Литературная Газета, 6577 (№ 47/2016)

Атас! Ой, веселись, рабочий класс!

Атас! Ой, веселись, рабочий класс!

ТелевЕдение / Обозрение / Телеведение

Кондрашов Александр

Теги: «Чёрная кошка» , Антон Сиверс

«Чёрная кошка» изменила место встречи до неузнаваемости

Когда российское телевидение берётся за художественное воссоздание знаковых событий советского периода, то рассчитывать на хоть сколько-нибудь уважительное отношение к прошлому не приходится. Если даже «прорабов перестройки», заслуженных диссидентов Евтушенко, Аксёнова и других, виновных лишь в том, что их угораздило жить при советской власти, не пожалели в «Таинственной страсти», то чего ждать от изображения преступников в сериале «Чёрная кошка» Антона Сиверса…

Мы писали об одном из творений этого режиссёра («Вербное воскресенье»), где внук члена Политбюро преспокойно насилует солистку Большого театра, потом сажает её в тюрьму, где несчастную доводят до смерти, – и это всё как бы само собой разумеется для брежневского времени. Что же придумали режиссёр и сценарист Олег Маловичко, перенося на экран «подлинную историю» красногорских рабочих, ставших бандитами «Чёрной кошки» при Сталине?

О них в СССР фильмов не снимали – тогдашние пропагандисты, видимо, избегали этой темы: молодые рабочие, передовики производства, комсомольцы, спортсмены – и вдруг предатели социализма, грабители и убийцы? Такого не могло быть в социалистическом Отечестве. Но было! И очень жаль, что этот выламывающийся за рамки коммунистической идеологии криминальный сюжет не был художественно исследован. Если бы он был обсуждён и проанализирован, то, возможно, не было бы в будущем гораздо более страшных предательств, в результате которых, например, рухнул СССР.

Предпочли расстрелять зачинщиков и забыть, но слухи множились, легенда о «Чёрной кошке» обрастала робингудовскими подробностями. Может быть, поэтому в конце 70-х сняли «Место встречи изменить нельзя». Здесь вместо предателей социализма (молодых рабочих, для которых он, собственно, и был построен) беспредельничала и рисовала чёрную кошку деклассированная уголовщина. В сериале Сиверса, кстати, много перекличек с говорухинским шедевром, но сравнения не то что не идут сериалу на пользу, они убийственны.

Изумили и сценарий, и режиссура. Главные герои, лидеры банды: Иван Мишин (фамилия реального прототипа Митин) – в голодное послевоенное время какой-то слишком сытый, шикарно одетый, с животиком, хоть и спортсмен. Почему он заделался бандитом, непонятно, почему на эту роль приглашён грузинский актёр Гела Месхи – тоже. Его друг (без прототипов, полностью придуманный персонаж, его играет очень способный актёр Дмитрий Соломыкин) – художник, сын бывшего зэка, и сам попадает на зону по навету, однако бежит из колымского лагеря (!). Ну как после этого не возненавидеть социализм и не начать убивать беременных жён своих друзей? Его духовный наставник – бандит Пан (тоже придуманный сценаристом). На фронте командир понуждал его выполнять приказы, это так его оскорбило, что после войны Пан вернулся в криминал. А командир этот стал следователем (Игорь Петренко), который – вот совпадение! – и ловит пресловутую «Чёрную кошку». Однако этого мало, возлюбленная следователя Тая – бывшая любовница бандита Ивана, но она ещё и дочь этого Пана – во как всё закручено, куда там братьям Вайнерам! Пан спланировал ограбление Гознака (!) в день похорон Сталина (!), и члены банды «Чёрная кошка», переодевшись в милицейскую форму, его практически осуществляют!!! Но и их в последний момент обезвреживают, и Пана ловят, несмотря на то что он берёт в заложники собственного внука. Браво, создатели! Так искусно довести халтурный сериал до полного абсурда мало кто умеет!