Теория фильмов

Приложение 2. Глоссарий ключевых теоретиков

Адорно, Теодор (1903–69) — немецкий интеллектуал и ведущий представитель Франкфуртской школы; в отношении фильма наиболее известен своей разрушительной критикой (в соавторстве с Максом Хоркхаймером) индустрии культуры как формы безжалостного распространения капиталистического господства.

Альтюссер, Луи (1918–90) — французский теоретик, который способствовал возрождению интереса к Марксу; наиболее известен тем, что подчеркивал роль идеологии в поддержании существующей системы социальных отношений; идеология, с его точки зрения, «интерпеллирует» субъектов в систему, в которой они вынуждены отказаться от любой возможности осуществления изменений.

Арнхейм, Рудольф (1904–2007) — ученый в области искусства и психологии, имеет немецкое происхождение; выступал за формалистский подход к кино, полагая, что художественный потенциал фильма опирается на такие формальные техники, как редактирование, отдаляющие эту форму медиа от его близости к мимесису или реализму.

Базен, Андре (1918–1958) — ключевая фигура в послевоенной культуре фильма Франции и теоретик кинематографического реализма; соучредитель влиятельного журнала «Cahiers du cinéma» и пропагандист европейского артхаусного кино; сформулировал значение таких движений, как итальянский неореализм.

Балаш, Бела (1884–1949) — венгерский теоретик фильма, наиболее известен своим описанием эмоциональных и драматических возможностей крупного плана.

Барт, Ролан (1915–1980) — французский теоретик, применивший принципы структурализма к культурному и литературному анализу; в «Мифологиях» он разрабатывает анализ означивающих практик второго порядка, посредством которых натурализуется смысл и укрепляется статус-кво.

Батлер, Джудит — современный квир-теоретик; утверждает, что пол и гендер конструируются дискурсивно; эти категории формируются и поддерживаются за счет выполнения гендерных норм; квир-идентичности выводят на первый план перформативность, подразумеваемую в этих нормах.

Беньямин, Вальтер (1892–1940) — немецкий интеллектуал, условно связанный с Франкфуртской школой; из-за его нетрадиционного подхода к культуре, искусству и политике признание пришло к нему лишь после смерти; наиболее известен своим утверждением о том, что новые технологии, подобные фильму, уничтожили ауру как отличительную особенность искусства.

Бодри, Жан-Луи — французский писатель и член редакционного комитета журнала «Tel Quel», наиболее известен своими эссе, осуждающими кино как идеологический аппарат.

Бордуэлл, Дэвид — современный ученый-киновед, автор множества работ на тему классического Голливуда, отдельных кинорежиссеров и арт-кино; его работы привлекают внимание к формальным элементам фильма, что характеризует такой подход как историческую поэтику.

Бретон, Андре (1896–1966) — французский писатель и лидер сюрреалистического движения.

Брехт, Бертольт (1898–1956) — немецкий драматург, наиболее известный тем, что применил «эффекты отчуждения» — техники, призванные разоблачать укоренившиеся условности и нарушать удовольствие, связанное с этими условностями.

Бхабха, Хоми — современный постколониальный теоретик, который исследует потенциал, заложенный в гибридных идентичностях, и интерстициальные пространства, открываемые благодаря культурным различиям.

Вертов, Дзига (1896–1954) — советский кинорежиссер и теоретик, воспевавший возможности того, что он назвал «Кино-глаз», или способность кино показывать и переосмысливать современную жизнь.

Ганнинг, Том — современный ученый-киновед, наиболее известен своими работами в области раннего кино и, в частности, разработанным им понятием о раннем кино как о кино аттракционов — том кино, которое напрямую обращается к зрителям и возбуждает в них визуальное любопытство, выдвигая на первый план новизну кинематографических технологий.

Грамши, Антонио (1891–1937) — итальянский марксист и активист социалистической партии, известный своей теорией гегемонии, которая объясняет, почему социальный контроль строится на обоюдном согласии, а не на непосредственном применении силы.

Де Лауретис, Тереза — современный теоретик, в своих работах исследует взаимосвязь феминистской теории фильмов и квир-теории; возвращается к психоанализу, а также внедряет идеи постструктурализма.

Делез, Жиль (1925–1995) — французский философ, обратившийся к теме кино в двухтомном исследовании, опубликованном в 1980-х годах; хотя поначалу он был несколько маргинальной фигурой в сравнении с другими французскими теоретиками, его работа представляет собой новый инновационный подход, открывающий кино для нового философского анализа; особый интерес Делез проявляет к взаимосвязи между кино и временем.

Деллюк, Луи (1890–1924) — влиятельный критик и кинорежиссер, сыгравший важную роль в развитии культуры фильма во Франции в 1920-х годах, а также в продвижении таких концептов, как фотогения.

Джеймисон, Фредрик — современный теоретик-марксист и философ, автор многочисленных работ на тему культуры, литературы, искусства и фильма.

Дюлак, Жермен (1882–1942) — французский кинорежиссер и критик; определила ряд стилистических особенностей, связанных с кинематографическим импрессионизмом.

Кракауэр, Зигфрид (1889–1966) — немецкий интеллектуал, автор многочисленных трудов на тему культуры и общества. В 1941 году эмигрировал в США, где завершил несколько книг-исследований, посвященных кино. Склонен подчеркивать реалистичные свойства фильма, но при этом учитывал его более диалектические нюансы и его более сложную связь с современной жизнью.

Кулешов, Лев (1899–1970) — советский кинорежиссер и теоретик, чья мастерская в Московской школе кино определила важное значение монтажа; известен также благодаря «эффекту Кулешова» — принципу, согласно которому смысл возникает за счет взаимосвязи между несколькими кадрами.

Кэрролл, Ноэль — современный теоретик фильма с широким кругом интересов, охватывающим как философию искусства в целом, так и появляющиеся когнитивные науки в контексте переоценки принципов, сформировавшихся на основе французской теории.

Лакан, Жак (1901–1981) — французский психоаналитик, объединивший структуралистскую лингвистику, философию и ссылки на современное искусство в своем «возврате к Фрейду»; наиболее известен как создатель теории стадии зеркала, согласно которой субъективность формируется во время зрительного обмена, который происходит в тот момент, когда младенец (ребенок в возрасте 6–18 месяцев) впервые видит свое отражение в зеркале.

Леви-Стросс, Клод (1908–2009) — французский антрополог, сыгравший ключевую роль в создании структурализма; применил принципы структуралистской лингвистики к изучению таких культурных институтов, как брачные обычаи и структура семьи в различных социальных системах.

Линдсей, Вэчел (1879–1931) — американский поэт и автор одной из первых книг-исследований в области кино.

МакКейб, Колин — современный теоретик фильма, писавший для британского журнала «Экран»; его понятие о классическом реалистическом тексте отражает смещение центра внимания с вопросов, связанных с медиум-специфичностью, в сторону все большего акцента на дискурсивном анализе.

Малви, Лора — современный феминистский теоретик фильма и кинорежиссер; ее эссе «Визуальное удовольствие и нарративное кино» ознаменовало собой важный поворотный момент в исследовании фильма, положив начало неослабевающей дискуссии о том, каким образом мужской взгляд структурирует функцию женщины как эротического зрелища, и о возможности создания альтернативного кино, посвященного женщинам-зрительницам.

Маркс, Карл (1818–1883) — немецкий политический теоретик, который анализировал общество, разделенное классовыми противоречиями; разработал влиятельные теории в истории и экономике и выступал за революционное свержение капиталистической системы.

Метц, Кристиан (1931–1993) — французский теоретик фильма, всесторонне исследовавший отношения между кино и языком; начал проявлять интерес к синтагматической структуре фильма и разработал таксономию простых последовательных единиц; на начальном этапе в центре внимания Метца были вопросы семиотики, позднее он перешел к исследованию отношений между кино и психоанализом.

Мюнстерберг, Гуго (1863–1916) — профессор психологии Гарвардского университета немецкого происхождения, автор научного труда «Фотопьеса: психологическое исследование», в котором он утверждает, что формальные операции фильма аналогичны когнитивным способностям, таким как внимание, память и воображение.

Николс, Билл — современный теоретик фильма; наиболее известен тем, что привлек особое внимание к документальному фильму.

Пирс, Чарльз Сандерс (1839–1914) — американский философ; получил признание после своей смерти, с развитием семиотики. Выделил три типа знаков: иконы, символы и индексы. Индексальные знаки включают репрезентации, имеющие физическую связь с означаемым объектом, — обозначение, которое используется для объяснения фотохимического процесса, протекающего во время записи кинематографических изображений.

Родовик, Д. Н. — современный теоретик фильма, автор множества материалов, посвященных теме влияния французской теории и становления исследований фильма в качестве отдельного теоретического дискурса.

Саррис, Эндрю (1928–2012) — американский кинокритик и популяризатор теории авторства.

Сильверман, Каджа — современный феминистский теоретик фильма; обращается к лаканианскому психоанализу с целью продемонстрировать, что все культурные субъекты переживают символическую кастрацию.

Соссюр, Фердинанд де (1857–1913) — основоположник современной лингвистики, сыгравший важнейшую роль в создании структурализма; привлек внимание к знаку как наименьшей единице смысла в языке — подход, послуживший образцом для семиотики и наук о других знаковых системах

Трин Т., Мин-Ха — современный теоретик и кинорежиссер; присоединяется к идеям постструктурализма, применяя перформативные техники и в своих письменных трудах, и в кинематографии в качестве средства, позволяющего подвергнуть критике скрытый европоцентризм в университетской системе.

Уильямс, Линда — современный феминистский теоретик фильма и ученый с широким кругом интересов; хорошо известна тем, что положила начало критическому исследованию порнографии.

Уоллен, Питер — современный теоретик фильма, писал для британского журнала «Экран». Его книга «Знаки и значение» одной из первых познакомила англоязычных читателей с принципами Французской теории. Выступал за развитие контр-кино, впоследствии снял несколько фильмов совместно с Лорой Малви.

Фрейд, Зигмунд (1856–1939) — австрийский основоположник психоанализа, клинической практики и целого ряда теорий, посвященных интерпретации бессознательного и других видов человеческого поведения.

Фуко, Мишель (1926–1984) — французский философ, чьи труды охватывают широкий спектр тем, касающихся власти и дискурса; его анализ тюремной системы и дисциплинарных практик стал широко известен благодаря исследованию им паноптикума — системы, в которой заключенные могут находиться под круглосуточным наблюдением без их ведома.

Хансен, Мириам (1949–2011) — современный ученый-киновед; благодаря ей произошел возврат к работам Вальтера Беньямина и Зигфрида Кракауэра, а также общая переоценка роли Франкфуртской школы в кино.

Хит, Стивен — современный теоретик фильма, писавший для британского журнала «Экран», особенно активно в 1970-х годах; его деятельность характеризует усилия, которые в тот период были направлены на объединение психоанализа, семиотики и марксистской идеологической критики при помощи подробного нарративного и формального анализа.

Холл, Стюарт (1932–2014) — британский теоретик культуры, чье имя связано с развитием культурных исследований.

Шион, Мишель — современный французский теоретик фильма, уделяющий наибольшее внимание звуку.

Эйзенштейн, Сергей (1898–1948) — советский теоретик фильма и кинематографист; считал монтаж продолжением диалектического материализма и наилучшим способом поощрения политического и интеллектуального воздействия кино.

Эндрю, Дадли — современный ученый-киновед и ключевая фигура в установлении исследований фильма как научной дисциплины; главный сторонник возвращения к работам Андре Базена и более общей переоценки кинематографического реализма.

Эпштейн, Жан (1897–1953) — кинорежиссер и критик, имя которого связано с культурой фильма во Франции в 1920-х годах и с возникновением таких концептов, как фотогения.