Лион Измайлов

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА:

А. — Актер

Б. — Бухгалтер

I действие

На сцене четырнадцатый этаж жилого дома. Вечер. Видим два окна и карниз между ними. Оба окна открыты и освещены. В левом свет неярок. Правое сияет. Из правого окна слышны шум, музыка, голоса женщин и мужчин.

На подоконник левого окна взбирается человек лет тридцати. Его нельзя назвать красивым. Но и некрасивым тоже назвать трудно. Он обычный. И костюм на нем обычный. Аккуратно выглаженные брюки. Светлая рубашка с широким воротом. Мимо такого человека пройдешь на улице, и не возникнет желания оглянуться и рассмотреть его внимательней. Человек стоит на подоконнике, зажмурив глаза, и вот-вот бросится вниз. Но, видно, не решается это сделать, открывает глаза и, держась за раму, продвигается по карнизу. Прижался спиной к стене и отпустил руку. Вероятно, ему трудно броситься сразу, но в то же время он всерьез решил покончить с собой и боится смалодушничать, поэтому и перешел на карниз. Оттуда дорога назад, в комнату, будет труднее.

Б. — Вот и все, — сказал, будто подумал про себя человек. — Теперь будем прощаться. Прощай, моя комната, прощай, окно, прощайте, ночь, ветер, огни, улицы и дома. Солнце, прощай, я больше никогда не увижу тебя. Какое чудовищное слово «никогда». Мы его часто употребляем и, как правило, неверно. Но теперь оно, кажется, на своем месте. Прощайте, дорогой начальник. Я редко вас подводил, а теперь придется подвести. Я не смогу хорошо сделать свой годовой отчет. И плохо не смогу. Потому что не смогу его сделать никак. Если бы вы были в состоянии прислать мне данные туда, я, может быть, нашел способ выслать вам отчет в срок. Но для этого вам нужно найти специального курьера. Где его сейчас найдешь? Кому сегодня нужно работать курьером? Тем более на такие расстояния. Вам будет легче найти другого бухгалтера. И вы его найдете.

Прощайте, занавески, милые прозрачные занавески. Вы дали мне образ неуловимый и расплывчатый. Вы были экраном моей любимой кинокартины. А она прекрасной киноактрисой. Героиней моего романа. Несбывшегося, непрочитанного романа. Не романа, а предисловия.

Человек замолчал от переполнившей его грусти и стоял так. неподвижно. до тех пор. пока из соседнего окна не высунулся второй человек. Движения его решительны. Одет он ярко. Лицо его можно назвать красивым и в равной степени можно считать его некрасивым. Но оно привлекательно своей необычностью. И его трудно не заметить. Человек, воровато оглядываясь назад, выбрался на карниз и. не замечая присутствия первого, начинает с пафосом произносить свой монолог.

А. — Наконец-то я освобожусь от вас. Я рассчитаюсь за все. Прощайте, любившие меня. Я отрекаюсь от вас. Вы все остались чужими. Я столько времени завоевывал тебя, проклятый город. А ты все равно остался вне меня. И радость, которую ты дарил мне, оказалась выданной напрокат. Я уйду, а она достанется кому-то другому. Ничего нельзя взять навсегда в этом мире. Как же я ошибался, думая, что я завоеватель. Я — пленник. Я сам не принадлежу себе. Но теперь я заберу с собой все, что есть во мне. Не имея ничего, я теперь получу все.

А. так вдохновенно произнес свой монолог, что Б. не удержался и зааплодировал. Правда, из-за этих аплодисментов Б. чуть не свалился вниз, но все-таки удержался, схватившись за стену.

А. — Что вам от меня нужно? Оставьте меня в покое! Почему вы преследуете меня?

Б. — Я и не собирался вас преследовать.

А. — Тогда зачем вы здесь?!

Б. — Мало ли зачем. Дышу свежим воздухом. Гуляю.

А. — Идите себе на улицу и там гуляйте!

Б. — Я и так на улице. Где хочу, там и гуляю.

А. — Тогда нечего аплодировать!

Б. — Имею право. Может быть, мне понравилось. Как в театре. Будто написали и выучили. Вы не могли бы все это повторить на бис?

А. — Ну вот что, берите автограф и тут же уходите.

Б. — Не нужен мне никакой автограф, тем более ваш. Там, куда я собираюсь, автографы не нужны.

А. — Тогда что вы здесь делаете?

Б. — Стою.

А. — И все?

Б. — Нет.

А. — Что еще?

Б. — Это вас не касается. У меня здесь дело. Может, я здесь свидание назначил.

А. — Но почему именно здесь, у моего окна?

Б. — Я у своего окна. Я здесь живу.

А. — Ах, вы мой сосед?

Б. — Это вы мой сосед, а не я.

А. — Послушайте, сосед, неужели вы не могли найти другого места и времени, чтобы взять автограф?

Б. — Что вы ко мне пристали со своим автографом? Кто вы такой, чтобы я брал у вас автограф?

А. — А вы меня, конечно, не знаете, да?

Б. — Первый раз вижу.

А. — Вы что, ненормальный?

Б. — Это вы ненормальный. У вас мания величия.

А. — Вы что, действительно никогда меня не видели?

Б. — А где я вас мог видеть? Утром я ухожу рано, никого на лестнице нет. Вечером, когда я возвращаюсь, у вас уже играет музыка, и на лестнице опять никого нет. Не буду же я вам звонить в дверь, чтобы посмотреть на вас.

А. — Да вы что, телевизор не смотрите?

Б. — Терпеть не могу телевизора. В нем все маленькое и противное. У меня нет телевизора.

А. — В театр вы тоже не ходите?

Б. — Иногда хожу, но я не обращаю внимания на швейцаров и гардеробщиков. Может, я вас и видел, но не обратил внимания.

А. — Вы — просто ископаемое.

Б. — Если вы будете меня оскорблять, я обижусь и никогда в жизни не буду с вами разговаривать.

Пауза

А. — Извините.

Б. — Пожалуйста. Вы меня тоже извините за швейцара.

А. — Пожалуйста.

Б. — И за гардеробщика — тоже.

А. — Ничего, ничего.

Пауза

А. — В кино вы меня тоже не видели?

Б. — Я давно не был в кино.

А. — Почему?

Б. — Потому что в кино все ходят парами: с женой, с девушкой. А у меня нет ни того, ни другого. А стоять в фойе одному — неудобно. Все смотрят и думают: «Вот у него нет ни жены, ни девушки».

А. — Тогда приходили бы к самому началу фильма, когда в фойе никого нет.

Б. — Это мне не приходило в голову.

А. — А завести девушку вам в голову не приходило?

Б. — Это не так просто.

А. — А что же тут сложного? В магазинах, на улице столько красивых девушек. В конце концов, можно познакомиться с некрасивой, чтобы ходить в кино. Подошли бы к какой-нибудь и познакомились.

Б. — Легко сказать, подошли бы… Ну подойду я, а дальше что?

А. — А дальше я не знаю. Сказали бы что-нибудь… Например, «здравствуйте» или что-то другое, что само должно получаться.

Б. — У меня само не получается. Я, конечно, могу подойти. Скажу ей «здравствуйте». А она скажет: «Не приставайте ко мне». И что дальше?

А. — Подойдите к другой.

Б. — Что вы, я уже после первой сквозь землю провалюсь от стыда.

А. — Ну, хорошо, в кино вы не ходите, а в теат-ре-то вы должны были меня видеть. Я ведь все главные роли играю.

Б. — Да я и в театр не хожу по той же причине. Вернее, раньше много ходил, когда жил в другом городе.

А. — В конце концов, могли бы с приятелем пойти.

Б. — У меня нет приятелей.

А. — Как нет, вы же учились в школе. У вас друзья в детстве были?

Б. — Были, но они все остались в другом городе.

А. — Так здесь бы завели. На работе хотя бы. Работа у вас есть?

Б. — Есть.

А. — Вы на работе с кем-нибудь разговариваете?

Б. — Нет.

А. — Как это нет? Вы кем работаете?

Б. — Я — бухгалтер. Сижу в отдельной комнате и считаю.

А. — Кто-нибудь к вам входит?

Б. — Курьер. Приносит мне бумаги. Я считаю, потом отношу начальнику.

А. — Вот и прекрасно. Начальник — живой человек?

Б. — Начальник не может быть приятелем.

А. — Почему? Пригласите его в гости.

Б. — Не могу. Он это неправильно поймет. Он подумает, что я перед ним заискиваю.

А. — Тогда пусть он вас пригласит.

Б. — Пусть. Но он ведь не приглашает.

А. — Ну и компания! Вы, наверное, неправильно с ним себя ведете. Надо войти к нему в кабинет, хлопнуть по плечу, рассказать пару смешных анекдотов.

Б. — Я пробовал. Выучил из журнала несколько анекдотов. Зашел. Рассказал один. Он не засмеялся. Спросил, что я имею в виду? Я больше не стал рассказывать.

А. — Да, крепкий орешек. Ну, а с другими людьми вам разговаривать приходится?

Б. — Конечно. В метро, если кто-нибудь спрашивает: «Вы выходите?» Или в магазине. Сам спрашиваю: «Сколько стоит?» Еще в газетном киоске говорю: «Привет».

А. — А в остальное время вы абсолютно один?

Б. — Один.

А. — Никому ни слова?

Б. — Никому.

А. — Счастливчик!

Б. — Да, редкое везение. Я сам иногда поражаюсь, что мне так везет в жизни. У меня этого везения столько накопилось, что просто девать некуда.

А. — Теперь понятно, почему вы меня не знаете. Но это же прекрасно, что вы меня никогда не видели.

Б. — Почему?

А. — Потому что вы — единственный. Единственный в этом городе, а может быть, и во всей стране. Послушайте, единственный, а что вы здесь делаете?

Б. — То же, что и вы. Прощаюсь.

А. — С кем вы прощаетесь?

Б. — Со всеми.

А. — Вы что, тоже туда? (Показывает вниз.)

Б. — Ну, не оттуда же.

А. — Вам-то чего не хватает?

Б. — Всего не хватает. Я же вам рассказал. Мне все это надоело. У меня никого нет. Жалеть будет некому. И для меня все это потеряло всякий смысл. Для чего я живу? Кому от моей жизни радость, кроме моего начальника? Да и он скоро утешится. Возьмет кого-нибудь на мое место.

А. — По-моему, вы просто с жиру беситесь.

Б. — Нет, вы не представляете, как мне тоскливо.

А. — Вам бы в моей шкуре оказаться. Посмотрел бы я на вас.

Б. — Вы тоже одиноки?

А. — Не то слово. Послушайте, у вас закурить не найдется? Я забыл захватить сигареты.

Б. — Найдется.

А. — Давайте по одной выкурим, а потом вы меня проводите.

Б. — Куда?

А. — Туда. (Показывает вниз.).

Б. — Давайте выкурим. Но только я первый туда. Я раньше вышел и очень не люблю смотреть, как кто-то летает.

А. — Давайте сигареты.

Б. — Вы поймаете?

А. — Нет, могу промахнуться. Лучше идите сюда.

Б. — Хорошенькое дело, а если я свалюсь?

А. — Вы же того и хотите.

Б. — Да, но тогда вы не покурите.

А. — Верно.

Б. — Идите лучше вы ко мне.

А. — Тогда вам придется курить одному.

Б. — Тоже верно. Давайте тогда двигаться друг к другу. Потихонечку.

А. — Пошли.

Медленно, переставляя ноги по карнизу, двигаются навстречу.

А. — Только вниз не смотрите, а то голова закружится.

Б. — А спички у вас есть? А то у меня только сигареты.

А. — Стойте, если нет спичек, мы напрасно рискуем. (Шарит по карманам). Есть. Зажигалка.

Подходят друг к другу. Первый осторожно вынимает сигареты, второй — зажигалку. Закуривают.

А. — Давно я не курил такую дрянь.

Б. — Надо же, какая красивая зажигалка.

(Затягивается. А. закашлялся).

Б. — Постучать по спине?

(Оба смеются).

А. — Зажигалку можете оставить себе.

Б. — Зачем она мне, все равно ведь…

А. — Тогда можете выбросить?

Б. — Жалко.

А. — Будем считать это генеральной репетицией.

(Разжимает пальцы. Зажигалка падает вниз).

Раз, два, три, четыре, пять, шесть, семь, восемь, девять. (Слышен стук упавшей на мостовую зажигалки). Аут. Как долго падать с четырнадцатого этажа.

Б. — Вы забываете о сопротивлении воздуха. У нас же площадь больше, значит, нам дольше лететь.

А. — Я когда-то читал в журнале рассказ. Там одного человека вешали на мосту, веревка оборвалась, он прыгнул вниз, выплыл на берег, добрался до какой-то избушки и тут умер.

Б. — Как умер?

А. — Его повесили.

Б. — Но ведь веревка оборвалась.

А. — Нет, все это он представил себе в те две секунды, когда из-под него выбили доску.

Б. — Ничего себе рассказик.

А. — А нам ведь дальше лететь. Представляете, сколько нам придется продумать за эти 15 секунд.

Б. — А вдруг на десятой секунде назад захочется? Вот обидно будет!

А. — Мне не захочется.

Б. — Довели человека.

А. — Вы просто не представляете, до чего довели. Я — жертва коммуникабельности. Утром я просыпаюсь от телефонного звонка, туда приезжайте, сюда приходите, здесь выступите, там отснимитесь. У меня к тебе дело, а мне необходимо видеть тебя. Как дела? Что слышно? Куда же ты пропал? Вы не поверите, я не могу дойти до туалета, столько звонков.

Б. — А вы не берите трубку.

А. — Попробуй не возьми, а вдруг нужный звонок, а вдруг мне этот человек самому нужен. Дел-то ведь уйма, там выступить, здесь отсняться. Вдруг что-нибудь важное.

Б. — Что же вы, так и не ходите в туалет?

А. — Нет, я телефон с собой беру. Потом моюсь с трубкой, ем — с трубкой, бреюсь — с трубкой. Доходит до того, что говорю в электробритву, а телефонной трубкой вожу по лицу. Потом — репетиции. Господа актеры. Со всеми надо поговорить, никого не забыть, иначе — обиды. Я уже не говорю о том, что на улице на меня показывают пальцами, подходят, заговаривают, просят автографы.

Б. — А зачем им это все надо?

А. — Как зачем? Я же популярный.

Б. — Ну и что?

А. — Вот всем и хочется со мной поговорить, познакомиться, похлопать по плечу.

Б. — Зачем?

А. — Как зачем? Наверное, затем, чтобы потом рассказывать знакомым, что видели меня, говорили со мной.

Б. — А это зачем?

А. — Я же вам объясняю, популярный я, известный, а значит — любимый. Вам что, неинтересно поговорить с человеком, который всем известен? Ну, например, с президентом.

Б. — С президентом? Пожалуй, интересно. У него можно спросить, что нас ждет дальше. Он может помочь продвинуться, он может изменить мою судьбу. А о чем с вами говорить?

А. — Что же, со мной не о чем поговорить? Вам что, со мной неинтересно?

Б. — Мне с вами интересно. Но у нас особые обстоятельства. Вы же не станете первому встречному все это рассказывать. Поэтому я и не понимаю, о чем они с вами говорят. Подходит к вам человек, и что он вам говорит?

А. — «Привет», — говорит.

Б. — А дальше что говорит?

А. — «Как живешь?» — говорит.

Б. — И что же, вы ему рассказываете, как вы живете?

А. — Нет. «Нормально», — говорю.

Б. — И все?

А. — И все.

Б. — И что же тут интересного?

А. — Откуда я знаю? Я же вам говорю, популярный я — вот и все. Вам неинтересно, мне неинтересно, а они неделю потом обсуждать будут, что в жизни я не так красив, как в кино, и рост у меня меньше, чем на сцене. Да и сами вы теперь обо мне рассказывать будете.

Б. — Вы думаете, что и там вы популярный? (Показывает на небо).

А. — Извините, на чем я остановился?

Б. — На том, что вы популярный.

А. — Нуда, потом телевидение, режиссеры, ассистенты, кордебалет, сами понимаете. Вечером — спектакль. Цветы, аплодисменты. Знаете, какая моя любимая роль?

Б. — Не знаю.

А. — Глухонемой. Из пьесы «Глухонемой в пустыне». Три часа молчания.

Б. — Но ведь главные герои в основном говорят.

А. — Конечно, вот и я говорю, общаюсь. После спектакля тоже общаюсь. Возбуждение, коньяк, поклонники, поклонницы или, того хуже, жена.

Б. — Счастливый, у вас и поклонницы, и жена.

А. — Да, везунок такой, что дальше некуда. В рубашке родился. Домой возвращаюсь, здесь бы и расслабиться. Куда там — полон дом гостей. А если нет гостей, жена говорит за всех гостей. Но в основном гости, шум, веселье, разговоры. Одному побыть невозможно.

Б. — Но ведь гости-то уходят.

А. — Но ведь жена-то остается.

Б. — А вы ложитесь спать и гасите свет.

А. — Вы что думаете, она в темноте не умеет говорить? Тут-то и начинается настоящее общение.

Б. — Тогда бросьте ее.

А. — Как бросьте?

Б. — Очень просто. Если она вам так ненавистна, бросьте ее, снимите квартиру. Живите там один, и никто вас не будет трогать.

А. — Дорогой вы мой, вы не знаете мою жену. Как это не будет трогать? Она тут же явится ко мне. Устроит скандал, будет плакать, смеяться, биться головой об стенку, соберет всех друзей и родственников.

Б. — А вы все равно не возвращайтесь.

А. — Как это не возвращайтесь? Я же ее люблю.

Б. — Ах, вот в чем дело. Тогда закройтесь в другой комнате и сидите там молча.

А. — Не получится. Она начнет кричать: «Не для того я выходила замуж, чтобы играть в молчанку». Будет кричать, что в ней гибнет индивидуальность.

Б. — Она покричит, покричит и успокоится.

А. — Ничего подобного. Она просто хлопнет дверью и уйдет.

Б. — И прекрасно. Вы наконец побудете в одиночестве.

А. — Да вы что! Она тут же вернется!

Б. — Да, положение тяжелое.

А. — Безвыходное.

Б. — А разве вы не бываете на гастролях, на съемках?

А. — Не говорите мне об этом. Это вообще кошмар! Это — цыганский табор во время землетрясения. Это — сумасшедший дом, а врач в этом доме — моя жена.

Б. — Приезжает на съемки?

А. — Она и не уезжает с них. Она ведь ко всему и ревнивая.

Б. — Может быть, еще по одной выкурим?

А. — Хорошо бы. Да ведь зажигалку-то мы выбросили.

Б. — Значит, не судьба.

А. — Выходит, не судьба.

Б. — Получается, что мы еще и исповедались друг перед другом.

А. — Облегчили душу.

Б. — Может быть, вместе? А? Вместе веселее.

А. — Нет, мне так надоели компании.

Б. — Ну, тогда я.

А. — Как хотите. Хотя я считаю, что зря вы это затеяли. У вас спокойная жизнь, без нервотрепки.

Б. — Но тоскливая.

А. — Но есть же у вас и положительные эмоции. Возможно, вы любите свою работу. Все эти цифры, сложения, вычитания.

Б. — Конечно, люблю. Вот эти самые цифры. Они ведь для меня, как живые. У каждой из них свой характер. Вы замечали, какая непреклонная единица? Пряма и несгибаема. А какая красавица двойка! Красивая и очень гордая. Один раз я поставил ее не на то место, и она неделю не разговаривала со мной. Пятерка — хулиганка. Быстрая, как на коньках по льду. Восьмерка — полненькая брюнетка. Она солидная, серьезная дама. Четверка несколько прямолинейна, суха и неосмотрительна. Она — солдат в юбке и с ружьем на плече. У меня с ними случаются разные забавные происшествия. И с каждой из них свои, особые отношения.

А. — Да вы — просто поэт! Причем влюбленный поэт.

Б. — Да, действительно, я влюблен. Странно, что вы догадались. Я влюблен безнадежно, безответно.

А. — И кто же она, эта несчастная?

Б. — Она там, в том доме напротив. Видите то окно, прикрытое прозрачными занавесками? Она живет за этими занавесками.

А. — У вас с ней роман?

Б. — Что вы, она даже не знает о моем существовании. Вот уже год я смотрю на нее по вечерам. Но никогда она не узнает о моей любви. И в этом еще одна причина моего падения.

А. — Она красивая?

Б. — Она — десятка.

А. — Понятно. Она замужем?

Б. — Нет, она живет одна.

А. — А вы не пробовали к ней подойти?

Б. — Да что вы, я бы в жизни не решился!

А. — Ну да, теперь уж и ни к чему. Я подумал…

Б. — О чем вы подумали?

А. — Да нет, теперь это не имеет никакого смысла.

Б. — И все-таки интересно.

А. — Я подумал, что вы могли бы позвонить ей по телефону. Сказать ей, что вы живете напротив. Возможно, она тоже одинока и захочет поговорить с вами.

Б. — Но у меня даже телефона ее нет.

А. — Это не проблема. Можно вычислить квартиру, где она живет, и по адресу узнать номер телефона.

Б. — Нет, я никогда бы не решился позвонить ей и поговорить.

А. — Я бы мог поговорить с ней за вас, если вы такой стеснительный. Нет на свете такой женщины, которую не тронуло бы то, что кто-то безмолвно и безнадежно любит ее целый год. Она не бросит трубку, она обязательно заинтересуется. Не надо сразу назначать ей свидания, можно звонить ей изредка, пока она не привыкнет к вам, потом пригласить ее в гости.

Б. — Ну, конечно. И когда она, в чем я глубоко сомневаюсь, наконец придет, заговорить с ней совсем другим голосом.

А. — Это уж совсем ерунда. Ведь я артист, могу говорить и вашим голосом.

(Подражает голосу первого).

Алло. Здравствуйте. С вами говорит человек, которого вы не знаете, но который смотрит на вас вот уже год каждый день с восхищением. (Перестает имитировать.) Ничего начало?

Б. — Прекрасное начало.

А. — А дальше, чтобы она убедилась в правоте ваших слов, можно выключить и включить свет. Тогда она поймет, что вы ее не разыгрываете. Она, конечно, спросит, в чем дело, что вам от нее нужно. А вы ответите, что вам ничего не нужно, только видеть ее, а теперь еще и слышать. Нет, больше вы не будете звонить, чтобы не беспокоить. Вы послушали ее голос. Он так же прекрасен, как и все остальное, и вы с ней прощаетесь. Это вы ей все говорите и вешаете трубку. Теперь она у вас на крючке. Теперь она думает, что же это за идиот, год смотрел, любит, узнал телефон и больше не звонит. Она начинает каждый день украдкой поглядывать на ваше окно. А у вас — темно. Неделю вы сидите в темноте. И ей уже неприятно, что она не видит вас и не услышит вашего признания в любви. Через неделю вы ей звоните, долго, сбивчиво извиняетесь за повторный звонок и просите только об одном — о возможности звонить ей по праздникам и поздравлять. Ничтожная, пустяковая просьба. Ни одна женщина не сможет в ней отказать. Где еще найдешь в наше время такого чудака, который год просто смотрел, а еще год будет поздравлять с праздниками? Что вы, об этом можно подружкам рассказать. Вы звоните ей ровно через три дня. И говорите, что для вас увидеть ее в окне — праздник, поэтому вы не стали ждать других праздников. Вы говорите ей «с добрым утром», «спокойной ночи» и так далее. И тут она начинает кокетничать. Проходя мимо окна, она будет красиво откидывать волосы, вставать к вам в профиль, потому что в профиль она лучше выглядит, так ей кажется. Кокетничать она начнет обязательно. Она ведь знает, что вы на нее смотрите. А вы ей звоните все чаще и чаще. До тех пор, пока не назначаете встречу. В кино, в кафе, а лучше всего — пригласить ее к себе на день рождения.

Б. — Но день рождения у меня не скоро.

А. — Какое это имеет значение? Когда вы назначите, тогда и будет. Скажете, что у вас никого нет и вы приглашаете только ее. Она не сможет отказать. Ведь ей хочется посмотреть, кто этот таинственный влюбленный. Ну, вот и все. А дальше ей деваться не-куда. Даже если вы ей не очень понравитесь — она вас не бросит. Ей будет жалко расставаться с таким красивым началом.

Б. — Как вы это все здорово рассказали. Представляете, если бы мы вышли сюда месяца три назад, может быть, я был бы уже женат.

А. — Или уже три месяца были там (показывает вниз).

Б. — Да нет, если бы вы все это придумали раньше, не было бы нужды…

А. — Вы чувствуете, как затекли ноги?

Б. — Да, здесь ужасно неудобно стоять. Может быть, мы зайдем ко мне и позвоним ей сейчас?

А. — Какой смысл, если второго звонка не будет?

Б. — Как не будет?

А. — Очень просто. Меня просто не будет к вашему второму звонку.

Б. — Перестаньте, вы же можете мне помочь.

А. — А мне кто поможет? Я-то остаюсь при своих интересах.

Б. — Да что вы, у вас прекрасная жизнь! Вы знаменитый, популярный. Вас все любят: жена, поклонницы, зрители. Вы же талантливый артист, так мне кажется. В вас все нуждаются, звонят, приглашают.

А. — Поэтому я и оказался здесь, с вами, на карнизе. У меня так затекли ноги, что хочется сесть. А так как сесть некуда, то остается только лечь.

Б. — Куда лечь?

А. — Туда, на мостовую.

Б. — Не надо, я прошу вас. Мы сейчас что-нибудь придумаем. Ведь вот, ну допустим, когда они все говорят, веселятся, кричат и шумят, можно отключиться, помолчать и побыть наедине с самим собой.

А. — Нет, ничего не получится. Они приходят, чтобы побыть со мной. Они задают мне вопросы, хотят услышать мое мнение, тормошат меня. Отключиться, побыть наедине с собой — это роскошь, мне не позволяют.

Б. — Послушайте, мы с вами здесь уже полчаса, а там у вас все так же кричат, смеются и танцуют, и никто не вспомнил про вас. А знаете почему?

А. — Почему?

Б. — Потому что они прекрасно обходятся без вас. Главное, что они веселятся у вас в гостях.

А. — Пожалуй, вы правы.

Б. — У меня тоже затекли ноги. Здесь ужасно неудобно стоять. Вот если бы вы ушли из квартиры в дверь, обязательно кто-нибудь это заметил. Это выглядело бы демонстрацией, получился бы скандал. А так никому до вас нет дела. Мало ли где вы можете быть. А вдруг вы в туалете. Имеет право популярный артист пойти в туалет?

А. — Имеет.

Б. — А просидеть там полчаса?

А. — Тоже имеет.

Б. — И теперь вы можете каждый вечер потихонечку исчезать в окно, пробираться по карнизу ко мне — и сидите себе спокойно. Со мной разговаривать не обязательно. Я месяцами могу молчать. Или мы можем оба выходить на карниз и дышать свежим воздухом. Верно?

А. — Верно. Вообще-то, я вам честно скажу, вы мне нравитесь. Вы меня не знаете, не видели меня ни в кино, ни в театре, вы не преследуете меня, вам не нужны мои автографы и контрамарки, вы не набиваетесь в гости. Знаете, я впервые за много лет чувствую себя хорошо, если не считать того, что у меня устали ноги… Но есть еще одно, о чем я вам не сказал. Я боюсь.

Б. — Чего вы боитесь? Мы здесь веревку протянем из вашего окна в мое, и все будет в порядке.

А. — Нет, я боюсь другого. Я боюсь, что все это кончится.

Б. — Что кончится?

А. — Ну, вся эта популярность. Первые роли, радио, телевидение, поклонницы.

Б. — Послушайте, я ничего не понимаю. Вы же сами страдаете от всего этого.

А. — И в то же время боюсь остаться без этого. Ведь первые роли — это многолетняя работа над собой, борьба с соперниками. Популярность и известность — это непрерывные звонки, налаживание знакомств и связей. Мне не нравится, что ко мне пристают на улице, но, если меня перестанут узнавать, мне будет еще хуже. Мне не нужна мишура, шум вокруг меня, но признание мне нужно. Я боюсь, что придут более молодые, талантливые, напористые, и я потеряю свои позиции. Не лучше ли мне уйти сейчас, на пике, чем потом, когда меня начнут забывать?

Б. — Ну, это уж совсем ерунда. В этом и состоит счастье жизни, чтобы бороться, совершенствоваться, преодолевать препятствия.

А. — Мне очень нравится, что это говорите мне вы, человек, который… ну, вы понимаете, что я хочу сказать.

Б. — Я понимаю, но ведь я хочу бороться, и потом, я такой, а вы — другой. Посмотрите, какой вы сильный, красивый. Вы талантливый, это же видно даже здесь, на карнизе.

А. — Спасибо вам, я так благодарен вам за эти слова.

Б. — И я вам благодарен. А теперь пойдемте. Теперь у вас будет все, о чем вы мечтали. Вы сможете отдыхать, собираться с мыслями, а остальное — в ваших руках.

А. — Стойте. Дайте вашу руку.

Б. — Что такое?

А. — Я посмотрел вниз, и мне стало страшно. У меня закружилась голова.

Б. — Успокойтесь.

А. — У меня подгибаются ноги.

Б. — Перестаньте! Замолчите! Я тоже взглянул вниз.

А. — Мне плохо. Жуткая слабость.

Б. — Да замолчите же вы!

А. — Дайте руку, я сейчас упаду!

Б. — Никакой руки, вы потащите меня за собой!

А. — Ах, так?

Б. — Ничего не так. Суньте пальцы в расщелины между кирпичами. Чувствуете?

А. — Чувствую, но углубление такое маленькое, что я не могу зацепиться.

Б. — Ну, хоть чуть-чуть.

А. — Чуть-чуть могу.

Б. — Теперь смотрите вверх.

А. — Смотрю.

Б. — Теперь давайте успокоимся.

А. — Какой, к черту, успокоимся, если у меня дрожат ноги!

Б. — Умоляю вас, не думайте об этом! Вы своим страхом заражаете меня. А если кто-то из нас начнет падать, обязательно потащит вниз другого.

А. — Постараюсь.

Б. — Вот и прекрасно. И не прижимайтесь спиной к стене — это опасно, малейший толчок, и мы — там.

А. — Вот ведь ерунда какая. Всего десять минут назад мы спокойно стояли и разговаривали и не боялись свалиться. А теперь дрожим.

Б. — Десять минут назад мы с вами шли в другую сторону.

А. — Кажется, я немного пришел в себя. Но ноги еще дрожат.

Б. — Хорошо, что пришли в себя. Теперь пойдем.

А. — Куда пойдем?

Б. — Ко мне.

А. — Да вы что, с ума сошли! К вам же дальше.

Б. — Подумаешь, какой-то метр.

А. — Этот метр может оказаться роковым.

Б. — А что же делать? Неужели вы мне не поможете?

А. — Если я сейчас пойду к вам, я уже не смогу вернуться по этому карнизу назад.

Б. — Выйдете через дверь.

А. — Тогда вся наша затея лопнет раз и навсегда.

Б. — Что же вы предлагаете?

А. — Сейчас разойтись по домам, а завтра с новыми силами встретиться здесь снова.

Б. — В конце концов, мы протянем веревку из окна в окно, и вы будете двигаться по веревке.

А. — Конечно.

Б. — Ну, поползли.

(Пытаются двигаться каждый к своему окну).

А. — Дернул меня черт вылезти на этот карниз!

Б. — Господи, только бы не свалиться!

А. — Пусть они берут автографы, интервью. В конце концов, я люблю свою жену, свою работу.

Б. — Одиночество, одиночество, можно подумать, что там меня ждет веселая компания.

А. — Только бы до окна добраться, я бы уж выдержал свою популярность.

Б. — А смотреть на нее из окна, разве это не радость? Уйти из жизни, не завершив годовой отчет. Никакой ответственности. Позор!

А. — Покончить с собой! Как такое в голову может прийти? А завтра — съемка на телевидении, распределение ролей в театре. Отдать Гамлета этому нахалу? Как бы не так! Ради одного этого стоит жить.

(Добираются до своих окон. Облегченно вздыхают}.

Б. — До свидания.

А. — До завтра.

Б. — Здесь же.

А. — В это же время.

II действие

Фасад многоэтажного дома. На карниз четырнадцатого этажа из окна вылезает Бухгалтер. Стоит. Молчит.

Б. — Вот теперь — все! Теперь моя жизнь точно закончена. Теперь мне осталось одно — туда! Как все глупо получилось! Как мог я так довериться? И кому? Этому фигляру, этому болтуну. Пустой, никчемный и… подлый человек! Обидно. Ведь все так хорошо начиналось. И вот какая-то глупость, оказывается, может испортить все. А ведь меня когда-то ждали мои родители. Мои мама и папа. Мама рожала меня в муках. Они с папой тратили свое время, силы и, наконец, деньги для того, чтобы вырастить меня. Они надеялись, что я стану замечательным человеком. Они хотели, чтобы я сделал то, что не удалось сделать им. А я учился в школе, я сдавал экзамены, я с таким трудом каждый божий день вставал по утрам, чтобы не опоздать в школу. Я так насиловал себя, чтобы разобраться во всех этих науках. А сколько нервов я истратил, чтобы поступить в институт! А эти экзамены, каждые полгода! Мне до сих пор снится сон, что преподаватель задает мне вопрос, а я не могу на него ответить. Самое интересное, что утром я не могу вспомнить вопрос. Если бы я его вспомнил и ответил, этот сон ушел бы от меня насовсем. Но вспомнить вопрос я не могу и не могу на него ответить во сне. Я столько всего выучил, я столько всего узнал. И все это зря. Все это теперь никому не нужно.

Из-за какой-то глупости. Из-за того, что я доверился этому прыщу. Как замечательно было сказано в той пьесе: «Вот моя рука. Стоит только подумать, и мои пальцы шевелятся».

Как здорово устроен человек! Как гениально я устроен! Стоит только подумать, и я делаю шаг. Я поднимаю руку. Я говорю слова. Я запомнил десятки тысяч слов и понимаю их значение. Я расставляю их в определенном порядке и могу делать это с огромной скоростью. Я могу решать уравнения, могу складывать и вычитать. У меня в голове — компьютер, который может создавать самые высокоразвитые компьютеры.

Удивительно, как гениально создал нас господь бог! Я ем, и пища проходит в мой желудок по пищеводу. Почему-то она должна медленно по нему продвигаться. Она попадает в желудок, и сразу же выделяется желудочный сок, чтобы обработать ее. Пища превращается в полезные вещества, которые необходимы моему организму, это же целый перерабатывающий завод. Вещества попадают в кровь. Мне становится теплее, я могу двигаться, могу бегать, могу говорить. Как много во мне всего интересного и совершенного! Как хорошо устроен человек!

И как плохо он устроен, если все это — беззащитно перед какой-то подлостью. Какая-то мерзость заставляет меня, со всеми моими заводами и компьютерами внутри, захотеть все это уничтожить.

Все это — мои руки, мое тело, мои глаза и все, что я вижу, перестанет через минуту существовать!

Нет! Нет! Я лучше убью тебя! Негодяй! Выходи! Выходи сюда! Что ты не выходишь? Ты, трус! Ты, подлец! Выходи! Ответь мне!

Скажи, по какому праву ты убиваешь меня? Меня создал бог. Бог меня создал! Какое ты имеешь право уничтожать меня? Я — божье произведение и, уничтожая меня, делая мне подлость, ты идешь против бога! Нет, я не ропщу! Нет, я не виню никого, кроме себя. Мне было дано все для счастливой жизни. И если я такой хрупкий и беспомощный, значит, я виноват сам, что не умею себя защитить. И что же? Если я не могу себя защитить, он имеет право бить меня?

Нет! Негодяй! Трус! Иди сюда! Ты слышишь меня? Иди сюда! Я требую! Это мое последнее желание!

Артист выглядывает в окно.

А. — Вы меня звали?

Б. — Я давно зову тебя! Ты все слышишь! Ты — трус!

А. — А почему вы мне «тыкаете»? Мы ведь с вами на брудершафт не пили.

Б. — Ты, ты, ты! Вы — это знак уважения! А я не уважаю тебя. Я тебя — презираю! Иди сюда, если ты не трус!

А. — Вы меня хотите убить?

Б. — Я хочу услышать, что вы скажете в свое оправдание. Хотя какая разница, что ты скажешь? Ты соврешь, тебе же ничего не стоит соврать мне. Да и кому угодно. Ты — человек без совести.

А. — Так, все, это переходит всякие границы приличия. Я не позволю себя оскорблять. Я иду к вам, вернее, вылезаю. Я хочу понять, почему вы так кричите? Зачем вы так буйствуете? Что я вам сделал такого, что вы меня так невзлюбили?

Б. — Давай, давай, иди сюда!

А. — Вот он я. У вас теперь есть возможность вывалить на меня все, что вы думаете. Только без рук, а то мы оба полетим вниз.

Б. — А я этого и хочу. Я вас и позвал сюда для того, чтобы схватить вас. И вместе, слышите вы, вместе, полететь туда. А так было бы очень просто. Вы мне нагадили, а я один отправился туда. Нет, теперь и я убью вас, я вместе с вами туда полечу.

(Хватает Артиста за руку).

И посмотрим, кому будет хуже. Я-то лечу добровольно, а вы не по своей воле.

А. — Слушайте, вы, сумасшедший, вам что, больше нечего делать? Вы же меня сейчас столкнете! Погодите, дайте хоть слово сказать. Дайте хоть оправдаться, не знаю, правда, за что. Даже в суде человек имеет право на защиту, на последнее слово. Это что, самосуд? Суд Линча? Вы что, расист? Но я же не цветной. Я наш — белый.

Б. — Я вижу, что вы от страха побелели.

А. — Да будет вам, я и до страха был светлым. Давайте, изложите, в чем вы меня обвиняете?

Б. — Вы сами все отлично знаете. Вы только что хотели оправдаться. Значит, вам есть в чем оправдываться. Но говорить сейчас буду я.

А. — Да говорите, говорите, только не дергайтесь, а то не успеете все сказать, и в полете вам будет не до разговоров!

Б. — Говорю: вы — подлец!

А. — Это вы уже говорили.

Б. — Вы — негодяй!

А. — Все?

Б. — Нет. Вы — подлый человек!

А. — Подлец и подлый человек — это одно и то же. Вы снова повторяетесь.

Б. — У вас нет совести!

А. — Естественно, если я подлец и негодяй, то какая уж тут совесть. Мы снова пошли по тому же кругу. Как слепая лошадь.

Б. — Вы согласны с тем. что вы — подлец и негодяй?

А. — Ни в коем случае! С тем же успехом я могу вам сказать то же самое. Вы — подлец и негодяй. Но я же этого не говорю. Хотя уже появляется желание так сказать. Аргументируйте. Подтвердите свое высказывание хоть какими-то аргументами. В конце концов, вы оскорбляете меня. Еще чуть, и я обижусь на вас и перестану с вами разговаривать.

Б. — Вы и сейчас ерничаете. Ирония в вашем положении неуместна. Я повторяю, вы — негодяй и подлец. А теперь объясню почему. Потому что у вас, у «звезд», двойная мораль. Одна мораль — для вас, а вторая — для окружающих. Вас нельзя обижать ни в коем случае. Ведь вы такие чувствительные, такие ранимые! У вас тонкая, чувствительная душа. Так вам кажется.

А. — Так всем кажется. А насчет двойной морали — это голословное утверждение.

Б. — Нет. Когда я однажды сказал вам, что вы не совсем справились с ролью, вы со мной поссорились и неделю не разговаривали. Да что там, когда я сказал, что вы слишком кричите в пьесе «Лето и дым», что вы начинаете на высоких тонах и дальше вам просто некуда повьгшать голос, что вы мне устроили?

А. — Что я вам устроил?

Б. — Вы просто стали мне хамить!

А. — Я? Хамить?

Б. — Да, вы при всех стали меня спрашивать, почему я так плохо выгляжу. Вы елейным голосом спрашивали, уж не заболел ли я. Попробовал бы я вас спросить, почему вы так плохо выглядите. Да что там я, кто угодно. Отвечаю теперь. Я чувствовал себя прекрасно. Выгляжу я сегодня так же, как выглядел тогда. И попробуйте мне сейчас сказать, что я плохо выгляжу — тут же полетите вниз!

А. — Вы прекрасно выглядите. Просто не припомню, чтобы вы так хорошо когда-либо выглядели. Вы, наверное, хорошо выспались сегодня.

Б. — Я не спал всю ночь, и чувствую я себя прескверно. Но вы сейчас будете чувствовать себя еще хуже.

А. — Тихо, тихо, не делайте резких движений! Это все, что вы имеете против меня? Я имею в виду то, что вы, как мне показалось, плохо выглядели?

Б. — Полноте, я не сказал еще и сотой доли того, что я хочу вам сказать. И вы отлично знаете, почему я так взбешен. Я просто пытаюсь объяснить, откуда это все берется. Вы были единственным ребенком в семье. Над вами всегда тряслись родители. А еще бог подарил вам яркую внешность. Девочки любили вас еще в школе.

А. — Ну, убейте меня за то, что вас в школе не любили девочки. Послушайте, это же примитивная зависть!

Б. — Я думаю, что именно вы, актеры, лучше всех знаете, что такое зависть.

А. — Да, однако самое точное определение дал математик Лейбниц. Слушайте и сравнивайте с вашим состоянием. «Зависть — это неудовольствие по поводу того, что какие-то блага принадлежат кому-то, кто, по вашему мнению, менее этого достоин, чем вы». А? Как сказано!

Б. — У меня нет неудовольствия по поводу благ, принадлежащих вам. Я отлично понимаю, что скромный бухгалтер не может иметь тех благ, которые имеет известный артист. Я просто пытаюсь вскрыть причины вашего эгоизма. И то, что вы в школе нравились девочкам, это только начало. Да, и у вас есть талант. Но одного таланта мало. И, кроме того, ваш талант перекашивает вашу душу. Дав вам больше в одном, бог недодал вам в другом. Вы — талантливый артист и жадный, болезненно самолюбивый и тщеславный человек. Вот она, эта четверка лошадей, которая вывезла вас к успеху: талант, жадность, непомерное честолюбие и больное самолюбие. Вы хотели богатства, славы и власти над людьми больше, чем другие, тоже, между прочим, талантливые. Вы этого и добились. А потом — всеобщее поклонение. Ах, какой вы талантливый, ах какой вы красивый, какой вы великолепный! И вы сами начали верить в то, что вы великолепный, в то, что вы очень талантливы.

А. — А на самом деле?

Б. — И на самом деле талантливый, но не очень. На самом деле есть еще с десяток не менее талантливых. А когда вы всерьез поверили в собственное величие, вы уже просто не в состоянии слышать правду, слышать критику. Малейшее критическое замечание вызывает ваше раздражение. Вы начинаете думать, что это зависть, происки врагов и соперников. То, что вы думаете о себе, и то, что думают о вас окружающие, сильно отличается.

А. — И что же окружающие думают обо мне?

Б. — Нет, сначала я вам расскажу, что вы о себе думаете. А думаете вы о себе, любимом, почти все время. Вы любите полюбоваться собой в зеркале. Вы любите читать о себе хвалебные рецензии. А если рецензии отрицательные, то это враги подкупили критиков, и те измазали вас черной краской.

Они, эти критики, становятся вашими врагами. Но стоит им похвалить вас, и они снова ваши лучшие друзья. Они снова становятся умными и объективными. Один умный человек сказал: «Слишком серьезное отношение к себе — верный признак деградации». Вы давно очень серьезно относитесь к себе.

И еще один умный человек, а именно Лев Толстой, сказал: «Человек — это дробь. В числителе то, что он из себя представляет, а в знаменателе то, что он о себе думает». У вас, не скрою, большой числитель, но знаменатель значительно больше. И, как следствие, изменение отношений с окружающими. Они вам слова неосторожного не могут сказать, а вы им можете походя произнести: «Как вы сегодня плохо выглядите!» Или того лучше: «Где, на какой барахолке ты нашел этот костюм?»

Казалось бы, кому надо все это терпеть. А многие и не терпят, давно уже вас бросили. Другие почему-то рядом с вами. Близость к знаменитости льстит их самолюбию. Кому-то вы нужны для каких-то дел, и они терпят. Но вы ведь не всем хамите! С теми, кто выше вас, вы — само обаяние. Название этому — рабская психология.

А вы замечали, как у вас портится настроение, когда в компании кто-то «тянет на себя одеяло» сильнее, чем вы? А вы замечали, как вы просто наливаетесь агрессией, когда у кого-то берут больше автографов, чем у вас? Нет, внешне все обстоит благопристойно. но я-то уже научился различать ваши настроения. Ах. вы — гений?! И поэтому вы можете не прийти на назначенное вами же деловое свидание. Вы можете опоздать на чужой день рождения на час и на два. Посидите полчаса и уедете дальше, будто у вас еще столько деловых свиданий в этот день! Нет никаких свиданий, просто вам что-то не понравилось, и вы ушли. Вы можете даже наорать на свою жену. Не говоря уже о зависящих от вас людях. Все должны терпеть ваши капризы, ваше раздражение. вашу грубость, обаяшка вы наш! Вы не представляете, как часто я заставал вашу жену в слезах. Вы могли довести ее до слез только оттого, что встали в этот день не с той ноги. Если вам плохо, то и всем должно быть плохо. Ах, это обаяние, ах, эта слава, ах, это величие! Почему вас все не посылают к чертовой матери? Почему я вас не послал до того, как вы мне подложили эту подлость?

А. — Ну хорошо. Да, я спал с ней.

Б. — Вот вы наконец и признались. Я ждал этого… Зачем вы это сделали? Я полюбил вас, как брата. У меня в жизни и были-то вы и она. И вы отняли у меня все. Будьте вы прокляты!

А. — Погодите, дайте мне сказать. Разрешите мне объяснить, почему я это сделал.

Б. — Я заранее знаю почему. Еще один способ самоутвердиться.

А. — В вас сейчас говорит обида, и вы видите во мне только плохое, но прошу вас, выслушайте меня.

Б. — Я представляю заранее все эти ваши рассуждения о грехе вообще и человеческой слабости, да идите вы…

А. — Я мысленно уже в пути, но выслушайте меня.

Б. — Да, я послушаю, как вы будете врать, только требую, чтобы вы смотрели мне в глаза. И предупреждаю, что врать вам осталось минут пять. Ну, давайте, врите.

А. — Вы помните, как вы мне рассказывали о женщине, которую ежедневно видели в окне?

Б. — А о ком еще может идти речь?

А. — Вы помните, вы рассказывали мне, что боялись ей звонить, боялись познакомиться с ней. вы не хотели разрушать образ, созданный вашим воображением.

Б. — Я все помню, но при чем здесь все это? Какое все это имеет отношение к вашему преступлению?

А. — Самое прямое, я снова спрашиваю, вы помните это?

Б. — Я помню, помню, дальше-то что?

А. — А дальше, с вашего согласия, ей звонил я.

Б. — Да, вы звонили.

А. — И говорил вашим голосом. Я имитировал вас, причем очень похоже, и вам тогда не казалось, что я один из десяти, не правда ли?

Б. — Имитация — это то, чем овладевают студенты театральных вузов еще на втором курсе, не правда ли?

А. — Да, конечно. На втором овладевают, а к четвертому забывают. Итак, я звонил и говорил вашим голосом. После нескольких разговоров я назначил ей свидание. Вы не хотели встречаться с ней, вы боялись остаться с ней наедине. И мы пригласили ее к вам в гости.

Б. — Да, вы пригласили ее от меня, от моего имени, дальше что, дальше, дальше?

А. — Мы прекрасно посидели. Я делал вид, что моя — маленькая, скромная квартира, а эта, большая и шикарная, ваша. Я старался молчать, тупо изображая идиота, а вы старались говорить. И все происходило в моей шикарной квартире.

Б. — Это была ваша идея. Полнейшая глупость, но вы меня уговорили, вы меня убедили, что лучше сделать так. Вы сказали, что моя квартира слишком скромна, а обстановка ее квартиры довольно богатая, значит, она — женщина обеспеченная.

А. — Правильно. План был такой: она влюбится в вас, а там, дальше, уж будет неважно, какая у вас квартира.

Б. — Итак, что дальше?

А. — Итак, в следующий раз вы с ней встретились уже без меня.

Б. — Да, мы гуляли с ней по городу. Мы зашли в кафе. Она говорила, что я заинтриговал ее своими разговорами по телефону.

А. — Вот, вот, все правильно, мы с вами на это и рассчитывали.

Б. — Конечно, вы опытный ловелас, вы говорили с ней от моего лица и сумели ее заинтересовать.

А. — Так, так, и до чего же вы там дошли, в этом вашем кафе?

Б. — Ни до чего. Я пальцем до нее не дотронулся.

А. — Ничего, это даже хорошо. А потом вы ведь были у нее дома. Вы, кажется, ужинали у нее?

Б. — Да, ужинали.

А. — И тоже пальцем до нее не дотронулись?

Б. — После ужина мы сидели рядом, я держал ее за руку, я читал ей стихи, у меня пересохло во рту. Я смотрел на это небесное создание…

А. — Этому небесному созданию сколько лет?

Б. — Двадцать пять.

А. — Двадцать пять лет. Как вы думаете, она девица?

Б. — Я не задумывался над этим.

А. — Сейчас-то хоть задумайтесь. Как вы считаете, ей двадцать пять лет, она довольно красивая женщина, как вы думаете, на нее были охотники? Она нравилась кому-нибудь?

Б. — Конечно.

А. — А ей кто-нибудь нравился за последние десять лет? Или она ждала, когда такое счастье, как вы, свалится ей на голову?

Б. — Нет, я думаю, она не ждала меня.

А. — Скажите, а вы что, ждали этой неземной любви? У вас что, до нее никого никогда не было?

Б. — Да, у меня были женщины, но это было давно, и это было совсем не то. Вы поймите, я влюбился по-настоящему!

А. — Ну. естественно, раз давно не было женщин. то, конечно, влюбился.

Б. — Нет, не влюбился. Я полюбил. Я не мог слова молвить рядом с ней. Мне все, что я скажу, заранее казалось глупым, я робел, находясь рядом с ней.

А. — Вот в том-то и дело, что вы робели. А женщины любят, когда мы делаем вид, что робеем, когда мы играем в эту игру, но в то же время уверенно и настойчиво идем к намеченной цели.

Б. — У нас с вами разные цели.

А. — Цель у нас одна, но разные пути ее достижения и разные объяснения.

Б. — Зачем вам нужна была эта цель, ведь у вас и так этих «ненужных целей» хватает. Вы же — однолюб.

А. — В каком смысле?

Б. — В прямом. Вы любите одного себя.

А. — Отлично сказано. Но я еще верю в дружбу. И друзей своих я люблю. А вас я считал своим другом.

Б. — Не любите вы никого. И друзей у вас никаких нет. Это я наивно считал вас своим другом.

А. — Одиночество объединило нас. Мое, публичное, и ваше — натуральное. Мне было приятно видеть вас. Я встречался с человеком, которому было еще хуже, чем мне. Мне хотелось заботиться о вас.

Б. — Вот вы и позаботились.

А. — Да, как ни странно, я о вас позаботился.

Б. — И что было дальше?

А. — Она пришла и позвонила в мою квартиру. Она же считала, что там живете вы.

Б. — Ну и…

А. — Как вы думаете, она узнала меня?

Б. — В каком смысле?

А. — Ну, она поняла в первую нашу встречу, что я — тот самый известный артист, несмотря на то, что я гримировался?

Б. — Наверное, раз вас знает вся страна.

А. — Наверняка, потому что она видела мой портрет на стене. Я думаю, она узнала меня по голосу и по портрету, но не подала вида.

Б. — Наверное.

А. — Значит, она не такая простая, как нам с вами вначале показалось.

Б. — Пожалуй, но какое это для меня имеет значение? Узнала она вас — не узнала? Я люблю ее такой, какая она есть. Пусть она будет хитрая или глупая. Мне дела до этого нет.

А. — А если она оказалась легкодоступной, вам есть до этого дело?

Б. — Я понимаю, что, попав к вам в квартиру, она уже не смогла выйти оттуда. Вы просто изнасиловали ее.

А. — Да будет вам! Какой там изнасиловал. Мне не пришлось прикладывать особых усилий для соблазнения ее. И готова была… Мы поняли друг друга. Я думаю, что она просто весь наш с вами обман поняла еще в первую встречу и делала все сознательно.

Б. — Зачем же она встречалась со мной?

А. — Но ведь я за ней не ухаживал, а дальше — думайте сами.

Б. — Вы делаете мне больно.

А. — Я делаю это сознательно. Лучше я вам все скалу прямо, чем вы будете и дальше тонуть в своих иллюзиях.

Б. — Вам она понравилась?

А. — Вы что, мазохист?

Б. — Отвечайте.

А. — Ничего особенного. Такая… техничная.

Б. — Она вам сразу отдалась? Вам даже не пришлось уговаривать ее?

А. — Нет, не пришлось. Вначале мы посидели, выпили. Очень мило поболтали.

Б. — А потом?

А. — Потом? Потом она пошла в ванную, а я разделся и лег в постель ждать ее.

Б. — Все так прозаично?

А. — Да, именно так.

Б. — И зачем же вам все это было нужно? Это что? Утоление вашей похоти? Желание победить? Желание возвыситься надо мною? Что это для вас? А для меня это возвышенное, единственное чувство. Зачем вы так сделали?

А. — Вы попробуйте понять, на моем месте мог оказаться кто-то другой. Уж лучше я, чем кто-то.

Б. — Почему лучше? Я бы тогда не знал ничего. Я бы ничего этого не знал. Она бы оставалась для меня такой же прекрасной.

А. — Ну да, вы бы еще, не дай бог, женились на ней и жили бы в большом и дружном коллективе.

Б. — Вам не понять, что такое любовь.

А. — Да, это клинический случай. Я думал, что из моего рассказа вы хоть что-нибудь поймете, а вы так ничего и не поняли.

Б. — Что я должен был понять?

А. — Да то, что она — проститутка. Проститутка она, я потом заплатил ей, и, скажу вам, такса у нее довольно большая.

Б. — Вы лжете!

А. — Послушайте, да зачем же мне лгать вам! Вы сами подумайте, вы же видели ее квартиру. Там стоят довольно дорогие вещи. У нее хорошая мебель, она хорошо одевается. Она не замужем. И богатых родителей у нее нет. Она — проститутка, но не из тех, что стоят на улице или ловят клиентов в гостиницах. Она работает по вызову и только с состоятельными клиентами.

Б. — Это ужасно.

А. — Да уж, чего хорошего.

Б. — И все равно, я задаю вам тот же вопрос: «Вам-то для чего это все нужно было? Вам что, так хотелось переспать с проституткой?»

А. — Опять вы ничего не поняли. Да если бы я с ней не переспал, вы бы и дальше ее любили и боготворили. А так помучаетесь, и пройдет.

Б. — Ошибаетесь. Я и сейчас ее люблю. И вы не можете испачкать мою любовь. Вы и понять меня не можете, потому что сами никого в жизни не любили. Вы — нарцисс.

А. — Не преувеличивайте мое значение для человечества. Я такой же, как все, только чуть-чуть ярче.

Б. — Нет, вы не такой, как все. Получается, по вашим словам, что вы сделали свое грязное дело для меня. Но ведь ваше объяснение — ложь. Вам просто и в этом случае хотелось быть победителем. Вы со всеми боретесь за первенство: со своими коллегами-актерами в актерстве, со своими друзьями-одноклубниками, во что вы там с ними играете, в гольф или бильярд? Вам обязательно надо выиграть. Вы ночь спать не будете, если проиграете. А если бы вы не переспали с ней, и я когда-нибудь узнал, что она — проститутка. Я ведь люблю ее. Если она попадет под машину, я не перестану ее любить. Если она от бедности стала проституткой, я не перестану ее любить. Вы хотели сказать, что я беден и потому ей неинтересен. Я стану богатым. Я ведь не только бухгалтер, но еще и финансист. Ас нами, финансистами, такое случается. Я могу стать богатым очень быстро. А если я обеспечу ее как следует, значит, она перестанет заниматься проституцией. Я женюсь на ней, и вы мне не сможете помешать.

А. — Вы совсем глупый. В XIX веке в России было такое поветрие: передовые дворяне-демократы, прогрессивно мыслящие, женились на проститутках, чтобы вытащить их со дна жизни. Знаете, что из этого вышло?

Б. — Что вышло?

А. — А то, что бывшие проститутки изменяли своим мужьям-дворянам с мастеровыми. Вот и все.

Б. — А мне моя жена не будет изменять. Она встречалась со мной. Ей было со мной интересно. Я добьюсь, чтобы она была счастлива со мной. Я добьюсь ее любви. И не имеет значения, с кем она мне будет изменять. Если ей это необходимо, пусть изменяет, только ей это не будет нужно, когда она полюбит меня.

А. — Ах, ах! Вы силой своей любви заставите ее забыть обо всех мужчинах на свете! Дорогой мой, в проститутки идут не только от бедности. Некоторые просто любят эту работу.

Б. — Вы — циник. Вам меня не понять. Для вас ничего не значит история Манон Леско.

А. — Тоже мне, кавалер де Грие! Да вы на себя в зеркало посмотрите! Вы что, красавец, ради которого она бросит всех? Вы что, сексуальный гигант, который отобьет ей охоту к сексу с другими? И пока вы разбогатеете, она состарится. Да нет, вы поймите меня правильно, я не ханжа. Пусть женщина живет, с кем она хочет. Если мы им изменяем, значит, и они могут нам изменять. Моя жена свободна, мне главное, чтобы она любила меня, а если ей так угодно, пусть найдет себе кого угодно. Мне будет проще. Но вы-то не стройте иллюзий! У вас не тот случай. Она не Манон Леско, и вы не будете ее любить всю жизнь. Извините, но ваша маниакальная влюбленность основана на вашем воздержании. Послушайте, а давайте я ей заплачу, и вы с ней переспите. Мужчина — животное похотливое. Знаете, как победить искушение? Надо уступить ему.

Б. — Вы, вы, вы, мерзкий, грязный развратник! Вы оскорбляете меня, и я отвечу вам тем же. Вы давно уже устарели! Вы не в первой десятке актеров, а в третьей, и то, думаю, не долго в ней удержитесь! Вся ваша слава накачана телевидением и теми самыми журналистами, которых вы так ругаете. Вы, вы… Импотент, творческий импотент! Вы только делаете вид, что бегаете от славы. Она от вас уже бегает.

А. — Все? Вам не удалось меня обидеть. Что вы, человек из толпы, вообще знаете о славе и нас. ее носителях? Вы говорили мне, что я не выношу критических замечаний, что я люблю только похвалу.

Да вы даже не представляете себе, насколько вы банальны, когда говорите, что я — плохой актер! Вы, обыватели, только и стремитесь унизить нас, чтобы почувствовать себя на одном уровне с вами. Вы будете наслаждаться падением любого из нас! А в основе этого наслаждения — зависть. Вы себе и представить не можете, как часто ко мне подходят именно с этим: «Ну, ты, актер, устарел, пора на пенсию!» В любой компании, где я только могу оказаться, почти всегда находится человек, который вовсю старается быть более остроумным, чем я, чтобы потом всюду рассказывать, что он меня «уделал». На любой тусовке кто-нибудь подходит и говорит: «Надо же, а по телевизору вы такой высокий и красивый!»

Редкий день ко мне на улице не подходит человек, который говорит: «Что-то вас давно не видно?»

Ну, не буду же я ему объяснять, что только на прошлой неделе меня два раза показывали по телевидению и напечатано три интервью со мной. Кстати, о журналистах. Я, дорогой мой завистник, лучшим из них просто плачу, а остальные пишут уже из стадного чувства. Я им плачу, чтобы они писали обо мне хорошее. Но вы, конечно, не поверите мне, и все же, скажу вам, я плачу и за то, чтобы они обо мне писали плохое. Потому что вы, обыватели, падки на нашу грязь. Вам обязательно надо скинуть нас с пьедестала. Вы хотите убедиться, что мы — такие же мелкие, как вы. Но, как сказал один очень умный человек: «Врете, мы не такие, мы даже в плохом больше, чем вы. У нас даже недостатки крупнее, чем у вас». Да, конечно, мы расстраиваемся, когда нас ругают. А еще больше расстраиваемся, когда хвалят других. Но, поверьте, мой суд над собой куда более строгий, чем ваш. Я лучше вас знаю, где я плохо сыграл. Просто я каждый раз думаю, наивно думаю, что вы, зрители, этого не заметили. Так что, если вы хотите обидеть меня, придумайте что-нибудь поинтереснее. Мне кажется, я вас задел больнее.

Б. — Вы бьете ниже пояса.

А. — А у вас сейчас пояс на шее, куда ни ударь, все будет ниже,

Б. — Не надо вам было говорить эту фразу.

А. — А что такое? Попал по больному?

Б. — Ну что ж, вы сами этого захотели. Вы жили с женщиной, которую я люблю.

А. — Жил, мой дорогой, жил, и не жалею, потому что спасал вас.

Б. — А кто вам дал право решать мою судьбу?

А. — Да повторяю, вас же спасал, потом спасибо скажете.

Б. — Ну, так я вас тоже спасал, когда вы уезжали на гастроли, может, вы тоже меня поблагодарите?

А. — Интересно, как же вы меня спасали?

Б. — А знаете, обычным народным способом. А. — Не понял?

Б. — Я спал с вашей женой.

Пауза.

Да, да, когда вы в последний раз устроили ей скандал и уехали, она хотела развестись с вами. У нее была истерика, я ее успокаивал. Ну вот… и успокоил.

А. — Да быть этого не может!

Б. — Послушайте, актер актерыч, вы пять минут назад утверждали, что не против, чтобы ваша жена завела себе любовника.

А. — Не моя жена, а вообще — жена.

Б. — Вообще жена она как раз ваша жена.

А. — Я вас задушу!

Б. — Ах, как мне хочется сказать фразу из анекдота.

А. — Да я вас…!

Б. — Еще одно движение, и мы полетим вниз.

А. — Да вы — просто негодяй!

Б. — Теперь нас двое. Поговорим на равных. Что вы так горячитесь? Вы думали, что жена Цезаря вне подозрений? Так вы не Цезарь, так же как я не кавалер де Грие.

А. — Это просто смешно.

Б. — То, что она вам изменила?

А. — То, что она мне изменила именно с вами. Кто вы, что вы собой представляете?

Б. — А кто вы? Пустой сосуд, который заполняют содержимым драматурги.

А. — Вы никто, и звать вас никак.

Б. — На моем месте мог оказаться кто-то другой. Просто я оказался ближе. Все-таки лучше я, чем кто-то.

А. — Не смейте так говорить, она — моя жена.

Б. — Еще недавно вы так говорили про мою любимую. Она — моя любимая.

А. — Да как она могла променять меня на вас?!

Б. — Вы ее просто достали. Она хотела с вами разойтись. Она со мной отдыхала душой… и телом. Я вежливый, спокойный, покладистый. Я ласковый и пушистый. А вы — вредный и злобный урод.

А. — Я — урод?

Б. — Вы — урод!

А. — Во мне метр восемьдесят, я считаюсь секс-символом своего поколения.

Б. — Вы только считаетесь, а я есть на самом деле. (Плачет.) Лучше бы я вас вовсе не знал. Лучше бы я оставался со своим одиночеством. Нам так было хорошо с ним вдвоем. Мы приходили в мир в одиночку и также уходили из него. А счастье, счастье только у тех, кто может найти радость в одиночестве.

А. — Как же так? Значит, вы изменили своей Манон Леско?

Б. — Вы же сами говорили, что мужчина — похотливое животное. Человек слаб. Если хочешь победить искушение, надо уступить ему. Я уступил, и…

А. — Я не спрашиваю вас, как это было.

Б. — А почему? Я бы с удовольствием рассказал: это было прекрасно.

А. — Не продолжайте, я-то точно не мазохист.

Б. — Не буду.

А. — Это глупо.

Б. — Что глупо?

А. — Все это глупо. И наша ругань напоминает мне спор двоих идиотов. Помните анекдот, когда двое на спор наелись дерьма и остались каждый при своих деньгах? Нет, я все же убью вас.

Б. — Я потащу вас за собой.

А. — Ну, и черт с вами! Конец, так конец. (Пауза). Скажите, что вы соврали.

Б. — И вы скажите, что вы соврали.

А. — Я соврал.

Б. — Вы не спали с моей любимой?

А. — Не спал.

Б. — И она не проститутка?

А. — Нет.

Б. — И я не спал с вашей женой.

А. — Да зачем она мне нужна, ваша любимая.

Б. — Да стал бы я спать с вашей женой.

А. — Что?

Б. — Вернее, она со мной не стала бы спать ни за что.

А. — Да и ваша любимая сказала, что думает только о вас, уходя от меня.

Б. — Что?

А. — Нет, я ей звонил, и она мне сказала, что больше всех на свете она любит бухгалтеров.

Б. — И терпеть не может артистов.

А. — Особенно популярных.

Б. — Отпустите меня.

А. — А вы — меня.

Отпускают друг друга.

Б. — Пошли потихоньку.

А. — Попробуем.

Б. — Опять ноги затекли.

А. — Не навернуться бы.

Б. — Ползите, ползите.

Потихоньку расходятся.

А. — Давайте больше не будем здесь встречаться.

Б. — А мне кажется, стоит. Иначе с кем мы будем выяснять отношения? Ваша супруга прекрасна.

А. — Ваша любимая тоже хороша.

Б. — Я женюсь на ней.

А. — Мы придем к вам на свадьбу.

Б. — Я знал, что вы очень приличный человек.

А. — А я сомневался.

Б. — В ком?

А. — В себе.

Б. — До свидания.

А. — Бай, бай.