Красноармеец Краснофлотец № 21-22

ВЕЛИКИЕ СОВЕТСКИЕ ПАТРИОТЫ

Двадцатилетняя история Великой Октябрьской социалистической революции богата яркими событиями, славными именами. Она дает неисчерпаемый материал для художественной литературы. Особенно же притягательной для советских писателей являлась и является героика гражданской войны. Незабываемые герои вооруженной борьбы за власть Советов, за торжество Великого Октября стали центральными образами лучших литературно-художественных произведений.

В этих образах воплощены прекрасные черты доблестных бойцов героического прошлого: их отвага и мужество, сознание революционно-боевого долга и непреклонная воля к победе, исключительное самопожертвование и безграничная любовь к родине, преданность интересам революции, советской власти, великой партии Ленина — Сталина.

Вот таким благородным героем, в полном соответствии с исторической правдой, показан Василий Иванович Чапаев в широко популярной талантливой повести Д. Фурманова. Писатель, лично знавший Чапаева, бывший комиссаром его прославленной дивизии, не скрывает своего восхищения необычайными подвигами этого бесстрашного народного полководца, увлекавшего за собой крестьянские массы и заставлявшего трепетать белогвардейцев и интервентов. Д. Фурманов явно любуется незаурядной личностью Чапаева, его отвагой, природной смекалкой, умением влиять и вести за собой массы.

Однако, по собственному признанию писателя, он «дал Чапая с мелочами, с грехами, со всей человеческой требухой». В его изображении Чапаев не только храбрый, находчивый, любимый бойцами командир, остро ненавидящий богачей и чуткий к нуждам угнетаемых. Наряду с этими положительными чертами художник отмечает в Чапаеве политическую и культурную отсталость, несдержанность и недисциплинированность его характера. В Чапаеве воплощены отличительные особенности крестьянского повстанчества, которое постепенно осознавало общность своих интересов с интересами рабочего класса, которое в процессе классовой борьбы все более и более осознавало великую творческую силу коммунистической партии.

На примере взаимоотношений Чапаева и его комиссара Д. Фурманов наглядно показывает, как партия овладевала крестьянской революционной стихией и направляла ее на путь общей сознательной борьбы за раскрепощение всех трудящихся. Шаг за шагом, бережно и, вместе с тем, твердо, где — словом, где — личным примером, комиссар завоевывает уважение и доверие к себе Чапаева и его соратников. Не подчеркивая своего значения без нужды, комиссар все же дает решительный отпор Чапаеву в тех случаях, когда его своенравное поведение начинало угрожать успеху борьбы. Снисходительно относясь к его политической и культурной отсталости, комиссар, однако, не потакает ого слабостям. Он всячески старается поднять общий уровень ого развития, разъясняет ему цели и задачи Великой Октябрьской социалистической революции. Художник сумел показать, как под воздействием такого чуткого воспитателя-комиссара Чапаев, действительно, растет и изживает свои недостатки.

Под мудрым руководством партии доподлинно народный герой Чапаев и его бесстрашная дивизия одерживали блистательные победы на различных фронтах гражданской войны, беспощадно разя всех врагов Великого Октября. Память о Чапаеве и его славных подвигах живот и еще долго будет жить, вдохновляя людей на борьбу, на победы. И потому велика заслуга писателя — Д. Фурманова, который но только воспитал этого прославленного полководца Красной армии, но и запечатлел ого светлый образ в своем замечательном литературно-художественном произведении.

На привале. Фото Грин.

О другом славном представителе той же героической эпохи повествуется в новом романе «Кочубей» Аркадия Первенцева. Знаменитый вожак восставших казаков Кубани — комбриг Иван Антонович Кочубей во многом напоминает Чапаева. Он также изображен отважным и храбрым, не знавшим страха перед врагами, в бою. Он всегда впереди лихих казачьих лавин, атакующих белогвардейские банды. Для него были законом слова, вырезанные на клинке шашки: «Без нужды не вынимай, без славы не вкладывай».

Вторая характерная черта Кочубея — сознание революционно-боевого долга, который он выполняет решительно и, вместе с тем, просто, без всякой позы. Вот в один из тяжелых моментов, когда части Красной армии вынуждены были отступать под напором деникинцев, к Кочубею обращаются за помощью:

— Иван Антонович, прикрывай, одних больных сто тысяч.

— Раз надо, прикрою, — не колеблясь, ответил Кочубей и ринулся со своими полками громить противника.

При изображении Кочубея писатель также не скрывает отрицательных черт характера своего любимого героя. Комбриг показан малокультурным, почти неграмотным человеком, который всякого образованного презрительно обзывал «чернильной душой». Политически он также недостаточно развит, еще смутно, порой наивно представляет себе смысл классовой борьбы.

Однако, у Кочубея — благородная душа стойкого человека — борца за светлое будущее, беспощадного к врагам трудящихся, человечески нежного к своим сподвижникам. После боя он проезжает мимо павших.

«— Бережу, бережу бойцов, а все убивают, — тихо бормотал он, — яку б такую бронированную силу сделать, шоб пуля не взяла?»

Эта забота о бойцах, глубочайшая человечность, присущая суровому Кочубею, с большой художественной силой показана писателем в волнующей сцене прощания комбрига со смертельно раненым Михайловым.

Будучи политически отсталым, Кочубей все же глубоко чувствовал, что лишь под руководством партии можно сокрушить врага, что только большевики показывают верный путь к свободной счастливой жизни. Троцкисты из генштаба пытались очернить Кочубея и обвинить его в анархизме, в срыве большевистской дисциплины. Это было сознательной клеветой врагов народа. Кочубей искренне признавал организующую роль партии, признавал авторитет своих комиссаров. В целом ряде глав романа отображена огромная любовь и преданность Кочубея партии, ее вождям и, особенно, Ленину и Сталину, перед авторитетом которых он преклонялся. В наиболее опасных случаях боевой жизни мысль Кочубея — прежде всего о Ленине и Сталине. Затравленный предателем Севериным — ставленником Троцкого, Кочубей надеется лишь на одно — на прорыв «к Ленину в Москву или к Сталину в Царицын»:

«— Прорвусь к товарищу Ленину, расскажу ему всю правду, поймет меня товарищ Ленин… я расскажу ему про все, про черную измену».

Через эту измену Кочубей попал в плен к белым, которые его казнили, убедившись, что нельзя подкупить и сманить на свою сторону популярного комбрига. После казни «в хозыре» черкески была найдена записка, написанная самим Кочубеем наполовину печатными, наполовину письменными буквами: «вот шо, я кончаю… я верю, шо скоро придет наша Красная армия. Хай не поминает меня лихом. Перешлите товарищу Ленину, шо я до последней минуты отдал свою жизнь за революцию».

Так мужественно погиб славный Кочубей, выданный подлыми агентами Троцкого белогвардейцам. Этого народного героя сознательно затравили и предали враги народа — троцкисты. Поэтому роман А. Первенцева является не только литературно-художественным памятником доблестному Кочубею, но и дополнительным обвинением по адресу презренных врагов народа, уже в то время творивших свое черное дело. Кочубей — один из тех лучших людей советского народа, которых мерзавец Троцкий и его холопы загубили. Роман «Кочубей» наглядно раскрывает гнусные козни троцкистов, их коварство, измену интересам родины и Красной армии, их звериную ненависть к советскому народу, партии, правительству. И в этом заключается особое современное значение этого произведения.

Группа краснофлотцев под руководством политрука т. Мясникова изучает «Положение о выборах в Верховный Совет СССР». Фото И. Драныш.

Чапаев и Кочубей изображены в художественной литературе под своими фамилиями. Гораздо чаще участники героической эпохи выводятся в литературно-художественных произведениях под вымышленными фамилиями. Так, в той же повести «Чапаев» в образе комиссара Федора Клычкова показан сам автор — Димитрий Фурманов, боевой сподвижник Чапаева, его друг и учитель. Фурманов был не только талантливым писателем, но и незаурядным военным работником. И на фронтах гражданской войны и на литературном фронте он всегда был одинаково страстным, глубоко убежденным борцом за дело рабочего класса, беззаветно преданным партии. Он боролся с предателями Красной армии — ставленниками Троцкого. Так же решительно он боролся позднее с Авербахом — троцкистским последышем в литературе. Перо писателя он держал в руках так же крепко, по-большевистски, как раньше владел он клинком. И правильно поступили, когда в день похорон писателя к красному гробу прикрепили рядом с боевой шашкой— спутницей военного комиссара Фурманова, его последнюю книжку, только что вышедшую из печати. Шашка и книга — вот то двойное оружие, которым большевик Фурманов разил врагов Великой Октябрьской социалистической революции.

Этими большевистскими чертами наделен литературный двойник Фурманова — комиссар Клычков. Однако, этот образ имеет не только автобиографическое, но и более широкое значение. Клычков — это собирательный образ военного политработника эпохи гражданской войны. Фурманов сумел воплотить в нем типические черты военкома, проводившего партийную линию в сложных условиях вооруженной борьбы с белогвардейцами и интервентами.

Этот художественный образ тем более ценен, что, по сравнению с аналогичными образами в других произведениях, он показан в повести Фурманова более правдиво и ярко.

Группа пограничников под руководством лейтенанта т. Лобачева изучает «Положение о выборах в Верховный Совет СССР». Фото Вернера.

Такое же двойное значение имеет героический образ Павла Корчагина из автобиографического романа «Как закалялась сталь» Н. Островского. Биография Корчагина — это биография самого Островского. Однако, это не снижает роман до уровня обычных мемуаров. Корчагин — также широко типизированный образ. Это — представитель того славного молодого поколения, которое в период гражданской войны со всем юношеским пылом отдавало свои силы и жизнь на борьбу с врагами советской власти. Корчагин не был ни полководцем, ни видным политическим работником. Это — лишь один из многих тысяч незаметных юных героев, которые своей самоотверженной работой помогали Красной армии и подготовляли поражение всех ее врагов.

Детство Корчагина протекало в тяжелых условиях царизма. Образование ему не удалось закончить даже в низшей школе, из которой его исключили по настоянию попа. И вот для рабочего подростка начинается тяжелая полоса жизни «в людях», изнурительный и непосильный труд по найму, сначала у вокзального буфетчика, а затем в железнодорожном депо. Невзгоды жизни, преследующая всюду социальная несправедливость постепенно пробуждают в нем протест против классовых угнетателей.

Великая Октябрьская социалистическая революция окончательно определила классовое самосознание Корчагина. Он решительно и целиком включается в борьбу пролетариата, испытывая и радость побед, и горечь поражений. Приход немецких оккупантов еще более повышает его революционную активность. Он смело, с увлечением, выполняет различные поручения большевистского подполья, укрывает подпольщиков, добывает для них оружие, похищая его у немцев, отбивает приговоренных к смерти революционеров. Будучи арестован петлюровцами, он мужественно выдерживает пытки и побои и лишь по счастливой случайности спасается. Затем ему удается вступить в ряды Красной армии, где он стремится попасть в самые опасные и важные места. «Слушай, политрук, — говорит он Крамеру, — как ты посмотришь на такое дело: вот я собираюсь перемахнуть в Первую Конную. У них дела впереди горячие». В бою им руководит ненависть к врагам, преданность своим товарищам. При виде гибели своего командира в схватке с белополяками, «Павел вздрогнул… Дикая ярость охватила Павла. Полоснув тупым концом сабли измученного, с окровавленными удилами Гнедка, помчал в самую гущу схватки.

— Руби гадов! Бей их! Бей польскую шляхту! Летунова убили!»

В целом ряде ярких боевых картин писатель показал, «как закалялась сталь», как закалялся ленинско- сталинский комсомол, который идет впереди всей советской молодежи, удивляя своим героизмом и отвагой. Литературно — художественный образ Корчагина-Островского напоминает о том героическом прошлом, когда в огне классовых боев закалялась и выковывалась молодая гвардия Великого Октября.

Обширная галерея героических образов дана в произведениях А. Фадеева — выдающегося мастера литературно-художественного портрета. В повести «Разгром» рассказывается о боевой жизни партизанского отряда, отважно, с кровавыми боями пробивающего себе дорогу сквозь белогвардейское окружение. Этот отряд, спаянный общей политической целеустремленностью и общими боевыми задачами, по своему социальному составу, тем не менее, был разнороден. Большой художник А. Фадеев сумел наделить своих героев особенностями, отличающими их друг от друга.

Вот партизан Морозко, «шахтер во втором поколении», который уже «совсем не чувствовал в себе мужицкого груза». И все же Морозко резко отличается от потомственного шахтера Дубова, обладающего более крепким пролетарским закалом и четким классовым самосознанием. Рядом с ними, в их рядах бьется бывший пастух Метелица, которого толкнула на путь повстанчества батрацкая нужда и гнет жестокой эксплоатации. Другую прослойку крестьянства представляет Кубрак, чьи мелкобуржуазные крестьянские тенденции еще сильны и порой мешают ему выполнять долг перед пролетарской революцией.

Во главе отряда стоит Левинсон, в образе которого выражена несгибаемая воля большевистского руководства, непоколебимая вера в победу.

Однако, при всех своих отличиях друг от друга, герои повести «Разгром» объединяются глубочайшей ненавистью к общему врагу, безграничной преданностью общему делу. В их лице писатель сумел показать те движущие силы революции, которые отстояли и закрепили завоевания Великого Октября, несмотря на временные поражения, на временные «разгромы».

Богато героическими образами и другое произведение А. Фадеева — его еще незаконченный многотомный роман «Последний из удэге». Среди этих героев особенно выделяются руководители партизанского движения — Петр Сурков и Алеша Чуркин. Это люди, которые, не щадя жизни и сил, честно, по-большевистски выполняли в белогвардейском тылу сложные задания партии. Для них интересы революции выше всего. Вот почему, несмотря на личную дружбу, они не щадят друг друга в споре по принципиальным вопросам тактики и стратегии партизанской войны. Однако, в борьбе с врагами они дерутся дружно, вместе, плечо к плечу.

Эти трогательные взаимоотношения двух мужественных командиров особенно ярко показаны в сцене свидания Алеши с тяжело раненым Сурковым.

«— Я уже думал, что навеки потерял тебя, — сказал он тихо.

— Друг мой… — Петр крепко сдавил его руку. — Друг мой… Самое лучшее, что было в моей жизни, это ты, — сказал Петр, счастливо улыбаясь в темноте».

В том же романе «Последний из удэге» дан волнующий образ рабочего Игната Саенко, по прозвищу Пташка, схваченного колчаковской контрразведкой. Вот как повествует А. Фадеев о переживаниях Пташки, брошенного в белогвардейский застенок:

«С того момента, как динамит был обнаружен у него под половицей, Пташка знал, что ему больше не жить на свете. Правда, его участия в деле только и состояло в том, что он, согласившись на уговоры товарищей, предоставил им квартиру для хранения динамита. Но мысль о том, что он мог бы облегчить свою судьбу, если бы выдал главных виновников предприятия, не только не приходила, но и не могла придти ему в голову. Она была так же неестественна для него, как неестественна была бы для него мысль о том, что можно облегчить свою судьбу, если начать питаться человеческим мясом.

Весь остаток ночи он не то, чтобы набирался сил, чтобы не проговориться, — таких сил, которые заставили бы его проговориться, и на свете не было, — а просто обдумывал, как ему лучше соврать, чтобы укрыть товарищей».

Художник описывает в дальнейшем потрясающие сцены нечеловеческих пыток и истязаний Пташки, звериную жестокость палача Маркевича. Пташка был стоек и непоколебим. Он был замучен, героически погиб, не запятнав себя изменой и предательством. Так могли умирать и умирали люди, которым были дороги и священны идеалы Великого Октября.

Готовят «Боевой листок». Фото В. Храмцова.

Высоким пафосом героического прошлого проникнута повесть «Бpoнепоезд 14–69» В. Иванова. Центральной фигурой в ней изображен Вершинин — яркий представитель крестьянского партизанского движения в Сибири. В Вершинине еще сильны собственнические инстинкты и стихийность. Для него еще не ясна необходимость союза крестьянства с рабочим классом, общность их интересов. Однако, в отношении к врагам у Вершинина нет сомнений и колебаний. Во главе восставших партизан он громит белых, наносит смертельные удары интервентам, проявляя военно-организаторские способности, смелость, бесстрашие. Незабываем другой героический образ той же повести — китаец Син Бин-у, сражавшийся в рядах сибирских партизан за социалистическую родину трудящихся всего мира. Исключительная по драматическому напряжению сцена захвата белогвардейского бронепоезда, в которой с большой художественной выразительностью показан благородный облик Син Бин-у, пожертвовавшего собой для торжества общего дела, принадлежит к лучшим страницам советской художественной литературы.

Все эти герои Великого Октября, при всех своих индивидуальных, классовых и национальных отличиях, были воодушевлены общими целями: отстоять молодую советскую республику от атак внутренней контрреволюции и международной интервенции. Их героические образы, воскрешая славное прошлое и напоминая о победах Красной армии на всех фронтах гражданской войны, вооружают современных красноармейских читателей и служат для них прекрасным примером. Они воспитывают новых Чапаевых, которые, владея мощной военной техникой и всесторонним глубоким знанием военного искусства, сумеют еще более сокрушительно отразить и уничтожить любого врага, если он дерзнет посягнуть на священные границы Советского Союза.

П. Березов