную работу почти шутя, смотрел на нее частию как на наслаждение и забаву, частию же как на средство для окончания университетского курса и содержания семьи". А Суворин в своей некрологической статье о Чехове с умилением рассказывал, будто первый рассказ Антон Павлович вообще написал всего лишь ради того, чтобы раздобыть денег на именинный пирог для матери.

И совершенно не исключено, что эта легенда лукаво сочинена самим Чеховым, чтобы не только лишить свое вступление в литературу малейшего эффектного ореола, придав ему крайне случайный характер, но и оставить в тени все свои предшествующие этому "пробы пера", о которых известно хотя бы из его переписки с братом Александром.

Многие авторы воспоминаний отлично передают атмосферу, которая создавалась вокруг Чехова, его заразительное обаяние, нескончаемые выдумки, всевозможные шутливые импровизации. Читать эти страницы - наслаждение. В них оживает очаровательная фигура молодого писателя, его доброжелательность, неподдельное упоение жизнью, начинающей хотя бы немного улыбаться ему после труднейших таганрогских и первых московских лет, одарять его радостями литературных успехов, дружеских привязанностей, искреннего поклонения его таланту и человеческим качествам. В мемуарах подчас говорится о "пленении", "опьянении" Чеховым, которое испытывали пишущие.

Полнейшее благополучие царит и в отзывах о "милой Чехии", как окрестил семью своего молодого друга добрый и простодушный поэт А.Н.Плещеев.

Темные краски Александра Павловича в мгновенье ока сменяются сияющей акварелью. Мемуаристы наперебой говорят об "атмосфере сплоченной, дружной семьи... радостной идиллии" (В.Г.Короленко), о "чудесных стариках" - "милом" Павле Егоровиче и "кроткой" Евгении Яковлевне (Т.Л.Щепкина-Куперник).

Тот "этаж" чеховской жизни, когда юный студент и начинающий писатель перенял у отца и возложил на свои, далеко еще не окрепшие плечи все тяготы содержания немалого семейства, прочно укрыт от постороннего внимания, а если и упоминается мемуаристами, то исключительно в "диккенсовских" тонах: "С умилением она рассказывала мне, - пишет Т.Л.Щепкина-Куперник о матери писателя, - о той, для нее незабвенной минуте, когда Антоша - тогда еще совсем молоденький студентик - пришел и сказал ей:

- Ну, мамаша, с этого дня я сам буду платить за Машу в школу!"

Между тем, надо полагать, что процесс "передачи власти" в семье вряд ли мог совершаться абсолютно гладко. Да и в дальнейшем не \11\ обходилось без рецидивов и осложнении. Даже десять лет спустя в письме к И.Л.Щеглову (18 апреля 1888 года) Чехов говорит о "родственном клобке", к которому "привык... как к шишке на лбу" (определение далеко не идиллического толка!). И почти одновременно пишет Александру Павловичу еще резче - о "скоплении взрослых людей, живущих под одной крышей только потому, что в силу каких-то непонятных обстоятельств нельзя разойтись", и о том, что его "разговоры... замучили".

Все подобные свидетельства самого Чехова, Александра Павловича и редкие обмолвки некоторых мемуаристов (например, M.E.Плотова - о переменах в стиле мелиховской жизни во время отлучек Антона Павловича) необходимо учитывать. И, конечно, вовсе не затем, чтобы "очернить" кого-либо из родичей писателя, но чтобы должным образом оценить слова Б.А.Лазаревского, что самым выдающимся качеством Чехова было терпение, и убедиться в его величайшей самоотверженности. ("У вас вся жизнь для других, и как будто бы личной жизни Вы и не хотите!" - написала ему однажды Л.С.Мизинова*, и вряд ли только личные, субъективные мотивы продиктовали ей эти слова.)

______________

* ГБЛ.

К ранее приведенному отзыву Константина Коровина следует добавить, что Чехов был не просто красавцем, но и поистине богатырской натурой, долго выдерживавшей огромные "перегрузки" физического и нравственного свойства.

"Обман зрения" ряда мемуаристов не исчерпывался вышеуказанной стороной жизни писателя. Феерия незамысловатых пиршеств, веселых выдумок, дружеских розыгрышей кажется кое-кому из мемуаристов главным, если не единственным содержанием тогдашнего периода чеховской жизни (может быть, не в обиду им будь сказано, - по аналогии со своей собственной). И вот И.Л.Щеглов, прозванный Чеховым Жаном, с полным убеждением характеризует большой период в жизни своего приятеля "Антуана" - с 1886 по 1896 годы - как "наиболее счастливую половину его личной жизни" и в то же время как годы, которые "зато и промелькнули... нелепо, неуловимо, точно сладкий майский сон, промелькнули в безоглядной сумасбродной суете, оставив в воспоминаниях какие-то светлые праздничные клочки..."*

______________

* С осторожностью надо отнестись и к утверждению энергичного Вл.И.Немировича-Данченко, будто у Чехова в молодости "было много свободного времени, которое он проводил как-то впустую, скучал".

Странным образом это говорится о времени, когда созданы "Припадок", "Скучная история", "Палата № 6", "Черный монах", когда совершается путешествие на Сахалин. О времени, когда уже явственно определилось драматическое своеобразие писательской позиции Чехова, противостоящей многим обветшалым канонам поздненароднической идеологии и либеральной критики.

Зато Константин Коровин, который с присущей ему, великому жизнелюбу, и в живописи и в мемуарах яркостью запечатлел день, \12\ проведенный с молодым Чеховым, не упустил в этой картине острейшего, хотя и шутливого по форме, спора писателя со знакомыми студентами, рьяно порицавшими мнимую безыдейность его произведений.

То, что в этом диспуте Левитан и сам Коровин целиком на стороне Чехова, не случайно. Оба они, равно как и Врубель, Серов, Нестеров, принадлежали к тому поколению, чьи художественные взгляды современный нам исследователь характеризует как "хотя во многом и полемизирующие с творческими позициями передвижников и настаивающие на важном самостоятельном значении красоты и "отрадного" в искусстве, но отнюдь не противостоящие передовым принципам русской художественной культуры, а лишь отражающие ее новый важный этап"*. Известно, что в знаменитом "мамонтовском кружке", к которому прямо принадлежали или тяготели все названные художники, чеховские произведения встречались восторженно. "Читала ли ты Чехова рассказ "Святой ночью", писала, например, Е.Д.Поленова Е.Г.Мамонтовой в марте 1889 года, - что за прелесть. Вот чудный мотив для картины, полупейзажной, полужанровой. Его рассказы вообще очень вдохновительно действуют, есть превосходные картинки жизни..."**

______________

* Стернин Г.Ю. Русская художественная культура второй половины XIX начала XX века. М., Советский художник, 1984, с. 80.

** Сахарова Е.В. Василий Дмитриевич Поленов. Елена Дмитриевна Поленова. Хроника семьи художников. М., Искусство, 1964, с. 419.

Коровинские воспоминания лишний раз напоминают о том, что чеховские взгляды и искания в литературе были ярчайшим проявлением происходившего в русском искусстве конца века процесса обновления художественного языка.

В передаче позднейшего газетного хроникера известен рассказ того же мемуариста о разговоре, происшедшем у него с Левитаном в Третьяковской галерее возле картины В.Г.Перова "Птицелов": "Они нашли соловья хорошо написанным, а лес показался "железным". Молодые художники решили, что должно быть иначе: соловья не должно быть заметно, а лес должен быть такой, чтобы все понимали, что в нем поет соловей"*. Размышления, весьма близкие принципам чеховской пейзажной "живописи", - вспомним хотя бы знаменитые, "программные" для писателя картину лунной ночи "через блеск "горлышка от разбитой бутылки" в рассказе "Волк", аналогичный совет в письме к брату Александру и завистливые слова Треплева о стиле Тригорина в "Чайке". Недаром в одном из левитановских писем к Чехову сказано: "Ты поразил меня как пейзажист..."

______________

* Константин Коровин вспоминает... М., Изобразительное искусство 1971, с. 787.

Возникающий в коровинских воспоминаниях мотив решительного, порой демонстративно-заостренного ("У меня нет никаких идей...") сопротивления Чехова прямолинейным и назойливым претензиям к искусству звучит и в других мемуарах, пусть с различной степенью отчетливости и с различными "знаками" оценки. \13\

В.Г.Короленко об этой чеховской позиции отзывается довольно сдержанно, хотя в то же время с присущей ему объективностью признает ее историческую обусловленность: "Русская жизнь, - пишет он, - закончила с грехом пополам один из своих коротких циклов, по обыкновению не разрешившихся во что-нибудь реальное, и в воздухе чувствовалась необходимость некоторого "пересмотра", чтобы пуститься в путь дальнейшей борьбы и дальнейших исканий. И поэтому самая свобода Чехова от партий данной минуты, при наличности большого таланта и большой искренности, казалась мне тогда некоторым преимуществом".

Что же касается, например, И.А.Бунина, то он явно искал в чеховских убеждениях опору для своей собственной, куда более далеко идущей "автономии" по отношению к общественным устремлениям уже совсем другой исторической полосы.

Некоторые досадливые рассуждения о чеховской самостоятельности и "неподатливости" временами комически напоминают сетования Павла Егоровича Чехова на сыновнее равнодушие к религиозной обрядности: "Что бы съездить в церковь да помолиться?"

Даже Л.Н.Толстой, восхищаясь произведениями младшего собрата, одновременно, как свидетельствует, например, С.Т.Семенов, "очень скорбел, что у него еще не выработалось собственного миросозерцания".

А что уж говорить о претензиях, предъявляемых писателю "повседневной" критикой 80-х годов и даже более поздних лет!

"Да, страшно вспомнить, что обо мне писали! И кровь-то у меня холодная - помните, у меня рассказ "Холодная кровь"? - и изображать-то мне решительно все равно, что именно - собаку или утопленника, поезд или первую любовь..." - вспоминал, по словам Бунина, Антон Павлович. И еще более горько и насмешливо говорил А.М.Горькому: "Критики похожи на слепней, которые мешают лошади пахать... Лошадь работает, все мускулы натянуты, как струны на контрабасе, а тут на крупе садится слепень и щекочет и жужжит. Нужно встряхивать кожей и махать хвостом".

Много разнообразнейших "обид непонимания", наносимых писателю, зафиксировано в печатаемых воспоминаниях!

Наибольшую известность в этом отношении получила, конечно, история провала на Александринской сцене пьесы "Чайка", оказавшейся непонятной не только специфической публике, пришедшей на бенефис комической актрисы Левкеевой, но и самим актерам и большинству рецензентов. Неоднократно печатавшиеся воспоминания Л.А.Авиловой и И.Н.Потапенко, а также мемуары M.M.Читау и дневниковые записи С.И.Смирновой-Сазоновой дают яркое представление об этом событии, которое Потапенко назвал "одним из самых нелепых... в истории петербургских казенных театров".

В этой "нелепости", однако, была своя логика. "То, чего недоставало, общий тон, единство настроения, - был недостаток коренной и проявлялся не здесь только, а и в других постановках", - замечает тот же \14\ мемуарист. Чеховская "Чайка" как бы прилетела из близившегося театрального будущего, подготовленного исканиями Станиславского и Немировича-Данченко, и пророчила его наступление.

Менее громкими, но достаточно безапелляционными были "приговоры", выносившиеся многими влиятельными критиками чеховской прозе. Характерные для нее отсутствие откровенного морализаторства, указующего перста, отчетливой "подсказки" читателю и предоставление ему самому права вынести суждение об изображенном автором воспринимались критикой не как особенная, новаторская манера письма, а как серьезнейший идейно-художественный изъян (в частности в той статье "корифея" народнической критики Н.К.Михайловского, о которой говорил Антон Павлович Бунину).

Даже сама приверженность Чехова к жанру рассказа, зачастую чрезвычайно лаконичного, казалась лишним свидетельством "ограниченности" или, на худой конец, "незрелости" его таланта. "Требовали, чтобы я писал роман, иначе и писателем нельзя называться", - вспоминал Чехов.

Неспособность должным образом оценить специфику его творческой индивидуальности естественным образом повлияла и на трактовку его общей писательской позиции. За то, что он, по выражению А.И.Куприна, "не расточался в словесной пене", его именовали равнодушным. За то, что любил народ без громких фраз об этом чувстве, обвиняли в общественном индифферентизме.

Ноты некоторого наивного высокомерия по отношению к мнимой чеховской аполитичности проскальзывают даже у таких вдумчивых писателей, как В.В.Вересаев, хотя он и делает исключение для последнего, ялтинского периода жизни Антона Павловича.

Разумеется, в эти годы, годы общедемократического подъема, предшествовавшего первой русской революции, годы триумфального возвращения на сцену "Чайки" и дальнейшего плодотворного сотрудничества ее автора с молодым Художественным театром, к чеховскому таланту прибавились новые "этажи". Однако это бурно "пошло в рост" то, что уже содержалось и в прежнем творчестве писателя.

Однажды Антон Павлович шутливо заметил, что "вырос возле моря, хоть и возле паршивенького, но моря...". Нечто подобное он мог бы сказать и о том времени, когда складывались его личность и талант.

Писатель вступал в жизнь в атмосфере все усиливавшейся реакции, общественной деморализации и застоя. Известные стихи Я.П.Полонского, посвященные памяти С.Я.Надсона, применимы и к Чехову:

Он вышел в сумерки. Прощальный

Луч солнца в тучах догорал.

Казалось, факел погребальный

Ему дорогу освещал.

Даже по мнению такой видной деятельницы освободительного движения, как Вера Засулич, "все, что народничество могло сказать, было уже \15\ сказано лет десять тому назад, и теперь у него нет больше сил уже даже на то, чтобы сделать "усилия", - все ограничивается одними и теми же фразами"*. Сходные процессы шли и среди либералов. А в литературном быту это порой оборачивалось уже совершеннейшей карикатурой при всех добрых качествах и благородных побуждениях тех или иных людей. "Все, что он скажет, - вспоминал Вл.И.Немирович-Данченко о В.А.Гольцеве, вызывавшем острые насмешки молодого Чехова, хотя впоследствии сделавшемся его добрым знакомым, - все вперед знали наизусть".

______________

* Переписка Карла Маркса и Фридриха Энгельса с русскими политическими деятелями. М., 1951, с. 308.

Однако веяние отступившего и обмелевшего "моря" ощущалось и в "сумерках".

"Смолкли честные, доблестно павшие", как писал Некрасов. Однако сам "звук" их речей еще как бы дрожал в воздухе, а по временам громыхал гневный голос прорывавшегося через цензурные путы Щедрина.

Характеризуя компанию "медицинской молодежи", к которой примыкал Чехов в начале 80-х годов, младший брат писателя Михаил вспоминал, что там "Салтыков-Щедрин не сходил с уст - им положительно бредили"*. В ранних произведениях Чехова заметно явное воздействие сатирических приемов Салтыкова. Внимательно следил за его творчеством Антон Павлович и в дальнейшем**, а на смерть сатирика отозвался в письме к А.Н.Плещееву примечательными строками: "Мне жаль Салтыкова. Это была крепкая, сильная голова. Тот сволочной дух, который живет в мелком, измошенничавшемся душевно русском интеллигенте среднего пошиба, потерял в нем своего самого упрямого и назойливого врага".

______________

* Чехов в восп., с. 85.

** "Сегодня в Русских Ведомостях сказка Щедрина, посылаю ее", - скупо, но многозначительно писал Чехову приятель его брата Николая, впоследствии известный архитектор, Ф.О.Шехтель 15 февраля 1886 г. (ГВЛ). "Прочтите в субботнем (15 февр.) № Русских вед. сказку Щедрина, - писал Чехов в свою очередь Н.А.Лейкину. - Прелестная штучка. Получите удовольствие и руками разведете от удивления: по смелости эта сказка совсем анахронизм!"

Обстоятельства первых лет существования Чехова в литературе сложились так, что ему не привелось, хотя бы даже мимолетно, общаться со Щедриным, как это посчастливилось сделать ранее его приятелю И.Л.Щеглову после первых же публикаций. Появление чеховских рассказов в "Новом времени" и поддержка, оказанная Сувориным молодому писателю, вряд ли могли подвигнуть его на знакомство с Салтыковым. И уж, казалось бы, все это тем более могло заранее решительно настроить последнего против сотрудника газеты, которую сатирик неизменно честил устно и письменно. Однако если со стороны одного из "столпов" народничества и недавнего сподвижника Щедрина по "Отечественным запискам" Н.К.Михайловского Чехов встречал более чем сдержанное к себе отношение, то Салтыков необыкновенно высоко оценил "Степь". И этот отзыв был, бесспорно, немаловажен для Антона Павловича. \16\

Были у молодого писателя и совсем малозаметные, "капиллярные" связи с уходящей в прошлое эпохой освободительного движения. Рядом с Антошей Чехонте обитал в юмористических журналах автор известного "Реквиема" ("Не плачьте над трупами павших борцов...") поэт Л.И.Пальмин - смешной, опустившийся человек, в котором, однако, порой вспыхивал дух былого "шестидесятничества".

Мимолетными, порой добродушно-ироническими, но неизменно сочувственными упоминаниями о "Лиодоре Ивановиче", бесплатном пациенте молодого доктора, буквально пестрят чеховские письма 80-х годов. И любопытно, что, когда впоследствии, слушая рассказы Антона Павловича о Пальмине, А.И.Куприн заинтересованно реагировал лишь на деталь его быта, использованную в "Палате № 6", то ощутил "неудовольствие" рассказчика. Оно, конечно, прежде всего объяснимо присущим Чехову целомудренным отношением к своему писательскому труду (тот же Куприн отмечал, что "пишущим его, кажется, никому не удавалось заставать: в этом отношении он был необыкновенно скрытен и стыдлив"), а также обостренной реакцией на отыскивание в его произведениях черт и сюжетов, сколько-нибудь напоминающих жизненные обстоятельства друзей и знакомых. Однако в данном случае чеховское "неудовольствие" могло быть вызвано и досадой на то, что собеседник обратил внимание лишь на деталь полуанекдотического свойства, тогда как для самого Антона Павловича пальминский "сюжет" к этому отнюдь не сводился.

Сама многообразная общественная деятельность Чехова находилась в непосредственной связи с идеями, получившими широчайшее распространение именно в шестидесятые - святые, по выражению писателя (это при его-то антипатии к громким словам!), - годы.

В этом отношении примечательно уже путешествие на Сахалин, вызывавшее недоумение даже среди ближайшего окружения писателя и объяснявшееся порой крайне наивно*, а в суворинском "Новом времени" даже ехидно-издевательски.

______________

* "В 1889 году я, - писал, например, М.П.Чехов, - кончил курс в университете и готовился к экзаменам... и потому пришлось повторять лекции по уголовному праву и тюрьмоведению. Эти лекции заинтересовали моего брата, он прочитал их и вдруг засбирался" (Чехов М.П. Вокруг Чехова; Чехова Е.М. Воспоминания. М., Художественная литература, 1981, с. 143). А И.Н.Потапенко безапелляционно именует поездку на Сахалин "самой ненужной из всех, какие можно было выдумать".

Сам путешественник в присущей ему манере уверял, будто все дело в том, что "поездка - это непрерывный полугодовой труд, физический и умственный", "а для меня, - пояснял он, - это необходимо, так как я хохол и стал уже лениться. Надо себя дрессировать". Или еще того пуще: "Хочется вычеркнуть из жизни год или полтора".

Однако когда Суворин высказал сомнение в целесообразности затеваемой поездки, Чехов ответил ему с необыкновенной горячностью: \17\ "Жалею, что я не сентиментален, а то я сказал бы, что в места, подобные Сахалину, мы должны ездить на поклонение, как турки ездят в Мекку... Из книг, которые я прочел и читаю, видно, что мы сгноили миллионы людей, сгноили зря, без рассуждения, варварски; мы гоняли людей по холоду в кандалах десятки тысяч верст, заражали сифилисом, развращали, размножали преступников..."

В заключение же Антон Павлович не преминул снова заявить, что сам-то он едет "за пустяками".

Характерно и то, что в пору подготовки к путешествию Чехов внимательнейшим образом изучал "Морской сборник" 50-60-х годов, бывший одним из значительнейших изданий того времени и, в частности, печатавший бытовые и этнографические исследования писателей - членов "литературной экспедиции", организованной для ознакомления с отдаленными местностями России. (Тогда же Антон Павлович прочел и одну из работ участника этого начинания - книгу "Сибирь и каторга" С.В.Максимова, с которым был знаком и которого впоследствии рекомендовал избрать в почетные члены Российской Академии наук.)

А очевиднейший, непосредственный литературный итог "экспедиции" самого Чехова - книгу "Остров Сахалин" - даже один из присяжных "зоилов" писателя, критик А.М.Скабичевский ставил в связь с знаменитейшим произведением шестидесятых годов - "Записками из Мертвого дома" Достоевского - и, видимо, не только по ее разоблачительной силе, но и по вызванному ею огромному общественному резонансу.

Но особенно широко развернулась общественная деятельность Чехова в мелиховский и ялтинский период. А.М.Горький запомнил горячие вроде бы даже не "чеховские" по своей патетике слова Антона Павловича во славу учителя ("Нужно, чтобы он был первым человеком в деревне") и широкого образования, без которого "государство развалится, как дом, сложенный из плохо обожженного кирпича". (В устах писателя это были не просто благие пожелания, а изложение своей собственной программы, которую он посильно и осуществлял, строя и поддерживая окрестные школы и внимательнейшим образом относясь к нуждам местных учителей, о чем красноречиво свидетельствуют, например, воспоминания М.Е.Плотова и В.Н.Ладыженского.)

Высказав Горькому этот взгляд на образование, Чехов тут же шутливо назвал свои проекты "фантазиями" и повинился перед собеседником, что невзначай "целую передовую статью из либеральной газеты... закатил". Однако сказанное им живо вызывает в памяти вовсе не какую-либо ординарную статейку тех лет, а публицистические "Мечты и грезы" Достоевского, где страстно утверждалось, что "на просвещение мы должны ежегодно затрачивать по крайней мере столько же, как и на войско, если хотим догнать хоть какую-нибудь из великих держав"*.

______________

* Достоевский Ф.M. Полн. собр. соч. в 30-ти томах, т. 21. Л., Наука, 1980, с. 93. \18\

И многое другое в чеховских поступках и высказываниях выглядит как продолжение "старых, но еще не допетых песен", как с сочувственной улыбкой характеризовал он речи одного из героев "Палаты № 6" "о насилии, попирающем правду, о прекрасной жизни, которая со временем будет на земле, об оконных решетках, напоминающих ему каждую минуту о тупоумии и жестокости насильников".

"Часто в Москве в то время мне приходилось слышать, - вспоминает Т.Л.Щепкина-Куперник о начале 90-х годов: - "Чехов не общественный деятель". Но это было более чем близоруко. Его все возрастающая литературная слава как-то заслоняла от публики его общественную деятельность, а кроме того, он сам никогда не распространялся о ней".

"О, как ошибались те, которые в печати и в своем воображении называли его человеком равнодушным к общественным интересам, к мятущейся жизни интеллигенции, к жгучим вопросам современности, - писал впоследствии и Куприн. - Он за всем следил пристально и вдумчиво; он волновался, мучился и болел всем тем, чем болели лучшие русские люди".

Иное дело, что, как заметил И.Н.Потапенко, чеховский отзыв о Мамине-Сибиряке, который не приурочивал свой талант к преобладающему направлению, вполне мог быть отнесен и к самому автору этих слов.

Чеховская самостоятельность поразительна. Замечательно верно сказал об этом Горький: "Всю жизнь А.Чехов прожил на средства своей души, всегда он был самим собой, был внутренно свободен и никогда не считался с тем, чего одни - ожидали от Антона Чехова, другие, более грубые, - требовали".

Стоит вдуматься в свидетельство близко стоявшей к Чехову - в литературно-бытовом плане - Т.Л.Щепкиной-Куперник: "...он разделял наши увлечения, интересы, говорил обо всем, о чем говорила Москва, бывал на тех же спектаклях, в тех же кружках, что и мы... но я не могла отделаться от того впечатления, что "он не с нами", что он - зритель, а не действующее лицо, зритель далекий и точно старший, хотя многие члены нашей компании... были много старше его". Достаточно привнести в это впечатление малейшую крупицу недоброжелательства, чтобы получить столь распространенный одно время "портрет" Чехова - этакого стороннего наблюдателя, живущего, "добру и злу внимая равнодушно".

Между тем Чехов просто органически не принимал те стереотипы общественного мышления, которые были еще в ходу, в обращении, хотя совершенно обесцененные нравственно и бесплодные литературно.

Выше уже упоминалось, что Б.А.Лазаревский не без основания считал самым выдающимся чеховским свойством терпение. И действительно, обращает на себя внимание та, запечатленная в ряде мемуаров выдержка, с какой "старший" втолковывает очевидные для него самого вещи "детям". "Я же ничего сегодня и не отрицал в нашем литературном споре, - передает, например, чеховские слова В.Н.Ладыженский. - Только не надо нарочно сочинять стихи про дурного городового! Больше ничего". \19\

К сожалению, иные мемуаристы категорически убеждены, будто "старшие" это как раз они.

"Приходилось говорить и о тех конфликтах, которыми полна русская жизнь, и о тех острых и больных вопросах, которые давно стоят перед русскою жизнью в их строгой повелительности, - говорит, к примеру, С.Я.Елпатьевский о беседах с Чеховым даже в ялтинский период, - но разговор о них недолго продолжался. Лицо его делалось усталым и скучным, говорил он слова скучные и утомительные... и охотно переходил на другие темы, и было видно, что ему скучно говорить и хочется уйти от надоедливой темы и что он не любит острого, требовательного, повелительного".

Можно подумать, будто это мемуары одного из тех, описанных Коровиным, студентов, которые обличали Чехова в "безыдейности"!

Любопытно, однако, упоминание о нелюбви писателя к "повелительному". Тут верно уловлена неприязнь Чехова к категоричности, к самодовольной уверенности в обладании абсолютной истиной, к укладыванию реальной жизни на прокрустово ложе готовых, априорных суждений. В этом отношении характерно вежливо-решительное возражение Антона Павловича В.В.Вересаеву по поводу того, "так" или "не так" уходят в революцию девушки, подобные героине "Невесты": "Туда разные бывают пути".

Вот это представление о "разных путях" жизни вообще - едва ли не самое устойчивое качество Чехова - человека и художника, сообщавшее его уму, его взгляду на события и людей особую гибкость, тонкость, беспристрастность.

И.Е.Репин наметанным глазом портретиста подметил, что "тонкий, неумолимый, чисто русский анализ преобладал в его глазах над всем выражением лица". A M.M.Ковалевский, как бы продолжая эту мысль, писал, что "и в самом литературном творчестве в нем выступала, как редко у кого, способность точного анализа, не примиримого ни с какой сентиментальностью и ни с какими преувеличениями".

Это нежелание "сны золотые навевать" также выглядело в глазах некоторых современников проявлением мнимого чеховского бесстрастия и пессимизма, с чем сам писатель решительно не соглашался: "...какой я нытик? Какой я "хмурый человек", какая я "холодная кровь"... Какой я "пессимист"? печально-иронически жаловался он Бунину. - Ведь из моих вещей самый любимый мой рассказ - "Студент".

Примечательнейший эпизод запечатлен в малоизвестных воспоминаниях Вас.И.Немировича-Данченко. Прослушав стихотворение Владимира Соловьева "Панмонголизм", исполненное черного пессимизма в отношении будущего, "Чехов задумался, потемнел даже. И потом вдруг встал и заговорил горячо, возбужденно, даже... гневно, совсем не похоже на него и по возбуждению, и по языку:

- Выдержим, и не такое еще выдерживали. Край громадных \20\ масштабов. Нельзя его судить и отпевать по событиям сегодняшним. Они пройдут, а Россия останется..."*

______________

* Немирович-Данченко Вас.И. На кладбищах. Ревель, 1921, с. 52-53.

Вас.И.Немирович-Данченко не всегда точен как мемуарист. Но в данном случае эта, "не похожая" на чеховскую, речь выглядит вполне правдоподобно, особенно если вспомнить знаменитые слова старика из повести "В овраге": "Жизнь долгая - будет еще и хорошего, и дурного, всего будет. Велика матушка Россия!"

Говоря о чеховской "прекрасной, тоскливой, самоотверженной мечте о грядущем, близком, хотя и чужом, счастье", Куприн считал знаменательным, что писатель "с одинаковой любовью ухаживал за цветами, точно видя в них символ будущей красоты, и следил за новыми путями, пролагаемыми человеческим умом и знанием". ("Он с удовольствием глядел на новые здания оригинальной постройки и на большие морские пароходы, живо интересовался всяким последним изобретением в области техники..." - говорится далее; то же отмечается и в воспоминаниях М.А.Членова.)

Жадный интерес к жизни во всем ее богатстве, во всех ее возможностях сказался и в отношении Чехова к искусству.

В.А.Фаусек сохранил примечательную фразу Антона Павловича: "Люблю видеть успех других", вполне естественную в устах этого человека с "необыкновенно правильной душой", как метко выразился И.Н.Потапенко, и, увы, резко контрастировавшую с той злорадной реакцией, которую продемонстрировали некоторые коллеги писателя по случаю провала "Чайки" на Александринской сцене.

"Мне не приходилось, - пишет Щепкина-Куперник, - видеть писателя, который бы так тепло и с такой добротой относился к своим молодым собратьям, как Чехов. Он постоянно за кого-то хлопотал по редакциям, чьи-то вещи устраивал и искренно радовался, когда находил что-нибудь, казавшееся ему талантливым. Достаточно вспомнить его отношение к молодому Горькому..."

И.Л.Щеглов рассказывает о "самом живом товарищеском участии", принятом Чеховым в судьбе его пьесы. Куприн приводит многочисленные, порой весьма трогательные примеры заботливости и внимания, проявленных Антоном Павловичем к "одному начинающему писателю", в котором угадывается сам мемуарист.

"Он был неизменно со мной сдержанно нежен, приветлив, заботился как старший... но в то же время никогда не давал чувствовать свое превосходство..." - благодарно пишет и отнюдь не щедрый на похвалы кому-нибудь Бунин.

Сложным было отношение Чехова к нарождавшимся в последние годы его жизни новым течениям в литературе и искусстве. Уже в образе Константина Треплева проницательно схвачены характерные черты их представителей, вызывавшие у писателя двойственное отношение. \21\

Сами поиски "новых форм", свежих выразительных средств, естественно, не встречали у Чехова, новатора по природе, никаких возражений. (Кстати, фатальным образом история с сорвавшейся "постановкой" пьесы Треплева как бы предвосхитила судьбу самой "Чайки" в Александринском театре с его собственными ревнивыми Аркадиными.) Однако Чехов подметил в своем герое и небезопасную агрессивность, наклонность "толкаться", по выражению Тригорина, подобную той, которую писатель юмористически отмечал и в дягилевском "Мире искусства", где, по словам Антона Павловича, "будто сердитые гимназисты пишут".

Заостренный и почти уничтожающий отзыв Чехова о "декадентах", который сообщает А.Серебров (Тихонов), в частности, направлен против непомерных претензий некоторых "апостолов" русского символизма, на открытие никому до них неведомых истин. (До времен, когда и Пушкина вознамерились столкнуть "с парохода современности", Чехов не дожил.)

О ядовитых чеховских насмешках над декадентами с удовольствием вспоминает и Бунин. Однако порой он, быть может, как это уже отмечалось в литературе о Чехове, несколько сгущает краски в силу своей собственной решительной антипатии к большинству представителей новых течений.

Во всяком случае, Антон Павлович благожелательно, хотя и с большой долей иронии, относился к К.Д.Бальмонту, ценил Ю.К.Балтрушайтиса, а в начале творческого пути Д.С.Мережковского "замолвил слово"* за него перед Сувориным (что не помешало "протежированному" вскоре в своей известной книге "О причинах упадка и о новых течениях современной русской литературы" безапелляционно заявить, что Чехов в силу своего "слишком крепкого, может быть, к несчастью для него, несколько равнодушного здоровья" "маловосприимчив ко многим вопросам и течениям современной жизни"**).

______________

* "Спасибо, что замолвили за меня слово Суворину. Он согласился издавать мою книгу", - писал Чехову Мережковский 16 декабря 1891 года (ГВЛ).

** Мережковский Д.С. Полн. собр. соч., т. XV СПб. M. 1913, с. 286.

Вряд ли простой вежливостью объясняется и чеховская просьба (в письме к Дягилеву) передать "глубокую благодарность" Д.В.Философову за статью о постановке "Чайки" в Художественном театре. Конечно, к содержащимся в ней "комплиментам" автору пьесы как "яркому поэту эпохи упадка... утонченному эстету конца века"* Чехов, надо полагать, отнесся иронически как к очередной попытке залучить его в союзники. Однако Антона Павловича могло заинтересовать настойчивое стремление критика отделить Чехова от "чеховщины", по мнению Философова, "подчеркнутой" в Художественном театре. Под "чеховщиной" понимается сведение многообразного содержания пьес писателя преимущественно \22\ к изображению "сумеречного", тусклого существования героев, преобладание элегически минорных нот, приглушенность сатирических мотивов. "...это их Алексеев (Станиславский. - А.Т.) сделал такими плаксивыми", - говорил Чехов Сереброву (Тихонову) о своих пьесах. Возможно, что именно в противовес этой тенденции Чехов протестовал, когда "Вишневый сад" именовали драмой, и склонен был скорее считать его водевилем. Утверждение Философова, что "значение Чехова не исчерпывается "чеховщиной"**, вполне отвечало собственным, казалось бы - парадоксальным, претензиям драматурга к постановкам, сделавшим его пьесы знаменитыми.

______________

* Мир искусства, 1902, № 11, с. 50.

** Мир искусства, 1902, № 11, с. 49.

Не только эти, еще далеко не полностью исследованные взаимоотношения Чехова с "декадентами" доказывают, что его доброжелательность к чужому таланту, готовность выслушать и понять иное, чем его собственное, мнение имели определенные границы и никогда не превращались в отступничество от основных идейных и творческих принципов, которыми он руководствовался.

Уже в наше время Сергей Антонов в "Письмах о рассказе" обратил внимание на тот эпизод из воспоминаний И.Л.Щеглова, где последний "уличил" автора "Степи" в стилистической небрежности. Речь шла о бабушке Егорушки, которая "до своей смерти была жива и носила с базара мягкие бублики". "Тогда он еще не достиг совершенства стиля..." - с комичной важностью заключал мемуарист, хотя, по справедливому замечанию Антонова, этот "нескладный" оборот исходит от самого малолетнего героя и прекрасно передает всю наивность его мышления. Чехов пощадил самолюбие своего "критика" и не стал опровергать его мнения, но исправлять мнимый промах и не подумал, придав своему отказу самый легкомысленный характер: "А впрочем, нынешняя публика не такие еще фрукты кушает. Нехай!"

А.Серебров (Тихонов) колоритно запечатлел острый спор Чехова с ним, когда он решил было превознести все написанное пользовавшимися тогда громкой известностью авторами, к которым и сам Антон Павлович в общем благоволил. Речь шла, между прочим, и о М.Горьком, стремительно возраставшая слава которого ослепляла многих читателей, подобных юному чеховскому собеседнику, и заставляла их, по досадливому замечанию Антона Павловича, "совсем не то ценить в Горьком, что надо" - не высокую художественную простоту его лучших рассказов, а те черты, которые представлялись его старшему собрату искусственными и излишне бравурными.

Поразившая актеров Художественного театра величайшая деликатность Чехова в советах и подсказках при воплощении его пьес, о которой в один голос свидетельствуют все участники и свидетели репетиций, также сочеталась с непреклонностью в главном. "Лишь одно он отстаивал особенно энергично, отмечает К.С.Станиславский, только что \23\ писавший, что Чехов выражал свое мнение "очень редко, осторожно и почти трусливо", - как и в "Дяде Ване", так и здесь (в "Трех сестрах". - А.Т.) он боялся, чтобы не утрировали и не карикатурили провинциальной жизни, чтобы из военных не делали обычных театральных шаркунов с дребезжащими шпорами..." А будущей жене писателя, О.Л.Книппер, запомнилось его неожиданное изъявление недовольства исполнением последнего акта "Чайки", запомнилось как пример того, как "решительно и необычно для него протестовал Чехов, когда ему было что-то действительно не по душе".

И конечно же, апофеозом чеховской принципиальности и открытым проявлением его гражданского и этического чувства был его знаменитый отказ, совершенный вместе с В.Г.Короленко, от звания почетного академика в знак протеста против позорного аннулирования избрания в Академию наук А.М.Горького после выраженного царем неудовольствия. Это событие по праву запечатлелось в памяти многих мемуаристов.

У некоторых тогда вообще впервые "открылись глаза" на истинного Чехова, поскольку, например, четкая позиция, которую он занял по отношению к нашумевшему в конце века делу Дрейфуса и которая привела его к резкому конфликту с Сувориным, не получила столь широкой огласки.

Однако, разумеется, обилие мемуарных свидетельств о горячем сочувствии писателя нараставшему общественному подъему и его надеждах на будущее своей родины порождено не только "прозрением" мемуаристов, но и очевидными переменами в умонастроении самого Чехова.

Рос не только новый чеховский дом в Ялте. Рос и сам писатель - и в своих последних произведениях, и в своем понимании событий, хотя болезнь и вынужденное пребывание в Крыму остро воспринималось им как величайшее препятствие на пути познания новой, изменяющейся России.

Воспоминания всех, кто бывал у Чехова в Ялте, говорят о жадном "впитывании" писателем всех доносившихся до него сведений о том, что происходит в "эпицентре" нараставших событий.

В этой связи примечательна заметная эволюция отношения Чехова к студенческим волнениям, которые прежде часто казались ему лишь одной из форм поверхностного и быстро "выветривающегося" либерализма, а на рубеже веков стали, по свидетельству мемуаристов, вызывать у писателя несравненно больший интерес и сочувствие.

Стремлением пополнить запас своих знаний о жизни промышленной России была, очевидно, продиктована и поездка уже тяжелобольного Чехова вместе с Саввой Морозовым в его уральские "владения". Интересны также свидетельства Н.Гарина (Михайловского) и других, что писатель лелеял планы нового путешествия на Дальний Восток по своей медицинской специальности в связи с началом войны с Японией.