Петропавловская крепость

Монетный двор

Здание Монетного двора - самое крупное после собора сооружение на главной площади в Петропавловской крепости. Эту площадь формируют наиболее ценные с архитектурной точки зрения постройки - Петропавловский собор, небольшой Павильон дедушки русского флота, Обер-комендантский дом и, наконец, главный фасад Монетного двора, самого позднего по времени строительства здания площади. Фасад Монетного двора замыкает перспективу дороги от главных Петровских ворот.

Говоря о Монетном дворе - учреждении, связанном с изготовлением металлических денежных знаков (кроме того, Монетный двор изготовляет ордена и медали), следует заметить, что ныне действующая у нас в денежном обращении десятичная система была введена Петром I и являлась тогда самой совершенной. Она была принята в других странах много позднее: в конце XVIII века - во Франции и в Соединенных Штатах Америки, в ряде других стран только в XIX веке. Московские монетные дворы чеканили новые медные монеты с 1700-х годов, а чуть позднее - и серебряные монеты копеечного и рублевого достоинства. После того как Петербург стал столицей, Петр I решил перенести сюда и монетное производство. 15 марта 1719 года он издал указ о переводе «из Москвы в Санкт-Петербург денежных дворов по ведомству Ка-мер-Коллегии», которой поручалось руководство монетным производством. Однако перевод московских монетных дворов в новую столицу состоялся не сразу. В 1721 году Петр I выразил желание: «…для лучшего усмотрения порядочной модели, золотую монету в С.-Петербурге делать в крепости» 1. Этот монетный двор, как действующее предприятие, впервые упоминается в 1724 году. Для монетного производства Петр отвел Нарышкинский бастион. Однако строительство бастиона несколько затянулось; его постройка началась лишь в 1725 году, и потому вначале производство монет было налажено в Трубецком бастионе, хотя там было и темно, и неудобно. [1 И. Г. Спасский. Петербургский Монетный двор от возникновения до начала XIX века. Л., Иэд-во Гос. Эрмитажа, 1949, стр. 10.]

Неблагоприятные условия не только отрицательно сказывались на самом производстве, но и на рабочих. Многие рабочие Монетного двора находились на казарменном положении. Они жили в полутемных, сырых каменных казематах крепости. Условия их жизни мало отличались от положения арестантов. Рабочие, непосредственно не связанные с драгоценными металлами - золотом и серебром, жили на Петербургской (ныне Петроградской) стороне в районе Монетной (ныне Ско-роходова) улицы.

Чеканка монет в крепости была прервана в 1728 году в связи с переездом правительства в Москву. Через десять лет она была возобновлена.

Машины тогда приводились в движение вручную или конной силой. Использовалась и сила ветра; для этого на стенах крепости, в частности на Трубецком бастионе, были выстроены ветряные мельницы.

По справке историографа Санкт-Петербурга И. Г. Георги, «двор для разделения золота и серебра занимал угол болверка, перед которым проведена стена… Производство работы… доведено до великого совершенства, а как ежегодно вырабатывается от 1200 до 1400 и более пуд серебра и от 40 до 80 пуд золота, то все работы производятся в таком большом количестве, каковое не во многих местах видеть можно. Серебро топят то в железных кованных, то в гипсовых котлах по 100 пуд в один раз… Для крепкой водки построена особливая лаборатория с 15 печами и пр. От отделяющейся при сем разделении меди добывается прочная зеленая краска, коею по большей части красят церковные кровли, а из бывшей в деле крепкой водки делается селитра» 1. Георги отмечает, что руда поступала из Колыванского и Нерчинского рудников. [1 И. Г. Георги. Описание столичного города Санкт-Петербурга. СПб., 1794, стр. 150 - 151.]

Монетное производство в XVIII веке было примитивным. Тем не менее в Монетном дворе было немало искусных граверов по металлу, медальеров и даже ювелиров. В 1750-х годах здесь была изготовлена пышная серебряная рака Александра Невского, ныне хранящаяся в Государственном Эрмитаже.

В течение всего XVIII века Монетный двор оставался в Трубецком бастионе, лишь с 1750-х годов часть его разместилась в Нарышкинском бастионе в не менее стесненных условиях. Не раз предлагались различные проекты улучшения монетного производства. Например, в 1796 году обсуждался вопрос о переводе Монетного двора или в кронверк, или на придворный участок в Пелле (на Неве), или же в Стрельну.

В то время проблемы развития монетного производства были актуальны: правительство решило перечеканить медные деньги, чтобы сделать их в два раза легче. В связи с этим был создан Комитет для руководства денежным делом, на который и легли заботы о перестройке Монетного двора и переводе его на энергию пара.

Из-за того, что Монетный двор в крепости не мог удовлетворять все технические требования, правительство создало в Петербурге второй Монетный двор в здании Государственного ассигнационного банка на Большой Садовой улице. В банковском монетном дворе механизмы приводились в движение паром, и этот двор стал чеканить все монеты, пока перестраивался Монетный двор в Петропавловской крепости.

Необходимость технического перевооружения монетного производства была главной причиной строительства в 1800 - 1805 годах новых зданий внутри Петропавловской крепости. Глухая стена, возведенная в 1810 году, замкнула все корпуса предприятия в единое целое.

Монетный двор был наново оборудован, в частности здесь были установлены две паровые машины. В 1811 году тут появился изобретенный И. А. Неведомским первый в мире рычажный пресс для чеканки медалей. Затем предприятие оснастилось пневматическими станками, которые при помощи сжатого воздуха быстро штамповали монеты. Серебряных денег Монетный двор стал выпускать в день на сумму до 100 тысяч рублей. На этом Монетном дворе с 1876 года чеканились все русские металлические деньги. Советские монеты здесь начали изготовлять с 1922 года.

Доступный обозрению главный фасад Монетного двора - великолепная композиция, созданная в духе строгого классицизма. Архитектурное решение петербургского Монетного двора поддерживало традицию - важным государственным учреждениям придавать торжественные формы. Так, монетный двор в Париже выстроен в стиле классицизма, знаменитый венецианский монетный двор решен в духе архитектуры итальянских дворцов эпохи Ренессанса.

Долгое время считали, что здание Монетного двора создано по проекту великого зодчего А. Н. Ворони-хина - строителя Казанского собора и Горного института. И действительно, в архитектуре Монетного двора присутствуют черты, свойственные творческой манере Воронихина: подчеркнутая монументальность, скульптурный фриз на рустованной стене, которыми любил архитектор украшать фасады своих зданий. Правда, фриз на фасаде Монетного двора осуществлен не был, но для него была приготовлена фризовая ниша, в которой место скульптуры заняла надпись «Монетный двор».

Главный фасад Монетного двора - великолепный образец архитектурного решения производственного здания.

Здание Монетного двора характеризуют простые членения и хорошие пропорции. Фасад с глубокой рустовкой и аркадой по первому этажу в средней части увенчан сильным фронтоном, в который в наше время вкомпонован герб Союза Советских Социалистических Республик. Невысокие круглые башни по концам фасада фланкируют его и придают ему некоторую суровость и композиционную законченность. (К сожалению, часть фасада закрыта бывшими Обер-офицерским и Плац-майорским домами.) Тонкий прием противопоставления простого архитектурного решения крыльев здания обогащенному и утяжеленному центру свидетельствует о том, что автор был большим художником. Впервые авторство Воронихина было подвергнуто сомнению в 1940-х годах. Тогда исследователь Л. А. Бубнов, ссылаясь на устную справку старейшего инженера Монетного двора П. В. Латышева, который видел подпись Антонио Порта на чертеже фасада, хранящемся в Монетном дворе, назвал это новое имя. Имя Антонио Порта без дополнительной аргументации было повторено И. Г. Спасским в книжке, посвященной истории петербургского Монетного двора. Было, однако, неясно, в какой роли выступал Антонио Порта, - то ли он был автором замысла, то ли строителем, как это сказано в книге «Памятники архитектуры Ленинграда», изданной в 1958 году.

Готовя к изданию эту книгу, автор ее решил сам ознакомиться с чертежом, на который когда-то ссылался П. В. Латышев. Выяснилось, что администрация Монетного двора в настоящее время располагает единственным старым чертежом Монетного двора, он под стеклом в раме хранится в кабинете главного инженера. Это большой лист (67,5X129 см), разделенный чертой на две части. Чертеж в нижней части листа озаглавлен «Фасад Монетного двора». Масштаб изображенного здесь главного фасада приведен в туазах - так иностранные архитекторы часто называли сажени. В верхней части листа изображены план, фасад и разрез круглой постройки, названной «Крепководочной». Изящно выполненный чертеж имеет сверху надпись, что он апробован (утвержден) императором 17 марта 1799 года. Этот факт заверили подписями главный директор Соймонов и государственный казначей барон Васильев. При тщательном осмотре чертежа правее изображения главного фасада удалось рассмотреть сильно выцветшую, но совершенно ясно читаемую подпись - скорописью по-итальянски «architetto Porta».

Сведения инженера П. В. Латышева были точны. И чертеж с подписью архитектора Порта - неопровержимое свидетельство того, что автором проекта Монетного двора был именно он.

Этот «каменных дел мастер» приехал из Рима по контракту, заключенному в 1782 году. Сведения о творческой и строительной деятельности Порта весьма скудны, но все же они позволяют заключить, что он был в Москве и знал московскую архитектуру классицизма. В Петербурге Антонио Порта участвовал в строительстве Военно-медицинской академии, Воспитательного дома. Был привлечен Н. А. Львовым для работы на строительстве Почтамта. Ко времени составления проекта Монетного двора он мог хорошо уяснить специфику русской архитектуры - сочной по рельефу и широкой по размаху. Малоизвестный в Италии «каменных дел мастер» в России нашел необходимые условия для приложения своего таланта и достиг большого мастерства.