Бизнес в сфере искусства (Знакомство с творческими индустриями)

Перед этими обзорами базового уровня будут более подробные, объемом около 1 000 слов. Однако высшим достижением станет тематическая статья, посвященная всему творчеству художника, причем, как правило, в основе сюжета лежит важная предстоящая или текущая выставка.

Помимо этих двух печатных журналов, большое количество рецензий выпускает онлайн-платформа Hyperallergic, но в целом сектор рецензий сильно сократился по сравнению с теми временами, когда в Париже ежедневно публиковались десятки рецензий. В различных медиа - керамике, металлургии, текстиле, полиграфии - можно найти специализированные журналы, которые также публикуют определенное количество обзоров в год. Однако те же силы, которые привели печатные издания к упадку, оказали негативное влияние и на художественную критику, сократив бюджеты газет на освещение искусства, а в некоторых случаях и вовсе отказавшись от критических статей об искусстве.

ВЕДУЩИЕ, АКТУАЛЬНЫЕ ДЕГУСТАТОРЫ

Ведущие художественные журналы, Art Forum и Art in America, по-прежнему обладают огромной властью над вкусом, как и немногие другие по-настоящему рецензионные издания. Однако интересно отметить, как редко встречаются негативные рецензии. В то время как В XIX веке рецензии могли служить эстетическим видом спорта для читателей ежедневных газет, освещавших большие салонные выставки, но сегодня эта склонность смело и артистично отвергать произведение становится утраченным навыком. Сейчас можно просмотреть всю художественную прессу и редко встретить хоть одну откровенно негативную рецензию. Статья может содержать несколько предостережений или отступлений, которые не являются положительными, но общий тон рецензий в этих журналах почти всегда положительный. Во многом исчезновение более критических рецензий связано с изменениями в издательской индустрии и нежеланием редакторов тратить драгоценную печатную площадь на негативную рецензию. По сути, то, что в XIX веке было троичной системой, то есть журнал мог опубликовать положительную рецензию, отрицательную рецензию или просто ничего не опубликовать, теперь свелось к двоичной системе: журнал публикует положительную рецензию или не публикует ничего вообще.

Кураторы-звезды сами стали выполнять ту роль по формированию вкуса, которую современная анемичная арт-пресса оставляет неисполненной. Ханс-Ульрих Обрист -хороший пример куратора, который может помазать новую звезду мира искусства, привлекая ее к одному из своих проектов или представляя ее на своих платформах в социальных сетях. Крупные события арт-рынка, такие как Art Basel, Frieze и Armory Show, также дают шанс заработать славу на месте, а не в публикации. Ведущие некоммерческие мероприятия, Documenta и Венецианская биеннале, - это платформы, на которых будущий канон получает черновой вариант. Кураторы, делающие эти отборы, чаще всего руководят процессом формирования вкуса, а художественная пресса просто реагирует на их выбор.

Несмотря на появление некоторых онлайн-изданий, готовых публиковать рецензии в большем объеме, таких как Hyperallergic, подавляющее большинство работающих художников и их галерей, особенно тех, что находятся за пределами Нью-Йорка, никогда не получат рецензий в рамках существующей системы. Однако все чаще разочарование от мира скусства продолжает оставаться недооцененным и недоохваченным стимулировать инновации и адаптивное использование электронных платформ, которые могут обеспечить более справедливое и эгалитарное измерение функции формирования вкуса. Среди множества обещаний, которые давал феномен Non-Fungible Token, было то, что его блокчейн, ориентированный на рынок данных, будет лучше отражать одобрение общественности.

ПРИМЕР ИЗ ПРАКТИКИ: КЛИМЕНТ ГРИНБЕРГ

У большинства направлений искусства есть свой определяющий критик, и для абстрактного экспрессионизма им стал Клемент Гринберг. На самом деле не он придумал этот термин. Эта честь принадлежит Роберту Коутсу, который объединил общий термин "абстракция" с названием жанра, в основном связанного с центральноевропейскими художественными центрами - Мюнхеном, Берлином и Веной. Роль Гринберга заключалась в защите абстракции как основного достижения авангарда. Он также стал первым критическим сторонником Джексона Поллока.

Немногие эссе в художественной критике достигли такого легендарного статуса, как его "Авангард и китч". Статья, появившаяся в марксистском журнале Partisan Review в 1939, установил дихотомию между академическим искусством, которое является китчем (в качестве примера он привел русского художника-реалиста Илью Репина), и авангардом, использующим Пикассо в качестве контрпримера. Скорее всего, Гринберг был мало знаком с творчеством Репина, поскольку его движение "передвижники" было сформировано как вызов Императорской академии. Тем не менее Гринберг использовал Репина как олицетворение китча, в то время как он видел будущее искусства как о самом себе и не отражающего непосредственно жизненный опыт. Другими словами, будущее за абстрактным, беспредметным искусством. Он использовал немецкое слово "китч", которое ранее использовалось для обозначения низкопробных, популярных картин, продававшихся в Мюнхене в конце XIX века, и расширил его, включив в него, по сути, все изобразительное искусство:

Китч, использующий в качестве сырья опошленные и академизированные симулякры подлинной культуры, приветствует и культивирует это бесчувствие. Оно является источником его прибыли. Китч механичен и действует по формулам. Китч - это викарный опыт и поддельные ощущения. Китч меняется в зависимости от стиля, но всегда остается неизменным. Китч - это олицетворение всего, что есть нечестного в жизни нашего времени. Китч делает вид, что не требует от своих клиентов ничего, кроме денег, даже времени.

Таким образом, Гринберг ставит конечной целью модернизма стремление к полной беспредметности, которую он считал самой передовой формой искусства. Он с особым энтузиазмом относился к Джексону Поллоку из-за его способности быть Художник "на все руки".

Гринберг ввел ряд терминов, которые и сегодня широко используются в художественных кругах, например: Post-Painterly Abstraction, который он придумал для выставки 1964 года, чтобы применить его к художникам-абстракционистам, таким как Эллсворт Келли и Фрэнк Стелла.

Спустя два десятилетия Гринберг был озадачен появлением поп-арта, который, по сути, был торжеством китча. Он считал абстракцию кульминацией модернизма, и мы до сих пор продолжаем рассматривать период абстрактного экспрессионизма середины века как последнее "ура" великого мега-жанра модернизма. Чего Гринберг не понимал, так это того, что будет нечто, что придет после, что мы называем постмодернизмом.

ИСТОРИЯ ИСКУССТВА, ХУДОЖЕСТВЕННАЯ КРИТИКА И ХУДОЖЕСТВЕННАЯ ПРЕССА - ТЕРМИНЫ

Формирователь вкуса - человек, чьи эстетические суждения могут подтолкнуть большую аудиторию к культурному продукту. В прошлом это были, например, критики, писавшие для столичных ежедневных газет и важных журналов. Во многих других областях формирование вкуса стало агрегированным благодаря мнениям большого количества критиков-любителей: Amazon, Rotten Tomatoes и Yelp.

Art Forum - ведущий журнал о высоком искусстве. Появление в этом издании означает, что художник достиг успеха. Art in America - ведущий журнал об американском искусстве и проводит обзоры большого количества выставок.

Burlington Magazine - ведущий журнал о знатоках, в котором публикуются новые открытия.

Рецензия - формат журналистской критики конкретной выставки. В обзоре могут обсуждаться художник, произведения искусства и кураторство. Рецензия должна содержать общее суждение об эстетической ценности представленного искусства.

Тематическая статья - формат журналистики, посвященный художнику или художественному движению. Статьи длиннее обзоров, в них обсуждается не одна выставка, а карьера художника или развитие движения.

Пайола - плата за эфир, или в мире искусства - плата за освещение в определенном журнале. Это явление, хотя и является незаконным в радиовещании, если оно не декларируется, часто существует в виде неформальных договоренностей в большинстве культурных индустрий.

Жанр - многогранный термин, которым можно обозначить что-то вроде периодов как в изобразительном, так и в прикладном искусстве. Он также может означать картины, посвященные определенным темам, например пейзажам, морским пейзажам или интерьерам.

Движение - искусствоведческий термин, аналогичный жанру, но с акцентом на стилистическое направление, задаваемое героическим авангардом. Как правило, его чаще применяют к жанрам XIX и XX веков, таким как движение импрессионистов, кубистов и сюрреалистов.

История искусства - выборочная хроника деятельности и творчества художников прошлого. Художественная критика часто может служить важнейшим оригинальным первоисточником.

Глава 12. РАННИЕ ФОРМЫ ОХРАНЫ КУЛЬТУРНОГО НАСЛЕДИЯ

Предметы искусства и их предшественники, сокровища, представляют собой одни из самых ранних видов торговых товаров. Одна из постоянных динамик арт-рынка заключается в том, что предметы неумолимо движутся к рынкам, которые ценят их больше всего в денежном выражении. То, что это движение происходит в отношении сокровищ, неудивительно.

Более богатые общества также смогут платить самые высокие цены за вещи, которые они считают роскошью. Предметы искусства также могут перемещаться на большие расстояния, чтобы попасть на другие рынки и к новым владельцам, как только на целевом рынке сформируется представление о художниках региона-источника. Для того чтобы такая торговля существовала, необходима высокоразвитая история искусства, и, кроме того, эта история искусства должна была распространиться в другом регионе, который стал более богатым, чем те, где эти предметы были первоначально произведены. Классическим примером такой торговли может служить пристрастие римлян к греческому искусству в позднереспубликанский и императорский периоды. Произведения, созданные в эллинских и эллинистических регионах Восточного Средиземноморья, были изъяты из их исторического окружения и перевезены в императорскую столицу Рим, или позже в восточную столицу Константинополь. Эти же закономерности повторятся в XVI веке, когда итальянский полуостров погрузится в бесконечные войны и экономический застой в результате появления новых путей на Восток. Превосходные живописцы, скульпторы и архитекторы составили канон для периода, который мы сегодня называем итальянским Возрождением, и эта иерархия стала широко известна североевропейским монархам, которые начали соревноваться друг с другом в коллекционировании ведущих произведений этого периода.

История искусства, художественная

критика и художественная пресса

Сочетание этих сил, превосходной покупательной способности к северу от Альп и искусствоведческой иерархии, служившей ориентиром для коллекционеров, привело в движение одну из величайших передач культурного наследия. В течение следующих трех столетий Италия избавлялась от своих художественных сокровищ, которые сначала переходили к влиятельным лицам (монархам, дворянам, а позже к новой промышленной элите), а затем, как правило, передавались в государственные коллекции Франции, Германии, России, Австрии, Великобритании и Соединенных Штатов. Поэтому неудивительно, что в Италии также были разработаны одни из самых ранних законов о защите культурного наследия.

Первым законом, напоминающим нечто похожее на культурное наследие, стала папская булла Cum almam nostram urbem, изданная в 1462 году папой Пием II в целях защиты археологических остатков римской культуры на территории папских государств. В некотором смысле эти инструкции должны были дать государству (в данном случае Ватикану) приоритет в претензиях на археологические реликвии на его территории. В XIX веке эта идея была адаптирована к убеждению, что государство действует от имени "The Нация", то есть народ страны, но роль государства, выступающего в роли принудителя и, в конечном счете, обладателя права собственности на предметы, выкопанные из прошлого, по сути, оставалась прежней. В 1474 году папа Сикст IV промульгировал Cum provida sanctorum patrum decreta, чтобы гарантировать, что произведения религиозного искусства не будут удаляться из церквей, где они находились in-situ. Это не помогло бы в 1527 году (когда в Риме произошел опустошительный разгром) уничтожить или вывезти такое количество охраняемых произведений. Многие итальянские города-государства предпринимали различные законодательные попытки остановить поток произведений искусства на север и на запад, но они оказались относительно неэффективными для предотвращения столь мощных экономических сил.

Библиотекарь Папы Римского в 1760-х годах, Иоганн Иоахим Винкельман, положил начало процессу систематической научной археологии, когда стал префектом древностей Климента XIII и начал наводить порядок на раскопках в Помпеях и Геркулануме. Однако прошло еще более века, прежде чем эта область действительно вышла за рамки профессии охотника за сокровищами. Археология и извлечение предметов искусства, или, правильнее сказать, "культурных ценностей", как практика, в целом распространились вместе с европейской колонизацией незападного мира. Эти предметы заполняли музеи в Лондоне, Берлине, Мадриде и Париже, поскольку археологические экспедиции обычно начинались и финансировались из этих городов.

имперских столиц, а также все чаще из Соединенных Штатов. Процесс деколонизации, сначала политической, а затем и культурной, привел к заключению в 1970-х годах знаковых договоров, которые и сегодня формируют ландшафт соблюдения норм культурного наследия. Другой важной силой, приведшей к появлению нынешних структур, стал травматический опыт Второй мировой войны, когда культурные ценности были полностью уничтожены, а произведения искусства широко разграблены, с наследием чего приходится бороться и по сей день.

Организация Объединенных Наций по вопросам образования, науки и культуры (ЮНЕСКО) была одной из нескольких структур ООН, созданных в 1945 году, сразу после окончания Второй мировой войны. Наряду с многочисленными функциями по развитию образования, науки и свободы прессы, ЮНЕСКО широко известна как главный защитник культурного наследия в мире. Однако следует помнить, что ее роль - это прежде всего роль защитника. Как и многие другие агентства ООН, такие как Интерпол или УВКБ ООН, она не обладает полномочиями или механизмами принуждения.

Для защиты важных объектов недвижимых культурных ценностей, то есть археологических памятников, а также застроенной и природной среды, ЮНЕСКО разработала понятие "объект всемирного наследия". В большинстве стран есть хотя бы один такой объект, и почти всегда эти объекты являются главной туристической достопримечательностью страны, особенно если учесть, что объект широко рекламируется как объект Всемирного наследия ЮНЕСКО. Сотрудничая с ЮНЕСКО, страны-члены стали осуществлять гораздо больший контроль над соблюдением норм культурного наследия.

Во второй половине двадцатого века в стране были созданы административные структуры, которые пытались улучшить надзор, контроль и ограничить вывоз предметов искусства и культурных ценностей.

ОСНОВНЫЕ ДОГОВОРЫ 1970-Х ГОДОВ

Самым важным договором с точки зрения соблюдения требований культурного наследия является договор о земле Конвенции ЮНЕСКО 1970 года о мерах, направленных на запрещение и предупреждение незаконного ввоза, вывоза и передачи права собственности на культурные ценности. В статье 1 Конвенции приводится следующий перечень видов культурных ценностей, на которые она распространяется:

a. редкие коллекции и образцы фауны, флоры, минералов и анатомии, а также объекты, представляющие палеонтологический интерес;

b. имущество, относящееся к истории, в том числе к истории науки и техники, военной и социальной истории, к жизни национальных лидеров, мыслителей, ученых и художников, а также к событиям национального значения;

c. продукты археологических раскопок (в том числе регулярных и тайных) или археологические находки;

d. элементы художественных или исторических памятников или археологических объектов, которые были расчленены;

e. Древности возрастом более 100 лет, такие как надписи, монеты и гравированные печати;

f. объекты, представляющие этнологический интерес;

g. имущество, представляющее художественный интерес, например:

i. фотографии, картины и рисунки, созданные полностью вручную на любой опоре и в любом материале (за исключением

промышленные образцы и промышленные изделия, украшенные вручную);

ii. оригинальные произведения скульптурного искусства и скульптуры из любого материала;

iii. оригинальные гравюры, эстампы и литографии;

iv. оригинальные художественные сборки и монтажи в любом материале;

h. редкие рукописи и инкунабулы, старинные книги, документы и издания, представляющие особый интерес (исторический, художественный, научный, литературный и т.д.) по отдельности или в составе коллекций;

i. почтовые, доходные и аналогичные марки, по отдельности или в коллекциях;

j. архивы, включая звуковые, фотографические и кинематографические архивы;

k. предметы мебели возрастом более 100 лет и старинные музыкальные инструменты.

Важно помнить, что этот договор и другие, заключенные ЮНЕСКО впоследствии, являются зонтичными договорами. Они создают основу для подписавших их стран, которые затем заключают двусторонние договоры по конкретным областям сотрудничества.

Именно эти двусторонние договоры обеспечивают правоприменительную базу, в рамках которой могут быть приняты меры по обеспечению соблюдения норм культурного наследия. Соединенные Штаты заключили договоры со многими странами, которые являются значительными источниками незаконно вывезенных археологических реликвий.

ТЕКУЩАЯ ПРАВОПРИМЕНИТЕЛЬНАЯ ПРАКТИКА

В первую очередь соблюдение требований в отношении культурного наследия происходит при пересечении границ, и большинство недобросовестных участников обычно попадаются в процессе попытки международной перевозки незаконных товаров. В большинстве стран экспортно-импортный контроль встроен в таможенный процесс, чтобы обеспечить соблюдение грузоотправителями правил перевозки культурного наследия. Страны Европейского союза обычно придерживаются общепринятой практики составления перечня предметов, запрещенных к вывозу, и предметов, на которые можно получить разрешение на вывоз. Как правило, страны определяют эпоху, до которой все объявляется "древним", а значит, по умолчанию охраняемым и не подлежащим экспорту.

Многие европейские страны относят эту дату к эпохе позднего Средневековья или Ренессанса. Хотя следует также подчеркнуть, что страны Европейского союза не имеют отдаленно последовательных или совместимых обозначений, и они также довольно часто меняются со временем. В отношении произведений, которые потенциально могут быть экспортированы, до сих пор нет четкого стандарта, как принимаются решения. Однако в Европейском союзе они есть. В последние годы были разработаны инициативы по борьбе с незаконным оборотом, которые свидетельствуют о более едином подходе к проблеме. Некоторые национальные системы рассматривают только произведения выше определенной стоимости и ограничивают их экспорт только в том случае, если найдется достаточно средств для покупки произведения "для нации". Так обстоит дело в Великобритании. Другие страны могут ограничить вывоз произведения, но не предлагают владельцу компенсацию. В таких случаях нынешнему владельцу разрешается продолжать владеть вещью, но он должен хранить ее в зарегистрированном месте в пределах границ страны. Однако исполнение этих постановлений становится все более затруднительным в связи с открытыми границами Шенгенской зоны в рамках Европейского союза. В Соединенных Штатах не существует особого экспортного таможенного режима в отношении культурного наследия, и в основном нет контроля за перемещением предметов искусства, за исключением предметов, относящихся к коренным американцам и культурам доколумбовой эпохи, которые охраняются, но фактическое применение этих ограничений может быть затруднено, учитывая легкость вывоза товаров из Соединенных Штатов.

В каждой стране существует своя процедура подачи заявки на получение разрешения на вывоз культурного наследия. Очень часто различные типы предметов должны быть осмотрены хранителями из соответствующего государственного музея, чтобы определить, что экспонируемый предмет не является настолько качественным, что его необходимо "защитить", то есть не разрешить вывоз. Если предмет разрешено вывезти из страны, то его тщательно документируют с помощью фотографий и выдают официальное разрешение на вывоз, которое будет включено в таможенное оформление при вывозе груза из страны. То же самое разрешение на вывоз очень часто может потребоваться н а таможне страны-импортера. Более того, ведущие аукционные дома стали гораздо строже относиться к тому, чтобы принимать только те произведения, которые были вывезены из страны происхождения на законных основаниях (с действительными разрешениями на вывоз), но тем не менее награбленные произведения продолжают попадать в продажу. То же самое можно сказать и о музеях: они приобретают только те произведения, которые имеют полную легальную экспортную документацию из страны происхождения.

Музеи с особой осторожностью относятся к приобретению древностей, которые не имеют происхождения, подтвержденного записями или расписками, которые предшествуют дате ратификации двустороннего соглашения, регулирующего торговлю таким видом культурных ценностей. Тем не менее, тщательно составленные фальшивые свидетельства о происхождении все еще могут обмануть процесс проверки, как это произошло в случае приобретения Музеем Метрополитен разграбленного египетского гроба в 2017 году.

НАЦИОНАЛЬНЫЕ ПРАВООХРАНИТЕЛЬНЫЕ ОРГАНЫ

Структуры, обеспечивающие соблюдение требований в области культурного наследия на национальном уровне, чаще всего возникают в министерстве культуры и могут даже называться как-то вроде культурного наследия. В данном случае речь идет о ведомстве, которое следит за сохранностью недвижимых культурных ценностей страны (археологических объектов и исторических зданий), а также контролирует вывоз движимых культурных ценностей. Соединенные Штаты, опять же, отличаются в этом случае тем, что в стране нет соответствующего органа, выполняющего подобную роль. Чаще всего за недвижимыми культурными ценностями следят штаты, и нет агентства, которому было бы поручено регулировать движимые культурные ценности. Во всех странах основные возможности для правоприменения возникают на таможне, когда товары пересекают международные границы. Поэтому, это таможенная и пограничная служба в США и аналогичные организации в большинстве стран, где товары могут быть проверены на предмет их соответствия описанию в таможенной декларации. Часто контрабандисты пытаются отправить товары под одним описанием, возможно, как недавно сделанные туристические копии (поэтому не требующие разрешения на вывоз), в то время как на самом деле это подлинные исторические экспонаты. Сеть магазинов художественных товаров Hobby Lobby и их владельцы, которые приобретали коллекцию для своего Музея, оказалась втянута в подобный скандал, когда ее уличили в использовании подобной практики при сознательном импорте месопотамских клинописных табличек. По сути, это будет первая из многих ошибок музея и его основателей, которые приведут к реституции награбленных предметов. В результате таможенники часто оказываются в положении знатоков, чтобы определить, нарушаются ли правила.

В большинстве стран ключевыми участниками успешного режима соблюдения требований в отношении культурного наследия являются национальные органы управления культурой, музеи, государственные археологи, таможенные органы и, конечно же, правоохранительные органы. Все эти структуры должны работать в сотрудничестве и быть не подвержены коррупции. Во многих странах последнее может показаться напрасной надеждой, но, тем не менее, в последние годы наблюдается значительное улучшение правоприменения и сотрудничества как на национальном, так и на международном уровнях. Отчасти это улучшение можно объяснить совершенствованием технических средств, таких как базы данных с удобным поиском, которые помогают затруднить продажу незаконных культурных ценностей. Однако отчасти это объясняется отголосками сложных скандалов, в частности "Заговора Медичи" (см. пример ниже), который привел в замешательство некоторые ведущие музеи мира, в том числе Метрополитен и Гетти.

МЕЖДУНАРОДНЫЕ КООРДИНАЦИОННЫЕ ОРГАНЫ

На международном уровне правоприменительных органов как таковых не существует. Однако существуют организации, которые занимаются координирующая роль для национальных агентств, которые будут обладать правоохранительными возможностями. Прежде всего, ЮНЕСКО выполняет множество функций в этом качестве: через свои списки всемирного наследия и через предоставление зонтичной конвенции рамок для двусторонних договоров. Кроме того, организация может проводить громкие пресс-конференции, посвященные кризисам, связанным с мародерством в условиях конфликтов, например, в Сирии и Ираке. Они также предоставляют множество типовых законодательных актов и образцов нормативных документов, основанных на передовом опыте. Самое главное, организация может обеспечить положительный маркетинг для страны. культурного наследия, что будет способствовать развитию индустрии туризма. Демонстрация положительных экономических результатов от надежного режима охраны культурного наследия может стать самым сильным посланием, которое ЮНЕСКО может направить странам с развивающейся экономикой.

Наконец, Генеральный директор ЮНЕСКО выступает в качестве ведущего представителя концепции культурного наследия и важности его сохранения во всем мире.

Помимо ЮНЕСКО, Интерпол, международная полицейская организация, объединяет национальные правоохранительные органы, когда один из них запрашивает действия в юрисдикции другого государства. Фактически, это официальный протокол, по которому национальные полицейские силы связываются друг с другом: через Интерпол. Например, когда на склад Джакомо Медичи в женевском порту был совершен налет, это стало результатом беспрецедентного сотрудничества между итальянским отрядом карабинеров по борьбе с преступлениями в сфере искусства, который предоставил швейцарской полиции зацепки при содействии Интерпола. Кроме того, некоторые международные организации, такие как Международный фонд исследований в области искусства, Реестр утраты произведений искусства и другие, занимающиеся вопросами краж и мародерства, могут вести базы данных, по которым аукционные дома и оценщики могут проводить поиск, чтобы определить, есть ли у произведения проблемы с происхождением или правом собственности.

РЕСТИТУЦИЯ

Одним из самых значительных событий в сфере деятельности по сохранению культурного наследия стал процесс, известный как "реституция". Считается, что титул (право собственности) был оформлен ненадлежащим образом, и затем на законных основаниях возвращается предыдущему владельцу или наследнику этого владельца. Этот процесс может принимать различные формы. Например, 142 разграбленных антиквариата из Италии, включая те, что были обнаружены в коллекции Майкла Стейнхардта, были возвращены в недавно созданный Музей спасенного искусства, основанный в Риме для демонстрации восстановленных предметов. Самым потрясающим событием в процессе, который, казалось, уже давно зашел в тупик, стало то, что правительство Великобритании начало переговоры с правительством Греции о возможности возвращения скульптур фриза Парфенона, известных как Эльгинские мраморы, которые в настоящее время хранятся в Британском музее. Другим примером может служить возвращение телесных останков местных аборигенов из музеев естественной истории, где они были выставлены как научные образцы и перезахоронены в соответствии с традиционными обычаями их предков. Однако этот процесс еще только начинается, и десятки тысяч останков все еще нуждаются в перезахоронении.

Самым громким делом в этом секторе станет реституция произведений искусства, принадлежавших еврейским коллекционерам до нацистской эпохи, чьи наследники начали требовать возвращения в 1990-х годах. Прежние владельцы или их наследники часто требовали возвращения этих произведений сразу после прекращения военных действий в 1945 году, но разделение Европы на Восток и Запад, а также отсутствие средств для обмена информацией (Интернет, электронная почта и цифровые фотографии) привели к тому, что критический импульс был достигнут только после Вашингтонской конференции по активам эпохи Холокоста 1998 года, организованной Государственным департаментом США совместно с Институтом истории и культуры.

Мемориальный музей Холокоста США. На конференции была разработана основа, получившая название "Вашингтонские принципы борьбы с нацизмом". Конфискованное искусство", которая в итоге привела к самому драматичному делу последних лет: возвращению в 2006 году Марии Альтманн пяти работ Густава Климта, находившихся в австрийской галерее "Бельведер".

В переводе с немецкого название первого из двух портретов, написанных венской светской львицей Адель Блох-Бауэр (и тетей Альтмана), означает "Женщина в золоте". Самый известный из этой группы картин, Портрет Адель Блох-Бауэр I на короткое время стала самым дорогим произведением искусства в мире, когда Рональд Лаудер, по слухам, приобрел ее за 135 миллионов долларов. В настоящее время она служит почти "Моной Лизой" в его небольшом музее, посвященном центрально-европейскому модернизму в Нью-Йорке. Картина, рядом с которой она висела в Бельведере, "Поцелуй" Климта, впоследствии стала одним из самых узнаваемых произведений в мире, а "Портрет Адели Блох-Бауэр" в Neue Galerie Лаудера на Пятой авеню, прямо напротив Метрополитен, не может отставать от нее. Климт, несомненно, извлек огромную пользу из этой известности. В 1950-х годах он был изгоем в истории искусства, а теперь стал одной из главных любимых фигур модернизма.

В настоящее время открытие коллекции Гурлитта в Мюнхене в 2012 году еще некоторое время будет занимать исследователей происхождения, выясняющих, кто из довоенных владельцев мог обладать правом собственности на некоторые из этих работ, которые считались утраченными. Наследники ведущего дилера голландских старых мастеров Жака Гудстиккера продолжают поиски незаконно изъятых у него (купленных за бесценок) в 1940 году в Амстердаме гитлеровским приспешником Германом Герингом ценностей. Однако наибольший объем награбленного во время Второй мировой войны, который еще предстоит вернуть, находится в России, причем они были изъяты из венгерских банковских хранилищ. По иронии судьбы, большинство произведений искусства, которые Советы присвоили в качестве репараций (Венгрия участвовала в нацистском вторжении в Советский Союз), на самом деле были получены от еврейских коллекционеров, которые сами были жертвами фашизма. Российское правительство в настоящее время не проявляет склонности к реституции этих произведений, а также произведений, национализированных из коллекций коллекционеров, живших до революции 1917 года, таких как Сергей Щукин или Михаил и Иван Морозовы. В тех случаях, когда реституционные работы появляются в государственных коллекциях, особенно в самых престижных музеях мира (как это было с "Портретом Адели Блох-Бауэр I"), и попадают на рынок, они часто устанавливают рекордные цены. Этот феномен, по сути, доказывает одну из основ оценки искусства: искусство ценится по количеству глаз, которые его видели.

ПРИМЕР ИЗПРАКТИКИ: ДЖАКОМО МЕДИЧИ

Если задать в Интернете поиск по картинке "Джакомо Медичи", то, скорее всего, сразу же найдутся две фотографии, на обеих из которых изображен знатный итальянский джентльмен, стоящий перед музейными витринами, одна из которых с греческой вазой, а другая - скульптура крылатых грифонов. Греческая ваза называется Euphronios Krater и считается шедевром раннеклассического афинского вазописца Евфрония, который является одним из первых в истории художников, подписавших свои работы. Она была приобретена в 1972 году за 1 миллион долларов Музеем Метрополитен. Скульптура грифона находилась в коллекции Музея Дж. Пола Гетти, который приобрел ее в 1985 году более чем за 6 миллионов долларов. Обе скульптуры были разграблены, то есть незаконно раскопаны, и попали в руки Джакомо Медичи. Мы знаем.

Потому что, когда швейцарская и итальянская полиция провела обыск на его складе в Свободном порту Женевы, они нашли полароидные снимки грифонов в их первоначальном состоянии, с сохранившейся на них грязью. Полиция также нашла фотографии Медичи, нагло позирующего рядом с этими произведениями, которые теперь установлены в этих всемирно известных музеях.

Книга Питера Уотсона и Чечилии Тодескини "Заговор Медичи: Незаконное путешествие награбленных древностей: От итальянских расхитителей гробниц до величайших музеев мира" рассказывает об этом деле с драматизмом быстро развивающегося триллера.

Нити этой истории сошлись в результате нескольких, казалось бы, не связанных между собой событий в Италии, которые привели к появлению увлекательной органограммы (организационной схемы), изображающей пирамиду с расхитителями гробниц (tombaroli по-итальянски) в нижней части. Эти банды узнавали об археологических раскопках, которые проводились строительными бригадами, и грабили их посреди ночи, добывая предметы, которые можно продать, но при этом уничтожая археологический контекст и теряя провенанс (точное место раскопок). Эти предметы продавались через сеть организованных преступников, пока не попадали к главным дилерам, наиболее важным среди которых был Джакомо Медичи. Однако он не стал продавать напрямую в ведущие музеи мира. Скорее, он использовал то, что в криминальных кругах называется "заслоном". Респектабельный бизнес, который может передать нелегальные товары в легальную экономику. На эту роль был приглашен американский дилер Роберт Хехт из Парижа, чья галерея занималась продажей музеям. Он занимает самое верхнее место в органограмме.

Вероятно, Медичи полагал, что его склад в Свободном порту Женевы находится в полной безопасности, учитывая традиционный подход швейцарских властей к банковскому сектору. Однако перевес доказательств, предоставленных итальянским отрядом карабинеров, вынудил швейцарцев провести беспрецедентный рейд в 1995 году, в результате которого был обнаружен шокирующий след из поляроидов, документирующих процесс от грабежа, контрабанды, продажи и последующего размещения в публичной коллекции. Дело развивалось довольно медленно, и Марион Тру, куратор Гетти по антиквариату, была обвинена в Италии и Греции.

в 2005 году. В итоге с нее сняли обвинения из-за срока давности, а также из-за того, что Гетти возместил большое количество произведений искусства.

В 2012 году обвинения против Роберта Хехта были сняты, в том числе из-за истечения срока давности. В ходе расследований выявились некоторые интересные закономерности. Незаконная археология часто поставляется с поддельными разрешениями на вывоз из Ливана, который к 1990-м годам был совершенно несостоявшимся государством, и поэтому подтвердить подлинность этих документов было бы очень сложно. Другое наблюдение заключается в том, что самые сомнительные сделки и по сей день, похоже, продолжают проходить через Свободный порт Женевы.

УСЛОВИЯ СОБЛЮДЕНИЯ ТРЕБОВАНИЙ ВОБЛАСТИ КУЛЬТУРНОГО НАСЛЕДИЯ

Разграбление - предметы, представляющие ценность, включая произведения искусства и объекты культурного наследия, вывезенные во время войны. Разграбление часто оправдывается требованиями репараций, но эти требования редко принимаются международным сообществом в случае с произведениями искусства или объектами культурного наследия.

Мародерство - акт изъятия ценных предметов, включая произведения искусства и объекты культурного наследия, в состоянии анархии или в отсутствие государственной власти.

Незаконная археология - раскопки археологических объектов без надлежащего разрешения органов охраны культурного наследия.

Контрабанда - перемещение товаров через таможенные границы без надлежащего таможенного оформления и разрешений или без уплаты соответствующих пошлин и налогов.

Реституция - процесс возвращения разграбленных произведений искусства и предметов культуры их законным владельцам. В последние годы важными тенденциями стали возвращение награбленного во время Второй мировой войны, разграбление стран Юга в колониальную эпоху и репатриация человеческих останков коренным народам.

Разрешение на вывоз - документ, используемый в таможенных процедурах и удостоверяющий, что перевозимое произведение искусства или объект культурного наследия имеет разрешение на вывоз из страны, выданное соответствующими органами по охране культурного наследия.

Национальное достояние - произведение искусства или объект культурного наследия, который, по мнению органов управления культурным наследием страны, имеет особое значение и поэтому не может покинуть пределы страны. Он может принадлежать частному коллекционеру, но должен храниться в зарегистрированном месте на территории страны.

Провенанс - слово, схожее по происхождению с провенансом, но имеющее очень точное значение в археологическом мире. Оно означает точное место находки и раскопок объекта. Эта информация теряется, если объект разграблен.

Провенанс до 1970 года - важен для продажи и приобретения археологических предметов, особенно музеями. Такой документ свидетельствует о том, что объект находился в частной собственности до принятия в 1970 году договоров ЮНЕСКО, запрещающих продажу нелегальных археологических материалов из стран, подписавших Конвенцию.

Виды, находящиеся под угрозой исчезновения - виды животных и растений, отнесенные к таковым государственными и надгосударственными органами, как "находящиеся под угрозой исчезновения". Произведения искусства и объекты культурного наследия, содержащие материалы этих видов, должны иметь специальные разрешения CITES для международных путешествий.

Глава 13. НАЛОГ НА ПРИБЫЛЬ ОРГАНИЗАЦИЙ

В большинстве стран прибыль, полученная коммерческими корпорациями, облагается тем или иным налогом. Эта ставка может варьироваться от 10 до 30 процентов, а в некоторых оффшорных налоговых убежищах она может быть практически ничтожной. В Соединенных Штатах налог взимается как на федеральном уровне, так и на уровне штатов, хотя в некоторых штатах налог на прибыль корпораций очень низкий, что является стимулом для размещения корпорации именно там.

Большинство корпораций, как больших, так и малых, обычно умеют минимизировать свою налогооблагаемую прибыль. Художественные предприятия малого или микроразмера обычно сразу же реинвестируют любой значительной прибыли от успешного предприятия, подобно тому как спекулянты недвижимостью быстро вкладывают деньги в новый объект. Кроме того, печальная реальность такова, что многие предприятия, связанные с искусством, на самом деле не приносят прибыли. Поэтому неудивительно, что большинство из них почти не платят корпоративный подоходный налог.

Умные дилеры, получающие прибыль, обычно быстро реинвестируют ее в новые запасы, обновленную инфраструктуру или лучшую недвижимость, и все эти действия могут законно снизить налоговое бремя. Дилеры, склонные к уклонению от уплаты налогов, часто стараются проводить некоторые операции наличными или с уменьшенными счетами-фактурами. Те, кто работает в глобальном масштабе, могут использовать международные сделки, свободные порты и оффшорные компании, чтобы снизить налоговую нагрузку.

Соблюдение норм

культурного наследия

заявленной прибыли. Следует также отметить, что, учитывая небольшой размер большинства художественных предприятий и тот факт, что они, как правило, являются индивидуальными, разница между корпоративной прибылью и личным доходом владельца зачастую незначительна.

Кроме того, галерея может нести ряд расходов, которые на самом деле являются своего рода компенсацией владельцу галереи: например, аренда офиса, который на самом деле является домом, международные деловые поездки, которые на самом деле являются отдыхом, и встречи за обедом, которые являются исключительно социальными. Дилеры-одиночки, как правило, живут своим бизнесом, и для всех намерений и целей личное и профессиональное - одно и то же, и в Соединенных Штатах они должны подавать декларацию через личный подоходный налог. По этой причине они склонны совершать корпоративные расходы, которые на самом деле предназначены для их личной выгоды. Они вычитаются как расходы и таким образом минимизируют общее бремя корпоративного подоходного налога. Однако случай, когда Мэри Бун была осуждена за налоговое мошенничество, должен послужить предостережением от чрезмерных вычетов на личные расходы.

НАЛОГИ С ЗАРАБОТНОЙ ПЛАТЫ

Группа налогов, которые корпорация должна платить при выдаче зарплаты своим сотрудникам, может быть названа "налогами на фонд оплаты труда". Прежде всего, они включают в себя отчисления, удерживаемые как работодателем, так и работником с личного подоходного налога работника. В большинстве стран (за исключением некоторых налоговых гаваней, таких как например, в Монако) в той или иной форме взимается подоходный налог с физических лиц, однако его ставки существенно различаются в разных странах и даже в разные годы, поскольку правительства разных стран могут радикально менять налоговые ставки в идеологических и политических целях. В Соединенных Штатах подоходный налог взимается как на федеральном уровне, так и на уровне штатов. Как и в случае с корпоративным подоходным налогом, штаты часто конкурируют другс другом за привлечение жителей, предлагая более низкие ставки подоходного налога. уровни. Помимо личного подоходного налога, налоги на заработную плату часто содержат отчисления на страхование от безработицы, на страхование по нетрудоспособности и на государственную пенсию (в США это Social Security). В большинстве западных стран также выплачивается национальный страховой взнос на здравоохранение, который дает работнику доступ к государственной системе здравоохранения. Исключение составляют Соединенные Штаты, где медицинское страхование, как правило, обеспечивает работодатель, а небольшие фирмы, например галереи, часто делают это сами. Принятие в 2010 году Закона о доступном медицинском обслуживании (Affordable Care Act) потребовало, чтобы люди сами обеспечивали себе медицинское обслуживание - либо у своего работодателя, либо покупая его на бирже (за что они получают определенную компенсацию от своего работодателя и в вычет из федерального налога), но в 2017 году индивидуальный мандат был отменен.

Дилеры часто пытаются избежать высоких налогов на заработную плату, которые взимаются со штатных сотрудников, прибегая к помощи неоплачиваемых стажеров или неофициально оплачиваемых работников с частичной занятостью. Если галерея расположена вблизи университета с факультетом истории искусств, то она может рассчитывать на постоянный приток стажеров, желающих получить опыт работы в арт-бизнесе. Такие временные работники могут отлично подойти для обслуживания галереи, пока владелец занят другими делами.

Дело в том, что произведения искусства не продаются сами по себе, и неинвестированный персонал тоже вряд ли сможет их продать. Только высокомотивированные и очень грамотные сотрудники смогут продать работы за сколько-нибудь значительные деньги, и они будут ожидать льгот, соответствующих полной занятости, если у них есть такие возможности. Однако работники могут получать значительную часть зарплаты в виде комиссионных, основанных на проценте от заключенных ими сделок, что вполне соответствует структуре вознаграждения продавцов в других дорогостоящих отраслях, например в автомобилестроении. Во многих странах с высокими налогами на заработную плату существует культура субподряда, когда почти каждый, кто работает в небольшом предприятии, например в галерее, сам будет отдельным индивидуальным предпринимателем и будет ежемесячно выставлять счет своему работодателю за свои услуги. В этом случае сотрудник галереи официально нанимается на работу и получает небольшую зарплату, с которой платит налоги и получает доступ к услугам социального обеспечения.

Владелец галереи может также держать себя в платежной ведомости, как правило, со скромной зарплатой, с которой платятся налоги. Это позволяет владельцу галереи также пользоваться благами социального государства, особенно здравоохранением. Однако, как уже говорилось, большая часть их фактического дохода будет происходить за счет натурального вознаграждения через галерею: аренда жилья, использование автомобиля компании, оплата проезда, и/или вычет на питание. Таким образом, реальный доход дилера составляет часто больше, чем указано в отчетности. С точки зрения благосостояния и налогообложения отделить дилера от его галереи становится практически невозможно.

НАЛОГ С ПРОДАЖ ИЛИ НАЛОГ НА ДОБАВЛЕННУЮ СТОИМОСТЬ (VAT)

В большинстве стран существует тот или иной налог с продаж (так он называется в США) или НДС (так он называется в большинстве европейских стран). Эти налоги взимаются с товаров и услуг в месте продажи предприятием, осуществляющим сделку. В Соединенных Штатах налог с продаж определяется как на уровне штата, так и на уровне муниципалитета. В некоторых штатах налог с продаж отсутствует в качестве стимула для совершения покупок, а муниципалитеты по всей Америке конкурируют друг с другом за привлечение торговцев, предлагая более низкий местный налог с продаж. В Нью-Йорке, где совершается подавляющее большинство дорогостоящих сделок, налог с продаж составляет 8,875 %, который складывается из 4,5 % для города Нью-Йорка, 4,0 % для штата Нью-Йорк и 0,375 % для Столичного округа пригородных перевозок. При продажах на миллионы долларов такой налог сам по себе начинает складываться в значительные суммы. Подобно суверенному государству, штаты не будут начислять налог с продаж, если товар отправляется в другой штат. Однако отправка и размещение произведения искусства за пределами штата Нью-Йорк должны быть тщательно задокументированы с помощью транспортных накладных.

Отсутствие такой документации (поскольку работы никогда не отправлялись за пределы Манхэттена) привело к краху магната Денниса Козловски (см. пример из этой главы: Деннис Козловски).

В европейских странах НДС обычно начисляется только на национальном уровне, но страны Европейского союза очень сильно конкурируют друг с другом по ставкам НДС, которые варьируются от 16 до 27 процентов. Большинство стран предлагают возврат НДС при вывозе или отправке товаров за пределы страны, но зачастую он распространяется только на вновь произведенные товары, а не на бывшие в употреблении.

Если налог с продаж или НДС при продаже произведений искусства составляет достаточно значительную сумму, чтобы оправдать отправку произведения искусства через юрисдикцию с низким уровнем налогообложения, дилеры и коллекционеры часто используют эту стратегию. Например, многие из продаж дорогостоящих произведений искусства, о которых договариваются в устной форме на крупных вторичных рынках искусства. Ярмарка, Европейская ярмарка изобразительного искусства (TEFAF) в Маастрихте, Нидерланды, может быть фактически юридически заключена в Свободном порту Женевы после окончания ярмарки. Таким образом, дилер и коллекционер могут избежать голландского НДС. В штате Делавэр открылся свободный порт, который также может быть использован коллекционерами, чтобы избежать налога с продаж в Нью-Йорке.

При перемещении произведений искусства в новую юрисдикцию, в зависимости от типа используемого въездного документа, НДС может быть немедленно начислен страной-импортером. Огромные различия в ставках НДС в Европе часто приводят к тому, что дилеры и аукционные дома громко жалуются на то, что их ставят в невыгодное положение по сравнению с конкурентами в соседних странах или по сравнению с американскими компаниями. В 2014 году Германия повысила НДС на сделки с предметами искусства до 19 процентов, но только на прибыль, полученную после перепродажи, что вызвало масштабный протест со стороны дилеров и аукционных домов.

В то же время их превосходству в немалой степени способствовал 5,5-процентный налог на импортные произведения искусства и лишь 20-процентная ставка НДС, применяемая к прибыли, полученной от вторичных продаж. В 2022 году Европейская комиссия без лишнего шума приняла директиву, устанавливающую налог на импорт товаров, в том числе произведений искусства, на уровне 20 процентов для всех членов ЕС. Французские дилеры громко жаловались, что это приведет к потере их конкурентоспособности преимущество и перевести свой бизнес в юрисдикции, не входящие в ЕС.

НАЛОГИ И СБОРЫ, ХАРАКТЕРНЫЕ ДЛЯ АРТ-БИЗНЕСА

В Германии существует налог на сделки с произведениями искусства, который идет в фонд Künstlersozialkasse, финансирующий государственные службы социального обеспечения для производителей культуры. Подобные налоги можно встретить и в других европейских странах, которые пытаются установить профессиональную категорию для внештатных художников вместе с льготами, связанными с полной занятостью, но при этом требуют, чтобы эти расходы так или иначе шли в государственную казну.

В конце XIX века во Франции поднялась волна возмущения по поводу того, что картина "Анжелюс" Жана Франсуа Милле была перепродана на аукционе за 550 000 франков, в то время как его вдова и дети жили в нищете.В конечном итоге это привело к созданию во Франции в 1920 году так называемого droit de suite, означающего "право следовать", а в английском языке его обычно называют "перепродажей художника". Другие страны последовали этому примеру, и теперь примерно в 70 странах существует тот или иной вид роялти на перепродажу.

система для творческих работников. В 2001 году Европейский союз издал директиву о гармонизации законодательства на всем общем рынке. Внедрение ARR в Великобритании в 2006 году вызвало широкий протест со стороны галерейного и аукционного секторов, утверждавших, что это поставит их в невыгодное конкурентное положение по сравнению с США. После вступления программы в силу многие галереи продолжают игнорировать систему добровольных взносов, но тем не менее двум британским организациям, ведущим реестр художников, по-прежнему удается собирать и перераспределять миллионы фунтов стерлингов ежегодно. Соединенные Штаты никогда не внедряли какую-либо систему ARR на национальном уровне, а поскольку таковой не существует, американские артисты не имеют права на роялти, собранные от их имени в странах с активной структурой ARR. В Калифорнии, однако, в течение 35 лет проводился эксперимент с собственной системой под названием California Resale Royalty Act (CRRA), которая предписывала выплачивать 5-процентный роялти с любой перепродажи свыше 1000 долларов, если художник является гражданином США или резидентом Калифорнии, жив или скончался менее 20 лет назад (в этом случае роялти переходят к наследникам). Это касается любых произведений искусства, проданных в Калифорнии или если продавец жил в Калифорнии. Законодательство появилось в результате хорошо задокументированного инцидента в 1973 году, когда Роберт Раушенберг столкнулся с коллекционером Робертом Скаллом, который приобрел работу художника за 900 долларов в 1958 году и только что перепродал ее на аукционе за 85 000 долларов. Это событие побудило Раушенберга объединиться с Джимом Дайном и добиваться принятия закона CRRA в законодательном собрании Калифорнии. Этот закон действовал с 1976 по 2012 год, но с появлением Интернета и аукционного мира, который стал гораздо более подвижным, собирать роялти становилось все сложнее. Наконец, в 2011 году Чак Клоуз и несколько других дорогостоящих работ Художники и наследники подали иски против Christie's, Sotheby's и eBay. Однако стратегия не оправдала себя, когда в 2012 году федеральный судья заявил, что закон нарушает положение о межгосударственной торговле и поэтому является неконституционным. В результате этого решения CRRA был фактически отменен и больше не действует. Теперь внимание обращено на принятие национальной структуры ARR, но на данный момент активное лоббирование со стороны Christie's, Sotheby's и eBay привело к тому, что предложенное законодательство не получило поддержки в Конгрессе.

РЫНОК ПРОИЗВЕДЕНИЙ ИСКУССТВА КАК СРЕДСТВО УКЛОНЕНИЯ ОТ УПЛАТЫ НАЛОГОВ И ОТМЫВАНИЯ ДЕНЕГ

Если галеристы имеют плохую репутацию уклонистов от уплаты налогов, то сам арт-рынок имеет еще худшую репутацию как средство уклонения от налогов и отмывания денег всевозможными недобросовестными субъектами. Произведения искусства стали инструментом такой практики, потому что они обладали уникальными характеристиками, которые позволяли им хранить и передавать богатство непрозрачным способом. Начнем с того, что искусство можно приобрести различными способами, которые могут соответствовать скрытым мотивам коллекционера: за наличные, по бартеру, с помощью финансовых ценных бумаг, банковских переводов из оффшорных банков или через подставную компанию. Дилеры и аукционные дома не задают много вопросов ни покупателям, ни продавцам, лишь бы им заплатили. Оказавшись во владении коллекционера, право собственности может быть передано любому количеству других лиц: супругам, детям, оффшорным компаниям и трастам. Таким образом, крупные суммы богатства могут быть спрятаны у всех на виду. Позднее коллекционер могут выкупить денежное богатство произведения искусства и снова направить его туда, куда они хотят переместить свое богатство дальше. Многие не слишком подкованные коллекционеры, надеющиеся использовать свою коллекцию таким образом, могут быть печально разочарованы, когда при попытке выкупить свои произведения искусства обнаружат, что они не сохранили свою выкупную стоимость. так хорошо, как планировалось. Тем не менее, рынок искусства по-прежнему загрязнен множеством участников, которые покупают и продают его без всяких эстетических намерений. Единственная цель - использовать особую способность искусства непрозрачно хранить и передавать богатство. Два основных и связанных между собой вида деятельности по использованию искусства таким образом -это уклонение от уплаты налогов и отмывание денег, которые используются для сокрытия богатства, неудивительно, что их используют для маскировки истинного дохода коллекционера и снижения тем самым его налогового бремени.

Тесно связанная с этим деятельность, отмывание денег, включает в себя перемещение незаконных денег (заработанных незаконной деятельностью) через процесс, который "отмывает" их и делает доступными для использования в легальной экономике. Особенно полезны дорогостоящие произведения искусства, поскольку за них можно заплатить незаконными деньгами, а затем перепродать их впоследствии, получив законный доход для коллекционера. За последние годы произошло слишком много инцидентов, чтобы их перечислять, но, пожалуй, самый впечатляющий связан с галереей Хелли Нахмад, расположенной на первом этаже отеля Carlyle на Мэдисон-авеню. В течение многих лет галерея Нахмад считалась гениями в области покупки и продажи шедевров импрессионизма и модернизма на аукционах. В 2013 году Хелли Нахмад был обвинен в проведении незаконных игр в покер с крупными ставками с участием знаменитостей и людей, связанных с российской организованной преступностью, в своей резиденции на 51-м этаже Trump Tower на Пятой авеню. В итоге он признал свою вину и отсидел в тюрьме всего пять месяцев. Теперь кажется, что якобы ловкие покупки Нахмадов на аукционах были не столько блестящими рыночными маневрами, сколько стратегическими попытками отмыть свои доходы от деятельности в качестве дома для нелицензированных азартных игр. Их пример в значительной степени объясняет разрушительный эффект уклонения от уплаты налогов и отмывания денег на рынке искусства.

Законные участники, играющие по правилам, вынуждены конкурировать с недобросовестными субъектами, которые, казалось бы, играют по тем же правилам, но на самом деле поддерживаются постоянным притоком денежных средств, подлежащих отмыванию. Такие фирмы имеют неотъемлемое несправедливое преимущество перед честными игроками и не в последнюю очередь из-за того, что так много небольших галерей терпят неудачу, пытаясь играть по правилам. Проблема стала настолько серьезной, особенно сейчас, когда сделки с предметами искусства превратились в средство обхода санкций против российских олигархов, что Сенат США провел расследование по этой проблеме в 2020 году.

ПРИМЕР ИЗ ПРАКТИКИ: ДЕННИС КОЗЛОВСКИ

В 2001 году Деннис Козловски был одним из самых высокооплачиваемых руководителей в США, возглавляя компанию Tyco, конгломерат, в котором работало более 200 000 человек по всему миру.

40 миллиардов долларов дохода. Он не был тем человеком, который, как можно было бы ожидать, будет особенно обеспокоен налогом н а продажу своих произведений искусства, но он был обеспокоен, и это стоило ему всего. Примерно в это время он и его жена начали собирать картины для квартиры на Пятой авеню, которую Tyco приобрела для своего генерального директора. Сначала они купили три картины в Лондоне и доставили их в штаб-квартиру Tyco в Нью-Гэмпшире, чтобы получить подпись одного из сотрудников. Затем картины были доставлены в квартиру Козловски на Пятой авеню.

Смысл маневра заключался в том, чтобы избежать нью-йоркского налога с продаж, который в то время составлял 8,25 процента - на лондонские покупки, но поскольку теоретически они были доставлены в офис Tyco в Нью-Гэмпшире, налог не был уплачен. Поскольку схема сработала один раз, они применили ее снова. Когда Козловски начали собирать Искусство, которое они покупали в Нью-Йорке, они делали точно так же, только стали более неряшливыми.

Козловски подписал документ, в котором утверждалось, что картина будет отправлена в Нью-Гэмпшир, но так и не была отправлена. В другом случае, вместо того чтобы отправить пять картин в оба конца, Козловски попросил своего советника по искусству отправить пустые коробки в корпоративный офис Tyco.

Штату Нью-Йорк потребовалось совсем немного времени, чтобы понять, что происходит. В течение шести месяцев большое жюри вынесло обвинительное заключение по нескольким пунктам о сговоре с целью совершения налогового мошенничества. За несколько дней до вынесения обвинительного заключения Козловски пришлось уйти в отставку с поста генерального директора Tyco. В ходе расследования его коллекционирования произведений искусства и уклонения от уплаты налогов совет директоров компании узнал, что некоторые из работ были приобретены как активы Tyco. Кроме того, Совету директоров стало известно о чрезмерных расходах и компенсациях Козловски и его финансовый директор Марк Шварц. В итоге оба были признаны виновными по нескольким пунктам обвинения в крупных хищениях и сговоре, а Козловски отсидел восемь лет в тюрьме.

Козловски зарабатывал более 100 миллионов долларов в год, но из-за того, что он был слишком скуп, чтобы заплатить около 1 миллиона долларов налога с продаж в Нью-Йорке, он потерял свою карьеру, все свое состояние и проведет восемь лет в тюрьме.

НАЛОГООБЛОЖЕНИЕ - ТЕРМИНЫ

Корпоративный подоходный налог - налог, уплачиваемый федеральным властям и властям штатов с прибыли, полученной корпорацией.

Налог на заработную плату - совокупность налогов, уплачиваемых работодателем в отношении заработной платы своих сотрудников. К ним относятся подоходный налог, государственная пенсия (в США - социальное обеспечение) и национальное медицинское страхование (или частное страхование в США).

Налог с продаж - налог на потребление в США, который взимается со стоимости товара или услуги в месте продажи. Каждый штат устанавливает свой собственный налог с продаж и определяет, на какие товары и услуги он начисляется. Налог с продаж варьируется от 2,9 до 7,25 процента, но в некоторых штатах налог с продаж отсутствует. Местные власти могут устанавливать свой собственный налог с продаж, который также дополняет эту ставку.

Налог на добавленную стоимость (НДС) - налог на потребление при продаже товаров и услуг в европейских странах, функционирующий аналогично налогу с продаж в США, но, как правило, выше: 15-27 процентов, и начисляется на добавленную стоимость товаров и услуг.

Наличные - готовая валюта на банковском счете, которую может быть переведена немедленно. Оно также может означать валюту в в бумажной форме. На нижних уровнях бизнеса, связанного с искусством и антиквариатом, предпочтение отдается наличным (бумажным деньгам), поскольку они позволяют избежать налога с продаж и корпоративного подоходного налога.

Оффшор - корпорация, которая основана и платит налоги в юрисдикции, отличной от той, в которой она ведет свою деятельность. Оффшорные корпорации часто используются для хранения активов и минимизации налогов на эти активы.

Отмывание денег -процесс, в результате которого деньги, заработанные незаконным путем, выглядят как приобретенные законным путем.

Уклонение от уплаты налогов - согласованная попытка избежать уплаты налогов в соответствии с налоговым режимом той или иной юрисдикции.

Списание - это расход, который может уменьшить сумму налогооблагаемого дохода.

Shell company - корпорация, владеющая другими корпорациями. Ее основная цель - владение другими корпорациями, которые фактически производят товары и услуги, а также, возможно, сокрытие истинного владельца предприятия.

Глава 14. ТАМОЖНЯ, ТАРИФЫ И МЕЖДУНАРОДНЫЕ ТОРГОВЫЕ ОРГАНИЗАЦИИ

Правительства всегда пытались контролировать международную торговлю. Относительно свободная торговля появилась совсем недавно и не является нормой. Ранние формы таможенного контроля, такие как Шелковый путь через Азию и торговля благовониями вдоль Индийского океана и Красного моря, скорее напоминали дань, которую требовал правитель в обмен на безопасный проход или безопасную гавань. Купцы обычно оставляли процент от своих торговых товаров, что обогащало государя и служило напоминанием купцу о том, насколько шатким было его положение.

В эпоху Меркантилизма (ок. 1500-1800 гг. н.э.) господствовала политико-экономическая теория, которая стремилась максимизировать экспорт и минимизировать импорт путем установления тарифных барьеров против товаров конкурирующих стран. В XIX веке, однако, возникла философия свободной торговли, которая обещала, что все страны выиграют от того, что найдут свои конкурентные преимущества и смогут пользоваться дешевыми продуктами питания и товарами. С этого момента сторонники свободной торговли вступили в борьбу с протекционистами (которые хотели повысить тарифные барьеры). Несмотря на преобладающую тенденцию к заключению соглашений о свободной торговле и общему снижению торговых барьеров в конце XX - начале XXI века, последние события на Западе наблюдается значительное возрождение протекционистских тенденций.

Признавая роль, которую протекционизм сыграл в усугублении Великой депрессии и последовавшей за ней Второй мировой войны, международные организации в послевоенный период стали работать над созданием более гармоничных условий для мировой торговли. Генеральное соглашение по тарифам и торговле (ГАТТ) вступило в силу в 1948 году и сразу же привело к уступкам по снижению тысяч тарифных барьеров среди стран, подписавших его вначале. В 1995 году, после десятилетий переговорных раундов, ГАТТ превратилось во Всемирную торговую организацию - полноценный постоянный орган, призванный содействовать свободной и справедливой торговле по всему миру. Международная торговая палата (МТП) существует с 1919 года и имеет бюро, занимающиеся борьбой с контрафактом и нарушением авторских прав, а также как формы мошенничества, и все это может коснуться мира искусства. Всемирная таможенная организация (ВТамО) была создана в 1952 году и успешно заключила множество договоров, которые значительно упростили процесс таможенного оформления во всем мире. Особое значение имеет Конвенция о Гармонизированной системе (ГС), которая вступила в силу в 1988 году, создав коды ГС с шестизначной тарифной номенклатурой, признанной во всем мире среди более чем 200 стран-участниц. Конвенция АТА 1961 года предусматривает создание общепризнанного документа - карнета АТА - для временного ввоза товаров, который находится в совместном ведении МТП и ВТамО.

На региональном уровне за последние 30 лет таможенный ландшафт претерпел значительные изменения. В 1994 году Североамериканское соглашение о свободной торговле (NAFTA) создало зону свободной торговли между Мексикой, Соединенными Штатами и Канадой, что позволило товарам перемещаться между их общими границами практически беспрепятственно. Но самым важным событием с точки зрения арт-бизнеса, безусловно, является завершение создания таможенной зоны Европейского союза, известной как Шенгенская зона (по названию города, где было подписано первоначальное соглашение). В период с 1995 по 2007 год зона была расширена и включала почти весь Евросоюз, за исключением Великобритании (которая впоследствии покинула ЕС), Ирландии (которая отказалась от участия) и Румынии, Болгария, Кипр. Хорватия присоединилась к группе только 1 января 2023. Между соседними странами Шенгенской зоны, по сути, не существует стационарного таможенного или пограничного контроля, хотя для коммерческих перевозок могут существовать весовые станции и другие виды контроля на дорогах. Это означает, что странам Европейского союза часто бывает трудно обеспечить соблюдение своих правил в отношении культурного наследия в Шенгенской зоне, когда нет ни пограничных переходов, ни таможенников, которые могли бы обеспечить их соблюдение.

ПРАВИЛА ЭКСПОРТА

Для того чтобы вывезти товар из страны происхождения, он должен пройти таможенную очистку. Если не соблюдать все необходимые процедуры, это будет контрабандой, то же самое можно сказать и об импорте. Товары официально покидают страну, когда правительственный чиновник, называемый таможенником, ставит печать на таможенной декларации, а затем опечатывает груз.

Например, традиционно таможенник закрывал грузовой контейнер, продевал проволоку в двери и связывал их куском свинца, который затем сжимал между ручным прессом с государственными печатями, которые впечатывались в свинец. Эту свинцовую пломбу, называемую plomb (французское название элемента "свинец"), мог сломать только таможенник (или с их разрешения) в стране-импортере. Любые признаки подделки пломбы считаются серьезным преступлением и признаком возможной кражи, контрабанды или другого вида незаконной деятельности. Наличие такой пломбы также позволяет грузу следовать через транзитные страны без необходимости вскрытия для досмотра товара таможенными органами промежуточных стран. Тот факт, что груз остается опечатанным, гарантирует, что он не выгрузит в каком-то месте внутри своей страны, не пройдя надлежащих процедур импорта. Конвенция 1975 года о международной перевозке грузов с применением книжек МДП (Конвенция МДП) установила обобщенный метод создания книжек МДП. Эти документы позволяют товарам перемещаться под пломбой через транзитные страны. До введения Шенгенской зоны она широко использовалась во всей Европе. Сейчас эта система в основном продолжает действовать в тех частях Восточной Европы, которые не входят в Европейский союз. Carnet - французский термин, обозначающий папку или группу бумаг. Он часто используется для описания документов, которые функционируют как своего рода "товарный паспорт", позволяющий перемещать товары, не облагая их таможенными пошлинами.

Один тип - книжка МДП, используемая для перевозки товаров через транзитные страны. Но самым важным для мира искусства, безусловно, является книжка ATA, которая используется для временного ввоза предметов в страну без уплаты налогов, таможенных пошлин или внесения таможенного залога. Эта система ATA Carnet - центральный элемент мировой музейной выставочной индустрии, и без нее был бы немыслим взрывной рост числа выставок-блокбастеров. Однако проблемы возникают, когда произведение искусства было отправлено в страну по карнету ATA для якобы некоммерческой выставки, но затем владелец решает продать работу покупателю в новой юрисдикции. Изменить статус импорта вещи, прибывшей по карнете АТА, бывает от невозможно до крайне сложно. В таких случаях зачастую проще и дешевле отправить произведение на родину, как и планировалось, и реэкспортировать его, оформив документы, необходимые для постоянного ввоза в страну покупателя.

В Соединенных Штатах Америки Министерство внутренней безопасности через Управление транспортной безопасности (TSA) и Таможенную и пограничную службу значительно усилило процедуры безопасности для грузовых авиаперевозок в результате изменений, вызванных терактами 11 сентября 2001 года. Требование о том, что 100 % всех воздушных грузов должны проходить досмотр, означает, что TSA уполномочивает учреждения по всей стране в рамках программы Certified Cargo Screening Program действовать вместо него и проверять, что груз прошел надлежащий досмотр. Предприятие, имеющее такой статус, должно поддерживать строгую цепочку контроля над грузом с момента его проверки и закрытия до момента доставки в аэропорт и передачи авиакомпании. Большинство крупных грузоотправителей произведений искусства или их субподрядчиков имеют доступ к сертифицированному предприятию по скринингу грузов, что может значительно ускорить процесс оформления экспорта.

Большинство стран не взимают никаких экспортных пошлин при вывозе произведений искусства или культурных ценностей. С точки зрения арт-бизнеса экспортная таможня интересна прежде всего тем, что именно на этом этапе представляются разрешения на вывоз культурного наследия, и заверенные печатью. В Соединенных Штатах нет системы разрешений на вывоз культурного наследия, но, как и в большинстве стран. Однако он ограничивает транспортировку материалов, полученных от видов, находящихся под угрозой исчезновения. Если в антиквариате используется слоновая кость или перья тропических птиц, то можно ожидать очень требовательного одобрения.

В случае со слоновой костью международное сообщество все больше склоняется к тому, чтобы запретить ее транспортировку практически при любых обстоятельствах. В большинстве стран Европейского союза существует определенная система ограничений на вывоз культурных ценностей, для чего грузоотправитель должен получить разрешение на вывоз, подтверждающее, что управление культурного наследия министерства культуры и соответствующие музеи, специализирующиеся на подобных предметах, не считают их охраняемым национальным достоянием и могут разрешить вывоз из страны. Таможенник просмотрит этот документ и приложенные к нему фотографии и проверит, соответствуют ли реальный груз и таможенная декларация друг другу. Именно на этом этапе чаще всего ловят контрабандистов культурных ценностей, потому что они маскируют или описывают свой груз как нечто иное. Именно по этой причине таможенные органы страны должны быть неподкупными и не подверженными взяточничеству. В противном случае ей будет сложно обеспечить соблюдение политики защиты культурного наследия.

Помимо таможенников, работающих на правительство, существуют таможенные брокеры, которые работают непосредственно с клиентом и помогают определить наилучший метод таможенного оформления для его нужд. У большинства компаний, занимающихся перевозкой предметов искусства, есть собственный таможенный брокер, и эта услуга обычно входит в большую сумму счета. Однако при ограниченном бюджете многие галереи стараются сделать как можно больше.

самостоятельно заниматься процессом доставки, включая упаковку, обрешетку и подготовку таможенных документов. Проблема заключается в том, что непрофессионалу может понадобиться совет по заполнению декларации, а единственными людьми, обладающими таким опытом, обычно являются таможенные брокеры, которые не стремятся давать советы без оплаты. Одним из стандартных пунктов таможенной декларации является указание шестизначного кода ТН ВЭД. Есть только несколько, которые, как правило, важны для мира искусства. Например, 9701.10 - это код "Живопись, например, картины маслом, акварелью и пастелью, а также рисунки, выполненные полностью вручную". Код для оригинальных скульптур и статуй - 9703.00. Очень важная категория, в которую отправители предметов искусства часто относят множество различных предметов - это 9706.00: "Антиквариат возрастом более ста лет". Еще одна важная информация, которую необходимо указывать, - это страна происхождения, которая может сильно отличаться от страны, из которой предмет был вывезен. При заключении двусторонних договоров на стороне импорта необходимо знать страну происхождения для определения ставок и процедур.

ПРАВИЛА ИМПОРТА

Импорт произведений искусства может быть одним из самых сложных для галериста. Именно в этот момент многие начинающие грузоотправители узнают, с чем им придется столкнуться при уплате импортных пошлин и налогов, и зачастую их ждет неприятный сюрприз. В пункте ввоза таможенные пошлины могут начисляться в соответствии с тарифами, установленными в двустороннем торговом соглашении со страной происхождения груза (не обязательно той же, из которой он был отправлен). Не следует путать таможенные пошлины с обычными налогами, которые также могут взиматься.

Часто непрофессиональные грузоотправители узнают, что предметы искусства и антиквариата можно ввозить беспошлинно, и это действительно так. Но они не понимают, что в дополнение к пошлинам на декларируемую стоимость часто начисляются потребительские налоги, такие как налог с продаж и налог на добавленную стоимость (НДС). По этой причине предметы искусства часто отправляются по объявленной стоимости, которая в разы меньше их реальной стоимости, с целью минимизировать эти налоги. Неприятная реальность, с которой сталкиваются люди, отправляющие произведение искусства на аукцион в другую страну, заключается в том, что если оно не будет продано, и они попытаются вернуть его на родину, то, скорее всего, столкнутся с новым НДС при реимпорте. Это связано с тем, что первоначальный экспорт был постоянным, и поэтому национальные таможенные органы рассматривают его как новое произведение, ввозимое в страну. Этого нельзя сказать о товарах с карнетом АТА, которые возвращаются без начисления пошлин и налогов.

В последние десятилетия доля Франции на мировом рынке искусства росла, особенно в последнее время, когда Париж начал вновь утверждать свое былое континентальное господство, в немалой степени благодаря упадку Лондона, вызванному Brexit. Этому возрождению также способствовал 5,5-процентный налог НДС на импортные произведения искусства, при этом на прибыль, полученную от вторичных продаж, распространяется только 20-процентная ставка НДС. Однако в 2022 году Европейская комиссия приняла директиву о гармонизации налога на импорт товаров, включая произведения искусства, на уровне 20 процентов для всех членов ЕС. Французские дилеры опасаются, что это приведет к потере их конкурентных преимуществ и вытеснению рынка в юрисдикции, не входящие в ЕС.

Чтобы крупный музей рассмотрел возможность приобретения экспоната или чтобы крупный аукционный дом принял его для продажи, они теперь будут ожидать, что предмет был правильно экспортирован и импортирован со всеми надлежащими документами. Это особенно важно проверить с точки зрения соответствия культурному наследию, которое до последних лет было областью, где ведущие музеи и аукционные дома иногда были менее чем всегда щепетильны. Точно так же, как экспортеры пытаются уклониться от контроля, импортеры также пытаются получить товары, классифицированные как нечто явно отличное от того, чем они являются на самом деле. Основатели Музея Библии (они же владельцы сети магазинов товаров для рукоделия Hobby Lobby) были уличены в том, что импортировали клинописные таблички и попытался ввезти их как образцы "глиняных плиток ручной работы". И таким образом избежать почти полного запрета на торговлю и транспортировку археологических материалов из этого региона, чтобы не дать финансирование Исламскому государству (ИГИЛ), которое было основным источником награбленных предметов.

ПРИМЕР ИЗ ПРАКТИКИ: СВОБОДНЫЕ ПОРТЫ

Свободные порты занимают странную роль: они одновременно находятся в границах страны, но в некотором роде считаются не совсем в ней. Первоначальное назначение в сфере морской торговли свободные порты служили складом, где товары могли временно храниться, пока на них начислялись таможенные пошлины.

и оплатить, после чего товар может быть вывезен со склада в экономику страны-импортера. В большинстве грузовых гаваней есть зоны, где морские контейнеры хранятся до таможенного оформления, а в международных аэропортах обычно есть зоны, называемые таможенными складами. Однако эти помещения предназначены д л я краткосрочного хранения грузов, не в последнюю очередь потому, что плата за хранение на таможенном складе в аэропорту может быть непомерно дорогой.

Расположение свободного порта в Женеве (Швейцария), стране, не имеющей выхода к морю, может показаться необычным, если не знать о ведущей отрасли этой страны - скрытом банковском обслуживании. Этот объект находится в своеобразном правовом "ничейном поле". Хотя технически он находится на территории Швейцарии, с точки зрения таможни хранящиеся там товары не ввозились в страну, а значит, во многих отношениях свободный порт предназначался для хранения предметов искусства без лишних вопросов. Именно по этой причине Джакомо Медичи разместил здесь свой склад незаконно награбленных археологических реликвий. Он полагал, что ни одна инстанция никогда не заявит о своей юрисдикции, не говоря уже о рейде на его здание. На самом деле, его скандал - один из многих, разгоревшихся вокруг этого непритязательного собрания складов, за что он получил неофициальное название "самого грязного места" в мире искусства. Одним из главных участников созданияСвободного порта Женевы является Ив Бувье, швейцарский перевозчик и дилер произведений искусства, который сам был втянут в ряд противоречий. Совсем недавно он построил, а затемпродал со значительными убытками Свободный порт в Сингапуре. В прошлом он был связан с торговлей работами фальсификатора Вольфганга Белтракки, а в последнее время вовлечен в споры со своим бывшим ведущим клиентом, российским миллиардером Дмитрием Рыболовлевым, который жаловался на то, что ему сильно завысили цены на работы, приобретенные через Бувье, в том числе на 47 миллионов долларов за "Сальватор Мунди".

Семья Нахмад также владеет складом, где хранится около 1000 картин. Дэвида Нахмада обвиняли в том, что он является настоящим владельцем картины Модильяни, принадлежавшей еврейской семье, которая потеряла ее во время войны. Только после публикации "Панамских документов" выяснилось, что Международный центр искусств, мнимый владелец Модильяни, на самом деле является подставной компанией Нахмада. В 2016 году швейцарская полиция провела рейд в Свободном порту Женевы, чтобы изъять работу 1918 года "Сидящий человек с тростью", и судебный процесс продолжается. И судебные разбирательства продолжаются, поскольку появилась новая информация, подтверждающая претензии наследника.

Основная выгода для большинства пользователей свободного порта заключается в том, что их имущество может храниться в безопасности, вне поля зрения налоговых органов их страны. Поэтому одна из главных целей транспортировки чего-либо на территорию порта - это проведение сделки купли-продажи и избежание уплаты соответствующего НДС, который был бы понесен. Теперь в штате Делавэр открылся свободный порт с такой же возможностью избежать 8,875-процентного налога с продаж в Нью-Йорке.

CUSTOMS-TERMS

Карнет - таможенный документ, гарантирующий, что объект, ввозимый в юрисдикцию, также покинет ее в определенный момент в будущем.

Таможенник - государственный служащий, которому поручено следить за оформлением товаров, ввозимых в страну и вывозимых из нее. Они следят за правильным оформлением документов и уплатой пошлин и налогов.

Таможенный брокер - частный специалист, который готовит таможенные документы и разбирается в сложных системах категорий, используемых в декларациях. Брокер обычно приносит документы таможеннику, который ставит на них печать, и груз может следовать дальше.

Таможенная декларация - описание перевозимых товаров с правильной идентификационной классификацией в соответствии с таможенной таксономией страны.

Счет-фактура проформа - счет-фактура, составляемая только для таможенного оформления, не являющаяся фактическим документом коммерческой сделки.

Облигация - денежная сумма, удерживаемая в качестве страховки от таможенных пошлин или налоговых обязательств для импортера товаров.

Облигационный склад - склад, функционирующий как таможенный склад in-bond, означающий, что товары, хранящиеся на складе, технически находятся в транзите между двумя таможенными юрисдикциями.

Свободный порт - выделенная зона в пределах страны, которая технически считается все еще находящейся в "открытом море", что означает, что хранящиеся там товары не находятся под юрисдикцией какой-либо страны.

Пошлина - тариф или налог, которым облагаются товары при их транспортировке через международные границы.

Контрабанда - перемещение товаров через таможенные границы без надлежащего таможенного оформления и разрешений или без уплаты соответствующих пошлин и налогов.

Глава 15. СТРАХОВАНИЕ МЕСТА ПРОВЕДЕНИЯ МЕРОПРИЯТИЯ

В зависимости от типа заведения, в котором вы работаете, можно рассмотреть множество различных видов страхования. Галереи, только начинающие свою деятельность, несомненно, должны заключить договор страхования малого бизнеса. Основной целью такого вида страхования является покрытие обязательств, которые может понести ваше физическое помещение.

Даже если галерея будет работать всего несколько недель или месяцев, большинство арендодателей все равно будут настаивать на заключении полиса общей ответственности. С точки зрения арендодателя, он покрывает случай, когда деятельность арендатора может нанести ущерб его собственности. Такой полис может покрывать множество рисков. Самое базовое покрытие страхует от рисков, которые может понести ваш бизнес, особенно в виде физических несчастных случаев, происходящих на территории галереи. Такие виды ответственности, как правило, имеют большое значение в Соединенных Штатах, где особенно сильно развито деликтное право. За пределами Соединенных Штатов страхование рисков, связанных с вашей клиентурой, может быть не столь навязчивой идеей. Другие риски, которые галерея должна застраховать: пожары, ураганы и наводнения. Галереи имеют тенденцию скапливаться вблизи воды, поскольку многие из них расположены в пляжных городках или живописных набережных в городах. В Челси на Манхэттене или Уильямсбурге в Бруклине галереи занимают устаревшие складские помещения вблизи портовых сооружений. В результате риск наводнения - это серьезный вопрос, а в некоторых местах - очень сложный и дорогой вид страхования.

Инфраструктура галереи - компьютеры, мебель, выставочные конструкции - также может быть застрахована, но для этого обычно требуется оценка этих объектов. Кроме того, инвентарь галереи может быть застрахован по умолчанию, например, до 30 000 долларов. Чтобы такое покрытие было действительным, инвентарь галереи, все экспонаты, находящиеся в помещении, должны постоянно поддерживаться в рабочем состоянии. Эта задача может оказаться довольно сложной, если произведения искусства и выставки постоянно меняются. По мере роста бизнеса и начала работы с более ценными экспонатами максимальная сумма покрытия может быть увеличена.

Чтобы страхование бизнеса покрывало возможность кражи, страховщик, вероятно, потребует наличия определенных средств защиты. Как минимум, это должны быть замки с засовом на дверях и базовая сигнализация с датчиком движения. Благодаря стремительному падению цен на охранные технологии, в настоящее время большинство галерей могут позволить себе систему камер наблюдения, которые могут записывать все действия, находящиеся в поле зрения, 24 часа в сутки 7 дней в неделю. Такая система, безусловно, необходима страховщику, если он рассматривает возможность страхования дорогостоящих запасов. Кроме того, такая система наблюдения может оказаться чрезвычайно полезной при решении всевозможных вопросов о том, кто и где что взял, даже если речь не идет о злоупотреблениях. Базовый страховой полис может стоить менее 100 долларов в месяц и дает возможность начать работу с местным страховым брокером, который может дать совет по защите объекта от более серьезных рисков, которые появятся, если бизнес будет процветать. Более зрелые галереи могут иметь очень сложные полисы, разработанные в соответствии с потребностями глобальной деятельности. В дополнение к базовому страхованию инвентаря, находящегося в помещении, полис может распространяться на любые произведения искусства, которые дилер покупает по всему миру, с момента покупки и до транспортировки в галерею. Если галерея предоставляет работы для музейной выставки или отдает произведения на рассмотрение дизайнеру интерьера, полис может покрывать и эти действия. Такие глобальные полисы могут быть очень полезны, поскольку галерее не нужно приобретать транспортную страховку у перевозчика произведений искусства, когда она отправляет работы; страхование осуществляется автоматически. Большинство известных галерей обычно переходят на один из этих видов полисов по мере того, как их бизнес становится все более сложным и дальним.

КОЛЛЕКТОРСКОЕСТРАХОВАНИЕ

Страхование коллекций может покрывать долгосрочное хранение экспонатов в относительно стабильных и безопасных местах. Для коллекционеров таким видом страхования может быть базовый полис домовладельца адаптированы к особенно большой и ценной коллекции произведений искусства. Если же коллекция начинает оцениваться выше шестизначной суммы, страховщик может порекомендовать индивидуальный полис для нее. Существует также множество страховых компаний, а также филиалов крупных фирм, которые специально занимаются страхованием дорогостоящих частных коллекций произведений искусства. В частности, такие специализированные брокеры помогут оценить риски и разработать полис, учитывающий эти риски по отношению к оценочной стоимости коллекции.

Если коллекционер намерен хранить работы в открытой экспозиции в своем доме, брокер может осмотреть имущество и посоветовать наиболее безопасный способ экспонирования работ. Помимо анализа угроз коллекции от наводнений, землетрясений и других стихийных бедствий, которым может быть подвержен регион, брокер должен оценить риск кражи с учетом системы безопасности дома. Разные типы произведений представляют собой разные риски кражи. Работы меньшей стоимости могут представлять для вора больше работы по перепродаже и поэтому вряд ли будут украдены. Однако очень важные работы часто бывают настолько известны, что их трудно обменять на открытом рынке, и они быстро попадают в базы данных украденных произведений искусства. В таких случаях кража - это скорее своего рода "похищение", когда страховая компания в конечном итоге выплачивает своеобразный выкуп за возвращение произведения. Чаще всего крадут превосходные произведения, но не обязательно работы известных мастеров, поэтому отследить их в базах данных гораздо сложнее. Специалисты по страхованию художественных коллекций также могут порекомендовать определенные виды подвесного и монтажного оборудования, например, защитные вешалки (крючки, которые затрудняют снятие картины со стены) и защитное музейное стекло. Для произведений, подверженных воздействию влаги, может потребоваться система отопления, вентиляции и кондиционирования музейного качества. Многие коллекционеры уже собрали коллекции, которые занимают больше места, чем стены в их домах, и поэтому они хранят большую часть коллекции в арт-хранилищах. В целом отрасль хранения произведений искусства растет в геометрической прогрессии, как и бизнес по страхованию всех хранящихся произведений. Многие из ведущих художественных хранилищ также обслуживают музеи, расположенные поблизости, поскольку в музеях обычно хранится гораздо больше произведений, чем может быть представлено в постоянной коллекции.

Поэтому в этих местах обычно соблюдаются музейные стандарты хранения произведений. Нью-йоркский мир искусства узнал болезненный урок в 2012 году, когда ураган Сэнди вызвал широкомасштабное наводнение в галереях Челси и на складах Бруклина. Больше всего пострадали те галереи, которые могли позволить себе торговое помещение на первом этаже. Менее престижные галереи, располагавшиеся на верхних этажах, в основном не пострадали. Наибольший ущерб был нанесен в районе Ред-Хук в Бруклине, и для компаний, занимающихся хранением произведений искусства, и их страховщиков это стало поводом для долгих споров: когда произведение искусства перестает существовать? В результате наводнения многие работы пропитались водой, а когда высохли, то зачастую выглядели совсем иначе. Художники хотели объявить работы уничтоженными, но их дилеры часто пытались спасти и восстановить их. Страховые эксперты столкнулись с множеством новых случаев, когда нужно было определить, когда произведение искусства больше не должно считаться жизнеспособным и когда следует произвести урегулирование.

СТРАХОВАНИЕ ТРАНСПОРТА

Лучшая страховка для безопасной транспортировки произведений искусства - хорошая упаковка. Многочисленные некомпетентные люди могут обращаться с грузом не лучшим образом, и все равно произведение искусства доедет в целости и сохранности, потому что качественная упаковка учитывает все возможные варианты. Тем не менее, отправляя ценные предметы искусства, всегда следует застраховать их. Если у галереи есть глобальный полис, то отправление будет застраховано автоматически. В противном случае страховку обычно можно приобрести у грузоотправителя. Тарифы на этот вид страхования могут варьироваться в зависимости от суммы покрытия. Антиквары, перевозящие целые контейнеры с относительно малоценной мебелью, предпочитают недорогое покрытие под названием "полная гибель". Полис может составлять около 0,7 процента от страховой стоимости, но он покрывает только случай полной гибели груза (например, грузовые раковины), а все остальное, например повреждения, не страхуется. Такая стратегия имеет смысл для их бизнеса, поскольку мебель можно восстановить по прибытии, и это будет проще и дешевле, чем пытаться получить компенсацию ущерба от страховой компании. Полис, покрывающий все риски, то есть повреждение товара во время транспортировки, будет стоить гораздо дороже и будет зависеть от качества упаковки и может составлять от 2 до 4 процентов от страховой стоимости.

Проблема со страхованием товаров для транспортировки заключается в том, что если человек (или его перевозчик произведений искусства) не соблюдает правильную цепочку хранения, не обращает внимания на состояние работ и не подает немедленный запрос.

если вы не представите отчет о повреждениях, то страховка может оказаться бесполезной. Для того чтобы транспортное страхование было действительно действительным, работа должна быть задокументирована в отчете о состоянии до упаковки. Упаковка также должна быть выполнена в соответствии со стандартами, которые включают в себя надлежащую мягкую и жесткую упаковку (ящики). Местная транспортировка и обработка должны осуществляться компетентными специалистами. Страховщики не любят выплачивать страховые возмещения, и они обязательно проведут расследование, если есть хоть малейшие признаки того, что причиной стала некомпетентность грузоотправителя. Кроме того, высококачественные ящики для перевозки произведений искусства оснащены датчиками удара (они срабатывают, если ящик получает резкий удар, например, если его уронили) и датчиками влажности (они указывают на то, что в ящик попала повышенная влажность). Если сработало хотя бы одно из этих устройств, необходимо как минимум составить акт о повреждении. Возможно, с произведением искусства все еще будет в порядке, но это необходимо немедленно задокументировать.

Страховщики часто имеют строгие инструкции относительно того, как должны перевозиться очень хрупкие или дорогостоящие предметы, чтобы страховое покрытие было действительным. Они часто настаивают на контроле в аэропорту, курьерской службе и вооруженном сопровождении в зависимости от стоимости груза. Они даже устанавливают верхние ограничения на количество рисков, которые они разрешают перевозить в одном самолете за один раз. На мега-шоу, посвященных каноническому искусству, легко могут быть представлены работы общей страховой стоимостью более 1 миллиарда долларов.

Страховщики часто не разрешают перевозить на одном самолете груз стоимостью более 200 миллионов долларов, и в таких случаях грузы приходится перевозить в несколько этапов.

ПРИМЕРЫ ИЗ ПРАКТИКИ: ТИТУЛЬНОЕ СТРАХОВАНИЕ

Покупатели жилья знакомы с термином "титульное страхование". Этот вид страхования гарантирует владельцам стоимость их недвижимости, если впоследствии право собственности на нее (т. е. право владения) окажется под вопросом. В большинстве юрисдикций страховщики титула собственности знают, где можно узнать, где хранится документ о праве собственности, есть ли на него какие-либо залоги или было ли каким-либо образом разделено право собственности. Преимущество недвижимости в том, что она недвижима, а значит, ее гораздо сложнее украсть, чем движимое имущество.

Титульное страхование движимого имущества, в частности предметов искусства, - это относительно новая концепция, которая призвана непосредственно касаться опасностей, связанных с неправомерным правом собственности, и в частности с неправомерным правом собственности, возникшим в результате кражи или присвоения. Необходимость в этом возникла, в частности, из-за феномена реституционных исков, связанных со Второй мировой войной. Важно отметить, что важной правовой основой процесса реституции является представление о том, что нельзя обладать законным правом собственности на какой-либо объект, если он был украден.

имущество, даже если оно было добросовестно куплено на публичном аукционе. Так было бы в Соединенных Штатах, но в некоторых юрисдикциях, например, в Швейцарии, можно иметь хороший титул при условии, что имущество было приобретено добросовестно. Тот факт, что некоторые владельцы обнаружили, что на их произведения искусства теперь претендуют наследники бывших владельцев в результате процесса реституции, привел к созданию индустрии титульного страхования.

Новый продукт "страхование титула собственности на произведения искусства" страхует от рисков недобросовестной собственности, возникающих в результате кражи (недавней или исторической, например, во время войны), а также в результате незаконного импорта или экспорта (например, при отсутствии надлежащих разрешений на вывоз). Полис также страхует от другого риска, связанного с тем, что последний продавец мог не обладать чистым титулом. Часто владельцы используют свои произведения искусства в качестве залога по кредитам, и поэтому на произведение может быть наложен залог. Другая распространенная проблема заключается в том, что произведение частично принадлежало другим членам семьи, но продавец представил себя как единственного владельца и единственного коллекционера. Однако случай с мошенником Иниго Филбриком продемонстрировал, как легко можно манипулировать методами проверки прав собственности в мире искусства, особенно если мошенничество осуществляется с уверенностью хорошо связанного инсайдера.

Среди других новинок в этой области - работа нескольких компаний, которые пытаются найти способы регистрации картин с помощью микрометок и использования блокчейна. Эти технологии могут быть полезны для защиты от будущих краж, присвоения или просто потери информации об авторстве или документации о том, что представляет собой произведение искусства. Однако создание публичной записи в блокчейне о праве собственности представляется маловероятным, учитывая предпочтение рынка искусства к непрозрачности. Кроме того, выяснение прошлого произведения искусства: что есть что и кто чем владел, по-прежнему требует тех же проверенных временем методов исследования, знатоков и арт-криминалистов. Предполагалось, что инновационные токены Non-Fungible Tokens и их блокчейн обеспечат платформу, где право собственности будет чистым, а кража невозможной, но это не подтвердилось.

УСЛОВИЯ СТРАХОВАНИЯ

Полис - договор между страховщиком и застрахованной стороной, в котором оговариваются условия страхового покрытия, выплачиваемые страховые взносы и размер выплат, возможных в случае инцидента.

Риск - интеллектуальная концепция, используемая страховщиками для оценки стоимости страхового покрытия и вероятности того, что инцидент приведет к убыткам или ущербу.

Премия - плата, которую должна внести застрахованная сторона, чтобы получить страховое покрытие от страховщика.

Вычет - сумма иска, которую страховщик не покрывает и которую должна оплатить застрахованная сторона.

Все риски - вид транспортного страхования, который покрывает все виды потерь, краж и любых повреждений, возникших в пути.

Тотальный убыток - более дешевый вид транспортного страхования, который покрывает только полную потерю, то есть исчезновение или кражу груза. Он не покрывает повреждения груза. Этот вид страхования предпочитают антиквары при перевозке полных контейнеров мебели и предметов искусства.

Форс-мажор - событие огромной катастрофической силы, в отношении которого в страховых полисах часто содержатся оговорки об отказе в покрытии. Это могут быть стихийные бедствия, терроризм и военные действия.

Аджастер - специалист по страхованию, который расследует претензии и определяет размер выплаты.

Страховой оценщик - оценщик, который специально изучает повреждения и потери произведений искусства с целью определения соответствующей суммы выплаты.

Расчет – сумма, которую страховщик согласен выплатить в качестве компенсации за утрату или повреждение.

Глава 16. ВОЗДУШНЫЕ ПЕРЕВОЗКИ

Грузовые авиаперевозки - это способ, с помощью которого путешествует большая часть мирового искусства. Это связано с тем, что авиаперевозки обеспечивают самую быструю и безопасную транспортировку, наиболее удобный и отслеживаемый способ доставки произведений искусства к месту назначения. Под "грузовыми авиаперевозками" понимаются грузовые перевозки, предлагаемые большинством пассажирских авиакомпаний, а также специализированными авиакомпаниями, занимающимися только грузовыми перевозками. Грузовые авиаперевозки - это не багаж, который прилагается к авиабилету пассажира, хотя многие экономные дилеры, возвращаясь из поездки, стараются перевезти некоторые из своих небольших покупок в багаже. Багаж пассажира и воздушный груз в самолете путешествуют в грузовом отсеке, но они будут находиться на разных поддонах, и обращаться с ними будут совершенно по-разному. Кроме того, грузовые авиаперевозки отличаются от курьерских служб доставки, таких как UPS, DHL и FedEx. Хотя дилеры используют их для перевозки товаров низшего ценового сегмента и для внутренних перевозок небольших грузов, они, как правило, не используются для доставки товаров высшего ценового сегмента или вещей даже скромных размеров (что обычно делает стоимость их доставки непомерно высокой). Авиаперевозки грузов обычно заказываются через сертифицированного IATA грузового брокера, и большинство крупных грузоотправителей имеют такой статус. Однако если вы хотите избежать расходов на работу с грузоотправителем, то можете передать ящик непосредственно грузовому авиаброкеру. Однако нельзя отправлять груз напрямую в авиакомпанию. Авиакомпании продают грузовые места только сертифицированным брокерам IATA. Если груз покидает страну или зону свободной торговли (Соглашение о свободной торговле [NAFTA] и ЕС), то потребуется экспортное таможенное оформление. Брокер грузовых авиаперевозок часто может предложить услуги по таможенному оформлению, или же можно поручить экспортное таможенное оформление уполномоченному таможенному брокеру.

Авиационный грузовой брокер выписывает авианакладную (AWB). Этот документ содержит 11-значный номер AWB, уникальный для данного груза, и по этому номеру можно отследить груз. Копия AWB также сопровождает документы для таможенного оформления импорта. На AWB также можно найти имя и адрес отправителя (отправителя), имя и адрес получателя (получателя). Кроме того, там будет указан контакт с отправителем - это может быть таможенный брокер получателя, который сможет быстро оформить импортное таможенное оформление. В AWB также кратко перечисляется содержимое груза, хотя дополнительный упаковочный лист с более конкретными сведениями информация, необходимая для таможенного оформления. Наконец, в нем будут указаны размеры (в см) и вес (в кг) для использования при начислении сборов. Поскольку грузовые авиаперевозки могут быть завершены в течение двух-трех дней, поэтому необходимо, чтобы грузоотправитель-экспортер незамедлительно отправил AWB принимающей стороне. Грузополучатель, предъявивший AWB и идентифицировавший себя как это лицо (с удостоверением личности), будет иметь право на получение груза.

Для воздушных грузов пространство так же важно, как и вес. Хотя брокеры, занимающиеся грузовыми авиаперевозками, могут указывать ставку за килограмм, следует помнить, что для определения стоимости авиаперевозки груз всегда оценивается дважды. Сначала груз (в упаковке) взвешивается, чтобы определить, сколько килограммов составляет его истинный вес. Затем измеряются габариты и определяется вес, равный пространственному перемещению. В международной системе грузовых авиаперевозок один кубический метр груза обычно оценивается как 167 кг. При перевозке картин и антикварной мебели вес перемещения в пространстве обычно значительно выше.

Нередко большая картина в ящике имеет реальный вес 20 кг, а вес, занимающий место, - 100 кг. Поэтому счет за перевозку будет выставлен, как за 100 кг. При планировании выставки, на которой будет использоваться большое количество воздушных грузов, очень важно точно определить, какого размера будут ящики, поскольку только зная это, можно планировать транспортные расходы. Тарифы на грузовые авиаперевозки между большинством крупных аэропортов варьируются между $3 - 6 за кг, причем по скользящей шкале тарифы снижаются по мере увеличения объема (стандартная особенность всех структур ценообразования на перевозки). Поэтому, например, за груз объемом 1 куб. м, что в пересчете на космическое пространство равно 167 кг, можно заплатить 4 долл.

кг для отправки этого ящика из Парижа (CDG) в Чикаго (ORD), и, следовательно, стоимость перевозки, которую брокер по грузовым авиаперевозкам выставит в счете составит 668 долларов (в дополнение к другим расходам, таким как таможенное оформление и местная транспортировка).

МОРСКИЕ И КОНТЕЙНЕРНЫЕ ГРУЗЫ

Наиболее значительное изменение парадигмы глобальной транспортной системы произошло в 1970-х годах с принятием и стандартизацией интермодального контейнера, широко известного как морской контейнер, а в 1980-х годах он стал основой для коммерческих перевозок "точно в срок".

Раньше грузовые суда имели открытые корпуса, в которых ящики упаковывались, вытаскивались лебедками и один за другим укладывались в доки, где их обрабатывали сотни грузчиков. Разгрузка большого корабля могла занять несколько недель, но с появлением морского контейнера эту работу можно было выполнить менее чем за день. Главная особенность контейнера заключается в том, что он имеет единый размер. Существует два основных размера: 20 и 40 футов (что отражает их длину, и эти термины используются во всем мире, даже в метрических странах), а также 40-футовые контейнеры повышенной кубатуры (немного большей вместимости) и рефрижераторные версии всех этих типов (для скоропортящихся продуктов). Контейнеры чрезвычайно полезны, поскольку гигантские специальные краны могут поднимать контейнеры и Контейнеры сгружают с грузовиков или железнодорожных вагонов, а затем складывают для временного хранения, пока не смогут погрузить их на океанские суда, перевозящие тысячи контейнеров за раз. Портов, оборудованных для погрузки контейнеров, сейчас относительно немного, потому что инфраструктура, необходимая для установки кранов и погрузочных мощностей, требует огромных капиталовложений.

Огромный процент европейской контейнерной торговли проходит через три порта: Гамбург, Антверпен и Роттердам. В США, на Восточном побережье, есть всего несколько крупных контейнерных портов: Бостон, Нью-Йорк (фактически расположенный в штате Нью-Джерси), Балтимор, Чарльстон и Форт-Лодердейл. По прибытии в эти порты контейнеры разгружаются, проходят таможенный контроль и размещаются на автомобильных или железнодорожных платформах для дальнейшего следования к месту назначения.

Контейнеры, без сомнения, являются самым экономичным способом эффективной транспортировки больших объемов грузов. Транзитное время для большинства контейнеров составляет от восьми до двенадцати дней в море по большинству маршрутов, а общее время в пути от двери до двери может составлять от трех до шести недель. Контейнеры, как правило, безопасны и водонепроницаемы, но эти стальные ящики используются снова и снова, поэтому в них могут образоваться небольшие отверстия, пропускающие влагу.

По этой причине все, что в нем находится, должно быть завернуто в герметичную упаковку. Кроме того, жара внутри контейнера, проходящего через Панамский канал, может стать довольно сильной и создать другие угрозы для произведений искусства в виде жары и влажности. Поэтому контейнерный метод не так широко используется торговцами предметами искусства высокого класса. Напротив, этот метод предпочитают антиквары, которые обычно закупают целые контейнеры в Европе, а затем отправляют их обратно в Соединенные Штаты в свой магазин, но и они должны знать, что если они собираются отправлять только что отреставрированную мебель, им нужно обязательно подождать перед упаковкой и отправкой лаки должны высохнуть. Одно из преимуществ контейнерных перевозок заключается в том, что большинство вещей не нужно упаковывать в ящик, если только они не очень хрупкие. Мебель, в целом, может путешествовать в мягкой упаковке, и это значительно экономит расходы на упаковку. Хороший антикварный магазин может обеспечить себя двумя контейнерами в год из Европы, потому что 40-футовый контейнер может легко вместить 100 предметов мебели. Контейнеры также могут быть лучшим способом транспортировки статуй тяжелее 1 тонны. Часто грузоподъемность контейнеров может достигать 8 тонн без учета надбавки за вес. Поэтому это, безусловно, лучший способ транспортировки очень тяжелых предметов, таких как скульптуры и архитектурный антиквариат.

Стоимость контейнерных перевозок значительно дешевле авиационных. За ту же цену, за которую можно было бы отправить 5 кубометров из Парижа в Чикаго воздушным транспортом, можно было бы вместо этого отправить целый 40-футовый контейнер грузоподъемностью около 60 кубометров. Базовая плата за контейнер, которую платят экспедитору, предоставляющему услуги по железнодорожной перевозке до порта, хранению, погрузке краном, морской перевозке и разгрузке в порту прибытия, может составлять примерно 2 500 долларов за 20-футовый и 3 500 долларов за 40-футовый груз для отправки из Европы в Северную Америку. Однако эти цены могут меняться в зависимости от спроса и торговых потоков. Если отправлять контейнер в том направлении, где уже есть большой объем контейнерных перевозок.

В этом случае в счете-фактуре может появиться "плата за перепозиционирование", которая, по сути, является платой морской фрахтовой компании за отправку контейнера обратно пустым. Однако если вам посчастливилось отправить контейнер в направлении, противоположном преобладающим тенденциям, например из США в Китай, то сама плата за контейнер может быть практически бесплатной (хотя портовые сборы всегда будут взиматься).

Подобно AWB для авиагрузов, контейнерные грузы получают коносамент. Этот документ дает право предъявителю получить груз в порту прибытия. Кроме того, к коносаменту должен быть приложен упаковочный лист, который необходимо предъявить для таможенного оформления. Имейте в виду, что вполне вероятно, что контейнеры тех, кто впервые отправляет груз в Соединенные Штаты (например, если антиквар отправляет контейнер из Франции в Соединенные Штаты впервые) будут досматривать сотрудники таможенной и пограничной службы (CBP). Нужно быть готовым к тому, что в назначенное время к вам оперативно явятся обученные упаковщики, чтобы произвести распаковку и переупаковку, поскольку вы не хотите, чтобы э т и м занималось CBP. После того как контейнер прибывает в порт и проходит таможенную очистку, грузовик доставляет его к двери того места, где он находится.