Тай-Цзи цюань. Полное руководство по теории и практике

Глава 10. Последовательность действий и тактика боя Техника, тактика и требования к искусному поединку

Никогда не следует забывать о том, что все движения тай-цзи цюань имеют боевую направленность.

Трудно перечислить все возможные способы нападения. Как правило, люди, не искушенные в боевых единоборствах, бьют прямым ударом от плеча, добавляя силу инерции собственного тела. Человек тренированный поступает несколько иначе. Например, боксер во время атаки защищает лицо руками и проворно перемещает вес тела с одной ноги на другую.

И все же боксер также бьет от плеча и использует вес тела для усиления удара. Иначе говоря, он ограничен рамками существующих в боксе правил, и подобная техника является оптимальной для этого вида спорта. Иным выглядит поведение борца, действия которого подчинены другому своду правил. Такая же картина наблюдается на соревнованиях по дзюдо, каратэ или таэквондо, где участники стараются извлечь максимум преимуществ в рамках установленных ограничений. Таким образом, дзюдоист никогда не ударит противника, каратист не станет проводить захват шеи соперника, а участник спортивных соревнований по таэквондо не отважится схватить оппонента за ногу — таковы существующие правила этих видов спорта. Именно поэтому в школах каратэ, дзюдо и таэквондо обучают, как правило, только разрешенным приемам. Поскольку эти искусства в основном изучаются в целях участия в спортивных соревнованиях, где вопрос безопасности является одним из первостепенных, нет ничего удивительного в том, что владения этими видами спорта недостаточно для противостояния противнику в драке без правил.

Кунг-фу, включая тай-цзи цюань, фактически никогда не являлось видом спорта, хотя в последнеее время, подчиняясь веяниям новой эпохи, китайское правительство предпринимает определенные шаги по этому поводу. Впрочем, спортивный аспект искусства не так уж и плох — несомненно, практика такого рода делает людей здоровыми и развивает в них артистические способности. Однако слишком пристальное внимание к кунг-фу как к спорту или развлекательному зрелищу умаляет его основное значение и дает искаженную картину о боевом предназначении искусства.

Подтверждением сказанному служит то, что многие современные «мастера» и инструкторы так называемого ушу (современный китайский термин для обозначения боевых искусств, включая тай-цзи цюань) устраивают великолепные шоу, не имея представления о реальном бое. Трудно переоценить значение ушу для поддержания хорошей физической формы, проведения демонстрационных выступлений мастеров, боевого применения и т. д. Однако все это справедливо лишь при условии, что исполнитель компетентен и потратил немало сил и времени для достижения истинного мастерства.

Никогда не следует забывать о том, что все движения тай-цзи цюань имеют боевую направленность. Сам термин можно перевести как «космическое кунг-фу». В отличие от многих других школ единоборств это искусство не знает границ и запретов в своем боевом применении. Несмотря на это, адепты тай-цзи, равно как и ученики кунг-фу школы Шаолиня, никогда не калечат своих партнеров, избегая выполнения в поединках таких приемов, как удар соперника пальцами в глаза или удар ногой по гениталиям. Это происходит отнюдь не под влиянием каких бы то ни было запретов, а вследствие самой философии и самой природы искусства, направленных на воспитание в ученике человеколюбия и гуманного отношения к противнику, кем бы тот ни был. Таким образом, несмотря на отсутствие «техники безопасности», занятия тай-цзи цюань демонстрируют гуманный подход к тренировкам, что не умаляет эффективности искусства в реальных боевых обстоятельствах.

Тай-цзи цюань имеет собственную историю, насчитывающую более пяти веков, не говоря о том, что искусство эволюционировало на основе техники кунг-фу, развитие которой осуществлялось на протяжении 1000 лет. Иными словами, техника и приемы тай-цзи имеют под собой опыт пятнадцати столетий, в то время как другие боевые единоборства могут похвастаться лишь вековыми традициями. Это является несомненным подтверждением совершенства техники тай-цзи.

Первоначально рукопашный бой не отличался изяществом и был весьма примитивен, не слишком отличаясь от бытовой драки нетренированных людей. Путем бесконечного ряда проб и ошибок опытные бойцы отобрали определенные стойки и технические приемы, предоставляющие наибольшие преимущества в поединке. Например, в отличие от боксера, который бьет от плеча, расставив ноги в стороны, мастера кунг-фу стали использовать более устойчивую стойку «лук и стрела» и проводить удар от пояса, увеличивая его силу.

Со временем были разработаны тактика и стратегия боя, которые часто имеют первостепенное значение по сравнению с бездумным выполнением технических приемов. Прошло немало лет поисков необходимой тактики и боевых навыков, приобретаемых как в учебе, так и в реальных поединках. В результате были разработаны не просто комплексы и комбинации приемов, но и методы приобретения необходимого мастерства, которые стали настолько утонченными, что потеряли всякий смысл для непосвященных. Именно поэтому многие современные ученики тай-цзи цюань не имеют представления даже о таких элементарных понятиях, как методика отработки стоек, перемещения веса тела и вращения корпуса, не говоря уже об углубленных методах управления потоком энергии и сознания.

Важной вехой в истории эволюции боевых искусств стал 527 год от P. X., который стал годом основания школы легендарного монастыря Шаолинь. Вплоть до этого времени воину приходилось самому изобретать различные приемы или обучаться им у наставника. Можно с уверенностью сказать, что ни о какой последовательности действий и преемственности поколений бойцов не было и речи. С возникновением шаолиньской школы методы ведения боя стали тщательно изучаться, и искусство стало передаваться из поколения в поколение. Ученики не отрабатывали приемы собственного изобретения, и даже технику, показанную наставником. Изучение стало системным и подразумевало целый комплекс знаний по применению боевых навыков, техники и философскому осмыслению многовековой мудрости.

Впервые боевое искусство изучалось не в индивидуальном порядке, но в соответствии с продуманной методикой. Патриарх тай-цзи цюань Зан Сань Фен, создавая новое искусство на основе техники кунг-фу Шаолиня, воспользовался знаниями, собранными его предшественниками на протяжении 1000 лет.

Другим немаловажным преимуществом тай-цзи цюань является отсутствие строгих ограничений, налагаемых такими видами спорта, как дзюдо, каратэ, таэквондо и пр. Во время удара мастера тай-цзи, в отличие, например, от боксеров, не тянутся телом вслед за ударной рукой. Во-первых, это нарушает равновесие, и противник не упустит шанса повалить соперника. Во- вторых, у человека, владеющего искусством тай-цзи, нет необходимости увеличивать силу удара за счет веса тела, — он наращивает ударную мощь при помощи внутренней силы. Что же касается боксеров, то они не слишком думают о потере равновесия, поскольку правилами бокса запрещено бросать противника на пол. В то же время боксерские перчатки сводят эффект от использования внутренней силы практически к нулю, и поэтому спортсмены вынуждены подавать корпус вперед, добавляя вес тела к силе удара.

По этой же причине бойцы тай-цзи цюань более подготовлены к условиям реального боя, по сравнению с борцами, дзюдоистами, каратистами, таэквондистами и другими спортсменами, которые изначально «защищены» сводом ограничивающих правил и уложений. Более того, методы применения техники в этих видах спорта таковы, что устраняют саму возможность воспользоваться некоторыми оплошностями противника.

Представим, что вы нагнулись, чтобы схватить противника за ногу, как часто делают борцы; без сомнения, вы тут же получите удар в голову, например, приемом «зеленый дракон выстреливает жемчужину» (рис. 10.1, а), после которого вы вряд ли будете в состоянии продолжить схватку. Если вы, готовясь к броску (как в дзюдо), схватите противника за одежду, он тут же нанесет вам удар коленом по гениталиям и, возможно, изувечит вас до конца жизни приемом «одинокий золотой петушок» (рис. 10.1, б).

Если вы увлеклись атакой с использованием техники каратэ и не позаботились о надежной защите, противник контратакует вас ударом в горло, используя технику «понукания лошади» (рис. 10.1, в). Так, любимые представителями школы таэквондо высокие удары ногами открывают противнику гениталии, и он не замедлит провести прием «веер появляется из-за спины» (рис. 10.1, г). Следует хорошенько запомнить, что вне зависимости от того, умеет ли ваш партнер контратаковать, вы не должны давать ему никаких шансов на получение позиционного преимущества.

Рис. 10.1. Позиции в тай-цзи цюань, помогающие избежать атаки

В реальной драке не существует правил. Именно поэтому мастера тай-цзи готовят себя к отражению любой атаки. Подобная подготовка является существенным преимуществом по сравнению с методами тренировки в спортивных секциях единоборств, где применение атакующей техники ограничено сводом правил. Так, многие ученики школы дзюдо не знают, как противостоять ударам ногами, а таэквондисты проявляют беспомощность, когда противник проводит бросок; указанные приемы попросту запрещены их правилами.

Разучивание различных видов боевой техники является необходимым этапом на пути к достижению мастерства, но само по себе выполнение отдельных приемов не принесет желаемого результата и окажется малоэффективным в реальной ситуации. Во время произвольного боя противник никогда не будет ждать после выполнения приема, а сразу же продолжит атаку с целью закрепить свое преимущество. Таким образом, не успеете вы опомниться, как на вас обрушится непрерывная серия атакующих ударов.

Опираясь на свои знания и опыт, мастера тай-цзи прекрасно знают, какую технику и в какой последовательности использовать для атаки и обороны в той или иной боевой ситуации. Например, выполняя удар одной рукой, противник сразу же проводит удар другой рукой, так что второй удар становится логическим продолжением первого, и создается впечатление, что соперник проводит всего лишь один прием. Этим самым он повышает свои шансы достигнуть цели, которые были бы ниже при выполнении двух отдельных ударов. С другой стороны, если вы предугадали и готовы к последовательной (а не прерывистой) серии ударов, контратака может стать не менее эффективной.

Теоретически существует великое множество способов отражения атаки, а на практике используют лишь несколько приемов, представляющих неоспоримое преимущество в конкретных боевых ситуациях. Естественно, можно ими не ограничиваться, но это будет тактически неверно. Мастера разработали конкретные комбинации приемов по самообороне и контратаке; тренировка по разучиванию таких комбинаций получила название «да шоу», или «последовательность применения боевых приемов».

Нацеленность разучивания последовательных комбинаций приемов на получение тактических и позиционных преимуществ не умаляет развитие таких качеств, как чувство времени и расстояния и способность принимать моментальные решения в зависимости от постоянно меняющейся ситуации. На первых этапах изучения следует выполнять серии приемов в строго определенной последовательности, но со временем такая необходимость отпадает и ученики применяют комбинации произвольно, в свободных поединках.

В этой и следующей главах приводятся девять боевых комбинаций. Обозначим атакующего буквой X, а обороняющегося — буквой Y. Во всех девяти комбинациях атакующий использует технику кунг-фу Шаолиня. Такой выбор не случаен, поскольку в настоящее время атакующая техника шаолиньского кунг-фу является самой эффективной в мире, и, если вы научитесь ей противостоять, никакая другая боевая техника не застанет вас врасплох. Девять комбинаций предусматривают использование всех четырех видов атаки: удары руками, удары ногами, броски и захваты. Оборонительные приемы заимствованы из «упрощенного комплекса 24 приемов тай-цзи» (см. главу 7), за исключением позы «поднятия рук» (см. главу 5), которой начинается и заканчивается каждая комбинация.

Уже говорилось о том, что самостоятельное изучение комплекса тай-цзи по учебнику является не простой задачей; еще более проблематичным становится изучение боевых комбинаций без помощи и советов опытного инструктора.

На первых этапах изучения комбинации следует выполнять медленно, в основном уделяя внимание внешней форме. Когда вы почувствуете себя уверенно в выполнении приемов, обратите внимание на силовой фактор (но не грубую физическую силу). Следующим этапом тренировки станет отработка скоростных характеристик, которые так или иначе со временем будут повышаться, даже без участия сознания.

Перед тем как перейти к очередной комбинации, отработайте предыдущую до автоматизма. Всегда помните о том, что исполнение боевых комбинаций должно сопровождаться соответствующим прогрессом в развитии таких бойцовских качеств, как чувство расстояния и времени в сочетании с правильной ориентацией в зависимости от конкретной ситуации.

Рисунки, иллюстрирующие серии комбинаций, сопровождаются соответствующими разъяснениями, впрочем, не претендующими на детальный анализ всех движений.

X и Y стоят друг против друга; X — в шаолиньской стойке «лохань ищет дорогу», а Y — в позе приема тай-цзи «поднятие рук» (рис. 10.2, а). Таким положением противников начинается и заканчивается отработка комбинации.

X делает шаг вперед левой ногой, левой рукой пробивает брешь в обороне Y, отклоняя его левую руку в сторону, и наносит три удара кулаком справа, слева и снова справа приемами, известными в шаолиньском кунг-фу как «черный тигр похищает сердце» (рис. 10.2, б), «свирепый тигр мчится через долину»(рис. 10.2, в) и «черный тигр похищает сердце» (рис. 10.2, г). Y отводит левую ногу назад, встает в правостороннюю стойку «лук и стрела», отвечает правой техникой пень, левой техникой пень и завершает контратаку приемом «зеленый дракон выстреливает жемчужину» (рис. 10.2, б-г). Для исполнения приема «зеленый дракон…» Y на мгновение отводит впереди стоящую ногу назад, встает в левостороннюю стойку «обманной ноги» и этой же ногой перемещается в левостороннюю стойку «лук и стрела» (рис. 10.2, 5).

X подтягивает переднюю ногу, встает в левостороннюю стойку «обманной ноги» и отвечает приемом «одинокий тигр появляется из пещеры» (рис. 10.2, е). Y делает шаг назад стоящей впереди ногой, встает в левостороннюю стойку «четыре — шесть» и ожидает атаки противника в позе «поднятия рук». X раскрывает «тигриную лапу», которой он до этого блокировал атаку Y, и занимает позицию «лохань ищет дорогу».

Итак, мы рассмотрели первый пример последовательной комбинации трех атакующих приемов. Тремя важнейшими факторами такой тактики нападения являются правильный выбор времени атаки, скорость и плавность перехода от одного приема к другому. Без учета перечисленных факторов атака не получит успешного развития и завершения. И напротив, выполнив эти три условия, вы сможете применять и другую технику ведения боя, поскольку зачастую определяющее значение имеет не сама техника исполнения, а тактическое преимущество в поединке.

Рис. 10.2. Отражение тройного удара кулаком

X атакует горло Y из позы «лохань ищет дорогу» ударом пальцев правой руки, известным как «белая змея выбрасывает яд». Y отвечает техникой пень (рис. 10.3, а). X переходит к приему «драгоценная утка проплывает через лотос» низким ударом левого кулака в живот Y. Последний отступает в левостороннюю стойку «обманной ноги» и контратакует приемом «белый журавль хлопает крыльями» (рис. 10.3, б).

X продолжает атаку, на этот раз ударом «черный тигр похищает сердце». Y отводит впереди стоящую ногу назад и встает в «позу кошки», тем самым «поглощая» атаку противника, отводит в сторону его ударную руку, делает шаг вперед ближе стоящей ногой и бьет соперника в грудь приемом «зеленый дракон выстреливает жемчужину» (рис. 10.3, в).

X делает шаг назад впереди стоящей ногой и блокирует удар противника приемом «одинокий тигр появляется из пещеры» (рис. 10.3, г). Y меняет позицию стойки «лук и стрела» на стойку «четыре — шесть» с использованием техники «поднятия рук». X разжимает «тигриную лапу» и ожидает атаки противника в позе «лохань ищет дорогу (10.2, а).

Эта комбинация демонстрирует еще одну разновидность тактических приемов — атаку противника на трех уровнях (верхнем, среднем и нижнем). Помимо трех основных факторов, составляющих тактическое мастерство, в этом примере решающую роль играет отвлечение внимания соперника. Непременным атрибутом этой тактики является совмещение аспектов «сю-ши», или «видимого — сущностного». Если атакуемый на «верхнем уровне» противник успешно обороняется, атака становится «сю», или «видимой»; истинным намерением нападающего становится введение соперника в заблуждение и проведение эффективной атаки «ши» («сущностной») снизу. Однако, если оппонент не сумел отразить верхнюю атаку, она становится «сущностной».

Рис. 10.3. Отражение атаки на трех уровнях.

Находясь в исходной позиции, X продвигается вперед, атакуя приемом «черный тигр похищает сердце». Вместо того чтобы в ответ применить технику пень (как в предыдущих двух примерах), Y делает небольшой шаг назад впереди стоящей ногой, отбивает удар приемом «зеленый дракон выстреливает жемчужину» (рис. 10.4, а) и, перемещая ту же ногу вперед, наносит X удар ладонью (рис. 10.4, б).

В ответ X принимает левостороннюю стойку «обманной ноги» и одновременно «протягивает нить» левой рукой, отбивая левую руку соперника в сторону (рис. 10.4, в). Не останавливаясь, X круговым движением правой ноги наносит Y удар по ребрам приемом «ураган подхватывает упавшие листья» (рис. 10.4, г). Уходя от удара, Y встает в «низкую стойку кнута» и, по завершении атакующего движения противника, проводит «удар кнутом» (рис. 10.4, д). X отводит правую ногу в исходное положение так, что она становится впереди стоящей ногой, и ставит блок «красавица смотрится в зеркало». После этого противники принимают исходное положение в ожидании продолжения поединка.

Приведенная комбинация демонстрирует тактику «атаки от обороны» приемом «зеленый дракон выстреливает жемчужину». В отличие от двух предыдущих комбинаций, где обороняющийся сначала отражает атаку и лишь потом контратакует, в этом случае оборонительный и атакующий приемы сливаются в одно целое и осуществляются одновременно.

Рис. 10.4. Нижняя стойка в противовес ураганному удару.

X атакует приемом «черный тигр похищает сердце» (рис. 10.5, а). Этот прием используется очень часто, а в данном случае он представлен как атака корпуса противника на среднем уровне. Если вы в состоянии отразить подобный удар, вам не страшны и такие приемы, как «вертикальный кулак», «удар леопарда», «глаз феникса» и «удар копьем» (прямой ладонью).

Вместо того чтобы обороняться, У разворачивает сначала правую, а затем левую ногу немного назад, оставаясь в левосторонней стойке «четыре — шесть», и наносит удар правой ладонью по правой кисти X приемом «игра на лютне» (рис. 10.5, а). Исполняя эту технику, следует соблюдать осторожность, чтобы не выбить локтевой сустав партнера по тренировке.

Для нейтрализации этой атаки X делает шаг передней (левой) ногой по диагонали в левую сторону, одновременно резко опуская локоть вниз и принимая правостороннюю стойку «обманной ноги» приемом «прятать цветы в рукаве» (рис. 10.5, б). В это же время X проводит удар правым кулаком, известный как «драгоценная утка проплывает через лотос». На рис. 10.5, в показано, что произойдет, если Y не сумеет отразить атаку.

На самом деле Y следует немного подать правую ногу назад и, выполняя прием «белый журавль хлопает крыльями», провести удар левой ладонью по кисти X (рис. 10.5, г). Следует иметь в виду, что последнее движение не является просто блоком — для отражения атаки ему достаточно развернуть правую ногу — он наносит противнику контратакующий удар по руке. Точно так же приведенный ранее прием «игра на лютне» имеет не оборонительное, а наступательное значение (с его помощью выводится из строя локтевой сустав противника).

Рис. 10.5. «Тайные цветы» и «игра на лютне»

Приведенная комбинация демонстрирует принцип «не обороняйся, но контратакуй без промедления». Подобная тактика имеет явные преимущества по сравнению с предыдущими боевыми комбинациями. Словосочетание «не обороняйся» не слишком удачно, так как, несмотря на то что Y фактически не блокирует и не отражает атаки X, искусная перемена стойки сама по себе является эффективным способом, обороны. В то же время следует отметить, что разворот корпуса осуществляется одновременно с контратакой. Y поступает следующим образом: вместо того чтобы сначала изменить стойку и лишь затем атаковать (что соответствовало бы принципу «сначала обороняйся, затем контратакуй»), он объединяет движения в единое целое. Если подобная тактика ведения боя применена грамотно, у противника не останется шансов для продолжения атаки.

Совершенно очевидно, что такие действия имеют неоспоримое преимущество по сравнению с предыдущими примерами тактического взаимодействия. Однако они потребуют больших усилий и времени. В то же время у читателей может возникнуть закономерный вопрос: означает ли вышесказанное, что отработка тактических приемов по принципу «обороняйтесь, затем атакуйте» бесперспективна? Ответ однозначен — нет!

Перед тем как переходить к изучению сложных комбинаций, следует хорошо усвоить базовые тактические комбинации. Без должного внимания к технике «обороняйтесь, затем атакуйте» разучивание двух других комбинаций займет очень много времени. Кроме того, даже владея всеми тремя комбинационными сериями приемов, в некоторых случаях использование более простой техники предпочтительнее.

Таким образом, изучение тактических комбинаций не только сводится к чисто механическому исполнению серии приемов, но и подразумевает приобретение навыков и мастерства, наличие которых (особенно на продвинутых уровнях) зачастую имеет большее значение, чем владение техникой. Следующая глава также посвящена развитию мастерства и тактических навыков.