Улица Москвина, 6

В СОВЕТСКИЕ ГОДЫ

В первые годы после революции дом Сокол давал приют семьям трудящихся Москвы. В 1925 году в особняк переехали служащие Всероссийского комитета помощи больным и раненым красноармейцам и инвалидам, известного больше под сокращенным названием Всерокомпом.

Комитет возник в годы гражданской войны. Уже в середине 1920 года в РСФСР (включая Украину, Кавказ и Белоруссию) было создано 154 Компома. С окончанием войны их количество несколько сократилось. Всерокомпом объединял и возглавлял деятельность этих комитетов. Его председателем с 1925 года был Михаил Иванович Калинин.

При Всерокомпоме имелись свои производственные предприятия: типография, переплетная, картонажная, починочно-мешочная и другие мастерские, подмосковный совхоз «Архангельское», где трудились инвалиды войны.

Сюда, в дом № 6, приходили, приезжали и писали письма бывшие красноармейцы: одним были необходимы протезы, другим - санаторное лечение или врачебная помощь, третьим - материальная поддержка. И они ее здесь находили.

Некоторое время в доме находились художественные мастерские Большого театра. В 1935 году был произведен ремонт здания: обновлена система отопления, водопровод, электропроводка. Тогда же в новый корпус во дворе особняка под тем же номером 6 въехали артисты и стажеры ГАБТа, здание стало общежитием театра. Не перечислить всех, кто в то или иное время жил в этом общежитии. Раскроем справочник «Театральная Москва на 1940 год» и увидим, что в доме № 6 по Петровскому переулку (так в эти годы называлась улица Москвина) проживали дирижер В. В. Небольсин, режиссер А. К. Брындин, балетмейстер А. М. Монахов, солисты оперы и балета А. А. Бы-шевская, О. Я. Леонтьева, А. И. Радунский и многие другие. Квартиру № 8 занимал замечательный певец Сергей Яковлевич Лемешев. Уже девять лет как он солист Большого театра. Исполнены и получили признание слушателей партии Ленского, сказочного царя Берендея, Владимира Дубровского и многие другие, состоялись концерты из произведений советских композиторов.

Все привыкли видеть Лемешева стройным, мужественным, пластичным в скупых движениях. Слышать его теплое, задушевное и необычайно нежное пение. Все в нем гармонично и просто. Но как нелегко давалась эта простота.

С юных лет он следовал строгому режиму. И здесь, в квартире № 8, его день начинался «с петухами». Прежде всего зарядка, холодный душ, обтирание, взвешивание - все это непременно, независимо от времени года, самочувствия, настроения - этого требовали его герои. С девяти часов Сергей Яковлевич садился за рояль, распевался, повторял и разучивал новые партии и концертные программы. Для работы над новыми партиями назначались уроки в театре, но злоупотреблять ими в то время считалось плохим тоном. Свои роли артисты готовили в основном дома. Затем - в театр. Дорога недлинная, но приятная, а там репетиции, уроки с концертмейстером и дирижером, на которых «занимались лишь художественной отделкой» того, что было приготовлено дома. В театре - встречи с товарищами, обмен новостями…

После Великой Отечественной войны около десяти лет в доме жил и работал народный артист СССР Г. М. Нэлепп. Именно с ним теснее всего связано в последние годы это здание.

Великая Отечественная война близилась к концу, когда в мае 1944 года Георгия Михайловича Нэлеппа пригласили работать в Большой театр. Позади остались годы напряженного труда в Ленинградском театре оперы и балета. Начинался новый этап в творческой жизни сорокалетнего артиста.

Георгий Михайлович поселился в доме № 6. Ему предоставили две самые лучшие в доме комнаты: парадный зал и гостиную. В одной из комнат, где стоял рояль, шла ежедневная напряженная творческая работа выдающегося певца. Нэлепп считал, что в театр можно являться только «во всеоружии, тщательно подготовив партию дома, выносив в душе образ, осознав свое место в спектакле и глубоко продумав свою роль во всех подробностях» [1].

[1 Нэлепп Г. М. Воспитание артиста. - Советская музыка, 1954, № 2, с. 41.]

Он умел представлять себя зрительно на сцене. Часто дома, сидя в кресле, он словно как бы прослушивал весь спектакль и видел себя и игру своих партнеров как бы со стороны. Это состояние, по воспоминаниям артиста, помогало ему один на один репетировать тот или иной отрывок партии вокально и сценически.

Здесь, на улице Москвина, звучали партии Собинина, Ионтека, Германа и др. Георгий Михайлович очень любил роль Садко и постоянно совершенствовал ее. Он вспоминал: «Долго я искал соответствующие этому образу походку, движения, линию поведения. Я хотел, чтобы мой Садко был порывист, энергичен, мужествен. Ведь это был сказочный мореход, не страшившийся трудностей, убежденный в правоте своих действий. Его образ как бы рос вместе со мной. В постановке Большого театра, показанной в 1949 году, мой Садко был уже активным борцом за свои идеи, идущим против косных новгородских купцов, смело вступающим в единоборство с морской стихией» [2].

[2 Тимохин В. Мастера вокального искусства XX века. Вып. 2. М., 1983, с. 9.]

За исполнение партии Садко Георгий Михайлович был удостоен Государственной премии СССР 1950 года.

Все, кто работал с Г. Нэлеппом, отмечали его творческую гибкость, готовность к всевозможным пробам и экспериментам, его контактность с партнерами. Выдающийся советский дирижер А. Ш. Мелик-Пашаев восхищался его серьезностью, добросовестностью в освоении материала и постоянным творческим беспокойством и недовольством собой.

Главный режиссер Большого театра Б. А. Покровский вспоминал о большой работоспособности Нэлеппа, о его требовательности к себе: «А на замечания товарищей, хотя бы самые незначительные, набрасывался с жадностью и часто искусственно вызывал критику в свой адрес, чтобы лишний раз проверить себя. Нэлепп был профессионалом в высшем значении этого слова» [1].

[1 Тимохин В. Мастера вокального искусства XX века. Вып. 2, с. 21.]

Сам певец считал, что «предела совершенствованию в искусстве, как и в жизни, нет. Он наступает там и тогда, где прекращается работа» [2].

[2 Нэлепп Г. М. Воспитание артиста. - Советская музыка, 1954, № 2, с. 42.]

Творческая жизнь певца длилась чуть больше четверти века. За это время он принял участие в 1580 спектаклях и исполнил около 50 ролей. Он спел партии Германа в «Пиковой даме», Радамеса в «Аиде», Каховского в «Декабристах» и много других не менее замечательных. Георгий Михайлович не выступал с сольными программами, но много и охотно записывал романсы и песни в студии звукозаписи. Он также участвовал в записях 14 опер.

Успехи народного артиста СССР Г. М. Нэлеппа неоднократно отмечались правительственными наградами и Государственными премиями. Он был одним из любимейших оперных певцов нашего времени.

Свидетелем его успехов, радостей и печалей был старинный особняк на улице Москвина.

1 мая 1957 года Георгий Михайлович последний раз выступил на сцене Большого театра в партии Собинина в «Иване Сусанине» Глинки. В середине месяца он сделал последнюю свою запись на радио, исполнив каватину Глинки «Давно ли роскошно ты розой цвела». 18 июня Георгия Михайловича Нэлеппа не стало.

Но это произошло уже в другом доме, на улице Чайковского, где незадолго до его безвременной кончины Георгий Михайлович получил новую квартиру.

После завершения реставрационных работ дом предстанет перед нами как бы в двух временных измерениях. С парадного фасада и торцов особняк сохранит привычный нам классический наряд. Со стороны двора он будет выглядеть как древние боярские палаты с интересными декоративными деталяхми, характерными для московской архитектуры последней четверти XVII столетия.

В этом удивительном здании предполагается разместить Музей Большого театра СССР. Ему уже более 60 лет. С каждым годом растет его коллекция, и в старом помещении на площади Свердлова музею стало тесно. В настоящее время в музее более 70 тысяч экспонатов - ценнейших материалов, раскрывающих историю театра с 1776 года по сегодняшний день. Среди экспонатов театральные декорации, костюмы, портреты прославленных артистов, созданные замечательными мастерами театральной живописи А. Головиным, К. Коровиным, А. Бенуа, П. Кон-чаловским, Ф. Федоровским, В. Рындиным и многими другими. В музее хранятся личные вещи Ф. Шаляпина, С. Рахманинова, Л. Собинова, А. Неждановой, Г. Улановой и других выдающихся деятелей театра. Уникально собрание авторских клавиров опер и балетов А. Глазунова, Н. Римского-Корсакова, С. Прокофьева и других композиторов.

В отреставрированном особняке, в анфиладе парадных помещений и жилых комнат появится возможность познакомить всех желающих с историей Большого театра, историей оперного и балетного искусства.

Наше путешествие по страницам биографии дома подошло к концу. Совершить его помогли сотрудники ЦНТБ по строительству и архитектуре и Исторической Публичной библиотеки, Центрального государственного архива древних актов и Центрального государственного исторического архива г. Москвы, Историко-архитектурного архива ГлавАПУ г. Москвы, Государственного научно-исследовательского музея архитектуры им. А. В. Щусева, предоставившие свои фонды для работы автора.

Большой вклад в биографию внесло исследование института Спецпроектреставрация - главный архитектор проекта реставрации дома И. Г. Серова, автор исторической справки Е. И. Острова.

Автор приносит сердечную признательность главному специалисту ЦНТБ Л. А. Дасковскому, архитектору Большого театра А. И. Кузнецовой, заведующему Музеем Большого театра В. И. Зарубину, О. В. Чижову, праправнуку О. И. Бове, за консультации, советы и предварительный просмотр отдельных глав рукописи.