Серебряный мир. Книга о фотоискусстве

1

В искусствоведении способность фотографии фиксировать все (настолько, насколько позволяет разрешающая сила), называется сплошностью. Вот тут-то господа умники и тормознули: раз фотография все фиксирует, следовательно, она подобна натуре; ergo, копия — всего лишь копия, а никак не искусство. Но это у нас. Во Франции уже в 1860-х годах фотография была признана искусством. В судебном порядке. — Здесь и далее прим. авт.

2

На самом деле абсолютно свободного самовыражения не существует. Просто технические проблемы будут решаться довольно легко, в рабочем порядке.

3

Здесь я имею в виду случай, когда приблизительный режим обработки найден, но Вас что-то не устраивает. Если негативы совсем плохи, значит, Вы здорово напортачили, и весь режим надо подбирать заново.

4

Ненависть — плохое чувство. Надо любить. Картье-Брессоном, когда он снимал «Опознание гестаповки», двигала, скорее всего, не ненависть к войне, а любовь к людям. Попробуйте зайти с другой стороны, перекуйте мечи на орала. В любом свинстве есть кусочек свинины…

5

Простите за эмоции. Конечно, великолепные педагоги были. Но в том-то и дело: отдельные личности, а не система, или школа.

6

Об этом писал еще Леонардо да Винчи…

7

Можно организовать кадр и иначе, но я не советую этого делать, если только Вы не фотограф достаточно искушенный.

8

Для малоформатной камеры, т. е. 24×36 мм.

9

С сокращением дистанции между объектом съемки и фотоаппаратом ГРИП уменьшается.

10

Я не касаюсь фотожурналистики, официального портрета и пр.

11

Не путать экспрессивность с экспрессионизмом! Экспрессионизм — течение в живописи первой трети ХХ в., в частности, немецкой и австрийской.

12

Как это ни странно, но людей, путающих понятия «право» и «лево» не так уж мало. Впрочем, обычно возникают накладки другого рода: при просьбе повернуть голову человек вдобавок ее и наклоняет. Когда я снимал на документы, с такой ситуацией приходилось сталкиваться каждый день.

13

Если съемка проходит в неформальной обстановке, ее можно чуть затянуть. Но не настолько, чтобы наскучить модели или дать ей устать.

14

Разумеется, «отфотошопить» такую мелочь — не проблема. Но поверьте, невнимательное отношение к съемке расслабляет и ни к чему хорошему не приведет.

15

Выражаю глубокое сочувствие Вашей жене.

16

Теоретически это верно в том случае, если источник света точечный, свет не рассеивается в среде и вблизи нет отражающих поверхностей.

Уточнение: в этом примере рассматривается точечный источник света потому, что легко ошибиться, измеряя расстояние от объемного источника света до объекта съемки. Если объект съемки имеет начало и конец, один край и другой, то с реальным источником света все не так ясно. Допустим, у нас лампа накаливания с прозрачной колбой. Измеряем расстояние не от колбы, а от нити накаливания. А если лампа матированная? В таком случае нужно измерять от колбы, т. е. от поверхности стекла, ближайшего к объекту съемки. Если же лампа находится в рефлекторе, тогда эта зависимость становится неточной. Такой источник света является светящимся телом, имеющим кроме явного центра свечения еще и периферию.

Таким образом, для чистоты эксперимента необходима абсолютно черная камера, лишенная воздуха или какой-либо иной рассеивающей среды, и источник света предельно малых размеров (обязательно без рефлектора).

17

Контраст (контраст оригинала) — разность оптических плотностей самой темной и самой светлой детали рассматриваемого объекта. Обычно имеют в виду относительный контраст, а не абсолютный, т. е. контраст, измеренный при данном освещении. Контрастность (контрастность воспроизведения) — отношение разности оптических плотностей самой темной и самой светлой детали объекта к разности оптических плотностей этих же деталей на снимке.

18

Условимся, что в окно не проникают прямые солнечные лучи. Окно при этом является источником рассеянного света. В противном случае эффект будет менее заметен.

19

Свет может быть и контровым, т. е. располагаться под углом 180° к оптической оси объектива. Информация к размышлению. Случай, когда рисующий и контровой являются одним и тем же светом — частный. В большинстве случаев контровой свет — эффектный, но это в портрете и некоторых других жанрах. Для пейзажа такой вариант не редкость (закаты, рассветы).

20

На самом деле в теории композиции есть математическое понятие «золотого сечения», диагоналей «ухода» и «борьбы» в картинной плоскости и т. п. Я имею в виду, что к данному вопросу нужно подходить творчески и не копировать слепо схемы.

21

Хотите крайний вариант? Пожалуйста. Некто прикуривает на пленэре темной ночью. Либо: лицо, освещенное одной свечой в большом помещении с темными стенами.

22

Есть и исключения — графика или изображения, приближающиеся к графике. См., например, «Плавающая голова Пола Мак-Картни». Автор снимка — его брат Майк, взявший псевдоним Мак-Геар, дабы не стать некоей личностью second hand (интересно, из гордости или из скромности?) («Советское фото» № 4, 1991).

23

То же самое и с бликами: двойные блики обычно смотрятся безобразно, почти всегда это брак. Даже если вторая пара бликов менее ярка и менее резка (такие блики появляются от заполняющего света), старайтесь их избегать.

24

Подобная универсальность зонта считается преимуществом, но при квартирной съемке светорассеяние будет излишним.

25

«Советское фото» № 10, 1989.

26

Посмотрите, как освещают ведущих информационных телепрограмм — практически одинаково. Сложился определенный штамп: эффектная верхняя подсветка, а фоном служит какая-то бурда, как правило, голубого или синего цвета.

27

Возникают ситуации, когда нелегко решить, как назвать примененный свет — контровым или моделирующим. Бывает, что два продвинутых фотографа не могут прийти к одному мнению.

28

Первый вариант более пригоден для цветной машинной печати, так как он обеспечивает большую контрастность. Для ручной черно-белой печати пригодны оба.

29

У этих осветителей, впрочем, есть существенный недостаток: их нельзя использовать как приборы рисующего и заполняющего света напрямую из-за того, что блестящий, хоть и гофрированный отражатель, дает очень неравномерный свет. Если сделать отражатель из тонкого алюминиевого листа, получится хороший источник света, не уступающий профессиональному. Где взять алюминий? Как ровно согнуть лист? Головоломка! Я пользуюсь лишь отраженным светом подобных фонарей.

30

Конечно, специально искать его не стоит, но если подвернется, что ж!.. Только обязательно сразу переделайте его под современную лампу, иначе, когда «хлопнется» старая, всю настройку придется проходить сначала.

31

Разборка аэрозольных баллончиков — дело не полезное для здоровья. Возьмите какой-нибудь другой цилиндрик вроде жестянки из-под пива. Вот и повод порадоваться любимому напитку…

32

С такой конструкцией нельзя использовать полиэтиленовые рассеиватели — они расплавятся. Пользуйтесь промасленной калькой и (или) специальными прожекторными светофильтрами.

33

При этом чем больше фирма, тем до большего безобразия раздут штат. Одних только директоров двадцать пять, не говоря о прочих прихлебателях, и разобраться, кто чем занимается, невозможно. Вот и перестроились!

34

Тем, кто всерьез заинтересован этой проблемой, могу порекомендовать две книги: «Законы Паркинсона» и «Принцип Питера».

35

Цифровой зум отключите, пользуйтесь только оптическим!

36

При пейзажной съемке. В крупноплановой съемке (портрет, стиллевен) при естественном свете возможно применение отражателей, затенителей и т. п.

37

Последнее особенно важно для городского жителя, тем более когда горизонт не виден из окна квартиры.

38

По этой же причине я не даю иллюстраций к схемам в главе «Искусственный свет» — это было бы слишком просто. Делайте все самостоятельно.

39

Эти жаргонные понятия следует употреблять с осторожностью, поскольку зачастую шевеленку называют смазом, а смаз — шевеленкой. Термины малоудачны: шевеленка — процесс, смаз — результат.

40

Самый «свирепый» вариант — красный 8^× (реально его кратность для пленки ФН около 12^×) плюс поляризационный. Кратность такой комбинации составляет 4,5 ступени. Для примера представьте, что Вы снимали на пленку в 100 ед., и вдруг ее чувствительность упала до 4 ед. А то и до 2,5.

41

RC-бумагу сложнее монтировать в рамы, нежели баритовую. Коробления избежать сложно, если только не прижать снимок стеклом или прибегнуть к помощи клея. И это притом, что пластмасса изначально более плоская! Хотя — если делать по евростандарту — все не так уж и страшно…

42

Для обращаемой пленки. Для негативной потребуется «плюсовая» коррекция. Необходимы пробы.

43

На практике, однако, часто прослеживается следующая закономерность: чем меньше общая светочувствительность, тем больше чувствительность к голубым лучам, и наоборот, чем выше общая чувствительность, тем более фотоматериал сенсибилизирован к красному цвету. Но так бывает не всегда. На старых пленках эффект был гораздо заметнее, чем на теперешних.

44

Справедливости ради следует заметить, что некоторые фирмы подчеркивают в названии: эта пленка предназначена для съемки портрета («Portretpan»).

45

Ж-1,4 в меньшей степени.

46

То есть Вы можете усилить тональную перспективу (удаленные объекты получатся более светлыми). Чем больше влажность воздуха, тем изряднее будет результат. Однако небо почти наверняка выйдет белым, и это надо учитывать. Вместо Г-1,4 можно применять конверсионные фильтры типа Кодак № 80, повышающие цветовую температуру; эффект выйдет еще сильнее.

47

Имею в виду — портретной съемки.

48

Кратность полступени. Иначе говоря: была диафрагма 5,6; с фильтром кратностью 1,4 нужно выставить диафрагму 4,8, т. е. между 4 и 5,6, причем не посередине, а ближе к 5,6.

49

Кратность полторы ступени.

50

Э. Митчел. Фотография. М., «Мир», 1988; Х. Луински, М. Магнус. Портрет. М., «Планета», 1991.

51

Повторяю: подавляющее большинство современных цветных пленок сбалансировано на эту цветовую температуру. Из любительских таковы все.

52

Цветные фотоматериалы, как и черно-белые, по-разному реагируют на применение светофильтров. Если стремиться к идеальной цветопередаче, необходимо пользоваться именно теми конкретными фильтрами, которые рекомендует изготовитель пленки. Между аналогичными фильтрами разных фирм есть некоторые тонкие различия, впрочем, найти эту разницу сложно. Интересно, что в некоторых случаях корректирующие фильтры могут применяться в качестве конверсионных. Что касается Г-1,4, то я снимал с ним на трех пленках: «Agfa HDC 400», «Kodak Color+ 200» и «Fuji Superia 400». Со стандартной коррекцией снимки выходят немного желтоватыми, но если у оператора есть хоть что-нибудь в голове, кроме опилок, он может подобрать вполне правильный режим печати.

53

Я не буду говорить здесь о фильтрах, так или иначе деформирующих изображение и меняющих пластику (туманных, диффузных и т. п.), потому что правильнее называть их не светофильтрами, а насадками.

54

Бывают вспышки со встроенными янтарными фильтрами, дающие «теплый» свет. Также находят применение зонты и отражатели золотистого оттенка.

55

Экспозицию пришлось увеличить ровно на одну ступень.

56

Это действительно беда. Если у Вас нет возможности печатать снимки самостоятельно, Вы поручаете это оператору. Грешить не буду, среди них есть и толковые люди (сам работал) — важно установить с ними контакт. Не сдавайте негативы (файлы) в пункты приема и выдачи — потом ничего не докажете. Сдавать нужно непосредственно в лабораторию, одному и тому же оператору. Если он контактный и ответственный человек, то через два-три сеанса печати Вы найдете с ним полное взаимопонимание. Обращайте внимание на код коррекции, напечатанный на обороте снимка. При последующей печати Вы сможете выяснить, какая коррекция Вам нужна. Это одна из причин, по которой нужно хранить контрольки. В голове оператора достаточно всякой мути, и при всем уважении к Вам он вряд ли вспомнит вашу конкретную коррекцию через день. Свет индивидуален; каждый снимает на свой лад, и раз Вы снимаете при каком-либо конкретном для себя свете, сообщайте оператору нужную коррекцию. Учтите, что при смене фотоматериала даже одного производителя (Вы перешли с «Fuji 200» на «Fuji 100») настройка принтера доллжна быть иной. Не спешите менять пленку, если Вам что-то не понравилось! Купить более-менее приличный фотоматериал не составляет труда; разницу между хорошей пленкой и посредственной можно измерить ценой бутылки пива. Для съемок общего характера пригодно практически все, что продается на каждом углу, за исключением простых «Konica» и «Samsung». «Agfa», прекрасная пленка, очень трудно печатается на принтерах из-за того, что у нее часто не читается DX-код, поэтому операторы ненавидят ее до зубовного скрежета.

Кроме проблем с коррекцией, часто возникает чувство досады из-за неподобающей плотности. Оператор может попросту схалтурить, а может и пребывать в полной уверенности, что печатать нужно именно так. С иными договориться трудно — тогда меняйте оператора, может быть, даже лабораторию. Разные люди работают по-разному. Разглагольствовать о системе Адамса перед такими раздолбаями, тем более перед круглоглазыми приемщицами — пустая трата времени.

57

Странноватое название — баланс может быть между тем-то и тем-то, например, кислотно-щелочной баланс. Ну да ладно, все поняли, о чем речь.

58

В хорошей фотокамере можно выполнить гораздо более тонкую настройку, чем выбор из трех-четырех вариантов. Если Вы являетесь владельцем такого аппарата, фильтры действительно не понадобятся.

59

Ага. Дом пионеров. Мальчики снимают голых девочек. Руководитель фотокружка — звезда «Криминального курьера».

60

Эразм Роттердамский и его «Похвала Глупости» не в счет — в ней речь шла о глупости, а не о дураках. Это совсем не одно и то же в самых разных планах.

61

В современных компактных фотоаппаратах параллакс сведен к минимуму. Существуют также незеркальные аппараты с компенсацией параллакса. И все-таки этими камерами нельзя снимать с расстояния менее 1–1,2 м.

62

Зато на некоторые камеры устанавливают поворотные дисплеи, что позволяет иногда, причудливо изогнувшись, вписаться в очень тесное местечко.

63

Этот недостаток присущ и двухобъективным «зеркалкам». Но при съемке «с пупа» (выражение Родченко) проблема решалась регулировкой длины ремешка, обеспечивающего нужный натяг.

64

В смысле техническом.

65

Это утверждение нельзя возводить в абсолют. В практике съемки встречаются случаи, когда без сильного кадрирования не обойтись. Например, просто не хватает фокусного расстояния самого «дальнобойного» объектива, или Вы ограничены в выборе точки съемки. Случай, часто возникающий при архитектурной съемке: чтобы избежать «завала» здания, горизонт приходится приподнимать; при этом передний план, практически нам не нужный, при кадрировании мы удаляем. (Поэтому здания хорошо снимать не с уровня своего роста, а с возвышения. Увы, такая возможность предоставляется редко). Таким образом, снимок может стать либо более квадратным, либо более вытянутым, в зависимости от ориентации фотоаппарата. Для архитектурной съемки идеальна широкоформатная камера с большим количеством «подвижек»: с их помощью можно устранить практически любые перспективные искажения. Трансформация изображения на компьютере не так уж и прекрасна, если вдуматься: ведь в этом случае часть кадра пропадает.

66

Для повышения точности лучше ставьте в углах засечки, а кадрирующие линии проводите по линейке.

67

На объективы фотоаппарата и увеличителя можно ставить всяческие насадки, так или иначе меняющие пластику, иногда очень круто: диффузные, туманные и т. п. Я прохладно отношусь к этим штуковинам, тем более в позитивном процессе. Если хотите добиться изумительной пластики с потрясающим боке (боке — составная часть пластики, объяснить, что это такое, словами трудно. Хорошее боке — когда резкое изображение переходит в нерезкое на разных планах совершенно незаметно), сконструируйте себе монокль. О том, как его изготовить, рассказал Г. Колосов («Советское фото» №№ 5 и 8, 1988 http://art.photo-element.ru/ts/kolosov-monocle/kolosov-monocle.html). Портретный монокль 4,5/85 довольно легко сделать, используя объектив «Гелиос»: из него вынимают все линзы, кроме первой (диафрагму удаляют тоже), линзу ставят «наоборот», подбирают внешнюю диафрагму, ставят удлинительное кольцо № 2 и подгоняют рабочий отрезок. Я собрал этот объектив буквально за полчаса. Сложнее оказалось его отъюстировать, тем более научиться снимать им. NB: типичная ошибка самодельщика — расположить диафрагму слишком близко к линзе. В некоторых конструкциях диафрагма буквально «целуется» с ней. Это неправильно. Даже в широкоугольном (40 мм) монокле зазор должен составлять несколько миллиметров. Чем больше фокусное расстояние системы, тем бо́льшим должно быть расстояние между линзой и диафрагмой. В длиннофокуснике эта величина измеряется сантиметрами.

Необычность пластики, создаваемой моноклем, складывается из трех факторов: сферической аберрации, хроматической аберрации и наличия круглой, а не ирисовой диафрагмы. Если первые два фактора можно сымитировать в Фотошопе, по крайней мере, теоретически, то с третьим это невозможно принципиально. Современные объективы имеют многолепестковые диафрагмы, в старых же часто ограничивались пятью-шестью лепестками и даже тремя, а в некоторых конструкциях они образовывали отверстие, далекое от круга, что не способствовало хорошей пластике. Так, например, очень неплохой объектив «Индустар-61 Л/З» имеет звездообразную диафрагму. Он дает хорошую резкость, но неважное боке. Совсем иначе «рисует» «Юпитер-9» с многолепестковой диафрагмой почти круговой формы.

68

Кроме матовых стекол существуют — по крайней мере, о них писали в «СФ» — рассеивающие экраны (стекла, состоящие из большого количества микролинз). Они повышают равномерность освещенности, но, «съедая» меньше света, микроконтраста почти не снижают.

69

Современные фотобумаги (бромосеребряные) проявляются абсолютно одинаково разными проявителями, но за различное время. При повышении концентрации проявителя старые бумаги проявлялись контрастнее; проявление современных бумаг попросту будет идти медленнее, как это ни странно на первый взгляд.

70

Для одноярусного бачка лучший вариант — кювета 30×40. Зачем столько воды? Большое ее количество менее подвержено колебаниям температуры.

Термометр опустите в воду целиком, пусть себе плавает.

71

Сказанное относится только к традиционным проявителям. Концентрированные проявители допускают разные степени разбавления.

72

Это коварный метод. Флуктуации могут внезапно появиться на других сюжетах.

73

Если интервал сюжета велик.

74

Экспозиция должна быть точной, но если выбирать из двух зол, лучше передержать, чем недодержать (для негатива). Слишком плотный негатив можно ослабить и добиться удовлетворительной проработки в света́х, но только тогда, когда объект съемки имеет не очень большой интервал. На недодержанном негативе с помощью усиления можно повысить плотность и контрастность, однако деталей от этого, скорее всего, не прибавится. При съемке цифровым фотоаппаратом, как и при съемке на слайды, лучше недодержать. Хотя это спорно… Лучше давать правильную экспозицию.

75

Здесь я немного забежал вперед; более подробно о системе скажу ниже.

76

Можно сказать так: если интервал яркостей объекта съемки точно укладывается в фотографическую широту используемого материала, то возможна единственная верная экспозиция; если нет — относительно правильных экспозиций может быть несколько, но ни одна из них не позволит передать интервал яркостей такого сюжета правдоподобно.

77

Во всех старых справочниках можно прочитать рекомендации избегать таких съемок вообще. Раньше расчет экспозиции в подобных условиях считался чрезвычайно сложным и доступным лишь гениям. Он действительно непрост, и такую съемку нельзя рекомендовать неофитам.

78

См. главу «Видоискатель».

79

В пользу этого выбора говорит еще и такое обстоятельство: допустим, Вы снимаете портрет на черном (белом) фоне со штатива. Система TTL даст погрешность измерения, а с ручным экспонометром легко подойти к модели и произвести замер сюжетно важной части. Современный хороший фотоаппарат с встроенным экспонометром позволяет уменьшать площадь измерения почти до «точки», но я пользуюсь отдельным экспонометром. Мне так удобнее.

80

«Минус» такой системы — на морозе она может начать «врать», поэтому при зимних съемках экспонометр носят под одеждой. Хотя существуют мощные морозостойкие аккумуляторы…

81

Недостаток «Свердловсков» в том, что диски калькулятора вращаются слишком свободно относительно друг друга. Диск коррекции нужно склеить скотчем или изолентой с диском установки светочувствительности.

82

Я рассказал о зонной системе Адамса очень упрощенно. На самом деле она позволяет не только правильно экспонировать негативы, но и управлять их контрастностью изменением времени проявления. Чем меньше контраст объекта, тем меньшую дают экспозицию, а время проявления увеличивают, и наоборот. Способ идеален для съемок на пластинки, но мало пригоден для съемок на пленку, ведь ее проявляют всю целиком.

Толковая статья в Википедии: https://ru.wikipedia.org/wiki/Зонная_теория_Адамса.

83

В горизонтальной плоскости.

84

Если Вы совсем зеленый новичок, экспериментировать со старыми пленками не советую. Сначала набейте руку на хороших материалах, лучше импортных.

85

Не нужно покупать самую дорогую. Из относительно дешевых сгодится «Agfa». Правда, после хорошей бумаги перейти на «Унибром» радости не доставит… Но фотограф должен уметь все!

86

Отечественной я по привычке называю украинскую «Свему».

87

Приобретать пленку следует не россыпью, а упаковками по десять штук — так же, как поступают заядлые курильщики, покупая сигареты блоками.

Еще лучше брать пленку рулонами. Шестидесяти метров хватит надолго. При этом, правда, неизбежна возня с разрезанием фотоматерала на куски, и, что может оказаться с непривычки сложным, крепление конца пленки к катушке. Зато Вам не придется ломать голову из-за нестабильности свойств материала. Да и получится дешевле.

Стандартная длина пленки в кассете — 165 см. На практике удается заряжать в кассету более длинные отрезки; сколько в сантиметрах, не скажу. Мой рекорд — 42 кадра.

(Кстати: последний кадр на пленке необходимо продублировать, зарядив новую. Причем продублировать дважды. Последний и первые два кадра часто царапаются.)

Отматываем конец от рулона. Обрезаем под прямым углом. Приклеиваем со стороны подложки кусок широкого (!) скотча длиной около четырех сантиметров. Оборачиваем им катушку (контролируйте ее ориентацию, иначе, возможно — 50 на 50 — придется разматывать кассету, переворачивать катушку — и все сначала); хвост приклеиваем со стороны эмульсии, наматываем, вставляем. Закрываем кассету.

Сложно? Это Вам не мышкой клацать!

88

Очень малые объемы растворов удобно отмерять инсулиновым шприцем.

89

Фотоматериалы общего назначения передают, конечно, гораздо больше градаций, чем три или пять. Такие небольшие числа я привел лишь для простоты рассуждений.

90

Этот способ хорош только для бромосеребряной бумаги. Как уже было сказано выше, хлорсеребряные и хлорбромосеребряные бумаги при увеличении времени проявления дают заметно более контрастное изображение.

Увеличение времени проявления снимка в высоком ключе весьма чревато появлением вуали. На самом деле вуаль, конечно, не зависит от тональности фотографии, но в «среднем» и низком ключе она может быть практически незаметной, а в высоком погубит отпечаток. Контролируйте появление вуали самым тщательным образом при помощи эталонов, о которых я говорил в главе «Негативный процесс. Пробы».

Бумагу необходимо применять свежайшую и, возможно, более дорогую, нежели та, на которой Вы печатаете обычно. Хорошую импортную бумагу можно проявлять без риска десять и даже более минут, но это утверждение справедливо для обработки только в свежем проявителе с достаточным количеством противовуалирующего вещества. Отсюда правило: печатайте снимки в высоком ключе в первую очередь, остальные — после.

91

Раньше рекомендовали также разбавлять проявитель и прибегать к «дробному» проявлению, когда снимок сначала обрабатывают в контрастном проявителе, а затем в мягком, в растворе катализатора или просто в воде. Все это, конечно, давно кануло в Лету по причине низкой фотографической гибкости теперешних бумаг. Но, как ни странно, простейший способ «вытягивания» иногда срабатывает и ныне.

92

Тут я немного сгустил краски: их станины и кронштейны могут пригодиться для крепления осветителей в студии. Из фонарей тоже удается смастерить что-нибудь типа приспособления для дозированного засвечивания фотобумаги, фиксажного светильника или ночника. Барышни при виде такого ночника, случается, пищат от восторга и немедленно… <цензура >.

93

Прикройте фонарь козырьком так, чтобы прямой свет не слепил глаза! Удивительно, почему никто из этих крутых профи не додумался до такой элементарной вещи!

94

Сейчас это практически единственный доступный метод смягчения обычной (не мультиконтрастной) фотобумаги. Сделайте ступенчатую пробу засветки, пометив на полоске бумаги время экспонирования карандашом. Я подобрал силу света так, что вуаль начинает возникать через 20 секунд. Следовательно, можно давать засветку где-то до 15 с. Чувствительность бумаги после этой операции увеличивается.

95

К сожалению, не все зум-объективы это позволяют.

96

Преимущество цифровой фотокамеры проявляется при съемке на цвет: отпадает надобность в конверсионных фильтрах.

97

Более подробно о методе повышения светочувствительности см. в главе «Негативный процесс. Технология».

98

Что такое фантом и как его отличить от настоящего человека, я даже не буду пытаться объяснить; это невозможно, поскольку никакую объективную реальность мы воспринять не в состоянии, все — майя. Вообще понять, тем более растолковать, что такое правда и чем она отличается от лжи, в философском разрезе очень сложно, а может быть, совсем неосуществимо. Обычно, добиваясь правды, мы ищем ее на бытовом уровне. Вот тут и самое время задаться вопросом, правду какого уровня мы ищем. Правду бытового уровня или уровня космического? Ведь между ними две большие разницы…

99

Есть мнение, что на Западе статус уличного артиста гораздо выше, чем у нас. Якобы улица почти ничем не отличается от концертного зала, и даже весьма приличным артистам не зазорно работать таким образом. Или в кабаках. Не знаю, не знаю. За границей я не был.

100

А может, заняться «жанром»?

101

Не могу удержаться и не посмеяться над собой: помните анекдот о Лох-Несском чудище? «„В котором часу появляется Несси?“ — „Обычно после второй бутылки, сэр!“» Однако в тот момент я только раскупорил первую…

102

Бальтерманц впоследствии признавался: при печати снимка он отошел от принципа прямой фотографии, что в репортаже недопустимо. Тем, кто снимал в пасмурную погоду общие планы, проблема ясна. Если на небе нет флуктуаций, оно получается бумажно-белым. А если есть, их хочется притемнить. Бальтерманцу пришлось впечатать облака, это усилило трагедийный эффект — раз, но если бы даже он не ставил перед собой этой задачи — таково было требование композиции. Два: прав он был или нет, быть может, потерялась какая-то часть правды? Думаю, что он был прав, хотя и не могу этого обосновать.

103

Для этого нужно понять, зачем Вам это нужно.

104

Изречение приписывают многим авторам.

105

Забавно, что занимаясь сугубо односторонней полемикой с апологетами постмодернизма на страницах этой книги, я тем самым отдаю изрядную дань рефлексии. Получается, что это уже рефлексия в кубе.

106

Нелепо ставить вопрос: что лучше (хуже), мортидо или либидо? Что, так сказать, порочней? Понятия «либидо» и «мортидо» находятся вне морали. В любом интеллектуальном процессе, а в искусстве тем более, подсознание играет куда более значительную роль, чем сознание. Мораль же — категория, порожденная, безусловно, одним лишь сознанием.

107

Вообще спора как такового нет. Большинство ставит знак равенства между иконой и картиной. Бред!

108

Вспомним этимологию слова «искусство». Оно происходит от слова «искус», близкого по смыслу к слову «искушение».