Былого ищу следы…

Эта странная, затейливая судьба!…

Любил я приходить в уютную, несколько сумрачную даже летом небольшую комнатку, где разместился отдел хранения Музея-панорамы «Бородинская битва» и где новые поступления начинают свою музейную жизнь. Из шкафов глядят тяжелые золоченые корешки старинных томов, на столах, а впрочем, везде, где можно что-либо положить или поставить, - книги, папки с документами, рисунки, скульптура, еще бог знает что. На стенах - старые и вполне современные картины. Смотрятся здесь эти вещи совершенно по-иному, чем, скажем, в экспозиции, когда они уже для всех открыты, изучены, занесены в разные инвентарные книги и карточки. Тогда они, как мне кажется, теряют некую загадочную привлекательность, исчезает в них что-то непознанно-интригующее, что, откровенно, в первую очередь и привлекает меня в истинном произведении.

Фрагмент гравюры А. А. Осипова с портретом А. В. Суворова

Здесь, в отделе хранения, судьба картины, рисунка, иного предмета, часто пришедшего сюда путями неисповедимыми, начинает раскрываться, а тайны превращаются понемногу в научные факты. И об этом удивительном процессе знают пока только сотрудники отдела, участники этого ни с чем не сравнимого пути в далекое прошлое, через, казалось, непреодолимые временные и другие препятствия. Немного завидую им. Мне даже кажется, что эти веселые, жизнерадостные, молодые женщины не совсем представляют интригующую притягательность своей работы. Наверное, я не прав, и это мне только кажется. И сотрудники отдела хранения хорошо понимают, как с их помощью начинается возрождение биографии вот этого только что принесенного сюда почерневшего холста анонимной судьбы и анонимного автора, вот этого старого-старого пожелтевшего листка бумаги, на которой, возможно, рукою Кутузова… От тебя и тобой начинается она, эта биография. Сколько открытий, подчас удивительных, и находок необыкновенных ждет тебя…

А пока что горжусь тем, что иной раз одним из первых непосвященных узнаю и путь познания истины, и результаты его.

В тот жаркий летний день главный хранитель музея Ирина Андреевна Езерская рассказывала мне:

- Вас интересуют наши новинки? Небольшой холст Франца Рубо мы отыскали случайно в одном из старых домов - им прикрывали оконце. С картинами и такое бывает! В этой папке находится 23 рисунка художника. Откуда они? Папку получил от сестер Ляпуновых, потомков участника Отечественной войны 1812 г. генерала Н. Н. Хованского, друг нашего музея, коллекционер, бухгалтер по профессии Владимир Алексеевич Казачков. С удовольствием принес ее нам. Эти прекрасные рисунки Рубо - смотрите, как остро, с каким тонким юмором исполнены они! - получены от дочери друга художника, генерала А. М. Зайончковского - Ольги Андреевны. Да, найти ее удалось не без труда… «Портрет М. И. Кутузова», написанный Романом Волковым, прислан нам из Аргентины…

Обратите внимание на эту живописную миниатюру, - Ирина Андреевна достает небольшую восьмиугольную пластинку. - Прекрасная работа! Да, да, она изображает Суворова. О, эта миниатюра весьма необычна!…

Тогда, конечно, я не предполагал, что этот небольшой портрет несколько позже надолго приведет меня в Историческую библиотеку, заставит перерыть горы книг и старых журналов, что биография произведения и связанные с ним события так меня увлекут, что станут очередным моим длительным поиском. Тем более что с историей миниатюры, как часто случается, связаны были незаурядные человеческие судьбы москвичей, что она сопричастна была с многими интереснейшими эпизодами пашен страны.

Очень помогла мне Ирина Андреевна Езерская. Она подчас направляла пути моего поиска, подсказывала нужную литературу, консультировала по специальным вопросам. Деловито, доброжелательно поддерживала меня. Я многим ей обязан.

…Итак, живописная миниатюра, изображающая Суворова, поступила в музей-панораму «Бородинская битва». Ее передала народная артистка РСФСР Дарья Васильевна Зеркалова. Но ни она, ни принявшие с благодарностью дар ее не подозревали, что миниатюра явится ключом к разгадке давнишней и, казалось бы, навсегда скрытой временем и запутанными обстоятельствами. В свою очередь, познание биографии миниатюры послужит поводом к появлению новых загадок, предположений и гипотез, которые… Впрочем, о них будет рассказано позже.

Портрет осмотрели. Записали, что его автор - художник Ксавье де Местр. Имя какое странное, незнакомое, но именно оно значилось на живописи. Миниатюра создана в 1799 г., что также указано на ней. По всей видимо-сти, с натуры. Быть может, является последним прижизненным изображением великого полководца. Суворов изображен в простой полотняной рубашке, без парика, с черным шейным платком, с аннинским и мальтийским крестами. Его свободная поза, сильный поворот головы, острый, пристальный взгляд привлекают своей естественностью и непринужденностью. Все говорит за то, что художник хорошо знал Суворова, обладал наблюдательностью и, я бы сказал, трезвым, но добрым, искренним отношением к людям. Перед прославленным генералом не трепетал, не пытался сделать его портрет красивым и благопристойным. Миниатюра поэтому выгодно отличалась от многих парадных, приглаженных его изображении, поэтому столь важна она в иконографии военачальника. Она ведь предназначалась не для светских залов и чиновных кабинетов, а сугубо для душевного, интимного восприятия очень близким Суворову людям, быть может, родственникам. И, наконец, выполнен портрет рукою умелой и профессиональной.

Необходимо еще отметить, что суворовская рубашка, в которой он изображен на миниатюре, была не только одним из его дерзких чудачеств, но и своеобразным вызовом закостенелой чопорности царского двора. В ней Суворов любил выступать перед солдатами, подчеркивая тем свою простоту, доступность и пренебрежение не только к общепринятой форме одежды, но и к сословной ограниченности русского генералитета.

Дальнейшее изучение биографии произведения неожиданно открыло, что судьба его сложилась странно и весьма затейливо. Но самым интригующим было то, что оно считалось… пропавшим! Миниатюра исчезла сразу же после своего создания, но была очень популярна по гравюрным воспроизведениям. Они были сделаны в 1811 (для журнала «Русский вестник») и в 1814 гг. московским гравером Алексеем Агапиевичем Осиповым.

Где же находился живописный оригинал? Его никто из специалистов не видел, в печати или иных документах он не упоминался. Как же Осипов получил портрет на репродукцию? Главное - от кого?

- Посмотрите «Русские портреты», - посоветовала мне Ирина Андреевна. - Вдруг что-нибудь найдете о портрете Суворова…

В Исторической библиотеке взял я эти роскошные, толстенные и тяжеленные, каждый по нескольку килограммов тома, в которых в 1904 - 1908 гг. публиковалось собрание портретов выдающихся русских деятелей. Стал их перелистывать подряд, том за томом, - и нашел! В третьем томе за 1907 г. под номером 184 была помещена репродукция именно «моего» портрета Суворова. Но, пожалуй, наиболее интересным было примечание к нему. Один из его авторов - кто он, я не знаю, - отметил со значением, что «этот портрет любопытен как по типу лица, так и по тому, что имеет свою историю» (подчеркнуто мною. - П. К.). Да, уж историю он имеет необыкновенную! И продолжает далее: «Изображение Суворова… мы считаем наиболее достоверным» (также подчеркнуто мною. - Е. К.).

Этот неведомый автор примечания каким-то образом докопался - ведь прошло сто лет (!) со времени исчезновения миниатюры и неожиданного появления ее в «Русских портретах» - до некоторых загадок произведения, открыл кое-какие «белые пятна» его предшествующей биографии. К сожалению, ссылки на источники отсутствовали. Из кратких комментариев можно было понять, что портрет отдавал Осипову, вероятнее всего, первый известный нам его владелец Платон Петрович Бекетов (1761 - 1836). Я подчеркиваю - первый известный нам. Для него ли сделал свою миниатюру де Местр, что не исключено, или же Бекетов получил ее от кого-либо другого - теперь узнать трудно. Платон Петрович дорожил своим приобретением, не выпускал его из рук даже при чрезвычайных обстоятельствах.

Кстати, Бекетов, сведения о жизни и деятельности которого скудны и отрывочны, был личностью колоритной в Москве первой четверти прошлого века. Поселился здесь в 1798 г., навсегда расставшись с казенной службой, с холодным, чиновным Санкт-Петербургом. Переводчик, литератор, библиограф, историк, археолог. Обладатель богатого дома на Кузнецком мосту, купленного у графа И. И. Воронцова. В его флигеле он завел в 1801 г. типографию и словолитню, а также книжную лавку, которая стала сборным пунктом московских писателей, всех, кто интересовался отечественной литературой и историей. Издания бекетовской типографии по своему качеству намного превзошли продукцию других московских типографий. Задавшись целью выпустить труды русских писателей, Бекетов издал собрания сочинений И. Ф. Богдановича, Н. И. Гнедича, В. А. Жуковского, И. И. Дмитриева, других литераторов. Несмотря на строжайший запрет, он печатает в 1801 и в 1811 гг. полное собрание сочинений А. Н. Радищева, тем самым продолжая в книгоиздательской деятельности демократическую линию Н. И. Новикова.

Бекетов был истинным патриотом Москвы, которую любил, способствовал ее славе и процветанию. С 1811 по 1823 г. он избирается председателем Московского общества истории и древностей российских, был его «душою и двигателем».

Был еще Платон Петрович страстным собирателем живописных и гравированных портретов русских деятелей. Собрал значительную, в несколько сот экземпляров, портретную галерею - одну из замечательных художественных коллекций своего времени. Задумал издать альбомы с изображениями знаменитых россиян. Но увидел свет один, состоящий из 50 портретов.

Бекетов покровительствовал граверному искусству. Вокруг его типографии образовалась как бы школа русских мастеров, состоящих из его одаренных крепостных, из художников, выкупленных у других помещиков. Во главе школы стоял Осипов, также бывший крепостной. Замечательная, колоритная личность Алексей Агапиевич! Коренной москвич. Родился в 1770 г., умер после 1848 г. Гравировал портреты многих именитых москвичей, других знаменитостей, в том числе портрет А. Н. Радищева. Правда, мне не удалось выяснить, с какого оригинала. Да это уж иная тема…

Становится понятным, почему именно Осипову Платон Петрович поручил гравировать портрет Суворова с живописной миниатюры Ксавье де Местра. Только ему Бекетов мог доверить столь важную работу, ибо преклонялся перед памятью великого полководца. Собирал все его изображения. Даже собственный гравированный портрет Платон Петрович велел сделать Осипову с большим суворовским оттиском в руках.

Теперь о событиях чрезвычайных, трагических. В 1812 г. во время пожара Москвы погибли в огне и дом Бекетова на Кузнецком мосту, и типография, и почти вся портретная галерея. Он каким-то образом спас немногие, самые дорогие экспонаты. В их числе - миниатюра де Местра. Но гибель всего того, что он имел, чем он жил, что являлось целью и смыслом его бытия, и прежде всего с таким трудом и тщанием собранного художественного богатства, надломила его здоровье и нравственные силы. Он уединился на своей даче близ Симонова монастыря. Потерял интерес к собирательству. Остатки своих знаменитых художественных сокровищ роздал родственникам. Однако миниатюру, вероятнее всего, оставил себе.

Только после его смерти наследники - Бибиковы или Кушинковы - продали семейную реликвию. По одним сведениям - графу В. И. Кассини, по другим - московскому коллекционеру П. Ф. Карабанову. И далее следы портрета теряются. Обнаруживаются они в коллекции великого князя Николая Михайловича… чтобы вновь исчезнуть! Настолько уж безнадежно, что портрет даже не упоминается в суворовской иконографии. Иногда обмолвятся специалисты в сносках, что местонахождение произведения неизвестно.

И вдруг неожиданная находка!

- Как портрет попал ко мне? - задумывается Дарья Васильевна Зеркалова. - Его приобрел мой покойный муж, писатель и драматург Николай Дмитриевич Волков.

Кажется, в 20-е годы. Но где, при каких обстоятельствах - этого я не могу сказать…

Портрет Суворова после долгих, частью нам неведомых странствий попал все-таки в музей, вошел в «научный обиход» и поэтому, можно считать, его «одиссея» завершилась благополучно. Но тем не менее биография его таит еще немало загадочного, непознанного. Например, как Ксавье де Местр познакомился с Суворовым? Где и когда позировал ему великий россиянин? И вообще - кто он, Ксавье де Местр?

В «Историчке» прежде всего натолкнулся на неутешительную реплику одного литератора, который отметил, что «биография Ксавье де Местра сравнительно мало изучена». Он оказался прав. О художнике я нашел скудные упоминания. Однако немногие собранные мною материалы все же позволили увидеть личность незаурядную, человека широко образованного, разносторонне одаренного, сложной, яркой и романтической судьбы. Он пользовался завидным вниманием современников, но оставался человеком загадочным. Таким же, как и его творение, о котором идет речь. И самая интересная тайна его жизни и творчества связана с… Пушкиным!

Прежде - о самом Ксавье де Местре. Родился в 1762 г. в Савойе. Его отец был президентом местного сената. После вторжения наполеоновских войск эмигрировал в Пьемонт. Вступил в русскую армию и принимал участие в войне против захватчиков своей родины. В чине капитана находился в штабе главнокомандующего русской армией в Северной Италии Суворова. Был представлен ему как местный уроженец, хорошо знающий театр военных действий. Суворов берет понравившегося ему умного н толкового офицера с собой в Петербург, но попадает в царскую немилость за нарушение «высочайшего устава». А де Местр, лишенный высокой протекции, вынужден был уйти из армии и остался без средств к существованию. Поэтому он уезжает в Москву, где ему легче и удобнее живется, где он встречает ласковый и доброжелательный прием.

Но перед отъездом, по всей видимости, Суворов и де Местр встречаются. Ведь именно 1799 г. помечен портрет опального генералиссимуса.

В 1805 - 1810 гг. Ксавье де Местр - первый директор Морского музея и библиотеки Адмиралтейства. Жил бедно, постоянно нуждался, ибо каких-либо капиталов, имений и крепостных не имел. Вновь служит в армии. В 1812 г. полковник Ксавье де Местр сражается с захватчиками, вторгшимися на русскую землю. Проявляет незаурядную храбрость и во время Кавказской войны. Был ранен. В отставку уходит в чине генерал-майора. Вновь поселяется в Москве.

Сохранилось несколько портретов де Местра, написанных Штейбеном, Н. П. Ланским, а также два автопортрета. Мы видим умного, внимательного и проницательного человека, с открытым взглядом, тонкими ироническими губами, большим лбом мыслителя, обладающего характером сложным и сильным. Лицо одухотворенное, живое, как бы освещенное внутренним душевным огнем больших страстей. Вспоминаются суждения людей, близко его знавших. Поэт и литератор Петр Александрович Плетнев замечает: «…один из лучших в Европе живописцев, химиков, физиков. Словом, изумительный старик! Теперь ему 80, и он не лишен ни одного из пяти чувств». Вот что пишет Петр Андреевич Вяземский: «…до самой кончины своей сохранил блеск, живость и свежесть тонкой и добродушной общежительности».

Какая точная характеристика!

Да, был он и живописцем, и химиком, и физиком, и геологом - проводил полевые изыскания на юге России. А еще переводил басни Крылова на французский язык. Признание получил как плодовитый поэт, писатель, автор повестей «Путешествие вокруг моей комнаты», «Параша-сибирячка», «Пленники Кавказа», изданных во Франции и России и весьма читаемых еще в начале нашего века. В. Г. Белинский дважды высоко оценивал в печати повесть де Местра «Параша-сибирячка», изданную в 1815 г. «Мы рекомендуем эту книжку всякому, - писал он в одной из рецензий, - потому что всякий прочтет ее с величайшим участием. Советуем давать ее в руки детям, а также грамотным простолюдинам: эта прекрасная повесть для простого народа».

Неожиданная находка в середине 1930-х годов открыла еще одну сторону дарования де Местра и его московской деятельности. В Томской библиотеке обнаружили архив Строгановых. В их числе - бумаги Зинаиды Волконской, блестяще образованной женщины, певицы, поэтессы, композитора, «царицы муз и красоты», по словам Пушкина. В ее московском доме на Тверской (сейчас улица Горького, 14) был литературный салон, который в 1820-х годах собирал цвет московской интеллигенции и был выразителем передовых взглядов русского просвещенного общества. Вспомним хотя бы демонстративные проводы здесь 26 декабря 1826 г. Марии Николаевны Волконской, уезжавшей к мужу-декабристу в Сибирь! В своих «Записках» Мария Николаевна рассказывает: «В Москве я остановилась у Зинаиды Волконской, моей невестки, которая приняла меня с такой нежностью и добротой, которых я никогда не забуду: она окружила меня заботами, вниманием, любовью и состраданием. Зная мою страсть к музыке, она пригласила всех итальянских певцов, которые были тогда в Москве, и несколько талантливых певиц… Я говорила им: «Еще, еще! Подумайте только, ведь я никогда больше не услышу музыки!» Пушкин, наш великий поэт, тоже был здесь… Я его давно знала… Во время добровольного изгнания нас, жен сосланных в Сибирь, он был полон самого искреннего восхищения; он хотел передать мне свое «Послание к узникам» («Во глубине сибирских руд…») для вручения им, но я уехала в ту же ночь, и он передал его Александрине Муравьевой».

Так вот среди бумаг Зинаиды Волконской оказались и такие, которые показывали, что Ксавье де Местр был своим человеком в семье Строгановых и одной из центральных фигур1 в салоне Волконской. Он вполне мог быть здесь в тот декабрьский вечер 1826 г. вместе с Пушкиным, если б не уехал незадолго до этого в Италию.

С Зинаидой Волконской он обменивался поэтическими стансами, которые также отыскались в ее архиве. Вот некоторые из них:

Потока времени упрямое стремление

Смывает с щек моих роз первый вешний цвет,

И лета моего короткое мгновение

Уж скоро сменится зимой увядших лет…

«Я любил, люблю и буду всегда любить! Всегда! - даже за гранью жизни: дыхание лет покрыло морщинами чело мое, но возраста мое сердце не знает!» Жизнелюбивый был человек, Ксавье де Местр!

Более всего Ксавье де Местр прославился как талантливый живописец, создатель прелестных миниатюр. Самое поразительное то, что взялся он за кисть, даже организовал в Москве что-то вроде живописной мини-мастерской, чтобы заработать на жизнь. И естественно, никак не помышлял о том, что именно это его, казалось бы, побочное занятие, к которому он относился не очень серьезно, обессмертит имя его в русской культуре.

Подписных живописных произведений Ксавье де Местра сохранилось мало. В Русском музее - «Портрет княгини Шаховской»; рисунок «Спящие солдаты» принадлежит Государственному музею изобразительных ис-кусств имени А. С. Пушкина; в Литературном музее в Москве находится «Портрет Д. И. Долгорукова»; в Институте мировой литературы имени М. Горького - прекрасный карандашный «Автопортрет» в профиль, кстати, с весьма любопытной дарственной надписью на обороте: «У меня был один (друг); смерть отняла его у меня. Она унесла его в самом начале его жизненного пути, в ту минуту, когда его дружба стала настоятельной потребностью моей души. 1786 г.

С той поры я испытал другие потери: четыре брата, пять сестер, все товарищи моей юности, все мои дети. Но уже небольшой промежуток времени отделяет меня от них; я не ропщу, - 1838 год.

Счастья, здоровья и долгой жизни моему превосходному другу Дмитрию Долгорукову.

Кс. М».

Дмитрий Иванович Долгоруков служил в московском губернском правлении. Позже перешел на дипломатическую стезю. Полномочный министр в Персии. Меценат. Литератор, писал стихи…

Но закончим очень небольшой перечень работ де Местра, которые мне удалось отыскать в наших музеях. В Ленинграде, во Всесоюзном музее А. С. Пушкина хранятся еще один «Автопортрет», «Портрет Л. С. Пушкина», младшего брата поэта, созданный до 1824 г., и, наконец, самая знаменитая его миниатюра на слоновой кости - «Портрет Надежды Осиповны Пушкиной», матери поэта, написанная в 1810-х годах. Единственный ее портрет, дошедший до нас и теперь широко известный.

Предполагают даже, что де Местр рисовал и будущего поэта в младенческом возрасте. Существует гипотеза, что именно с его нам неизвестного рисунка гравер Егор Гейтман в 1822 г. сделал гравированный портрет Пушкина для первого издания «Кавказского пленника», выпущенного Н, И. Гнедичем. Такое предположение не исключено. Ведь Ксавье де Местр часто бывал в московском доме Пушкиных в 1802 - 1805 гг. То, что он мог сделать набросок неповоротливого молчаливого мальчика, косвенно подтверждает Ольга Сергеевна Павлищева, сестра Александра Сергеевича. «Между тем в доме родителей собиралось общество образованное, к которому принадлежало и множество французских эмигрантов, - писала она. - Между этими эмигрантами замечательнее был граф Местр, занимавшийся тогда портретной живописью (подчеркнуто мною. - Е. К.) и уже готовивший в свет свой («Путешествие вокруг моей комнаты»), он, бывая почти ежедневно, читывал разные свои стихотворения… Все это действовало на живое воображение девятилетнего мальчика и пробудило в нем бессознательный дух подражания и авторства».

Более того, литературовед А. И. Некрасов полагает, что сюжет «Кавказского пленника» навеян Пушкину произведением де Местра «Пленники Кавказа», изданным в 1815 г. Он замечает: «Поскольку популярность Ксавье де Местра в русском обществе была очень велика, не знать его произведения Пушкин положительно не мог! Необходимо указать и тот факт, что Ксавье де Местр был знаком с Пушкиным…» (подчеркнуто мною. - Е. К.). Наверное, Некрасов несколько преувеличил влияние прозы де Местра на пушкинскую повесть, да и столь категорическое утверждение об их знакомстве также требует доказательств.

В год выхода своих «Пленников Кавказа» Ксавье де Местр женится на Софье Ивановне Загряжской, родной сестре Натальи Ивановны Гончаровой, матери жены Пушкина Натальи Николаевны. Он таким образом становится родственником поэта. С семейством Гончаровых Местр тесно связан и по другой линии. Его приемная (по другим сведениям, внебрачная) дочь Наталья Ивановна, которую он очень любил, была первой женой чиновника австро-венгерского посольства в Петербурге Густава Фогеля фон Фризенгофа. И была близкой подругой Александры Николаевны Гончаровой, сестры пушкинской Натали и любимой свояченицы поэта. После смерти Натальи Ивановны Александра Николаевна выходит замуж за овдовевшего барона и уезжает с ним за границу.

Я обращаюсь к этим семейным подробностям еще и потому, что именно у потомков Фризенгоф-Гончаровой будут неожиданно обнаружены сенсационные находки, касающиеся ближайшего семейного окружения Пушкина и… Ксавье де Местра! Ну, об этом несколько позже…

Добавлю, что художник - свой человек в доме Ланских (на их даче в Стрельне он и скончался в 1852 г.). Поэтому знаком с генералом Петром Петровичем, вторым мужем Натальи Николаевны Пушкиной, знал ее детей.

Естественно, скажете вы, Ксавье де Местр виделся и с самим Александром Сергеевичем. Весьма непростой это вопрос, и ответить определенно на него трудно. Много лет спорят по этому поводу ученые, высказывая взаимоисключающие точки зрения. Одни утверждают, что они непременно были знакомы, как, например, упомянутый мною литературовед А. И. Некрасов. Другие факт такого знакомства отрицают. Даже знаток пушкинского окружения Л. А. Черейский лишь осторожно предполагает «встречи Пушкина с де Местром в после-лицейский период жизни поэта в Петербурге», так как с 1825 по 1839 г. он жил в Италии. Документальных же свидетельств их личных отношений нет. Пока нет…

Правда, поэт неоднократно упоминал фамилию де Местра. Но… не Ксавье, а его родного брата Жозефа, реакционного философа, видного публициста, влиятельного при русском дворе посланника Сардинского королевства, друга Александра I. Жозеф своей могучей фигурой затмил «неудачника» Ксавье. И какой парадокс! В наше время мало кто слышал о Жозефе, к младшему же его брату интерес растет (и добавим - заслуженно) все больше и больше. Словом, «пушкинская» загадка Ксавье де Местра остается!

Теперь об открытиях в семье Фрнзенгоф Тончаровой. Их сделал Николай Алексеевич Раевский, автор популярных книг «Если заговорят портреты» и «Портреты заговорили». Он побывал в 1938 г. в их родовом имении Бродяны, в Словакии. И неожиданно встретил, по его словам, «никому неведомые сокровища» - вещи, документы и портреты членов семей Пушкина и Ланских. А также «в замке меня ждала неожиданность - никак нельзя было предполагать, что там окажется множество рисунков французского писателя и художника графа Ксавье де Местра» (точнее - русского писателя и художника!).

Николаю Алексеевичу в Бродянах показали том стихотворений В. А. Жуковского с дарственной надписью: «Графу Местру от Жуковского. В знак душевного уважения». А главное - восемь отлично сохранившихся альбомов с его рисунками, «изящными и немного холодноватыми», акварелями, карикатурами, набросками, семейными сценами. Среди них особое внимание Раевского привлек небольшой, тщательно отделанный карандашный рисунок, изображающий молодого человека лет 18 - 20; голова в профиль, верхняя часть туловища, густые волнистые волосы, чуть одутловатые губы. Александр Сергеевич Пушкин?! Так он и подумал вначале. Даже как-то воспроизвел в одном из научных изданий. Но этим молодым человеком оказался Лев Сергеевич, младший брат поэта. Ошибиться было немудрено, ибо братья похожи друг на друга. Рисунок помечен 24 мая. Год не указан. Вероятно, Ксавье де Местр сделал его около 1824 г.

Кроме того, в бродянских альбомах он нашел набросок женского лица, очень похожего на лицо Надежды Осиповны Пушкиной, рисунок спящего кота с французской надписью «Василий Иванович. 1810», изображение одного из братьев Тургеневых, вероятнее всего, декабриста Александра Ивановича; княгини Г. Гагариной, госпо-1 жи Пашковой и некоторые другие. Находились в Бродянах и большой «Автопортрет» де Местра в пожилом возрасте, его живописный портрет неизвестного автора. Позже он исчез, местонахождение его неизвестно, воспроизводится он лишь по литографии. Прекрасен карандашный рисунок де Местра, сделанный в 1851 г. «грамотным любителем» Николаем Павловичем Ланским, племянником Петра Петровича Ланского. Наконец, живописный портрет работы неизвестного художника, изображающий Наталью Ивановну Фризенгоф, первую жену барона и дочь Ксавье де Местра, а также ее акварельный портрет, исполненный в 1844 г.

Надо сказать, что Наталья Ивановна была одаренной художницей. Ее рисунками заполнен альбом Натальи Николаевны Пушкиной, сделаны они в августе 1841 г.

Конечно, изучение специалистами этих сокровищ могло бы дать не одно открытие, прежде всего в изобразительной Пушкиниане. Могло бы… После второй мировой войны большая часть этих работ исчезла. Кое-что поступило в Словацкий национальный музей в Братиславе. Некоторые оригиналы, а также фотокопии документов, в частности ряда рисунков де Местра, были переданы словацкими коллегами Пушкинскому Дому и Всесоюзному музею А. С. Пушкина. Но, как удрученно замечает Раевский, «за малым исключением, эти материалы второстепенного значения. Куда девалось остальное, пока неизвестно».

Раевский настойчиво призывает отыскать также архив Ксавье де Местра, который «может оказаться весьма интересным для биографов Пушкина». Не только Пушкина! Так, недавно за границей обнаружено письмо Н. В. Гоголя, адресованное В. О. Балабиной и датированное 1842 г., в котором он «благодарит графа и графиню Местр за их участие…» Письмо - неожиданный сюрприз для литературоведов, раньше даже не подозревавших о каких-либо отношениях между де Местром и великим русским писателем.

Эти архивные документы могли бы помочь составить биографию этого замечательного человека. До сего времени жизнь Ксавье де Местра остается, повторяю, загадочной, изобилующей легендами, домыслами и ошибками.

Остается неизвестной и судьба большинства его картин, акварелей, пейзажей и рисунков. Их было, по словам современников немало. Так, Петр Александрович Плетнев упоминает в своем письме о том, что де Местр, будучи уже в преклонном возрасте, «написал несколько картин масляными красками» (заметьте, картин, но не миниатюр!), а также «сделал из этого (кавказского наброска) прелестную картину масляными красками, поместив п пейзаже, между прочим, стадо коров…»

Где теперь эти картины? Мы не знаем.

Ксавье де Местр часто не подписывал свои работы, считая их несовершенными, а возможно, по каким-либо иным причинам. Обычно же он ставил в нижнем левом углу холста или рисунка две буквы «X. М.» - Xavier Master. Но попробуй догадайся, кому они принадлежат. Подчас это неизвестно даже специалистам по живописи. Поэтому, полагаю, что хранятся его произведения в музейных запасниках, в основном в московских. Напомню, что живописью де Местр занимался по большей части в Москве. Либо находятся в частных коллекциях как анонимные, приписываемые другим авторам. Словом, творческое наследие де Местра ждет своего исследователя.

Да что творческое наследие! Его жизнь и деятельность нуждаются во внимании ученых. Ведь де Местром никто не занимался. По крайней мере, я не встречал ему посвященных трудов, газетных и журнальных статей. Все известные нам сведения о нем отысканы, так сказать, попутно. Это неожиданные находки. Исследовали историю русской литературы и изобразительного искусства первой половины прошлого века, историю отечественной миниатюры, иконографию Суворова, архив Строгановых, литературный салоп Зинаиды Волконской, а главное - жизнь, творчество Пушкина, людей его ближайшего окружения - и встречали имя графа Ксавье де Местра. Вот так, между прочим, собрался кое-какой о нем материал, кое-какие литературные его и живописные работы. И вдруг выяснилось, что он сам по себе фигура незаурядная, колоритная, значительная в русской культуре того времени. И, наверное, достойная, чтобы им заинтересовались персонально. Поэтому, возможно, эта моя статья - первая «специальная» о де Местре - станет как бы предварительным наброском к дальнейшему изучению его яркой жизни и многих его дарований.