Эйзенштейн в воспоминаниях современников

1

Очень интересны все его теоретические размышления по этому поводу. С ними можно ознакомиться по шеститомнику сочинений С. М. Эйзенштейна (изд‑во «Искусство»).

2

Пера Аташева.

3

Маяковский.

4

В. Сутырин — один из деятелей РАПП.

5

Фильм «Старое и новое» («Генеральная линия»).

6

Григорий Александров.

7

Ида — Юдифь Глизер.

8

Н. Лойтер организовывал в Ленинграде новый театр, куда приглашал работать Ю. Глизер и М. Штрауха.

9

Ю. Глизер сыграла на «капустнике» в Клубе писателей древнего бородатого старика в валенках.

10

М. Штрауха приглашали в ГИК преподавать.

11

М. Штраух сыграл в 1931 году эпизодические роли в спектаклях «Д. Е.» по Оренбургу и «Список благодеяний» Ю. Олеши в Театре им. Мейерхольда.

12

Из фильма Чаплина.

13

Валеска Герт — актриса.

14

Лодипом звали Пудовкина.

15

Илья Трауберг.

16

«Голубой экспресс» — первый фильм Трауберга.

17

Мейерхольдом.

18

В. Смышляев, режиссер в Пролеткульте.

19

В. Тихонович, режиссер в Пролеткульте.

20

В. Мейерхольд.

21

В. Мейерхольда.

22

В. Мейерхольда.

23

В. Мейерхольд.

24

В. Мейерхольда.

25

В. Мейерхольда.

26

«Лена» — пьеса В. Плетнева, из репертуара Пролеткульта.

27

И. Траубергу.

28

Зинаиде Райх.

29

Муганские степи, где шли съемки фильма «Старое и новое».

30

Перы Аташевой.

31

М. М. Штраух был ассистентом Эйзенштейна по фильмам «Броненосец «Потемкин»», «Октябрь», «Старое и новое».

32

Фридриху Эрмлеру.

33

«Обломок империи» — фильм Ф. Эрмлера.

34

«Голубой экспресс» — фильм И. Трауберга.

35

Политотдел 15‑й Армии.

36

Трубный рынок в Москве.

37

Вс. Мейерхольд, Пушкин и Чайковский. В сборнике к спектаклю «Пиковая дама», Л., изд. Гос. акад. Малого оперного театра, 1935, стр. 6.

38

Художником по декорациям был Н. Денисовский.

39

Любопытно, что спустя примерно лет тридцать мне довелось в пантомиме Марселя Марсо «Пьеро с Монмартра» увидеть частичную реализацию наших юношеских замыслов (конечно, не известных талантливому французскому миму).

40

К рассказу Эйзенштейна можно добавить, что выходившая в Великих Луках газета «Красная звезда» (орган Политотдела 15‑й армии) поместила отзыв о вечере, устроенном 19 марта 1920 года труппой гарнизонного клуба в театре «Коммуна». Первое отделение «богатой и разнообразной» программы вечера занимала постановка «Марата». Не называя фамилии Эйзенштейна (как и других участников спектакля), рецензент пишет, что «подобранные для этой пьесы декорации, костюмировка и грим не оставляли желать лучшего». Игру актеров он считает «в общем вполне удовлетворительной», хотя и упоминает о «надрывавшемся в будке суфлере» (Случайный, Вечер труппы гарнизонного клуба. — «Красная звезда», 1920, № 67, 25 марта).

41

Журн. «Театральное обозрение», М., 1921, № 10, 27 декабря, стр. 10–11.

42

Журн. «Эхо», М., 1922, 7 ноября, № 2, стр. 20–22.

43

Оказал уважение (от французского слова «hommage»).

44

Группа студентов Мастерских, объединившаяся для разработки театральной терминологии, как основы задуманной Театральной Энциклопедии.

45

Государственные высшие театральные мастерские.

46

Государственные высшие режиссерские мастерские.

47

Обе записки Мейерхольда хранятся: Центральный государственный архив литературы и искусства (ЦГАЛИ), ф. 998, оп. 1, ед. хр. 856; запись Эйзенштейна — там же, ф. 1923, оп. 1, ед. хр. 792.

48

ЦГАЛИ, ф. 1923, оп. 1, ед. хр. 811. — Частично и с некоторыми изменениями приведено в статье: Самуил Марголин, Из цикла неосуществленных постановок. Эксцентриада. («Дом, где разбивают сердца»). — Журн. «Эхо», М., 1923. 15 февраля, № 7. стр. 15.

49

В 1923 году преобразована в Гос. экспериментальные театральные мастерские (Гэктемас) имени Вс. Мейерхольда.

50

И. А. Аксенов, Сергей Михайлович; Эйзенштейн. (Портрет художника). — «Искусство кино», М., 1968, № 1, стр. 88 — 113.

51

С. М. Эйзенштейн, Избранные произведения. Эссе об эссеисте. — Т. 5, М., «Искусство», 1968, стр. 404–406.

52

Международная организация помощи борцам революции.

53

В программе Манефа получила определение «теософка»; это была издевка над религиозно-философским течением, которым увлекались некоторые буржуазные интеллигенты.

54

Кстати, в «Смерти Тарелкина» у Мейерхольда мужчины также выступали в женских ролях (М. И. Жаров — Брандахлыстова, П. П. Репнин — Мавруша).

55

Вспоминается характерный для тех времен эпизод. Я часто приходил смотреть «Мудреца» и был знаком со многими его участниками. В антракте одного из представлений ко мне подошла девушка — помощник режиссера и попросила меня одолжить на следующий акт разноцветный широкий («художнический») галстук, который я носил. Этот галстук был затем «введен в действие»: он красовался на исполнительнице роли Машеньки.

56

«Лес» А. Н. Островского был поставлен Мейерхольдом в театре своего имени в следующем сезоне (премьера состоялась 19 января 1924 года). Стремясь подчеркнуть социальные мотивы комедии и усилить ее действенность, Мейерхольд перемонтировал текст и разделил пьесу на три части и 33 эпизода; при этом вся ее основа была сохранена, время и место действия остались без изменения.

57

В. Э. Мейерхольд, Статьи, письма, речи, беседы. Часть вторая, М., «Искусство», 1968, стр. 470.

58

Там же, стр. 451.

59

На одном представлении верблюд неожиданно повел себя плохо и этим причинил участникам спектакля не очень-то приятные осложнения.

60

Рабочий театр Пролеткульта. «Противогазы». Из беседы с С. Эйзенштейном. — Журн. «Зрелища», М., 1924, № 69, 8 января, стр. 12.

61

Театр не предполагал играть «Противогазы» в своем помещении и не играл их там.

62

Сергей Эйзенштейн, Избранные произведения, т. 5, стр. 62.

63

Фильм снимался во второй половине 1924 года.

64

Организация драматургов, при Театре им. Мейерхольда. — «Вечерняя Москва», 1925, 12 июня, № 131.

65

«Правда», М., 1925, 7 июля, № 152, и др.

66

Вил, Киноработники в театре. — Газ. «Кино», М., 1934, 22 августа, № 38.

67

Об этом замысле он упомянул в статье «Еще о народно-героическом театре» (Избранные произведения, т. 5, стр. 327).

68

Эту фотографию я опубликовал в журн. «Искусство кино», 1962, № 6, стр. 117.

69

Цит. по стенограмме, хранящейся в Ленинградском Институте театра, музыки, кино, ф. 34, ед. хр. 4.

70

Сергей Эйзенштейн, Избранные произведения в 6‑ти томах, т. 1, М., «Искусство», 1964, стр. 342.

71

ЦГАЛИ, ф. 1923, оп. 1, ед. хр. 2175, л. 1 — Телеграфистка переделала мое церковнославянское «Сергий» на понятное ей «Сергей».

72

С. М. Эйзенштейн, Воплощение мифа. — В брошюре ««Валькирия» Р. Вагнера. Гос. ордена Ленина Большой театр Союза ССР», М., 1940, стр. 14. (В Избранных произведениях, т. 5, статья дана в несколько измененном варианте.)

73

С. Самосуд. Встречи с Прокофьевым. — Сб. «Сергей Прокофьев. Статьи и материалы», М., изд‑во «Музыка», 1965, стр. 137–139.

74

Псевдоним Вс. Э. Мейерхольда, под которым он в 1914–1916 годах издавал журнал «Любовь к трем апельсинам».

75

Цит. по кн.: Marie Seton, Sergei M. Eisenstein, Ed. Bodley Head, London, 1952, app. 2, p. 485.

76

С. М. Эйзенштейн, Автобиографические записки. — Избранные произведения, т. 1, М., «Искусство», 4964, стр. 323.

77

Там же, стр. 327.

78

С. М. Эйзенштейн. Автобиографические записки. — Избранные произведения, т. 1, стр. 329.

79

Там же, стр. 330–331.

80

Квартал Марэ — старинный район Парижа (ныне входящий в состав III и IV городских районов), в котором сохранилось множество исторических зданий и особняков. (Прим. перев.)

81

Божанси расположен в округе, центром которого является г. Орлеан, с чьим именем связан подвиг Жанны д’Арк, освободившей город от осады англичан в 1429 году. (Прим. перев.)

82

Этьен де Ла, Боэти (1530–1563) — французский публицист и поэт, выступавший против тирании в своем сочинении «Рассуждение о добровольном рабстве, или Против одного». (Прим. перев.)

83

«Плеяда» — французская поэтическая школа эпохи Возрождения, объединявшая семерых крупнейших поэтов Франции, во главе которых стояли П. Ронсар и Ж. Дю Велле. (Прим. перев.)

84

«Сирвенты» — жанр средневековых песен, характерных для старого Прованса. (Прим. перев.)

85

Бертран де Борн — один из наиболее прославленных трубадуров XII века. (Прим. перев.)

86

Речь идет о встрече Эйзенштейна с одним из руководителей кинокомпании «Парамаунт» Джесси Л. Ласки, в руках которого было сосредоточено общее руководство планированием и производством обоих отделений «Парамаунт» — нью-йоркского и голливудского.

87

Дж.‑Г. Бахман занимал на голливудской студии «Парамаунт» пост помощника продюсера и был прикреплен к группе Эйзенштейна.

88

Б.‑П. Шульберг возглавлял западную киностудию компании «Парамаунт», расположенную в Голливуде.

89

Русское название статьи — «За кадром».

90

«Грандёр» — система расширения экрана, предложенная в 1928 году кинокомпанией «Фокс» (широкий формат на 70‑мм пленке с соотношением сторон изображения 2: 1).

91

Гейнц (Генрих) Френкель — английский писатель, журналист и сценарист, живший тогда в Голливуде.

92

Коно — японец по происхождению — был дворецким Чаплина и его доверенным лицом.

93

Имеются в виду сценарии «Золото Зуттера» и «Американская трагедия», опубликованные в книге А. Монтегю «С Эйзенштейном в Голливуде».

94

Рональд Колмэн — известный американский актер довоенного периода, которого выдвигал в тридцатых годах Сэмюэл Голдвин.

95

Фильм С. Эйзенштейна «Октябрь».

96

Имеются в виду арки Генерального штаба, снятые в фильме «Октябрь».

97

Владелец небольшой галереи в Нью-Йорке, купивший в 1932 году и выставивший некоторые мексиканские рисунки Эйзенштейна.

98

Фильм, смонтированный в Голливуде из части эйзенштейновского материала.

99

С. П. Волховская, актриса, жена А. И. Бек-Назарова.

100

1938‑го.

101

Л. Н. Толстой, О литературе. Статьи. Письма. Дневники, М., Гослитиздат, 1955, стр. 483.

102

М. Горький, Собрание сочинений в 30‑ти томах, т. 1, 1951, стр. 359.