Бірн прамаўчаў. Маціса праверыў левы кішэню пінжака.


"І што ў нас тут ёсць?"


Джуліян Маціса дастаў маленькую металічную скрыначку з левага кішэні паліто Бірна, прыціскаючы зброю да хрыбетніка Бірна. У цемры Маціса не ўбачыла тонкую дрот, якая ідзе ўверх па рукаве Бірна, вакол спіны яго пінжака, затым ўніз па правым рукаве да гузіка ў яго руцэ.


Калі Маціса адышоў у бок, каб лепей разгледзець прадмет у сваёй руцэ, Бірн націснуў на кнопку, пасылаючы ў цела Джуліяна Маціса электрычны разрад у шэсцьдзесят тысяч вольт. Электрашокер, адзін з двух, якія ён набыў у Сэмі Дзюпюі, уяўляў сабой ультрасучаснае прылада, цалкам зараджаная. Калі Электрашокер заискрил і тузануўся, Маціса ўскрыкнула, рэфлекторна пісталет разраджаны. Куля праляцела ўсяго ў некалькіх цалях ад спіны Бірна, урэзаўшыся ў сухі драўляны падлогу. Бірн разгарнуўся і нанёс ўдар у жывот Маціса. Але Маціса ўжо ляжаў на падлозе, дзеянне электрашокера прымусіла яго цела здрыгануцца. Яго твар застыў у бязгучным крыку. Данёсся пах смаленай плоці.


Калі Маціса супакоіўся, пакорны і змучаны, яго вочы часта міргалі, ад яго хвалямі зыходзіў пах страху і паразы, Бірн апусціўся побач з ім на калені, выняў зброю з яго бязвольнай рукі, наблізіўся вельмі блізка да яго вуха і сказаў:


- Так, Джуліян. Мы зноў сустрэліся.


Маціса сядзела на крэсле ў цэнтры склепа. На гук стрэлу не было ніякай рэакцыі, ніхто не барабаніў у дзверы. У рэшце рэшт, гэта была Паўночная Філадэльфія. Рукі Маціса былі прымацаваныя скотчам за спіной; ногі - да ножак драўлянага крэсла. Калі ён прыйшоў у сябе, ён не змагаўся з стужкай, не размахваў рукамі. Магчыма, у яго не хапіла сіл. Ён спакойна ацэньваў Бірна поглядам драпежніка.


Бірн паглядзеў на мужчыну. За два гады, якія прайшлі з тых часоў, як ён бачыў яго ў апошні раз, Джуліян Маціса трохі папаўнеў, але што-то ў ім, здавалася, зменшылася. Яго валасы былі трохі даўжэй. Яго скура была изъеденной і тоўсты, шчокі ўваліліся. Бірн падумаў, ці няма ў яго першых стадый віруса.


Бірн засунуў другі электрашокер Матиссу за пазуху джынсаў.


Калі Маціса трохі прыйшоў у сябе, ён сказаў: "Падобна на тое, ваш напарнік - ці, лепш сказаць, ваш мёртвы былы напарнік - быў брудным, дэтэктыў. Уявіце сабе гэта. Брудны паліцэйскі з Філадэльфіі".


"Дзе яна?" Спытаў Бірн.


Маціса скрывіў твар у пародыі на нявіннасць. "Дзе хто?"


"Дзе яна?" - спытаў я.


Маціса проста ўтаропілася на яго. Бірн паставіў нейлонавую спартыўную сумку на падлогу. Аб'ём, форма і вага сумкі не выслізнулі ад увагі Маціса. Затым Бірн зняў рэмень і павольна павярнуў яго вакол костак пальцаў.


- Дзе яна? - паўтарыў ён.


Нічога.


Бірн ступіў наперад і ўдарыў Маціса кулаком у твар. Моцна. Праз імгненне Маціса засмяяўся, затым выплюнуў кроў з рота разам з парай зубоў.


"Дзе яна?" Спытаў Бірн.


- Я ні храна не разумею, аб чым ты кажаш.


Бірн зрабіў ілжывы выпад. Маціса здрыгануўся.


Круты хлопец.


Бірн перасёк пакой, вызваліў руку, расшпіліў маланку на спартыўнай сумцы, затым пачаў выкладваць змесціва на падлогу ў святле вулічнага ліхтара, падала з акна. Вочы Маціса на секунду пашырыліся, затым звузіліся. Ён збіраўся гуляць жорстка. Бірн не быў здзіўлены.


"Ты думаеш, што зможаш прычыніць мне боль?" Спытаў Маціса. Ён плюнуў яшчэ трохі крыві. "Я прайшоў праз такое, што прымусіла б цябе плакаць, як гребаного дзіцяці".


- Я тут не для таго, каб прычыніць табе шкоду, Джуліян. Мне проста патрэбна сее-якая інфармацыя. Улада ў тваіх руках.


Маціса фыркнуў на гэта. Але ў глыбіні душы ён ведаў, што меў на ўвазе Бірн. Такая прырода садыста. Пакладзеце цяжар болю на прадмет.


"Зараз", - сказаў Бірн. "Дзе яна?"


Цішыня.


Бірн зноў расставіў ногі і нанёс моцны хук. На гэты раз у корпус. Удар прыйшоўся Матиссу прама за левую нырку. Бірн адступіў. Маціса вырвала.


Калі Маціса аддыхаўся, ён выціснуў: "Тонкая грань паміж справядлівасцю і нянавісцю, ці не так?" Ён зноў плюнуў на падлогу. Пакой напоўніла гніласных смурод.


"Я хачу, каб ты падумаў пра сваё жыццё, Джуліян", - сказаў Бірн, ігнаруючы яго. Ён абышоў лужыну, наблізіўся. "Я хачу, каб вы падумалі пра ўсё, што вы зрабілі, аб рашэннях, якія вы прынялі, аб кроках, якія вы распачалі, каб прывесці вас да гэтага моманту. Вашага адваката тут няма, каб абараніць вас. Няма суддзі, які прымусіў бы мяне спыніцца ". Бірн апынуўся ў некалькіх цалях ад асобы Маціса. Ад паху ў яго скрутило жывот. Ён узяў у руку выключальнік электрашокера. "Я збіраюся спытаць цябе зноў. Калі ты мне не адкажаш, мы падымем усё гэта на прыступку вышэй і ніколі не вернемся да старых добрым часах, такім, як цяпер. Разумееш?"


Маціса не вымавіла ні слова.


"Дзе яна?" - спытаў я.


Нічога.


Бірн націснуў на кнопку, пасылаючы напружанне ў шэсцьдзесят тысяч вольт ў яечкі Джуліяна Маціса. Маціса закрычаў, гучна і працяжна. Ён перакуліў крэсла і ўпаў назад, стукнуўшыся галавой аб падлогу. Але гэтая боль меркла па параўнанні з агнём, бушевавшим ў ніжняй часткі яго цела. Бірн апусціўся на калені побач з ім, заціснуў мужчыну рот, і ў гэта імгненне вобразы перад яго вачыма зліліся разам - заплаканая Вікторыя... змяншае захаваць ёй жыццё ... якая змагаецца з нейлонавымі вяроўкамі... нож, расьсякаў яе скуру... бліскучая кроў у месячным святле... яе крыкі - доўгая пранізлівая сірэна ў цемры... крыкі, якія зліваюцца з змрочным хорам болю ... - калі ён схапіў Маціса за валасы. Ён рыўком падняў крэсла і зноў наблізіў свой твар. Твар Маціса цяпер было пакрыта павуціннем крыві, жоўці і ваніты. "Паслухай мяне. Ты скажаш мне, дзе яна. Калі яна мёртвая, калі яна хоць як-то пакутуе, я вярнуся. Ты думаеш, што разумееш боль, але гэта не так. Я навучу цябе ".


- Пайшоў... ты, - прашаптаў Маціса. Яго галава схілілася набок. Ён прыходзіў у прытомнасць, то губляў яго. Бірн дастаў з кішэні каўпачок ад нашатырнага спірту і пстрыкнуў ім пад носам мужчыны. Той прыйшоў у сябе. Бірн даў яму час зарыентавацца.


"Дзе яна?" Спытаў Бірн.


Маціса падняў вочы, спрабуючы засяродзіцца. Ён усміхнуўся скрозь кроў у роце. У яго не хапала двух верхніх пярэдніх зубоў. Астатнія былі ружовымі. "Я зрабіў яе. Прама як Беласнежка. Ты ніколі яе не знойдзеш.


Бірн адкруціў яшчэ адзін каўпачок ад нашатырнага спірту. Яму трэба было, каб Маціса прыйшоў у сябе. Ён паднёс яго да носа мужчыны. Маціса адкінуў галаву назад. Бірн ўзяў з кубкі, якую прынёс з сабой, жменю леду і паднёс да вачэй Маціса.


Затым Бірн дастаў свой мабільны тэлефон, адкрыў яго. Ён прагартаў меню, пакуль не дабраўся да тэчкі з фотаздымкамі. Ён адкрыў самую апошнюю фатаграфію, якую зрабіў гэтым раніцай. Ён павярнуў вадкакрысталічны экран да Матиссу.


Вочы Маціса пашырыліся ад жаху. Яго пачало трэсці.


"Няма..."


З усяго, што Маціса чакала ўбачыць, фатаграфія Эдвинны Маціса, якая стаіць перад супермаркетам Aldi на Маркет-стрыт, дзе яна заўсёды рабіла пакупкі, не ўваходзіла ў іх лік. Убачыўшы фатаграфію сваёй маці ў гэтым кантэксце, ён відавочна пахаладзеў да глыбіні душы.


"Ты не можаш..." - сказала Маціса.


- Калі Вікторыя мёртвая, я збіраюся заехаць за тваёй маці на зваротным шляху, Джуліян.


"Няма..."


"О, так. І я прывязу яе табе ў грэбанай банку. Ды дапаможа мне Бог".


Бірн зачыніў тэлефон. Вочы Маціса пачалі напаўняцца слязьмі. Неўзабаве яго цела скалыналі рыданні. Бірн бачыў усё гэта раней. Ён падумаў аб мілай усмешцы Грэйс Девлін. Ён не адчуваў спачування да гэтага чалавека.


"Усё яшчэ думаеш, што ведаеш мяне?" Спытаў Бірн.


Бірн кінуў лісток паперы на калені Маціса. Гэта быў спіс пакупак, які ён падабраў з падлогі задняга сядзення машыны Эдвины Маціса. Выгляд прыгожага почырку маці зламаў волю Маціса.


"Дзе Вікторыя?" - спытаў я.


Маціса змагаўся з клейкай стужкай. Калі ён выдохся, той абмяк і выдохся. "Больш нічога".


"Адказвай мне", - сказаў Бірн.


- Яна... яна ў Фэрмаунт-парку.


"Дзе?" Спытаў Бірн. Фэрмаунт-парк быў найбуйнейшым гарадскім паркам у краіне. Ён займаў чатыры тысячы акраў. "Дзе?"


- Плато Бяльмонты. Побач з полем для софтбола.


"Яна мёртвая?"


Маціса не адказаў. Бірн адкруціў яшчэ адзін каўпачок ад нашатырнага спірту, затым узяў маленькую бутановую паяльную лямпу. Ён змясціў яе ў цалі ад правага вочы Маціса. Ён падняў запальнічку.


"Яна мёртвая?"


"Я не ведаю!"


Бірн адступіў, шчыльна абматаўшы рот Маціса клейкай стужкай. Ён праверыў рукі і ногі мужчыны. Надзейна.


Бірн сабраў свае інструменты, паклаў іх у сумку. Ён выйшаў з дома. Асфальт нясцерпна ад спякоты, акружаючы натрыевыя вулічныя ліхтары вугальна-блакітны аўрай. Паўночная Філадэльфія гэтай ноччу бушавала з маніякальнай энергіяй, і Кевін Бірн быў яе душой.


Ён сеў у сваю машыну і накіраваўся ў Фэрмаунт-парк.



5 1



Ніккей Мэлоун была па-чартоўску добрай актрысай. З тых нямногіх выпадкаў, калі Джэсіка працавала пад прыкрыццём, яна заўсёды была крыху занепакоеная тым, што яе зробяць паліцыянтам. Цяпер, бачачы, як Ніккей працуе ў пакоі, Джэсіка амаль пазайздросціла. У жанчыны была пэўная упэўненасць, выгляд, які казаў, што яна ведае, хто яна такая і што робіць. Яна вжилась ў ролю, якую гуляла, так, як Джэсіка ніколі не ўдавалася.


Джэсіка назірала, як здымачная група настройвае асвятленне паміж дублямі. Яна мала што ведала пра кінавытворчасці, але ўся гэтая аперацыя выглядала як высокабюджэтнае мерапрыемства.


Гэта была тэма, якая выклікала ў яе непакой. Гісторыя, падобна, была пра пары дзяўчынак-падлеткаў, якія знаходзяцца пад уладай дзядулі-садыста. Спачатку Джэсіка здалося, што двум маладым акторкам каля пятнаццаці гадоў, але, абышоўшы здымачную пляцоўку і падышоўшы бліжэй, яна ўбачыла, што ім, верагодна, па дваццаць.


Джэсіка прадставіла сабе дзяўчыну з кліпа Philadelphia Skin. Дзеянне адбывалася ў пакоі, мала чым адрознай ад гэтай.


Што здарылася з той дзяўчынай?


Чаму яна здалася мне знаёмай?


Пры праглядзе трехминутной сцэны ў Джэсікі скрутило жывот. У гэтай сцэне мужчына ў масцы майстры словамі прынізіў двух дзяўчат. На іх былі празрыстыя, запэцканыя негліжэ. Ён прывязаў іх спіна да спіны на ложку, кружачы над імі, як гіганцкі сцярвятнік.


Падчас допыту ён неаднаразова наносіў ім удары, заўсёды з адкрытай далонню. Джэсіка спатрэбілася ўсе яе істота, каб не ўмяшацца. Было ясна, што мужчына ідзе на кантакт. Дзяўчаты рэагавалі тым, што гучала як сапраўдныя крыкі і выглядала як сапраўдныя слёзы, але калі Джэсіка ўбачыла, як дзяўчыны смяюцца паміж дублямі, яна зразумела, што ўдары былі недастаткова моцнымі, каб прычыніць траўму. Магчыма, ім гэта нават падабалася. У любым выпадку дэтэктыву Джэсіка Бальзано было цяжка паверыць, што тут не здзяйсняюцца злачынствы.


Самае складанае было назіраць у канцы сцэны. Мужчына ў масцы пакінуў адну з дзяўчат звязанай, распасцёртае на ложку, у той час як іншая стаяла перад ім на каленях. Гледзячы на яе зверху ўніз, ён дастаў складаны нож, пстрыкнуў ім. Ён разарваў яе пеньюар на шматкі. Ён плюнуў на яе. Ён прымусіў яе лізаць яго боты. Затым ён прыставіў нож да горла дзяўчыны. Джэсіка і Ніккей паглядзелі адзін на аднаго, абодва гатовыя кінуцца ў атаку. На шчасце, менавіта тут Дантэ Дайманд крыкнуў: "Знята".


На шчасце, чалавек у масцы не ўспрыняў гэта ўказанне літаральна.


Дзесяць хвілін праз Ніккей і Джэсіка стаялі ля невялікага імправізаванага стала для фуршэта. Дантэ Дайманд, магчыма, быў кім заўгодна, але ён не быў дешевкой. На стале было мноства дарагіх дэлікатэсаў: крудиты, тосты з крэветкамі, марскія грабеньчыкі ў бекон, міні-пірог з заварным крэмам "Латарынгія".


Ніккей ўзяла крыху ежы і адправілася на здымачную пляцоўку як раз у той момант, калі адна з акторак старэй падышла да буфета. Ёй было за сорак, і яна была ў выдатнай форме. Валасы колеру чырвонай хны, старанна нафарбаваныя вочы, туфлі на невыносна высокіх шпільках. Яна была апранутая як строгі школьны настаўнік. У папярэдняй сцэне гэтай жанчыны не было.


- Прывітанне, - сказала яна Джэсіка. - Мяне завуць Бэбе.


"Джына".


- Вы ўдзельнічаеце ў пастаноўцы? - спытаў я.


- Няма, - адказала Джэсіка. - Я тут як госця містэра Дайманд.


Яна кіўнула і адправіла ў рот пару крэветак.


- Ты калі-небудзь працаваў з Бруна Стылем? - Спытала Джэсіка.


Бэбе ўзяла некалькі страў са стала і выклаў іх на пластыкавую талерку. - Бруна? О, так. Бруна - лялька.


"Мой рэжысёр сапраўды хацеў бы наняць яго для фільма, які мы здымаем. Цяжкія часы, падобна на тое, мы проста не можам яго знайсці ".


"Я ведаю, дзе Бруна. Мы проста весяліліся з ім ".


"Сёння вечарам?"


"Так", - сказала яна. Яна схапіла бутэльку "Аквафины". "Дзе-то пару гадзін таму".


"Ні храна сабе".


"Ён сказаў нам вярнуцца каля паўночы. Я ўпэўнены, ён не будзе пярэчыць, калі ты паедзеш з ім".


- Крута, - сказала Джэсіка.


"У мяне яшчэ адна сцэна, потым мы пойдзем адсюль". Яна паправіла свой нарад, зморшчылася. "Гэты гарсэт, блядзь, забівае мяне".


- Тут ёсць дамская пакой? - Спытала Джэсіка.


"Я табе зараз пакажу".


Джэсіка рушыла ўслед за Бэбе праз частка склада. Яны прайшлі па службовым калідоры да пары дзвярэй. Дамская пакой была велізарнай, пабудаванай для размяшчэння поўнай змены жанчын, калі будынак было вытворчым цэхам. Тузін кабінак і ракавін.


Джэсіка стаяла ля люстэркаў разам з Бэбе.


"Як даўно ты ў гэтым бізнесе?" Спытала Бэбе.


"Каля пяці гадоў", - адказала Джэсіка.


"Проста дзіця", - сказала яна. "Не задерживайся занадта доўга", - дадала яна, паўтараючы словы бацькі Джэсікі аб дэпартаменце. Бэбе паклала памаду назад у клатч. - Дай мне паўгадзіны.


"Вядома".


Бэбе выйшла з ваннай. Джэсіка пачакала цэлую хвіліну, высунула галаву ў калідор, вярнулася ў ванную. Яна праверыла ўсе кабінкі, зайшла ў апошнюю кабінку. Яна казала прама ў убудаваны мікрафон, спадзеючыся, што знаходзіцца не так глыбока ў цагляным будынку, каб група назірання не ўлавіла сігнал. У яе не было ні навушнікаў, ні якога-небудзь прымача. Яе зносіны, калі такое наогул было, было аднабаковым.


"Я не ведаю, ці чулі вы ўсё гэта, але ў нас ёсць зачэпка. Жанчына сказала, што яна была на вечарыне з нашым падазраваным і збіраецца адвесці нас туды прыкладна праз трыццаць хвілін. Гэта тры нуль-нуль хвіліны. Магчыма, мы не выйдзем праз галоўны ўваход. Ўвагу. "


Яна падумала аб тым, каб паўтарыць тое, што сказала, але калі каманда назірання не пачула яе ў першы раз, яны не пачуюць яе і ў другой. Яна не хацела падвяргаць сябе непатрэбнай рызыцы. Яна паправіла вопратку, выйшла з кабінкі і ўжо збіралася павярнуцца і пайсці, калі пачула пстрычка курку. Затым яна адчула, як сталь ствала ўпіраецца ёй у патыліцу. Цень на сцяне была велізарнай. Гэта была гарыла ад уваходнай дзвярэй. Седрык. Ён чуў кожнае слова. "Ты нікуды не пойдзеш", - сказаў ён.



5 2



У кожным фільме ёсць момант, калі галоўны герой выяўляе, што не можа вярнуцца да сваёй ранейшай жыцця, да той часткі свайго кантынууму, якая існавала да пачатку апавядання. Як правіла, гэтая кропка незвароту надыходзіць у сярэдзіне апавядання, але не заўсёды.


Я прайшоў гэты этап.


Сёння 1980 год. Маямі-Біч. Я заплюшчваю вочы, знаходжу свой цэнтр, чую музыку сальсы, ўдыхаю салёны паветра.


Мой партнёр прыкаваны кайданкамі да сталёвым стрыжнем.


"Што ты робіш?" - пытае ён.


Я мог бы расказаць яму, але, як гаворыцца ва ўсіх кнігах па сценаристике, значна больш эфектыўна паказваць, чым распавядаць. Я правяраю камеру. Яна ўстаноўлена на міні-штатыве на скрыні з-пад малака.


Ідэальны.


Я апранаю жоўты плашч, застегиваю яго на кручок.


"Ты ведаеш, хто я?" пытаецца ён, яго голас пачынае павышацца ад страху.


"Дай адгадаю", - кажу я. "Ты той хлопец, які звычайна гуляе на другім цяжкім, я мае рацыю?"


Яго твар выглядае адпаведным чынам збянтэжаным. Я не чакаю, што ён гэта зразумее. "Што?"


"Ты хлопец, які стаіць за злыднем ў п'есе і спрабуе выглядаць пагрозліва. Хлопец, які ніколі не атрымае дзяўчыну. Ну, часам, але гэта ніколі не бывае прыгожай дзяўчынай, ці не так? Калі наогул атрымаецца, ты атрымаеш тую суровую бландынку, якая п'е чысты віскі з ніжніх паліц, у якой трохі гусцее ў сярэдзіне. Што-то накшталт Дораці Мэлоун. І толькі пасля таго, як злыдзень атрымае сваё.


"Ты вар'ят".


- Ты паняцця не маеш.


Я падыходжу да яго, вывучаю яго твар. Ён спрабуе вырвацца, але я бяру яго твар у свае рукі.


"Табе сапраўды варта лепей клапаціцца аб сваёй скуры".


Ён глядзіць на мяне, страціўшы дар прамовы. Гэта ненадоўга.


Я перасякаў пакой, бяру ланцуговую пілу з футарала. Яна цяжкая ў маіх руках. Усё лепшае зброю такое. Я адчуваю пах алею. Гэта добра абслугоўваных абсталяванне. Будзе крыўдна страціць гэта.


Я тузаю за шнур. Ён запускаецца неадкладна. Гучны роў, ўражлівы. Лязо ланцуговай пілы грукоча, са сваёй слінай і дыміцца.


"Госпадзе Ісусе, няма!" - крычыць ён.


Я гляджу на яго, адчуваючы жудасную сілу моманту.


"Свету!" Я крычу.


Калі я дакранаюся лязом да левай баку яго галавы, яго вочы, здаецца, усведамляюць праўдзівасць таго, што адбываецца. Няма такога выразы асобы, якое бывае ў людзей у гэты момант.


Лязо апускаецца. Разлятаюцца велізарныя кавалкі косткі і мазгавой тканіны. Лязо вельмі вострае, і ў імгненне вока я рассекаю яго да самай шыі. Мой плашч, маска для асобы пакрытыя крывёю, асколкамі чэрапа і валасамі.


"Цяпер нагу, так?" Я крычу.


Але ён больш не чуе мяне.


Ланцуговая піла громыхает ў маіх руках. Я стряхиваю з ляза мякаць і храсткі.


І вяртайся да працы.



5 3



Бірн прыпаркаваўся на Мантгомеры Драйв і накіраваўся праз плато. Удалечыні мігцеў гарадскі пейзаж. У іншы час ён бы спыніўся і захапіўся выглядам, адкрываным з плато Бяльмонты. Нават будучы ўсё жыццё филадельфийцем, ён ніколі не стамляўся ад гэтага. Але сёння ўвечары яго сэрца было напоўнена смуткам і страхам.


Бірн накіраваў свой ліхтарык на зямлю, шукаючы сляды крыві, ступні. Ён не знайшоў ні таго, ні іншага.


Ён падышоў да поля для софтбола, правяраючы, ці няма якіх-небудзь прыкмет барацьбы. Ён абшукаў тэрыторыю за бэкстопом. Ні крыві, ні Вікторыі.


Ён зрабіў круг над полем. Двойчы. Вікторыі там не было.


Няўжо яе знайшлі?


Няма. Калі б гэта было месца злачынства, там усё роўна прысутнічала б паліцыя. Яно было б ачэплена, і месца ахоўвала б службовая машына. Крыміналісты не сталі б апрацоўваць гэта месца ў цемры. Яны пачакаюць да раніцы.


Ён вярнуўся па сваіх слядах, нічога не выявіўшы. Ён зноў перасёк плато, абмінуўшы гаёк дрэў. Ён зазірнуў пад лаўкі. Нічога. Ён як раз збіраўся выклікаць пошукавую групу, ведаючы, што тое, што ён зрабіў з Маціса, будзе азначаць канец яго кар'еры, яго волі, яго жыцця, калі ўбачыў яе. Вікторыя ляжала на зямлі, за невялікай групай кустоў, пакрытая бруднымі анучамі і газетамі. І было шмат крыві. Сэрца Бірна разляцелася на тысячу аскепкаў.


"Божа мой. Торы. Няма."


Ён апусціўся на калені побач з ёй. Ён прыбраў анучы. Слёзы застилали яму вочы. Ён выцер іх тыльным бокам далоні. "Аб Божа. Што я табе зрабіў?"


У яе быў парэз папярок жывата. Рана была глыбокай і зияющей. Яна страціла шмат крыві. Бірна вырвала. За час працы ён пабачыў акіяны крыві. Але гэта. Гэта...


Ён памацаў пульс. Ён быў слабым, але ён быў у наяўнасці.


Яна была жывая.


"Трымайся, Торы. Калі ласка. Божа. Трымайся".


Дрыготкімі рукамі ён дастаў свой сотавы тэлефон і патэлефанаваў у 911.


Бірн заставаўся з ёй да самай апошняй секунды. Калі пад'ехала служба выратавання хуткай дапамогі, ён схаваўся сярод дрэў. Ён больш нічога не мог для яе зрабіць.


Акрамя малітвы.


Бірн з усіх сіл стараўся захоўваць спакой. Гэта было цяжка. Гнеў ўнутры яго ў гэты момант быў яркім, медным і дзікім.


Яму трэба было супакоіцца. Трэба было падумаць.


Наступіў момант, калі ўсе злачынствы праваліліся, калі навука трапіла ў пратакол, момант, калі аблажаліся самыя разумныя з злачынцаў, момант, дзеля якога жывуць следчыя.


Такія ж следчыя, як і ён сам.


Ён падумаў пра рэчы ў сумцы ў багажніку сваёй машыны, аб артэфактах цёмнага прызначэння, якія ён купіў у Сэмі Дзюпюі. Ён правядзе ўсю ноч з Джуліані Мацісам. Бірн ведаў, што ёсць шмат рэчаў, якія горш смерці. Ён меў намер вывучыць кожную з іх да канца ночы. Дзеля Вікторыі. Дзеля Грэйс Девлін. За ўсіх, каму Джуліян Маціса калі-небудзь прычыніў боль.


Шляху назад з гэтага не было. Усю астатнюю жыццё, дзе б ён ні жыў, чым бы ні займаўся, ён будзе чакаць груку ў дзверы; ён будзе падазраваць чалавека ў цёмным касцюме, які набліжаўся да яго з змрочнай рашучасцю, машыну, якая павольна пад'ехала да абочыне, калі ён ішоў па Брод-стрыт.


Дзіўна, але яго рукі былі цьвёрдыя, пульс роўны. Пакуль. Але ён ведаў, што паміж націскам на курок і утрыманнем пальца была велізарная дыстанцыя і розніца на валасок.


Ці ён зможа націснуць на спускавы кручок?


Стаў бы ён гэта рабіць?


Назіраючы, як заднія фары выратавальнай службы хуткай дапамогі знікаюць на Мантгомеры Драйв, ён адчуў цяжар "ЗІГ-зауэра" ў сваёй руцэ і атрымаў адказ.



54



- Гэта не мае ніякага дачынення да містэру Даймонду або яго бізнэсу. Я дэтэктыў з аддзела па расследаванні забойстваў.


Седрык вагаўся, знайшоўшы дрот. Ён груба абшукаў яе і адарваў. Было ясна, што будзе далей. Ён прыставіў пісталет да яе лбе і прымусіў апусціцца на калені.


"Ты па-чартоўску сексуален для копа, ты ведаеш гэта?"


Джэсіка проста глядзела. Глядзела ў яго вочы. На яго рукі. - Ты збіраешся забіць дэтэктыва з залатым значком там, дзе працуеш? - спытала яна, спадзеючыся, што голас не выдаў яе страху.


Седрык ўсміхнуўся. Неверагодна, але на ім быў фіксатар. "Хто сказаў, што мы кінем тваё цела тут, сучка?"


Джэсіка прыкінула варыянты. Калі б яна змагла падняцца на ногі, то змагла б нанесці адзін удар. Удар павінен быць нанесены дакладна - у горла або нос, - і нават тады ў яе можа быць усяго некалькі секунд, каб выбрацца з пакоя. Яна не зводзіла вачэй з пісталета.


Седрык ступіў наперад. Ён расшпіліў штаны. - Ведаеш, я ніколі раней не трахал копа.


Калі ён рабіў гэта, дула пісталета на імгненне адвяло ад яе. Калі б ён зняў штаны, гэта была б апошняя магчымасць прымусіць яе рухацца. - Магчыма, табе варта добранька ўсё абдумаць, Седрык.


"О, я думаю пра гэта, дзетка". Ён пачаў расшпільваць маланку. "Я думаў пра гэта з тых часоў, як ты ўвайшла".


Перш чым ён цалкам расшпіліў маланку, па падлозе слізганула цень.


- Кінь пісталет, Снежны чалавек.


Гэта была Ніккей Малоун.


Мяркуючы па выразе асобы Седрык, Ніккей прыставіла пісталет да яго патыліцы. Яго твар пабялеў, у позе скразіла пагроза. Ён павольна паклаў зброю на падлогу. Джэсіка падняла яго. Яна навяла на яго. Гэта быў рэвальвер "Сміт і Вессон" 38-га калібра.


- Вельмі добра, - сказала Ніккей. - Цяпер пакладзі рукі на верхавіну і переплети пальцы.


Мужчына павольна пакруціў галавой з боку ў бок. Але ён не падпарадкаваўся. - Ты адсюль не выберашся.


"Няма? І чаму гэта?" Спытала Ніккей.


"Яны могуць шукаць мяне з хвіліны на хвіліну".


"Чаму, таму што ты такі прывабны? Затыкніся нахуй. І пакладзі рукі на верхавіну. Я кажу табе ў апошні раз".


Павольна, неахвотна ён паклаў рукі на галаву.


Джэсіка паднялася на ногі, трымаючы пісталет 38-га калібра накіраваным на мужчыну, варожачы, дзе Ніккей ўзяла сваё зброю. Па шляху іх абшукалі з дапамогай металашукальніка.


- Зараз на калені, - сказала Ніккей. - Уяві, што ты на спатканні.


Прыклаўшы немалыя намаганні, здаравяка апусціўся на калені.


Джэсіка ўстала ў яго за спіной і ўбачыла, што ў руцэ Ніккей быў не пісталет. Гэта была сталёвая вешалка для ручнікоў. Гэтая дзяўчына была добрая.


- Колькі тут яшчэ ахоўнікаў? - Спытала Ніккей.


Седрык прамаўчаў. Магчыма, гэта было таму, што ён уяўляў сябе значна большым, чым проста ахоўнікам. Ніккей ўдарыла яго па галаве трубкай.


"Ой. Госпадзе".


"Я не думаю, што ты тут сосредотачиваешься, Муз".


"Чорт вазьмі, сука. Тут толькі я".


"Даруй, як ты мяне назваў?" Спытала Ніккей.


Седрык пачаў пацець. "I'm... Я не меў на ўвазе...


Ніккей ткнула яго дубцом. - Заткніся. - Яна павярнулася да Джэсіцы. - Ты ў парадку?


"Так", - сказала Джэсіка.


Ніккей кіўнула ў бок дзвярэй. Джэсіка перасекла пакой, паглядзела ў калідор. Пуста. Яна вярнулася туды, дзе былі Ніккей і Седрык. "Давай зробім гэта".


- Добра, - сказала Ніккей. - Цяпер ты можаш апусціць рукі.


Седрык падумаў, што яна адпускае яго. Ён ухмыльнуўся.


Але Ніккей не дазваляла яму сарвацца з кручка. Чаго яна сапраўды хацела, так гэта дакладнага ўдару. Калі ён апусціў рукі, Ніккей разгарнулася і ўдарыла яго вудзільнам па патыліцы. Моцна. Ўдар рэхам адбіўся ад брудных кафляных сцен. Джэсіка не была ўпэўненая, што удар быў дастаткова моцным, але праз секунду ўбачыла, як вочы мужчыны закаціліся. Ён сагнуўся. Праз хвіліну яны паклалі яго тварам уніз ў стойле, з кучай папяровых ручнікоў ў роце і звязанымі за спіной рукамі. Гэта было ўсё роўна што цягнуць лася.


"Не магу паверыць, што пакідаю пояс Джыл Сандэр у гэтай грэбанай дзіркі", - сказала Ніккей.


Джэсіка ледзь не засмяялася. Нікалет Мэлоун была яе новым узорам для пераймання.


"Ці гатова?" Спытала Джэсіка.


Ніккей для мацнейшай пераканаўчасці нанесла гарыле яшчэ адзін удар дубінкай і сказала: "Давай отскочим".


Як і ва ўсіх засадах, прыкладна праз першыя некалькі хвілін адрэналін спаў.


Яны пакінулі склад і паехалі праз горад у "Лінкальн Таўн Кар", Бэбе і Ніккей на заднім сядзенні. Бэбе патлумачыла ім дарогу. Прыбыўшы па паказаным адрасе, яны прадставіліся Бэбе як супрацоўнікі праваахоўных органаў. Яна была здзіўленая, але не шакаваная. Бэбе і Килбейн цяпер знаходзіліся пад часовым арыштам у "Круглым доме", дзе ім трэба было заставацца да заканчэння аперацыі.


Дом, у якім знаходзілася мэта, знаходзіўся на цёмнай вуліцы. У іх не было ордэра на ператрус памяшкання, таму яны не маглі ўвайсці ў сістэму. Пакуль няма. Калі Бруна Стыл сказаў групе порнаактрыс сустрэцца з ім тут, у поўнач, вялікія шанцы, што ён вернецца.


Нік Палладино і Эрык Чавес знаходзіліся ў фургоне за полквартала ад нас. Акрамя таго, паблізу стаялі дзве машыны сектара з двума паліцыянтамі ў форме ў кожнай.


Пакуль яны чакалі Бруна Стила, Ніккей і Джэсіка зноў пераапрануліся ў вулічную вопратку. Джынсы, футболкі, красоўкі і кеўларавыя камізэлькі. Джэсіка адчула велізарнае палягчэнне, калі яе "Глок" зноў апынуўся ў яе на сцягне.


"Калі-небудзь раней быў партнёрам з жанчынай?" Спытала Ніккей. Яны былі адны ў галаўны машыне, у некалькіх сотнях футаў ад намечанага дома.


"Няма", - адказала Джэсіка. За ўвесь час, праведзенае на вуліцы, ад яе інструктара да дасведчанага паліцыянта, які паказаў, як хадзіць у патрулі ў Паўднёвай Філадэльфіі, яна заўсёды была ў пары з мужчынам. Калі яна працавала ў аўтамайстэрні, яна была адной з двух жанчын, а другая працавала ў офісе. Гэта быў новы вопыт, і - яна павінна была прызнаць - добры.


"Я таксама", - сказала Ніккей. "Можна было б падумаць, што больш жанчын цягне да наркотыкаў, але праз некаторы час зачараванне як бы спадае".


Джэсіка не магла сказаць, ці жартуе Ніккей або няма. Гламур? Яна магла зразумець мужчыну, які жадае стаць каўбоем з-за такой дэталі. Чорт вазьмі, яна была замужам за адным з іх. Яна як раз збіралася адказаць, калі фары асвятлілі люстэрка задняга выгляду.


З радыепрымача: "Джэс".


"Я бачу гэта", - сказала Джэсіка.


Яны назіралі ў бакавыя люстэркі за павольна надыходзячай машынай. Джэсіка не змагла адразу вызначыць марку або мадэль аўтамабіля з такога адлегласці і пры такім асвятленні. Падобна на тое, гэта быў аўтамабіль сярэдняга памеру.


Машына праехала міма іх. У ёй быў адзін пасажыр. Яна павольна падымчаўся да куце, развярнулася і з'ехала.


Ці былі яны зроблены? Няма. Гэта здавалася малаверагодным. Яны пачакалі. Машына не здала назад.


Яны спыніліся. І сталі чакаць.



5 5



Ужо позна, я стаміўся. Ніколі б не падумаў, што такая праца так вымотвае фізічна і духоўна. Падумайце аб усіх киномонстрах за гэтыя гады, як цяжка яны, павінна быць, працавалі. Падумайце пра Фрэдзі, аб Майкле Майерсе. Падумайце аб Нормане Бейтсе, Томе Рыплі, Патрыка Бейтмане, Крысціяне Шелле.


У мяне шмат спраў у бліжэйшыя некалькі дзён. І тады я скончу.


Я збіраю свае рэчы з задняга сядзення, свой пластыкавы пакет, поўны акрываўленай адзення. Раніцай я перш за ўсё спалю іх. А пакуль я прыму гарачую ванну, і зраблю кубак ромашкова гарбаты, а потым, верагодна, засну яшчэ да таго, як мая галава закране, падушкі.


"Пасля цяжкага працоўнага дня ложак становіцца мяккай", - любіў казаць мой дзядуля.


Я выходжу з машыны, замыкаю яе. Глыбока ўдыхаю паветра летняй ночы. Горад пахне чысцінёй і свежасцю, зараджаны абяцаньнем.


Са зброяй у руках я пачынаю прабірацца да дома.



5 6



Адразу пасля паўночы яны ўбачылі свайго чалавека. Бруна Стыл ішоў па пустцы за домам-мішэнню.


"У мяне ёсць выява", - прагучала па радыё.


- Я бачу яго, - сказала Джэсіка.


Стыл памарудзіў у дзверы, аглядаючы вуліцу па баках. Джэсіка і Ніккей павольна спаўзлі на сядзенне, на выпадак, калі па вуліцы праедзе іншая машына і іх сілуэты будуць бачныя ў святле фар.


Джэсіка ўзяла сваю двухбаковую рацыю, ўключыла яе і прашаптала: "У нас усё добра?"


"Так", - сказаў Палладино. "У нас усё добра".


- Форма гатовая? - спытаў я.


"Гатовы".


"Мы злавілі яго", - падумала Джэсіка.


Ён, блядзь, у нас у руках.


Джэсіка і Ніккей дасталі зброю і ціха выслізнулі з машыны. Калі яны наблізіліся да аб'екта, Джэсіка сустрэлася поглядам з Ніккей. Гэта быў момант, дзеля якога жывуць усе паліцыянты. Хваляванне ад арышту, умеранае страхам перад невядомасцю. Калі Бруна Стыл быў Акцёрам, то ён стрымана забіў двух жанчын, пра якія яны ведалі. Калі ён быў іх злачынцам, то быў здольны на ўсё.


Яны пераадолелі адлегласць у цені. Пяцьдзесят футаў. Трыццаць футаў. Дваццаць. Джэсіка як раз збіралася спыніцца на гэтай тэме, калі спынілася.


Што-то было не так.


У гэты момант рэальнасць павалілася вакол яе. Гэта быў адзін з тых момантаў - дастаткова трывожных ў жыцці ў цэлым, патэнцыйна фатальных на працы, - калі ты разумееш, што тое, што, як ты думаў, у цябе перад вачыма, тое, што ты прымаў за адно, было не проста чым-то іншым, а чым-то зусім іншым.


Мужчына, які стаяў у дзвярах, не быў Бруна Стылем.


Гэтым чалавекам быў Кевін Бірн.



5 7



Яны перайшлі вуліцу, у цень. Джэсіка не стала пытацца Бірна, што ён тут робіць. Пра гэта будзе пазней. Яна як раз збіралася вярнуцца да машыны назірання, калі Эрык Чавез выклікаў яе па канале. "Джэс".


"Ага".


"З дому даносіцца музыка".


Бруна Стыл ўжо быў унутры.


Бірн назіраў, як каманда рыхтавалася да захопу дома. Джэсіка хутка ўвяла яго ў курс падзей дня. З кожным сказаным ёю словам Бірн бачыў спіраль свайго жыцця і кар'еры. Ўсё ўстала на свае месцы. Джуліян Маціса быў Акцёрам. Бірн быў так блізка, што не заўважыў гэтага. Цяпер сістэма збіралася рабіць тое, што ў яе атрымлівалася лепш за ўсё. І Кевін Бірн апынуўся прама пад яго коламі.


"Некалькі хвілін", - падумаў Бірн. Калі б ён дабраўся туды на некалькі хвілін раней ўдарнай групы, усё было б скончана. Цяпер, калі яны знайшлі Маціса звязаных ў крэсле, скрываўленага і збітага, яны выведуць ўсе на яго. Незалежна ад таго, што Маціса зрабіў з Вікторыяй, Бірн выкраў і катаваў гэтага чалавека.


Конрад Санчэс знайшоў бы нагоду для абвінавачвання паліцыі, па меншай меры, у жорсткасці, магчыма, нават для федэральных абвінавачванняў. Існавала цалкам рэальная верагоднасць таго, што Бірн мог апынуцца ў адной камэры з Джуліані Мацісам гэтай самай ноччу. НЛК Палладино і Эрык Чавес першымі ўвайшлі ў жылы дом; Джэсіка і Ніккей - ззаду. Чацвёра дэтэктываў абшукалі першы і другі паверхі. Яны былі чыстыя.


Яны пачалі спускацца па вузкай лесвіцы.


Гэта была вільготная, гідкая спякота, пропитавшая дом, пахкая брудам і чалавечай соллю. Пад гэтым хавалася нешта першабытнае. Палладино першым дасягнуў ніжняй прыступкі. Джэсіка рушыла ўслед за ім. Яны прайшліся сваімі магнітамі па цеснай пакоі.


І ўбачыў самае сэрца зла.


Гэта была сапраўдная бойня. Паўсюль былі кроў і вантробы. Да сцен прыліпла плоць. Спачатку не было відаць крыніцы крыві. Але неўзабаве да іх дайшло, на што яны глядзяць, а менавіта, што істота, накинутое на металічны стрыжань, калі-то было чалавекам.


Хоць пройдзе больш трох гадзін, перш чым аналіз адбіткаў пальцаў пацвердзіць гэта, у той момант дэтэктывы дакладна ведалі, што мужчына, вядомы прыхільнікам фільмаў для дарослых, як Бруна Стыл, але больш вядомы паліцыі, судоў і пенітэнцыярнай сістэме, а таксама яго маці Эдвине як Джуліян Маціса, быў разрэзаны напалову.


Скрываўленая бензапіла ў яго ног была яшчэ цёплай.



5 8



Яны сядзелі ў кабінцы ў задняй частцы невялікага бара на Вайн-стрыт. Вобраз таго, што было знойдзена ў склепе row house ў Паўночнай Філадэльфіі, пульсавала паміж імі, непахісны ў сваёй ненарматыўнай лексіцы. Яны абодва многае пабачылі за час службы ў паліцыі. Яны рэдка сутыкаліся з жорсткасцю таго, што рабілася ў той пакоі.


Крыміналісты аглядалі месца здарэння. Гэта павінна было заняць усю ноч і вялікую частку наступнага дня. Якім-то чынам СМІ ўжо на ўсю моц абмяркоўвалі гэтую гісторыю. Тры тэлевізійных станцыі размясціліся лагерам праз дарогу.


Пакуль яны чакалі, Бірн распавёў Джэсіка сваю гісторыю, пачынаючы з таго моманту, як яму патэлефанаваў Падлогу Дикарло, і заканчваючы тым момантам, калі яна заспела яго знянацку каля дома row house ў Паўночнай Філадэльфіі. У Джэсікі ўзнікла адчуванне, што ён распавёў ёй не ўсе.


Калі ён скончыў свой аповяд, на некалькі імгненняў запанавала цішыня. Цішыня красамоўна казала пра іх - пра тое, кім яны былі як паліцэйскія, як людзі, але асабліва як партнёры.


- Ты ў парадку? - Нарэшце спытаў Бірн.


- Так, - сказала Джэсіка. - Я непакоюся пра цябе. Я маю на ўвазе, два дні таму, і ўсё гэта.


Бірн адмахнуўся ад яе турботы. Яго вочы гаварылі пра іншае. Ён асушыў сваю порцыю, замовіў яшчэ. Калі бармэнша прынесла яго выпіўку і сышла, ён адкінуўся на спінку крэсла. Выпіўка змякчыла яго позу, аслабіла напружанне ў плячах. Джэсіка здалося, што ён хацеў сказаць ёй што-то. Яна была права.


"Што гэта?" - спытала яна.


- Я проста падумаў сёе пра што. Аб Велікодным ўваскрэсеньне.


"Што наконт гэтага?" Яна ніколі падрабязна не расказвала яму пра яго выпрабаванні, звязаным з атрыманнем раненні. Яна хацела спытаць, але вырашыла, што ён раскажа ёй, калі будзе гатовы. Можа быць, цяпер як раз такі час.


"Калі ўсё гэта здарылася, - пачаў ён, - была нейкая доля секунды, як раз у той момант, калі куля трапіла ў мяне, калі я ўбачыў, што ўсё гэта адбываецца. Як быццам гэта адбывалася з кім-то іншым".


"Ты бачыў гэта?"


"Не зусім. Я не маю на ўвазе нейкі выхад з цела ў стылі Нью Эйдж. Я маю на ўвазе, я бачыў гэта ў сваім уяўленні. Я бачыў, як я падаю на падлогу. Паўсюль кроў. Мая кроў. І адзінае, што працягвала круціцца ў мяне ў галаве, была гэтая ... гэтая карцінка.


"Якая фатаграфія?"


Бірн ўтаропіўся ў чарку на стале. Джэсіка бачыла, што для яго гэта было нялёгка. У яе было ўвесь час у свеце. "Фотаздымак маіх маці і бацькі. Стары чорна-белы здымак. Такі, з няроўнымі краямі. Памятаеш такія?"


- Вядома, - сказала Джэсіка. - У мяне дома поўная скрынка з-пад абутку.


"На фатаграфіі яны адлюстраваны ў час свайго мядовага месяца ў Маямі-Біч, якія стаяць перад будынкам Eden Roc, заспетыя, магчыма, самым шчаслівым момантам у іх жыцці. Цяпер усе ведалі, што не могуць дазволіць сабе Eden Roc, праўда? Але гэта тое, што вы рабілі ў тыя дні. Вы спыняліся ў якім-небудзь мястэчку пад назвай "Аква Брыз" або "Марскія дзюны", фатаграфаваліся перад "Эдэм Рок" або "Фонтенбло" і прыкідваліся багатым. Мой стары ў гэтай выродлівай пурпурно-зялёнай гавайскай кашулі, з вялікімі загарэлымі перадплеччаў, кашчавымі белымі каленамі, ухмыляющийся, як чэшырскі кот. Гэта было так, нібы ён казаў ўсім свеце: "ці Можаце вы паверыць, што тут мой тупы Мік лак? Што, чорт вазьмі, я зрабіў правільна, каб заслужыць гэтую жанчыну?"


Джэсіка слухала. Бірн ніколі раней асабліва не распавядаў аб сваёй сям'і.


- І мая мама. Ах, якая хараство. Сапраўдная ірландская ружа. Яна проста стаяла там у гэтым белым сарафане з маленькімі жоўтымі кветачкамі, з усмешкай на твары, як быццам яна вас ўсіх раскусила, як быццам казала: "Будзь асцярожны, бацька Фрэнсіс Бірн, таму што ты будзеш хадзіць па тонкім лёдзе ўсё астатняе жыццё ".


Джэсіка кіўнула, пацягваючы свой напой. У яе дзе-то быў такі здымак. Яе бацькі правялі мядовы месяц на Кейп-Кодзе.


"Яны нават не падумалі пра мяне, калі была зробленая гэтая фатаграфія", - сказаў Бірн. "Але я быў у іх планах, праўда? І калі я ўпаў на падлогу ў Велікодную нядзелю, мая кроў была паўсюль, усё, аб чым я мог думаць, гэта аб тым, што хто-то сказаў ім у той яркі сонечны дзень у Маямі-Біч: Вы ведаеце гэтага хлопца? Гэты пухлы маленькі скрутак, які ў цябе будзе? Аднойчы хто-небудзь всадит яму кулю ў галаву, і ён памрэ самай нявартай смерцю, якую толькі можна ўявіць. Затым, на фатаграфіі, я ўбачыў, як змянілася выраз іх твараў. Я ўбачыў, як мая маці пачала плакаць. Я бачыў, як мой стары сціскаў і разжимал кулакі, так ён спраўляецца з усімі эмоцыямі нават па гэты дзень. Я бачыў, як мой стары стаяў у кабінеце судмедэксперта, стаяў у маёй магілы. Я ведаў, што не магу адпусціць. Я ведаў, што мне яшчэ трэба сёе-тое зрабіць. Я ведаў, што мне трэба выжыць, каб зрабіць гэта ".


Джэсіка паспрабавала пераварыць гэта, разгадаць падтэкст таго, што ён ёй гаварыў. - Ты ўсё яшчэ так лічыш? - спытала яна.


Вочы Бірна ўрэзаліся ў яе глыбей, чым хто-небудзь калі-небудзь. На секунду ёй здалося, што ён ператварыў яе рукі і ногі ў цэмент. Здавалася, ён можа і не адказаць. Затым ён проста сказаў: "Так".


Праз гадзіну яны заехалі ў бальніцу Святога Язэпа. Вікторыю Лінд - стромой прааперавалі і змясцілі ў аддзяленне інтэнсіўнай тэрапіі. Яе стан быў крытычным, але стабільным.


Праз некалькі хвілін яны стаялі на паркоўцы, у перадсвітальнай цішыні горада. Неўзабаве ўзышло сонца, але Філах ўсё яшчэ спала. Дзе-то там, пад пільным вокам Уільяма Пенна, сярод мірнага плыні рэк, сярод дрэйфуючых душ ночы, Актор планаваў свой наступны хорар.


Джэсіка паехала дадому, каб паспаць некалькі гадзін, думаючы аб тым, праз што Бирну давялося прайсці за апошнія сорак восем гадзін. Яна старалася не асуджаць яго. Наколькі яна была занепакоеная, аж да таго моманту, як Кевін Бірн з'ехаў з таго склепа ў Паўночнай Філадэльфіі ў Фэрмаунт-парк, тое, што адбылося там, было паміж ім і Джуліані Мацісам. Сведкаў не было, і расследавання паводзін Бірна не будзе. Джэсіка была адносна ўпэўненая, што Бірн не расказаў ёй ўсіх падрабязнасцяў, але гэта было нармальна. Акцёр ўсё яшчэ быў на свабодзе ў іх горадзе.


У іх была праца, якую трэба было зрабіць.



5 9



Касета са "Твар са шнарам" была ўзятая напракат у незалежным видеопрокате у Юніверсіці-Сіці. На гэты раз Юджынам Килбейну магазін не належаў. Чалавекам, якія ўзялі касету напракат, быў Эліяна Кинтана, які працаваў начным ахоўнікам у Цэнтры Ваховии. Ён глядзеў фальсіфікаванае відэа са сваёй дачкой, второкурсницей Виллановы, якая ўпала ў прытомнасць пры выглядзе гэтага забойства. У цяперашні час па загадзе лекара ёй давалі заспакойлівы.


У адрэдагаванай версіі фільма збіты і крычыць Джуліян Маціса прыкаваны кайданкамі да металічнага стрыжня ў імправізаванай душавой кабінцы ў куце склепа. Фігура ў жоўтым дажджавіку ўваходзіць у кадр, бярэ ланцуговую пілу і разразае чалавека практычна напалову. Гэта ўстаўлена ў фільм у той момант, калі Аль Пачына наведвае калумбійскага наркагандляра ў нумары матэля на другім паверсе ў Маямі. Малады чалавек, які прынёс касету, супрацоўнік видеомагазина, быў дапытаны і адпушчаны, як і Эліяна Кінта.


На касеце не было іншых адбіткаў пальцаў. На бензопиле не было адбіткаў пальцаў. Не было відэазапісу з камеры назірання, на якой касета была размешчана на стойцы ў видеомагазине. Падазраваных не было. На працягу НЕКАЛЬКІХ гадзін пасля выяўлення цела Джуліяна Маціса у роу-хаўс ў Паўночнай Філадэльфіі да расследавання былі прыцягнутыя ў агульнай складанасці дзесяць дэтэктываў.


Продажу відэакамер у горадзе ўзляцелі да нябёсаў, і магчымасць здзяйснення злачынстваў-пераймальнікаў была вельмі рэальнай. Аператыўная група накіравала дэтэктыва ў цывільным пад прыкрыццём ва ўсе незалежныя видеомагазины горада, мяркуючы, што Акцёр выбіраў іх з-за лёгкасці, з якой ён мог абыйсці старыя сістэмы бяспекі.


Для PPD і мясцовага аддзялення ФБР ў Філадэльфіі Акцёр цяпер быў прыярытэтам нумар адзін. Гісторыя прыцягнула міжнародную ўвагу, і ў горад сталі паступаць арэхі крымінальнага свету, кіношныя арэхі і арэхі ўсіх гатункаў.


З таго моманту, як гэтая гісторыя атрымала агалоску, у видеомагазинах, як незалежных, так і сеткавых, запанавала амаль істэрыя, перапоўненая людзьмі, якія бралі напракат графічна жорсткія фільмы. Тэлеканал 6 Action News арганізаваў здымачныя групы для інтэрв'ю з людзьмі, якія выходзяць з абярэмкамі відэакасет.


"З усіх стужак" Кашмару на вуліцы Вязаў" я спадзяюся, што Акцёр заб'е каго-небудзь, як Фрэдзі ў Трэцяй частцы ..."


"Я арандаваў Se7en, але калі я дабраўся да той часткі, дзе адвакату выдаляюць фунт плоці, гэта была тая ж сцэна, што і ў арыгінале ... Аблом ..."


"У мяне ёсць Недатыкальныя"... Можа быць, акцёр ударыць каго-небудзь з Луисвилльцев па галаве, як гэта робіць Дэ Ніра ".


"Я спадзяюся, што ўбачу некаторыя забойства такімі, якімі яны былі ў ..."


"Шлях Карлито..."


"Кіроўца таксі..."


"Вораг грамадства"... "Уцёкі"... "М..."


"Шалёныя сабакі..."


Для дэпартамента магчымасць таго, што хто-то не заявіць аб касеце - аддасць перавагу захаваць яе ці прадаць на eBay - была настолькі трывожнай, наколькі гэта было магчыма.


У Джэсікі заставалася тры гадзіны да пасяджэння мэтавай групы. Хадзілі чуткі, што яна, магчыма, узначаліць мэтавую групу, і гэтая ідэя была больш чым трохі палохаючай. У кожнага дэтэктыва, прызначанага ў аператыўную групу, быў у сярэднім дзесяцігадовы вопыт работы ў падраздзяленні, і яна будзе кіраваць імі.


Яна пачала збіраць свае файлы і нататкі, калі ўбачыла лісток "Ружовы, ПАКУЛЬ ЦЯБЕ НЕ БЫЛО". Фейт Чендлер. Яна яшчэ не ператэлефанавала жанчыне па тэлефоне. Яна зусім забылася пра яе. Жыццё жанчыны была знявечаная горам, болем і стратай, а Джэсіка не звярнула ўвагі на далейшыя дзеянні. Яна зняла трубку, набрала нумар. Пасля некалькіх гудкоў адказала жанчына.


"Алё?"


"Місіс Чандлер, гэта дэтэктыў Балзано. Прабачце, што не змог вам ператэлефанаваць".


Цішыня. Затым: "Гэта... Я сястра Фейт".


- О, прашу прабачэння, - сказала Джэсіка. - Фейт дома?


Зноў цішыня. Што-то было не так. "Фейт не такая".... Фейт ў шпіталі".


Джэсіка адчула, як падлогу сыходзіць з-пад ног. - Што здарылася?


Яна пачула, як жанчына ўсхліпнула. Праз імгненне: "Яны не ведаюць. Яны кажуць, што гэта магло быць вострае атручванне алкаголем. Іх было шмат.... ну, так яны сказалі. Яна ў коме. Яны кажуць, што яна, верагодна, не выжыве."


Джэсіка ўспомніла бутэльку, што стаяла на століку перад тэлевізарам, калі яны былі ў гасцях у Фейт Чандлер. - Калі гэта адбылося? - спытала я.


"Пасля Стэфані... ну, у Фейт невялікія праблемы з алкаголем. Думаю, яна проста не магла спыніцца. Я знайшоў яе сёння рана раніцай ".


- У гэты час яна была дома?


"Так".


"Яна была адна?"


"Напэўна, так"... Я маю на ўвазе, я не ведаю. Яна была такой, калі я яе знайшоў. Да гэтага я проста не ведаю."


- Вы ці хто-небудзь яшчэ тэлефанаваў у паліцыю?


"Няма. Я патэлефанаваў дзевяць-адзін-адзін".


Джэсіка зірнула на гадзіннік. "Заставайся на месцы. Мы будзем там праз дзесяць хвілін". СЯСТРА ФЕЙТ, СОНЯ, была больш дарослай і цяжкай версіяй Фейт. Але там, дзе вочы Фейт былі змучанымі, пронизанными смуткам і изнеможением, вочы Соні былі яснымі і насцярожанымі. Джэсіка і Бірн размаўлялі з ёй у маленькай кухні ў задняй частцы раднага дома. У ситечке у ракавіны стаяў адзіны шклянку, ополоснутый і ўжо сухі. Мужчына сядзеў на ганку праз дзве дзверы ад дома Фейт Чандлер. Яму было за семдзесят. У яго былі растрапаныя сівыя валасы да плячэй, пяцідзённая шчацінне, і ён сядзеў у чым-тое, што выглядала як інваліднае крэсла з маторам з 1970-х - грувасткае, абсталяванае падшклянкамі, налепкамі на бамперы, радиоантеннами і адбівальнікамі, але ў вельмі добрым стане. Яго звалі Аткінс Пэйсы. Ён гаварыў з глыбокім луизианским акцэнтам.


- Вы часта тут сядзіце, містэр Пэйсы? - Спытала Джэсіка.


"Амаль кожны дзень, калі гэта прыемна, дарагая. У мяне ёсць радыё, у мяне ёсць чай з лёдам. Чаго яшчэ можа жадаць мужчына? За выключэннем, можа быць, пары ног, з якімі можна ганяцца за чароўнымі дзяўчынамі.


Агеньчык у ягоных вачах казаў пра тое, што ён проста легкадумна ставіўся да сваёй сітуацыі, што ён, верагодна, рабіў гадамі.


"Вы сядзелі тут учора?" - Спытаў Бірн.


"Так, сэр".


- У якой гадзіне?


Пэйсы паглядзеў на двух дэтэктываў, ацэньваючы сітуацыю. "Гэта з-за Веры, ці не так?"


"Чаму ты пытаешся пра гэта?"


- Таму што я бачыў, як парамедики забіралі яе сёння раніцай.


"Так, Фейт Чандлер ў бальніцы", - адказаў Бірн.


Пэйсы кіўнуў, затым ахінуў сябе хросным знакам. Ён набліжаўся да таго ўзросту, калі людзі трапляюць у адну з трох катэгорый. Ужо, бадай, і не зусім яшчэ. - Вы можаце расказаць мне, што з ёй здарылася? - спытаў ён.


"Мы не ўпэўненыя", - адказала Джэсіка. "Вы ўвогуле бачылі яе ўчора?"


"О, так", - сказаў ён. "Я бачыў яе".


"Калі?"


Ён паглядзеў на неба, як быццам ацэньваючы час па становішчы сонца. "Ну, іду ў заклад, гэта было днём. Так. Я б сказаў, што гэта было найбольш дакладна. Пасля дванаццаці папаўдні.


"Яна прыходзіла або сыходзіла?"


"Вяртаюся дадому".


- Яна была адна? - Спытала Джэсіка.


Ён паківаў галавой. - Не, мэм. Яна была з хлопцам. Сімпатычная. Магчыма, падобная на школьнага настаўніка.


- Вы калі-небудзь бачылі яго раней?


Назад у неба. Джэсіка пачала думаць, што гэты чалавек выкарыстаў нябёсы як свой асабісты КПК. "Няма. Для мяне гэта навінка".


- Вы заўважылі што-небудзь незвычайнае? - спытаў я.


"Самы звычайны?"


- Яны спрачаліся, што-небудзь у гэтым родзе?


"Няма", - сказаў Пэйсы. "Усё было ў асноўным як звычайна, калі вы разумееце, што я маю на ўвазе".


"Я не ведаю. Скажы мне".


Пэйсы паглядзеў налева, потым направа. Пайшлі плёткі пра Гарбаватасці. Ён нахіліўся наперад. "Ну, падобна на тое, яна была не ў сабе. Плюс, яны неслі яшчэ некалькі бутэлек. Я не люблю распавядаць казкі, але вы спыталі, і вось вам адказ.


- Вы маглі б апісаць мужчыну, які быў з ёй?


"О, так", - сказаў Пэйсы. "Аж да шнуркоў на чаравіках, калі хочаш".


"Чаму гэта?" Спытала Джэсіка.


Мужчына паглядзеў на яе з разумелай усмешкай. Гэта сцерла некалькі гадоў з яго маршчыністага твару. "Юная лэдзі, я знаходжуся ў гэтым крэсле больш за трыццаць гадоў. Назіраць за людзьмі - гэта тое, чым я займаюся ".


Затым ён зачыніў вочы і пералічыў усё, што было на Джэсіцы, аж да завушніц і колеру ручкі ў яе руцэ. Ён адкрыў вочы і падміргнуў.


"Вельмі ўражвае", - сказала яна.


"Гэта падарунак", - адказаў Пэйсы. "Не той, аб якім я прасіў, але ён у мяне вызначана ёсць, і я спрабую выкарыстоўваць яго на карысць чалавецтва".


"Мы цяпер вернемся", - сказала Джэсіка.


"Я буду прама тут, дарагая".


Вярнуўшыся ў жылы дом, Джэсіка і Бірн стаялі ў цэнтры спальні Стэфані. Спачатку яны верылі, што адказ на тое, што здарылася са Стэфані, змяшчаецца ў гэтых чатырох сценах - у яе жыцця ў той дзень, калі яна яе пакінула. Яны агледзелі кожны прадмет адзення, кожны ліст, кожную кнігу, кожную цацанку.


Калі Джэсіка агледзела пакой, яна заўважыла, што ўсё было дакладна гэтак жа, як і некалькі дзён таму. За выключэннем адной рэчы. Рамка для фатаграфіі на камодзе - тая, у якой раней была фатаграфія Стэфані і яе сяброўкі, - цяпер была пустая.



6 0



Іэн Уайтстоун быў чалавекам з высока развітымі звычкамі, чалавекам такой дэталізацыі, дакладнасці і эканомнасці мыслення, што да навакольных яго людзям часта ставіліся як да пунктаў парадку дня. За ўвесь час, што Сэт Голдман ведаў Ена, ён ні разу не бачыў, каб гэты чалавек выяўляў хоць адну эмоцыю, якая, здавалася, была б для яго натуральным. Сэт ніколі не ведаў чалавека з больш халодным, клінічным падыходам да асабістых адносінах. Сэту стала цікава, як ён успрыме гэтую навіну.


Кульмінацыйны эпізод "Палаца" павінен быў быць зняты віртуозным троххвілінным кадрам на чыгуначнай станцыі на Трыццатай вуліцы. Гэта павінен быў быць заключны кадр фільма. Гэта быў кадр, які забяспечыў бы намінацыю на лепшую рэжысуру, калі не на лепшую карціну.


Вечарына wrap павінна была адбыцца ў модным начным клубе на Сэканд-стрыт пад назвай 32 Градусаў, еўра-бары, названы так з-за сваёй моды падаваць шоты ў куфлях з цвёрдага лёду.


Сэт стаяў у ваннай гатэля. Ён выявіў, што не можа глядзець на сябе. Ён узяў фатаграфію за край, пстрыкнуў запальнічкай. Праз некалькі секунд фатаграфія ўспыхнула. Ён кінуў яго ў ракавіну ў ваннай пакоі гатэля. У адно імгненне яно знікла.


Яшчэ два дні, падумаў ён. Гэта ўсё, што яму было трэба. Яшчэ два дні, і яны змогуць пакінуць хвароба ззаду. Пакуль усё не пачнецца спачатку.



61



Джэсіка ўзначальвала Аператыўную групу, гэта было яе першае справа. яе прыярытэтам нумар адзін была каардынацыя рэсурсаў і рабочай сілы з ФБР. Па-другое, яна падтрымлівала сувязь з начальствам, давала справаздачы аб стане спраў, рыхтавала профіль.


Быў складзены фотаробат мужчыны, якога бачылі тых, што ідуць па вуліцы з Фейт Чандлер. Два дэтэктыва сачылі за бензапілой, якой забілі Джуліяна Маціса. Два дэтэктыва сачылі за вышытым жакет, які насіў Маціса з скуры Філадэльфіі.


Першае пасяджэнне мэтавай групы было прызначана на 16:00 вечара.


Да белай дошцы былі прылепленыя фатаграфіі ахвяр: Стэфані Чандлер, Джуліян Маціса і фатаграфія, узятая з відэароліка "Фатальнае цяга", на якой адлюстравана ўсё яшчэ неопознанная жанчына-ахвяра. Заявы аб знікненні чалавека, адпаведнага апісання жанчыны, пакуль не паступала. Папярэдні справаздачу судмедэксперта пра смерць Юльяна Маціса павінен быў быць гатовы з хвіліны на хвіліну.


Запыт аб выдачы ордэра на ператрус у кватэры Адама Каслова быў адхілены. Джэсіка і Бірн былі ўпэўненыя, што гэта было значна больш звязана з тым фактам, што Лоўрэнс Каслов быў падлучаны на даволі высокім узроўні, чым з адсутнасцю ўскосных доказаў. З іншага боку, той факт, што Адама Каслова ніхто не бачыў на працягу некалькіх дзён, здавалася, паказваў на тое, што яго сям'я вывезла яго з горада ці нават з краіны.


Пытанне заключаўся ў наступным: чаму?


Джэсіка сцісла распавяла аб справе з таго моманту, як Адам Каслов прынёс у паліцыю касету "Псіха". Акрамя саміх касет, на іх мала што было напісана. Тры крывавых, нахабных, амаль публічных пакарання, і ў іх нічога не было.


"Цалкам відавочна, што Акцёр зацыклены на ваннай як на месцы злачынства", - сказала Джэсіка. "У фільмах"Псіха", "Фатальнае цяга" і "Твар са шнарам" забойствы здзяйсняюцца ў ваннай. Прама зараз мы супастаўляны забойствы, якія адбыліся ў ваннай за апошнія пяць гадоў. - Джэсіка паказала на калаж з фатаграфій з месца злачынства. "Ахвяры - Чандлер Стэфані, дваццаці двух гадоў; Джуліян Маціса, сарака гадоў; і пакуль не апазнаная жанчына, якой на выгляд пад трыццаць ці крыху за трыццаць.


"Два дні таму мы думалі, што злавілі яго. Мы думалі, што Джуліян Маціса, які таксама вядомы пад імем Бруна Стыл, быў нашым выканаўцам. Замест гэтага Маціса быў адказны за выкраданне і спробу забойства жанчыны па імені Вікторыя Ліндстрэм. Міс Ліндстрэм знаходзіцца ў шпіталі Святога Іосіфа ў крытычным стане."


"Якое дачыненне Маціса меў да Акцёру?" - Спытаў Палладино.


"Мы не ведаем", - сказала Джэсіка. "Але якім бы ні быў матыў забойства гэтых двух жанчын, мы павінны выказаць здагадку, што гэта ставіцца да Джуліяну Матиссу. Звяжыце Маціса з гэтымі двума жанчынамі, і ў нас будзе матыў. Калі мы не зможам звязаць гэтых людзей разам, у нас не будзе магчымасці даведацца, куды ён нанясе наступны ўдар ".


Не было ніякіх рознагалоссяў з нагоды таго, што Акцёр нанясе новы ўдар.


"Звычайна ў цыкле забойцаў, падобных гэтаму, надыходзіць фаза дэпрэсіі", - сказала Джэсіка. "Тут мы гэтага не бачым. Гэта разгул, і, паводле ўсіх даследаванняў, ён не збіраецца спыняцца, пакуль не выканае свой план ".


"Якая сувязь прывяла Маціса да гэтага?" Спытаў Чавес.


"Маціса здымалася ў фільме для дарослых "Скура Філадэльфіі", - сказала Джэсіка. "І цалкам відавочна, што на здымках гэтага фільма што-то адбылося".


"Што вы маеце на ўвазе?" Спытаў Чавез.


"Скура Філадэльфіі, здаецца, знаходзіцца ў цэнтры ўсяго. Маціса быў акцёрам у сінім пінжаку. Мужчына, возвращавший касету Flickz, быў апрануты ў такі ж ці падобны пінжак ".


- У нас ёсць што-небудзь на куртцы?


Джэсіка пахітала галавой. "Яго знайшлі не там, дзе мы выявілі цела Маціса. Мы ўсё яшчэ апытваем атэлье".


"Якое дачыненне да гэтага мае Чандлер Стэфані?" Спытаў Чавез.


"Невядома".


"Ці магла яна быць актрысай ў гэтым фільме?"


"Гэта магчыма", - сказала Джэсіка. "Яе маці сказала, што яна была трохі неўтаймаванай ў каледжы. Яна не ўдакладніла. Часовыя рамкі супадуць. На жаль, усё ў гэтым фільме носяць маскі ".


"Якія сцэнічныя імёны былі ў акторак?" - Спытаў Чавес.


Джэсіка зверыць са сваімі запісамі. "Адно імя пазначана як Блу Энджэл. Іншае - Трэйсі Лаў. Зноў жа, мы праверылі імёны, супадзенняў няма. Але мы маглі б даведацца больш аб тым, што адбылося на той здымцы, ад жанчыны, якую мы сустрэлі ў Трезонне ".


"Як яе клікалі?" - спытаў я.


- Полетт Сэнт-Джон.


"Хто гэта?" Спытаў Чавес, па-відаць, занепакоены тым, што аператыўная група брала інтэрв'ю ў порнаактрыс, а яго пакінулі ў недасведчанасці.


"Актрыса фільмаў для дарослых. Гэта рызыкоўна, але паспрабаваць варта", - сказала Джэсіка.


- Прывядзіце яе сюды, - сказаў Бьюкенен.


Яе сапраўднае імя было Роберта Стоункинг. Днём яна выглядала як свецкая дама, несамавітая, хоць і цыцкастая, тридцативосьмилетняя, тройчы разведзеная маці траіх дзяцей з Нью-Джэрсі, не па чутках знаёмая з ботаксам. Менавіта такой яна і была. Сёння замест сукенкі з глыбокім выразам і леапардавым прынтам на ёй быў ярка-ружовы велюравы спартыўны касцюм і новыя вішнёва-чырвоныя красоўкі. Яны пазнаёміліся на сумоўі A. Па якой-то прычыне за гэтым канкрэтным інтэрв'ю назірала шмат мужчын-дэтэктываў.


"Можа быць, гэта і вялікі горад, але індустрыя фільмаў для дарослых - маленькае супольнасць", - сказала яна. "Усе адзін аднаго ведаюць, і ўсе ведаюць справы адзін аднаго".


"Як мы ўжо казалі, гэта не мае ніякага дачынення да чыім-небудзь сродкаў да існавання, ясна? Нас не цікавіць бізнес фільмаў для дарослых як такой", - сказала Джэсіка.


Роберта зноў і зноў круціла не запаленую цыгарэту. Здавалася, яна вырашала, колькі сказаць і як гэта зрабіць, верагодна, каб адсунуць сябе як мага далей ад якой-небудзь віны. "Я разумею".


На стале ляжала раздрукоўка з буйным планам малады бландынкі з Філадэльфіі Скін. "Гэтыя вочы", - падумала Джэсіка. "Вы згадалі, што што-то адбылося падчас здымак гэтага фільма".


Роберта глыбока ўздыхнула. - Я мала што ведаю, зразумела?


"Усё, што вы можаце нам расказаць, будзе карысна".


"Усё, што я чула, гэта тое, што на здымачнай пляцоўцы памерла дзяўчына", - сказала яна. "Магчыма, нават гэта было паловай гісторыі. Хто ведае?"


"Гэта быў Блакітны Анёл?"


"Я думаю, што так".


- Як памёр? - спытаў я.


"Я не ведаю".


- Як яе звалі на самай справе?


"Паняцці не маю. Ёсць людзі, з якімі я зняўся ў дзесяці фільмах, я не ведаю іх імёнаў. Такі ўжо гэта бізнэс".


- І вы ніколі не чулі ніякіх падрабязнасцяў аб смерці дзяўчыны?


- Наколькі я магу ўзгадаць, няма.


"Яна гуляе з імі", - падумала Джэсіка. Яна прысела на край стала. Цяпер як жанчына з жанчынай. "Давай, Полетт", - сказала яна, выкарыстоўваючы сцэнічны псеўданім жанчыны. Можа быць, гэта дапамагло б ім зблізіцца. "Людзі балбочуць. Аб тым, што адбылося, павінна была быць плётка".


Роберта падняла вочы. У рэзкім флуоресцентном святле яна выглядала на ўсе свае гады, а то і больш. "Ну, я чула, што яна ўжывала".


"Выкарыстоўваючы што?"


Роберта паціснула плячыма. - Не ўпэўненая. Плясканне, напэўна.


"Адкуль ты ведаеш?"


Роберта хмурна паглядзела на Джэсіку. - Нягледзячы на маю маладжавы знешнасць, я бывала ў розных месцах, дэтэктыў.


"На здымачнай пляцоўцы часта ўжывалі наркотыкі?"


"У нашым бізнэсе часта ўжываюць наркотыкі. Залежыць ад чалавека. У кожнага ёсць свая хвароба, у кожнага ёсць лекі ".


"Акрамя Бруна Стила, ты ведаеш яшчэ аднаго хлопца, які быў у "Філядэльфійскай шкуры"?"


"Я павінен быў бы ўбачыць гэта зноў".


"Ну, на жаль, ён увесь час носіць маску".


Роберта засмяялася.


"Я сказала што-то смешнае?" Спытала Джэсіка.


"Мілая, у маім бізнэсе ёсць і іншыя спосабы пазнаваць хлопцаў".


Чавез прасунуў галаву ўнутр. - Джэс?


Джэсіка даручыла Ніку Палладино адвесці Роберту ў AV і паказаць ёй фільм. Нік паправіў гальштук, прыгладзіў валасы. За гэтую працу не патрабавалі выплаты за шкодны зыход.


Джэсіка і Бірн выйшлі з пакоя. "Што здарылася?"


"Лаурия і Кампас расследавалі справу ў Овербруке. Падобна, гэта можа быць звязана з Акцёрам ".


"Чаму?" Спытала Джэсіка.


"Па-першае, ахвяра - белая жанчына, гадоў дваццаці-трыццаці з невялікім. Адзін раз забітая стрэлам у грудзі. Знойдзеная на дне сваёй ванны. Сапраўды гэтак жа, як забойства са смяротным зыходам ".


"Хто яе знайшоў?" Спытаў Бірн.


"Домаўладальнік", - сказаў Чавез. "Яна жыве ў доме-близнеце. Яе суседка вярнулася дадому пасля тыднёвага адсутнасці ў горадзе і пачула, як зноў і зноў гуляе адна і тая ж музыка. Нейкая опера. Пастукаў у дзверы, не атрымаў адказу, выклікаў домаўладальніка.


- Як даўно яна мёртвая? - спытаў я.


"Паняцці не маю. ME цяпер на шляху туды", - сказаў Бьюкенен. "Але вось у чым загваздка. Тэд Кампас пачаў корпацца ў яе стале. Знайшоў аплатныя квітанцыі. Яна працуе ў кампаніі пад назвай "Альгамбра ЛТД".


Джэсіка адчула, як у яе пачасціўся пульс. - Як яе завуць?


Чавез зазірнуў у свае запісы. - Яе клічуць Эрын Холливелл.


Кватэра Эрын Холливелл ўяўляла сабой ачмуральны калекцыю разномастной мэблі, лямпаў ў стылі Ціфані, кніг аб фільмах і постэраў, а таксама уражлівага набору карысных пакаевых раслін.


Ад яго пахла смерцю.


Як толькі Джэсіка зазірнула ў ванную, яна даведалася абстаноўку. Гэта была тая ж сцяна, тое ж афармленне вокны, што і ў стужцы "Фатальнае цяга".


Цела жанчыны было вынята з ванны і ляжала на падлозе ў ваннай, на гумавай прасціне. Яе скура была зморшчанай і шэрай, рана на грудзях зацягнулася да маленькай дзірачкі.


Яны набліжаліся, і гэта адчуванне надавала сіл дэтэктывамі, кожны з якіх спаў у сярэднім па чатыры-пяць гадзін у суткі.


Каманда крыміналістаў абшуквала кватэру ў пошуках адбіткаў пальцаў. Пара дэтэктываў аператыўнай групы правяралі аплатныя квітанцыі, наведаўшы банк, з якога былі атрыманы сродкі. Уся моц PPD абрынулася на гэта справа, і яно пачынала прыносіць плён. У дзвярах стаяў Бірн. Зло переступило гэты парог.


Ён назіраў за ажыўленай дзейнасцю ў гасцінай, слухаў гук матора фотаапарата, ўдыхаў крэйдавай водар парашка для друку. Апошнія месяцы ён сумаваў па пагоні. Афіцэры крыміналістычнай службы шукалі драбнюткія сляды забойцы, неслышные чуткі аб гвалтоўным канцы гэтай жанчыны. Бірн паклаў рукі на дзвярны вушак. Ён шукаў што-то значна больш глыбокае, значна больш незямное.


Ён увайшоў у пакой, нацягнуў пару латэксных пальчатак. Ён прайшоўся па сцэне, адчуваючы, што... яна думае, што яны збіраюцца заняцца сэксам. Ён ведае, што гэта не так. Ён тут, каб выканаць сваю цёмную мэта. Некаторы час яны сядзяць на канапе. Ён гуляе з ёй дастаткова доўга, каб зацікавіць яе. Ці Было гэта сукенка яе? Няма. Ён купіў сукенка для яе. Навошта яна яго надзела? Яна хацела даставіць яму задавальненне. Акцёр зацыклены на фатальны прывабнасці. Чаму? Што такога ў фільме, які яму трэба ўзнавіць? Раней яны стаялі пад вялізнымі ліхтарамі. Мужчына датыкаецца да яе скуры. У яго шмат знешнасці, шмат личин. Лекар. Святар. Мужчына са значком.... Бірн падышоў да маленькага стала і пачаў рытуал перабору рэчаў памерлай жанчыны. Дэтэктывы з галоўнага ўпраўлення агледзелі яе стол, але не звярталі ўвагі на Акцёра.


У вялікай скрыні стала ён знайшоў папку з фотаздымкамі. Большасць з іх былі з серыі паштовак "soft touch": Эрын Холливелл у шаснаццаць, васемнаццаць, дваццаць гадоў, якая сядзіць на пляжы, якая стаіць на набярэжнай у Атлантык-Сіці, якая сядзіць за сталом для пікніка на сямейным прыёме. Апошняя тэчка, у якую ён зазірнуў, загаварыла з ім голасам, якога не было ў іншых. Ён паклікаў Джэсіку.


"Глядзі", - сказаў ён. Ён працягнуў фатаграфію восем на дзесяць.


Фатаграфія была зроблена перад мастацкім музеем. Гэта быў чорна-белы групавы здымак прыкладна сарака або пяцідзесяці чалавек. У другім шэрагу сядзела ўсмешлівая Эрын Холливелл. Побач з ёй было беспамылкова вядомае твар Уіла Пэрыша.


Унізе росчыркам сініх чарнілаў было напісана наступнае:


АДЗІН ЗАБІТЫ, НАПЕРАДЗЕ ЯШЧЭ ШМАТ. ТВОЙ, Іэн.



6 2



Рынак Рэдынг Тэрмінал Маркет быў велізарным, ажыўленым рынкам, размешчаным на скрыжаванні Дванаццатай і Маркет-стрыт у Цэнтры Горада, усяго ў квартале або каля таго ад мэрыі. Адкрыты ў 1892 годзе, ён быў домам для больш чым васьмідзесяці прадаўцоў і займаў плошчу амаль у два акра.


Аператыўнай групы стала вядома, што Alhambra LLC была кампаніяй, створанай выключна для вытворчасці Палаца. Альгамбра была знакамітым палацам у Іспаніі. Даволі часта вытворчыя кампаніі ствараюць асобнае прадпрыемства для разліку заработнай платы, выдачы дазволаў і страхавання адказнасці на час здымак. Даволі часта яны бяруць назва або фразу з фільма і называюць па іх офіс кампаніі. Гэта дазваляе адкрыць прадзюсарскі офіс без лішніх клопатаў з боку патэнцыйных акцёраў і папарацы.


Да таго часу, калі Бірн і Джэсіка дабраліся да кута Дванаццатай і Маркет-стрыт, там ужо было прыпаркавана некалькі вялікіх грузавікоў. Здымачная група рыхтавалася да здымак другога эпізоду ўнутры. Дэтэктывы прабылі там усяго некалькі секунд, калі да іх падышоў мужчына. Іх чакалі.


- Вы дэтэктыў Балзано? - спытаў я.


"Так", - сказала Джэсіка. Яна паказала свой значок. "Гэта мой напарнік, дэтэктыў Бірн".


Мужчыну было пад трыццаць. На ім быў стыльны цемна-сіні пінжак, белая кашуля, штаны колеру хакі. Ад яго веяла кампетэнтнасцю, калі не ўтоенасць. Вузка пасаджаныя вочы, светла-каштанавыя валасы, ўсходнееўрапейскія рысы асобы. У руках у яго была чорная скураная папка і двухбаковая рацыя.


"Прыемна пазнаёміцца", - сказаў мужчына. "Сардэчна запрашаем на здымачную пляцоўку "Паласа". Ён працягнуў руку. "Мяне клічуць Сэт Голдман". ЯНЫ СЯДЗЕЛІ Ў кафэ-бары на тэрыторыі маркета. Мірыяды водараў пазбавілі Джэсіку сілы волі. Кітайская кухня, індыйская кухня, італьянская кухня, морапрадукты, пякарня Тэрмінаў. На абед яна з'ела персікавы ёгурт і банан. Пальчыкі абліжаш. Меркавалася, што гэтага ёй хопіць да вячэры.


"Што я магу сказаць?" Сказаў Сэт. "Мы ўсе страшэнна ўзрушаны гэтай навіной".


"Якая была пазіцыя міс Холливелл?"


"Яна была мэнэджэрам па вытворчасці".


- Вы былі з ёй вельмі блізкія? - Спытала Джэсіка.


"Не ў сацыяльным сэнсе", - сказаў Сэт. "Але мы разам працавалі над нашым другім фільмам, і падчас здымак вы працуеце вельмі цесна, часам праводзячы разам па шаснаццаць-васемнаццаць гадзін у дзень. Вы ясьце разам, падарожнічаеце на машынах і самалётах".


"У вас з ёй калі-небудзь былі рамантычныя адносіны?" - Спытаў Бірн.


Сэт сумна ўсміхнуўся. "Па нагоды трагічнага падзеі", - падумала Джэсіка. "Няма", - сказаў ён. "Нічога падобнага".


- Ен Уайтстоун - ваш працадаўца?


"Гэта дакладна".


"Ці былі калі-небудзь якія-небудзь рамантычныя адносіны паміж міс Халл-уэлл і містэрам Уайтстоуном?"


Джэсіка заўважыла самы лёгкі цік. Гэта было хутка ўтоена, але гэта было красамоўна. Што б Сэт Голдман ні збіраўся сказаць, гэта не было поўнай праўдай.


- Містэр Уайтстоун - шчаслівы жанаты чалавек.


Наўрад ці гэта адказ на пытанне, падумала Джэсіка. "Можа быць, мы і знаходзімся амаль у трох тысячах міль ад Галівуду, містэр Голдман, але мы чулі, што часам людзі з гэтага горада спалі не толькі са сваімі мужамі. Чорт вазьмі, такое, напэўна, нават здаралася тут, у краіне амишей, раз або два.


Сэт ўсміхнуўся. "Калі ў Эрын і Ена калі-небудзь былі адносіны, акрамя прафесійных, я пра гэта не ведаў".


"Я прыму гэта як "так", - падумала Джэсіка. "Калі ты ў апошні раз бачыў Эрын?"


- Давай паглядзім. Па-мойму, гэта было тры ці чатыры дні таму.


- На здымачнай пляцоўцы?


"У гатэлі".


- У якім гатэлі?


- У гатэлі "Парк Хаятт".


- Яна спынілася ў гатэлі? - спытаў я.


"Няма", - сказаў Сэт. "Ен здымае там нумар, калі ў яго здымкі ў горадзе".


Джэсіка зрабіла некалькі нататак. Адна з іх заключалася ў тым, каб нагадаць сабе, што трэба пагаварыць з кім-небудзь з персаналу гатэля аб тым, ці бачылі яны Эрын Холливелл і Іэна Уайтстоуна ў кампраметуюць позе.


- Ты памятаеш, у які час гэта было?


Сэт некалькі імгненняў абдумваў гэта. "У той дзень у нас была здымка ў Паўднёвай Філадэльфіі. Я выйшаў з гатэля прыкладна ў чатыры гадзіны. Так што, верагодна, гэта было прыкладна ў той жа час ".


- Ты бачыў яе з кім-небудзь? - Спытала Джэсіка.


"Няма".


- І з тых часоў вы яе не бачылі?


"Няма".


"Яна ўзяла некалькі выходных?"


- Наколькі я разумею, яна спаслалася на хваробу.


- Вы гаварылі з ёй? - спытаў я.


"Няма", - сказаў Сэт. "Я мяркую, што яна адправіла тэкставае паведамленне містэру Уайт-стоуну".


Джэсіка варажыла, хто адправіў тэкставае паведамленне - Эрын Холливелл або яе забойца. Яна зрабіла пазнаку сцерці пыл з мабільнага міс Холливелл.


"Якая ваша дакладная пасаду ў гэтай кампаніі?" - Спытаў Бірн.


- Я асабісты асістэнт містэра Уайтстоуна.


- А чым займаецца асабісты асістэнт?


"Ну, мая праца заключаецца ва ўсім: ад выканання графіка Енам да дапамогі яму ў творчых рашэннях, у складанні раскладу яго дня, у тым, каб вазіць яго на здымачную пляцоўку і назад. Гэта можа пацягнуць за сабой практычна ўсё ".


"Як чалавек атрымлівае такую працу?" - Спытаў Бірн.


- Я не зусім разумею, што ты маеш на ўвазе.


"Я маю на ўвазе, у вас ёсць агент? Вы падаеце заяўкі па аб'явах аб вакансіях у галіны?"


"Мы з містэрам Уайтстоуном пазнаёміліся некалькі гадоў таму. У нас агульная запал да кіно. Ён папрасіў мяне далучыцца да яго камандзе, і я быў у захапленні. Я люблю сваю працу, дэтэктыў ".


"Вы ведаеце жанчыну па імя Фейт Чандлер?" - Спытаў Бірн.


Гэта была спланаваная змена, рэзкае змяненне. Гэта відавочна заспела мужчыну знянацку. Ён хутка прыйшоў у сябе. "Няма", - сказаў Сэт. "Гэта імя ні аб чым не кажа".


- А як наконт Чандлер Стэфані?


"Няма. Я таксама не магу сказаць, што ведаю яе".


Джэсіка дастала канверт дзевяць на дванаццаць цаляў, выняла фатаграфію і падштурхнула яе да прылаўка. Гэта была павялічаная фатаграфія са стала Чандлер Стэфані на працы, фатаграфія Стэфані і Фейт перад кінатэатрам "Вільме". Фатаграфія Стэфані з месца злачынства будзе наступнай, калі спатрэбіцца. "Гэта Стэфані злева; яе маці, Фейт, справа", - сказала Джэсіка. "Гэта дапамагае?"


Сэт ўзяў фатаграфію, вывучыў яе. - Не, - паўтарыў ён. - Прабачце.


"Стэфані Чандлер таксама была забітая", - сказала Джэсіка. "Фейт Чандлер чапляецца за жыццё ў бальніцы".


"Аб божа". Сэт на імгненне прыклаў руку да сэрца. Джэсіка не купілася на гэты жэст. Мяркуючы па выразе асобы Бірна, ён таксама. Галівудскі шок.


- І вы абсалютна ўпэўнены, што ніколі не сустракаліся ні з адным з іх? - Спытаў Бірн.


Сэт зноў паглядзеў на фатаграфію. Ён зрабіў выгляд, што ўважліва вывучае. - Няма. Мы ніколі не сустракаліся.


"Не маглі б вы прабачыць мяне на секунду?" Папрасіла Джэсіка.


- Вядома, - сказаў Сэт.


Джэсіка саслізнула з крэсла, дастала сотавы тэлефон. Яна адышла на некалькі крокаў ад стойкі. Яна набрала нумар. У той жа момант зазваніў тэлефон Сэта Голдмана.


"Я павінен адказаць", - сказаў ён. Ён дастаў тэлефон, паглядзеў на вызначальнік нумара. І зразумеў. Ён павольна падняў вочы і сустрэўся позіркам з Джэсікай. Джэсіка адключылася.


- Містэр Голдман, - пачаў Бірн. "Ці можаце вы растлумачыць, чаму Фейт Чандлер - жанчына, з якой вы ніколі не сустракаліся, жанчына, якая проста апынулася маці ахвяры забойства, ахвяры забойства, якая проста выпадкова пабывала на здымках фільма, які прадзюсуе ваша кампанія, - тэлефанавала вам на мабільны дваццаць разоў на днях?"


Сэту спатрэбілася час, каб абдумаць свой адказ. "Вы павінны разумець, што ў кінабізнэсе ёсць шмат людзей, якія пойдуць практычна на ўсё, каб патрапіць у кіно".


"Вы не зусім сакратар у прыёмнай, містэр Голдман", - сказаў Бірн. "Я б падумаў, што паміж вамі і ўваходны дзвярамі павінна быць некалькі слаёў".


"Яны ёсць", - сказаў Сэт. "Але ёсць некалькі вельмі рашучых, вельмі разумных людзей. Падумайце вось пра што. Паступіў выклік на масоўку для здымак фільма, які мы хутка здымаем. Велізарная, вельмі складаная здымка на вакзале на Трыццатай вуліцы. Было выклікана сто пяцьдзесят статыстаў. На нас прыйшло больш за двух тысяч чалавек. Акрамя таго, у нас выдзелена тузін тэлефонаў для гэтай здымкі. У мяне не заўсёды ёсць менавіта гэты нумар.


"І вы кажаце, што не прыгадвае, каб калі-небудзь размаўлялі з гэтай жанчынай?" Спытаў Бірн.


"Няма".


"Нам спатрэбіцца спіс імёнаў людзей, у якіх, магчыма, быў гэты канкрэтны тэлефон".


"Так, вядома", - сказаў Сэт. "Але я спадзяюся, ты не думаеш, што нехта, звязаны з прадзюсерскай кампаніяй, меў да гэтага якое-то стаўленне"... гэтыя..."


"Калі мы можам чакаць спіс?" Спытаў Бірн.


Цягліцы сківіцы Сэта пачалі працаваць. Было ясна, што гэты чалавек прывык аддаваць загады, а не выконваць іх. "Я паспрабую перадаць гэта табе пазней сёння".


"Гэта было б выдатна", - сказаў Бірн. "І нам таксама трэба будзе пагаварыць з містэрам Уайтстоуном".


"Калі?"


"Сёння".


Сэт адрэагаваў так, як быццам ён быў кардыналам, а яны папрасілі імправізаванай аўдыенцыі ў папы Рымскага. "Баюся, гэта немагчыма".


Бірн нахіліўся наперад. Ён апынуўся прыкладна ў футе ад асобы Сэта Голдмана. Сэт Голдман пачаў круціцца.


"Хай містэр Уайтстоун патэлефануе нам", - сказаў Бірн. "Сёння".



6 3



Апытанне каля дома, дзе быў забіты Джуліян Маціса, нічога не даў. На самай справе нічога не чакалася. У гэтым раёне Паўночнай Філадэльфіі амнезія, слепата і глухата былі правілам, асабліва калі справа даходзіла да размоў з паліцыяй. Крамка хогі, межавала да дому, зачыніўся ў адзінаццаць, і ў той вечар ніхто не бачыў Маціса, як і мужчыну з футлярам ад бензапілы. На маёмасць было накладзена спагнанне, і калі Маціса жыў там - а доказаў таго не было, - то ён жыў на кукішках.


Два дэтэктыва з SIU шукалі бензапілу, знойдзеную на месцы злачынства. Яна была набыта ў Камдене, штат Нью-Джэрсі, кампаніяй па абслугоўванні дрэў у Філадэльфіі, і была абвешчаная выкрадзенай тыднем раней. Гэта быў тупік. На вышываным жакеце па-ранейшаму не было ніякіх зачэпак.


Па стане на пяць гадзін Ен Уайтстоун так і не патэлефанаваў. Нельга было адмаўляць той факт, што Уайтстоун быў знакамітасцю, а мець справу са знакамітасцямі ў паліцэйскім справе - справа далікатная. Тым не менш, прычыны для размовы з ім былі важкімі. Кожны дэтэктыў, які займаецца гэтай справай, хацеў проста забраць яго для допыту, але гэта было не так проста. Джэсіка як раз збіралася ператэлефанаваць Падлозе Дикарло, каб націснуць на яго з нагоды пратаколу, калі Эрык Чавес прыцягнуў яе ўвагу, памахаўшы трубкай свайго тэлефона ў паветры.


"Тэлефаную табе, Джэс".


Джэсіка ўзяла тэлефон і націснула на кнопку. "Аддзел па расследаванні забойстваў. Balzano."


- Дэтэктыў, гэта Джэйк Марцінес.


Імя ўсплыло з яе нядаўніх успамінаў. Яна не змагла адразу ўспомніць яго. - Прабачце?


- Афіцэр Джейкоб Марцінес. Я напарнік Марка Андервуда. Мы пазнаёміліся на памінках Финнигана.


"О, дакладна", - сказала яна. "Што я магу для вас зрабіць, афіцэр?"


- Ну, я не ўпэўнены, што з гэтым рабіць, але мы ў Пойнт-Брыз. Мы працавалі ў корку, пакуль яны зносілі дэкарацыі да фільму, які яны здымаюць, і ўладальнік аднаго з крам на Дваццаць трэцяй вуліцы заўважыў нас. Яна сказала, што каля яе крамы околачивался хлопец, які адпавядае апісанню вашага падазраванага.


Джэсіка памахала Бирну рукой. "Як даўно гэта было?"


"Усяго некалькі хвілін", - сказаў Марцінес. "Яе трохі цяжка зразумець. Я думаю, яна можа быць гаитянкой, або ямайкай, або што-то ў гэтым родзе. Але ў яе ў руцэ быў фотаробат падазраванага, які быў у "Инкуайрере", і яна працягвала паказваць на яго, кажучы, што гэты хлопец толькі што быў у яе краме. Я думаю, яна сказала, што яе ўнук, магчыма, крыху пераблытаў яе з гэтым хлопцам.


Фотаробат Акцёра быў надрукаваны ў ранішняй газеце. - Вы вызначыліся з месцам? - спытаў я.


"Так. Але цяпер у краме нікога няма".


- Замацаваў яго?


"Спераду і ззаду".


- Дай мне адрас, - папрасіла Джэсіка.


Марцінес так і зрабіў.


"Што гэта за крама?" Спытала Джэсіка.


"Вінны склеп", - сказаў ён. "Хойги, чыпсы, газіроўка. Даволі заняпалы".


"Чаму яна думае, што гэты хлопец быў нашым падазраваным? З чаго б яму ошиваться каля віннага крамы?"


"Я спытаў яе аб тым жа", - сказаў Марцінес. "Затым яна паказала на заднюю частку крамы".


"Што наконт гэтага?"


"У іх ёсць видеосекция".


Джэсіка павесіла трубку і проинструктировала іншых дэтэктываў. У той дзень яны атрымалі ўжо больш за пяцьдзесят званкоў ад людзей, якія сцвярджалі, што бачылі Акцёра ў іх квартале, у дварах, у парках. Чаму гэты павінен быць якім-то іншым?


"Таму што ў краме ёсць секцыя відэа", - сказаў Бьюкенен. "Вы з Кевінам паглядзіце".


Джэсіка дастала з шуфляды стала сваю зброю і працягнула копію адрасы Эрыку Чавесу. - Знайдзі агента Кэхилла, - сказала яна. - Папрасі яго сустрэцца з намі па гэтым адрасе.


Дэтэктывы стаялі перад месцам здарэння, паўразбураным крамай дэлікатэсаў пад назвай Кап-Аитьен. Афіцэры Андэрвуд і Марцінес, ачапіўшы месца здарэння, вярнуліся да сваіх абавязкаў. Фасад рынку ўяўляў сабой лапікавая коўдру з фанерных панэляў з ярка-чырвонай, сіняй і жоўтай эмаллю, увянчаных ярка-аранжавымі металічнымі прутамі. Перакошаныя шыльды ручной працы ў вітрыне рэкламавалі смажаныя бананы, грио, смажаных куранят па-креольски і гаитянское піва "Прэстыж". Таксама была шыльда з надпісам "ВІДЭА ПРА ЛОЙЕРЕ".


Прайшло каля дваццаці хвілін з тых часоў, як ўладальніца крамы - пажылая гаитянка па імя Ідэль Барберо - сказала, што мужчына быў у яе краме. Было малаверагодна, што падазраваны, калі гэта быў іх падазраваны, усё яшчэ знаходзіўся ў гэтым раёне. Жанчына апісала мужчыну такім, якім ён быў намаляваны на фотаробаце: белы, сярэдняга целаскладу, у вялікіх сонцаахоўных акулярах з зацемненым шклом, кепцы Flyers, цёмна-сіняй куртцы. Яна сказала, што ён зайшоў у краму, паблукаў паміж стэлажамі ў цэнтры, затым перамясціўся ў невялікую секцыю відэа ў задняй часткі. Ён прабыў там хвіліну, затым накіраваўся да дзвярэй. Яна сказала, што ён прыйшоў з чым-то ў руках, але сыходзіў без гэтага. Ён нічога не купляў. Яна адкрыла Inquirer на старонцы з эскізам.


Пакуль мужчына знаходзіўся ў бакоўцы крамы, яна патэлефанавала свайму ўнуку з склепа - ўросламу девятнадцатилетнему хлопцу па імя Фабрыс. Фабрыс заблакаваў дзверы і пачаў навязваць тэму. Калі Джэсіка і Бірн размаўлялі з Фабрисом, ён выглядаў трохі ўзрушаным.


- Гэты чалавек што-небудзь сказаў? - Спытаў Бірн.


"Не", - адказаў Фабрыс. "Нічога".


- Раскажы нам, што адбылося.


Фабрыс сказаў, што заблакаваў дзвярны праём у надзеі, што яго бабуля паспее выклікаць паліцыю. Калі мужчына паспрабаваў абысці яго, Фабрыс схапіў мужчыну за руку, і праз секунду мужчына разгарнуў яго, заламаўшы яго ўласную правую руку за спіну. У наступную секунду, па словах Фабрыса, ён быў ужо на шляху да падлозе. Ён дадаў, што, падаючы, ён ударыў мужчыну левай рукой, патрапіўшы ў косць.


"Куды вы яго ўдарылі?" Спытаў Бірн, зірнуўшы на левую руку маладога чалавека. Косткі пальцаў Фабрыса былі злёгку апухлымі.


- Вунь там, - сказаў Фабрыс, паказваючы на дзверы.


"Няма. Я маю на ўвазе на яго целе".


"Я не ведаю", - сказаў ён. "У мяне былі зачыненыя вочы".


"Што адбылося потым?"


"Наступнае, што я зразумеў, я быў на падлозе тварам уніз. Гэта выбіла з мяне дух ". Фабрыс глыбока ўздыхнуў, то каб даказаць паліцыі, што з ім усё ў парадку, то каб даказаць самому сабе. - Ён быў моцным.


Фабрыс працягваў распавядаць, што затым мужчына выбег з крамы. Да таго часу, калі яго бабуля змагла выбрацца з-за прылаўка на вуліцу, мужчына знік. Затым Ідэль ўбачыла афіцэра Марцінес, які рэгулюе рух, і расказала яму пра інцыдэнт.


Джэсіка агледзела краму, паглядзела на столі, на куты.


Там не было камер назірання.


Джэсіка і Бірн абшукалі рынак. Паветра быў насычаны вострымі водарамі чылі і какосавага малака, паліцы былі запоўненыя стандартнымі прадуктамі віннага склепа - супамі, мяснымі кансервамі, закускамі, а таксама якія чысцяць сродкамі і разнастайнай касметыкай. Акрамя таго, тут была вялікая вітрына са свечкамі, соннік і іншымі разнастайнымі таварамі, звязанымі з Сантерией, афра-карыбскай рэлігіяй.


У задняй частцы крамы была невялікая ніша з некалькімі драцянымі стэлажамі з відэакасетамі. Над стэлажамі вісела пара выцвілых постэраў да фільмаў "Чалавек на набярэжнай" і "Залатая палюбоўніца". Акрамя таго, да сцяны пожелтевшим скотчам былі прымацаваныя выявы французскіх і карыбскіх кіназорак меншага памеру, у асноўным выразкі з часопісаў.


Джэсіка і Бірн занялі нішу. Усяго там было каля сотні відэакасэтаў. Джэсіка прагледзела карэньчыкі. Замежныя назвы, дзіцячыя назвы, некалькі буйных рэлізаў шасцімесячнай даўнасці. У асноўным фільмы на французскай мове.


Нішто не гаварыла з ёй. Было ці ў якім-небудзь з гэтых фільмаў забойства, здзейсненае ў ваннай? цікава, падумала яна. Дзе Тэры Кэхіл? Ён мог ведаць. Джэсіка ўжо пачала думаць, што ў старой разгулялася фантазія і што яе ўнука збілі дарэмна, калі яна ўбачыла гэта. Там, на ніжняй паліцы злева, ляжала відэакасета з двайны гумкай па цэнтру.


"Кевін", - сказала яна. Бірн падышоў.


Джэсіка нацягнула латексную пальчатку і, не раздумваючы, узяла касету. Хоць не было ніякіх падставаў меркаваць, што на ёй магло быць прымацавана выбуховая прылада, ніхто не мог сказаць, да чаго прывяло гэта крывавае злачынства. Яна адчытала сябе адразу ж пасля таго, як узяла касету. На гэты раз яна вывернулася ад кулі. Але там было што-то прымацаванае.


Ружовы сотавы тэлефон Nokia.


Джэсіка асцярожна перавярнула скрынку. Мабільны тэлефон быў уключаны, але на маленькім вадкакрысталічным экране нічога не было відаць. Бірн трымаў адкрытым вялікі пакет для доказаў. Джэсіка сунула туды скрынку з відэакасетамі. Іх погляды сустрэліся.


Яны абодва выдатна ўяўлялі, чый гэта быў тэлефон.


Праз некалькі хвілін яны стаялі перад ахоўным крамай, чакаючы крыміналістаў. Яны агледзелі вуліцу. Здымачная група ўсё яшчэ збірала інструменты і абломкі свайго рамяства - наматывала кабелі, складвалі свяцільні, разбірала сталы для рукадзелля. Джэсіка агледзела рабочых. Глядзела яна на Акцёра? Ці Мог адзін з гэтых людзей, расхаживающих ўзад і наперад па вуліцы, быць адказным за гэтыя жудасныя злачынствы? Яна азірнулася на Бірна. Ён быў зачынены на фасадзе рынку. Яна прыцягнула яго ўвагу.


"Чаму тут?" Спытала Джэсіка.


Бірн паціснуў плячыма. "Верагодна, таму, што ён ведае, што мы сочым за сеткавымі крамамі і незалежнымі", - сказаў Бірн. "Калі ён хоча вярнуць касету на паліцу, ён павінен прыйсці куды-небудзь накшталт гэтага".


Джэсіка гэта абдумала. Верагодна, так яно і было. "Ці павінны мы сачыць за бібліятэкамі?"


Бірн кіўнуў. - Магчыма.


Перш чым Джэсіка паспела адказаць, яна атрымала паведамленне па сваёй двухбаковай рацыі. Яно было скажоным, неразборлівым. Яна зняла яго з пояса, отрегулировала гучнасць. "Скажы яшчэ раз".


Некалькі секунд перашкод, затым: "Чортава ФБР нікога не паважае".


Гэта было падобна на Тэры Кэхилла. Не, гэтага не магло быць. Ці магло? Калі гэта было так, яна, павінна быць, няправільна яго пачула. Яна абмянялася позіркам з Бирном. цік? У:» Сказаць яшчэ раз?


Зноў перашкоды. Затым: "Чортава ФБР нічога не паважае".


Страўнік Джэсікі сцяўся. Фраза была ёй знаёмая. Гэтую фразу Сонні Карлеонэ прамаўляе ў "Хросным бацьку". Яна бачыла гэты фільм тысячу разоў. Тэры Кэхіл не жартаваў. Не ў такі момант.


Тэры Кэхіл трапіў у бяду.


"Дзе ты?" Спытала Джэсіка.


Цішыня.


- Агент Кэхіл, - прадставілася Джэсіка. - Колькі вам за дваццаць?


Нічога. Мёртвая, ледзяная цішыня.


Затым яны пачулі стрэл.


"Стралялі!" Джэсіка пракрычала ў сваю двухбаковую рацыю. Імгненна яна і Бірн выхапілі зброю. Яны паглядзелі уверх і ўніз па вуліцы. Ніякіх прыкмет Кэхилла. У "Ровера" быў абмежаваны радыус дзеяння. Ён не мог быць далёка.


Праз некалькі секунд па радыё перадалі паведамленне аб тым, што афіцэру патрабуецца дапамога, і да таго часу, калі Джэсіка і Бірн дабраліся да кута Дваццаць трэцяй вуліцы і вуліцы Мура, там ужо стаялі чатыры машыны сектара, прыпаркаваныя з усіх бакоў. Паліцыянты ў форме выскачылі з сваіх машын у імгненне вока. Усе яны паглядзелі на Джэсіку. Яна кіравала ачапленнем, калі яны з Бирном пачалі прабірацца па завулку, які праходзіць за крамамі, з зброяй напагатове. Больш ніякай сувязі па двухбаковаму каналу сувязі Кэхилла не было.


Калі ён прыехаў? Джэсіка задумалася. Чаму ён не звязаўся з намі?


Яны павольна рушылі па завулку. Па абодва бакі праходу былі вокны, дзвярныя праёмы, нішы, альковам. Акцёр мог знаходзіцца ў любым з іх. Раптам акно расчынілася. Двое іспанамоўных хлопчыкаў шасці або сямі гадоў, верагодна прыцягнутыя гукам сірэн, высунули галавы. Яны ўбачылі зброю, і выраз іх твараў змянілася з здзіўлення на страх, а затым на ўзбуджэнне.


"Калі ласка, вярніцеся ў дом", - сказаў Бірн. Яны неадкладна зачынілі акно і зашморгнула шторы.


Джэсіка і Бірн працягнулі свой шлях па завулку, кожны гук прыцягваў іх увагу. Джэсіка свабоднай рукой дакранулася да гучнасці "ровера". Уверх. Уніз. Зноў уверх. Нічога.


Яны згарнулі за кут, у кароткі завулак, які вёў да Пойнт-Брыз-авеню. І яны ўбачылі яго. Тэры Кэхіл сядзеў на зямлі, прыхінуўшыся спінай да цаглянай сцяне. Ён трымаўся за правае плячо. У яго стралялі. Пад яго пальцамі была кроў, пунсовае пляма расцякалася па рукаве яго белай кашулі. Джэсіка кінулася да яго. Бірн паведаміў пра іх месцазнаходжанне, трымаючы вуха востра, аглядаючы вокны і даху над імі. Небяспека не абавязкова абмінула. Праз некалькі секунд прыбытку чацвёра паліцэйскіх у форме, сярод іх Андэрвуд і Марцінес. Бірн кіраваў імі.


- Раскажы мне, Тэры, - папрасіла Джэсіка.


"Я ў парадку", - сказаў ён праз сціснутыя зубы. "Гэта павярхоўная рана". Невялікая колькасць свежай крыві трапіла на яго пальцы. Правая бок асобы Кэхилла пачала апухаць.


"Вы бачылі яго твар?" - Спытаў Бірн.


Кэхіл паківаў галавой. Ён, відавочна, знаходзіўся ў свеце болю.


Джэсіка перадала інфармацыю аб тым, што падазраваны ўсё яшчэ на свабодзе, па двухбаковай сувязі. Яна пачула, як набліжаюцца па меншай меры яшчэ чатыры ці пяць сірэн. Вы паслалі выклік афіцэру, які жыве ў нястачы ў дапамозе ў гэтым аддзеле, і ўсе разам з яго маці прыйшлі.


Але нават пасля таго, як дваццаць паліцэйскіх прачасалі раён, хвілін праз пяць ці каля таго стала ясна, што іх падазраваны не мог зразумець. Яшчэ раз.


Акцёр быў ва ўдары.


Да таго часу, калі Джэсіка і Бірн вярнуліся ў завулак за рынкам, на месцы здарэння былі Айк Бьюкенен і паўтузіна дэтэктываў. Парамедики займаліся Тэры Кэхиллом. Адзін з санітараў знайшоў погляд Джэсікі і кіўнуў. З Кэхиллом ўсё будзе ў парадку.


"Вось і скончыўся мой шанец на PGA tour", - сказаў Кэхіл, калі яго ўкладвалі на насілкі. "Хочаце маё заяву зараз?"


"Мы купім яго ў бальніцы", - сказала Джэсіка. "Не турбуйся пра гэта".


Кэхіл кіўнуў, моршчачыся ад болю, калі яны падымалі каталку. Ён паглядзеў на Джэсіку і Бірна. - Зрабіце мне ласку, хлопцы.


- Назаві гэта, Тэры, - сказала Джэсіка.


"Ўпакуй гэтага ўблюдка", - сказаў ён. "Жорстка".


Дэтэктывы стоўпіліся па перыметры месца злачынства, дзе быў застрэлены Кэхіл. Хоць ніхто гэтага не казаў, усе яны адчувалі сябе пачаткоўцамі, групай зялёных рэкрутаў, якія толькі што скончылі акадэмію. Крыміналісты ўстанавілі па перыметры жоўтую стужку, і, як заўсёды, збіралася натоўп. Чацвёра афіцэраў крыміналістаў пачалі прачэсваць тэрыторыю. Джэсіка і Бірн стаялі ў сцены, пагружаныя ў свае думкі.


Вядома, Тэры Кэхіл быў федэральным агентам, і даволі часта паміж агенцтвамі ўзнікала вострае суперніцтва, але, тым не менш, ён быў супрацоўнікам праваахоўных органаў, якія працуюць над справай у Філадэльфіі. Змрочныя асобы і сталёвыя погляды ўсіх зацікаўленых асоб казалі аб абурэнні. У Філадэльфіі не страляюць у паліцэйскага.


Праз некалькі хвілін Джослин Пост, ветэран крыміналістычнай службы, падняла шчыпцы, усміхаючыся ад вуха да вуха. Паміж кончыкамі была стрэляная гільза.


"О, так", - сказала яна. "Ідзі да мамы Джэй".


Хоць яны знайшлі выпушчаную кулю, якая трапіла Тэры Кэхиллу ў плячо, не заўсёды было лёгка вызначыць калібр і тып кулі, калі яна была выпушчаная, асабліва калі свінец трапіў у цагляную сцяну, што і адбылося ў дадзеным выпадку.


Тым не менш, гэта была вельмі добрая навіна. Кожны раз, калі знаходзілі рэчавы доказ - што-тое, што можна было пратэставаць, прааналізаваць, сфатаграфаваць, сцерці пыл, прасачыць - гэта быў крок наперад.


"Мы напалі на след", - сказала Джэсіка, ведаючы, што гэта быў першы крок у расследаванні, і, тым не менш, радуючыся, што ў нас ёсць зачэпка. "Гэта пачатак".


"Я думаю, мы можам зрабіць што-то лепей", - сказаў Бірн.


"Што ты маеш на ўвазе?"


"Глядзі".


Бірн прысеў на кукішкі, падняў металічнае рабро ад зламанага парасона, валявшегося ў кучы смецця. Ён прыўзняў край пластыкавага мяшка для смецця. Там, побач з смеццевым кантэйнерам, часткова схаваны, ляжаў мелкокалиберный пісталет. Патрапаны, танны чорны.25. Гэта было падобна на тое ж самае зброю, якое яны бачылі ў роліку "Фатальнае цяга".


Гэта быў не дзіцячы крок.


У іх быў пісталет Акцёра.



64



Відэакасета, знойдзеная ў Кап-аитьене, была французскім фільмам, які выйшаў на экраны ў 1955 годзе. Назва было "Д'ябальшчына". У ім Сымона Синьоре і Вера Клузо, якія малююць жонку і былую палюбоўніцу наскрозь сапсаванага чалавека, якога гуляе Поль Мерисс, забіваюць Мерисса, утапіўшы яго ў ванне. Як і ў астатніх шэдэўрах Акцёра, у гэтай стужцы адноўленае забойства замяніла першапачатковае злачынства.


У гэтай версіі "Ліха" ледзь прыкметны мужчына ў цёмным атласнай пінжаку з вышытым на сьпіне драконам запіхвае мужчыну пад паверхню вады ў бруднай ваннай. Зноў жа, ванная пакой.


Ахвяра нумар чатыры.


На пісталеце быў выразны адбітак, гэта быў "Крумкач" 25-га калібра ACP вытворчасці Phoenix Arms, папулярны на вуліцах старызнік. Вы маглі купіць Raven.25 у любым месцы горада менш чым за сотню даляраў. Калі стрэлак быў у сістэме, у іх хутка было супадзенне.


На месцы злачынства Эрын Холливелл не было выяўлена кулі, таму яны не маглі ведаць напэўна, ці выкарыстоўвалася гэтая зброя для яе забойства, нават нягледзячы на тое, што офіс судмедэксперта выказаў здагадку, што яе адзіная рана была нанесеная дробнакалібернай зброяй.


Спецыялісты па агнястрэльнай зброі ўжо ўсталявалі, што "Крумкач" 25-га калібра быў пісталетам, з якога стралялі ў Тэры Кэхилла.


Як яны і думалі, сотавы тэлефон, прымацаваны да відэакасеце, належаў Чандлер Стэфані. Хоць SIM-карта ўсё яшчэ была актыўная, усё астатняе было сцёрта. Не было ні запісаў у календары, ні спісаў адраснай кнігі, ні тэкставых паведамленняў электроннай пошты, ні часопісаў зробленых або прынятых званкоў. Не было адбіткаў пальцаў.


Кэхіл даў свае паказанні, калі яго перавязвалі ў Джэфэрсане. Рана была павярхоўнай, і чакалася, што яго выпішуць на працягу некалькіх гадзін. У прыёмным пакоі "хуткай дапамогі" сабралася з паўтузіна агентаў ФБР, прыкрываючы спінамі прыезджых Джэсіку Балзано і Кевіна Бірна. Ніхто не мог прадухіліць тое, што здарылася з Кэхиллом, але згуртаваныя каманды ніколі не глядзелі на гэта з такой пункту гледжання. Згодна з пазовах, PPD абняславілася, і адзін з іх уласных зараз у бальніцы.


У сваім афіцыйным заяве Кэхіл сказаў, што ён быў у Паўднёвай Філадэльфіі, калі яму патэлефанаваў Эрык Чавес. Затым ён праслухаў канал і пачуў, што падазраваны, магчыма, знаходзіцца ў раёне Дваццаць трэцяй вуліцы і Макклеллана. Ён пачаў абшукваць завулкі за вітрынамі крамаў, калі нападнік падышоў да яго ззаду, прыставіў пісталет да патыліцы і прымусіў вымавіць радкі з "Хроснага бацькі" ў двухбаковую радыёсувязь. Калі падазраваны пацягнуўся да зброі Кэхилла, Кэхіл зразумеў, што павінен зрабіць свой ход. Яны змагаліся, і нападнік двойчы ўдарыў яго кулаком - адзін раз у паясніцу, іншы - у правы бок асобы, - пасля чаго падазраванага пісталет стрэліў. Затым падазраваны схаваўся ў завулку, пакінуўшы сваю зброю.


Кароткі апытанне мясцовасці непадалёк ад месца стральбы мала што даў. Ніхто нічога не бачыў і не чуў. Але цяпер у паліцыі было агнястрэльную зброю, і гэта адкрыла перад імі шырокія магчымасці для расследавання. У зброі, як і ў людзей, ёсць гісторыя. КАЛІ СТУЖКА "Д'ябальшчына" была гатовая да паказу, дзесяць дэтэктываў сабраліся ў студыі відэаздымкі. Працягласць франкамоўнага фільма склала 122 хвіліны. У тым месцы, дзе Сымона Синьоре і Вера Клузо топяць Поля Мерисса, адбываецца аварыйная праўка. Калі фільм пераходзіць да новых кадрах, новая сцэна ўяўляе сабой брудную ванную пакой - брудны столь, аблупленая тынкоўка, брудныя анучы на падлозе, стос часопісаў побач з брудным унітазам. Свяцільня з голай лямпачкай побач з ракавінай адкідвае цьмяны, балючы святло. Буйная фігура ў правай частцы экрана трымае бьющуюся ахвяру пад вадой відавочна моцнымі рукамі.


Здымак зроблены стацыянарнай камерай, што азначае, што камера, хутчэй за ўсё, была ўсталяваная на штатыве або на чым-то яшчэ. На сённяшні дзень не было ніякіх сведчанняў прысутнасці другога падазраванага.


Калі ахвяра перастае біцца, яе цела ўсплывае на паверхню бруднай вады. Затым камера падымаецца і перамяшчаецца для здымкі буйным планам. Менавіта там Матео Фуэнтес замарозіў малюнак.


- Госпадзе Ісусе, - сказаў Бірн.


Усе погляды звярнуліся да яго. - Што, ты яго ведаеш? - Спытала Джэсіка.


"Так", - сказаў Бірн. "Я яго ведаю".


Кватэра Дэррила Портера над барам "Ікс" была такой жа неахайна і выродлівай, як і сам мужчына. Усе вокны былі заштораны, і гарачае сонца, падавшее на шкла, надавала цеснаму памяшканню прыкры пах сабачай кануры.


Там быў стары раскладны канапа колеру авакада, пакрыты брудным покрывам, пара заляпанных крэслаў. Падлогу, сталы і паліцы былі заваленыя заляпаныя вадой часопісамі і газетамі. У ракавіне ляжаў месячны запас бруднай посуду і па меншай меры пяць відаў насякомых-здыхлятнікі.


На адной з кніжных паліц над тэлевізарам стаялі тры запячатаных DVD-асобніка "Філядэльфійскай скуры".


Дэрыл Портер ляжаў у сваёй ванне, цалкам апрануты, цалкам мёртвы. Брудная вада ў ванне сморщила скуру Портера, надаўшы ёй цэментава-шэры колер. Яго кішачнік трапіў у ваду, і смурод у цеснай ваннай пакоі была невыноснай. Пара пацукоў ўжо пачала шукаць разадзьмуты газамі труп.


Акцёр ужо забраў чатыры жыцця, або, па меншай меры, чатыры, пра якія яны ведалі. Ён станавіўся смялей. Гэта была класічная эскалацыя, і ніхто не мог прадказаць, што будзе далей.


Калі крыміналісты прыступілі да агляду яшчэ аднаго месца злачынства, Джэсіка і Бірн стаялі перад барам "Ікс". Яны абодва выглядалі контуженными. Гэта быў момант, калі жахі праносіліся хутка, і словы падбіраліся з цяжкасцю. "Псіха", "Фатальнае цяга", "Твар са шнарам", "Ліха" - што, чорт вазьмі, было далей?


Зазваніў мабільны тэлефон Джэсікі, і яна адказала.


"Гэта дэтэктыў Балзано".


Тэлефанаваў сяржант Нейт Райс, начальнік аддзела агнястрэльнай зброі. У яго былі дзве навіны для аператыўнай групы. Першая заключалася ў тым, што пісталет, які быў знойдзены на месцы злачынства за гаіцянскім рынкам, хутчэй за ўсё, той жа маркі і мадэлі, што і пісталет на відэазапісы "Фатальнага цягі". Другую навіну было пераварыць нашмат складаней. Сяржант Райс толькі што размаўляў з лабараторыяй адбіткаў пальцаў. У іх было супадзенне. Ён назваў імя Джэсікі.


"Што?" Спытала Джэсіка. Яна ведала, што правільна пачула Райса, але яе мозг быў не гатовы да апрацоўцы інфармацыі.


"Я сказаў тое ж самае", - адказаў Райс. "Але гэта супадзенне на дзесяць ачкоў".


Паліцыя любіла казаць, што супадзенне на дзесяць ачкоў - гэта імя, адрас, нумар сацыяльнага страхавання і фатаграфія з сярэдняй школы. Калі ў вас было дзесяць ачкоў, вы знайшлі свайго чалавека.


"І што?" Спытала Джэсіка.


"І ў гэтым няма ніякіх сумневаў. Адбітак на пісталеце належыць Джуліяну Матиссу".



6 5



Калі Фейт Чандлер з'явілася ў гатэлі, ён зразумеў, што гэта пачатак канца.


Гэта Фейт патэлефанавала яму. Патэлефанавала, каб паведаміць навіны. Патэлефанавала, каб папрасіць яшчэ грошай. Цяпер было толькі пытаннем часу, калі ўсе дэталі пачнуць ўставаць на свае месцы для паліцыі, і ўсё будзе раскрыта.


Ён стаяў аголены, разглядаючы сябе ў люстэрку. Яго маці глядзела на яго ў адказ, яе сумныя, вільготныя вочы ацэньвалі мужчыну, якім ён стаў. Ён акуратна расчасаў валасы прыгожай шчоткай, якую Ен купіў для яго ў "Фортнум энд Мэйсан", эксклюзіўным брытанскім універмагу.


Не прымушай мяне даваць табе расчоскі.


Ён пачуў шум за дзвярыма свайго гасцінічнага нумара. Мяркуючы па голасе, што гэта быў мужчына, які прыходзіў кожны дзень у гэты час, каб папоўніць запасы ў міні-бары. Сэт паглядзеў на тузін пустых бутэлек, якія былі раскіданыя па маленькага століка каля акна. Ён амаль не быў п'яны. У яго засталося дзве бутэлькі. Яму не перашкодзіла б яшчэ.


Ён выцягнуў касету з касетнага адсека, дазволіўшы ёй рассыпацца па падлозе ля яго ног. Побач з ложкам ўжо стаяла тузін пустых касет, іх пластыкавыя абалонкі былі складзеныя, як крыштальныя косткі.


Ён паглядзеў побач з тэлевізарам. Засталося зусім няшмат. Ён знішчыць іх усіх, а затым, магчыма, і сябе.


Пачуўся стук у дзверы. Сэт заплюшчыў вочы. - Так?


- Міні-бар, сэр?


"Так", - сказаў Сэт. Ён адчуў палёгку. Але ён ведаў, што гэта часова. Ён прачысціў горла. Ён плакаў? "Пачакай".


Ён накінуў халат, адчыніў дзверы. Ён увайшоў у ванную. Ён сапраўды не хацеў нікога бачыць. Ён пачуў, як увайшоў малады чалавек, прыбіраючы бутэлькі і закускі ў міні-бар.


- Вам падабаецца знаходжанне ў Філадэльфіі, сэр? - крыкнуў малады чалавек з суседняй пакоя.


Сэт ледзь не засмяяўся. Ён падумаў пра мінулым тыдні, пра тое, як усё пайшло наперакасяк. - Вельмі, - схлусіў Сэт.


"Мы спадзяемся, што вы вернецеся".


Сэт глыбока ўздыхнуў, збіраючыся з духам. - Вазьмі два даляра з камоды, - крыкнуў ён. На імгненне гучнасць голасу схавала яго эмоцыі.


"Дзякую вас, сэр", - сказаў малады чалавек.


Некалькі імгненняў праз Сэт пачуў, як зачыніліся дзверы.


Сэт цэлую хвіліну сядзеў на краі ванны, абхапіўшы галаву рукамі. Кім ён стаў? Ён ведаў адказ, але проста не мог прызнацца ў гэтым нават самому сабе. Ён падумаў аб тым моманце, калі Ен Уайтстоун шмат гадоў таму ўвайшоў у аўтасалон, аб тым, як яны прагаварылі да позняй ночы. Пра кіно. Аб мастацтве. Пра жанчын. Аб рэчах настолькі асабістых, што Сэт ніколі ні з кім іншым не дзяліўся сваімі думкамі.


Ён пусціў ваду ў ванне. Хвілін праз пяць ці каля таго ён пусціў ваду наском чаравіка. Ён адкрыў адну з двух пакінутых бутэлечак бурбона, наліў яе ў шклянку для вады і выпіў залпам. Ён скінуў халат, слізгануў у гарачую ваду. Ён думаў аб смерці ў Рыме, але хутка выключыў гэта. Фрэнкі Пентанджели у "Хросным бацьку: частка II". У яго не хапіла б смеласці на такі ўчынак, калі толькі смеласць сапраўды была тым, што для гэтага патрабавалася.


Ён заплюшчыў вочы, усяго на хвіліну. Усяго на хвіліну, потым ён патэлефануе ў паліцыю і пачне гаварыць.


Калі гэта пачалося? Ён хацеў прааналізаваць сваё жыццё з пункту гледжання вялікіх тэм, але ведаў просты адказ. Усё пачалося з дзяўчыны. Яна ніколі раней не калолася гераінам. Яна была напалохана, але хацела гэтага. Так хацела. Як і ўсе яны. Ён памятаў яе вочы, яе халодныя мёртвыя вочы. Ён памятаў, як саджаў яе ў машыну. Жахлівая паездка ў Паўночную Філадэльфію. Брудная запраўка. Пачуццё віны. Спаў ён усю ноч хоць раз з таго жудаснага вечара?


Сэт ведаў, што хутка ў дзверы зноў пастукаюць. Паліцыя захоча пагаварыць з ім сур'ёзна. Але не цяпер. Усяго некалькі хвілін.


Усяго толькі некалькі.


Затым, ледзь чуваць, ён пачуў ... стогн? ТАК. Гэта было падобна на адну з порнокассет. Гэта было ў суседнім гасцінічным нумары? Няма. Гэта заняло імгненне, але неўзабаве Сэт зразумеў, што гук даносіцца з яго гасцінічнага нумара. З тэлевізара.


Ён сеў у ванне, яго сэрца шалёна калацілася. Вада была цёплай, а не гарачай. Ён быў без прытомнасці некаторы час.


Хто-то быў у гасцінічным нумары.


Сэт выцягнуў шыю, спрабуючы зазірнуць за дзверы ваннай. Яна была прыадчынены, але кут быў такім, што ў пакой было відаць, не больш чым на некалькі футаў. Ён падняў вочы. На дзверы ваннай быў замак. Мог бы ён ціха вылезці з ванны, зачыніць дзверы і замкнуць яе? Магчыма. Але што тады? Што б ён тады зрабіў? У ваннай у яго не было мабільнага тэлефона.


Затым прама з-за дзвярэй ваннай, усяго ў некалькіх цалях ад яго, ён пачуў голас.


Сэт ўспомніў радок Т. С. Эліота з "Песні пра каханне Дж. Альфрэда Пруфрока".


Пакуль нас не абудзяць чалавечыя галасы....


"Я пачатковец у гэтым горадзе", - прамовіў голас за дзвярыма. "Я ўжо некалькі тыдняў ня бачыў ні аднаго прыязнага твару".


І мы тонем.



6 6



Джэсіка і Бірн паехалі ў офіс Alhambra LLC. Яны патэлефанавалі па асноўнаму нумары, а таксама на сотавы Сэта Голдмана. На абодвух была галасавая пошта. Яны патэлефанавалі на нумар Яна Уайтстоуна ў гатэлі Park Hyatt. Ім сказалі, што містэра Уайтстоуна няма на месцы і з ім немагчыма звязацца.


Яны прыпаркаваліся праз дарогу ад невялікага, несамавітага будынка на Рэйс-стрыт. Некаторы час яны сядзелі моўчкі.


"Як, чорт вазьмі, адбітак Маціса мог апынуцца на пісталеце?" Спытала Джэсіка. Паведамлялася, што зброя была выкрадзена шэсць гадоў таму. За гэты час яно магло пабываць у сотні рук.


"Акцёр, павінна быць, узяў яго, калі забіваў Маціса", - сказаў Бірн.


У Джэсікі было шмат пытанняў аб той ночы, аб дзеяннях Бірна ў тым склепе. Яна не ведала, як спытаць. Як і пра многае іншае ў яе жыцця, яна проста ішла напралом. - Такім чынам, калі вы былі ў тым склепе з Мацісам, вы абшуквалі яго? Вы абшуквалі дом?


"Так, я абшукаў яго", - сказаў Бірн. "Але я не абшукаў увесь дом. У Маціса мог быць гэты.25-й калібр, схаваны дзе заўгодна".


Джэсіка гэта абдумала. "Я думаю, ён дамогся свайго іншым спосабам. Паняцця не маю, чаму, але ў мяне такое ўнутранае пачуццё".


Ён проста кіўнуў. Ён быў чалавекам, які спадзяваўся на інтуіцыю. Яны зноў змоўклі. Звычайная справа ў засадзе.


- Як Вікторыя? - нарэшце спытала Джэсіка.


Бірн паціснуў плячыма. "Ўсё яшчэ ў крытычным стане".


Джэсіка не ведала, што сказаць. Яна падазравала, што паміж Бирном і Вікторыяй магло быць нешта большае, чым сяброўства, але нават калі яна была проста сябрам, тое, што здарылася з ёй было жахлівым. І было ясна, што Кевін Бірн вініл сябе. "Мне так шкада, Кевін".


Бірн зірнуў у бакавое акно, перапоўнены эмоцыямі.


Джэсіка изучающе паглядзела на яго. Яна ўспомніла, як ён выглядаў у бальніцы некалькі месяцаў таму. Цяпер ён выглядаў нашмат лепш, фізічна, амаль такім жа моцным, як у той дзень, калі яна сустрэла яго. Але яна ведала, што тое, што робіць такога чалавека, як Кевін Бірн, моцным, знаходзіцца ўнутры, і яна не магла прабіць гэтую абалонку. Пакуль няма.


- А Колін? - Спытала Джэсіка, спадзеючыся, што размова прагучала не так пуста, як здавалася. - Як яна?


- Высокая. Незалежная. Пад стаць сваёй маці. У астатнім амаль непразрыстая.


Ён павярнуўся, паглядзеў на яе, усміхнуўся. Джэсіка была рада гэтаму. Яна толькі пачынала пазнаваць яго, калі ў яго стралялі, але што яна даведалася за гэты кароткі час, так гэта тое, што ён любіў сваю дачку больш за ўсё на свеце. Яна спадзявалася, што ён не аддаляецца ад Колін.


Джэсіка завязала адносіны з Колін і Дновай Бірн пасля таго, як Бірн падвергнуўся нападу. Яны бачыліся ў бальніцы кожны дзень больш за месяц і зблізіліся пасля трагедыі. Яна збіралася звязацца з імі абодвума, але жыццё, як ні круці, ўмяшалася. За гэты час Джэсіка нават крыху вывучыла мову жэстаў. Яна паклялася адрадзіць іх адносіны.


- Портер быў тым іншым чалавекам у філядэльфійскай шкуры? - Спытала Джэсіка. Яны праверылі спіс вядомых партнёраў Джуліяна Маціса. Маціса і Дэрыл Портер ведалі адзін аднаго па меншай меры дзесяць гадоў. Сувязь была ў наяўнасці.


"Вядома, магчыма", - сказаў Бірн. "Навошта яшчэ ў Портера маглі быць тры копіі фільма?"


Портэр ў гэты момант ляжаў на стале судмедэксперта. Яны параўнаюць любыя адметныя прыкметы на целе акцёра ў масцы з фільма. Прагляд фільма Рабертай Стоункинг быў безвыніковым, нягледзячы на яе заяву.


"Як Чандлер Стэфані і Эрын Холливелл ўпісваюцца ў адзін аднаго?" Спытала Джэсіка. Да гэтага часу ім не ўдалося ўсталяваць трывалую сувязь паміж жанчынамі.


"Пытанне на мільён даляраў".


Раптам акно Джэсікі засланіла цень. Гэта быў афіцэр у форме. Жанчына гадоў дваццаці, нецярплівая. Можа быць, нават залішне нецярплівая. Джэсіка ледзь не выскачыла з сваёй скуры. Яна апусціла шкло.


"Дэтэктыў Балзано?" - спытаў афіцэр, выглядаючы крыху прысаромлены з-за таго, што да смерці напалохаў дэтэктыва.


"Так".


"Гэта для цябе". Гэта быў канверт з шчыльнай паперы дзевяць на дванаццаць цаляў.


"Дзякуй".


Малады афіцэр ледзь не ўцёк. Джэсіка зноў падняла акно. За тыя некалькі секунд, што яно было апушчана, з кандыцыянера выйшаў увесь халаднаватае паветра. Горад быў падобны на сауну.


"Становішся нервовым на старасці гадоў?" - Спытаў Бірн, спрабуючы пацягваць каву і ўсміхацца адначасова.


- Усё яшчэ маладзей цябе, Татка.


Джэсіка выявіла канверт. Гэта быў фотаробат мужчыны, якога бачылі з Фейт Чандлер, ласкава прадстаўлены Аткинсом Пейсом. Пэйсы быў правоў. Яго назіральнасць і памяць былі ўзрушаючымі. Яна паказала накід Бирну.


"Сукін сын", - сказаў Бірн. Ён уключыў сінюю лямпачку на прыборнай панэлі "Тауруса".


Мужчыну на фотаробаце звалі Сэт Голдман. НАЧАЛЬНІК службы бяспекі гатэля ўпусціў іх у нумар. Яны патэлефанавалі ў нумар з калідора, пастукалі тры разы. З калідора яны маглі чуць беспамылкова пазнавальныя гукі фільма для дарослых, якія даносіліся з пакоя.


Калі дзверы адчыніліся, Бірн і Джэсіка дасталі зброю. Ахоўнік, былы афіцэр PPD гадоў шасцідзесяці, выглядаў нецярплівым і гатовым прыняць удзел, але ён ведаў, што яго праца завершана. Ён адступіў.


Бірн увайшоў першым. Гук порнафільма быў гучней. Ён даносіўся з тэлевізара гатэля. Бліжэйшая пакой была пустая. Бірн праверыў ложка і пад імі; Джэсіка - шафа. Абодва пустыя. Яны асцярожна адкрылі дзверы ваннай. Прыбралі зброю ў кабуры.


"Ах, чорт", - сказаў Бірн.


Сэт Голдман плаваў у ванне чырвонай. Аказалася, што ў яго двойчы стрэлілі ў грудзі. Пёры, раскіданыя па пакоі, нібы снег, які выпаў, казалі аб тым, што страляў выкарыстаў адну з гасцінічных падушак, каб прыглушыць выбух. Вада была нясмачная, але не халоднай.


Бірн сустрэўся позіркам з Джэсікай. Яны былі аднадушныя. Усё гэта нарастала так хутка, так люта, што пагражала пазбавіць іх здольнасці расследаваць тое, што здарылася. Гэта азначала, што ФБР, верагодна, возьме верх, задзейнічаўшы ўсю моц сваіх велізарных людскіх рэсурсаў і крыміналістычных магчымасцяў.


Джэсіка пачала перабіраць туалетныя прыналежнасці Сэта Голдмана і іншыя асабістыя рэчы ў ваннай. Бірн праверыў шафы, скрыні камоды. У глыбіні аднаго з скрынь стаяла скрынка з восьмимиллиметровыми відэакасетамі. Бірн паклікаў Джэсіку да тэлевізара, уставіў адну з касет у прымацаваную відэакамеру і націснуў кнопку ПРАЙГРАВАННЯ.


Гэта была самаробная касета з сэксуальным порна.


На здымку была змрочная пакой з матрацам каралеўскіх памераў на падлозе. Зверху падаў рэзкі святло. Праз некалькі секунд у кадр ўвайшла маладая жанчына і села на ложак. Ёй было гадоў дваццаць пяць ці каля таго, чарнявая, стройная і несамавітая. На ёй была мужчынская футболка з V-вобразным выразам, і больш нічога.


Жанчына запаліла цыгарэту. Праз некалькі секунд у кадры з'явіўся мужчына. Мужчына быў голы, калі не лічыць скураной маскі. У руках у яго быў невялікі пугу. Ён быў белым, у даволі падцягнутай форме, верагодна, паміж трыццаццю і сарака. Ён пачаў хвастаць жанчыну на ложку. Не моцна, спачатку.


Бірн зірнуў на Джэсіку. Яны абодва многае пабачылі за час службы ў паліцыі. Нікога не здзіўляла, калі яны сутыкаліся з уродством таго, што адзін чалавек не можа зрабіць іншага, але ад гэтага веды ім ніколі не станавілася лягчэй.


Джэсіка выйшла з пакоя, яе стомленасць была адчувальная ўнутры яе, агіда - ярка-чырвоным вугельчыкам ў грудзях, яе лютасьць - нарастаючай бурай.



6 7



Ён сумаваў па ёй. На гэтай працы не заўсёды можна выбіраць партнёраў, але з таго моманту, як ён сустрэў яе, ён ведаў, што яна сапраўдная. Неба было мяжой для такой жанчыны, як Джэсіка Бальзано, і хоць ён быў усяго на дзесяць ці дванаццаць гадоў старэйшы за яе, у яе грамадстве ён адчуваў сябе старажытным. Яна была будучым падраздзялення, ён - мінулым.


Бірн сядзеў за адной з пластыкавых кабінак у закусачнай "Раундхаус", пацягваў астылы кава і думаў аб вяртанні. Якія гэта былі адчуванні. Што гэта значыла. Ён назіраў, як маладыя дэтэктывы снавалі па пакоі, іх вочы былі такімі яркімі і яснымі, макасіны начышчаныя, касцюмы отглажены. Ён пазайздросціў іх энергіі. Выглядаў ён калі-небудзь так жа? Праходзіў ён праз гэтую пакой дваццаць гадоў таму, поўны ўпэўненасці, пад наглядам якога-небудзь недасканалага паліцэйскага?


Ён толькі што патэлефанаваў у бальніцу ў дзясяты раз за дзень. Стан Вікторыі быў пазначаны як цяжкі, але стабільны. Ніякіх зменаў. Ён патэлефануе зноў праз гадзіну.


Ён бачыў фатаграфіі Джуліяна Маціса з месца злачынства. Хоць у іх не засталося нічога чалавечага, Бірн глядзеў на неапрацаваныя тканіны так, нібы перад ім быў разбураны талісман зла. Свет быў чысцей без яго. Ён нічога не адчуваў.


Гэта па-ранейшаму не давала адказу на пытанне аб тым, падкінуў ці Джымі Пьюрайф доказы па справе Грэйс Девлін.


Нік Палладино увайшоў у пакой, выглядаючы такім жа стомленым, якім адчуваў сябе Бірн. "Джэс пайшла дадому?"


"Ага", - сказаў Бірн. "Яна падпаліла абодва канца".


Палладино кіўнуў. - Ты чуў пра Філе Кесслере? - спытаў ён.


"А што наконт яго?"


"Ён памёр".


Бірн не быў ні шакаваны, ні здзіўлены. Калі яны бачыліся ў апошні раз, Кеслер выглядаў дрэнна - чалавек, які вырашыў скарыцца свайму лёсу, чалавек, па-відаць, без жадання або зацятасці змагацца.


Мы няправільна паступілі з гэтай дзяўчынай.


Калі Кеслер не меў на ўвазе Грэйс Девлін, гэта мог быць толькі адзін чалавек. Бірн з цяжкасцю падняўся на ногі, дапіў сваю каву і накіраваўся ў аддзел запісаў. Адказ, калі ён наогул існаваў, павінен быў быць там. ЯК ЁН ні стараўся, ён не мог успомніць імя дзяўчыны. Відавочна, ён не мог спытаць Кесслера. Ці Джымі. Ён паспрабаваў ўсталяваць дакладную дату. Адказу не было. Было так шмат спраў, так шмат імёнаў. Кожны раз, калі ён, здавалася, быў блізкі да гэтага, на працягу некалькіх месяцаў яму прыходзіла ў галаву што-нешта такое, што прымушала яго перадумаць. Ён склаў кароткі спіс нататак па гэтай справе, наколькі ён памятаў іх, затым перадаў яго супрацоўніку аддзела дакументацыі. Сяржант Бобі Паўэл, такі ж пожизненник, як і ён сам, і значна лепш разбіраецца ў кампутарах, сказаў Бирну, што дакапаецца да сутнасці і перадасць яму файл як мага хутчэй.


Бірн расклаў фотакопіі матэрыялаў справы Акцёра пасярод падлогі ў гасцінай. Побач з імі ён паклаў ўпакоўку з шасці бляшанак "Юнг Лінга". Ён зняў гальштук, туфлі. У халадзільніку ён знайшоў трохі халоднай кітайскай ежы. Стары кандыцыянер ледзь ахалоджваў пакой, хоць і працаваў на поўную магутнасць. Ён уключыў тэлевізар.


Ён адкрыў банку піва, узяў пульт дыстанцыйнага кіравання. Была амаль поўнач. Ён яшчэ не атрымаў вестак з Records.


Пакуль ён пераключаў кабельныя каналы, малюнкі зліваліся адзін з адным. Джэй Лена, Эдвард Г. Робінсан, Дон Ноттс, Барт Сімпсан, кожнае твар размыта, пераходзячы ў наступную. Драма, камедыя, мюзікл, фарс. Я спыняюся на старым нуарэ, можа быць, 1940-х гадоў. Гэта не адзін з галоўных фільмаў нуар, але падобна на тое, што зняты ён быў даволі добра. У гэтай сцэне фатальная жанчына спрабуе дастаць што-то з плашча кулямётчыка, пакуль ен размаўляе па тэлефоне-аўтамата.


Вочы, рукі, вусны, пальцы.


Чаму людзі глядзяць фільмы? Што яны бачаць? Бачаць яны, кім хочуць быць? Ці яны бачаць, кім баяцца стаць? Яны сядзяць у цемры, побач з зусім незнаёмымі людзьмі, і на працягу двух гадзін яны злыдні, ахвяры, героі, пакінутыя. Затым яны ўстаюць, выходзяць на свет і жывуць сваім жыццём, поўнай роспачы.


Мне трэба адпачыць, але я не магу заснуць. Заўтра вельмі важны дзень. Я зноў гляджу на экран, перамыкаю канал. Цяпер гісторыя кахання. Чорна-белыя эмоцыі бушуюць у маім сэрцы ў 6:9 -Джэсіка переключала каналы. Ёй было цяжка заставацца бадзёрай. Яна хацела яшчэ раз прагледзець храналогію расследавання, перш чым легчы спаць, але ўсё было як у тумане.


Яна зірнула на гадзіннік. Поўнач.


Яна выключыла тэлевізар, села за абедзенны стол. Расклала перад сабой "доказы". Справа ляжала чарка з трох кніг аб крымінальным кіно, якія яна атрымала ад Найджела Батлера. Яна ўзяла адну з іх. У ёй коратка ўзгадваўся Іэн Уайтстоун. Яна даведалася, што яго кумірам быў іспанскі рэжысёр па імя Луіс Бунюэль.


Як і ў выпадку з кожным забойствам, тут быў провад. Провад, падлучаны да кожнага аспекту злачынства, праходзіў праз кожнага чалавека. Як і калядныя гірлянды ў старым стылі, гірлянда не запальвалася да тых часоў, пакуль усе лямпачкі не былі ўстаўленыя на свае месцы.

ТЕЛЕГРАМ

Канал с обзорами, анонсами новинок и книжными подборками

Книжный Вестник

Бот для удобного поиска книг (если не нашлось на сайте)

Поиск книг

Свежие любовные романы в удобных форматах

Любовные романы

Детективы и триллеры, все новинки

Детективы

Фантастика и фэнтези, все новинки

Фантастика

Отборные классические книги

Классика
ВКОНТАКТЕ

Цитаты, афоризмы, стихи, книжные подборки, обсуждения и многое другое

Книжный Вестник
БИБЛИОТЕКИ

Библиотека с любовными романами, которая наверняка придётся по вкусу женской части аудитории

Любовные романы

Библиотека с фантастикой и фэнтези, а также смежных жанров

Фантастика

Самые популярные книги в формате фб2

Топ фб2 книги