Музеи и парки Пушкина

ИЗ ИСТОРИИ ДВОРЦОВО-ПАРКОВОГО АНСАМБЛЯ

Дворцы и парки города Пушкина - сложный архитектурно-парковый комплекс.

В центре композиции - огромное здание Екатерининского дворца. Перед его восточным и западным фасадами расположены наиболее старые части Екатерининского и Александровского парков с симметричной планировкой. Эти регулярные парки переходят в созданные позднее обширные пейзажные парки, которые к югу от дворца сливаются, образуя единый зеленый массив площадью 300 гектаров.

Исторические условия, в которых создавался в течение двух веков этот замечательный дворцово-парковый комплекс, определили разную планировку его отдельных частей и стилистическое различие архитектурных сооружений, входящих в него.

Двести шестьдесят лет тому назад на территории нынешнего Екатерининского парка находилась небольшая усадьба, окруженная лесами и пустошами. По-фински она называлась Саари-мойс («мыза на возвышенном месте»), а по-русски - Сарская мыза. Усадьба стояла на старой Новгородской земле, захваченной в XVII веке шведами и возвращенной Россией в результате побед, одержанных в начале Северной войны (1700 - 1721 гг.).

Для освоения разоренной войной местности Петр I дарил расположенные вокруг строящегося Петербурга земли своим приближенным. Сарская мыза первоначально была отдана генерал-губернатору освобожденного края А. Д. Меншикову, а в 1710 году «отписана» жене царя Екатерине Алексеевне. С 1718 года в Сарской мызе началось возведение первого каменного дворца, которое продолжалось шесть лет. На строительстве работали крестьяне-переведенцы, насильственно переселенные сюда из других губерний России.

Вокруг мызы появились деревни, кирпичный и изразцовый заводы, сараи для обжига извести и прочие хозяйственные сооружения. По проекту архитектора И. Браунштейна (принимавшего рапсе участие в строительстве Петергофа) было построено небольшое двухэтажное здание с рустованными углами и скромными наличниками на окнах - «каменные палаты о шестнадцати светлицах». Дворец был окрашен суриком и крыт гонтом.

Перед дворцом на искусственно насыпанных земляных уступах разбили сад. За садом располагались парники и оранжереи. С западной стороны от дворца находился Зверинец - отгороженный участок леса, в котором содержали лосей, кабанов и зайцев для царской охоты.

Строительство «каменных палат», начатое еще во время Северной войны, было завершено после ее победоносного окончания.

В августе 1724 года в новых «палатах» устроили празднество, во время которого «палили из тринадцати пушек трижды». На торжестве присутствовали царь и все крупные государственные деятели. Этим было подчеркнуто значение нового царского поместья, которое вскоре стали называть Царским Селом.

В царствование дочери Петра I Елизаветы в Царском Селе развернулось большое строительство. Прославленные зодчие создали прекрасный архитектурно-парковый ансамбль, воплотивший в себе все своеобразие русской художественной культуры середины XVIII века.

В 1743 году по распоряжению Елизаветы архитектор М. Г. Земцов - один из ведущих зодчих Петербурга - разработал проект нового, большого дворца, но он остался неисполненным из-за смерти автора. В том же году был утвержден вариант проекта дворца, созданный молодым «архитекторским помощником» Андреем Квасовым. По его замыслу дворец имел «против прежнего небольшое излишество», то есть был более обширным и богатым по отделке.

Перестройка Царскосельского дворца по этому проекту началась в 1744 году и продолжалась до 1748 года. А. В. Квасов в Царском Селе впервые выступил как автор большого дворцового ансамбля.

В 1745 году в Царское Село приехал известный русский архитектор С. И. Чевакинский (создавший впоследствии знаменитый Никольский собор в Петербурге). Он участвовал в проектировании и руководил строительными и отделочными работами.

Задачу архитекторов осложнило распоряжение императрицы сохранить старый дом, делая к нему пристройки. Зодчие справились с трудным поручением. Старый дом был включен в центральный корпус дворца как «средний дом», его фасады получили новую отделку.

Дворец, созданный по проектам Квасова и Чевакинского, состоял из трех корпусов, церкви и оранжерейного зала, соединенных между собой галереями.

Снаружи он был украшен лепкой, а внутри - «штукатурной и резной работой».

Огромный парадный двор со стороны западного фасада дворца был окружен служебными флигелями, расположенными «по циркумференции» (полукругом). В это же время расширили территорию дворцовых парков и начали постройку главных парковых павильонов - Эрмитажа и Монбижу.

Однако работы по перестройке дворца не прекращались. С конца 1740-х годов они связаны с именем знаменитого Растрелли (1700 - 1771 гг.).

10 мая 1752 года Елизавета издала указ: «С правого и левого флигелей и среднего дому кровли и потолок сломать… Также во оных флигелях и в среднем доме покои исправить но учиненного обер-архитектором Растреллием чертежа и на оные строении потребные материалы отпускать».

История строительства царскосельской резиденции очень показательна с точки зрения эволюции художественного стиля барокко, господствовавшего в XVIII веке в русском искусстве. Сравнительно небольшие дворцовые здания со сдержанными скромными украшениями в начале века вскоре сменились постройками огромных размеров, с чрезвычайно пышным, парадным оформлением фасадов.

Искусство барокко, распространенное в Европе с конца XVI до середины XVIII века, было связано с дворянской культурой и получило особенное развитие в церковной и дворцовой архитектуре. Присущая барокко пышность форм соответствовала приподнятому тону придворного этикета.

Русское барокко, начавшее формироваться в период интенсивной борьбы Русского государства за национальную самостоятельность, воплотилось в величественных памятниках архитектуры, утверждавших славу России. В 1740 - 1750-е годы расцвет барокко ярче всего проявился в дворцовом строительстве. Созданные в этот период грандиозные ансамбли, в которых архитектура, скульптура и живопись, декоративно-прикладное и садово-парковое искусство сливались в единое целое, представляли собой замечательный синтез искусств.

Автором наиболее известных ансамблей такого типа и был В. В. Растрелли, выдающийся мастер архитектуры русского барокко. Прогрессивный художник своего времени, Растрелли сознавал, что дворцы создаются «для единой славы всероссийской», и эту идею блестяще воплотил в своих творениях.

Сын итальянского скульптора, переселившегося в Петербург при Петре I, Растрелли жил в России с шестнадцати лет. Начав свою самостоятельную строительную деятельность в 30-х годах XVIII века, через 20 лет он был уже широко известен великолепными постройками в Москве, Киеве и главным образом в Петербурге (Смольный монастырь, Зимний дворец, Петергофский дворец, Строгановский дворец и другие сооружения).

Все построенные им здания отличались монументальностью объемов, пластическим богатством архитектурных форм, яркостью окраски и пышностью отделки. Освоив опыт зодчих петровского времени, Растрелли использовал также лучшие традиции древней русской архитектуры - ее красочность и жизнерадостность, расположение наиболее значительных построек на возвышенных местах и т. п.

В Царском Селе мастерство Растрелли, имевшего уже богатый строительный опыт, проявилось с особой силой. В 1752 - 1756 годах Растрелли заново перестроил Большой дворец и, сохранив основные принципы первоначальной планировки всего ансамбля в целом, создал блестящую загородную резиденцию.

Надстроенный дворец стал значительно выше. Его главные фасады, развернувшиеся в длину более чем на 300 метров, получили богатую и разнообразную архитектурную обработку. Огромное количество колонн, пилястр и скульптурных фигур придало дворцу необычайно нарядный и торжественный вид. Стены его были окрашены в лазоревый цвет, а лепные и резные украшения покрыты золотом.

Между дворцовой церковью и северным флигелем на втором этаже Растрелли оставил открытую галерею, устроив там висячий сад.

Чтобы создать условия для наиболее полного осмотра фасадов дворца, парадную лестницу архитектор расположил в отдаленной от въездных ворот южной части здания, увенчанной куполом со шпилем; парадный двор украсил великолепными ажурными воротами. Выкованные из железа искусными мастерами Сестрорецкого завода, они были отделаны золотом. Внутри дворца появились обширные парадные залы с разнообразным художественным убранством. Расположенные один за другим по одной оси, они создавали «золотую анфиладу».

Для отделки наружных и внутренних украшений Дворца было использовано «6 пудов 17 фунтов 2 золотника червонного золота» (около 100 килограммов).

Дворец стал композиционным центром огромной царской усадьбы. Кроме Старого сада (позднее названного Екатерининским парком) между парадным двором и Зверинцем в это время был разбит Новый сад (на территории нынешнего Александровского парка). Автор проекта Старого и Нового садов точно неизвестен, но несомненно, что в решении крупных паркостроительных задач не могли не участвовать ведущие архитекторы Царского Села - Растрелли и Чевакинский.

В то время в России получили признание регулярные парки. Они создавались как архитектурные сооружения из живой зелени. Расположение аллей, прудов, боскетов в них было строго симметричным. Искусно подстриженным кустам и деревьям придавали форму высоких стен и ниш, в которые ставили статуи. Зеленые насаждения рассматривались как материал в руках архитектора. Чем больше было отступлений от естественной природы в регулярных парках, тем более «облагороженной» и красивой она считалась.

Большую роль в устройстве регулярных парков играли различные «садовые затеи»: фигурные водоемы, скульптура, архитектурные сооружения малых форм. Все это соответствовало общему парадному решению барочного дворцово-паркового ансамбля.

Царскосельские парки, расстилавшиеся по обе стороны дворца, были хорошо видны из окон парадных комнат и служили как бы их продолжением. Аллеи, предназначенные для церемониальных прогулок придворного общества, играли роль дворцовых галерей, площадки служили как бы залами.

Над стриженой зеленью блистали кровли многочисленных парковых павильонов, созданных по проектам Растрелли. Пересечение главной оси обоих парков с центром дворца образовало крестообразную композицию, замкнутую с четырех сторон золотыми куполами дворцовой церкви и Парадной лестницы, павильонов Эрмитаж и Монбижу (последний находился в центре Зверинца). Ее дополняли купола Грота и Катальной горы, построенных на берегах Большого пруда.

Работа по созданию дворца и парков под руководством Растрелли продолжалась в течение четырех лет. Несколько тысяч людей одновременно выполняли различные задания. Растрелли помогали «архитекторские помощники» В. И. Неелов и А. И. Мыльников, делавшие чертежи. Замыслы зодчих осуществляли тысячи работных людей, согнанных на строительство царского дворца со всех концов страны. Они возили строительный материал, осушали и выравнивали почву, тесали камень, рыли пруды, сажали деревья. Искусные умельцы - резчики и лепщики - выполняли затейливые фигуры и орнаменты, живописцы писали плафоны и иконы для церкви.

Листовое золото, потребное в большом количестве, сначала хотели выписать из «немецких краев», но, когда выяснилось, что «того золота вскоре и ближе как через два года из-за моря выписать невозможно», разыскали «сусальных» мастеров в Москве. Лучшим специалистом по изготовлению золотых листков, более тонких, чем папиросная бумага, оказался крестьянин подмосковного села Покровского Семей Сусальщиков, который вместе с другими мастерами «золотарных работ» в течение ряда лет заготавливал листовое золото для Царского Села.

Квалифицированных мастеров не хватало, их разыскивали и привозили в Царское Село со всех концов Российской империи или нанимали в Петербурге «на торгах». Тут были и солдаты петербургского и кронштадтского гарнизонов, присланные по приказу Елизаветы, и крепостные различных помещиков, отпущенные на оброк, и монастырские крестьяне, и вольные мастеровые люди, числившиеся в ведении Канцелярии от строений и Адмиралтейской коллегии.

Условия работы для подневольных людей были очень тяжелыми. Строители дворца работали от зари до зари. Рабочий день продолжался 12 - 14 часов. Солдаты, присланные на строительство, жили в палатках, «работные люди» ютились в землянках в страшной тесноте и духоте. За тяжелый многочасовой труд строители получали жалкие гроши. В одном из указов императрицы Елизаветы, изданном в 1750 году, говорилось: «Находящимся у строения Села Царского, у исправления каменных и кузнечных работ, солдатам производить заработных денег в летнее время по 5 копеек, в зимнее время против того половину».

Многие из строителей, не выдержав тяжелых условий жизни и подневольного труда, бежали из Царского Села. Но их ловили, жестоко наказывали и снова ставили на работы. Так, например, 20 октября 1753 года было дано распоряжение: «…присланного в контору строений Села Царского… пойманного в Петербурге отлучившегося рещика Ивана Осипова… употребить с протчими в вензельную резную работу, а во-первых за тот побег и в страх другим при собрании всех рещиков учинить ему наказание батоги…»

Громадные денежные суммы, необходимые для постройки царской резиденции, давало «соляное комиссарство» - взятая в казну продажа соли. Цены на соль были установлены очень высокие. Нищие крестьяне не всегда были в состоянии купить этот жизненно необходимый продукт. Видный русский экономист И. Т. Посошков писал: «…в деревнях такую нужду подъемлют, что многие и без соли едят и, оцинжав, умирают». Тем не менее в огромной многонаселенной стране продажа соли была значительной, и казна получала большие доходы.

В результате долголетнего труда многих сотен людей царскосельская резиденция к концу 1756 года была отстроена. В ее художественном облике отразились характерные черты русской архитектуры стиля барокко. Таланты отечественных и зарубежных мастеров нашли здесь широкое применение. Все виды художеств были использованы в декоративной отделке; взаимно дополняя друг друга, они превратили царское жилище в сказочный чертог, поражавший своим великолепием.

Новый дворцово-парковый ансамбль с его огромными садами и разнообразными декоративными сооружениями вызывал всеобщее восхищение, Великий Ломоносов, который с гордостью истинного патриота отмечал все достижения русской культуры, не раз посвящал Царскому Селу свои стихи, воспевая его как «созвездие» прекрасных зданий, и отмечал историческую закономерность появления в России таких блестящих памятников искусства.

Царское Село стало местом официальных парадных приемов русской знати и представителей иностранных государств, приезжавших с дипломатическими миссиями.

Временами оно даже превращалось в политический центр страны, в котором решались важнейшие государственные вопросы. Так, во время Семилетней войны (1756 - 1763 гг.) в царскосельском дворце неоднократно устраивались совещания «конференции при высочайшем дворе». В июне 1757 года в Картинном зале состоялся парадный прием по случаю того, что «в Село Царское прибыл от армии майор Романиус, который привез завоеванного прусского города Мемеля ключи и знамена», а 27 августа было устроено торжество по случаю прибытия «с трубящими почтальонами» генерал-майора Панина, сообщившего о победе доблестных русских войск при Гросс-Егерсдорфе.

Показывать приезжим знатным гостям царскосельскую резиденцию начали еще до завершения ее строительства. В архивных документах часто встречаются упоминания о приеме иностранных послов, которых знакомят с достопримечательностями парков и приводят во дворец «для показания в покоях любопытства достойного украшения и прочих редкостей».

Людям, не принадлежавшим к привилегированным сословиям, вход в парк категорически воспрещался. Императрица Елизавета издала специальное распоряжение: «В сад никого не пускать и поставить караул».

Люди, чьими руками были созданы замечательный дворец и парки, могли видеть их только издали. Отдав строительству все силы и здоровье, они нередко оставались по окончании стройки без каких-либо средств существования и без работы.

Как свидетельствуют документы, «многие от трудных и неусыпных работ сделались весьма дряхлы и по старости лет более впредь к работам быть неспособны, которые пропитания никакого не имеют, как только кормятся около Села Царского мирским подаянием».

Значение Царского Села как парадной резиденции сохранялось и в последующие времена. Екатерина II сделала его почти постоянным своим местопребыванием в летнее время. В этот период вид растреллиевского дворца несколько изменился: в связи с перенесением парадной лестницы в центр здания возвышавшийся в южной части дворца купол был уничтожен, золоченые деревянные статуи, пришедшие в ветхость, сняты, а лепные украшения, с которых позолота уже частично сошла, закрасили охрой (позднее, в конце XIX века, их покрыли темно-оливковой краской под старую бронзу).

В 1770-х годах в Царском Селе вновь начались большие строительные работы. Они были связаны главным образом с созданием нового обширного парка к югу от дворца. Значительные изменения внесли и в ранее сложившийся ансамбль.

Старые регулярные парки постепенно стали утрачивать свой первоначальный вид. Еще в 1768 году Екатерина II дала распоряжение: «В старом и поворазведенном садах шпалернику и штамбованных дерев не подрезывать, кроме средней дороги от двора к Армитажу, оную только с боков подстригать». Не сдерживаемые больше рукой садовника, деревья разрослись и образовали тенистые аллеи. Старые пруды, имевшие раньше правильную геометрическую форму, превратились в водоемы с извилистыми берегами. Среди куртин Старого сада воздвигли парковые сооружения строгих архитектурных форм, лишенные золоченых украшений. В самом дворце тоже произошли изменения: была уничтожена часть раззолоченных парадных помещений и построены комнаты со значительно более строгой архитектурной отделкой.

Такое резкое изменение художественных вкусов, получившее отражение в царскосельском строительстве, определялось развитием нового течения во всей европейской художественной культуре. В России еще с 60-х годов XVIII века пышный декоративный стиль барокко начал вытесняться классическим стилем, основанным на совершенно иных идейных и эстетических принципах. Эстетика классицизма в это время выдвигала требование большей простоты и естественности в искусстве. Красивым стали считать то, что больше соответствует законам природы.

В паркостроительном искусстве это привело, к созданию пейзажных парков, в архитектуре - к утверждению нового стиля, который как бы возрождал строгие художественные формы Древней («классической») Греции и Рима. Раскопки античных памятников, проводившиеся в Италии в середине XVIII столетия, вызвали большой интерес к искусству античности, в котором огромная культура формы сочеталась со значительностью содержания.

Присущие классицизму черты - стремление к реализму, гражданственность и гуманизм, ясный логичный строй образов - привлекли внимание передовых деятелей художественной культуры XVIII века. Выдающиеся мастера классицизма жили и творили и России. Некоторые из них работали в Царском Селе.

Во второй половине XVIII века в Царском Селе были созданы замечательные парковые пейзажи, архитектурные памятники, изысканные дворцовые интерьеры в классическом стиле, которые чрезвычайно обогатили дворцово-парковый комплекс. Проекты новых художественных памятников выполняли талантливые архитекторы: Ю. М. Фельтен, А. Ринальди, Ч. Камерон, Дж. Кваренги, В. И. и И. В. Нееловы.

Царскосельский парковый ансамбль, сложившийся в 70-х годах XVIII века, явился одним из первых в России образцов пейзажного паркостроения. Он создавался по плану архитектора придворной конторы В. И. Неелова, в течение долгих лет работавшего и Царском Селе. В 1770 году он представил «Генеральный план всему Селу Царскому, также и планы и фасады зданий, и вновь сделанным прудкам и канальцам». Над созданием нового парка работали садовые мастера Иоганн Буш и Трифон Ильин.

Пейзажная планировка воссоздавала естественную красоту природы. Вместо прямых аллей появились извилистые дорожки, на каждом повороте которых открывались новые пейзажи; вместо газонов правильной формы по берегам Большого пруда раскинулись широкие луга. Живописные группы свободно растущих деревьев и обилие различных водоемов придали парковым пейзажам неповторимое своеобразие.

В 1770 году в новой части парка почти одновременно воздвигли несколько памятников, посвященных блестящим победам русских поиск в войне с Турцией 1768 - 1774 годов. Авторами этих оригинальных сооружений были А. Ринальди, В. И. Неелов, Ю. М. Фельтен. Представители того поколения зодчих, которые начали спой творческий путь еще в период расцвета в России искусства барокко, эти зодчие, увлеченные новыми прогрессивными устремлениями русской архитектуры, создали прекрасные произведения и в духе раннего классицизма.

В. И. Неелов (1722 - 1782 гг.) - один из первых участников строительства Царского Села. В 1748 году он был назначен «архитекторским помощником» и являлся правой рукой Растрелли, а в 1760 году его перевели в архитекторы. Всю спою жизнь он посвятил строительству Царскосельского дворца и парков. Им созданы Большой и Малый капризы, Адмиралтейство, Мраморный мост и многие другие сооружения. Наряду с классическими канонами в его постройках получили отражение различные художественные веяния, характеризующие период 60 - 70-х годов XVIII века.

Сыновья В. И. Неелова - И. В. Неелов и П. В. Неелов, получившие образование в Петербургской Академии художеств в 60-х годах XVIII века, принадлежали уже к новому поколению архитекторов. Произведения в стиле классицизма они создавали и на вновь осваиваемой территории и на старой - с регулярной планировкой. И. В, Неелов, например, построил купальный павильон, который органично вошел и композицию регулярного парка.

В последней трети XVIII века классицизм занял господствующее положение в русской архитектуре. В 1780-х годах в Царском Селе работали два выдающихся архитектора, творчество которых сыграло важную роль в формировании его архитектурно-паркового ансамбля, - Ч. Камерон и Дж. Кваренги. Ч. Камерон (1740 - 1812 гг.) получил приглашение приехать в Россию' в 1779 году. Он был ярым противником стиля барокко и одним из первых в Европе зодчих стал последователем эстетических принципов и норм классицизма. Шотландец по рождению, Каме-lion из-за политических гонений на родине прожил большую часть жизни во Франции и в Италии. Изучив античную архитектуру на подлинных памятниках при раскопках Геркуланума и Помпеи, Камерон находил неисчерпаемый источник вдохновения в строгих линиях и прекрасных пропорциях древнего зодчества. Однако до приезда в Россию он не имел возможности испытать свои силы в строительном искусстве и был известен только как прекрасный рисовальщик и автор ученого исследования об архитектуре древнеримских терм. В России, где в это время развертывались большие строительные работы, началась практическая деятельность Камерона как архитектора.

В Царском Селе он создал замечательный архитектурный ансамбль, представляющий совершенно оригинальное произведение на античную тему. Зодчий Объединил целую группу построек - Холодные бани с Агатовыми комнатами, примыкающую к ним Галерею для прогулок, Висячий сад, соединивший обе постройки с южным крылом Екатерининского дворца, и пологий спуск в парк со второго этажа - пандус.

В Екатерининском дворце Камерон построил ряд уникальных интерьеров, в которых также творчески использовал принципы античного искусства. Камерон работал и в Павловске, где по его проектам созданы дворец и несколько парковых павильонов. Прекрасные постройки Царского Села и Павловска составляют ценнейшую часть архитектурного наследия этого большого мастера.

Дж. Кваренги (1744 - 1817 гг.) приехал в Россию из Италии через полгода после Камерона и до конца жизни оставался на своей новой родине, вписав в историю ее архитектуры блестящие страницы.

Кваренги, так же как п Камерон, был страстным поклонником древнего греко-римского искусства. Но его основным художественным принципом были сдержанность и суровая простота форм. В творениях Кваренги много черт, роднящих его с одним из основоположников русского классицизма - П. Е. Старовым.

Создатель таких крупных построек, как Академия наук, Смольный институт, Ассигнационный банк в Петербурге, Кваренги начал свою работу в 1780-х годах в Царском Селе как автор небольших парковых павильонов. В 1790-х годах он построил здесь Александровский дворец - одно из лучших произведений мировой архитектуры.

Наряду с классическими зданиями в последней трети XVIII века в царскосельских парках создавались декоративные сооружения в характере средневековой готики и китайской архитектуры.

Построенные архитекторами-классиками «китайские» мосты и беседки сочетали в себе конструктивную основу, созданную по законам классицизма, с декоративным оформлением, свойственным китайской архитектуре (загнутые кверху края крыш, фигуры драконов, яркая раскраска фасадов).

Обилие и многообразие архитектурных памятников - отличительная черта царскосельских парков. Л. С. Пушкин писал о них в стихотворении «Воспоминания в Царском Селе»:

…Стоят населены чертогами, вратами,

Столпами, башнями, кумирами богов

И славой мраморной, и медными хвалами…

С конца XVIII столетия никаких существенных изменений в планировке и границах Екатерининского парка не производилось. Только отдельные памятники включались в его уже сложившийся ансамбль.

Ведущим архитектором Царского Села в первой четверти XIX века был В. П. Стасов - представитель позднего русского классицизма. В его творчестве нашли выражение идеи триумфа и воинской славы, связанные с освобождением России от наполеоновского нашествия.

Архитектурные памятники, созданные Стасовым в Петербурге (Павловские казармы, Московские порота и другие), отличались суровой простотой и «мужественной величавостью».

В Царском Селе Стасов работал над внутренней отделкой дворцов и создал ряд новых прекрасных интерьеров. Продолжая сложившуюся ранее традицию - отмечать крупные военные успехи России сооружением художественных памятников в Екатерининском парке, Стасов воздвиг здесь в 1817 году триумфальные ворота в виде монументального дорического портика в честь побед русской армии в 1812 - 1814 годах. На прилегающей к парку Садовой улице Стасов построил великолепное здание дворцовой оранжереи.

В Александровском парке в 1820-х годах были проведены значительные работы под руководством архитектора А. А. Менеласа. В глубине парка на месте бывшего Ззеринца он построил ряд памятников средневекового типа - Белую башню, Арсенал, Шапель и другие. Удачно включенные в окружающие пейзажи, готические постройки определили композиционное решение больших парковых районов, которым был придан романтический характер.

После Великой Октябрьской социалистической революции царскосельские дворцы и парки были взяты под охрану Советского государства и превращены в историко-художественные музеи и места отдыха трудящихся. Они стали широко доступны народу.

В начале Великой Отечественной войны наиболее ценные экспонаты музеев были по решению правительства эвакуированы в глубь страны, а парковые скульптуры зарыты в землю. Фашистские захватчики нанесли городу Пушкину огромный ущерб. Сильно пострадали пушкинские дворцы и парки. Были разрушены павильоны, мосты, плотины и водная система парков, вырублено и уничтожено множество вековых деревьев.

В огне пожара погибла значительная часть Екатерининского дворца, только в некоторых помещениях уцелели фрагменты архитектурно-декоративной отделки.

24 января 1944 года город Пушкин был освобожден советскими войсками от врага, и почти сразу же начались работы по расчистке парков, лечению деревьев, консервации Екатерининского дворца и парковых павильонов.

В июне 1945 года был открыт Екатерининский парк, а весной 1946 года - Александровский. После войны в пушкинских парках посажены тысячи молодых деревьев и десятки тысяч кустов, разбиты новые цветники, произведена очистка Большого пруда и других водоемов. Восстановлены фасады большинства павильонов Екатерининского парка, памятники военной славы и значительная часть парковой скульптуры.

Много труда затратили ленинградцы для возрождения дворцов и парков. Работа эта непрерывно продолжается, но потребуется еще много лет для того, чтобы полностью загладить следы разрушений, произведенных за двадцать восемь месяцев оккупации города Пушкина немецкими фашистами.

Екатерининский парк является заповедником. Его старинные постройки используются по-разному, в зависимости от сохранности архитектурно-декоративной отделки и ее художественной ценности. Наиболее интересные павильоны - Эрмитаж, Концертный зал, Агатовые комнаты и некоторые другие - восстанавливаются как музеи. В остальных павильонах открыты читальня, шахматный клуб, выставки.

Для обогащения парковых пейзажей разрабатываются проекты воссоздания цветников, существовавших ранее в различных районах парка. На месте так называемого Розового поля в Екатерининском парке предполагается создать розарий.

В Александровском парке проводятся значительные мелиоративные работы. Его благоустройству уделяется большое внимание, так как территория этого парка широко используется для массового отдыха трудящихся.

По решению Советского правительства Екатерининский дворец восстанавливается как музей. Реставрационные работы, начатые в 1957 году, производятся двумя ведущими строительными организациями Ленинграда, созданными при Ленгорисполкоме после войны. Это Специальные научно-реставрационные производственные мастерские Главного архитектурно-планировочного управления и трест «Фасадремстрой».

Автор общего проекта восстановления всех зданий комплекса Екатерининского дворца - архитектор А. А. Кедринский. Под его руководством проектная группа Специальных научно-реставрационных мастерских разрабатывает проектную документацию на основе графических и архивных материалов, подготавливаемых научными сотрудниками музея.

Фасады дворца восстановлены с максимальным приближением к их виду в XVIII веке. Многие позднейшие наслоения, исказившие первоначальный облик памятника, удалены. 'Гак, убрано тяжеловесное крыльцо парадного подъезда со стороны дворцовой площади, построенное» середине XIX века и почти полностью разрушенное в годы войны. На его месте воссоздано крыльцо по чертежу Растрелли, с лестницами, ведущими с двух сторон к центральному входу, с красивыми железными решетками и мраморными статуями. Во фронтонах «среднего дома» воспроизведены картуши первоначального рисунка. Их выполнил высококвалифицированный лепщик-модельщик А. П. Стрижов.

При восстановлении декора фасадов скульпторы и лепщики тщательно реставрировали сохранившиеся фигуры. Для отливки недостающих деталей изготовлялись новые формы. Эту трудоемкую работу делали мастера треста «Фасадремстрой», возглавляемые опытным специалистом И. И. Калугиным.

Чтобы определить подлинный первоначальный цвет фасадов дворца, архитекторы производили расчистку красочных слоев, устанавливая при этом, к какому времени относятся те или иные наслоения.

Лепные фигуры и орнаменты на фасадах покрыли охрой, но это еще не завершение их отделки. Проводимые в лабораториях экспериментальные работы помогут найти методы их обработки под золото.

Технически оригинально была выполнена смена стропильных ферм над Большим залом дворца (к югу от центра здания). Старые деревянные конструкции, пришедшие в негодность из-за повреждения перекрытий зала снарядами, необходимо было заменить современными конструкциями. Для этой цели впервые использовали вертолет. В течение шести часов сняли тридцать одну старую ферму весом более двух тонн каждая. Вместо них были установлены одиннадцать более легких металлических ферм, изготовленных на Ижорском заводе.

В результате проведенных работ здание Екатерининского дворца восстановлено и вновь открыто для посетителей. Уже в 1958 году часть помещений второго этажа использовалась под выставку, посвященную истории создания памятника и перспективам его реставрации. В 1959 году открылись первые восстановленные дворцовые залы. Сейчас музей занимает всю центральную часть дворца. В его боковых флигелях расположены Всесоюзный музей А. С. Пушкина и база однодневного отдыха.