Камов и Каминка

ГЛАВА 25 повествующая о событиях поистине неординарных

Вслед за качающимся светом фонаря они довольно долго шли какими-то коридорами и лестницами. Несколько раз художник Камов, проходя через двери, которые открывал и вновь запирал за ними молчаливый провожатый, задевал лыжами за притолоку, и в темноте не столько виделось, сколько ощущалось, что их спутник прикладывал палец к губам.

Наконец минут через пятнадцать, они оказались в большой комнате, напоминавшей прихожую. Под непривычно высоким потолком тускло горели три рожка люстры чешского производства пятидесятых годов. В нишах на каннелированных колонках стояли мраморные античные головы. Из комнаты в разные стороны вели три коридора.

Наконец художники Камов и Каминка получили возможность разглядеть своего спутника. Это был невысокого роста мужчина в короткой черной накидке с откинутым капюшоном. Ноги в темно-красных рейтузах были обуты в красные кожаные остроносые сапожки. В вырезе отложного воротника, лежащего на груди, обтянутой темно-зеленой рубашкой с широкими рукавами, курчавились густые, тронутые сединой черные волосы. На серебряном поясе, перетягивающем талию, висели небольшой кинжал и связка ключей. Человек, словно стряхивая пыль, провел украшенными перстнями пальцами левой руки по вьющимся волосам и поклонился.

— Бенвенутто, на ваш лад — Бени.

— Саша, Михаил, — хором ответили художники Камов и Каминка.

— Добро пожаловать, коллеги, — учтиво сказал Бенвенутто, — нам сюда.

Они вошли в левый коридор, вдоль стен которого, словно в гостинице, тянулись двери. У второй с левой стороны он остановился, поставил фонарь на пол, снял с пояса связку, отыскал нужный ключ и открыл дверь.

— Прошу вас.

В комнате стояли две кровати, шкаф, стол, несколько стульев.

Бенвенутто поставил на стол фонарь. Открыл его, достал свечу и запалил трехсвечный подсвечник, стоявший на столе. Затем задул свою свечу, вставил ее назад в фонарь, закрыл стеклянную дверцу.

— Располагайтесь и чувствуйте себя как дома.

Художники оглянулись. В углу около небольшой двери висело большое зеркало.

— Удобства. — Бенвенутто кивнул в сторону двери.

На столе стояли кувшин, две тарелки, хлеб, сыр, ветчина, корзиночка с грушами, оплетенная бутыль, два старинных бокала.

— Это вино, вода и немного еды подкрепиться. Если понадобится электрический свет, — он показал на лампочку под потолком, — пожалуйста. Выключатель у двери. Я, знаете, все никак не могу к нему привыкнуть, предпочитаю свечи, но… — Он улыбнулся. — Вот, пожалуй, и все. Отдыхайте, утром за вами придут.

— А где мы? — робко спросил художник Каминка.

— Завтра, — сказал Бенвенутто. — Завтра. Покойной ночи.

— Спасибо, — пискнул ему вслед художник Каминка. Дверь захлопнулась.

Какое-то время они стояли молча, потом художник Камов прислонил к шкафу лыжи, снял ушанку, стянул ватник, повесил их на вешалку у двери, взял кувшин и пригубил.

— Кажется, кьянти, — неуверенно сказал он после некоторого раздумья. — Налить?

Художник Каминка кивнул. Струя темно-красной жидкости ударила в дно бокала и вспенилась у краев фиолетовым кружевом. Художник Каминка поднял бокал, принюхался, неуверенно сделал глоток и улыбнулся: это было здоровое, прямое, честное, солнечное вино. Он удовлетворенно почмокал, поглядел бокал на свет, опять понюхал, прополоскал рот вином и проглотил.

— Пожалуй, кьянти.

Некоторое время они сидели молча. Первым молчание прервал художник Камов.

— Ты заметил, что здесь нигде нет окон? И еще, этот Бенвенутто… — Он замолчал и спустя несколько мгновений прошептал: — Тени-то у него нет, и в зеркале он не отражается, я специально посмотрел…

Художник Каминка поежился и промолчал.

Ночью художника Каминку мучили кошмары.

Что снилось художнику Камову, мы не знаем, судя по улыбке, прячущейся в густой седой растительности его лица, — нечто приятное. Но что бы оно ему ни снилось, сон этот был бесцеремонно прерван громким, с наигранным, возмущением интонирующим слова баритоном:

— Нет, братцы, да сколько же можно дрыхнуть? Я уже третий раз заглядываю. А вы тут ну прямо, ха-ха, словно мертвые.

От бесцеремонного смеха художник Каминка открыл глаза: посреди комнаты, раскинув обтянутые тельняшкой руки, стоял Саша Арефьев.

— Крестишься? — засмеялся он, глядя на побледневшего художника Камова, привставшего на постели. — Не бойся, Мишка! На, потрогай! — И, подскочив, заключил художника Камова в объятия.

Разбуженный художник Каминка предпринял ряд мер, которые, как ему представлялось, нужно совершить человеку, чей рассудок отказывается ему служить. Сперва он зажмурил глаза, но когда открыл их, видение не исчезло, Напротив, очевидно, довольное произведенным эффектом, оно радостно стучало по спине и раскачивало, словно тряпичную куклу, болтавшегося в его руках художника Камова.

Тогда художник Каминка обеими руками дернул себя за волосы. Судя по выражению лица и какому-то количеству волос, оставшихся в его руках, боль он почувствовал, и довольно сильную, но на одетого в тельняшку призрака это никакого впечатления не произвело. Более того, оставив в покое художника Камова, он бросился к художнику Каминке и заключил его в объятия такой силы, что художник Каминка поперхнулся набранным в легкие воздухом и закашлялся. Отпустив трясущегося от кашля и страха художника Каминку, видение плюхнулось на стул, плеснуло в стакан вино из кувшина, долило до краев водой и, отхлебнув половину, пожаловалось:

— Ничего поделать не могу. Как привык тогда разбавлять, так и продолжаю. Художник Каминка повернулся к сидевшему на постели художнику Камову и тихо спросил:

— Мишечка, скажи, ты видишь то же, что и я? — Художник Камов молча кивнул. — Это я в том смысле, что ты тоже видишь покойного Сашу Арефьева? — Художник Камов опять кивнул. — Но ведь не можем же мы оба сойти с ума одинаково?

— Наверное, нет, — просипел художник Камов, потряс головой и осторожно спросил:

— Apex, это ты?

— Я — Леонид Ильич Брежнев, — рокотнул человек в тельняшке и насупил брови.

Художник Каминка вылез из постели и, как был в трусах, пошлепал по полу босыми ногами. Подойдя к Арефьеву, он вгляделся в его лицо и сказал:

В самом деле… И не изменился ничуть…

— Я это, — Apex погладил себя по пузу, — а чего мне меняться. Вот вы… — Он критически осмотрел художника Каминку и повернул голову к художнику Камову. — Мишка, ну хватит тебе в постели валяться, давай вставай! Вот вы, ребятки, честно сказать, подсдали. Да. Ты, Мишка, совсем старик, и ты, Сашок, ай-ай-ай, пьешь, наверное? Пьешь, я вижу! А чего? Пока можешь пить, пей на здоровье!

— Так мы. Apex, мы ведь, как бы это сказать, теперь старше тебя, — пролепетал художник Каминка.

— И впрямь! — обрадовался Apex. — То я был старше, а теперь вы старше! Сашок, я же тебя цыпленком знал, а теперь ты лет на пятнадцать меня постарше, вот потеха! Ладно, ребята, давайте мыться и за дело, надо встречу отметить!

— Apex, — извиняющимся голосом промолвил художник Каминка, — я тебя в банке видел, тьфу, в смысле не в банке, а в урне, на Пер-Лашез в Париже. Тебя ведь нету…

— Сашок, ну возьми ты глаза в руки, — возмутился Apex и стукнул себя кулаком в грудь. — А это кто, Пушкин? Опять вы за свое… Ну что значит нету? Понятно, что поначалу непонятно. Но ты успокойся, ничего сложного тут нет. Главное, не бзди. Оно само собой устаканится, вот увидишь. Смекнешь.

Художник Каминка покачал головой и, опасливо косясь на Арефьева, направился в ванную.

— Apex, — сказал художник Камов, — ну хорошо, с этим мы разберемся.

А ты мне вот что скажи: выходит, что мы тоже умерли?

— Господи! — рассердился Арефьев. — В первый раз вижу таких дураков. Мишка, ну ты же умный мужик, вон, гляди, тебе ведь сейчас до смерти в сортир хочется. Правильно?

— Правильно. Понятное дело, простата играет. Годы, они свое берут.

— Ну а теперь ответь: мертвые в сортир ходят?

Художник Камов задумался.

— По идее, не должны вроде.

— Вот-вот. По идее. А идея — уж кому, как не тебе, знать — она первичнее материи. Секешь? Не бзди, сказал же тебе, живой ты. Пока.

— А ты, Apex?

— Я-то? Я как бы мертвый. Но, выходит, не для всех. И не всегда. Да не беспокойся ты, Мишка. Будь проще, поймешь.

Скрипнула дверь ванной, и оттуда появился завернутый в полотенце художник Каминка.

— Ожил? — одобрительно сказал Apex. — Контрастный душ поутру — етическая сила.

Художник Каминка подошел к Ареху.

— Я так счастлив видеть тебя, Apex, — сказал он с нежностью и, застеснявшись собственной сентиментальности, повел глазами по комнате. — Слушай, Apex, а что это, ну вот это все, где мы, где ты сейчас?

— Это, — важно сказал Арефьев, — академия.

— Академия?

— Ага. Академия художеств. Только подпольная или, иначе, катакомбная.

— Господи, а где же она? — ахнул художник Каминка.

— Под рынком Кармель.

— А ты, Apex?

— Я, — гордо приосанясь, сказал Apex, — я здесь профессор. Вот так-то. Ладно, пошли завтракать.

В столовой, кроме троих художников, никого не было.

— Все вкалывают, — объяснил Apex, подтирая куском питы хумус с фулем. — Я, признаться, люблю здесь бывать. Жрачка уж очень толковая, а хумуса такого нигде в мире нет. Так где это я остановился? Ах да… Бенвенутка, да вам это известно, конечно, парень лихой, и кинжал у него не для украшения подвешен. При нужде он и с тремя разберется. А нам неприятности не нужны. Случайному человеку здесь не место, властям про нас знать не нужно. Так что в экстренных случаях на стрелку он выходит.

Арефьев с удовольствием посмотрел на пустую тарелку, подтер последним кусочком питы золотисто-зеленую полоску оливкового масла, отправил его в рот, прожевал и сказал:

— Компания тут, конечно, отменная, но русских как раз сейчас почти что и нету. Был Стерлигов, — Apex начал загибать пальцы, — но оказался такой интриган, что его попросили, затем Левушка Юдин, Петя Митурич. Рихард незахотел, Вовка тоже особого энтузиазма не выказал. Сашенька Тышлер часто наведывается, его здесь любят. Исаак Ильич, Павел Николаевич, Казимир Северинович, те регулярные гости, и еще в прошлый визит Илью Ефимовича встретил, вот вроде и все. Текучка, как вы понимаете. Как говорится, спрос определяет предложение. Но есть и постоянный контингент…

В столовую вошел высокий седобородый старик в длинной, подбитой мехом мантии и в бархатном берете, из-под которого на плечи ниспадали длинные седые волосы. Художики Каминка и Камов, переглянувшись, начали поднимало из-за стола. Старик чуть улыбнулся и, сделав им жест, мол, сидите, подошел к бару, налил в бокал немного светло-зеленой жидкости из бутылки странной вида, посмотрел ее на свет, постоял, наклонив голову, словно прислушиваясь, удовлетворенно улыбнулся и, сделав прощальное движение рукой, удалился.

— Вечно что-то химичит, — сказал Apex, — но я, признаться, не пробовал, побаиваюсь. Вообще он ни с кем тут близко не сходится. Однако в классе у него яблоку упасть негде.

Дверь в столовую опять приоткрылась, и на пороге возник невысокий жилистый старик в перетянутой поясом старой, испачканной тунике, тощие ноги его были обтянуты коричневыми рейтузами. Его лицо с переломанным носом было сосредоточенным, даже мрачным. Художник Каминка, прохрипев: «Господи…», начал подниматься, художник Камов за ним, но старик, увидев людей, нахмурился и исчез.

— Да ладно вам все время вскакивать, — махнул рукой Apex, — на всех здесь не навскакиваешься. Народ тут, конечно, впечатляющий, что говорить. И, поначалу особенно, бросаешься к каждому. Но люди, — он пожал плечами, — они и здесь остаются людьми… делить уже вроде нечего, а все равно характер никуда не денешь. Этот, — он ткнул пальцем в сторону двери, — он все больше сам по себе, и слепец тоже не моего поля ягода, но, — Арефьев восторженно оскалил зубы, — есть славнейшие люди, славнейшие! Возьми Пако, ну чудесный, просто чудесный, свой в доску мужик! Оноре, Теодор, они тоже из наших, и Пабло, конечно. Ему, правда, пришлось пару раз в ухо дать, но с тех пор лучше собутыльника нету. Вы, ребята, чего будете? Чай, кофе?

— Я бы эспрессо и водички стакан, — промычал художник Каминка.

— А мне, если можно, чайку, — с достоинством сказал художник Камов, — травного, успокаивающего. Ты пойми, Apex, все-таки стресс-то какой.

— Понимаю, чего ж тут не понять, — сказал Apex, — сидите, я принесу, вы как-никак в гостях.

Он поднялся и пошел за стойку, где поблескивала кофеварочная машина.

— Мишка, а хочешь, я тебе не из пакетика, а живую луизу с живой мятой заварю, тут есть!

— Пожалуй, — сказал художник Камов.

Через несколько минут Apex вернулся с подносом.

— Это тебе. — Он поставил перед художником Камовым чашку и большой заварочный чайник. — Красота! Так что моя любимая компания (понятно, когда так выходит, что все вместе собираются) — это Пако — одна беда, ни хрена не слышит, приходится на пальцах или записочками, — Пабло, Сашенька Тышлер, Оноре, Фрагонарчик и Терентий с Корнилкой.

— А Терентий с Корнилкой — это кто? — полюбопытствовал художник Каминка.

— Э, бляха-муха, — Apex хлопнул себя по лбу, — вы же там, наверху, их имен не знаете. Это, Сашок, великие художники! Теренциус — виллу Ливии расписывал, ну ту, которая в Палаццо Массимо, помнишь садик? А Корнелиус и вовсе виллу Мистерий в Помпеях. Чудесные ребята, ну просто…

— Скажи, Apex, — перебил его художник Камов, — а почему тут нет Шагала?

— Тупиковая ветвь, — пожал плечами Apex. Он задумался. — Сами поймете, поимейте терпение.

Первым делом они заглянули в натурные классы. В одном из них распоряжался бледный человек в черной шляпе, в черном камзоле с брабантскими кружевами, черных панталонах до колен, с обтянутыми черными чулками плотными икрами. Рыжеватые волосы, рыжеватая с проседью бородка клинышком. Он как раз объяснял студенту принцип вытягивания корпусного светлого мазка из жидкой тьмы тени. На подиуме позировала молодая женщина со светлыми глазами и очень белой кожей.

В другом классе, оживленно жестикулируя сухонькими, изуродованными артритом руками, распоряжался сухой старик в серой кепке. Его худенькое, укутанное пледом тело тонуло внутри инвалидного кресла на колесах.

— Бедра, — грассируя мурлыкал он, — посмотрите на эти бедра! Ласкайте их кистью, любите их!

Модель, на удивление похожая на ту, что позировала в соседнем зале, лежала, вытянувшись на роскошном персидском ковре.

— А кто тут позирует, Apex, и почему они так похожи — близняшки?

— Ты что, не узнал? — удивился Apex. — Да это же Сюзанна, Сюзанна Валадон! Она на моей памяти никогда не отказывала. Но когда есть возможность, предпочитает лежать. Позвоночник, как ты сам знаешь, у нее того.

— А та, что стоит?

— Так это она же и есть!

— То есть как, Apex?

— Ну так, просто. Там она и тут — она. Ну что ты на меня вылупился, Сашок? Ты пойми: я одновременно и там и тут. И Сюзанна тоже. И каждый так. Есть такие, что не в десятках, сотнях мест — как Винсент, например, Леонардо, Поль или Анри. — Он махнул рукой. — Однажды сам поймешь. Ладно… дальше у нас портретные классы, там сегодня сам Аньоло. — Apex закатил глаза к потолку.

— Неужто? — прошептал художник Каминка. — А можно на него хоть глазком взглянуть?

— Нет, — мотнул головой Apex, — на нюх не переносит любопытных, может банкой зафитилить. Ну и еще есть у нас, конечно, натюрмортные дела, но я, как вы знаете, далек от этой темы.

— А там кто? — заинтересовался художник Камов.

— Там о-го-го кто, — с уважением сказал Apex, — Джорджио, Поль, Жоржик, Кузьма Сергеевич… А еще классы композиции, света, технологии, техники рисунка, графические мастерские, скульптура — короче, ну просто шикарно. Вот только с пейзажным классом у нас проблемы. Состав на сегодня ну просто изумительный: я, Тернер, оба Клода, Терентий, Поль, Анри, Нахум, Петя, но все тут идет, так сказать, на пальцах, теоретически, поскольку, сами понимаете, наверх нам хода нету.

Они прошли по коридору, завернули направо, и Арефьв осторожно постучал в дверь.

— Заходите, заходите, — раздался приветливый, чуть картавый голос. Навстречу нашим героям поднялся невысокий широкоплечий бородач с высоки куполом лба над ласковым круглым лицом. — Шалом, шалом! Проходите, очень приятно.

— Вы… — прошептал художник Каминка.

— Борис Шац, к вашим услугам, а вы, я так понимаю, господин Каминка? Да-да, наслышан о вас от дочери моей Зоары. Вас, — Шац приветливо протянул широкую ладонь художнику Камову, — вас, сударь мой, не имею чести знать, но знаю от общих друзей. — Он ласково улыбнулся Арефьеву.

— Профессор Шац, — быстро стал объяснять художнику Камову художник Каминка, — основал «Бецалель». Он у Антокольского учился, в Париже.

— Ах, Марк Матвеевич… — заулыбался Шац, — изумительный, прекрасной души человек, он, к сожалению, сейчас нечасто у нас бывает, а я отсюда практически не отлучаюсь.

— А кто это все придумал? — спросил художник Каминка.

— Да как вам сказать, — конфузливо сказал Шац, не переставая бегал по комнате. — В общем, наверное, я и придумал. Понимаете, встречи всегда и повсюду происходили, но, во-первых, нерегулярно, — он загнул мизинец на правой руке, — а во-вторых, — он загнул безымянный палец, — случайно и неорганизованно. А тут последние лет тридцать, ну как бы это сказать, потребность возросла. И тогда мне пришла, знаете ли, идея: этакие, как сейчас говорят, альтернативные, так сказать, катакомбные академии. Теперь они у нас повсюду: в Нью-Йорке, Париже, Риме, Москве. Ну а я здесь — место родное, выстраданное. В Софию наведываюсь, тоже место, хе-хе, не чужое… А вот и чай. И пиво. Я, извините, не пью.

— Профессор, — осторожно сказал художник Камов, — все, что мы видели… нет слов… это совершенно изумительно, но… простите, конечно, я не очень понимаю…

— Вы, наверное, хотите сказать зачем? — прервал его Шац.

— Да, — облегченно сказал художник Камов, — вот именно.

— Видите ли, — Шац уселся в кресло, — когда-то академии, вы это знаете не хуже меня, возникли в качестве заведений, призванных, как и любое учебное заведение вообще, снабжать ученика знаниями, позволяющими ему преуспев в выбранной им профессии, художника в данном случае. Попутно академия прививала студенту понятия о добре и зле, прекрасном и безобразном ну и тая далее в соответствии с духом своей эпохи. Короче, идеология — она, как бы это сказать, сопровождала мастерство, не более того. Но к середине девятнадцатоговека… Вы знаете, я ведь говорил и с Клодом, и с Эдуардом, и даже с месье Дега, хотя он, — профессор Шац развел руками. — нашего брата даже и здесь недолюбливает. Так вот, все они говорят, что эти недоразумения, ну Салон отверженных и так далее, были результатом неприятия идеологии, то есть историческая живопись, сюжеты, мифология — все это было чуждо молодым людям. Бунт против академии был бунтом не против мастерства, а против идеологии. Академия стала реакционной в ту секунду, когда идеология стала важнее мастерства, а мастерство попутно перестало соответствовать новым техническим возможностям (изобретение тюбика, сделавшее художника мобильным), позволившим в упор заниматься современной, окружавшей молодых людей жизнью. Ну а потом… сами знаете: идеология и мастерство разошлись, и дело дошло до совершенного абсурда… Сегодня, говорят, у вас наверху царят демократия и полное равенство всего со всем, а раз так, то задачей академии на первый взгляд является обучение студента азам профессии, а также, поскольку все демократично, принципам разных стилей: мол, реализм делается так, импрессионизм — так, концептуализм — так, а дальше, голубчик, получи пинок под задницу и иди, думай своей головой. Но насколько я понимаю, вместо этого в ваших академиях преподается исключительно идеология, причем одна-единстве иная. Получается, что ну никакой разницы между ними и реакционными академиями середины девятнадцатого века просто нету. Более того. Говорят, — он понизил голос, — вы там живете в эпоху большого художественного террора. Шаг влево, шаг вправо… Это уже было когда-то, в нацистской Германии, в Советском Союзе, но чтобы по всему миру… ай-ай-ай… впрочем, — он вскочил, — пройдет! Обязательно пройдет! Ну а пока есть люди молодые, не готовые подчиняться диктату, желающие думать своей головой, алчущие, так сказать, и мы, старики, для них вроде как единственная альтернатива, хе-хе, этакая скорая мертвая помощь. Ну-ну, это я пошутил. Жизнь, знаете, оказывается, гораздо более сложная штука, чем принято думать там, наверху.

Шац перестал бегать по комнате и сел в кресло.

— Теперь так. — Он задумчиво погладил бороду. — Мы, разумеется, очень рады вас принимать и когда-нибудь, кто знает… но, вы уж простите, в этом вашем визите есть определенная двусмысленность. Мы, как вы понимаете, не в курсе многих, даже большинства аспектов тамошней, — он кивнул на потолок, — жизни. И они нас не касаются, кроме…

Шац замялся а потом поднял взгляд на двух стоящих перед ним художников.

— Вы попали сюда по настойчивой просьбе Гоги. — Его пухлая рука провела по бороде. — Видите ли, существование нашей академии хранится в абсолютном секрете. Не дай бог о ней станет известно, трудно даже представить последствия такого прискорбного события. Поэтому прежде всего я рассчитываю на вашу абсолютную дискретность.

Оба художника кивнули головой.

— Замечательно, — сказал Шац. — При всем этом налицо определенная сложность: наши учащиеся и мы существуем в разных мирах, и единственным местом, где эти два мира пересекаются, является эта и подобные ей академии. Единственная загвоздка у нас с пленэрным классом. В силу понятных причин. Там, — он поднял глаза кверху, — наш преподавательский состав, как бы это сказать… — Он на мгновение запнулся, подыскивая подходящее слово. — Вот! Недееспособен. — Шац неловко поерзал в кресле и продолжил: — Да, как я уже сказал, это единственное место или, точнее, одно из очень немногих мест, где контакт двух миров возможен. Гоги — человек, который занимается системами контакта и безопасности, — просил, чтобы мы спрятали, — Шац сконфузился, — в смысле приютили вас на несколько дней. Гоги является ключевой фигурой в нашем деле, и, как вы понимаете, в просьбе ему мы отказать не могли.

— Извините, — перебил художник Камов, — но я чего-то не понимаю. Существуют два мира, это ясно. Существует посредник, в чью задачу вход осуществление контакта, — и здесь проблем нет. Но почему Гоги? Ведь он… — художник Камов замялся.

— Живой, — подсказал Шац.

Художник Камов извиняюще поднял брови и кивнул головой.

— Я понимаю, что вы имеете в виду, — медленно продолжил Шац, — и понимаю ваш вопрос. Вы правы: для того чтобы успешно справляться с этой работой, человек должен принадлежать и тому и другому миру в равной степени. Ответ на ваш вопрос заключается в определении феномена «живой». Говоря о людях, мы склонны считать, что мозговая деятельность, дыхание, работа сердца являются определяющими условиями и признаками жизни. Это так и нет так. Ведь живой человек состоит не только из сердца, перегоняющего кровь, легка снабжающих ее кислородом, мозга, отвечающего за управление организмом его интеллектуальную и эмоциональную деятельность, опорно-двигательного аппарата, позволяющего ему осуществлять различного рода операции, и так далее и так далее. Человек — это еще и сумма надежд, вер, иллюзий. И они в в меньшей мере, чем все вышеперечисленное, являются условием человеческой существования.

Шац помолчал, а потом тихо сказал:

— Гоги давно ни во что не верит. У него не осталось никаких иллюзий. И и ни на что не надеется. Он — идеальный посредник.

Какое-то время все тихо сидели.

— Возвращаясь к нашей теме. Мы вас здесь подержим у себя до тех пор, пока Гоги не скажет, что вы можете покинуть катакомбы. Ну а пока будете здесь походите на уроки. Уверяю, вам будет захватывающе интересно и небесполезно. Занятия у нас все практические, кроме (по причинам, упомянутым ранее) пленэрного класса. Поэтому мы готовим группу, так сказать, теоретически, затем они самостоятельно проводят пленэр на практике недели две, а потоп возвращаются, и мы подводим итоги — обсуждение работ и так далее. Сегодня у нас заключительный день первого этапа, и завтра они должны были выйти на пленэр. — Шац снова замолчал. — Но, похоже, планы придется менять… Понимаете, Гоги сообщил, что все вокруг находится под наблюдением, появление студентов вряд ли останется незамеченным и может вызвать, — он смущенно закашлялся, — короче, это опасно. Опасно для них и опасно для академии. В общем, надо этот вопрос срочно решать. Так что вы меня уж извините за то, что не могу уделить вам достаточно времени.