Лабиринт

Перевод с японского С.Г.Гутермана

РЕДАКТОРЫ Н.И.НЕМЧИНОВА и Л.И.МИРОНОВА

Художник Г.А.Кравцов

Художественный редактор В.Я.Быкова

Технический редактор Ф.X.Джатпиева

Корректоры Р.М.Прицкер, К.И.Иванова

Сдано в производство 2/VII 1963 г.

Подписано к печати 25/Х 1963 г.

Цена 1 р. 92 к. Зак. № 623.

Цена 1 р. 67 к. Заказ № 624

ИЗДАТЕЛЬСТВО ИНОСТРАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ

Роман «Лабиринт» принадлежит перу старейшей японской писательницы Яэко Ногами (р. 1885 г.). Первое произведение писательницы было опубликовано еще в 1907 году.

«Лабиринт» вышел в свет в 1952 году. Это — крупное реалистическое полотно, дающее широкую и яркую картину жизни Японии тридцатых — сороковых годов двадцатого века.

События этих бурных лет оставили глубокий след в мировой истории, и к ним, вероятно, еще не раз будут возвращаться писатели разных стран.

По широте охвата жизненных явлений и исторических событий, глубине социального и психологического анализа и значительности художественных обобщений «Лабиринт» может быть назван романом-эпопеей.

Заглавие романа — «Лабиринт» — символично. В лабиринте непримиримых социальных противоречий запуталось японское буржуазное общество, запуталась правящая верхушка Японии, вступившая на путь военно-политических авантюр, которые привели страну к катастрофе. Из. лабиринта мучительно трудной, полной лишений и страданий жизни ищет выхода и прокладывает дорогу к лучшему будущему трудовой народ Японии. Лабиринт — это сложный мир душевных переживаний, идейных и нравственных исканий прогрессивно настроенной части буржуазной интеллигенции, которая стремится получить ответ на коренные вопросы жизни и определить свое место в борьбе народных масс за переустройство общественных отношений. В центре романа «Лабиринт» — образы молодых представителей этой интеллигенции, которые в начале тридцатых: годов под влиянием марксистских идеи примкнули к левому студенческому движению, затем, устрашившись полицейских репрессий, отступились от своих идеалов и публично покаялись, а впоследствии совершили попытку снова вернуться на путь революционной борьбы. Повествуя о драматических судьбах этих людей, раскрывая их характеры и причины, определявшие линию их жизненного поведения, роман «Лабиринт» дает красочное многостороннее изображение действительности с ее непримиримыми конфликтами, столкновениями идей и незатухающей борьбой общественных сил.

Роман показывает жизнь различных классов и слоев японского общества. Перед читателем проходит целая галерея социальных типов: капиталистов и придворных аристократов, мелких лавочников и крупных партийных боссов, великосветских распутниц и незадачливых вояк-генералов, фашиствующих офицеров и обманутых солдат, революционно настроенных студентов и профессоров-либералов, колеблющихся интеллигентов и самоотверженных революционных борцов. Все это живые, самобытные люди, наделенные индивидуальными характерами, каждый со своим особенным душевным складом, своей биографией и своими привычками, действующие в определенных, конкретно-исторических условиях сообразно своей классовой природе, своему психическому складу и обстоятельствам своей частной жизни. Умение через частную жизнь дать яркую и точную картину общественных отношений, умение частные события поднять на уровень больших исторических обобщений — одна из сильных сторон мастерства писательницы Яэко Ногами и одна из сильных сторон ее романа «Лабиринт».

Финансовый воротила Масуи и его жена — генеральская дочь Мацуко; прожженный политический делец, партийный босс Таруми; его умная, гордая и своенравная дочь Тацуэ, которая тяготится своей праздной, никчемной жизнью, но не находит в себе сил отказаться от роскоши и богатства; бывший студент Сёдзо Канно, считающий себя марксистом, но не способный перерезать пуповину, соединяющую его с буржуазной средой; истинная дочь трудового народа Сэцу — воплощение высокой идейности, нравственной чистоты и самоотверженности; старый родовитый аристократ Мунэмити Эдзима, презирающий буржуазный мир,— мир наживы, своекорыстной и ханжеской морали, но бесконечно далекий от народа и чуждый его интересам; член палаты пэров, закулисный политик и интриган, активный поборник захватнической политики граф Хидэмити Эдзима; пустой и безнадежно глупый виконт Ато и его красавица жена Миоко, под благородной аристократической внешностью которой скрывается холодная, бездушная развратница, и многие другие персонажи романа — все это яркие литературные типы, взятые из живой жизни.

В «Лабиринте» нет непосредственного изображения действий народных масс, среди центральных персонажей романа, если не считать Сэцу, нет подлинных представителей трудового народа, и деятельность его передовых сил показана довольно скупо.

Однако весь роман пронизывает глубокое уважение к трудовому народу, тревога и забота о его судьбе, вера в его силы и освобождение. Всей логикой событий, логикой развития образов и отношений роман приводит читателя к выводу, что выход из лабиринта, в который правящие классы завели японский народ, возможен только на путях борьбы за коренное переустройство общества. Все это дает право считать роман произведением народным.

Критический пафос романа — в обличении язв японского общества, разоблачении реакционной, антинародной сущности политики правящих классов, ввергнувших японский народ в пучину бедствий. Разящие удары наносит роман по милитаризму и фашиствующей военщине.

Убийственным сарказмом пропитаны страницы романа, показывающие грызню буржуазных партий, за которой скрываются корыстные, эгоистические интересы различных групп дельцов, коммерсантов и лавочников. Беспощадной критике подвергает роман ханжескую мораль буржуазного общества, прячущего звериные нравы, культ наживы и безудержный разврат под маской воздержания, добропорядочности и церемонности.

Автор романа «Лабиринт» не бесстрастный летописец. Болью за народ и гневом против его угнетателей проникнуто все произведение, и это придает ему особую лирическую взволнованность. Писательница не скрывает своих симпатий и антипатий. И в своих авторских отступлениях и в самом показе событий, характеров и людских поступков она обнаруживает свои идейные позиции, свое нравственное отношение к действительности. Позиция автора романа «Лабиринт», несомненно, прогрессивная, демократическая и подлинно гуманистическая.

Роман «Лабиринт» обладает большими художественными достоинствами. Увлекательная фабула захватывает читателя с первых же страниц и заставляет с напряженным вниманием следить за ходом событий и всеми перипетиями в судьбах героев. Действие романа развертывается не только в Японии, но и в Китае и в Европе. Автор мастерски описывает природу Японии, ее города, деревни и жилища, начиная с аристократических усадеб и особняков богачей и кончая лачугами бедных рыбаков.

Роман имеет большую познавательную ценность. Он знакомит читателя со знаменательными событиями в истории Японии, ее культурой, бытом, обычаями, с ее социальными и национальными особенностями. Из таких книг порой узнаешь жизнь другой страны и ее народа значительно больше, чем по научным исследованиям и учебникам истории.

«Лабиринт» — не исторический роман в собственном смысле слова. Однако он не только освещает важнейшие исторические события, в нем иногда под вымышленными, а иногда, и под настоящими именами выведен ряд исторических лиц, что сообщает книге особый колорит.

Роману «Лабиринт» свойственны и известные недостатки. Для романа-эпопеи, отражающего важнейшие события времени, в нем слишком скупо и отрывочно говорится о решающем факторе общественного развития — о рабочем революционном движении. Слишком противоречив и ,спорен образ Кидзу, который из ренегата снова превращается в отважного революционного бойца. Роман, пожалуй, выиграл бы, если бы образу слабовольного, мятущегося интеллигента Канно был противопоставлен не Кидзу, а другой, более определенный и убедительный образ. Справедливо сосредоточив свое внимание на обличении империализма и милитаризма Японии и связанных с нею фашистских государств, автор недостаточно подчеркивает агрессивную сущность американского и английского империализма. Желая, по-видимому, избежать всякого шаржа и утрировки в изображении представителей правящих классов, писательница иногда впадает в некоторую идеализацию отдельных черт их характеров и отдельных их поступков. В частности, это относится к образам старого аристократа Мунэмити Эдзима и финансового магната Масуи в общем обрисованных правдиво и с большим мастерством.

Однако все эти недостатки не заслоняют большой идейной глубины и высоких художественных достоинств романа, который дает правдивую картину жизни Японии тридцатых — сороковых годов и ставит коренные жизненные вопросы японской (и не только японской) действительности, актуальные и в наши дни.

Антивоенная, антифашистская, демократическая направленность романа «Лабиринт», его реализм, обличительный пафос и неоспоримые художественные достоинства ставят его на уровень лучших произведений японской литературы, созданных в послевоенные годы.

Посвящаю памяти моею мужа Тоёитиро.