Париж

БЛИЖАЙШИЕ ПРИГОРОДЫ

Всего лишь 15 - 25 километров от центра Парижа отделяют известные пригороды: Сен-Дени - на севере, Со - на юго-западе, Мальмезон, Марли, Сен-Жермен-эн-Ле и Версаль - на западе.

Самым древним пригородом из названных является городок Сен-Дени, освященный легендой и названный именем первого епископа Лютеции, будто бы захороненного здесь после казни на Монмартре. Еще в VII веке на этом месте было основано аббатство бенедиктинского ордена, со временем ставшее самым богатым во Франции. Его аббатом в 1122 году был избран Сюже, здесь же учившийся и ставший одним из самых просвещенных людей того времени. Сюже начал строительство большой монастырской капеллы. Базилика Сен-Дени считается первым готическим зданием Франции, вдохновлявшим в конце XII века строителей Нотр-Дам, Шартрского и других прославленных соборов. Храм сооружался в 1140-х годах, но был закончен в конце XIII века.

Несмотря на то, что первоначальный архитектурный замысел базилики так и не был полностью воплощен в камне, башни остались несимметричными, и по концам трансепта башни не возвели, в историко-архитектурном отношении базилика Сен-Дени имеет огромную ценность. Это сооружение таит в себе еще элементы романского стиля (полуциркульные окна внизу, зубцы), и, вместе с тем, в нем заметно проявились черты нового готического стиля: стрельчатая форма верхних окон, островерхое завершение башни, двойные аркбутаны, первый в истории открытый трифорий, эффектная роза. Оно ценно также и потому, что является характерным примером искусства реставрации XIX века.

Базилика в течение двенадцати веков служила местом погребения французских королей. Во время Революции базилику Сен-Дени пытались разрушить, во всяком случае открыли и опустошили саркофаги.

Наполеон I в 1806 году распорядился возродить храм. Длительное время реставрацию осуществлял архитектор Дебре, которого в 1841 году сменил Виолле-ле-Дюк, вновь открывший французам глаза на достоинства и своеобразную красоту готического зодчества. Он провел научно достоверную реставрацию, завершенную уже после его смерти в 1879 году. В храме восстановлены пустые саркофаги королевских захоронений. С тех пор базилика Сен-Дени по существу является памятником архитектуры и музеем-некрополем Средневековья и Возрождения.

С XIX века городок Сен-Дени стал развиваться как центр промышленного района. Таким он предстает и сейчас, управляемый коммунистической мэрией.

Другим пригородом столицы, тоже средневекового происхождения, является городок Сен-Жермен-эн-Ле, расположенный на крутой излучине Сены западнее Парижа. В XII веке здесь был создан укрепленный замок неправильной пятиугольной формы. Разрушенный во время феодальных распрей, замок был возрожден в 1300-х годах. В XVI веке замок приобрел архитектурные черты, свойственные зодчеству французского Возрождения. Рядом с замком в 1230-х годах появилась капелла - современница королевской капеллы в Париже и, по-видимому, построенная тем же архитектором Пьером де Монтеро. Это типичное готическое сооружение.

Людовик XIV привязался к загородному дворцу в Сен-Жермен. Он требовал его благоустройства и создания парка, распланированного в регулярном стиле с широким партером и круглым розариумом на краю плато. Вдоль этого плато в 1673 году архитектор Андре Ленотр создал грандиозную террасу длиной в 2400 метров, обсаженную липами. Перед террасой внизу раскинулась часть городка, а за ней раскрывался вид на широкую Сену.

В наше время дворец является национальным музеем античности. В нем сосредоточены образцы материальной культуры от доисторического времени до эпохи средневековья.

Пригород Со получил развитие в XVII веке, потому что здесь министр Людовика XIV - Кольбер, подражая королю, обосновал свою загородную резиденцию. В ее создании участвовали видные художественные силы: дворец в 1670-х годах выстроен по проекту Клода Перро, в отделке помещений участвовали Ш. Лебрен, А. Куазевокс и Ф. Жирардон. Регулярный парк с фонтанами, бассейнами и павильонами создал Андре Ленотр.

В 1924 году усадьба была реставрирована и превращена в музей.

Пригороды Марли-ле-Руа и Версаль получили расцвет в период царствования Людовика XIV. Если Версаль был официальной парадной резиденцией короля, то Марли служило местом его отдыха и уединения.

Марли находится на пути из Парижа в Версаль. Выдающийся французский архитектор XVII века Жюль-Ардуэн Мансар по требованию Людовика XIV задумал здесь оригинальный дворцово-парковый ансамбль, в котором сочетались бы уединение небольшого дворца и репрезентативность загородной резиденции. Ансамбль со всеми строениями, регулярным парком и частью фонтанов был создан в 1679 - 1686 годах. Для питания водой фонтанов Марли и Версаля бельгийский инженер Арнольд Девиль соорудил гидравлическую систему с забором воды из Сены.

Перед узкой стороной протяженного бассейна на поднятой террасе был поставлен небольшой квадратный в плане дворец для короля. По обе стороны бассейна Мансар расположил двенадцать (по шесть с каждой стороны) отдельных домиков для королевской свиты и гостей. Эта композиция явилась олицетворением 12 знаков зодиака и солнца, которое символизировал королевский дворец. В целях ускорения строительства фасадная декорация выполнялась средствами живописи. В 1699 году на склоне холма за дворцом Мансар создал эффектный каскад из 52 ступеней розового мрамора. По этим ступеням шумно ниспадал мощный поток; каскад обрамляли портики и ряды статуй. Парк украсили конные группы А. Куазевокса и Н. и Г. Кусту, которые в 1795 году были перенесены в Париж, на площадь Согласия.

Сен-Дени. Собор и его окружение

После смерти Людовика XIV (1715) его преемник изредка наезжал в Марли, и резиденция начала приходить в упадок. Большой каскад в 1728 году был заменен ныне существующим зеленым ковром. В период

Революции обстановка дворца была распродана. Вслед за тем был продан участок со строениями. В 1800 году Марли купил предприниматель Саньель и развернул нитяное производство в павильонах и фабрику сукна - во дворце. Обанкротившись и не имея возможности реализовать строения, Саньель варварски разрушил их, продал строительный материал и участок. Марли попало в руки государства.

В последние годы в Марли реставрированы бассейны и каскады, а также на земле каменными плитами выложен план королевского дворца и четырех (из двенадцати) ближайших ко дворцу павильонов. Это позволяет нашим современникам лишь мысленно воссоздать картину роскошного прошлого Марли, чей образ некогда повлиял на Петра I. Известно, что он захотел воспроизвести ансамбль Марли-ле-Руа в Петергофе. И действительно, здесь у протяженного бассейна построен небольшой дворец «Марли» с веерообразными прудами позади.

Петергофский ансамбль лишь композиционной осевой идеей исходит от Марли-ле-Руа и напоминает о нем лишь названием и миниатюрностью дворца.

Парадная резиденция в Версале - это полная противоположность Марли по пространственному размаху ансамбля, архитектурно-композиционному богатству и разнообразию творческой выдумки архитекторов Л. Лево, Жюля-Ардуэна Мансара, Андре Ленотра и других. Версальский дворец и парк - ярчайшее архитектурное выражение французского абсолютизма.

В 1624 году рядом со старинной деревушкой Версаль по распоряжению Людовика XIII был выстроен небольшой охотничий замок. В 1632 - 1638 гг. полюбившаяся королю загородная обитель была коренным образом перестроена малоизвестным архитектором Филибером ле Руа. Новый П-образный в плане дворец из кирпича и камня при последующем развитии сохранял значение ядра композиции. Наряду с постройкой дворца архитектор и известный садовод Андре Ленотр начал устройство большого парка, используя массив естественного леса. Когда в 1668 году - знаменательном для Версаля - при Людовике XIV развернулись грандиозные работы по созданию репрезентативной загородной королевской резиденции, первоначальный дворец был сохранен и за счет пристройки крыльев сильно расширен.

К работам были привлечены архитектор Лево, декоратор Лебрен и продолжил работу Ленотр. Луи Лево развил первоначальную композицию дворца пристройкой крыльев, обрамляющих так называемый Мраморный двор, действительно вымощенный плитами мрамора. В 1670-х годах архитектор Жюль-Ардуэн Мансар еще больше расширил дворец, пристроив корпуса, сильно выдвинутые во двор и фланкирующие его переднюю часть, называемую Королевским двором. Он же выстроил гигантские крылья, отошедшие на юг и север от дворца, созданного Ленотром. Фасады крыльев по сторонам Королевского двора в колонном ордере эффектно оформил архитектор Жак-Анж Габриэль в 1771 - 1773 годах.

Так постепенно образовалась вместе с первоначальным дворцом оригинальная глубинная ступенчатая композиция с Мраморным двором в глубине, Королевским двором и Передним двором впереди, между параллельными министерскими корпусами, сдвинутыми от оси, что позволило расширить этот двор, со стороны города огражденный чугунной красивой оградой на высоком каменном цоколе.

Замощенный клинкером пространный Передний двор полого поднимался от ворот ко дворцу, и на самой высокой его отметке на главной оси в 1834 году был установлен конный памятник Людовику XIV - произведение Петио и П. Картелье. Крылья здания, отошедшие в сторону от первоначального ядра (северное и южное), как и зеркальная галерея, охватившая первоначальный дворец с востока и выступающая в парк, были созданы в 1680-х гг. тоже Мансаром, который придал сложной композиции дворца полную законченность.

Версаль. План ансамбля

1 - дворец; 2 - Передний двор со статуей Людовика XIV и министерскими корпусами; 3 - бассейн Латоны; 4 - бассейн Аполлона; 5 - Большой канал; 6 - Большой Трианон; 7 - Малый Трианон; 8 - Мельничная деревушка; 9 - придворные конюшни

Дворец поражает протяженностью фасадов и, несмотря на разновременность строительства, своею цельностью. Заметно отличаются друг от друга фасады, фланкирующие Мраморный и Королевский дворы, и полный благородного величия восточный фасад. Последний замыкает всю планировочную композицию пространного регулярного парка, террасами спускающегося к удаленной части, с каналом в форме гигантского креста.

Отталкиваясь от итальянской архитектуры эпохи позднего Возрождения, архитекторы Лево и Мансар для фасадов Версальского дворца нашли достаточно строгий композиционный прием, используя большой ордер. Его колонны и пилястры возвышаются со стороны парка на цокольном этаже, решенном в виде непрерывной аркады, пилоны которой как бы составлены из горизонтальных рустов. Садовый фасад длиной в 680 метров расчленен сильно выдвинутым средним ризалитом с прославленной зеркальной галереей и мерно чередующимися, слегка выступающими четырех-, шести- и восьмиколонными портиками. В Версале со всей силой проявилось искусство Лево и Мансара, которые нашли специфику в воспроизведении классического ордера, дополненного венчающими декоративными статуями на портиках, вазами и военными трофеями на парапете аттикового этажа. Здесь отразились поиски французских архитекторов своего, оригинального ордера, осуществленные по инициативе Французской Академии архитектуры.

Дворец и парк в Версале

В дворцовый комплекс позднее были включены два особых по назначению сооружения - придворная капелла и Оперный театр. Удлиненный объем капеллы с островерхой крышей хорошо виден с Парадного двора. Своеобразие архитектурного облика здания капеллы с высокой шиферной кровлей, дугообразными контрфорсами на крыше и большими окнами отдаленно вызывает ассоциации с образами готического зодчества. Здание капеллы с вестибюлем и высокой церковью сооружено в первом десятилетии XVIII века по проектам архитекторов Мансара и Робера де Котта (интерьер).

Объем дворцового театра замыкает южное крыло с торца и внешне почти не выявлен. Поразительный по роскоши и изобретательности декоративной отделки оперный зал - золотая симфония - блестящее произведение архитектора А.-Ж. Габриэля. Великолепный театр был создан в 1768 - 1770 годах.

Капелла в Версальском дворце

Самым поздним интерьером во дворце является грандиозная галерея военных битв в 120 метров длиной и 13 метров шириной с картинами батальных сюжетов. Она была создана на месте старых помещений наследников в 1836 году. Ее тяжеловесное оформление - свидетельство вырождения стиля ампир.

В Версальском дворце совершенства достигает принцип анфиладной планировки, так хорошо отвечавший развитому придворному церемониалу и гипертрофированному культу личности короля. Именно он пытался проводить аналогию между собой и античным, все освещающим богом солнца - Аполлоном.

Анфилада, начинающаяся у королевской лестницы, или лестницы послов, охватывает всю П-образную центральную часть дворца с парковой стороны. Здесь, во втором этаже, от предлестничного зала к первому повороту, где на углу садового ризалита находится известный зал Войны, идет ряд залов и гостиных: Венеры, Дианы, Марса, Меркурия и Аполлона, двери которых, смещенные к окнам, словно пронизывает общая ось. Зал Войны - поворотный акцент анфилады. Здесь - кульминация. Необыкновенного эффекта достигает анфилада за счет феерической Зеркальной галереи, созданной Мансаром. Зал длиной 75 метров и шириной 10 метров с живописными медальонами Лебрена на коробовом своде прославляет победы Людовика XIV. Холодный голубоватый цвет мраморной отделки подчеркивает строгую величественность парадного зала. Арочным высоким окнам на внутренней продольной стене отвечают такие же по форме и размерам зеркала, что создает ощущение безграничной ширины зала, замыкающегося в конце залом Мира. В этом зале анфилада вновь под прямым углом меняет направление и переходит на половину королевы, завершаясь большим залом гвардии и парадной лестницей королевы. В отделке ряда этих помещений принимал участие архитектор Лебрен.

Другую, менее парадную анфиладу составляют залы, обращенные окнами к Мраморному двору, точно на оси симметрии которого, примыкая к середине Зеркальной галереи, находится «святая святых» дворца - спальня короля. В отделке помещений малой анфилады в 1730-х годах принимали участие архитекторы отец и сын Габриэль.

Версаль, объявленный резиденцией правительства Людовика XIV, стал олицетворением централизованной монархии, завершившей объединение Франции, покончившей, наконец, с ее феодальной раздробленностью.

Создававшийся во второй половине XVII века Версальский дворец отразил различные нюансы архитектуры того времени, главным образом классицизма. Лишь некоторые интерьеры дворца, в частности отделывавшиеся для Людовика XV и Марии Антуанетты, запечатлели украшенческий измельченный стиль рококо.

Дворец-парк и город начали развиваться параллельно с конца XVII века и составляют единую пространственную композицию на общей центральной оси симметрии.

Город у королевской резиденции начал формироваться, когда архитектор Ман-сар разработал для его планировки трехлучевую композицию. Для этой цели он привел в геометрически правильную систему дороги, расходящиеся от Версаля в предместья столицы Сен-Клу и Со (крайние лучи) и в Париж - по оси дворца. Все три лучевые магистрали фокусировались у дворцовых ворот, на площади Армии.

Положение городских магистралей Версаля Мансар закрепил размещением Больших и Малых конюшен - каждой между средней и крайней улицами перед дворцом. Конюшенные комплексы с дворами, раскрытыми на площадь Армии в сторону дворца, выстроены по проектам Мансара. В городе имеется произведение Мансара - церковь Богоматери, возведенная одновременно с дворцом в 1684 - 1686 годах, и исторически важное здание с залом для игры в мяч.

Трехлучевая планировка города Версаля - явление замечательное, так как здесь имеет место новая, более четкая композиция этой планировочной идеи, нашедшей на сто лет раньше воплощение при перепланировке Рима архитектором Доменико фонтана. Еще более грандиозное использование идеи «трезубца» нашло место в планировке Петербурга в первой половине XVIII века.

Общая композиционная ось дворца, парка и города не является только формальным элементом. Эта ось зримо объединяет воедино все три части, составляющие емкое понятие «Версаль». Дворец - органический компонент грандиозного парка, раскинувшегося на площади около 100 гектаров. Регулярный, или французский, парк создавался крупнейшим садоводом XVI! века Ленотром и выдающимся архитектором Мансаром в тесном творческом сотрудничестве. Это объясняет, почему все архитектурные произведения Мансара, начиная от дворца и кончая полукруглой садовой колоннадой, так гармонично взаимодействуют с парком. Известно, что Ленотр черпал свое вдохновение в парковом искусстве Италии эпохи барокко.

Французский парк характерен симметричным расположением всех его элементов: газонов, боскетов, аллей, бассейнов, фонтанов и скульптур.

Поразительная панорама раскрывается из окон Зеркальной галереи, особенно из среднего ее окна, находящегося на главной оси дворца и парка. У подножия здания, вдоль всего фасада распластался просторный «водяной партер» с широкими газонами и зеркалами фигурных бассейнов, обрамленных низкими гранитными бортами и декоративными статуями и вазами. Среди них - лежащие фигуры - аллегорические изображения рек Франции: Роны, Луары, Гаронны - произведения скульпторов Тюби, Реньодана, Куазевокса и других. В северной части (направо) партер замыкается бассейном и фонтаном Нептуна, а на юге (налево) - оранжереей, для устройства которой Мансар очень искусно использовал рельеф местности. За партером - парковый массив вековых, буйно разросшихся деревьев.

По главной оси, за партером, на несколько более низкой террасе, куда ведет широкая лестница, находится большой фонтан, посвященный матери мифологического бога Аполлона - Латоне. За фонтаном Ла-тоны по оси далеко вглубь парка уходит широкая аллея с зеленым ковром по ее середине и ритмичными рядами беломраморных статуй по обеим ее сторонам. Аллея замыкается бассейном Аполлона. Дальше ось подхватывает гладь Большого крестообразного канала. Ныне все элементы этой необыкновенной строго симметричной композиции сохранились.

В парке и сейчас функционируют, правда редко, разнообразные фонтаны: Пирамида, фонтаны Флоры, Сатурна, Бахуса, бассейн Дракона и много других.

Когда в России по воле Петра I начал строиться дворцово-парковый ансамбль в Петергофе «на подобие Версалии», то в итоге работ нескольких поколений архитекторов, мастеров садового, фонтанного и декоративного искусства было создано нечто свое, выражающее совершенно другую идею - победное завершение Северной войны, в -результате которой Россия получила свободный доступ к морю, к широкому экономическому и культурному общению со странами Западной Европы. Общее с Версалем только то, что в обоих пригородах сочетаются дворец, парк, фонтаны и декоративные скульптуры. Версаль и Петергоф - это два различных мира, два поразительных, но разных произведения художественных гениев французского и русского народов.

Самостоятельный характер в Версале имеют ансамбли Большого и Малого Триа-нонов. Дворец Большого Трианона выстроили архитекторы Мансар и Робер де Котт в конце XVII века. Фасады дворца облицованы цветным мрамором, их архитектура сдержанна и даже строга. Здесь два корпуса, объединенных открытой арочной галереей (архитектор Робер де Котт), с видовой площадкой, с которой открывается чарующая панорама парка в районе Крестового канала. Дворец предназначался для интимного отдыха королей. Часть помещений во дворце была переделана для Наполеона I в стиле ампир.

Подлинной жемчужиной Версаля является ансамбль Малого Трианона. Дворец был выстроен в 1763 - 1768 годах по проекту архитектора А.-Ж. Габриэля. В экстерьере дворца ярко выражены особенности классицизма, присущего французскому зодчеству середины XVIII века, - стремление к простоте, лаконичности. Все четыре фасада небольшого по размерам, почти квадратного в плане, двухэтажного здания построены по одной композиционной схеме с акцентом посредине - четырехопорным портиком коринфского ордера, фланкируемым слегка выступающими ризалитами с окнами. Со стороны сада была устроена терраса, на которую дворец раскрывался ордерной лоджией. Композиционная простота и классическая ясность пропорций позволяют отнести это произведение Габриэля к числу лучших памятников французского и мирового зодчества. В Малом Трианоне все подчинено требованию интимного уюта. В отделке помещений еще сохранились отголоски быстро увядшего стиля рококо.

Малый Трианон

Создателем романтического парка Малого Трианона считают Анри Ришара, который за образец принял английские парки со свободной пейзажной планировкой. В парк деликатно вкрапливаются мостики через протоки, павильоны. Наиболее ранним является так называемый Французский павильон, или Октогон, расположенный между дворцами Большим и Малым Триа-нонами. Он был выстроен раньше дворца Малый Трианон - в 1749 - 1750 годах архитектором Габриэлем, который позднее использовал этот павильон для композиционной связи нового дворца с дворцом Большой Трианон. Позднее посреди небольшого пруда архитектор Ришар Мик создал на возвышенном островке Музыкальный павильон, или Бельведер, - элегантную восьмиугольную «бонбоньерку», и на излучине протока храм Амура в виде открытой круглой колоннады - реплику на античный архитектурный образ ротонды.

Людовик XVI подарил Малый Трианон своей жене - Марии-Антуанетте, по инициативе которой в глубине парка возникла «Мельничная деревушка», созданная в народном крестьянском духе. Молочная ферма, мельница и хижина Марии-Антуанетты - самые поздние произведения ансамбля Малого Трианона. Они были созданы Ришаром Миком перед самой революцией (1783 - 1786), и в их появлении и характере в какой-то степени отразились влияния философа-просветителя Жана-Жака Руссо, его идеализация патриархального быта. Это была пора сентиментализма и пасторалей.

Музыкальный павильон

Революционный вихрь 1789 года нанес незначительный ущерб версальским дворцам. Король с семьей был переведен в Париж. По требованию народа 6 октября 1789 года Версаль перестал быть королевской резиденцией и с 1837 года стал Национальным музеем.

В XIX веке Версаль был резиденцией президента и местом заседания парламента.

Версаль дважды в своей истории был захвачен немцами - во время франко-прусской войны в 1870 - 1871 годах, когда во дворце разместился прусский генеральный штаб, и в годы второй империалистической войны, когда версальские парки топтали сапоги немецкой армии, а дворец был превращен в фашистское стойбище. После войны некогда блестящий архитектурно-парковый ансамбль Версаля оказался в тяжелом положении и, казалось, не хватит государственных средств для его возрождения. Народ Франции собрал средства, необходимые для возрождения дворцов и парков. В наши дни Версальский дворцово-парковый ансамбль вновь занял достойное место в культуре человечества.

Сейчас Версальские дворцы и парки - это национальное художественное богатство Франции. В парке проводятся театрализованные феерии «Звук и свет», показывающие историю Версаля. В городке раскинута сеть ресторанов и кафе.

Город Версаль насчитывает сейчас около 100 тысяч жителей. Он является административным центром департамента Сены и Уазы.

Из числа ближайших пригородов Парижа следует упомянуть Мальмезон, находящийся почти «у стен» столицы. Частный особняк был выстроен здесь в 1620 - 1622 годах. Всю усадьбу приобрела вдова генерала Богарне - Жозефина Ташер дела Пажери, после того как вышла замуж за Наполеона Бонапарта.

Этот дворец приспосабливался к вкусам Жозефины и Наполеона и является теперь мемориальным музеем. С архитектурной точки зрения особый интерес представляют интерьеры особняка, часть из которых была отделана известными архитекторами Ш. Персье и П. Фонтеном в стиле ампир.