Частная жизнь знаменитостей

В нем соединились блестящий талант певца и актера, а также неотразимое мужское обаяние, благодаря нему он пользовался огромной популярностью во многих странах. И еще он был социально ответственным художником. Свои политические убеждения он высказывал всегда открыто, выступал за права человека. Это находило отражение и в его творчестве.

Из биографии: родители, семья, судьба

Отец его был итальянским рабочим, эмигрировавшим во Францию. В одиннадцать лет Иво Леви — таковы настоящие имя и фамилия актера — бросил школу и вынужден был пойти работать. Сменил несколько профессий, а затем начал выступать в кабаре Марселя как шансонье. Здесь же стал известен как Ив Монтан — этот псевдоним он избрал в память о детских годах, когда мать, зовя его обедать, кричала по-итальянски: «Ivo monta! Ivo monta!» — «Иво, поднимайся!» В пору первых успехов на подмостках мюзик-холла у него было прозвище Динамит на сцене и сомнительная репутация местного ловеласа. Возможно, он так бы и остался провинциальным шансонье, которых во Франции пруд пруди, если бы не встреча с великой Эдит Пиаф. Благодаря ее помощи он стал профессиональным эстрадным певцом, восходящей звездой, а скоро и очень популярным во Франции актером.

В 1945 году Монтан впервые записал пластинку, в том же году состоялся его дебют в кино. В фильме «Звезда без света» он снялся вместе с Эдит Пиаф, которая исполняла главную роль. Целых два года они были любовниками, и она многое ему дала в творческом плане. Вторая картина «Врата ночи» (1946) принесла ему успех, а семь лет спустя, в 1953 году, его имя стало всемирно известным благодаря фильму «Плата за страх». Потом были удачные роли в картинах «Ночная Маргарита» (1955), где он сыграл вместе с Мишель Морган, и «Салемские колдуньи» (1956) — фильм, получивший приз на фестивале в Карловых Варах. Приходилось ему сниматься и в голливудских фильмах — «Давай займемся любовью» (1960), где играл с Мэрилин Монро, «Святилище» (1960) и др. В 60-х годах он снимался в фильмах А. Рене «Война окончена» (1966), К. Лелюша «Жить, чтобы жить», А. Дельво «Однажды вечером в поезде». Тогда же снялся в картине Коста-Гавраса «Убийцы в спальных вагонах», сыграв роль инспектора полиции. С этим режиссером Монтана связывали многие годы творческого содружества, он с блеском сыграл в таких его политических фильмах, как «Дзета» (1968), «Признание» (1970), «Осадное положение» (1973). Киноленты рассказывали об ущемлении прав человека в Греции, Чехословакии и Чили и принесли актеру международное признание и авторитет.

Участие в этих фильмах было не случайным — они отражали собственные политические взгляды Монтана, о которых он всегда открыто заявлял. Например, роль греческого демократа-парламентария, ставшего жертвой политического убийства, в фильме «Дзета». В «Признании» — роль члена опального чехословацкого правительства эпохи сталинской диктатуры. Фильм рассказывал о допросах и пытках в коммунистических застенках. Это история обманутого человека, искренне заблуждающегося, что в конце концов приводит его к глубокому внутреннему кризису. В Советском Союзе фильм был назван «гнусной фальшивкой», а актера заклеймили как «пещерного антикоммуниста», «гоняющегося за популярностью ренегата». Способствовал этому и протест Ива Монтана против вторжения советских войск в Прагу в 1968 году, а позже его выступления в защиту А. Сахарова, А. Солженицына, диссидентов в СССР и других странах восточного блока. Имя Ива Монтана почти два десятилетия в СССР запрещено было упоминать, фильмы с его участием не показывали.

Чаще всего Монтан играл благородных, решительных мужчин, честных, неспособных на сделку с совестью. Есть в его творческой биографии и романтические роли, играл он также и в комедиях. В одном из фильмов был мафиози, который возвращается из Америки на Корсику, чтобы совершить вендетту. В «Выборе оружия» сыграл человека, в чьем доме находят убежище два преступника, а в «Гарсоне» (1983) исполнил роль официанта.

Всего на счету Ива Монтана 57 фильмов. Во время работы над пятьдесят восьмым он умер.

Ему доводилось сниматься с такими знаменитостями, как К. Денёв, Д. Фонда, И. Туллин, И. Аджани, А. Жирардо. Он работал с известнейшими режиссерами: Д. де Сантисом, Ж. Л. Годаром, Д. Лоузи, Кристиан-Жаком, Ж. Дассеном, Р. Клеманом и многими другими.

Личная жизнь: любовь, занятия, привычки

Женщиной, которая изменила судьбу Ива Монтана, стала Эдит Пиаф. Она была старше его на семь лет. Но именно она благословила и вывела его на большую сцену. Потом в его жизнь вошла несравненная Симона Синьоре. Ее настоящая фамилия Каминкер (Синьоре — псевдоним в честь киноартиста Габриэля Синьоре), она была дочерью буржуа из Нейи. Юность ее пришлась на годы войны. Ей надо было заботиться о семье после бегства от немцев отца, еврея по национальности. Участвовала в подпольном кружке, помогала укрывать преследуемых фашистами друзей-писателей и артистов. Когда с ней в 1950 году познакомился Ив Монтан, она была замужем за режиссером Ивом Аллегре, имела четырехлетнюю дочь Катрин и выкуривала пачку сигарет в день. Монтан очень робел перед этой двадцатидевятилетней женщиной, подругой таких выдающихся людей, как поэт Жак Превер и писатель Жан Поль Сартр.

В своей книге «Солнцем полна голова» Монтан так описал их первую встречу: «Посреди двора окруженная легкокрылыми голубями стоит молодая женщина. У нее необычайно светлые волосы. Она улыбается точь-в-точь, как улыбаются девушки на старинных картинах итальянских мастеров. Я знаю, что ее зовут Симона Синьоре; я никогда не видел фильмов, в которых она снималась; я не знаком с ней, но я знаю, что сейчас подойду к ней, стараясь не вспугнуть голубей, и скажу ей две-три фразы — просто так, все равно какие две-три фразы, чтобы она повернулась ко мне, две-три фразы, так чтобы не вспугнуть голубей…

Это был счастливый день. И всякий раз, когда я вспоминаю его, передо мной возникают светлые волосы, блики солнца, голуби и Симона в то самое мгновение, когда она взглянула на меня и поняла, что я иду к ней».

В другой своей книге воспоминаний, написанной в конце 80-х годов, уже после смерти Симоны (1985), Монтан, рассказывая об эпизоде их первой встречи, добавил: «Образ женщины с голубями мы не разрушали, чтобы не разочаровывать журналистов. Существует действительно фотография, на которой Симона, сидя на корточках, кормит голубей, пристально глядя на кого-то (может быть, на меня, но я за кадром)…

Нас представили друг другу в «Золотой голубке», а уже на следующий день мы обедали вместе. За десертом, взяв ее за руку, я прошептал: «Какие у вас тонкие запястья!» — и с тех пор мы не расставались».

Надо, однако, заметить, что Симона Синьоре порвать с мужем и уйти к Монтану сразу не решилась. Он же не хотел ждать, его захватила, как он сам скажет, «буря страсти, радость, восторг, праздник», а ей надо было уходить «домой», то есть к другому. Тогда он заявил: «Я или он». И она ушла к нему. «Так началась наша совместная жизнь. Навсегда. По-настоящему».

22 декабря 1951 года в мэрии Сен-поль-де-Ванс Ив и Симона зарегистрировали брак. С его стороны свидетелем был Поль Ру, владелец «Золотой голубки», с ее — Жак Превер. На свадьбу Пабло Пикассо прислал подарок — рисунок, выполненный фломастером. Симона вспоминала: «Это была настоящая деревенская свадьба, как я мечтала. Я была счастлива, как девчонка в рождественское утро».

С этого момента знаменитая на всю Францию актриса сказала себе, что будет только спутницей и женой Монтана, и чуть не поставила крест на своей кинокарьере. Дело в том, что она опасалась разлучаться с Ивом и поэтому отказывалась от самых выгодных предложений. Она сопровождала мужа во всех гастрольных поездках. Это было время, когда они упивались любовью и были захвачены настоящей страстью.

А потом наступил момент серьезного, драматического испытания их союза. У Монтана возник роман с самой знаменитой блондинкой Америки обольстительной Мэрилин Монро. Все началось с «дружбы семьями» в Лос-Анджелесе, в отеле «Беверли-Хиллс». Монтан и Синьоре занимали бунгало № 20, а их соседями в бунгало № 21 была супружеская пара — драматург Артур Миллер и Мэрилин Монро. Однажды Мэрилин посоветовала режиссеру Джорджу Кьюкору пригласить Монтана сниматься в его фильме «Давай займемся любовью», где она должна была играть главную роль. С этого фильма начался их безумный роман. Многие друзья Монтана были убеждены, что эта связь прежде всего льстила его самолюбию. «Да, это так, — признавался он, — я действительно был польщен. Но куда больше растроган и тронут. Тронут тем, как это было прекрасно. Тронут, потому что это было безысходно. Ни разу, ни на один миг не возникала у меня мысль порвать с женой». Журналисты очень точно окрестили этот роман Мэрилин и Ива «идиллией без будущего».

Для Симоны эта история стала едва ли не самой большой драмой жизни. Она уехала сниматься в Италию, понимая, что рискует потерять Ива навсегда. Ее осаждали репортеры: «Вы думаете, он еще вернется?» Едва сдерживая слезы, отвечала, что несомненно вернется и что она его ждет. Но в душе сомневалась, она знала, что не многие мужчины могли забыть объятия Мэрилин. Симона с горя начала пить. Сразу как-то сдала, подурнела. У нее не было сил сопротивляться возрасту и алкоголю. Про нее говорили, что «она согласилась постареть раньше времени».

Между тем роман Монтана с Монро закончился, как только был отснят последний кадр «Миллиардера». «Любовники на час» простились, и Монтан вернулся к ожидавшей его Симоне.

Былое: случаи, курьезы, слухи

За пять лет до смерти шестидесятисемилетний Ив Монтан вновь женился на юной Кароль Амьель, одной из своих поклонниц. И стал отцом первого и единственного своего ребенка — сына Валентина, родившегося в 1988 году. Газеты захлебывались: «Наконец-то Монтан познает радость отцовства».

Однако вдруг по Парижу поползли слухи, что это не первый его ребенок, что была и есть еще и дочь. Вскоре она объявилась. Перед газетчиками предстала шестнадцатилетняя Аврора, дитя греховной связи Монтана с актрисой Анной Дроссар, — ее настоящее имя Жильберта, она наполовину полька, в кино снималась под псевдонимом Анна Флёранж.

Ей было двадцать лет, рассказывала о себе Анна, и ее роман с уже немолодым тогда Монтаном был страстным, но недолгим — всего два года. Они встречались по нескольку раз в неделю, несмотря на напряженный ритм звездной жизни актера. В 1975 году она родила дочь Аврору, и тогда же Монтан бросил ее. Хотя ей было нелегко одной с ребенком на руках, она ни разу не обратилась к Монтану за помощью. Однако верила — рано или поздно ее бывший возлюбленный признает дочь. Позже Монтан не будет отрицать связь с Анной Дроссар, но дочь ее признать своей категорически откажется. Предприимчивая и энергичная Анна не сложит оружия. Она начнет многолетнюю тяжбу за право называть Монтана отцом своей дочери.

Несколько процессов она проиграла. И только после смерти Монтана ей и ее девятнадцатилетней дочери (теперь они действовали сообща) удалось в 1994 году на основании физического сходства и показаний свидетелей добиться решения суда в свою пользу. Это означало, что дочь могла рассчитывать на часть наследства Монтана. (Не здесь ли зарыта собака?) Но дочь Симоны Синьоре Катрин и вдова Монтана Кароль Амьель обжаловали решение суда.

Во время нового слушания присяжные, которым надоели маловразумительные пререкания сторон, вынесли решение о генетической экспертизе. Родные артиста, жизнь которых в последние десять лет Дроссар с дочерью превратили в ад, вынуждены были согласиться.

Летом 1998 года гроб извлекли из могилы, тело эксгумировали и доставили в парижский Институт судебной медицины. Материалом для экспертизы послужили зубы и кости Монтана.

И вот оглашается вердикт судебных экспертов: Аврора Дроссар не имеет никакого отношения к Иву Монтану. У нее совсем другой генетический код. Сенсация, которую публика жаждала услышать, не состоялась. Отцом Авроры оказался инструктор по горнолыжному спорту, женатый и уже имевший дочь. Впрочем, Анна не думает сдаваться. В интервью журналу «Пари-матч» она заявила, что будет руководствоваться судебным решением 1994 года. Что касается упреков в том, что она затеяла все это ради денег, ответила, что никогда об этом не думала. Для нее и дочери это не главное.